Рецензии

Посоветовали этот фильм как очень крутую Бу-страшилку на ночь грядущую.

Заинтриговали. Говорили, что кричали от ужаса в нужных моментах.

Что ж… Посмотрим.

Завязка сюжета затянута до неимоверности, с заявкой на драмматизм ситуации в семье. Хотя, все это можно было не показывать пол часа — первая минута с аварией объясняет совершенно все, что происходит в семье остальное время завязки.

Далее начинает появляется намек на фильм ужасов, но… мы видим пылесос с накинутой на него плащом и шляпой. Вот все впечатление от этого ужасного монстра: как в прямом так и в переносном смысле. Никакой истории у этого ужаса нет, он не привязан ни к книге, ни к дому, ни к какой либо истории. Может это национальная бабайка австралийцев?

После появления бабадука действия героев меняются на обратно противоположные: боязливый сумасшедший мальчик становится умным защитником матери от монстра. Откуда взялась эта кардинальная перемена? Вот! Мальчик же только что орал и бился в припадках!

Может быть, из этого вышла бы действительно средненькая драма с заявкой на психологический аспект трудного социального положения семьи, потерявшей отца. Но нам же подали на блюдо ужастик? И где же он?!

В этом жанре действительно есть фильмы, на которые надо ровняться. При нынешних технологиях трясти кровать для устрашения зрителя. Парни, да вы рехнулись?! Займитесь делом!

Оценка этому фильму от меня — 5.

Есть задел на сюжет, на драму, на ужас. Один раз пробежали мурашки. Но все остальное себя не оправдало и было убито в зародыше сценаристами.

Честно говоря, фильм оказался куда лучше, чем я предполагал.

Начало показалось мне затянутым, ожидание, что вот-вот из-за угла в тёмном коридоре выскочит какой-нибудь бес — возрастало.

Но ничего подобного не происходило. Постепенно пришло осознание того, что фильм завораживает и медленно, очень плавно обволакивает с головой в пелену сюрреализма и психоделики. «Бабадук» — это сумасшедший фильм. Иначе и не скажешь. И самое интересное, что сам зритель становится на время просмотра ленты каким-то ненормальным. Атмосфера была не то, чтобы страшной… Она была жуткой и даже ужасающей. Мелькающие на экране телевизора отрывки из странного немого кино, злые мультики, унылые окрестности, странная соседка, странные мать и сын, безумная книга, мрачный и холодный дом — всё это создало эффект чего-то дикого, не от мира сего. Чего-то такого, что сложно передать, это надо видеть.

Фильм разительно отличается от однотипных американских ужастиков. Он драматичный, он сумасшедший, он жуткий. Этот фильм как лакомый кусок для заядлого любителя ужасов и триллеров.

Актёры сперва вызвали отторжение. Слишком просты, совершенно не фотогеничны. Но уже очень скоро меня приятно удивила их игра. Они будто не играли свои роли, они проживали их. Не знаю, как женщине, что исполняла главную роль, удалось так правильно и тонко передать сумасшествие своей героини. Это очень отточенная работа.

«Бабадук» — это тот фильм, что оставляет после себя множество вопросов и почти ни одного ответа. Трактовать сюжет и концовку можно, как угодно. Автор не берётся ставить точки и ударения, он позволят зрителям принять это кино так, как им хочется и подумать нам этим.

Страны-производители картины достаточно нетипичны для такого жанра, как «ужасы», быть может, именно поэтому от фильма веет не только жутью и необузданным сумасшествием, но свежестью?

После просмотра фильма мне показалось, что я прочёл книгу. Интересную, глубокую, страшную и грустную. И фантазия уже может додумывать и переигрывать сюжет так, как душе угодно.

Впечатление остаётся — это однозначно.

9 из 10

Кто, если не я? (с)

Шесть лет назад Амелия в один день потеряла мужа и родила сына. Сэмуэлю уже идет седьмой год, но ему постоянно мерещатся чудовища. Однажды перед сном мальчик просит маму почитать ему найденную книгу об ужасном монстре. С этого момента его страхи получают физическое воплощение в жутком Бабадуке…и он, и Амелия перестают отличать свои фантазии от реальности…

Дебютная полнометражная картина Дженнифер Кент после просмотра оставляет малое количество равнодушных. Способность режиссера-сценариста создавать правильную атмосферу, показывать персонажей и играть с реальностью и драмой, позволяют назвать Кент одной из самых перспективных на своем поприще специалистов.

