Рецензии

По изрытому снарядами полю, устланному телами погибших и усеянному обломками разбитой бронетехники, едет на белом коне немецкий офицер. Едет неспешно, в гордом молчаливом одиночестве. Едет, пока притаившийся среди искореженного металла американский танкист в стремительном прыжке не вышибает его из седла и не приканчивает, решительно и беспощадно.

Все описанное выше — первые несколько минут фильма «Ярость» режиссера Дэвида Эйра.

В рецензиях этот эпизод чаще всего упоминается как непонятный или ненужный, и совершенно напрасно, ибо именно через него режиссер сообщает зрителю о своем истинном отношении к идее фильма.

В переводе с американского аллегорического начальный эпизод фильма выглядит так: всадник Апокалипсиса («и вот, конь бледный, и на нем всадник, которому имя «смерть»; и ад следовал за ним…») побеждается американским супергероем (танкистом, которого в буквальном смысле слова практически не берут пули и который весь фильм разгуливает с невероятно стильным револьвером в невероятно стильной наплечной кобуре — в общем, помесью Капитана Америки и Одинокого Рейнджера).

Те, кто посмотрел следующие за начальным эпизодом два часа «Ярости», не дадут соврать: сначала идет красочный рассказ о локальном земном Апокалипсисе (т. е. ужасах войны), затем начинается комикс о поединке Настоящего Американского Супергероя со Злом (т. е. американского танкиста с полчищами немецких злодеев).

А теперь ответьте сами себе на один очень простой вопрос: можно ли всерьез восхищаться драматической глубиной или достоверностью фильма, к которому сам автор относится с неприкрытой иронией, считая его гибридом Библии и комикса Marvel?

Не каждый день встретишь в кинотеатре такой высокобюджетный боевик, который может не только предоставить довольно увлекательное и «вкусное» зрелище для глаз, но и рассказать какую-то действительно интересную драматическую историю — историю, которая, возможно, целый день не будет выходить у тебя из головы. Еще сложнее встретить такой продукт в среде американских военных фильмов, полных американского же «ура»-патриотизма. Но новый военный блокбастер «Ярость» (Fury, 2014) оказался именно таким фильмом.

Да, «Ярость» оказалась типично по-американски пафосной картиной, но действительно сильной, интересной и увлекательной (а главное, живой), и если абстрагироваться от этих же пафосных эпизодов и деталей картины, которые пусть и добавляют фильму драматизма, но выглядят несколько комично для российского зрителя, фильм все-таки произведет в целом благоприятное впечатление.

Во-первых, хочется похвалить визуальную составляющую фильма. Мрачные серые краски ужасных военных будней, блеклая картинка, на которой изображено пасмурное небо и грязные солдаты, и единственным ярким элементом этой композиции является ярко алая кровь. Земля, устеленная трупами, некоторые из которых уже настолько втоптались в грязь, что напоминают скорее трухлявые тряпки. Маленькая, но очень драматичная сюжетная линия с двумя молодыми немками, меняющими представление главных героев о своей нации, а так же неожиданно нахлынувшая на центрального персонажа любовь, которая так же неожиданно уходит из его жизни. Жестокость, исходящая отовсюду — как от фашистских извергов, для которых убийства невинных людей становятся делом привычки, так и от американских солдат, которых в хищников превратила как раз-таки эта начатая немцами война, в которой жертвы и хищники постоянно меняются местами, и любому из действующих лиц этого масштабного военного театра рано или поздно (и вне зависимости от званий, возраста и военного опыта) предстоит сделать выбор между жизнью и смертью, пощадой и наказанием. Сделать, во многом, судьбоносный выбор, о чем нам прямо говорит кульминационный эпизод картины. И моральная составляющая картины выглядит действительно состоятельно, поэтому фильм можно вполне осмысленно назвать военной драмой, ведь ужасы самой страшной войны в истории человечества, несмотря на всю свою Голливудскую «глянцевость», «Ярость» демонстрирует очень достоверно и реалистично. Атмосфера той грязной, жестокой и беспощадной войны здесь передается с экрана действительно сильно, визуально фильм очень напоминает «Сталинград» Бондарчука, и несмотря на кучу ненавистников фильма Бондарчука, сейчас это действительно комплимент только что вышедшему Голливудскому блокбастеру.

