Рецензии

Начну с того, что перед началом просмотра ленты «Интерстеллар», я как многие нетерпеливые люди посмотрел кучу материалов, обзоров, рецензий и как щенок, радостно виляющий хвостом при виде любимого хозяина, пошел на просмотр. Это было моей главной ошибкой. После того, как прошло 2 с лишним часа, голос внутри меня невольно сказал — «Это все, вокруг этого была такая истерия». Что только не говорили про этот фильм — «Лучшая работа Нолана», «Невероятный сюжет», «Отличное сочетание визуального ряда и саундтрека». Как так получилось, но из кинотеатра я вышел опустошенным.

Осознание приходит позже

Я считаю, что главная составляющая этого фильма — невероятное послевкусие и практически бесконечное «распаковывание» этого фильма, в этом и была основная магия этой картины. Кто- то рассуждал, что фильму не хватает спецэффектов и экшена, кто- то говорил, что он слишком затянут и это нормальная первая реакция, она и у меня была такой. Только сейчас, после 3х дней все «устаканилось» и первое впечатление оказалось более чем обманчивым.

Визуальный ряд и спецэффекты — это каркас, на котором держится поистине интригующий, полный эмоциональных переживаний сюжет. При этом каркас настольно гармоничный, пропитанный мельчайшими деталями, нет в нем ничего лишнего или отталкивающего, интеграция отличного вкуса и научной достоверности. Все в меру с филигранной точностью, «хорошего должно быть по — маленьку». При этом весь «визуал» сопровождается отличным «саундом», как будто Циммер просто видел ноты, когда смотрел на происходящее на экране, безусловно гениально, пробирает до мурашек.

Сюжет заставляет работать мозг на повышенных оборотах, «без раскачек», с самого начала. Сложные теории многомерного пространства и относительности времени, дух открытия неизведанных доселе человеком, самых глубоких уголков космоса, щепотка психологии в чистом виде. Настолько сложный конструкт концовки для интеллекта выше среднего, во всем этом узнается неповторимый подчерк Нолана. Сюжет оказался действительно многомерным для восприятия трехмерного мозга, что рассуждений хватит на многие дни, а может быть и месяцы.

Это самый умный фильм о любви, без цепляний, о той ни чем не обусловленной, выходящей за рамки времени и пространства. Безусловно Нолан в моем рейтинге еще больше укрепил свои позиции талантливого, просветленного, если хотите, режиссера, который может снимать «артбастеры» для широкой аудитории. Не многим удается совместить такие качества, когда идея снять отличное кино превыше жажды наживы.

Мэттью — «чертяга», если не наиграл на второй оскар, то точно сыграл выше всех похвал, хотя это и видно после фильма «Мад», в нем что- то изменилось, играть стал в разы круче. Джесика — не следил особо за ее творчеством, но после ее диалогов с Купером, хотелось плакать, т. е. поверить ее эмоциям, это наверное главное для меня. Маккензи — нафига на нее катили бочку, ребенок в руках такого режиссера не может плохо сыграть, априори. Энн — профи по-любому, преобразится, в астронавта у нее получилось, тут больше не о чем говорить. Майкл — без комментариев, все понятно.

Если Вы хотите окунуться во что-то действительно новое, не похожее на предыдущие работы Нолана, то это — «Интерстеллар». От души, хочется поблагодарить всю команду, кто работал над созданием этого шедевра. Это, безусловно, лучшее, что я созерцал в этом году.

P.S «Существа из пятого измерения заслоняют гиперкуб» (75% не зависимо от условий внешней среды.)

10 из 10

Научно-фантастическое кино про космос переживает не лучшие времена. В эпоху гаджетов и прочей электронной «мишуры» фундаментальная наука перестала будоражить умы людей и перестала служить источником вдохновения. Недавние «Прометей» и «Гравитация» — фильмы превосходные и правильные во всех отношениях, но это уже другое кино, современное и эффектное, но несущее скорее исключительно прикладную функцию. «Интерстеллар» Кристофера Нолана выполнен по иным лекалам, по ритму и стилистике больше напоминает работы «старой школы». Режиссера больше интересуют парадоксы пространства времени, нежели просто космический хоррор или технологический аттракцион.