История держит публику от начала и до самых финальных титров. Герои удачно прописаны, сюжет развивается нелинейно, а постоянные прыжки из реальности в фантазии и обратно не дают зрителям расслабиться.

Эсси Дэвис и Ноя Уайзмана создали очень естественный дуэт. Актерам удалось сыграть свои образы так, что публике ничего не остается, как поверить во все, что происходит на экране.

Создателям удалось поставить поистине индивидуальный продукт. Давненько никто так не профессионально и эффектно не использовал простые спецэффекты.

Саундтрек делает свое «черное» дело еще больше нагнетая и усиливая переживаемые героями эмоции.

«Бабадук» — редкий фильм, который доказывает, что драма и ужасы неразрывно связаны и их правильное использование может привести к невероятно продуктивным результатам.

Создателям удалось поставить поистине индивидуальный продукт. Давненько никто так не профессионально и эффектно не использовал простые спецэффекты.

Саундтрек делает свое «черное» дело еще больше нагнетая и усиливая переживаемые героями эмоции.

«Бабадук» — редкий фильм, который доказывает, что драма и ужасы неразрывно связаны и их правильное использование может привести к невероятно продуктивным результатам.

7 из 10

«Бабадук» — эталонный фильм ужасов. Он повествует о классических вещах — причудливом человеческом подсознании, его страхах, кошмарах, травмах и порожденным ими монстрах, — но в необычной стилистике драмы.

Версию о том, что беззащитнее всего психика во время сна, всесторонне раскрыл еще «Кошмар на улице Вязов». В Бабадуке эта идея также есть: недосып как спусковой крючок. Но по сравнению с ужастиками прошлого века, в нынешних отчетливо заметна трасформация жанра в сторону социальную. Детская страшилка тут — только повод. Героев наказывают собственные неврозы, безразличие родственников, несовершенство системы образования и прочие общественные пороки.

По сути, «Бабадук» — о том, какие демоны живут в голове одинокой женщины с ребенком, которая винит собственного сына в смерти мужа, но отказывается в этом признаться… И только нелепый фолклорный персонаж с каррикатурными клыками пробивают эту глухоту, вытаскивает внутреннюю грязь, заставляет мать и сына посмотреть друг другу в глаза, простить и начать слышать и любить друг друга.

Задумка просто роскошна, но в реализации фильм немного слабоват. Для первоклассного хоррора проседает саспенс (очень быстро становится понятно, что к чему), а вот до уровня полноценной социальной драмы не дотягивает. Но австралийцы все равно молодцы в этой своей попытке переапгрейдить очень чуткий и капризный жанр. И ведь действительно страшно!

Рекомендую к просмотру тем, кому нравится фильм «Другие» с Николь Кидман и мистическое кино такого плана. Это фильм о природе ненависти и страха: о ненависти, порождающей страх, и о страхе как источнике ненависти. И то, и другое возникает от большого недостатка любви.

В своем жанре фильм можно оценить на отлично. Несмотря на то, что картина низкобюджетная, у нее есть целый ряд достоинств: великолепная игра актеров (даже затрудняюсь сказать, кто сыграл лучше, — мать или сын) и поразительная работа режиссера. В отличие от фильма «Тьма» 2002 года с Леной Олин, «Бабадук» не столько полон фантастических ужасов в привычном смысле, сколько являет собой погружение в реальный ужас повседневности (хоть и показанный аллегорически), с которым многие люди живут ежедневно.

В фильме также хорошо показан момент, когда это ощущение ужаса-ненависти перерастает в настоящую одержимость нечистым духом. «Бабадук» приглашает нас заглянуть в наше бессознательное, вспомнить детские страхи, ощутить психологические травмы, увидеть то, что скрыто под маской нашего «друга» в нас самих, увидеть в самих себе нашего главного врага. Это фильм-зеркало о несчастном человеке, лишенном (или лишившем себя?) любви. Пол героини, думаю, тут непринципиален, просто схема «мать-сын» уже привычна и удобна для реализации подобного замысла.

