Рецензии

Фильмы такого уровня и эмоционального напряжения не выходили уже давно. «ИНТЕСТЕЛЛАР» очень многогранный и разносторонний рассказ о человечестве, которое в своих безрассудных действиях и бездействиях — погубило прекрасную планету, на которой когда то появилось. Все отчаянные попытки хоть как то исправить ситуацию не приводили ни к чему хорошему, а только лишь отодвигали неминуемое.

Кристофер Нолан очень точно передает атмосферу недалекого будущего, в котором оказалось человечество. Фильм погружает в свою атмосферу буквально с первых минут. Неспешно знакомя с героями повествования и о том, что происходит в их непростой жизни. Несмотря на то, что все грандиозное зрелище происходит на большом экране кинотеатра, происходящему невольно начинаешь верить, а за героев переживать и неважно второстепенный это персонаж или главный герой. Сюжет логичный и имеет все необходимые звенья замысловатой цепочки происходящих событий на экране. А необычный подход к повествованию — заслуживает только самого положительного отзыва.

Показанное в «ИНТЕСТЕЛЛАР» заставляет задуматься о том, что такое жизнь и взаимоотношения с близкими и другими людьми. Здесь происходящие события настолько достоверно поданы, что нет и тени малейшего сомнения, что это вымысел. Даже наоборот, увиденное воспринимаешь так, словно эти события происходили в параллельной вселенной. Персонажи действуют логично и адекватно происходящему, нет лишних перегибов. Все без исключения актеры справились с поставленными пред ними задачами. Конечно, Мэттью Макконахи, Майкл Кейн, Энн Хэтуэй и Маккензи Фой показали первоклассную игру и их образы надолго останутся в памяти. Столько эмоций и столько переживаний еще не было ни в одном из современных научно — фантастических фильмов. За них и за их персонажей особенно переживаешь и с замиранием сердца следишь, что будет в их судьбе дальше.

Визуальный ряд и музыку в «ИНТЕСТЕЛЛАР» хочется выделить особо. Все снято достоверно и понятно. Картинка четкая и нет даже намека на то, что там, где было необходимо, была использована компьютерная графика, конечно, она там была. Но дизайн кораблей, планет и других элементов сделан на таком высоком уровне, что красота и глубина проработки окружения завораживают. И совсем не возникает ощущения, что смотришь фильм, снятый на зеленом фоне. В фильме все преподносится как обыденное и то, что окружает в повседневной жизни. Музыка в этом произведении кинематографа очень эмоциональная и передает каждое из настроений того или иного эпизода фильма на достойном похвалы уровне. Она буквально прокрадывается в сознание и селится там, не отпуская до самого финала.

Такие фильмы как «ИНТЕСТЕЛЛАР» выходят крайне редко. И аналогов ему можно привести достаточно небольшое количество. Фильм с двойным дном, глубокой моралью и сильным сюжетом. Смотря его можно совершенно забыть о том, что смотришь научную фантастику, ведь взору открывается превосходная человеческая драма. Самое важное в этом фильме то, что он несет в себе послание нынешнему и будущему поколению людей. Кристофер Нолан подарил зрителю фильм, который интересно смотреть сейчас снова и снова и «ИНТЕСТЕЛЛАР» будет интересен будущему поколению со всех точек зрения, ведь это больше чем развлекательное кино. Это целый мир, в котором живут такие же люди, как те, что смотрели его в кинотеатре, и будут смотреть дома.

«ИНТЕСТЕЛЛАР» это великолепная история о месте человека в этом мире. И о том, насколько далеко человек готов в поисках важных для себя ответов.

Только что из кинотеатра. Я год ждала этот фильм и удалось мне на него сходить в последний день проката. До сих пор перевариваю и отвечаю себе на все вопросы. Это нечто невероятное при минимуме спецэффектов. Заставляет думать, много думать. В нем очень много науки, это именно научный фильм, без драк погонь перестрелок и экшена

К сожалению мне попались в зале соседи из разряда «Любителей трансформеров» они чавкали, жрали и разговаривали, сущие плебеи, но это не испортило впечатление от фильма, и тот ступор, с которым я пришла домой и в котором нахожусь до сих пор. Хорошо, что я пошла в кино одна! Это прекрасно, я бы не потерпела рядом с собой кого-то, настолько сильно я углубилась в мысли и шла домой на автомате. Очень сложно было вернуть себя из космоса на землю обратно.

