Рецензии

Итак, Интерстеллар. Признаюсь, пошел только потому что повелся на раскрутку фильма и хвалебные отзывы от друзей. Творчества Нолана не люблю, фильмы про космос также, так что в целом не ждал от данного «шедевра» ничего особого.

Фильм разочаровал с первых минут. Короткий и неуместный флешбек, невразумительные диалоги и тупые персонажи, в исполнении бездарных актеров, с ходу настроили меня отрицательно. Но тем не менее я надеялся что вот-вот и фильм все же раскроется, представив мне интересное и качественное зрелище, но… Ничего не изменилось.

Персонажи не вызывают никаких эмоций, а в сюжете ощущается явная недосказанность, которая наглым образом паразитировала в моем воображении, создавая самые изощренные варианты развития истории, излагаемой в картине. Антинаучность прет отовсюду и это учитывая что я не знаток во всяких там физиках или химиях.

Скудный ум создателей Интерстеллара порождает абсолютно унылую и заурядную картинку, еще и с кривым монтажом. Казалось бы, фильм о космосе, но его тут мало, а то что есть выглядит неправдоподобно и очень ущербно. Эпические спецэффекты совершенно не удивляют и даже наоборот, раздражают.

Сюжет постепенно обрастает всякими ненужными деталями, вгоняющими зрителя в ступор. Градус уныния нарастает. Кое-как его разбавляет персонаж Мэта Дэймона, но ненадолго. Нолан, отчаявшись впечатлить картинкой, пытается поразить сюжетными поворотами, но это у него выходит скверно и даже как то жалко. К сценарию возникает все больше вопросов, темп фильма нарастает и в конце концов нам выдают просто таки феерически бредовую концовку с отсылкой к известной космической игровой опере, оставляя нас наедине с кучей вопросов и сюжетных «черных дыр».

В итоге мы имеем распиаренный, ничем не выдающийся фильм, не оставляющий после себя ничего. Не удивлюсь если его выдвинут на Оскар, но от этого он краше не станет.

4 из 10

Многие киноманы ждали этого фильма, кино от Нолана, как звучит, молодой режиссер уже давно сделал себя имя, многие из его произведений стали хитовыми, даже не побоюсь сказать этого классикой жанра. И вот следующий его проект Интерстеллар, сколько же много внимания ему было уделено, полагали, что фильм может стать лучшем в году(не исключаю, что многие так и скажут). После просмотра некоторые мои знакомые восхитились им, назвали шедевром, а кто-то говорил, что кино не о чем. Я не мог пропустить такую премьеру, и переждав недельку «кинозального» навала, отправился на просмотр.

Скажу сразу: «Очередное расПИАРенное кино…» Кино вышло, по-моему мнению, слишком затянутым, осталось множество вопросов, от банального почему не выращивают не чего герои, кроме кукурузы и ещё пару разновидностей растений, при планетарном обилии оных, до глобального почему люди отказались от армий, может и стоило бы чтобы направить все средства непосредственно на выживание, но не логично, потому что людских запасов как мы поняли, хватило ещё на долгие годы. Картинка получилась скучной и грустноватой. Под конец фильм можно было заметить как зрители в зале начинали доставать свои гаджеты и копаться в соц. сетях, были и те кто уходил на середине, чему я был очень удивлен, т. к. считаю, что фильмы, как и дела нужно доводить, то есть досматривать до конца.

Вообщем получился проект большой, достойный, качественный, но считаю, что на место в первой тройке(уже четверки) рейтинга данного сайта он не тянет. Нолан может делать лучше, это он уже всем доказал. Этот фильм считаю самым слабым по сравнению с другими проектами режиссера. Посмотреть в принципе стоит, но он не из тех, которые пересматриваются по нескольку раз всё радуя и радуя нас.

