Рецензии

Интерстеллар. Межзвёздный. Фильм, взорвавший рейтинги. Фильм, завладевший умами аудитории. Фильм, о котором говорят.

— Ты уже посмотрел?
— Да!
— И как тебе?
— Это лучшее, что я видел!

Это большинство. Еще есть скептики: «Ну не доработано, тут бы я снял лучше, здесь бы спецэффектов по-больше. Я бы убрал затянутое начало. Слишком много сантиментов. И вообще тема не раскрыта»!

Или любители точных наук:

«Это что ж у них за корабль такой! Это как они на нём сели. Не, это как-то всё не научно. И вообще энергия космического излучения и корпускулярных частиц в сумме равна энергии тела, охлаждённого до температуры -269oС. Как можно было упустить этот факт, известный даже младенцу»!?

Попробую разбавить эти всевозможные отзывы своим скромным мнением. В первую очередь хочется сказать, что Интерстеллар — это такая космическая фантастика в чистом виде и подойдет людям, которые хоть немного благосклонно относятся к этому жанру. Сюжет развивается спокойно и в то же время динамично, всё достаточно последовательно, но в тоже время переплетено между собой. Скучать не приходится, но также и не приходится разгадывать какие-то нерешаемые загадки и складывать не складывающийся пазл.

Больше всего потрясает ощущение неизведанности и предстоящих открытий. «Страшнолюбопытно» — вот то слово, которое хочется произносить, вжившись в героев, и наблюдая перед собой эти неописуемые просторы космоса, кольца Сатурна, пространственно-временной коридор, непостижимую черную дыру и таинственные планеты чужой галактики. Игры со временем вызывают восторг и мурашки! Достаточно сложно заставить себя думать другими, непривычными категориями, когда для тебя проходит час, а для твоего мира несколько лет.

Конец в целом можно назвать удачным. Конечно, мы все ждём каких-то непостижимых откровений, чего-то такого, что могло бы перевернуть наше мировоззрение или хотя бы заставить очень и очень долго размышлять над загадками вселенной, ждём чудес, ждём невероятных впечатлений и внутреннего толчка. Здесь не будет этого, что в принципе понятно, иначе мы бы уже бороздили просторы вселенной, а Интерстеллар превратился бы из фантастики в документальный фильм) Но тем не менее конец не разочаровывает, а оставляет место для фантазии.

Ну и поскольку это отзыв о кино, а не философские размышления, то еще хочется отметить красивую картинку на экране (космические спецэффекты), хорошую игру актеров (без идиотских диалогов), интересное звуковое сопровождение: иногда полное отсутствие звуков — завораживающий космос, а иногда нарастающий рев, как будто тебя сейчас самого унесет в космос прямо с кресла кинозала =)

Вывод: качественный, продуманный фантастический фильм.

8 из 10

Космос… Необитаемые планеты… Иные миры… Это то, что завораживало каждого в своё время, а возможно захватывает и по сей день. Как бы там ни было, а это интересно, возможно не всем, но многим точно. И пускай вы не следите за последними сводками NASA или астрономическими открытиями, но вас по-прежнему завораживает вид звёздного неба в ясную погоду, величие Луны, красота северного сияния и волшебство метеоритных потоков. Это то, с чем вы сталкиваетесь в своей жизни. Но что там, за горизонтом? Безжизненные планеты, звёзды, потоки плазмы, черные дыры, галактики, вселенная… Безграничное пространство, не имеющее границ нашего познания. Я уверен, что мы не одни в этом мире, что есть другие организмы, разумные, способные мыслить и создавать. И каким бы неизвестным и загадочным не был наш мир, нам хочется его изучить, ведь как и у вселенной, у нас нет границ познания. Конечно, все мы понимаем, что когда-нибудь наша Земля станет непригодной для жизни, а это означает, что мы будем вынуждены искать себе новую планету, ещё один дом, в котором будут подрастать поколения и развиваться жизнь, самое чистое и святое, существующее в нашем сознании и в нас самих.

Именно такой сценарий описывает в своём новом шедевре, не побоюсь этого слова, один из самых гениальных кинорежиссёров современности Кристофер Нолан. Те, кто знаком с его творчеством, знают, что этот человек не снимает «пустышки», он сотворяет нечто такое, после чего у вас пробегают мурашки по всему телу. Каждое его произведение оставляет неизгладимый отпечаток в киноискусстве и сознании людей. Интерстеллар — не исключение из этого правила. В самом деле, без сомнений готов сказать, что это лучший фантастический фильм, который я когда-либо видел. И уверен, что ни я один такой. Оценки пользователей и критиков лишь это подтверждают.

По большому счету, такое впечатление появляется не с пустого места. Фильм хорош по всем критериям, начиная от музыки гениальнейшего композитора Ханса Циммера, создающего произведения искусства, заканчивая завораживающей актёрской игрой Мэттью Макконахи. Сюжет же, как и визуализация, заслуживает отдельной похвалы. В первую очередь, это научно обоснованная фантастика, над реализацией которой работал известный астрофизик Кип Торн, специализирующийся на чёрных дырах и червоточинах. Во вторых же, это замечательная драма, пробирающая зрителя до слёз и держащая в напряжении и интересе до финальных титров. Если фильм и имеет минусы, то они настолько несущественны по сравнению с его плюсами, что не достойны упоминания.

