Рецензии

Первое, что хочется сказать о фильме, он чрезмерно затянут. По факту немалую часть фильма занимают душещипательные разговоры, рассчитанные на выжимание слезы из зрителя, основываясь на спекуляции основополагающими инстинктами и страхами человека (смерть близких, разлука, неизбежность событий и т. п.). Это довольно нечестный (на мой взгляд) метод, к которому прибегают авторы, чтобы скрыть слабость главной идеи. Заставь зрителя сострадать и он будет восхищаться произведением, не понимая, что на самом деле он переживает из-за ассоциации персонажей со своими близкими и друзьями. А смысл где?

Второе, что совершенно возмущает в этой межгалактической картине, она нагло (повторюсь — НАГЛО) сворована у Кубрика. Тех, кто ранее смотрел «2001 год: Космическая одиссея», будет весь фильм не покидать одна мысль: «Как можно плагиатить так неприкрыто?».

Я говорю о:

- длительном межгалактическом путешествии

- камерах для сна

- вращающемся корабле, создающем искусственную гравитацию внутри

- роботе с искусственным интеллектом (в форме черного монумента, если вы понимаете)

- предательстве и попытке уничтожить экспедицию

- и т. д.

Перечислять можно долго, если сидеть во время фильма с ручкой и блокнотом.

И самое удивительное, что, ожидая сцены с младенцем в космосе под громогласную музыку, ты получаешь её, хоть и немного исправленную: крупный план лица главного героя в скафандре на фоне яркого света. Фух, чуть не спалился, ну так вроде незаметно, что плагиат.

В итоге три часа невыносимо растянутой попытки скопировать великий фильм, не принесшей ничего нового. Та же главная идея — человек ещё слишком мало знает о вселенной — только снятая с новыми спецэффектами, псевдонаучными теориями и пучком эмоциональных спекуляций, но лишенная прежнего изящества и величия.

Вместо интеллектуального посыла — разжеванная мысль, вместо красоты космоса — иллюминаторы посадочного модуля, вместо споров о человеке и вселенной — нескончаемое нытье о кукурузе и любви.

3 из 10

Человек никогда не ограничивался тем, что имеет сейчас и всегда хотел большего. Больше возможностей, больше комфорта, больше свободы и на пути этого, чаще всего вредит самому главному, что есть в нашей жизни и что обеспечивает нас ею — Земле. Ведь многочисленные и достаточно стремительно набирающие как обороты, так и количество природные катаклизмы в один голос утверждают о неминуемом крахе человеческого рода и тотального истощения матушки Земли и один из подобных прогнозов в наше возможное будущее и представляет данный фильм режиссера Кристофера Нолана. Разве что, воспевая нисколько фантастичность, сколько объективно и трезво оценивая то, к чему мы идём уже сейчас.

Но самое удивительное в данной картине то, что в очередной раз Кристофер Нолан смело утверждает одно. Никогда нельзя быть полностью уверенным и убежденным в том, что нас ждет на экране и если раньше этот пример смотрелся ярко, то на примере сие картины засиял еще ярче. Так как на деле, фильм получился очень сложный и многолосный, а значит, картина не только о самом космосе, возможном уничтожении природных ресурсов нашей планеты или же чего либо другого. Данный фильм в большей степени достаточно глубоко и изящно исследует тему того, кем же является человек, что делает его человеком и что мы из себя представляет. Больше всего, достаточно глубоко раскрывая на экране тему нашего скрытого или уже очевидного потенциала, который чаще всего и позволяет нам добиваться неслыханных результатов.

Порой сознательно, а порой и нет, мы сами совершаем каждый день удивительные открытия и является своего рода первооткрывателями нашей собственной жизни. Ведь только от человека зависит то, какая судьба тебя ждет и только выбор каждого из нас ставит финальную точку в нашем рассказе и именно такой выбор и совершил Купер, Манн и все остальные персонажи картины. Но самое интересное то, что Нолан не пытается никого осуждать. Ни Купера, который решил пожертвовать своими детьми во имя своей идеи жизни, или же самого Манна, который предпочел свою жизнь жизни других астронавтов и всего человечества. Собственно как и Нолан, не пытается снять слишком тривиальный фильм, а значит на протяжении всей ленты одинаково достойно и пропорционально раскрываются сразу несколько тем, которые и создают впечатление достаточно насыщенной и плотной истории. Истории, в которой очень много действительно характерных персонажей, сильных диалогов, лихих и стремительных поворотов сюжета, умных научных объяснений казалось бы очень сложных явлений и однозначно эффекта неожиданности, который застаёт врасплох при просмотре картины не один десяток раз.