Имена главных героев также глубоко символичны: Амелия («усердная», «трудолюбивая»), Сэмюэль («слушайте Бога»), Оскар («Божье копье», «житель Асгарда»). Мать-одиночка Амелия валится с ног от обилия работы в доме престарелых, у нее на лице вечная усталость и неудовлетворенность. Ребенок Сэмюэль отличается тем, что всегда говорит правду, и гиперчувствительностью к сигналам мироздания. Муж Амелии, Оскар, умер в день появления на свет Сэмюэля и является Амелии лишь в ее видениях. Аллегорически все это можно интерпретировать и как инициатическую историю взросления мальчика, преобразовавшего ужас своего детства накануне первого семилетия (не секрет, что жизнь человека состоит из семилетних циклов).

Подлинный ужас, который сводит с ума, искажает зрение и отравляет душу ненавистью и злобой, живет внутри человека, и он готов уничтожить весь его мир, если человек не восстановит в себе чувство ответственности за всё происходящее вокруг него.

Прочти о нем, услышь лишь звук -

И не исчезнет Бабадук…

Чем популярны фильмы ? Тем, что они позволяют нам отправляться в неизведанные места, путешествовать по уникальным мирам, учавствовать в самых безумных приключениях и ощущщать тот накал острых эмоций, которых нам так часто не хватает в нашей обыденной будничной жизни и именно это во многом сформировало фундамент огромной популярности жанра фильмов ужасов. Но если обычно фильмы жанра ужасов призваны пугать зрителя откровенным насилием на экране, полнотой саспенса в атмосфере и тому подобными элементами жанра, данный фильм режиссера Дженнифер Кент далеко не такой. В нём нет фонтанов крови присущих работах Александра Ажа, нет острого и до жути пугающего саспенса из работ Джеймса Вана, нет скрытой издёвки над жанром как в последних работах режиссера Кевина Смитта.

Снятый за достаточно смехотворные даже в рамках жанра деньги, напрочь лишенный каких либо штампов жанра, тяги к откровенному насилию и компьютеризированному щрелищу, данная работа режиссера Дженнифер Кент кажеться таким «не форматом», что по сути ограничивает свой круг зрителей ценителями авторских картин и максимально сильно абстрагируется от того образа фильма жанра ужасов, что устоялся уже достаточно давно.

Главная оригинальность картины в том, как обыгрывая определенные штампы жанра в своей картине и «флирутая» ими на протяжении всей ленты, режиссер картины Дженнифер Кент и не сняла никакого фильма ужасов как такового вовсе. Фильм с самого начала задаёт атмосферу сильнейшей драмы, цельность которой по сути и объясняет практически мизерное количество БУ-моментов и еще меньшего количества действительно страшных моментов.

Режиссер картины Дженнифер Кент на протяжении всей ленты достаточно дотошно исследует взаимоотношения между матерью и её сыном. Трагическая авария, потеря любимого человека, полное отсутствие сна на протяжении длительного времени, постоянные «натуги» из-за проблем ученных не совсем нормальным и гиперактивным ребенком, всё это забивает настоящий кол в отношения между матерью и её ребенком. Тем самым, пробуждая искреннюю ненависть к своему ребенку и обиду за потерю любимого человека. Именно это в полной мере адаптируется под очень важную и социально значимую тему жестокого обращения родителей над детьми и обыгрывается режиссером картины Дженнифер Кент в форменном безумии происходящего на экране действия. Ведь на протяжении всей ленты, Кент настолько сильно искривляет грани реальности и настолько сильно увлекается безумными галлюцинациями героев своей картины, что то и дело вызывает внутренний вопрос в голове — «А сушествует ли вообще этот Бабадук ?».

Безусловно «подтачивает» впечатление от происходящего на экране и экранный дуэт исполнителей главных ролей. Эсси Дэвис буквально растворяется в образе сломленного потерей и отсутствием личной жизни женщины. При этом, производя еще более сильное впечатление поистине впечатляющим демонстрацией всего безумия её героини, которое в определенных моментах даже «напоминает» недуг главного героя культового «Сияния» Стэнли Кубрика, а Ной Уайзман настолько естественно смотрится в образе не совсем адекватного и ЧРЕЗМЕРНО гиперактивного ребенка, что наверное и моему терпению пришел бы конец. Не смотря даже на то, насколько сильно я люблю детей и насколько сложно меня вывезти из себя.