10 из 10

Работы Кристофера Нолана не перестают удивлять! После просмотра Начало, я ждал чего-то более гениального и могущественного со стороны таланта американского режиссёра. Неожиданно для меня в прокат выходит Интерстеллар.

Приятно удивлён участием в картине Мэттью МакКонахи! Полюбил его игру совсем недавно: начиная с сериала Настоящий Детектив. МакКонахи просто идеально подошёл на роль в Интерстеллар. Отлично показал себя в драматических моментах картины и конечно хорошо выделил героические качества своего персонажа!

Энн Хэтэуэй хорошо подошла на роль напарницы Купера. Замечательно, что её героиня показана сильной женщиной, которая готова на жертву ради спасения всего человечества!

Также хочу отметить редкую для Мэтта Дэймона роль злодея-подлеца. На самом деле я не ожидал увидеть его в фильме. Однако сцены с его участием, несомненно, являются одними из напряжённых!

Майкл Кейн, как и в Трилогии Нолана Бэтмен, показывает своего персонажа с лучшей стороны. Думаю, не стоит говорить о том, как отлично играет данный актёр.

Очень доволен персонажами Джессики Честейн и Кейси Аффлека. В этом фильме они доказали, что могут играть глубоких персонажей со своими чувствами и переживаниями.

Сюжет фильма затрагивает проблему экологической катастрофы на Земле. Человечество находится на грани вымирания. Группа экс-учёных из Наса предлагает бывшему лётчику Куперу отправиться в космическую экспедицию для того, чтобы найти пригодную для жизни людей планету. Героям фильма предстоит пройти через тяжёлые испытания и сделать для себя трудный выбор. Какой? Это, к сожалению, будет спойлером. Поэтому очень советую посмотреть фильм и увидеть всё своими глазами!

Отдельное внимание стоит уделить космическим пейзажам! Специалисты по компьютерной графике очень постарались. Удивляют масштабы сцен и в космосе и на планетах. Окружение, несомненно, играет важную роль в судьбе наших героев. Опасности поджидают на каждом шагу.

Приятным для меня оказалось отсутствие внеземных форм жизни. Картина делает ставку на научную составляющую в фильме, и намного меньше внимания уделяет фантастике.

Многие сравнивают Интерстеллар с Гравитацией Альфонсо Куарона. Не думаю, что эти фильмы можно сравнивать лишь из-за места действия — космос. Картины абсолютно разные. Фильм Куарона постоянно держит зрителя в напряжении, когда у Нолана — сюжет не отпускает зрителя, а финал заставляет задуматься о глобальных проблемах человечества и о его будущем.

В фильме очень важную роль играет время. Герои неоднократно напоминают, что оно относительно. В какой-либо точке вселенной пройдёт один час, когда как на Земле это могут быть целые семь лет!

Прошло уже достаточно времени, чтобы я забыл, как писать большие, а главное качественные рецензии. Надеюсь, что после прочтения моего маленького творения, вы посмотрите гениальную картину — Интерстеллар!

По традиции — оценка.

10 из 10

P.S. Уже в трейлере, увидев кабинки для гиперсна, я вспомнил классический фильм Ридли Скотта — Чужой. Ностальгия!

Знаете ли, сейчас наступило такое время в кинематографе, время когда хороших авторских фильмов выходит меньше, чем хотелось бы и поэтому, когда такой фильм выходит, возможно из за контраста, он смотрится гениальным.

Примерно так можно объяснить такую истерику вокруг фигуры Кристофера Нолана. Человек, снимающий отличное кино делающее упор на постановку. Он делает этакие трёхчасовые рекламные трейлеры. Много пафосных диалогов под пафосную музыку и всё это подаётся с дико пафосным видом. Это не сказать, что плохо. Нолан это делает профессионально. Но причём тут всё таки гениальность?

Примерно этаже история и с «Интерстелалром». Фильм отлично поставлен, актёры играют хорошо, сам фильм вызывает эмоции и не оставляет равнодушным. Но неужели настолько, что это туманит разум у некоторых ? Где вы увидели глубокие смыслы?

Идея того, что в будущем на Земле всё станет очень плохо — оригинальна? А где же намёки, почему всё стало так плохо? Да весь сюжет не шибко блещет оригинальностью. Детально разобрать не получиться т. к. нельзя обойти без спойлеров, да и любому любителю кинематографа эти «штампы» и так будут видны не вооружённым глазом.

О какой либо реалистичности повествования не может быть и речи. «Глубокие мысли» о которых столько пишут фанатики Нолана и фанаты этого фильма в частности, не оригинальны и пропитаны штампами. Те, кто говорят «Ты просто не дорос до Нолана!» видимо ещё его не переросли.

Что мы имеем в итоге? «Интерстеллар» фильм конечно не плохой, но довольно вторичен. Без чего то оригинального и без какой либо претензии на лавры «Космической Одиссеи 2001» Кубрика. Это не более чем хороший фильм. Рецензия красная потому, что у «шедевров» критерии немного иные.

7,5 из 10

Вы, бесспорно, не могли не слышать о новом творении Нолана, по заверениям, вершине кинематографа и претенденте на главный февральский Оскар. Я, честно признаюсь, не ждал его с трепетом, как многие мои знакомые, считая дни. Не люблю, когда излишнее ожидание и, как следствие, итоговая неоправданность кидает пару ложек дёгтя в мою бочку ощущений после просмотра. А ощущений и вправду было много. Всяких разных.