Фильмы о космосе снимали и раньше. Лукас обесмертил своё имя «Звездными Войнами», Кубрик вписал своё имя в историю «Звездной одиссеей», Куарон отхватил немало наград «Гравитацией» и самое похвальное то, что Нолан не пытается повторять уже проделанные достижения и идёт своим путем. Тем самым, эффектно чередуя поистине завораживающие и живописные картинки открытого космосе, скрытой ранее галактики и дальних планет со сценами земной жизни, которой в скором времени придёт жестокий конец образовавшийся за счет наших же ошибок, поступков и свершений, а поистине гениальная музыка композитора Ганса Зиммера и живописное видение оператора Хойте Ван Хойтема лишь придаёт картине еще более ярко выраженные проявления настоящего произведения искусства.

Ровно такое же сильное впечатление производит поистине впечатляющий актерский состав отражаемый в качестве цветника талантливых актеров и звезд. Мэттью Макконахи в очередной раз максимально абстрагируется от ранее закрепленного им образа «жертвы» романтических комедий и снова проявляет себя в качестве одного из самых талантливых и гениальных актеров нашего времени. Так как наблюдая за Мэттью ты не видишь никакой фальши или же наигранности. Он просто прожил своего героя на экране и этим невозможно не проникнутся при просмотре картины.

Чертовски хороши в картине Энн Хэтэуй, Майкл Кейн, Кэйси Аффлек, Уэс Бэнтли, Джессика Честейн и многие другие, которые с достоинством вытянули свои роли и произвели сильнейшее впечатление при просмотре картины. Собственно как и Маккензи Фой производит огромное впечатление не смотря на свой юный возраст, а Мэтт Дэймон отыгрывает весьма не продолжительный, но однозначно один из сильнейших образов в своей картины. Тем самым, плотно оседая в памяти даже после просмотра картины и проявляя в своём персонаже именно то, каким же по природе является человек на самом деле.

10 из 10

Интерстеллар — это однозначно одно из главных кинематографических явлений года, которое с научной точки зрения и авторской сложностью подходит к весьма простым темам. Это фильм об экологии и о том, насколько сильно мы истощаем нашу родную планету уже сейчас. Фильм о том, каким неизведанным и необъяснимым является космос для нас даже сейчас. Фильм о том, кем же является человек на самом деле и что же он из себя представляет. Существо, которое боится, совершает ошибки и отказывается учится на них, первооткрыватель, который всегда готов вслушиваться зову сердца и не боясь неизведанного идти дальше или же всё это вместе. Нолан осознал, кем является человек и осталось осознать и решить для себя нам самим и лишь тогда пресловутые «они», чьи возможности не имеют границ на самом деле окажутся «нами».

Краткий дисклеймер: это не столько обзор/рецензия, сколько мои личные впечатления от данного фильма, поэтому советую читателю, во избежание казусных ситуаций со спойлерами, посмотреть саму картину, прежде чем читать данную заметку. Если что, я предупредил.


Итак, поехали.

Долгое время подбирая эпитет, я наконец нашёл то единственное слово, которым можно описать фильм: «Интерстеллар» — настоящий. В нём ты веришь всем — актёрам, сценарию, музыкальному сопровождению, веришь безоговорочно и без оглядки; ты погружаешься в искусно выстроенную создателями атмосферу, где каждая деталь и каждый кадр продуманы и выверены, наверное, до невозможности. Я более чем уверен, что авторы фильма искренне гордятся своим детищем — и уж точно не зря.

Я могу понять, почему определённому количеству (не берусь судить, большинство это или нет) людей фильм, мягко говоря, не понравился. И вот в чём проблема — нолановские фильмы про Бэтмена. При всех заслугах этой трилогии, она всё же — как бы помягче выразиться — более очевидна и понятна для простого обывателя и заставляет меньше напрягать свои извилины (я не имею в виду, что это прямолинейное попкорновое зрелище, отнюдь — здесь тоже, если покопаться, присутствует и скрытый смысл, и глубокая задумка, но всё намного упрощает то, что на поверхности мы видим любимого всеми супергероя, который в итоге — а кто-то сомневался, что будет иначе? — побеждает в эффектно поставленных экшн-сценах, несомненно, преодолевая и себя, и своего очередного противника).