Человечеству грозит вымирание. Погода непредсказуема, засуха, болезни и голод вынуждают человечество искать способ спасения. Причем в фильме нас не пытаются «оглушить» масштабными сценами катаклизмов, умирающая Земля у Нолана, почему-то с величину кукурузного поля, над которым время от времени проносится пылевая буря. И ни слова о том, что происходит в других частях света, например, в районе вечной мерзлоты? Так или иначе, группа энтузиастов под руководством пожилого ученого (Майкла Кейна) разрабатывает план спасения человечества — полет в другую галактику к трем планетам земного типа, потенциальным кандидатам на роль новой колыбели человечества. Возглавить полет поручают бывшему пилоту, а ныне фермеру Куперу (Мэтью Макконахи). Но бывших, как мы знаем, не бывает…

Поначалу «Интерстеллар» кажется немного затянутым и медленно набирает обороты, но когда на экране появляются звезды и туманности, поражающие воображение инопланетные локации: планета-океан с гигантскими волнами или пустынная планета закованная в лед с застывшими в небе ледяными облаками, забываешь обо всем и от экрана уже не оторваться. Тем более все это не просто эффектные декорации, или набор заумных терминов и понятий, звучащие из уст героев фильма, а волнительное размышление на тему вселенских противоречий, стремление заглянуть в глубины материи и понять, есть ли в бесконечно большой Вселенной место для человека.

Но не подумайте, что творение Нолана содержит лишь исключительно астрофизический или философский контекст. Фильм имеет мощную драматическую линию, и то и другое в «Интерстеллар» взаимосвязано и работает безупречно. Значительность и основательность ощущается в каждом кадре, в каждом сказанном слове. Отсюда результат: фильм наполнен чувствами, он одинаково загадочен и трогателен. Недаром, главной мыслью пронизывающей сюжет, проникающей сквозь измерения и время, является то, что любовь — единственная путеводная звезда в абсолютной пустоте космоса и единственное спасение от одиночества.

Несмотря на огромные амбиции режиссера, «Интерстеллар» — нельзя назвать исключительным шедевром, сюжет не так сложен, как хотелось бы, философия и физика далеки от откровения (для тех, конечно, кто читал научно-популярную литературу) и при желании перед авторами сценария можно поставить много вопросов. Однако делать этого совсем не хочется, достоинств у картины на порядок больше, главным из которых, пожалуй, является сам факт появления этого фильма на больших экранах. Нолан показал, что умное фантастическое кино может быть популярным и прибыльным, что кинотеатры не только для школьников воспитанных на вселенной Марвел. И ко всему прочему, Нолан без труда доказывает, что существуют темы, подвластные исключительно кинематографу.

Смотреть в обязательном порядке.

До Интерстеллара, в моем личном топ-10, на вершине, уже долгие годы красовался второй фильм Кристофера Нолана Memento. Ничего удивительного, что сейчас на верх забрался Интерстеллар.

Это будет рецензия, скорее посвященная творчеству Кристофера Нолана, чем непосредственно фильму. Чем мне нравятся фильмы Нолана?

Небанальность.

Ну самое главное, это то, что мэтр никогда не снимает банальное кино. Если сюжет, как кажется, предсказуем, если ты считаешь, что ничто тебя не удивит, автор говорит: «Тамбовский волк тебе, а не банальность!». Щелчок, и все, что шло в одном направлении, меняется на 180 градусов. Поворот с ног на голову. Абсолютно все. Тут возникает вполне резонный вопрос, даже два: у какого дилера закупается Нолан, и самое главное, что он курит? В хорошем смысле этого слова.

Уникальность.