Крисофер, как режиссер, для меня всегда отличался оригинальными, порой гениальным идеями, не считая последнего Бэтмена. Все твердили, это будет нечто: черные дыры, полеты во времени, неописуемая интрига сюжета. Я твердил, посмотрим-узнаем. Посмотрели.

Сюжет не блещет оригинальностью. Уже не раз доводилось наблюдать человечество на грани вымирания, идеи о поиске новых планет (в фильме вымирал только один маленький городок, да фермы. хорошо, хоть не сказали, что это опять Америка). Фильм буквально плюется квантовым уравнениями, терминами астрофизики и другими крутыми словами, которыми бы я назвал хомячка, будь он у меня. Говорят, по ходу написания сценария, доказывались и выдвигались совершенно новые теории, а половина съемочной команды получила докторские степени. Тут вообще сложно поспорить, потому что в фильме много понтовых формул, которые я не понимаю, потому что мою домашку по физике съела собака.

Вообще в сюжете присутствует большое количество шероховатостей и спорных моментов касательно научности и логичности.

Актерская игра в целом была на высоте, за исключением, разве что взрослой Мёрф и, порой, доктора Бранд, в исполнении Хэтэуэй. Макконахи все так же оправдывает свой последний Оскар и, надеюсь, не последний. Приятно удивил Джейсон Борн из криокамеры. Все были на своих местах, но! Нолан, хватит таскать актеров из фильма в фильм. Отпусти Альфреда домой, мастер Брюс до сих пор не может найти носки. Отдельный Оскар я бы выдал Тарсу. Парень играет много лучше некоторых живых актеров.

Что касается визуальных и слуховых ощущений, они потрясающие. Авторы показали действительно пугающий до дрожи и в то же время прекрасно-мертвый космос. Огромная волна, захватывающая дух черная дыра, космические корабли и сферическая нора, которую я обязательно повесил бы на елку. Циммеру хочется сказать отдельное спасибо за все музыкально сопровождение создающее должное настроение и настоящую атмосферу.

И на закуску то, что вытягивает ощущения из пресности — соленые слезы безысходности в бесконечной вселенной. Я вообще в итоге считаю фильм больше моральным и философским, нежели фантастическим. Это чистой воды драма. Только представьте себя там, вдали от родной земли, от всех тех кого вы знали и любили. Все то, что вы хотели когда-либо сказать, могли сделать, утонет в необъятной темноте. Вы ходите грустненьким, потому что ваше сообщение прочитали, но не ответили. Потому что зовете в кино, а с вами не идут. Сценаристам, конечно, далеко до таких глубоких переживаний, но эмоции и состояние, которое сложно представить, сидя на мягком кресле, каждый зритель будет переживать как настоящее.

В итоге, фильм понравился, пусть и не так сильно, как «Inception».

Не пожалейте трех часов, сходите.

P.S. Слоган гласит: «Следующий шаг человечества станет величайшим»

Надеюсь, следующий фильм Нолана станет величайшим

8 из 10

Приятного просмотра.

Не каждый раз можно увидеть такой ажиотаж вокруг фильма, где положительные оценки пестрят — всё гениально и необыкновенно ведь большинство не может ошибаться. Как говорится: «всё гениальное просто» правда это не относится к данному фильму. Для того что бы понятнее объяснить свою точку зрения, проведу аналогию с шоколадным кексом:

И так, нам предложили шоколадный кекс в герметичной упаковке, с надписью «Интерстеллар», что ж оформление выполнено довольно изящно: космос с изображениями звезд, галактик и туманностей — здорово, сбоку надпись «не тормози — это научная фантастика», круто, надо попробовать. Вскрываем герметичную упаковку и пробуем: начинка необычная розовая и похожа на мармелад — это любовь, а так же есть семена кедровой сосны сибирской — это экшен, а вот кусочки карамели — это неожиданность. Все ингредиенты находятся в нужных пропорциях — это профессионализм. Кекс нам понравился, а что делать с упаковкой — смять и выкинуть в мусорное ведро.

Возникает вопрос: Вам больше нравится начинка или упаковка? Думаю, начинка предпочтительнее, кто будет жевать упаковку. Для того, что бы прочувствовать каждый ингредиент подольше, сняли фильм почти на 3 часа — похвально.

Теперь начинаем распробовать: начало фильма нудное, ведь нам толком ничего не объяснили. Добившись технического прогресса, люди стушевали и разучились стерильно выращивать зерновые культуры (ГМО, теплицы, всякие автоматические системы), было легче сразу закадрово сказать: «на земле наступил продовольственный кризис, решить данную проблему человечество не может и потому надо искать другой мир» всё можно смело отправлять героев в космические приключения. Конечно, всё сделано профессионально: игра актеров, спецэффекты, волшебная музыка, декорации — деньги на фильм затрачены не зря. Вот только меня разочаровывает то обстоятельство, что начинка не соответствует упаковке, так как без неё этот фильм о любви с экшен сценами и неожиданными моментами — разве это гениально? Гениально пыль пускать в глаза волшебно-одурманивающую в виде перламутровой рекламы.