Здесь же мы видим, в первую и самую главную очередь, людей. Когда закончились титры и немного поугасли эмоции, я спросил себя: а о чём вообще «Интерстеллар»? О покорении человеком космоса, открытии невиданных доселе территорий? Или может вообще всё было затеяно, чтобы показать крутую компьютерную чёрную дыру или, например, Сатурн? Нет. Совсем нет. Здесь даже единственная на весь фильм драка и та, по сути, выглядит смешно — два мужика в огромных, неповоротливых, скафандрах катаются по земле и бьют друг друга шлемами, испытывая удачу, почти как мы с яйцами на Пасху.

«Интерстеллар» практически в каждой сцене показывает одну черту, которая столь присуща человеку — эгоизм (только, возможно, не всегда в том смысле, в котором мы привыкли воспринимать это слово). И это наверное именно та деталь, что делает фильм столь живым. Этот эгоизм здесь везде: в дочке, которая не хочет, чтобы отец улетал — даже если на кону выживание всего мира; в отце, который готов сделать всё возможное лишь для того, чтобы выжила его семья; старый профессор, который уже давно смирился с тем, что планету не спасти, и единственное, ради чего им был затеян весь этот проект — дать шанс на выживание своей дочери (ну а там уж вдобавок ещё паре-тройке человек); и, наконец, самый очевидный пример — выживший на далёкой планете учёный, которому в итоге стало просто плевать на человечество и заботится он, несмотря на все пафосные речи, только лишь о своей шкуре.

Можно долго размышлять над научной стороной «Интерстеллара», можно долго спорить, насколько вероятно всё то, что нам показали за эти 3 часа, но это, я уверен, вы будете делать уже после выхода из кинотеатра. А всё, что я хочу сказать напоследок — дождитесь момента, когда экспедиция «Лазарь» впервые выйдет в открытый космос. Это незабываемо.

P.S.: по собственному опыту, не советую брать большую порцию попкорна на этот фильм, ибо если вы действительно будете его смотреть — поверьте, вам будет не до этого.

…….and the stars
look very different today.
Planet Earth is blue
And there`s nothing I can do…

(David Bowie, Space oddity)

«Интерстеллар» сложно оценивать в привычных категориях, потому что в нём всё слишком: слишком амбициозная задача показать постапокалипсис, слишком сложная научная терминология, которой слишком много, слишком большой хронометраж… Этот список можно продолжать и дальше. Однако за всеми этими «слишком», с головой выдающими амбиции сценариста и постановщика, скрывается несколько очень простых универсальных идей, которые, несмотря на свою простоту, лежат в основе человеческой культуры.

1. «Любовь, что движет Солнце и светила…»

«Интерстеллар» выгодно отличается от большинства популярных фильмов, так или иначе построенных вокруг романтической любви мужчины и женщины. Тема отцовско-дочерних отношений, семейной любви выводит фильм на иной уровень, придавая истории метафорическую глубину. Хотя в фильме нет ни намёка на наличие какой бы то ни было метафизической силы — Вселенная в «Интерстелларе» существует по научным законам, подвластным человеку, хотя и не всегда до конца понятным ему, и подчиняется человеческой воле и разуму, тем не менее уместно вспомнить, что образ отца в культуре традиционно ассоциируется с образом Бога, а следовательно, возникает и мотив богооставленности: Купер покидает свою семью, оставляя её умирать на Земле, как кажется в момент отчаяния Мёрф. И только безграничная вера Мёрф в то, что отец не мог её обмануть, когда обещал вернуться, помогает ей расшифровать сигналы «призрака» и спасти человечество от неминуемой гибели.

2. Вера/доверие.

Образ Мёрф, как мне кажется, заслуживает особого внимания. В начале фильма девочка спрашивает у отца, почему её назвали в честь чего-то нехорошего, на что Купер отвечает: «Мы не считали это нехорошим. Что должно произойти, то произойдёт». В этом диалоге упоминается закон Мёрфи — американский аналог привычного нам «закона подлости». Если имя девочки связано с этим законом, то можно предположить, что Мёрфи не была желанным ребёнком (во всяком случае, была незапланированным ребёнком, зачатым «по закону подлости»). Однако именно она наследует лучшие качества отца: пытливость ума, настойчивость, цельность характера. Доверие родителей Мёрф судьбе («что должно произойти, произойдёт»; если ребёнок должен появиться на свет, он родится) и вера самой Мёрф в отца сделали возможным спасение людей.