Смотреть фильм на большом экране — отдельное удовольствие. Огромное количество боевых сцен, где мы видим и безжалостную казнь, и перестрелки, и рукопашку, и всевозможные взрывы, и адриналиновую дуэль между двумя танками — все это в совокупности превращает «Ярость» в один из самых зрелищных боевиков этого года. Да и главные герои в экшене выглядят весьма уверенно, а в случае с Логаном Лерманом трансформация зеленого пацана в настоящего бойца проходит весьма реалистично, пусть она и оказывается весьма скорой.

Актерский состав просто невозможно не похвалить. Брэд Питт тянет на себе весь фильм, несмотря на то, что пятерка центральных персонажей вышла просто отличной. Просто у Питта самый яркий, самый колоритный и живой образ. Да, по сути он тот же крутой вояка, что и в «Бесславных ублюдках», и весь пафос исходит как раз из этого неумолимого, справедливого бравого солдата, настоящего командира, к которому тянутся все подчиненные, и каждый мечтает быть на него похожим. Но вся соль образа как раз в том, что Брэд Питт действительно играет свою роль так, что становится именно таким командиром, подчиненные которого будут готовы отдать за него жизнь. Настоящий армейский образ настоящего мужика и преданного бойца своей страны. Порадовала и остальная четверка танкистов. У Майкла Пенья была роль, мало чем отличающаяся от прошлых, он стал заложником образа «толстого латиноса». Логан Лерман тоже сыграл мало чем отличающийся от старых образ, хотя эмоциональной нагрузки у него было больше. Шайа ЛаБаф сыграл один из самых ярких образов в фильме, да и в своей карьере. Его Святоша стал одним из самых живых, глубоких и наиболее интересных персонажей в фильме. Действительно неповторимый образ, которым ЛаБаф доказал, что наконец превратился в серьезного талантливого актера. Так же порадовал в небольшом образе офицера армии США Джейсон Айзекс, ему такие роли очень идут, что он доказал еще в «Зеленой зоне».

В итоге перед нами очень яркий военный блокбастер, рассказывающий весьма мрачную, пусть и по-голливудски пафосную, историю настоящего командира, четверки отважных танкистов и их настоящего подвига.

8 из 10

И услышал я голос Господа: «Кого Мне отправить? Кто будет Нашим посланцем?» Я сказал: «Вот я, отправь меня!» (с)

Чем ближе конец войны, тем больше ожесточения с обеих сторон воющих армий. На пределе все: люди, техника, животные. Ярость, жестокость и отчаяние переплетаются с минутной радостью за взятие очередного рубежа. Оставленные позади тела убитых негласно напоминают о павших товарищах, крепкой мужской дружбе и о том, что не все враги ещё покорены. Все эти моменты и эмоции «Ярость» передаёт прямолинейно и серьезно, без (столь любимого американцами) патриотического пафоса, без горделивых и возвышенных речей о значимости державы Америки. Зрителя погружают в тяжелые военные будни без прикрас и романтизации: кровь, смерть и постоянный страх за свою жизнь.

Молодому и совсем ещё «зелёному» парнишке Норману (Логан Лерман) волей случая пришлось оказаться в самом эпицентре войны. Он попадает в экипаж танка с говорящим прозвищем «Ярость», где ему, под руководством опытного танкиста Уордэдди (Брэд Питт), предстоит познать все ужасы военных дней, научиться видеть врага в каждом, кто направляет в лицо дуло автомата. Поначалу он едва ли справляется с этим: запутавшись в собственных муках совести и отказываясь видеть жестокую реальность. Но позже то ли осознав, то ли смирившись, принимает на себя основной удар. На примере Нормана зритель отчётливо понимает, что война ломает в людях всю человечность, крушит добросердечное. Хочешь выжить — стреляй.