Начинаем задумываться, а о чем собственно фильм, чем нас решили накормить? Предлагая нам серьезную пищу для размышлений, потрудитесь объяснить непонятное, а не запутать ещё больше, а то получается так — «я думал это ирис, а оказался шоколад». Неужели у вас не возникло не одного вопроса, вам все понятно? Здорово, вы просто первоклассный умник, так как понять главных героев сложно, особенно когда они начинали заумно говорить и при этом на важных моментах фильма специально ускорялись, чтобы вообще никто ничего не понял, лично у меня такие моменты вызывали улыбку.

Отдельно хочу выделить искусственный интеллект, ведь не часто такое увидишь, что бы роботы были намного добрее, отзывчивее и «человечнее» чем сами люди, но им не доверяют потому, что они не умеют импровизировать в космосе — короче глупостями заниматься авось получится. Еще хочется отметить аттракцион под названием «Черная дыра», да если на это развлечение билеты продавали, я был бы первым в очереди. Прокатиться с искорками в темноте — это просто звездец какой то или логичный бред (кому как угодно).

И напоследок два вопроса:

1. Вы представляете себе четырёхмерное пространство?
2. Как человечество применило знания, что бы спастись?

Если вы ответите, то ваше сознание действительно расширилось, но скорее всего вас просто обманули. Вы никогда не ответите на интересные научные вопросы, когда вся эта научность была на упаковке, которую в конечном результате вы смяли и выкинули, а остались одни лишь вкусовые эмоции — любовь, переживание, юмор и так далее.

Подведём итог: Интерстеллар — это профессиональное кино заслуживающее внимание, но не надо его переоценивать, если вам понравился шоколадный кекс, то есть и другие не хуже, просто создатели другие и ингредиенты соответственно тоже. Получается, мы как дети, первый раз попробовали сладость и готовы совсем соглашаться, лишь бы быть послушными зрителями. По мне лучше начинка была научной. Спасибо.

P.S. Ставлю 1 бал фильму — это настолько же адекватно как поставить оценку в 10 балов.

1 из 10

Вижу толщу пыли из окна пикапа…
волн великих вал на месте струн заката…
Дочь, и в страшном мире высшем
слышит папа
памяти безмолвную сонату,
что, скорбя,
сквозь вечность
шепчешь ты…
душой.

(из воспоминаний Купера)

У моей дочери в глазах космические сумерки. Она плачет, не хочет отпускать папу в космос. Я не могу ее успокоить. Только смотрю с теплотой в ее плачущие глазки. Атомы ее слез были рождены миллиарды лет назад в дымке звездных бурь. Она и я, мы все — человечество — осколки безначальной вечности, может быть, наша вселенная — просто один из триллионов пузырьков воздуха в хрустальной вазе на полочке Бога, которую он повесил в прихожей, которую мы зовем Царством Божьим. Какое, казалось бы, нам до этого дело? Но мне и Мёрф есть дело.

Стоя на веранде нашего дома, мы вглядываемся в горизонт, с которого клубами скатываются волны грязи и пыли. Я говорю Мёрфи укрыться в доме, но она лишь крепче вжимается в мою грудь. «Папа, останься…» — говорит она, всхлипывая. Моя девочка такая же упрямая, как и я. Знаю, что она не бросит меня даже у лица самой жестокой бури. У меня в сердце разливаются теплые и нежные волны. Но я боюсь. Как она будет без меня с таким характером в этом мире? Не дай Бог, она закончит так же, как папа, всю жизнь упрямо признающийся в любви звездам, этим далеким существам, лишенным сердца. Но они манят меня.

- Я не уйду, если ты не пообещаешь мне… — мурлычет дочка сквозь слезы.
- Что мне пообещать тебе, милая?
- Что не оставишь меня…

В горле у меня ком, в душе полыхает холодный пожар. Я распахиваю дверь в дом, хватаю Мёрфи и заношу внутрь. В ту же секунду за моей спиной о стены обрушилась стена пыли. Мёрфи вырывается из моих рук и бросается в свою комнату. Мне достается только глухой стук захлопнувшейся двери. Я медленно подхожу и обнимаю пальцами дверную ручку… Я так хочу войти.

- Не хочу видеть тебя, уходи прочь!
- Мёрф, не расставайся со мной так… Не расставайся так, прошу тебя…
- Я ненавижу тебя! — бросает мне в лицо дочь слова, раскаленные, как угли. Я изо всех сил закрываю глаза и отворачиваюсь к стене. Мне кажется, я слышу биение — тяжелое, каменное — внутри, в черной дыре сердца.

В моем мозгу взрываются воспоминания… годы, как галактики, всю мою жизнь разлетались все дальше и теперь их не догнать… Я хотел спасти человечество, гнался за горизонтом, хотел схватить его, как канат и вытянуть падающий мир из пропасти… Но я ошибался. Не человечество я спасал в мрачной мгле за горизонтом, в черных чертогах Господа. Не за миром я гнался и не его спасал. Я спасал тебя, Мёрф, и тебя, сын, только так может спастись человек… Спасая своих близких.

Знаете, я видел, как состарились мои дети, как танцуют лепестки солнечных лучей во тьме черной дыры чужой галактики, слышал шелест десятилетий, гниющих, как мертвая листва осени, под стопами человека — любящего, ненавидящего, страдающего, но главное — живого!