6 из 10

Бабадук — это абсолютная «темная лошадка» в жанре фильмов ужасов, который по сути и является очередным представителем жанра, а на самом деле таковым и не является вовсе. Абсолютно не форматное кино, которое делает акцент нисколько на уже присущий жанру фарш, а скорее на чрезмерно тяжелую, параноидальную, безумную и пугающе честное содержание мира, в котором если и нет монстров как таковых, но этим монстром может стать каждый. Естественно, если переступит ту черту, которая изменит его навсегда и бесповоротно.

«Бабадук» — психологическая драма с элементами мистического хоррора.

Фильм о страхах матери. После гибели мужа мать боится потерять сына. Из-за замкнутого образа жизни и отсутствия полноценного здорового сна страхи матери усиливаются, увеличиваются в размерах, тем самым обретают физическую оболочку. Превращаются в монстра Бабадука. Который в какой-то момент овладевает матерью, берет над ней контроль. Происходит внутренняя борьба матери с собственными страхами, на глазах ее сына.

В финале Дженнифер Кент, режиссер картины дает понять, что одержать окончательную победу матери над собственными страхами не удаётся т. к. она к ним привыкла. Но зато мать научилась держать их подальше от сына, продолжая при этом свои страхи регулярно кормить.

По мере развития сюжета, медленное и скучное повествование постепенно набирает обороты. Увеличиваются страхи, увеличивается и напряжение картины до такой сильной степени, что от фильма, который не хотелось смотреть в начале, под конец оказалось невозможно оторваться.

9 из 10

Режиссер по профессии и поклонница Ларса фон Триера в свободное время, видимо воспользовалась давно забытыми заветами своего кумира (и им самим в том числе) и при минимуме визуальных изысков, предлагает зрителю максимум то ли хоррора, то ли социальной драмы в стиле сюрреализм. Австралийка Дженнифер Кент и ее «Бабадук» были отмечены номинациями в Australian Academy of Cinema and Television Arts, на более высокий уровень кинематографических наград, при восторженном приеме критиков, работа не претендовала.

«Бабадук» попал в программу Toronto After Dark Film Festival престижного для независимых и работающих в жанре хоррор кинематографистов. Причиной тому послужила необычная форма, выбранная режиссером. В фильме нет монстров в традиционном понимании, так же как нет маньяков. Все выстроено вокруг страшной детской книжки и воображения семьи состоящей из матери на грани нервного срыва и ее не совсем адекватного и гиперактивного ребенка. И если для фильма ужасов «Бабадук» довольно оригинален, то вот если рассматривать его как часть кинематографа в целом, то эта картина в концепцию серьезного кино не вписывается, хотя потенциал у сценария был, но режиссер его реализовать не смогла. Выбрав одну из самых тяжелых социально и психологически ситуаций как основу сюжета, в которой мать в одиночку воспитывает сына, Дженнифер Кент правильно интерпретирует происходящее, но не может привести свои рассуждения к логическому завершению, тем самым обесценивая собственную работу.

Блистательно расставляя акценты и изображая сцены из жизни дисфункциональной семьи, в которой мать думает не о ребенке, а желает мужчину (и подсознательно винит в его отсутствии сына), лелеет болезненные воспоминания, а ее отпрыск в свою очередь переживает из-за такого к нему отношения и стремится привлечь к себе как можно больше внимания. Затем в «Бабадуке» появляется книжка, где рассказывается об одноименном персонаже, и с этого момента на экране начинает происходить форменное безумие, облаченное в галлюциногенную форму. Кент постоянно заставляет зрителя сомневаться в реальности происходящего. Главный вопрос – действительно ли монстр существует или же это результат нездоровой психологической обстановки, царящей в отношениях между матерью и сыном?

Проблема здесь не в том, что доля спец. эффектов ничтожна, а соответственно пугающих существ на экране нет, и зрителю, не желающему подобного «новаторства» придется разочароваться. Ведь стоит вспомнить «Паранормальное явление» - один из самых страшных фильмов, в котором кроме незримого присутствия чего-то пугающего, не было никаких вампиров, призраков и пр. Провал «Бабадука» в том, что из потенциально драматически и кинематографически интересной картины режиссер не смола сделать ничего лучшего как банальную историю о монстре, что живет под кроватью.