7 из 10

Ждал ли я «Интерстеллар»? Не так уж и сильно, чтобы конечный итог оставил меня таким невпечатлённым. В условиях секретности сути проекта, когда синопсис и трейлер выглядят очень вакуумно с информативной точки зрения, надеяться оставалось лишь на Нолана, потому как МакКонахи не вытащил бы фильма жанра «научная фантастика» ни при каком раскладе, не тот случай.

Честно говоря, к указанному жанру я всегда относился весьма прохладно, и даже режиссёрский гений не смог меня зацепить должным образом. Да, Кристофер снял образцовый фильм: любители остались довольны, а нелюбители не остались разочарованными. Это заслуживает уважения и приличной кассовой отдачи.

В ходе сеанса в голове проносится мысль «Чёрт возьми, даже придраться не к чему — все слишком продумано», но в конце сеанса в голове раздаётся фраза, которую метко сформулировал один мой знакомый: «Ты ни#уя не понял, но чувство, будто бы все тайны вселенной открыли». В любом случае — фильм продуман больше некуда, за что я с удовольствием похвалю братско-акробатский тандем Ноланов, их сценарную работу и видение материала.

Для меня загадкой остался другой момент — зачем отдавать операторское кресло из рук Уолли Пфистера в руки Хойте Ван Хотейма? На мой взгляд, это было ошибкой, подпортившей визуальную составляющую. И вообще я не понимаю фетиша по «картинке» — не самые выдающиеся планы, а крыло самолёта вместо демонстрации космических просторов — это и вовсе провал.

Музыка? Я осмелюсь заявить, что Ханс Циммер не выложился даже на 100%, хотя обычно он выдает минимум процентов 200, а то и 250. Тут он явно что-то недодал и не дожал.

Актёрская игра? Разумеется, на высшем уровне, но ни о каких «Оскарах» не может быть и речи. Лучше дайте статуэтки Дауни и Дювалю за «Судью» — наиграли.

А лично для себя я срезюмировал «Интерстеллар» следующим образом:

Хотите посмотреть на красивый космос — включите «Гравитацию». Хотите путешествия по красивому космосу — «Стартрек». Героизма во время путешествий по красивому космосу — «Армагеддон». Нолана во всей красе — трилогию о Бэтмене. МакКонахи во всей красе — «Даллаский клуб покупателей». Фильм посмотреть можно и даже нужно, но априорного восторга быть не должно. Это хорошее кино, в какой-то степени переоценённое из-за фамилий и ожиданий.

Когда то недавно я со всей пылкостью зарекался, что никогда не стану тратить время на «подобный идиотизм» как написание рецензий к фильмам. Всегда считал это по меньшей мере глупым.

И вот я здесь, клацаю по клавишам для сайта, на котором бываю раз в месяц.

А заставил меня это сделать фильм, чье название сейчас массируется во весь голос доброй четвертью населения планеты.

Знаете, нелегко человеку, посмотревшему нолановский «Интерстеллар» жить на типичной планете Земля. Любому когда либо мечтавшему о чем-то большем человеку, нежели просиживать задницу в офисе.

Нолан, конечно, знатный (долго выбирал слово дабы мою рецензию пропустили) ирод. Он мне напоминает Луку из пьесы Горького «На дне». Тот также поместил идею в неокрепшие умы своих зрителей и по-быстрому, благополучно свинтил. Хотя не Нолану ли знать о том, как и где стоит помещать идеи? Благодаря «Началу» он владеет этой техникой в совершенстве.

А нам как жить?

Нет, не то что я сражен и свален в этим фильмом. Отнюдь. Я вообще ненавижу сливаться с унылой и глупой толпой, что блеет направо и налево о гениальности фильма, его новаторстве и т. д.

Считаю, что у таких людей либо нет вкуса, либо невелики познания в киноиндустрии, ведь ничего нового, кроме детально проработанных космических сцен и красивых спецэффектов я усмотреть не могу. Уже не упоминая о клишированной завязке, откровенной банальности фраз и жутким провалам в сценарии, где можно вернуться в НАСА и полететь в космос за день.