Пришла пора мне оставить тебя, Мёрф. Если твои дети поднимут глаза, они увидят траву, свежую, пахнущую весенним ветром. Это лужайки, ради которых тебе пришлось целую жизнь ждать папу, вышедшего на несколько часов в бесконечность, о которой тебе когда-то шептали страницы книг, за края которой цеплялись стрелки часов, вечно бегущие в будущее, а остающиеся в прошлом.

(В этой жизни можно вечно смотреть на четыре вещи: на воду, на огонь, на любимые глаза и на «Интерстеллар»)

Бесценною. Неоценимо. Незабываемо. Вечно.

PS:

Глаза покрыты пылью многолетней,
Упрямство слез сквозное в тишине
Летит к тебе. Ты жив еще на свете
Ином. А я увяну на Земле…
Моя пора — кратка. Твоя — жестока:
Увидеть дочь умолкшую в летах;
Твоя судьба — скитальцем одиноким
Увидеться в ее последних снах…
Останься перед дверью в бесконечность,
Дыхание у входа задержи
И подари мне вдоха скоротечность,
Чтоб знать мне — ты вдали, но жив… Ты жив!

(Из тетрадки Мёрфи)

Сюжет пересказывать не буду, потому что Вы и так его знаете. Зачем зря тратить время — перейдем сразу к делу.

Я посмотрел «Интерстеллар» неделю назад и ни дня после просмотра не обошлось без размышлений о нем: о сюжете, об идее, содержание и научной составляющей. Первый день меня терзали размышления понравился он мне или нет. А если нет, то, что же не понравилось. Именно этого я долго не мог понять. Что-то было не так, но я не мог понять что именно. Мои мучения тянулись часами, минутами и посекундно. В конце концов я понял, что меня насторожило, но не в этом суть. Фишка в том, что я еще никогда так долго не думал какую оценку поставить фильму. Сомнения прямо заполонили мои мысли. За два дня оценка изменилась с «9» на «8», а затем на «10» и наконец остановила свои колебания на девятке. На третий и четвертый день меня заинтересовала научная сторона фильма. Мне стала настолько интересна тема Космоса, гравитации и различных физических явлений, встречающихся в фильме, что я набрал кучу книг в библиотеке по теории относительности и общей физике, перечитал большое количество инфы в интернете и до сих пор ломаю голову над разными теориями. 12 ноября состоялась посадка зонда «Филе» на комету Чурюмова-Герасименко. И это событие стало на удивление для меня не просто очередной новостью, которая в одно ухо влетела, с другого вылетела, а настоящим праздником, новым достижением человечества. Конечно, если бы не влияние «Интерстеллара» это событие прошло бы параллельно по отношению ко мне. Вот такая вот реакция моего организма на очередной фильм братьев Нолан. Наверное, если бы на мне был какой-то датчик, то он бы зафиксировал небывалый всплеск мозговой деятельности и повышения работоспособности, непосредственной причиной чего является именно трехчасовой сеанс в кинотеатре.

Начало. Пресловутое затянутое начало, о котором все так говорят я тоже не смог обойти стороной. Все очень просто: время — относительное. Начало кажется очень длинным из-за ощущения сильного ожидания наступления эпического путешествия в другую галактику. Если же смотреть второй раз (что очень рекомендую сделать даже тем, кому не понравилось) каждая часть фильма выглядит в меру продолжительной.

Отцы и дети. Как и в «Начале» в данном фильме тоже присутствует тема отношений детей и родителей, сдерживания обещаний вернуться и стремление вновь увидеть своего ребенка. Тематика очень красивая, поэтому то, что Нолан во второй раз ее эксплуатирует и развивает не считаю минусом. Именно момент, когда уже пожилая Мёрф в конце фильма говорит фразу: «because my dad promised me», я считаю наиболее волнующей, лирической и эмоциональной в «Интерстелларе». На втором месте — эпизод, когда Купер, попав в Черную Дыру кричит: «don`t let me leave», и это отчаяние с которым говорит эти слова Мэттью МакКонахи… просто до мурашек.

Минусы. Избыточный пафос и незначительная надуманность некоторых реплик главных героев. Оно конечно хорошо, когда Энн Хэтэуэй размышляет вслух о высших материях, таких как любовь, посреди неизвестной Галактики, да еще и такими умными словами, но выглядит немного неестественно. Этот недостаток я считаю существенным и именно он снизил оценку до 9. Остальные (некоторые неточности, недосказанности, научные ошибки) я простил братьям сценаристам, ведь для меня «Интерстеллар» стал в первую очередь отличной (по максимуму достоверной) фантастикой и хорошей драмой, а не научным пособием по путешествиям в пространстве-времени.

Критика. Фильму пришлось встретиться со шквалом критики в свою сторону. Просто от Кристофера Нолана изначально ждут чего-то революционного и неповторимого. Я сам ожидал несколько иного, но и то, что увидел — не разочаровало. Думаю Крису нужно снять более приземлённый, с меньшим количеством философских размышлений и более простой фильм, чтобы показать свой профессионализм в изображении обычных вещей

Актеры. В этом фильме все актеры справились с поставленными целями на отлично. Напряг только Майкл Кейн. Нет, своего героя на экране он воплощает безупречно, к этому претензий нету. Но Майклу пора перестать играть однообразные роли учителя-наставника, старца-мудреца, или еще что-то в этом духе. Его таланту нет предела, так пусть еще проявит себя в какой-то экстравагантной роли и желательно, чтобы не в фильме Нолана. Порадовали Энн Хэтэуэй и Джессика Честейн. Ну и конечно Мэттью МакКонахи подтверждает, что не зря получил Оскара. Очень искренне.