Мало того, что сюжет меняется, как направление серпантинной дороги, так еще и тема, которую исследует автор (именно исследует) заслуживает отдельного внимания. Смотрите: первый фильм — мания преследования, второй фильм — память и амнезия, третий фильм — сон и бессоница, четвертый фильм и начало трилогии — раздвоение личности, пятый фильм — природа иллюзий, дальше пропускаю два фильма про Бэтмена, Начало — сон и природа сновидений. И теперь — темная материя, теория суперструн, межгалактические путешествия и все это в одном флаконе. И от всего этого флакона, единственное желание узнать — у кого же все-таки закупается Нолан?

Неоднозначность главных героев.

Вспомните Memento — вы весь фильм (ну я по крайней мере точно) переживаете за главного героя, а в конце выясняется: не все таково, каким кажется. Престиж — в итоге герой оказывается антигероем и наоборот. Темный рыцарь — не понимаешь, кто тебе более симпатичен. И вот теперь снова. Но.. без спойлеров. Сходите в кино.

Теперь вкратце, собственно, почему надо последовать совету данному выше.

Заканчивается фильм, и ты еще некоторое время не в состоянии понять, где находишься. То ли в черной дыре, то ли, в другом измерении, то ли на грешной земле. Феерические картинки Космоса, под убаюкивающую, местами возбуждающую, и в необходимый момент будоражащую музыку Ханса Циммера, просто уносят зрителя в состояние неземного транса и полного растворения в кинодействительности.

Несмотря на то, что Уолли Пфистер, человек, который долго работал в качестве оператора у Нолана, ушел снимать Превосходство, ему нашли достойную замену за кинокамерой, в лице Ван Хойтема (кажется вопрос о дилере снят с повестки). Как ни крути, а картинка имеет немаловажное значение. И кстати говоря, тот факт, что Нолан нашел достойную замену Пфистеру, доказывает тот постулат, что каким бы ты ни был крутым оператором (а Пфистер — хорош), это ни в коем случае не делает тебя крутым режиссером (Пфистер в роли режиссера Превосходства — посредственность).

Актерский состав, заслуживает отдельных дифирамб: Макконахи, Дэймон, Хэтэуэй, сэр Майкл Кейн и многие другие — каждый из них на своем месте. И кажется у Нолана, почти все актеры, почти всегда на своем месте.

Писать можно долго: ребята, это очень крутое кино. Посещение — строго обязательно.

10 из 10

Чуть больше года назад в прокат вышел фильм Альфонсо Куарона «Гравитация», ознаменовавший, казалось бы, революцию. Испанский режиссер сделал то, что первые лица киноиндустрии, знающие все о современных спецэффектах и технологиях, называли невозможным, — показал космос и невероятно реальным без намека на искусственность, и бесконечно красивым, пусть и пугающим. На это было затрачено беспрецедентное количество усилий и ресурсов и создано немало совершенно новых технологий, отчего революции и не состоялось. Чудо, что такой фильм вообще был снят, да еще и в Голливуде, где принято все держать под контролем и работать по проверенным схемам. Но повторять такое точно никто не собирается. Технологии, использованные в фильме, дали невероятные результаты, но оказались слишком сложными для повсеместного использования. Как же хорошо, что есть люди, способные добиваться невероятных результатов и показывать невиданное, идя совсем иным путем.

Свою нелюбовь к компьютерным спецэффектам режиссер Кристофер Нолан демонстрировал всегда. Под его руководством взрывался этаж реального небоскреба для «Темного рыцаря», воздвигались сложные конструкции вроде тридцатиметрового вращающегося коридора для «Начала», почти взаправду взрывался стадион для «Возрождения легенды». Конечно, Нолан прибегает к помощи компьютеров, но делает это только тогда, когда иначе задуманную сцену реализовать невозможно.

И главное, что под руководством одного из самых влиятельных режиссеров современности делает «Интерстеллар» в мире, где уже есть «Гравитация», — не обращает на её существование никакого внимания. Космос здесь показан не менее впечатляюще и куда более масштабно. И как уже написано выше, делает это совсем иначе. Не просто замахивается на масштабы вселенной, а реализует эти амбиции. Кротовая нора, черная дыра, имеющая свою систему планет и заменяющая им солнце, сами планеты, насколько похожие, настолько и отличающиеся от Земли — все это совершенно новый зрительский опыт, который получить сейчас не намного проще, чем самостоятельно слетать в другую галактику. При этом бесконечная красота фильма заключается не только в демонстрации бесконечно красивых космических явлений. Привычную родную планету «Интерстеллар» показывает не менее впечатляюще. В итоге из кинотеатра выходишь абсолютно обескураженным, но при этом не забываешь, что после «Гравитации» был обескуражен не меньше.