Нолан великолепен, это не первый его фильм который оставил во мне глубокое впечатление. «Интерстеллар» можно смело ставить в разряд наивысшей научной космической фантастики. Его произведение сравнимо с книгами Азимова, Стругацких и других великих фантастов. Он не создал боевика, тут практически нет накала схваток. И тем не менее фильм настолько цепляет! Каждую его секунду от диалогов до действий фильм приковывает к себе и не отпускает ещё долгое время, затягивает как черная дыра.

Игра актеров очень натуральна, веришь героем, переживаешь вместе с ними. Зацепил кусок когда главный герой смотрит сообщения с Земли за долгие годы, на его лице было Такое отчаяние! Тут практически 2—3 главных действующих персонажа, на которых сделан весь акцент, при этом люди, мало появляющиеся в кадре, так же достойно сыграли свою роль.

Музыка! Идет порой не навязчивым фоном, но иногда в какие-то моменты она была настолько в тему, настолько подчеркивала эмоциональный накал! Красивая, не хуже музыки Клинта Мэнселла. Очень понравилось, что сцены внешнего космоса сопровождались абсолютной тишиной! В вакууме нет звука! Спасибо за это режиссеру. Как я не люблю, когда взрывы в космосе сопровождаются соответственными Бах-Бах! Звук очень продуман до мелочей как и весь фильм.

Визуальный аспект фильма впечатляет. Нолан не наворотил инопланетян и буйную флору и фауну других планет, как в Кэмерон «Аватаре». И при этом создал атмосферные иные миры, огромные, давящие на песчинку человека, подчеркивающие наше ничтожество во вселенной. Страшные миры, безразличные, величественные.

Остались некоторые вопросы, даже не сколько научные, так как я художник и для меня наука темный лес (хотя не во всём). В целом всё понятно: все теории, что и в какой последовательности происходило и почему именно так, а не иначе, особенно когда дома нарисовала себе всё на листочке. Но всё же есть один, который не даёт мне покоя! «Почему они (прозревшие люди) оставили её Одну там?» не хочу говорить о чем я, чтоб не раскрывать сюжет.

Я не жалею ни капли, ни секунды о том что его посмотрела и посмотрю ещё! Отправляю его в любимые фильмы, однозначно!

Меня часто спрашивают о том, за что я люблю фантастику. Не знаю — может это дело вкуса, а может — оттого, что, порой, в ней больше отражения реалий нашей с вами жизни, чем в фильмах любого другого жанра. Далекий космос, при хорошем сценарии, — лишь метафора внутренней пустоты главного героя, а визуальные эффекты помогают зрителю лучше воспринять те миры и те ситуации, о которых нам пытается рассказать режиссер. Если пытается. И если ему есть, что рассказать.

Кристофер Нолан — бесспорно, лучший молодой режиссер современности. Каждый его фильм — событие в жанре. Кип Торн — крупнейший, из ныне живущих, специалист в области теории гравитации, астрофизики и квантовой теории измерений. С самого первого тизера их совместного проекта, вышедшего на экраны всего мира еще в декабре 2013 года, я был уверен, что у этого тандема получится очень драматичное, умное и многогранное кино. В результате, фильм не спекся из-за «синдрома завышенных ожиданий» и стал, одновременно, лучшим режиссерским проектом в карьере Криса, главным научным трудом в карьере Кипа и откровением для массового зрителя. Причем, во многом, благодаря отличному сценарию брата Кристофера Нолана — Джонатана. «Интерстеллар» подчинен каким-то абсолютно другим законам логики, в отличие от типичного представителя специфического жанра «блокбастер» — он действует на зрителя не как аттракцион-развлечение под поп-корн, а как гипнотический арт-хаус, только какого-то невиданного доселе межгалактического масштаба, не боясь, при этом, говорить с ним о, казалось бы, насущных темах, выворачивая их наизнанку под кардинально другим углом.