Но ведь что-то делает этот фильм лучшим фильмом 21 века? Что-то не дает оторваться от неудобного кресла кинотеатра на протяжении 3 часов?

Что мне безумно нравится в киноленте — она не подает истории лишь в короткий промежуток времени. Упоминания о прошлом, детали не относящиеся к настоящему и будущему постоянно берут свой вес, так создается жизнь вокруг семьи главного героя, что очень мною ценится, так как фильмы, где все зациклено на одном человеке порядком поднадоели.

Тут тебе на выбор и проблема голода на Земле, непоступления сына Купа в колледж, смерти жены. Несмотря на все это, после 2-ого просмотра фильма, засев за прослушивание саундтрека Ханса Циммера и листая снимки из картины я невольно дал волю эмоциям, за что мне ни разу не стыдно.

Еще один огромный + фильма — научная сторона, ведь как нам всем известно, в работе принимал участие один из знаменитейших физиков современности — Кип Торн. Это помогает сделать вывод о том, что работа над фильмом произведена колоссальная, она вобрала в себя как и достоверную, максимально известную человечеству информацию о космосе, так и невероятные сюжетные линии, берущие за душу и позволяющие испытать огромный спектр эмоций. За труд и фантазию режиссерской группе можно аплодировать стоя.

Касательно самого фильма — я считаю его как минимум лучшим фильмом, вышедшим за последние 10 лет. На меня произвело огромное впечатление наличие того факта, что я как и обычно мог предугадать те или иные сюжетные повороты, но КАЖДЫЙ раз меня настолько ошеломляло появление этих поворотов, что сердце молотилось весь сеанс без какого-то либо намека на отдых. А некоторые сцены действительно берут за душу, да так, что и на следующий день не отпускают.

Интерстеллар — одиссея о мечтателе и для мечтателя. Несмотря на некоторые недочеты, небезупречность, он по праву лучший.

Пусть, в моей рецензии нет четкой схемы, логичности, выстроенности, но она как и в самой картине не особо то и нужна. И лишних слов, тоже не надо.

И если я написал рецензию — я хочу, чтобы именно Интерстеллар был первой и последней из них. Хочу в космос.

Любой кто следит за миром кино, конечно же знает, кто такой Кристофер Нолан. Глупо отрицать, что из фильма в фильм Крис превосходит сам себя и многие утверждают, что вышедший из под его крыла фильм на большие экраны, является его лучшим фильмом, но выходит новый фильм и эту номинацию отдают ему. Безусловно Нолан талантливейший режиссер современности и его фильмы никогда не остаются в тени. То же произошло с его новым творением «Интерстеллар». Еще до выхода фильма в прокат, он занимал 1 место в рейтинге самых ожидаемых фильмов и и всего через сутки проката попал в Топ-250 лучших фильмов аж на 3 место. Естественно я не остался в стороне и при первой возможности уже сидел в кинотеатре и лицезрел всю мощь происходящего.

После просмотра остаются смешанные впечатления. Вроде все просто и понятно и в то же время ни понятно ничего. Что нам хотел показать автор? Космическое путешествие или отношение людей? Что это научная фантастика или все же драма? Сложный жизненный выбор или спасение человеческого рода? Вопросов много, но мало ответов. Для каждого они будут свои. Самое главное что после просмотра, у всех кто с тобой был на сеансе, есть желание обсудить фильм, порассуждать, найти ответы на интересующие вопросы. А это здорово! Тем более в наше время, когда каждую неделю идут в прокате фильмы не оставляющие никакого впечатления, не несущие ни одной эмоции, никакой идеи, таким фильмам как «Интерстеллар» хочется сказать «Спасибо, что вы есть».