3. Самосохранение/жертвенность.

Ещё одна извечная дилемма: спасти себя, жертвуя жизнями других людей, или, напротив, принести себя в жертву ради общего блага. В «Интерстелларе» эта дилемма решается однозначно: в поединке доктора Манна и Купера эгоистичный Манн одерживает только временную победу, чтобы дальше быть показательно наказанным. Надо сказать, что эта сюжетная линия показалась мне наименее интересной интересной, какой-то очень заезженной. Да и Мэтту Деймону не впервой играть затаённых злодеев.

Итак, можно сказать, что при всей своей футуристичности и технической навороченности «Интерстеллар» на самом деле напоминает нам об очень простых и давно знакомых ценностях. В таком случае возникает закономерный вопрос: а стоило ли вообще городить огород с космической одиссеей и дорогущими спецэффектами? Отвечу: однозначно, стоило. Дело в том, что этот фильм идеально выстроен с точки зрения аудио-визуального ряда. Переключение между шумом, музыкой и абсолютной тишиной, кадры становящейся всё меньше и наконец исчезающей в темноте голубой планеты производят колоссальное впечатление. Мне давно не встречались фильмы, сопоставимые по силе эмоционального воздействия с космическими сценами «Интерстеллара».

Однако придётся добавить в бочку мёда и ложку дёгтя. Фильм грешит некоторой шаблонностью: есть персонаж, отвечающий за юмор, — это робот, есть непременный доктор Зло, а здесь так даже целых два: профессор Бранд и профессор Манн, да и сама идея спасения всего человечества американцами (пресловутые «звёзды и полосы» ну очень часто мелькают в кадре!) отнюдь не нова.

Другой весомый минус фильма для меня: допущение потребительской мысли о том, что, выжав из Земли все ресурсы, можно отправиться заселять (и портить!) другие подходящие планеты. Впрочем, вполне вероятно, что для американцев такая идея вовсе не кажется кощунственной, особенно если вспомнить историю возникновения Соединённых Штатов.

Тем не менее моя общая оценка —

8 из 10

Наконец-то я дополз до кинотеатра и посмотрел Интерстеллар. Ну что ж, это новый фильм Кристофера Нолана и этим все сказано. Кто-то считает Нолана гением, а кто-то самым переоцененным режиссером современности. Лично я отношусь к первым, так что мне, как большому ценителю Нолановского творчества фильм очень понравился. Это научно-фантастическая драма, которая ближе к финалу заставляет вас вжаться в кресло и скрипеть зубами от нарастающего напряжения. Что-что, а заставлять зрителей наблюдать за происходящим с затаенным дыханием Нолан умеет.

Отдельный комплимент музыкальному сопровождению. От органной музыки прямо мурашки по телу бегут. Теперь в любое свободное время слушаю треки Ганса Циммера из Интерстеллара.

Про актеров: Мэттью МакКонахи здесь выложился по полной (по мне так на второй Оскар хватит), Джессика Честейн тоже хорошо сыграла, ну и Майкл Кейн понравился.

Вне сомнений этот фильм нужно смотреть только в IMAX. Гигантские волны и полет сквозь черную дыру выглядят просто не передать как восхитительно. Я еще не до конца вернулся в реальность после просмотра, но все же могу сказать, что это очередной прекрасный фильм от одного из талантливейших режиссеров современности.

10 из 10

На фильм пошел после просмотра впечатляющего трейлера, хоть и не особо люблю Нолана.

В начале хотелось бы отметить, что Ханс Циммер — молодец. Он смог отлично создать саундтрек, который идеально подошел картине. Циммер наполнил картину смыслом. Я конечно мог бы рассказать каким именно, но скажу лишь одно слово. «Бах»

Визуальные эффекты как всегда у него на высоте, я бы сказал он здесь превзошел себя, меня смутила только не анимированная поверхность Сатурна, но это так, придирки.

По сути скелет сюжета очень даже не плох, и честно, я бы не отказался, если бы Нолан просто рассказал о парнях, которые искали бы нам новый дом, это было бы для фильма только лучше. Просто то что он добавляет в этот сюжет (а это клишированные персонажи, их смерти, поступки) делает картину более громоздкой, не логичной.