Одной визуальной части уже достаточно, чтобы в течение почти трех часов сидеть с открытым ртом и бояться отвести взгляд от экрана. Но Нолан, как обычно, не намерен просто впечатлить. Он привык обескураживать с каждым новым фильмом все больше и больше. «Интерстеллар» исключением не стал. В фильме работает абсолютно всё, начиная, разумеется, с сюжета. Сценарий, написанный двумя Ноланами: сначала не менее талантливым младшим братом режиссера Джонатаном, а позже редактированный самим Кристофером, — как всегда проработан до мелочей и как всегда требует наивысшей концентрации, поскольку не планирует каждую из этих мелочей разжевывать. В этом и заключается феномен Нолана: режиссер не привык упрощать язык, и массовый зритель, казалось бы, должен бежать, покрепче сжав такое родное ведерко попкорна, в широко раскрытые объятия дружелюбных блокбастеров, но никто не бежит. Настолько совершенный синтез массового и интеллектуального кино не способен осуществить больше никто. А «Интерстеллар» демонстрирует не просто интеллект, а наиболее доступную на данный момент осведомленность об устройстве нашей Вселенной, за что стоит сказать спасибо активно участвовавшему в создании фильма физику-теоретику Кипу Торну, без чьих научных трудов фильма не было бы вовсе.

Раскрывать детали сюжета не хочется совершенно. Но образ Земли будущего, который показан в фильме, описать все же стоит. Планета доживает свои последние годы, но дело не в перенаселении или какой-то другой причине, часто изображаемой в культуре, а в песчаных бурях и полном умирании основных культур, выращиваемых человеком для пропитания. И единственным выходом становится поиск нового дома для человечества за пределами не только Солнечной системы, но и всего Млечного Пути.

Нолан не пытается никого удивлять картинами будущего. Мир, показанный в фильме, кроме изменений в устройстве общества, вызванных изменениями в природе, отличается от нашего только наличием некоторых технологий, до которых человечество скорее всего и правда дойдет в ближайшие десятилетия, в том числе и полноценного искусственного интеллекта. Но и роботы здесь выглядят без фантастического лоска. Режиссера и художников явно заботило не то, насколько стильно они будут смотреться, а насколько уместны такие штуки были бы в реальном мире. В итоге и поверить в их реальность проще простого, и выглядят они минималистично, но стильно.

Очень важно, что «Интерстеллар» при всей своей научности не превращается в холодный бездушный монолит. Всё-таки фильм рассказывает о месте человека во вселенной, и рассказ этот ведется сразу на нескольких уровнях от истории расставания отца и дочери до размышлений о месте человечества во Вселенной. И объединены эти уровни в одно нерушимое целое не только сюжетом и режиссурой, но и актерским исполнением, которое своей искренностью лишает последнего шанса не поверить в происходящее, пусть это происходящее отдалено от нас на миллионы световых лет. В кастинге фильма нет ни одного слабого звена. То, что делает со своим героем некогда завсегдатай романтических комедий, а ныне оскаровский лауреат Мэттью МакКонахи, трудно проанализировать. Еще труднее понять, как удается составить с ним полноценную экранную пару тринадцатилетней Маккензи Фой. Кроме нее прекрасную половину кастинга составляют Джессика Честейн и Энн Хэтэуэй, для которой это уже вторая работа с Ноланом. Режиссер дал весомый ответ на возникшие, видимо, после «Золотой малины» Кэти Холмс разговоры, что с выбором актрис у него, дескать, проблемы. Но и из мужской половины вопросов по поводу убедительности нет не только к МакКонахи. Их не возникает ни к Майклу Кейну, ни к Мэтту Дэймону, ни к Кейси Аффлеку. Как единое целое актерский состав делает главное — сводит на нет те немногочисленные банальности и натянутости, которые оставил сюжет.