Несомненным плюсом фильма является правильное сочетания экшена и мысли. После кровавой бойни следует почти «семейный» ужин, который держит в напряжении похлеще, чем предшествующая ему перестрелка. Жизнеутверждающие и подбадривающие беседы чередуются с взрывами снарядов над головой и растерзанными трупами. Вместе с пятёркой главных героев зритель будет задыхаться в тесном танке, стоять под обстрелом пулемётной очереди и наслаждаться минутными передышками — всё так словно ты сам ведёшь бой. Предельная возможность погрузиться в фильм с головой, а после вынырнуть с кучей эмоций — «Ярость» справляется с этой задачей.

Квинтет актёров сработан ладно и гармонично. Крепкий сплоченный экипаж танка «Ярость» запоминается своими яркими образами, которые даже получат развитие по ходу сюжета. Пара эпизодов чуточку расширит перед зрителями представление о героях, предоставив их души и умы на публичное обозрение. Крайними опорами для всего актёрского состава являются Питт и Лерман, которые будто два различных полюса. Между ними нашлось место ЛаБафу, который, как всегда, эксцентричен и обращает на себя внимание. Стоит так же отметить Джона Бернтала, который сыграл с виду грубого и неотесанного солдата, на поверку оказавшегося вполне милым малым.

Думаю, военные фильмы всегда вызывают некоторую опаску и настороженность рядового любителя кино, который отчаянно боится заскучать за просмотром и не вникнуть в хитросплетения сюжета. Так вот «Ярости» опасаться не стоит. Это кино о доблести и чести с характерными персонажами, идеально вписывающейся музыкой. Зритель будет сопереживать за судьбу каждого героя, а максимально напряженный финальный бой удовлетворит даже самую сентиментальную натуру.

8 из 10

Батальные сцены сделаны на совесть. Есть и пара действительно шикарных моментов. Остальное — мимо кассы.

Все диалоги — полнейший бред. Писались только для того, чтобы убить время между батальными сценами. Герои цитируют библию, говорят о долге. Умудряются затянуть милую беседу во время боя. Все приправлено известной долей американского патриотизма. Вот только смысла — ноль.

Также в фильме полностью отсутствует логика в любом виде. Полкового писаря непонятно кто и зачем назначает стрелком в танк. В действующий боевой танк, который уже через час отправится на очень важное задание. Командира танка это не очень то и смущает. Никакой тебе подготовки, сразу в бой.

Само задание выглядит также туманно. Защитить перекресток от превосходящего силами противника с сильным вооружением. Разведданных никаких. Отправляется на задание 4 танка! Без какой либо поддержки пехоты. Это просто полный идиотизм.

Немецкие солдаты, как стадо баранов, бегает перед танком на линии огня, избегая элементарных навыков боя. Хотя уничтожить подбитый легкий танк на открытой местности — задача элементарная. Но алюминиевый танк не берет ни «Тигр», ни фаустпатрон, от снарядов которых отлетали башни даже у наших «тридцатьчетверок». Две гранаты в тесном танке оставляют пару глубоких царапин, не производя даже должного шума.

Состав танка истинно американский. Тут тебе и бравый командир, рассуждающий о долге, и мексиканец, и святоша, рассуждающий о боге, и типичный рубаха-парень, перекочевавший из «ходячих мертвецов». А также бывший писарь, который постигает военную науку за час и понимает, что крошить нацистов интересне, чем строчить на машинке.

Полная муть. Очень скучный фильм.

6 из 10

Формат военной драмы — благодарный кинематографический материал, помимо желания и умения создателя, обещающий в результате дополнительные баллы в оценках критиков — за отвагу и храбрость реальных прототипов киногероев. Эта своеобразная фора Памяти вкупе с, технически безупречно расказанной, неновой, будем откровенны, историей, позволяют констатировать успех фильма, равно как и успех режиссера, совершившего на броне «Шермана» ощутимый марш бросок в творческом плане.