Актерская игра — отличная. Все актеры выдают высший класс. Но проблема этого фильма в том что он постоянно пытается выдавить из зрителя слезу. И по началу это уместно (когда плачет маленькая девочка), но потом это уже излишне, создается такое ощущение, что герой МакКонахи не брутальный мужик-пилот а какая-то нюня.

Мне кажется любителям творчества Нолана должно понравится, остальным, просто лучше не задумываться о научных казусах, чудесах взаимопонимания, сюжетных нелепостях и мотивации второстепенных героев. Хотя, ради эстетического удовольствия от красивой картинки и замечательной музыки, которая отлично подчеркивает картинку — рекомендую посмотреть каждому.

P.S. Просмотр этого фильма — это как будто просматривать научные программы по Дискавери в органном зале.

7 из 10

О чем вы думаете когда смотрите на звездное небо? О том как бесконечно прекрасны звездные созвездия? О том, одиноки ли мы во вселенной? Или о том что же находиться там, за пределами нашей солнечной системы? Ничего? Пустота. А все же вдруг?

Фантазия Кристофера Нолана, режиссера таких картин как «Начало», «Темный рыцарь», и «Престиж» завлекает нас в непостижимые тайны космического мироздания. Следуя, в глубины космоса, где пространство и время относительны и переменчивы, мы погружаемся в вереницу событий, объединенных лишь одной, самой большой силой, способной преодолеть миллиарды световых лет, силой любви.

Закон Мерфи. Если есть вероятность того, что какая-нибудь неприятность может случиться, то она обязательно произойдёт. На такой, казалось бы шутливой идее построена идея Интерстеллара. Идея о том что человек так далеко зашел в своем желании спасти род человеческий, сама по себе пугает.

Рискуя своими жизнями, рискуя никогда не увидеть своих любимых несколько первооткрывателей отправляются сквозь кротовую нору-тоннель ведущий в другую галактику на поиски нового дома для человека. На земле уже давно истощились запасы еды, природные катаклизмы разрушают экосистему планеты Земля. Шанс на спасение человечества находится в руках у бывшего пилота Купера и нескольких человек из НАСО.

Герои вынуждены покинуть Солнечную систему, а Нолан тем самым открывает новые горизонты, за которыми не был до него еще никто. Ему тесно, ему уже не хватает ни пространства ни времени, которые есть на Земле. Из ориентира «вглубь», который был задан в грандиозном «Начале», Нолан переключается на ориентир «вдаль», уходит в пространственно-временной континуум, в другие измерения.

Нельзя с полной уверенностью утверждать что этот фильм имеет под собой научный подтекст. Грубые факты о планетах и звездных системах тут не играют никакой роли когда на первый план выходят человеческие судьбы, сам человек. Фильм спрашивает нас, кто же такой человек, и на что он способен перед лицом ужасающей угрозы?

Поражающая своими маштабами картина удивляет, заставляет с замиранием сердца следить за каждым маленьким шагом большого человека.

Может ли человек, достигнув своего потолка, пойти дальше него? Нолан может. Каждый раз, пробивая головой свои рамки он шокирует, удивляет, и ставит новые высоты, толкающие кинематограф вперед к новым достижениям.

Это прорыв. Кристофер Нолан открыл новую страницу в истории научной фантастики. На этот фильм нужно идти в кино. Он создан для этого. Красоты иных миров и космоса поражают воображение. А волнующая музыка Ханса Циммера еще не скоро забудется.

Эту картину нужно посмотреть, переварить, усвоить и обдумать. Кто то может сказать что это простая и довольно банальная история о любви и об отношениях отца и дочери, но кто то найдет в ней нечто большее.

8 из 10

Я, конечно, не астрофизик, но после фразы «кто-то поместил кротовую нору рядом с Сатурном» засомневалась в адекватности сценария…

Фантастика — да, ибо только этим можно объяснить путешествие человека сквозь Чёрную дыру в одном скафандре…

Драма — нууу, так себе драма-то… человечество целёхонько вопреки массовой деградации, ещё и секрет пятимерного пространства освоило благодаря парочке сообразительных роботов… главный герой молодым и бодрым вернулся в свою солнечную систему, а его напарница по космическому полёту нашла целую планету, пригодную для жизни…

Так что бояться нечего, господа, — когда Земля станет непригодна для существования углеводородных форм жизни, астронавты НАСА верхом на железяке, а то и в одних скафандрах сгоняют на другой край Вселенной и разгадают все секреты бытия)

Как говорится, в любой фантастике есть доля фантастики, Нолан же показался мне слегка неубедительным в изложении своей гипотезы…

Размытие режиссёрских акцентов и лишь эпизодическая полноценная актёрская игра расстроили ещё больше, чем абстрактный бред на тему астрофизики.