В итоге мы имеем произведение, зашедшее в стремлении показать вещи, попросту неподвластные человеческому пониманию, в стремлении добавить в нашу систему координат еще два измерения с минимальным риском потери рассудка с нашей стороны настолько далеко, что становится даже немного не по себе.

Кстати, невзирая на наличие у Кристофера Нолана собственного отличительного стиля (не зря же возникло целое понятие «нолановский реализм»), «Интерстеллар» похож на предыдущие работы режиссера гораздо меньше, чем можно было ожидать. Все-таки это кино, которое действительно хочет что-то сказать. Кино, которому важно не выжать из зрителя искусственную слезу, а вызвать настоящие эмоции. Но одна типичная для его работ Кристофера Нолана у фильма есть: выискивание зрителями несуществующих или не имеющих значения сюжетных глупостей и нестыковок и возникающие в связи с этим споры на каждом шагу. Такое болезненное внимание только подтверждает значимость фигуры Нолана для современного кинематографа.

10 из 10

Есть фильмы, после просмотра которых хочется говорить. Есть фильмы, после просмотра которых хочется молчать. «Интерстеллар» — это кино, после просмотра которого хочется пребывать в молчании, разговаривая с самим собой. Те, кто хоть раз ощутил глубокое состояние медитации, знают, о чем я говорю. Осознание бесконечности. Осознание тишины, молчания, пустоты. И космоса. Новая картина Нолана вышла настолько многогранной и настолько целостной, как сама бесконечность.

Так уж исторически сложилось, что каждый новый фильм Кристофера выходит на голову выше предыдущего. С каждым новым фильмом вектор развития принимал все более четкую форму, все более определенное направление, все более глобальное значение, и невольно понималось, что вот-вот, еще чуть-чуть, еще совсем немного, и Нолан просто взорвется, он найдет себя окончательно, и мы, зрители, увидим, к чему все шло. И вот это случилось. На смену прошлым, развлекательным псевдоинтеллектуальным картинам пришел «Интерстеллар» — грандиозное, огромное кино, в котором речь идет о более значительных вещах, нежели конфликт между отдельными персонажами. Нолан говорит о противостоянии между человеком как отдельным видом в всем миром вокруг, между личностью человека и его судьбой. Это кино с большой буквы, во всех смыслах этого слова.

Да, в картине есть моменты, в которых она дает слабину, но буквально в следующую секунду она раздается взрывом, заставляя восторженно смотреть на экран. В такие моменты даже отличная актерская игра отходит на второй план и оказывается чем-то вторичным, потому что «Интерстеллар» — это кино не только о людях и отдельном человеке, а и о нечто большем и более важном, более значительном. Это такое, более ориентированное на массового зрителя «Древо жизни», местами работающее в более широком, но и понятном спектре, возведенном в Абсолют. «Интерстеллар» показывает себя и как хорошая драма, и как метафизический эпос, и как визуализированная научная работа о Космосе и Вселенной. С другой стороны, при всем научном взгляде на происходящее «Интерстеллар» — это не сугубо научная, а человеческая история об отце, который покинул детей ради того, чтобы найти новый мир для людей во имя их же спасения.

Я, по большому счету, никогда не являлся фанатом Нолана и очень часто упрекал его иногда в занудстве, иногда в бездушии, в своем большинстве сводя его до «хорошего ремесленника с хорошим потенциалом, который делает хорошо, но как-то бездушно, а значит не всегда нужно». То же «Начало», которое сначала, простите за подобную игру слов, казалось чем-то величественным, на деле оказалось средним, пусть и красивым, псевдоинтеллектуальным развлекательным триллером на один раз. Вот такой вот набор слов. В этом плане «Интерстеллар» немного осчастливил и изменил отношение к режиссеру. Кристофер, забыв о блокбастерстве, забыв о Кэмероне и Спилберге, повернулся в сторону Кубрика. И не прогадал. Более того, в «Интерстелларе» Нолан взял на вооружение поддержку известного физика-теоретика, и потому каждый процесс, каждое явление в фильме объясняется натуралистично и без лишней романтики, и это чудесно. Нам объяснят и третий закон Ньютона, и природу гравитационных аномалий, и гравитационную сингулярность. А еще что такое любовь, что такое человек, и еще множества простых истин. Это немного другой Нолан, который стал взрослее. Это Нолан, который бросил играть в шашки и принялся за шахматы.