Вместе с тем это успех, но не триумф его коллег С. Спилберга и О. Стоуна, с военными картинами которых ассоциируешь «Ярость» по эмоциональному и духовному наполнению соответственно. Триумфальными картины о войне делают либо характерные мелочи, наподобие трясущейся руки капитана Миллера, либо гениальные сцены, как-то сцена гибели сержанта Элайаса. Герои Д. Эйра по большей части точно попадают в отведенные им роли — они хрестоматийно круты (и тут возникают опасения, а не работают ли они полицейскими на гражданке), ну или, как вариант, стремятся стать таковыми пройдя курс молодого бойца со всеми вытекающими для неокрепшего характера недавнего «тихони» (роль Л. Лермана запоминается более всего).

Лучшая сцена фильма — это момент возможного и, наиболее вероятного в реальной жизни, разоблачения укрытия Пулеметчика в финале фильма — единственная аллюзия (в данном случае на Э. М. Ремарка) замеченная в картине.

Музыкальное сопровождение картины — это еще одна из составляющих общего положительного впечатления от увиденного и услышанного. Перед композитором С. Прайсом, получившим Оскар за схожие заслуги в «Гравитации», на этот раз встала нелегкая задача переиграть шум танковых дизелей и грохот разрывающихся снарядов. Учитывая, что нередкие сентиментальные позывы в фильме приходятся как раз на сцены подответственные в том числе и С. Прайсу, итог его работы более чем очевиден.

Лучшая музыка к фильму и лучшие спецэффекты — пожалуй, объективно, весь шорт-лист номинаций на Оскар, которых достойна «Ярость». Стоит однако признать, что умение вызывать эмоции у зрителя до момента окончания финальных титров картины, заслуживает большего признания. Но это, как вы и догадались, уже субъективное мнение.

В нашей стране на вопрос «Даты Второй Мировой Войны?» можно часто получить ответ «1941—1945». Но это же не так. Период дольше на пару лет и в Войне участвовали не только СССР и Третий Рейх, а 62 государства. Несмотря на то, что на долю СССР пришлись наибольшие потери Второй Мировой — 27 млн человек из 46 млн погибших из антигитлеровской коалиции, против нацистов воевал не только Союз нерушимый республик свободных, а еще и те, кто после окончания войны станут «предполагаемыми противниками» для доблестной РККА. Но период от событий фильма до конца Войны еще нужно дожить, Берлин еще не взят, а на Хиросиму и Нагасаки еще не сброшены атомные бомбы. И, как говорит герой Брэда Питта, до того, как это случится, погибнут многие. Под «многими» вряд ли подразумеваются генералы, штабные командиры или высшие государственные чины. Скорее простые люди, призванные на фронт. Призванные для того, чтобы убивать таких же призывников, которые имели несчастье родиться в стране-агрессоре. И война для каждого из этих солдат выглядит примерно одинаково — что для немцев, что для американцев, что для русских (хоть их в фильме и не упомянули никоим образом).