Один из тех фильмов, которые заставляют (или предлагают) посмотреть и увидеть то, что не видно в повседневности. Стрельбы, погоней, драк, слез, крови, любви, смеха и всего иного, что дает кино — навалом, космоса — явственно мало. Точнее, нет вообще. Как и физики, и астрофизики, и тем паче вариаций практической относительности.

«Интерстеллар», пользуясь случаем, дает все это дозировано, приемлемо и доступно. Кому неинтересен космос — может, впрочем, смотреть эмоции, их тоже хоть отбавляй.

Есть фильмы, про которые забываешь на второй день после просмотра, есть — которые помнишь всю жизнь. Этот — нечто среднее, уверен, его захочется посмотреть еще раз через год-другой. Если не вдаваться в обсуждение шероховатостей и неточностей ленты (и цифры) — твердое «лучше среднего». Поход на этот фильм в кинотеатр стоил своих денег и времени.

8 из 10

Замах и исполнение «Интерстеллара» воистину галактические. Но драматургия местами предсказуемая, а финал настолько приторный, будто бы ты три часа провел в космосе, постоянно посасывая сгущенку из железной тубы астронавта.

Одиозный, неоднозначный, общепризнанный Тарантино как-то сказал: «мне нравится думать, что все мои фильмы от первого до последнего будут связаны своеобразной пуповиной», то есть так, чтобы всех их соединяла тонкая, едва видимая нить. Кажется, Кристофер Нолан, этой идей проникся, может быть, ее никогда и не слышав. Но, представляется, что до конца ее реализовать он все-таки не смог, даже принимая во внимание всю глубину его таланта.

Почему «Интерстеллар» так ждали? Потому что Нолан создал реноме мыслителя от Голливуда — режиссера, который за абсолютно «блокбастерским» видеорядом плел совершенно не характерную современному американскому кинематографу паутину философского подтекста, разгадать которую удавалось и рядовому зрителю любого континента, что является неимоверной его заслугой. Доступность же эта совершенно не отменяет и не умаляет ни глубину заданных вопросов, ни метафоричность данных ответов. Так было в уникальной постановке Бэтмана по мотивам «попсового» комикса. Он у Кристофера Нолана стал «Темным рыцарем» — неоднозначным героем, уверенным в том, что человечество окончательно пало. Но, несмотря на это, абсолютно готический и слегка инфернальный в этой роли Кристиан Бэйл (особенно, сравнивая с гламурным Клуни) самозабвенно защищает погрязший в грехе Готэм. Он жертвует дружбой и даже любовью, чтобы спасти этот жалкий город, но, в результате, во всех сериях трилогии сталкивается с волной осуждения и неприятия, чем активно пользуются его злейшие враги, самым ярким из которых является ставший каноническим Джокер в исполнении безвременно скончавшегося Хита Леджера. Он смог сделать столько злодейств только потому, что четко осознал и виртуозно сыграл на всей низости человеческого существа, величине которого противопоставить что-либо практически не реально. Трилогия Нолана про героя-летучую мышь, пожалуй, стала одним из открытий в жанре экшн 2000-х годов, серьезной драмой в примитивных декорациях боевика, кстати говоря, большинством поклонников комиксов не оцененная.

То же можно сказать и о камерном «Престиже» — фильме о конфликте выдающихся иллюзионистов, раскрывающем потаенные низменные чувства, вступающие во вполне очевидный конфликт с образами уникально талантливых фокусников, коими являются герои картины. В довершении, нельзя не сказать и о «Начале». С английского название этого фильма правильнее было бы перевести, как «Зарождение», и, представляется, что это то самое зарождение экшна за 160 млн$ с такой серьезной постановкой, что бедный Леонардо Ди Каприо по собственному, надо сказать, признанию после завершения съемок лечился в психиатрической больнице — настолько Нолан увлек его, а вместе с ним и зрителей идеей безразмерной, многослойной параллельной реальности. Несмотря на открытый финал этого культового кино, не остается ни малейшего сомнения, что эта самая реальность есть, пускай, она и живет в сознании режиссера.