Описывать происходящую красоту на экране просто нет смысла, как говорится лучше один раз увидеть. Однозначно такого давно не было и на это стоит посмотреть хотя бы раз. Плюс для полного восприятия и погружения в атмосферу фильма помог замечательный саундтрек от Ханса Циммера. Про музыкальные составляющие этого талантливейшего композитора в киноидустрии, которыми он украшает любой фильм попросту говорить глупо ибо одно лишь его имя говорит само за себя.

Перед тем как пойти в кино, нужно настоится на некоторую завышенность ожиданий, которой способствовали имя режиссера, рейтинги КиноПоиска и IMDb а также хвалебные отзывы кинокритиков. От них стоит абстрагироваться или же их учитывать, а то можно разочароваться в желаемом результате. После просмотра друг сказал, что фильм никак не тянет на 3 место Топ-250 и попросту не может стоять в одном ряду с такими фильмами как: Побег из Шоушенка, Зеленая миля и Форрест Гамп. Конечно пока об этом судить рано, фильм должен быть проверен временем, но уже сейчас можно утверждать что свое место в мире кино Интерстеллар точно займет.

В общем все очень просто, ни одна рецензия не передаст тех эмоций, той атмосферы, которая с самого начала постепенно нарастает, а после как вулкан извергается наружу, рецензия может лишь убедить идти вас в кино. А на это кино нужно обязательно сходить.

9 из 10

Лирическое отступление. Я фанат «космических опер», которые были синонимом научной фантастики много лет назад: «Звездные войны», «Стартрек»… Герои решала судьбу вселенной, местом действия была вся вселенная. В нашу дни фантастика скатилась в пучину «злые пришельцы высадились на землю, сейчас американцы всех спасут (куча примеров). Новый фильм Кристофера Нолана, вышедший в духе старой школы, бальзам на душу.

Большой хронометраж фильма позволил размеренно и цельно подать эту историю. Не осталось недосказанности, полунамеков, необъяснимых сюжетных ходов, это продуманное от начала до конца произведение искусства. Первые 15 минут текут вяло, много болтовни, а потом сюжет начинает лихо закручиваться. Переплетение псевдонаучных фактов вроде перемещения через кротовую нору, кубических роботов и корабля-центрифуги и глубокой сюжетной линии о мрачном будущем человечество вцепляется в душу, не отпуская до финальных титроп. Нолан мыслит нестандартно, предугадать развитие сюжетной линии на следующий шаг у меня ни разу не получилось, сюжетных штампов я не обнаружил. Героям переживаешь совершенно искренне, МакКонахи сыграл великолепно, другие герои своё отработали на пятерку. Фильм чисто сюжетный, нет перестрелок, нет драк в стиле человек против закованного в экзоскелет пришельца.

Людей не сломить, даже если планета Земля погибнет, люди найдут себе место в бескрайней вселенной. Эту истину подавали нам старые фильмы. В наше время всеобщего духовного упадка об этой истине нужно напомнить.

10 из 10

Британский режиссер Кристофер Нолан, по моему мнению, является одним из тех немногих деятелей современнного кино от которых получаешь именно то, чего ожидаешь. И кинолента «Интерстеллар» не стала исключением, во всяком случае для меня. Так было и с «Началом», и с новой трилогией о темном рыцаре. А фильм «Помни» я так и не досмотрел, но обязательно это сделаю.

Несмотря на всю сложность и закрученность сюжета, за основу берется достаточно простая идея истощения планетарных ресурсов и становления Земли непригодной для жизни. Из-за грибка вымирает урожай, надежда остается лишь за стойкой кукурузой, да и она несет потери. Главный герой — фермер, бывший пилот NASA («то самое NASA?»),вдовец с двумя детьми (привет «Начало»). В свободное время ломает беспилотники и наводит порядок на ферме. Вместе с дочкой, пока неизвестным образом, узнает координаты штаба NASA. Этот момент в фильме можно считать отправной точкой, так как с этого момента события начинают развиваться совершенно на других скоростях.