Кстати, об искренности. Я где-то прочитал, что космическая миссия «Розетта» нуждалась в 170 миллионах долларов в год. То есть, чтобы улучшить ситуацию в изучении Космоса, кинематографу достаточно пожертвовать одним среднестатистическим фантастическим фильмом о енотах и деревьях, которые умеют разговаривать, или о зеленых великанах и людях в железных костюмах. А если Кристофер Нолан действительно искренне желает дальнейшего развития науки, то может договориться со студией о пожертвовании части кассы «Интерстеллара» на исследования.

Награды. Об этом еще рано думать, но все же. Я думаю данная лента заслуживает несколько номинаций премии Оскар, такие как лучший оператор, лучшие спецэффекты, лучшая музыка и даже лучший актер. Но в том, что он получит хоть одну награду, очень сомневаюсь. Слишком уж прихотливые эти критики.

И самый большой плюс фильма «Интерстеллар». Великолепная игра актеров, запутанный и интересный сюжет, мастерство режиссера и оператора ничего не стоят без музыки Ханса Циммера. Саундтрек к «Человеку из стали» мне не очень понравился, но в данном произведении Циммер полностью реабилитируется в моих глазах. Музыка просто волшебная. Полностью передает атмосферу открытого Космоса и драматизм истории. Она возносит и сдавливает, нежит и режет в нужные моменты. Она также одновременно хаотичная и упорядоченная как и Вселенная на экране. Здесь гений не Нолан, а Ханс Циммер.

Итак, подвожу итоги. «Начало» по моим меркам выигрывает в «Интерстеллара». Но «Интерстеллар» заставил мои извилины снова работать, я начал учить непонятные вещи, углубляться в невероятные теории и парадоксы по собственному желанию, а это уже что-то! Этот фильм возродил во мне любовь к науке, я впервые увидел в ней будущее человеческой цивилизации. «Интерстеллар» показывает, что несмотря на то, что все вокруг лгут, нужно верить в людей до последнего и однажды они выполнят свое обещание. Ну и нужно стремиться к лучшему, не зацикливаться только на Земле, ведь человечество способно на гораздо большее, мы способны сделать свой следующий шаг величайшим. И руководствоваться при этом не только умом, но и сердцем, ибо любовь не подвластна времени — это нечто намного большее. «Интерстеллар» стоит увидеть (я советую посмотреть его каждому, от мала до велика). Он интересен, местами интеллектуальный, местами научный и драматический. Он всеобъемлющий и мегафантастический. «Интерстеллар» — не лучший в списке моих любимых, но действительно достойный фильм.

9 из 10

«Солярис» для простых смертных. «2001 год: Космическая одиссея» нового поколения. «Гравитация» с неформатным оператором. Или лучше так, чтоб не без иронии: «Астронавт Фармер» с кучей звезд и широким прокатом.

На самом деле, все эти сравнения — чушь несусветная. Ориентир по месту действия, не более. Согласитесь, проводить параллель между одним кино про космос и другим кино про космос — примерно то же самое, что считать, допустим, все мультфильмы одинаковыми. Ну и в целом, при чем тут космос-то? Тут то о любви, то о мечте, то о безвыходном положении («Одиссея», простите, я уже вообще плохо помню о чем), но не о космосе. Вот и «Интерстеллар» тоже не про звезды.

«Интерстеллар» — звонкая жанровая погремушка с эпическим размахом, пускающая простого посетителя мультиплекса, зрителя, чей критический разум не замутнен ничем посторонним (особенно более ранними работами Кристофера Нолана) по ложному следу той самой любви, в качестве одной из оправдательных надсюжетных линий лежащей здесь на поверхности. Все верно, любовь — это здорово. Особенно здорово еще и потому, что это единственное истинно сильное оружие в арсенале картины. Сюда же, правда, стоит справедливо отнести подачу заявленной темы актерским составом. Наиболее впечатляющий искренний эпизод (при чем даже сам по себе, а не только в силу сквозящих в нем ноток условного Тарковского) — монолог героини Хэтэуэй о своем потерянном бойфренде. Далее по убывающей сцены видеочата с Землей, столь пронзительные благодаря действительно выдающимся драматическим талантам МакКонахи и Честейн (а еще здесь есть замечательные Гяси и Дэймон). Однако, все это уловка.

В действительности перед нами очередной эпизод почти двадцатилетнего сериала «Братья Нолан, время и пространство», ненадолго прерывавшегося на триуфмальную трилогию о Готэме и невнятный ремейк никому не известного скандинавского триллера. Ей богу, возьмите, допустим, кастинг «Начала» и кастинг «Интерстеллара», поменяйте местами и попробуйте найти отличия (оговорюсь, что субъективно МакКонахи на порядок выразительнее Ди Каприо, но тут можно спорить). В который раз история, укладываемая прямым классическим способом без флешбеков и прочих шалостей часа в полтора растягивается на два с половиной, в который раз герой оказывается там, где для максимально шокирующего эффекта мог оказаться только он (а мы то и не догадывались!), в который раз Нолан радует проверенным набором локаций — хотите океан, хотите снег, пожалуйста. Кто-то скажет, что это стиль, и со своей колокольни будет прав, но здесь мы подходим к вопиющей голливудской пошлости этого стиля, не жалеющего, повторюсь, для своих финансовых задач замечательного исполнительского состава, и шире, как вероятный скорый итог, к концу стиля.