Но самое большое достижение фильма не в этом. Нолан намекнул человеку, что этот человек потерялся, что он забылся, потому что забыл о звездах. Еще пол века назад каждый мечтал стать космонавтом, все были пропитаны романтикой космоса, заворожены его тайнами и его манящей, загадочной и одновременно страшной пустотой. Человек изучал звезды, намереваясь отправиться в дальний путь, а потом внезапно просто забыл об этом, опустив голову. Кристофер напомнил нам о том, что нас еще ждут огромные свершения, величайшие подвиги. Он показал нам, что наука — это то самое, грандиозное чудо из чудес, которое поможет нам совершить невозможное. Сняв «Интерстеллар», Нолан подарил нам новую «Космическую одиссею», новую порцию надежды. Это фильм, снятый большим фанатиком не только космоса, но и кино, и человека, и чуда. Человек, не верящий в чудо, не смог бы создать подобное полотно.

Впервые за очень долгое время в кино вновь появилась действительно Научно-фантастическая история, которая не говорит о сражениях с иноземными цивилизациями, не пестрит обилием межзвёздных войн и пришельцами, а говорит о том, как много людям еще предстоит понять не только о космосе и путешествиях меж планетами, но и о самих себе. И кто знает, может совсем скоро это кино из «научно-фантастического» сможет стать вполне себе документальным. А пока перед нами картина, которая через несколько десятков лет безоговорочно станет классикой.

10 из 10

Планета исчерпывает свои ресурсы. В этой проблеме нет ни грана фантастики. Не важно, в чём она выразится — завершении нефти, редкоземельных металлов или урана, новой непобедимой болезни или вырождении биосферы (а может, во всём сразу). Скоро мы столкнёмся с ней лицом к лицу. Что делать? Возможный ответ предлагает Нолан.

Изначальный подход близок и знаком нашей цивилизации — нагадил и бежать (недаром повсюду мелькают американские флаги — символ общества потребления). Засрав свою планету, человечество идёт привычным путём — стремится расширить горизонт. И вот космический корабль с отважными первопроходцами несётся к заботливо открытой кем-то кротовой норе на орбите Сатурна. Действие по сюжету.

Самое главное препятствие на пути к звёздной колонизации — это мы сами. Неизведанное на поверку оказывается не таким страшным, как люди. Все, летящие в неизвестность, одержимы своими страстями, чувствами, проблемами. Никто не готов жертвовать собой за просто так, грудью на амбразуру. И начинаются дрязги, превращающие экспедицию по спасению человечества в простой фарс, где каждый тянет одеяло на свою сторону, прикрываясь безусловно правильными, но неприменимыми в новых условиях идеалами.

Подобно тому, как человеческая физика не работает за горизонтом событий, привычная человеческая мораль не работает в критических обстоятельствах. Тем не менее, никто не находит в себе сил от неё отказаться. И в этом, кмк, главный замысел режиссёра. Об этом нам кричит и научная ахинея сюжета, и становящаяся ясной с середины фильма задумка с рекурсией. Мы знаем, чем всё кончится, но упрямо движемся по накатанному пути. «Мы всегда выкручивались», говорит кто-то из героев, и это правда. Однако правда и то, что с ростом Цивилизации растут и её проблемы. Выкручиваться можно сколько угодно раз, рухнуть — только однажды.

Мы обречены.