Актерские работы — поражают. Мэттью МакКонахи выдает какой-то, по истине, невообразимой силы перфоманс, Энн Хэтэуэй, в лучшем смысле этого слова, поразительно похожа на доктора Райан Стоун, в исполнении Сандры Баллок, из «Гравитации» Альфонсо Куарона, Маккензи Фой дает фору Дакоте Фэннинг в ее юные годы, а Джессика Честейн, Кейси Аффлек, Майкл Кейн и Мэтт Дэймон просто чертовски хороши в своих образах. То, что Нолан сотворил с актерами не поддается описанию, но больше всего потрясает то, что то же самое он творит и со зрителями. Каждая эмоция, слово, сцена, звук, напряженный момент и бешеная динамика, сходящие с экрана, просто раздавливают зрителя, испытывая его как морально, так и физически. «Интерстеллар» — это, наверное, единственный фильм из всех, что были сняты в IMAX-формате, который по-настоящему оправдывает суть этого формата. Причем, без всякого 3D. И дело здесь не только в аудио-визуальной составляющей этого, по истине, монументального произведения современного киноискусства, говорить о которой бессмысленно — поверьте, это лучше увидеть, прочувствовать и испытать на себе. «Интерстеллар» «преодолевает границы, отведенного ему времени», успевая за почти 3 часа рассказать историю длинною в целую вечность, при этом, умудряясь не выглядеть скомканным или затянутым.

История написания музыки к этому полотну заслуживает особого внимания, ведь Ханс Циммер не просто писал симфонические композиции под определенные сцены готового сценария или отснятого материала — в этот раз он писал о себе. Возможно, поэтому плотные звуки органа настолько сильно пробирают до дрожи, а мелодии безбрежно затягивают в пучину душевных стенаний, которые у каждого свои.

Отдельное спасибо хочется выразить оператору Хойте Ван Хойтема, бессменным монтажеру и художнику-постановщику Кристофера Нолана — Ли Смиту и Нэйтану Краули, а также всей съемочной группе за все, что они сделали для того, чтобы этот фильм получился именно таким. Этому фильму невозможно ставить какие-либо оценки. Его не с чем сравнить. Даже сравнения с «Космической Одиссеей» великого Стэнли Кубрика (кумира детства Кристофера Нолана) не обоснованы. Это абсолютно другое кино — обо всем, и о каждом из нас.

10 из 10

Мне сказали, что это очень хороший фильм, но я не предполагала, что это лучший фантастический фильм, который я когда-либо видела.

Сложно представить, что человечество еще способно воссоздать события в космосе, основываясь на классических приемах полетов в беззвучной темноте, гиперсна, необитаемых планет.

Так давайте выпьем за создателей фильма, которые сумели.

Я не стеснялась плакать вместе с героями, оказалось, что квантовая физика- очень драматичная наука, которая разлучает людей и доказывает существование любви, как чего-то осязаемого.

А эти планеты, прекрасные и беспощадные, созданные по воле случая, неудачные клоны.

Такой изящный подход к концу света на Земле и его началу на другой планете.

Сошедшее с ума время, такие несчастные космонавты, спасающие планету, не способные сдержать слез и летящие через всю вселенную на встречу любимому человеку.

Как же хорошо, как же приятно быть покоренной инновационным кино, которое доказывает старую истину — силу любви.

10 из 10

Итак, попробуем собрать некоторые мысли и впечатления от просмотра Интерстеллара. Нового фильма Кристофера Нолана.

В первой части фильма рассказывается о продовольственной катастрофе на Земле, когда еда почти закончилась, а большинство агрокультур поражено вредным грибком. Средство от которого не найдено, что вполне реально т. к. ученые не всесильны. (Как не найдено же еще лекарство от рака и многих других болезней). Мне кажется правильным что Нолан не стал подробно заострять внимание на этом, а вместо этого он запустил параллельную сюжетную линию отца и дочери, красной нитью проходящей через весь фильм.