Насчет пошлостей речь, кстати, не о физике. Я в ней ничего не понимаю и умных законов Мерфи, итераций и гибернаций боюсь не меньше, чем любой другой обыватель. Все еще продолжающуюся вражду режиссуры Нолана с дополнительным и наиболее важным измерением, нашим, реальным, живым по ту сторону экрана тоже опустим (здесь хотя бы нет раздражающего фургона, который согласно общей истории падает в воду за минуту, а я смотрю на процесс все добрые тридцать). Даже мудрый Майкл Кейн в роли мудрого Майкла Кейна и провальные юные актеры не так страшны, как множество других деталей это сумасбродного зрелища. Вот попадаешь ты, например, на сверхсекретную военную базу, а тебе так сходу: вэлкам, мы тут мир спасаем, ай да к нам в команду лидером, ты как? Только есть один важный сверхсекрет, который старец расскажет при смерти, чтобы всех обмануть, и плевать, что за тридцать лет, пока корабли бороздят просторы всего подряд, любая действительная угроза для человечества уже и без всяких сверхсекретов осуществится — это кино, друг, не парься. Умирают у нас тут только старики; так вроде и хочешь даже чтоб какую-нибудь бабу шарахнуло волной или суперпапе воздуха вдруг не хватило, размечтался! Хватит с тебя и оголтелого махача в скафандрах, не все ж хорошие — кое-кто с камушком за пазухой, да с ножичком в рукаве. Ну и потом, круто же мы это все со временем придумали — артистов подберем более-менее одного возраста, достойных и актуальных. Народ повалит! А там глядишь и любовь у нас, все дела эти душевные. Формат.

Тарковский, Кубрик и даже Куарон всегда снимали разные фильмы. Квентин Тарантино всегда снимал вестерны. После того, как ему, наконец, пришлось совместить энергетику спаггети-жанра с соответствующим сеттингом (пусть «Джанго» и получился весьма удачным) резонно задуматься о том, чем постановщик станет удивлять дальше. Во всем написанном выше нет никакого, говоря молодежным языком, хейтерства и горящего мягкого места, только сухое восприятие увиденного, и, если уж дальнейшее творчество одаренного Квентина вызывает некоторые опасения, то что тогда делать ремесленнику Нолану, наконец, прямым кротовым тоннелем пустившему героев стареть и искривляться в пространстве, поместившем свою веселую доступную физику в максимально соответствующий ей контекст? Увидим ли мы что-то реально новое? Встряхнет ли нас за грудки очередной прорыв уровня «Темного рыцаря»? Или же сериал о вселенных продолжится дальше с новыми лицами и новым декором?

Я не против космоса. Я против бесконечных самоповторов и целой вереницы допущений и глупостей, прикрывающих вечный для любого искусства мотив романтических отношений между людьми.

5,5 из 10

При внимательном осмотре самостоятельных фильмов Нолана, вышедших после первой части трилогии о Бэтмене, оказывается, что все они подточены одной и той же острой болезнью современности — сиюминутностью. В виду острой нехватки времени, постепенно покрывающей нашу планету по мере увеличения источников информации (технологического прогресса) и их доступности, люди приучились экономить на всем, начиная с физических приемов пищи и заканчивая человеческими отношениями. Руководствуясь принципом новизны, желанием быть первыми на фоне тысяч других таких же, современные компании (главным образом из сферы информационных технологий и электроники) давно выработали стратегию молниеносного шика, мгновенной победы над вкусами потребителей, в которой главное место отводится не долговечности продукта, а удовлетворению текущих потребностей. Нет смысла вкладываться по полной в какое-либо дело, осознавая, что через пару месяцев оно будет сметено новым изобретением. Эта борьба не за качество, а за скорость, своевременность продукта давно перекинулась и на культурную деятельность человека.

Нолановское кино — это и магические трюки из «Престижа», и лихо закрученные лабиринты «Начала», и непостижимые миры «Интерстеллара» — является эссенцией скоропалительного метода производства, естественным продуктом своего времени — эпохи потребления. Его задача — покорить вас ровно на длину киносеанса, дать возможность унестись на несколько часов из реальности в другое пространство и время, любыми способами ошеломить так, чтобы зритель еще долго ходил с ощущением грандиозности увиденного. Тем не менее, мимолетность полученных впечатлений ощущается тем яснее при повторных просмотрах, на которые ленты Нолана не рассчитаны, поскольку любой трюк или лабиринт после своего разоблачения перестает удивлять, точно так же, как чудо не может произойти дважды. Нолановские картины как раз хотят быть чудом современного кинематографа, и чрезвычайно близко к этому подходят, но в силу специфики времени не могут им стать: они рассчитаны не на вечность, а ровно до следующего похода в кино. И «Интерстеллар», как бы ни хотелось верить в обратное, не исключение: кто помнит сейчас всеми расхваленное «Начало»; а прошлогоднюю «Гравитацию»?