Все главное действо начинается с переносом сюжетной линии в космос. Визуальное представление черной дыры производит впечатление. Заметно, что именно такую структуру просто так нельзя было выдумать и она не единожды обсуждалась в ходе научных консультаций о которых с таким упоением повествуют различные интервью и «фильмы о фильме». Можно с уверенностью сказать, что научных подход к происходящему стал одной из главных фич киноленты. Впечатлили планы с фюзеляжа корабля — ты мОжешь представить, как с помощью новейших технологий это было снято, но можно об этом забыть и получать удовольствие. То, что человеческая фантазия не знает границ, доказывают финальные эпизоды картины, о которых говорить можно много и все равно этого не описать, но это можно увидеть.

Фильм держит в напряжении от начала и до самого финала. Словно те два крестика, нарисованные одним из персонажей уже на борту корабля в космосе, символизируют первые и последние кадры картины. Игра актеров на высшем уровне, хотя и кажется что большую часть драматизма происходящего добавляет именно игра Макконахи, который после клуба покупателей вдруг стал серьёзным актером. Жаль только лишь что Честейн появляется в кадре реже, чем хотелось бы. Было приятной неожиданностью появление еще одного актера…

Евгений Баженов в своем обзоре на данный фильм отметил, что в этот раз Ханс Циммер написал скор, подобный саунду Клинта Мэнселла в фильме Аранофски «Фонтан», который невероятно здорово ложится на все происходящее на экране. Не смотря на объем работы, который композитор Циммер проделывает в течении одного года, ему все еще удается создавать необыкновенный звук, который не покидал мою голову еще долгое время после просмотра.

P. S. Для тех, кто разбирается в часовом деле. Американо-швейцарский часовой бренд Hamilton неразрывно связан с кинематографом, что подтверждается множеством кинолент, в которых так или иначе засветились часы этой марки. Но в «Интерстеллар» роль часов выведена на качественно новый уровень. Если дальше рассуждать на эту тему — будут спойлеры, но как же приятно теперь, после просмотра, ходить в часах которые спасли мир.

Странная любовь.

Прочитал многие рецензии, поэтому не буду описывать сюжет, восхвалять режиссёра, композитора и оператора. Перейду к теме, которая задела лично меня и никто с этого угла на кино не посмотрел.

Нам подаётся как данность, что отец любит своих детей, заботится о них, даже стал, о боже, фермером, вместо того, чтоб летать. Ума сделать прихожую в дом, поставить фильтры — это даже не обсуждается. Мы же — свободная нация, мы имеем право ходить в грязном у себя по дому и главное — сапоги на стол. Только вот медицинские аппараты не работают, из- за этого жена любимая умерла. Чего они не работают, от песочной пыли или от чего? Драндулеты их и трактора ездят, самолёты летают и ничего. Ну да это же фантастика, не прикапывайся, скажете вы. Главное тарелки переворачивать.

В общем, заботится и любит. Помогает ему, то ли папашка, то ли тесть, уже в годах-дедушка.

Нашел секретную базу НАСА. Секретную — потому что люди не одобряют. Когда у них спрашивали, интересно. И тут другой дедок (супер профессор) предлагает ему — а слетай-ка ты, милок, не знаю куда и привези не знаю что. Ты ведь самый-самый-самый-самый лучший летчик. У нас и ракета для тебя готова, вон за стеной стоит. Мы тебя так ждали. Спаси человечество, ну и деток своих за одно. Только быстрее, а то кукуруза скоро помрёт. Как он собирается спасти человечество- тут дедок хитрит, показывает какое- то помещение, обзывает его симулякром. Лётчик тоже, наверное, гений, наклоняет голову, как собака, и в глазах сразу понимание. Дедок добавляет, правда, что скоро до конца доделает симулякр. Как возвращаться, этот вопрос даже не поднимается, наверное легкотища, подумаешь, кротовые ямы, черные дыры. С тобой дочка моя полетит, не волнуйся, если что — у неё в банках куча всего, рассыпете над планетой чужих и человечество возродится.