Показывают войну без прикрас нам бравая пятерка американских танкистов — Комбат (Питт), Библейщик (ЛаБафф), Толстый (Пенья), Псих (Бернтал) и Салага (Лерман). Они с честью выполняют приказы вышестоящего командования, отстаивают интересы лидеров своих стран и, собственно, спасают мирных граждан, насколько это возможно. Именно в такой последовательности. И, поскольку мирные граждане стоят в конце этого списка, на поведение американских воинов несколько неприятно смотреть. Причем, немного более неприятно, чем, допустим, на кусок оторванного лица в танке. Едва ли в реальности было лучше, в фильме даже несколько отретушировано, показана не такая «чернуха», которая, скорее всего, имела место. Под «чернухой» подразумевается атмосфера Войны. Именно атмосфера — передаваемая через Салагу — основная цель повествования. Он включен в кино не просто как персонаж, а скорее как проводник или сурдопереводчик. По причине того, что он наиболее всего близок к зрителю, который слышал о Войне исключительно из свободных источников. Салага остается человеком на протяжении всего фильма. Человеком, моральные ценности которого, проходят ежесекундные испытания. Его психика (или совесть?) еще не покрылась защитной коркой, как у других танкистов, он способен переживать. Способен сочувствовать молодой немецкой гражданке, гибнущей под огнем немецкой же артиллерии, может даже переживать за немецкого рядового, у которого жена и дети, несмотря на то, что немецкий этот воин был послан убивать американцев. Зачем его убивать, если угроза ликвидирована, приказ исполнен? У Салаги нет механизма психики, который есть у остальных членов экипажа — убить фашиста. Пока еще не выработался. А у Комбата подобное поведение уже на уровне инстинкта, у остальных, впрочем, тоже. Но означает ли это то, что они, со слов Библейщика, являются Инструментами? Инструмент не имеет свободы выбора. Инструмент не может ослушаться приказа, он его выполнит не задумываясь. А бравая пятерка мыслит, думает, и исполнение приказа — удержать перекресток — совершается с полным пониманием своих действий. То есть получается, что они не инструменты, а люди. Люди, которые убивают других людей, осознавая, что они делают и зачем. И, как мы видим, люди воюют с двух сторон. Даже среди войск СС могут быть те, кто пощадит, кто сохранит жизнь, имея возможность безнаказанно ее отнять.

Итог: Несмотря на ляпы (не в них суть) добротно спаянное кино о войне. Обязательно к просмотру любителям военного разрешения конфликтов.

P.S. «В армии ошибок не бывает.» — не является ли это отсылкой к произведению Джозефа Хеллера «Уловка 22»? Где абсурд военной бюрократии, амбиции командиров и жестокость людей оплачивается жизнями пилотов — тех же солдат.

Когда до конца войны остаются считанные недели это еще не значит, что солдаты уже могут отдыхать. Войска союзников продолжают освобождать (зачищать) от нацистов территорию Германии, и для них война еще жива как никогда, ведь они все еще далеко от дома и все еще должны убивать и стараться не быть убитыми. И парни в танке под названием «Ярость» — не исключение.

Это уже второй фильм режиссера Дэвида Эйра, который вышел на экраны в этом году. Первым был боевик со Шварценеггером в главной роли, и получился он уж очень саботажным. Теперь же режиссер снял военный экшен с серьезными актерами и с претензией на один из лучших фильмов года. Да, так быстро не стремился еще реабилитироваться ни один режиссер (по крайней мере, в последние несколько лет). И вот он перебрасывает зрителя в немецкие города, тихие и мирные лишь на первый взгляд, показывая войну глазами бывалых солдат, повидавших многое, и глазами молодого парня, попавшего сюда «по ошибке».

«- Войне конец. Он уже не за горами. Но прежде еще многие погибнут.»

Кто же эти пятеро, для которых боевая машина, способная пройти сквозь ад, стала родным домом? «Боевой папаша» команды Дом, верующий Пастор, простой парень Гордо, немного съехавший с катушек Грэди и новоприбывший Норман. Одни уже привыкли к кошмару, к жутчайшим убийствам, к тому, что в них что-то поломалось после пережитых ужасов войны, а Норман все еще так чист душой. Однако рано или поздно ему придется нажать на курок, война неизбежно изменит и его. С этим персонажем устанавливается какая-то особая связь. Он чужой этому миру войны, он будто оказался там по злой ошибке судьбы, все его естество бунтует против того, что он видит, против убийств. Но он теперь на войне и у него больше нет выбора. Он должен делать то, что должен, прикрывать своих, стреляя по нацистам. И по мере развития сюжета понимаешь, что Норман и есть душой фильма, тем, кому больше всего сопереживаешь, ведь он еще не стал таким жестким циником, как его сослуживцы. Без него эта история была бы просто мясорубкой.