Мы, как вид Хомо Сапиенс Сапиенс, столкнулись с новым вызовом, и чтобы ответить на него, нам предстоит стать чем-то иным. Старик-учёный говорит «чтобы выжить, мы должны перестать быть индивидуумами и начать мыслить как вид». То есть, отказаться от чувств, эмоций, душ… от того, что делает нас людьми. Космос сделает нас чужими самим себе. Способны на это персонажи? Нет. Пока нет… Это будет уже другое кино.

Добрый дядька Нолан же, прикрывшись ширмой с надписью «любовь», спускает на сцену классического Deus ex machina. Что ж, sapienti sat.

Тем временем часы Судного дня тикают. И никто не просигналит секундной стрелкой, что надо делать. А мы, похоже, на это не способны.

Фильмы Нолана — это, по сути, всегда ловкачество, трюки, фокусы. Он сам же себя и выдал фильмом «Престиж», где подробно описал, как делаются подобные трюки. Под шедевральную музыку Ганса Циммера, невероятную игру Мэтью Макконахи и ловкий монтаж он преподносит с большим пафосом пустышку. Он обводит зрителя вокруг пальца, дурачит его. После просмотра его фильмов именно такое ощущение и остается. Он не дает практически ничего думающему зрителю. Исключением для меня остается «Inception». И если до начала фильма я недовольно поглядывал на девушку, жующую громко воздушную кукурузу (ведь судя по восторженным отзывам, рейтингам фильма, считал фильм выше этого), то после просмотра я жалел, что сам не купил попкорн.

В саге про бэтмана такое ловкачество было оправдано, но в серьезной научной фантастике это смотрится, по меньшей мере, нелепо. И грустно от того, что фильм уже поднялся на третью строчку рейтинга Кинопоиска, а спрашивается за что? Неужели большинство людей, ему удалось провести? Неужели хорошая музыка и монтаж — это все, что нужно современному зрителю? Безусловно, кино интересное, динамичное, а в эмоциональном плане превосходное. Но не третья же строчка Кинопоиска!

Что фильм оставляет после себя? В чем его смысл? О чем нам стоит задуматься, после просмотра? Если это интересная сказка про безграничный и захватывающий космос, то зачем тогда вся эта напыщенная серьезность и пафос? Нужно быть честным со зрителем и не выдавать рядовое качественное кино за грандиозное эпичное зрелище.

В плане интересных научных фактов документальный фильм «Космос: пространство и время» дает намного больше.

Игра актеров в фильме заслуживает отдельной похвалы, музыка Ганса Циммера и сценарий по большей части младшего брата Кристофера как всегда на высоте, но режиссура примитивная и бесталанная. Нолан топчется на месте. Не превосходит самого себя. По наполненности фильм «Начало» превосходит в разы Интерстелар. В фильме много не оправданных моментов. Первый час фильма практически не дает ничего, чего мы не знали из трейлера. Я разочарован. Ожидал большего.

7 из 10

Фильм этот относится к категории, который ждешь заранее, смакуешь ожидания и т. д. Не хотел же читать рецензии и слушать мнения до просмотра, но никуда от этого не денешься: и знакомые и незнакомые люди визжат от восторга, или как минимум называют фильм этот хорошим. Ну ладно…

Три часа просмотра прошли с борьбой со сном (3 раза), желанием, простите, в туалет (2 раза), да и просто выйти подышать свежим воздухом (4 раза). Такое же наблюдалось лишь на просмотре «Аватара». Даже «Сумерки» не вызывали подобной реакции организма по одной простой причине — там ты заранее настроил себя на «поржать». А тут, типа, серьезное кино, максимальная концентрация, все дела…

Режиссеру надо было изначально подать фильм как комедию, «Альфа» (ну мохнатого «Альфа из сериала „Альф), например, в сюжет приплести. Или сделать фильм-пародию на «космические одиссеи“ (ну есть же „очень страшные кино“), вот тогда было бы действительно круто.

А так… 3 часа нудной наркотической проповеди. И ведь тема то крутейшая, но зачем делать «Космическую одиссею» снова? Она была уже! Я не физик, и не ученый. Но мне кажется, что история с черной дырой — квинтесенция запутывания во всем, что только можно представить.