«Бабадук» является продуктом, произведенным плохим кинематографистом, в котором оригинальный замысел изменен в угоду стандартам жанра. Если Кент чему и научилась у фон Триера, так это держать долгие планы и бесконечно повторять уже сказанное/показанное, а вот сделать нечто особенное, идущее вразрез с общественным мнением (в чем датчанину при всех его недостатках не откажешь) у Кент не хватило смелости. В итоге решив отказаться от концепции социальной драмы, «Бабадук» теряет ясность окончания, сводя произошедшее в фильме к гротеску, и начисто лишая такую сильную драматическую историю серьезности.

Финал, в котором будет и покушение на убийство, и одержимость, и противостояние с монстром и пр., кажется, дописывался по ходу съемки, так как в нем нет логики и концепции, лишь очевидное желание режиссера сделать «пострашнее», как бы оправдываясь перед среднестатистическим зрителем за то, что ему пришлось увидеть нечто отличное от стандартного хоррора. Претендуя на новаторство, Кент не удалось повторить тот замысел, который служит эталонным, когда хоррор сочетается с хорошей, значимой историей, что к примеру с блеском реализовал Александр Ажа в «Маньяке», когда ужас с обилием крови и жестокости, свелся к изувеченной психике главного героя, переставшего различать плоть своих жертв от пластика любимых кукол.

Если бы «Бабадук» был рядовым фильмом ужасов о монстре, живущем под кроватью, то критика его не затрагивала бы таких аспектов, как основная мысль, идея и пр. Но поверхностно рассматривать картину, в которой в качестве канвы использована драма, нельзя. Касаясь вопросов распадения личности под гнетом неблагоприятных социальных условий, и демонстрируя, в какое животное может превратиться «любящая» мать. Анализируя ситуацию, в которой запреты и табу сняты, а собственный ребенок становится помехой, «Бабадук» мог бы стать классической драмой с оригинальной формой. Но из-за банальной концовки, обесценивающей все сказанное режиссером до нее, «Бабадук» становится бессмысленным и бесполезным фильмом.

Это могла бы быть превосходная драма о болезненных, на грани помешательства отношениях в семье матери и сына, выполненная в форме хоррора, который к финалу бы нивелировался, и демонстрировал, что человеческая психика, а отнюдь не потусторонний мир, рождает самых страшных монстров. Но «Бабадук» всего лишь бессвязный фильм ужасов, в котором режиссер подобно главной героине проходит путь от ясности до полного помешательства, заключающегося в создании картины, которая по сути не имеет отношения ни к серьезному кино, ни к действительно пугающему фильму ужасов. «Бабадук» безвкусен, как манная каша, что составляет основу рациона героев фильма.

Австралийский ужастик с причудливым названием «Бабадук» стал для меня приятным открытием за последнее время. Переиначивая идею бугимена и в очередной раз пережевывая идею детских страхов, тем не менее, фильм также имеет в себе определенную долю оригинальности.

Одним из главных плюсов хотелось бы отметить мальчонку, который исполняет главную роль. Один из немногих, а возможно, единственный пример на моей памяти, когда ребенок в фильме ужасов не включает правило ДКПИ (действуй как полный имбицил). Обычно в фильмах ужасов участвуют дети с напрочь отсутствующим чувством страха и инстинктом самосохранения и при этом с совершенно больной фантазией. Но данный малец порвал шаблон и к финалу фильма так разошелся, будто он какой-то Джордж Клуни из «От заката до рассвета». Хотелось бы отметить, что ребенок отыгрывает на твердую пятерочку. Его мать также на уровне. В этом фильме вообще актерские работы на приличном уровне, особенно для такого несерьезного жанра как ужасы.

Фильм атмосферный, с постоянно нарастающим напряжением, приятным звуковым сопровождением, грамотной операторской работой и занимательной историей. Приятным дополнением является то, что, помимо жанра ужасы, сюжет плавно переходит в психологический триллер и, если задуматься, то в драму.