Прошу меня простить, но так я увидел начало картины. Дальше -про любовь. Наш лётчик, не задумываясь, решает выполнить эту сложную миссию — спасти человечество. То есть бросить тех, о ком заботится и кого любит, и полететь не знамо куда, и сделать не понятно что.

Дедушке говорит- давай сам, сыну-вон там тракторы, там кукуруза- ты справишься. Дочке дарит часики, говорит, что вернётся-хотя понятия не имеет, как и когда, и не оборачиваясь, уезжает в космос, главное -телегу им верните, без неё им никак. Скажите где, каким своим поступком или решением видно, что он любит своих детей, ладно не всех, хотя бы дочку? Ох, как ему трудно было прощаться бедному. Да он же их бросал на старика, на умирающей планете. Ах да, он же в телеге плакал, когда уезжал. Так может, он от радости плакал, что наконец сбросил с себя эту ферму, да и семью за одно. Ведь его слова потом- в ракете-вот для чего он был рождён-летать на самолётах, не задумываясь садиться на неизвестные планеты, лезть в черные дыры. Но режиссёр хочет нам доказать, что всё это ради любви к детям, он их так любит!И вот моё мнение — так не любят.

А не поверив в драму, мне ещё труднее было поверить в фантастику, там тоже было куча поступков и действий, которые нормальные люди бы не сделали. НО про это уже многие написали и сказали.

Плагиат русской сказки про Ивана-дурака.

Незадолго до сакральной даты 6 ноября в сети появилась глубокомысленная статья самого Нолана о будущем кинематографа, во что он будет трансформироваться с совершенствованием технологий съёмки. Начинает Нолан статью с любопытного замечания: «в 1990-х новые доступные видеотехнологии дали возможность режиссерам-экспериментаторам вроде Ларса фон Триера и его коллег по „Догме 95“ переосмыслить форму кинофильма».

Триеровская Догма-95 в то смутное, тёмное время явилась своеобразной парадоксальной формой эскапизма в гиперреализм. Ларс и Co, которые уже в то время были, что называется, больно востры в своём желании поддеть, сковырнуть завесу фальшивых устоев общества, концептуальным манифестом Догмы опрокинули законы мирового кинематографа, упростив форму до наиабсурднейшего состояния; полностью отказавшись от формы вообще, они нашли, создали свою форму тёплой, хрупко дрожащей в руках оператора документальности.

«Интерстеллар» также призван стать своеобразным escapом из современных кинореалий, душных и тесных как Нолану, так и человечеству в глобальном смысле (судя по рейтингу ожиданий в 98%), поиском кардинально новых визуальных трактовок действительности, вылетом наружу из замордовывающего зрителя 3-Dimensional в пространство пяти измерений, в конце концов, просто дать новое, свежее дыхание фильмам о космосе.

Устами идеализированного драматического киногероя МакКоннахи глаголет сам Нолан, которому, возможно, так же обрыдла серость, приземлённость нашей повседневной реальности, ему скучно «ковыряться в грязи», в хламе того, что в статье он зовёт «контентом», ему, ненавидящему эту киноферму, хочется лететь, открывать новые горизонты, он, вдохновлённый благородным порывом, запускает двигатели нового, светлого направления в киноискусстве, и раздувает тление бесконечности в закате до истого пламени.