И вообще это очередной стопятьдесятмилионный пример того, как отличную идею и интригующую первую половину фильма можно изгадить до невозможности, да так, что потом стыдно вспоминать.

Извините, до свидания.

4 из 10

Фильм смотрел в час ночи. Хотел растянуть удовольствие от просмотра и впечатлить свою девушку очередным творением Нолана. Скажу сразу для всех поклонников Нолана и других уважаемых киноманов, что рецензии почти не пишу, а потому простите за сухость и жесткость.

Итак: визуальный ряд и музыкальное сопровождение фильма не вызвали абсолютно никаких эмоций, более того, они заставляли погружаться в сон. Ничего сколько нибудь выдающегося я в фильме не заметил, такое ощущение что Нолан зазвездился и яки Найт Шьямолан решил что ему можно снимать что угодно, о чем угодно и как угодно. Так вот, все спецэффекты сведены к какому то жалкому подобию реалистичного отображения космического корабля, его стыковки, взлету и падению. О том что эти спецэффекты должны отражать якобы отдаленное будущее можно догадаться только по диалогам, что это не конец 20 века, а самый что ни на есть 22 или на худой конец 21 век.

Тема сценария Ноланом раскрывается в его манере и от этого кажется настолько приевшейся, что думаешь не уйти ли с этого бреда «великого режиссера»?

Отношения героев, диалоги, логичность и правдоподобность событий никак не вяжутся в единое зрелище от которого не можешь отвести взгляд и хочется продлевать и продлевать свое присутствие в зале.

Единственным светлым местом для меня стала игра Мэтью Макконэхью. С каждым фильмом актер все более и более превосходит сам себя, но даже его жертвенность идеалам фильма не может спасти от короткого и равнодушного слова: скучно, ужасно скучно смотреть за потугами идеалистов американцев жаждущих спасти мир в составе 3 человек. Вы только вдумайтесь в смысл сценария! 3 человека спасают 6 милиардов! Нолан превзошел сам себя в этом идеализме человеческих возможностей простых американских граждан.

Резюме: абсолютно не шедевральное, затянутое, скучное повествование, облаченное в фантик драмы и трагизма. Фильм без души, без размаха, без слез, без переживаний и самое главное он ни о чем, он банален и прост и никак не соответствует режиссеру «Бэтмана». Уверен кассовые сборы сделают его главным неудачником года, для меня же фильм является провалом моих ожиданий номер 1.

3 из 10

Слишком многого ожидал от фильма, а это всегда чревато разочарованием. На этот раз разочарования не произошло, хотя и есть большие недостатки в этом фильме.

Первые 2 часа фильма я откровенно скучал, было желание уйти из зала. Некоторые сцены раздражали своей нудной и унылой картинкой, долгими диалогами. И до сих пор считаю что фильм можно было урезать на час «воды». Финал зато был очень скомкан и скорострельным, такое ощущение, что весь фильм сюжет спал, а за последние минуты проснулся и понеслась! Но и это еще не всё! Фильм нашпигован полной чушью, я не эксперт в области квантовой физики, астрономии и философии, но прекрасно понимал что происходящее никак нельзя назвать научной фантастикой. Нет объяснения многим странным событиям, просто получите то что должно быть по сценарию, а понять как такое возможно — это дорогой зритель не суть важно, можно опустить ради сюжета.

Следующий момент — это ощущение что смотришь фильм 60-х годов, очень не современно он снят, спец эффекты здесь очень скромные и их очень мало. Смотреть в 3D нет нет нужды.

Кристофер Нолан гениальный режиссер и не мне его судить, но каждый его фильм вызывает у меня всегда странное чувство недопонимания реальности происходящего, неприятного и отталкивающего взгляда режиссера на то каким должен быть на вкус сюжет.

Звездный состав уже предполагает добротную игру и полное погружение в роль. Смотреть на них — одно удовольствие. Смотреть фильм советую всем любителям драм и фантастики.