К сожалению, всего этого нельзя сказать об «Интерстелларе». Не стоит он ни всех многочисленных дифирамб, ни тех же в соотношении с «Началом» 165 млн$, а самое главное, не стоит того времени, которое мы неминуемо потратим на его просмотр.

Но, несмотря на провокационный для сегодняшнего ритма жизни хронометраж в неполные 3 часа, обязательно найдутся люди, которые сходят на эту эпопею раз пять. В США вообще можно купить абонемент на этот фильм. Обязательно будут те, которые увидят в этой ленте громадную задумку, сотни философских изречений и научно-популярный аспект, по которому, кстати, и вправду соскучились. Да, они есть. Но все эти разговоры героев о «сингулярности», «законах материи», «теории чёрной дыры с аккреционным диском» — просто какой-то антураж, погремушки, звучащие более неестественно, чем звенящая тишина межпланетного вакуума или потрясающе громогласные исполинские волны на затерянной в бескрайнем космосе планете.

Нолан сознательно отказался от залога успеха любого современного фэнтази — формата 3D. Значит, посмеем сделать вывод: межгалактическая сага с погонями на пилотируемых кораблях, драками на ледяных планетах должна уйти на второй план. Это, выходит, в первую очередь философское кино. Получается, изречение не менее важно, чем изобразительные средства, чего, в общем-то, и ждешь от Нолана. Да, в фильме действительно присутствуют остроумные диалоги, которые вдвойне убедительнее звучат в безмолвном космосе. Все эти идеи про то, что «Родители становятся призраками будущего своих детей», про то, что «Любовь артефакт другого измерения» в итоге, при всей своей глубине и красочности, представляются какой-то бутафорией. Скорее всего, причиной этому является излишняя слащавость многих эпизодов — от прощания и расставания Макконахи с дочкой до финальных кадров триумфального воссоединения этой большой американской семьи.

Практически все идеи, составляющие фабулу «Интерстеллара», были прекрасно отыграны за последние десятилетия без эпического пафоса, который, в угоду своих амбиций решил внедрить в это кино Нолан:

- природа, уничтожающая в своей безграничной антипатии к людям все живое в «Явлении» Н. Шьямалана;

- высшая раса пришельцев, спасающих лучшие экземпляры обреченного человечества в «Знамении» А. Пройаса;

- знаки, отправленные самим себе из будущего в «Дежа Вю» Т. Скотта;

- беспросветная «Мгла», довлеющая над городком, где расположена ферма героя Макконахи, уж больно похожа на ту, что была в одноименном фильме Ф. Дарабонта по повести Стивена Кинга. И, скорее всего, не по простому стечению обстоятельств именно эта книга классика современного американского хорорра, стоит на книжной полке-ретрансляторе в комнате дочки главного героя, но эта деталь, в итоге, будто б только подчеркивает излишнее, неестественное нагнетание атмосферы и несостоявшуюся глубину философского подтекста, которые так хотел создать Нолан;

- а роботы у основоположника, с Вашего позволения, жанра космической саги — у Джорджа Лукаса, те самые знаменитые R2-D2 и золотистый C-3PO, подшучивают друг над другом посмешней и пооригинальней ТАРСа И КЕЙСа из «Интерстеллара», хоть диалоги экипажа с ними и являются самыми остроумными за долгие 3 часа.

В итоге, последний фильм Нолана при всей своей коммерческой успешности является подтверждением обыгрываемого в фильме «закона Мерфи» — «если какая-то неприятность должна случиться, она обязательно рано или поздно случится». К сожалению, в творческом пути по-настоящему большого режиссера с очень нетривиальным взглядом на опостылевшую действительность и ее параллельную реальность, с очень свежей идеей о «любви как о силе, которая способна противостоять пространству и времени», этот фильм при всей масштабности останется подтверждением этого закона. В итоге, неприятность случилась с чутьем Нолана, с его чувством баланса зрелищности и глубины повествования. Не получилось, к сожалению, воссоздать ту самую тарантиновскую пуповину, связывающую все ленты, планомерно и логично донося до зрителя весь массив философских воззрений автора. Остается только верить в то, что «Интерстеллар» лишь астероид в творческой экспедиции Кристофера Нолана, и он еще обязательно откроет для себя и познакомит нас с чем-то большим, с чем-то по-настоящему неземным.