Однако, в отличие от Кубрика с «Космической Одиссеей 2001» (приевшийся дебилизм, которым грешны многие рецензенты — сравнивать «Межзвёздный» с фильмом Кубрика!), который в буйстве поражавших тогда визуальных эффектов не забывал совершенствовать форму, создавать свой уникальный, таинственный и непредсказуемый киноязык, у Нолана существенных, отметающих в сторону старое изобретений по этой части нету. Он знает, что в открытом космосе должна быть абсолютная, звенящая тишина для достижения эффекта жути происходящего, оператор Хойте Ван Хойтема умеет любоваться как изяществом крыла космического корабля, так и угловатым, сухощавым, но идеально-правильным лицом МакКоннахи, снимая его длинными крупными планами, композитор Ханс Циммер, как оказалось, ещё может творить, воздвигая торжественные органные полифонии до неба — в саундтреке, на мой взгляд, самое сильное место фильма. Но в то время как Кубрик своей нахальной, чванной экранизацией романа Кларка ударил по глазам и ушам зрителя психоделической оплеухой ужасающего размаха и звонкости, у Нолана, всё же, мы наблюдаем лишь робкий щелчок, бледный набросок новой формы. Это, конечно, уже достойно уважения или, по крайней мере, внимания, но для третьего места в топе лучших кинематографические заслуги фильма должны быть больше. Робость щелчка отчасти обусловлена связывающим по рукам и ногам огромным бюджетом и оравой нянек-продюсеров, мотыльков, крутящихся и хлопочущих больше около блеска презираемого Ноланом «контента», чем около тусклой перспективы идейной составляющей, но, по большей мере, кажется, некоторой творческой усталостью Нолана после многомерных паутин Inceptiona и почти настолько же сложного Готхэма.

И если кинематографическая форма высказывания Нолана ещё имеет определённую ценность, то в содержании можно найти серьёзнейшие драматургические огрехи. Творческие силы Джонатана Нолана, постоянного сценариста своего старшего брата, судя по фильму, сейчас также несколько ослаблены по схожим причинам. Хотя под фильм скрупулёзными стараниями наприглашённых астрофизиков и физиков-теоретиков подогнана серьёзная теоретическая основа, явившаяся эдакой клизмой для воображения Нолана (-ов), сценарий всё же местами непростительно грешен перед великими Физикой и Техникой; физика, о неукоснительно твёрдой опоре на которую так долго твердил Нолан, начинает постепенно идти на убыль приблизительно с момента отрыва корабля от поверхности Земли, а ближе к концу фильма, ближе к горизонту событий вообще коллапсирует и устраняется напрочь светлой мысли ради. Когда же Джонатан в сценарии совершает поползновения в сторону серьёзной драмы, вылазки на не очень хорошо опробованную им территорию человеческих отношений, сценарий обращается в неуклюжее, смехотворно-нелепое жонглирование тяжеловесными банальностями, а присущее Ноланам желание всё предельно разжевать, каждую линию поэтапно довести до логического завершения в подобном случае им на руку не играет и может сильно утомить зрителя — отношения героев здесь не тонкие и изящные орнаменты многозначительных недосказанностей и мелкоизюмных психологизмов, а чугунные глыбы непрошибаемо-тупых, но старательно обслюнявленных ходульностей. Характеры, отличительные черты героев едва обозначены, фактура у всех, кроме МакКоннахи, какая-то невнятная — поэтому истинное сочувствие, сопереживание вызывает только он, актёр ураганной мощи и ослепительной честности со зрителем. Все прочие есть не более чем подпорки, поводы, функции, дозированно инъецирующие разбавленное core хардкорной научной фантастики; как самостоятельные персонажи — они не живы.