В «Интерстелларе» Кристофер Нолан, кажется, впервые утрачивает свой четко выверенный стиль в угоду внушительным идеям. Боясь, что за крутыми сюжетными поворотами зритель не сумеет уловить основной посыл происходящего, он раз за разом заставляет героев прямым текстом проговаривать ключевой тезис своей гуманистической позиции, лишая зрителей возможности самим разобраться в аргументации автора. Доселе не видавший ошибок безупречный ритм повествования режиссера, столкнувшегося с непосильной задачей уместить в трехчасовое полотно неподъемный сюжетный конструкт о спасении человечества, буквально проседает в каждой космической сцене. Если первая часть ленты неторопливо готовила зрителя к масштабной межзвездной миссии и заставляла проникнуться симпатией к персонажам, то оставшиеся 2/3 фильма представляют собой то несущийся непонятно куда, то спотыкающийся о лирические отступления претенциозный рассказ, пытающийся скрестить теоретическую физику с неприкрытой выдумкой. Наконец, хваленый нолановский параллельный монтаж, так удачно вписавшийся в историю о снах, оказывается чудовищно провален в заключительной части «Интерстеллара». Как раз в кульминационном моменте, когда каждая ошибка чувствуется в разы сильнее, Нолан позволяет себе не обращать внимание на недопустимую условность выстроенной им параллели, в результате чего важная земная линия с дочерью героя становится лишь безжизненным придатком к главной космической линии. Весь финальный кусок с беспорядочным перескакиванием от космоса к Земле и обратно, выполненный из рук вон плохо, наглядно показывает отсутствие какой-либо меры и режиссерского чутья у Нолана, когда дело касается хрупкости человеческих чувств.

Снимая в наше время научную фантастику, любому автору, каким бы признанным мастером он ни был, нельзя будет избежать жесткого сравнения с родоначальницей этого жанра в современном его понимании, «Космической одиссеей», которое, скорее всего, закончится не в пользу первого. Единственный шанс выкрутиться из столь незавидного положения — иметь в рукаве хоть какой-нибудь козырь, способный если не покрыть карту Кубрика, то хотя бы сравняться в ничьей. Как раз эмоциональная вовлеченность зрителей в историю, то, чего амбициозный автор «Одиссеи» намеренно избегал, уповая сугубо на силу разума, могла стать отличительной особенностью «Интерстеллара», если бы режиссер сумел уверенно пронести ее через весь трехчасовой эпик. Но решив пойти по уже проложенному бессмертными и заведомо проигрышному пути, Нолан естественно уступает Кубрику на его же поле. Там, где американский классик зашифровывал свои послания в элегантные и глубокие символы, Нолан упорно тычет пальцем, прибегая к помощи Брайля, чтобы даже слепые могли считать заложенный им смысл; там, где Кубрик вовремя включал на полную мощность Штрауса или внезапно обрывал музыкальное сопровождение, чтобы создать ощущение надвигающейся угрозы (не из космоса, а от самого человека), английский визионер делает ровно наоборот: подчеркивает душещипательной мелодией особенно важные диалоги между героями и оставляет без внимания величественные космические просторы. То, что последние 20 минут «Космической одиссеи» практически не поддаются аргументированной трактовке вполне понятно: фактически, Кубрик честно признавался в собственной неспособности дать ответы на главные вопросы мироздания, чем оставлял зрителей в здоровом недоумении. Нолан, заручившись поддержкой Кипа Торна, смело шагнул в чрево черной дыры лишь для того, чтоб подтвердить и без того известную истину: миром правит любовь.

Вместе с тем, «Интерстеллар», как бы претенциозно это ни звучало, по сути, и есть новая версия «Космической одиссеи», своеобразный ответ современного успешного режиссера нетленке Кубрика. Несмотря на все стилистические промахи и неряшливую условность сюжетной структуры, будет несправедливо не отметить ту смелость и способность «мечтать по-крупному», которая присуща всем подлинным экспериментаторам, какими были и Кубрик, и Ридли Скотт, и Спилберг. Почему же в наш развитый век эти киноэксперименты не завершаются великими открытиями? Ответ на данный вопрос видится в банальном отсутствии таковой потребности, как у заказчиков экспериментов — студий, так и у зрителей, искусно подсаженных на иглу массового потребления. Нас выгодно приучили к тому, что каждый новый продукт является частью крупной франшизы, что за каждым «поражающим воображение» блокбастером последуют другие, не менее грандиозные; и мы готовы платить за все. Ленты Кристофера Нолана — это тоже маленькие части одного большого бренда, название которого легко угадывается. И как бы рекламщики не убеждали, что каждая новая его картина — единственная в своем роде, расширяющая сознание, устремляющаяся куда-то в бесконечность, на самом деле, все они застыли на краю бездонной пропасти, так и не решившись заглянуть за горизонт. Дело не в том, что Нолан не пытается снять великое кино, хотя с его ресурсами, энергией и прикладными талантами это давно можно было осуществить. В наш быстротечный век в этом просто нет необходимости: пройдет всего лишь два года и на всех киноэкранах мира разверзнется новое грандиозное кинополотно, под которым будет стоять фамилия известного всем режиссера.