Проблема с едой толкает главных героев на величайший (как сказано в трейлере) шаг в истории человечества — поиск новых планет во Вселенной. Шикарные, а главное реалистичные виды планет, космоса, космического корабля, челноков. Да-да-да, именно это я хотел увидеть в фильме про космос и получил это сполна! Многие сравнивают Интерстеллар с Одиссеей Кубрика. Я считаю оба фильма прекрасны, но они разные. Кубрик более сдержан, статичен, рационален а под конец оставляет ответы на откуп зрителя. Нолан более яростен, эмоционален, динамичен а под конец дает некоторые ответы на вопросы. Но… И в этом прелесть послевкусия от фильма, оставляет как и Кубрик простор для мыслей и интерпретаций.

Фильм Нолана базируется на научных работах Кипа Торна. Надо сказать, что в самой науке нет единого мнения по поводу черных дыр. Квантовая теория, теория относительности, теория струн… У каждой есть свое видение. Да и сами дыры существуют лишь в уравнениях. Поэтому мы видим ОДИН из НАУЧНЫХ подходов, который реализуется в фильме. Есть и чисто художественные моменты, например, гиперкуб, которые выходят не только за рамки науки, но и обыденного сознания.

Через весь фильм проходит драма отца и дочери. В конце и по ходу фильма это реализовано через так называемый парадокс близнецов Эйнштейна. В этом плюс картины, что Нолан не просто показал космос и другие планеты. Он показал мотивацию этих поисков, что движет людьми, что они чувствуют. Они, даже оказавшись на другой планете, все равно остаются людьми. Они ведь не обученные морпехи, а кабинетные ученые. Одни бояться одиночества и смерти, и поэтому совершают ужасные вещи, другие ставят собственные чувства выше логики, третьи врут ради спасения человечества.

Подводя итог можно сказать что у Нолана получился научно-фантастически-эмоционально-драматический фильм. Картина содержит несколько пластов восприятия, которые дают хорошую пищу для воображения и размышлений. Добавьте сюда саундтрек от Циммера, великолепное актерское исполнение и вы получите 3 часа чистого удовольствия.

P.S. Роботы были просто офигенны!

Кристофер Нолан творит чудеса. Нет, он не махает волшебной палочкой, подобно Питеру Джексону, создавшему свои фэнтезийные трилогии. Не колдует на котлом, как Тим Бартон, воплотивший в жизнь фриков всех времен и народов. И даже не рисует в упоении синих человечков, как могучий Турук-Макто по имени Джеймс Камерон. Нет.

Нолан кропотлив, скрупулезен, дотошен. Ему не нужны волшебные порошки и курительные смеси, чтобы работать, не нужны руки-ножницы, чтобы, искромсав детали, найти главное. Потому что в голове Нолана сотни, тысячи деталей, которые он собирает в единое, словно часами сидит над головокружительным пазлом, изображающем лишь звездное небо.

Иногда кажется, что Нолан не в себе. Иначе как объяснить, что он снимает ТАКИЕ фильмы? Ведь часто говорят, что все гении сумасшедшие. И действительно, можно ли в нормальном состоянии рассудка создать фильмы с замыслами: 'задом наперед', 'сон во сне', 'дьявольская машина Теслы ' и прочие. Если бы не мое личное убеждение, что Нолан - гений, его можно было бы смело прописывать в психиатрической лечебнице.

И вот теперь 'Интерстеллар'.

Фильм, которому больше всего подходит слово 'ГЛУБОКИЙ'. Именно так, большими буквами. И эта поражающее воображение глубина прослеживается во всем: в истории, в диалогах, в героях. По другому и быть не может, ведь, как уже упоминалось ранее, Нолан кропотлив. И это ощущается. Этой кропотливостью, по-видимому, заразилась вся съемочная группа - и этот редкий в мире современного кино вирус сделал 'Интерстеллар' настоящим шедевром.