Однако у «Интерстеллара» есть один очень мощный плюс, если не полностью компенсирующий, то изрядно сглаживающий или, по крайней мере, объясняющий некоторые отрицательные стороны фильма. Нолан не социопатичен, им движет не удобное, ставшее сегодня почти инстинктивным хотение ставить диагноз и приговаривать к постепенному отмиранию всего, а светлое, мученическое желание найти лекарство от этого духовного гниения, от этой запыленности заблудших в хаотическом, неостановимо меняющемся мире душ, ему важно зажечь в зрителе огонь двигаться дальше, а не облить его потоками слёзной горечи об утраченном мире и желчи по поводу мира настоящего, ему важно вложить в зрителя искорку, стремление рваться в небо, вверх, в будущее, чтоб он летел, пусть пока только в мечтах, в космос, а не покрывался пылью в микроферме собственной квартиры, чтоб он, наконец, понял, что разгадки пугающих его вселенских вопросов совсем неподалёку, в шкафу, стоящем у стены, стоит только протянуть руку и взять книгу с полки — начинать надо с этого. Нолан снимает кино для людей, и, устраивая превосходный, нескончаемо насыщенный киноаттракцион, он, несмотря на обилие мудрёных физических терминов и теоретической билиберды, кристаллизует идею полётов так явно и отчётливо, внушает, доносит посыл зрителя к божественным величинам в таком чистом, свободном от всех условностей виде, что производит впечатление истинного катарсиса, теперь к небу, к полной звёзд бездне за облаками хочется стремится, а до этого мы его и не замечали.. Нет, нет, да и заглянет после просмотра кто-нибудь в Интернет, обуреваемый жаждой постигнуть, что это за такая сингулярность. Таким образом, Нолан заявляет себя как одного из крупнейших в мире популяризаторов науки, а его «Интерстеллар», совсем не являясь шедевром киноискусства, становится необычайно важен нам как отдельное явление в более крупном формате современной жизни, как один из немногих, а, возможно, единственный фильм, так ощутимо вдохновляющий на полёты в бесконечно прекрасный космос, и сильно рискует стать классикой лет через 20—30.

Интерстеллар — это образ и подобие отражающейся во всех аспектах нашей привычной и не очень, жизни. Мы каждый день с этим сталкиваемся, хоть на секунду, но задумываемся, делаем вид, что не замечаем, но нравится нам или нет, эти качества часть нашего общества. И создатели фильма прекрасно это понимали. И благодаря тому, что фильм снял Кристофер Нолан, на протяжение всех 3-х часов, он способен доставить удовольствие каждому.

Вроде бы начало обычное — в мире начинается постапокалипсис, люди голодают, ничего не растёт, жара, постоянные песчаные бури, да и кислороду скоро совсем не останется. Вообщем — под угрозой оказывается весь земной вид. Что же делать — ну и конечно же находятся такие герои, которые отваживаются спасти весь вид от вымирания путём колонизирования на другую планету. Но везде есть свой подвох. Вот тут та и начинается уровень — и раньше о таком могли только мечтать. Очень крутое погружение во вселенную, просто детальная прорисовка образа и всего происходящего и конечно же, мастерская игра с чувствами. Вроде бы обычная Фабула, но так, как это мастерски рассказано, вызывает искренние, неподдельные эмоции, что сейчас в принципе редкость.

Этот фильм про веру, амбиции и эгоизм. И именно последнее и легло в основу всего. Нолан, явно понимал на что давить и по ходу у него это получилось. Этот фильм — это намёк для всех нас, что может быть, если каждый из нас будет думать только о себе. Экшена в фильме крайне мало, но то что есть, приятно удивит. Диалоги потрясающие, хоть и много научного лексикона, а момент с декламацией стиха про поглощающую тьму вообще добавляет драматизма и просто шикарен, до мурашек. Вообщем и в целом, конечно присутствует такая вторичность(момент с призраком, точно видели раннее), вопросы к деталям, какие — то технические погрешности, но опять же, если не анализировать всё происходящее, то всё выглядит достаточно свежо и воспринимается на каком — то новом уровне. Смысловая завязка, логичность происходящего, целостность картины, круто поставленные сцены с напряжёнными ситуациями и мурашками, какие — то сценарные решения, которые дают новые ответвления к совершенно новым эмоциям. И если забыть о всех недочётов, то 10 из 10. Ради этого фильма, стоит сходить в кино!

10 из 10