Игра Брэда Питта цепляет за живое. Его персонаж может не всегда нравится, но на войне лучше оказаться под командованием у такого, как он. Не так давно Питт сыграл в другом фильме о Второй мировой войне, в тарантиновских «Бесславных ублюдках», но у этих его героев практически ничего общего. Его Дом создан с чистого листа, и он очень убедителен. Только вид его стрижки (да и не только его) в этой кинокартине, который был популярен в то время среди нацистов, немного сбивает с толку. Хорош здесь Логан Лерман, ему бы чаще в серьезных драмах играть, талантливый ведь парень. Необычная команда получилась из актеров Шайи ЛаБафа (продолжающего радовать в последние годы превосходными образами), Майкла Пеньи и Джона Бернтала, но очень взрывная и по-своему дружная, ведь какими бы разными ни были их персонажи, они все вместе в «Ярости» и должны держаться друг за друга. Иначе не выживут.

Временами, в моменты танковых сражений, кинофильм напоминает экранизацию некой компьютерной игры, уж очень здесь все показано в жанре экшен (столь излюбленном режиссером). Зато и добротной драмы, показывающей все самые нелицеприятные моменты войны, тут хватает. Есть здесь и немного грубого юмора (как тот анекдот про Гитлера и шоколадку), есть и сцены, которые будто оглушают визуально, что порой чувствуешь себя Норманом. Очень убедительной у создателей получилось воссоздать атмосферу Второй мировой. Не раз на экране возникает ситуация, некая моральная дилемма, чье решение лишь вновь напоминает, что война — это настоящий ад, а в аду правил нет, остались только приказы. Тем не менее, это не значит, что стоит распрощаться со своей человечностью и превратиться в монстра. Эти парни демонстрируют, что всегда остается место для подвига. Это не просто игра на выживание, поступки важны, важно, как ты выживешь.

У Дэвида Эйра получилось довольно сильное, но достаточно тяжелое кино о войне. Кто-то из зарубежных критиков уже успел назвать его одним из лучших фильмов о Второй мировой за последние лет тридцать, но это сильное преувеличение. Это не лучший фильм о войне, зато откровенный фильм о войне. Вот только его вряд ли захочется посмотреть во второй раз.

Если бы у меня был танк, я бы тоже назвала его «Ярость».

По большей степени, Ярость («Fury») — это фильм о войне, в котором все прочувствованное после просмотра кажется уже знакомым, но при этом чувство возникает именно после просмотра, а не во время, ибо в процессе такие мысли даже не думают посещать вас, на то они и чувства, сильные и уникальные…

Для меня «Ярость» было эдаким искуплением перед провальным «Саботажем», того же Дэвида Эйра, шел на него я с совершенным скептицизмом, и ни на что обворожительное (даже слегка) я не наделся…, ох как же я ошибался. Через пол часа я уже забыл все на свете, и не ради этого ли я пришел на фильм? Дэвид Эйр — это тот уникальный, я бы сказал «вымирающий» вид режиссеров, который отвечают не только за фильм в целом, но и за сценарий. Таких людей я сильно уважаю, ибо такие режиссеры контролируют в своем фильме буквально то самое, ради чего мы смотрим фильм до конца, а не «наевшись» уходим после часа, а то и нескольких минут. И несмотря на банальную историю четверых отважных американских солдат, орудующие своим общим танком, к которым присоединяется новичок, не убивший в своей жизни ни единого живого существа, действительно отдаленно и поверхностно банальна, но ведь в каждой истории важны детали. Эта деталь — военная философия, она здесь не такая уж и сложная, но бьет сильно. Именно такой «удар» ощущается, на протяжении нескольких моментов в фильме.