Единственный минус — откуда вообще взялся этот Бабадук?! Кто это?! Почему он выглядит как внебрачный ребенок Битлджуса и Эдварда руки-ножницы?! Тайна так и остается тайной. С таким же успехом можно сделать фильм про коалу, Брайна Молко или ту жуткую заставку телекомпании ВИД. Не считая этого, очень даже понравилось. Советую ознакомиться.

8 из 10

Бабадук — это не ужасы, мне было совсем не страшно, это скорее драма, потому что раз за разом хотелось плакать от обиды за главную героиню, из-за переживаний за мальчика, из-за той боли, что передалась от главной героини в момент встречи с погибшим мужем. Этот фильм пронизан печалью, которая, как холодная змея, тихонечко подкралась к шее и сдавливала, наматывалась, кольцо за кольцом и в какой-то момент, ты понимаешь, что вместе с главной героиней задыхаешься от безысходности. Вся ее история настолько сильно пропитывает тебя изнутри, что ты полностью погружаешься в ее мир. Ну а гениальность актерского состава не оставляет возможности избежать всех этих эмоций.

Этот фильм о несчастной женщине, которая потеряла своего мужа и воспитывает ребенка одна и по всей видимости ребенок не совсем здоров и его поведение похоже на поведение аутиста. Последний припадок ребенка, после стрессовой ситуации, доводит женщину до отчаяния и она обращается ко врачу, чтобы он прописал ей и малышу какое-то снотворное, так как они уже неделю не могут спать спокойно из-за глупой книги про страшного монстра, который хочет обидеть мальчика. Доктор идет на встречу, выписывает безвредное снотворное, которое в последствии, как мне показалось совсем не безобидное. Хотя возможно это было и не снотворное, возможно, это сезонность и из года в год, все повторяется. Если это так, то где органы опеки, где сестра главной героини, почему все настолько эгоистичны. Создается такое впечатление, что всем просто наплевать, как на судьбу Амелии, так и на судьбу Сэма. В этой картине не так страшен сам бабадук, как это холодное одиночество, которое выстроилось стеной вокруг главных героев и никто не хочет помочь им выбраться.

Я так же заметила интересный факт из характера главной героини, она с каким-то невероятным забвением и трепетом относится к старикам, будь они умалишенные или просто ворчливые старушки. Амелия к ним относится с особой любовью и трепетом, но почему… Как мне кажется, этот вопрос не раскрыт до конца, а мне было бы крайне интересно узнать, с чем связана эта любовь, тем более что хронометраж ленты не такой уж и длинный и было бы позволительно добавить в него еще несколько деталей.

Отдельно хотелось бы остановиться на сестре. Невероятно эгоистична, думает только о себе и своей противной девчонке, которая воспитана крайне неподобающе. Этот ребенок просто не умеет себя вести, ей не известны слова «сострадание» и «добро», она как и ее мать эгоистка. Интересная ситуация, ее сестра Амелия в беде, по ней видно, что там внутри что-то не так, что туда надо заглянуть, поговорить, обсудить, но сестра как и все окружающие, делает вид, что ничего особенного не происходит и проблема лишь в Сэмюэле, ребенке Амелии.

Ну и конечно же не могу не затронуть тему, которая касается любви между матерью и ребенком. В фильм прослеживается такая история, что Амелли буквально ненавидит своего малыша из-за того, что произошло с ее мужем, она перекладывает всю вину за случившееся, на несчастного малыша. Но правда ли это и действительно ли она его не просто не любит, а скорее ненавидит. Возможно это и правда, но только на бессознательном уровне. После появления того самого Бабадука, все дальнейшие события доказывают обратное. Амелия с остервенением борется за своего ребенка, она сражается с демонами внутри себя и с тем, что происходит вокруг, чтобы спасти и сохранить жизнь своему малышу, поэтому сложно сказать, винит ли она его в случившемся, ненавидит ли…

Мне очень понравился актерский состав, особенно ребенок. Вот так насмотришься зарубежных фильмов и тебя буквально воротит от российского кино (не от всего конечно же, но факт остается фактом). Ноа Уайзман играет настолько бесподобно, что он любому взрослому даст фору. А это выразительное лицо, огромные глаза, широкая улыбка, все это только добавляет антураж его актерскому мастерству.

10 из 10