Главной слабостью у фильма является ненужные обрывки и невесомые куски, которые в фильме переносятся тяжко, на них можно заскучать, но слава богу не надолго. Совершенно ненужная и бессмысленная первая сцена, так же пара бессмысленных передышек между основным экшеном фильма — все это может раздражать, но приятно, что раздражает это только лишь дотошных зрителей (как я). В остальном у Дэвида Эйра получился отличный боевик, не смотря на то, что иногда язык не поворачивается сказать «боевик», а не «драма». Ведь в действительности в фильме только лишь три сцены боя, но зато КАКИЕ! А вот в драму фильм уходит сильно, и иногда, как уже говорил, перевешивает. В идеале Дэвид Эйр стремился к «половине на половину», но соотношение драмы и боевика получилось примерно 7/4.

А ведь под конец фильм действительно уносит в хоть и банальные, но сильные по эмоциям сцены. В которых не малую роль вложились актеры. И как бы забавно это не звучало, но и в этом году противостояние двух Голливудских актеров: Брэда Питта и Тома Круза — продолжается, но в отличии от роли Круза в «Грани будущего» («Edge of Tomorrow»), Питт, для меня, в этом году выигрывает (да и собственно всегда выигрывал). Он выносит на себе более эмоциональную роль относительно не старого ветерана войны, у которого есть принципы, нежели превращение героя Круза: из труса в орудие смерти. Приятно удивили Шайа ЛаБаф, который просто сумасшедше стал входить в роли (не мылся и отпилил себе пол зуба), Майкл Пенья, не стесняясь, играет мексиканца и Джон Бернтал, который чувствую скоро получит свою «оскароносную роль» (его роль почти шедевр).

Итог. «Ярость» («Fury») будут сравнивать с «Гранью будущего» («Edge of Tomorrow») не только как по жанру, но так и по актерам, а при «Оскаре» сравнения в визуальных эффектах, операторе и музыке, вообще неизбежно (молюсь что хоть кто-то что-то да и отхватит), но если «Грань будущего» — это Sci-Fi с изюминкой, то «Ярость» — это уже прошедшее старое, то же мы чувствовали и в «Спасти рядового Райана», но что нам мешает прочувствовать это еще раз, так и еще с долей философии и в другой обертке. Одним словом, «Ярость» — это фильм, который цепляет чувствами, а не фильм, в котором вы должны искать недостатки.

Сильные стороны:

(+) Отличный квинтет (5) актеров

(+) Умеренный и хорошо поставленный экшен, хоть и не с самыми крутыми эффектами

(+) Потрясающая «мирная» сцена в середине фильма

(+) Фильм цепляет, не смотря на количество недостатков (Грань так не цепляет)

(+) Отличный монтаж

(+) Саундтрек

Слабые стороны:

(-) Перевес драмы, порой даже ненужной

(-) Боевик хорош, но «ВАУ! эффекта» не создает

(-) Лишние сцены = продленный хронометраж

Кому смотреть: фанатам Бреда Питта, любителям «Спасти рядового Райана» и военной тематики.

8,0 из 10,0

Когда я шёл на этот фильм, я ожидал что увижу героический эпос, от которого ещё неделю эмоции будут фонтанировать в голове. Однако уже с первых минут всё, что я испытывал, это скука.

Затянутые сцены, призванные показать ужас войны, сухие и скучные. Почти полчаса обеда у двух немок я считаю самым неудавшимся моментом фильма.

В легендарном Спасении рядового Райана, с самых первых минут ужас, отвращение от войны накрывают тебя с головой. Повсюду кровь, разорванные тела и под градом пуль этого «мяса» становится всё больше. Здесь же, из запомнившегося, лишь только один момент: когда дети из панцерфауста подбили один танк и его начальник сгорел заживо, застрелив самого себя.

Ещё хотелось бы сказать про Шайя Лабафф. Он хороший актёр, но на матёрого волка совсем не похож. Не вяжется с его амплуа. Он должен боятся убивать, быть человеколюбивым, а тут он играет такого «стрелянного воробья».

Метаморфоза Нормана тоже раздражает. Как-то неубедительно он становится частью команды танка. Километры плёнки, затраченные на Нормана, потрачены не на то. Как он быстро влюбился в девушку, затем пару минут погоревал, и снова забыл. А разговор Нормана с самым злым членом команды в медпункте, это вообще что?

Но больше всего раздражает последний бой. Целая толпа немцев с панцерфаустами, как будто бы выбросили их за ненадобностью и принялись палить в танк из пулемёта и автомата. Да в их строю у каждого 4го на плече висела ракета. А трижды подбитый Бред Питт? Который продолжает спокойно болтать и отстреливать фашистов. Типичный американский солдат, практически неуязвимый и совершенный.

В целом фильм, призванный быть героическим эпосом, стал лишь экранизацией одного боя в какой-нибудь военнизированной онлайн игре. И хотя 2,5 часа это слишком много для такого фильма, некоторые моменты были неплохи.

Признаю фильм произвел поначалу впечатление лучшее чем блокбастеры пустышки, несмотря на слабости сценария. Однако по прошествии пару дней я осознал, что так тревожило меня.

Это противоположности американского виденья Второй мировой (обычные боевые действия в горячей точке не «на территории америки, а все это вечно неспокойной европе») и русского виденья войны Великой отечественной (защиты самого существования русской цивилизации, устоев мира, добра).

Это фильм противоположен советским фильмам воинов-победителей нацизма по нескольким пунктам.

Сначала по сути:

— ПТСР, который не дает покоя американцем ни в одном фильме о войне, тут снова поднял свою голову. И смерти они наелись и жить они не хотят. Я понимаю что в советских фильмах была пропаганда, но что-то я не слышал чтобы войны победители страдали от стресса после победы над нацизмом, только от ран. Именно поэтому наша победа Священная, наши войны были мистическим образом избавлены от переживаний по поводу сколько и кого они убили на войне (исключения вызванные особенностями увлеченностью некоторых насилием, я не упоминаю, тут дело в личном выборе). В связи с чем возникает второе отличие.

— Религиозность. Нарочитое цитирование Библии. У меня возник вопрос, они что религию головой понимают? Что-то вроде цитатника. У наших солдат не было Библии, они ее не знали, а вера ожила, возникла откуда-то. И потом зверско-интеллигентное поведение солдат фильма, которых сдерживает только вожак стаи, не предполагает наличие религиозного чувства, авторы фильма эклектично смешали в кучу все что знали о войне, и то что главный там командир и то что все бояться и молятся, видимо на всякий случай. В конце концов по данной теме у меня только один вопрос — почему в фильме не крестятся?

- Также из предыдущих двух отличий опишем третье — загадку подвига. В этом фильме он обесценен просто усталостью супергероев, а в реальности никто не знает почему люди принимают такие решения. Но явно не от усталости. От чувства обостренной справедливости, от вышколенного долга, от зашкаливающего единства и самопожертвования? Хочется верить, что героизм это не изощренный способ самоубийства. Для американцев нет понятия героизма как у нас, потому что нет понятия христианского добровольного принятия страдания. Только личные «захотелось, заставили».

По форме:

- Реальный бой идет секунды, тут он растянут на часы. Похоже на слоу-мо в реал тайм, какой-то. В советских фильмах я такого не припомню.

- Показывать немцев тупыми зомби не умеющими нападать и использовать оружие, значит обесценивать и наше значение победы. Мне кажется в большинстве советских фильмах показывали какие немцы опасные враги. Но при этом не забыли показать благородного солдата СС в конце, ну это как во всех европейских, американских, а теперь уже и русских («Сталинград» Бондарчука) фильмах о второй мировой. Что называются приучают потихоньку.

- Смакование насилия и в общем то секса (спасибо непосредственно сцены секса за кадром, непонятно правда почему) — это уже общее место для современного кино, все нынешние топовые сериалы и фильмы Голливуда показывают все именно так. Многие к этому привыкли и не мыслят уже себе фильмы без щекотания нервов. Сравнение с советскими фильмами неуместно. Другая цивилизация.

Извините ребята конечно работали, но я такое не приемлю, это гораздо хуже чем «Спасти рядового Райана», пафос псов войны зашкаливает.

6 из 10