Да, многое в фильме непонятно простому зрителю. Незнакомые термины и названия сыплются на его неподготовленную голову, словно ушат воды: сингулярности, Гаргантюа, кротовая нора, теория Энштейна, Ньютона, закон Мёрфи - и это лишь немного, что удалось вспомнить. Руку на отсечение, люди, разбирающиеся в этих терминах и в сфере, где их применяют, наверняка найдут какие-нибудь 'ненаучные' теории или будут, брызжа слюной, доказывать, что увиденное - невозможно.

Но дело не в теориях. Для любителей занудной правдоподобности существуют документальные фильмы. 'Интерстеллар' же фильм, где теории играют не последнюю, но далеко не главную роль. Почему?

Взять хотя бы актерскую игру. Очень редко сейчас встретишь фильмы, где так играют. Как можно передать всю опустошительную гамму чувств, охватывающую отца, который за несколько часов своей жизни потерял десятки лет жизни своих детей? Которого изнутри разрывает ужасное противоречие: спасти своих детей или все человечество? Мэтью Макконахи просто поражает. Сцена расставания, сцена на борту шатла перед монитором, финальные сцены - он сыграл так, что его слезы вызывают слезы у нас. Мимика его лица, жесты, глаза - это кропотливый психологический труд, вирус Нолана.

Этот вирус подхватил и весь остальной актерский состав. Особенно, конечно, Энн Хэтэуэй, Майкл Кейн, Джессика Честейн, Мэтт Деймон. Смотришь на них - и все чувства натягиваются струною и, кажется, сейчас лопнут.

Масла в огонь подливает и музыка Ханса Зиммера. Этот композитор старается писать музыку так, чтобы она была неповторима для каждого отдельного фильма. Послушайте, к примеру, композиции 'Интерстеллара' и 'Начала' - совершенно разная тематика, разные грани звучания. И хотя бы Джеймса Хорнера в 'Аватаре': полная копирка самого себя из фильма 'Титаник'.

Отдельно стоит отметить диалоги и монологи в этой картине. Чего только стоит монолог героини Энн Хэтэуэй о любви! Это не пустые слова, они обдуманны, взвешены, точны. Включите любой среднестатистический голливудский или российский фильм - и вы на всей его протяженности вряд ли найдете что-то более глубокомысленное, чем этот короткий, но живой, полный красок и эмоций монолог.

И так весь фильм. Чувства, слова, эмоции - Нолан и его команда играют на этих струнах, заставляя зрителя сопереживать и даже больше - жить этим фильмом. Равнодушных не останется. А если такие все же найдутся, то наверное, у них проблемы с сопереживанием.

'Слишком закручено', - так могут сказать скептики и глупцы. Но стоит лишь вообразить, насколько велика и сложна наша Вселенная, что остается лишь пожать плечами. У Кристофера Нолана не бывает просто. Ему удается погружать зрителя в свой мрачный, мистический мир - и это, бесспорно, узнаваемый почерк Мастера. Даже фильмы о человеке-летучей мыши у него именно такие, мрачные. А 'Интерстеллар' мало того, что в сотни раз более глубокий по содержанию, так он еще и более мистический и загадочный. Словно на протяжении всей картины мы с головой ныряем в отчаянную темноту, зная тем не менее, что луч света в темном царстве существует. Надо только верить.

Несмотря на гнетущую атмосферу, навеваемую с самого начала, в картине есть юмор. Легкий, умный, дающий надежду. В конце концов, юмор для этого и существует. Здесь нет дурацких американских шуточек про пятые точки или 'сестер-близняшек'. И слава Богу. 'Интерстеллар' все же очень серьезный фильм, и глупый юмор смотрелся бы крайне неуместно.

Фильм вызывает много вопросов, не оставляя равнодушных. И очень сложно после такой картины смотреть что-то другое, потому что оно попросту покажется банальным и до безобразия простым. Жалко, что вирус Нолана не заразит весь остальной Голливуд. Хотя, если заразит вдруг, как же мы поймем, где настоящая жемчужина, а где нет?

И особо жаль, что нашему отечественному кино таких высот, какие задал всему кинематографу 'Интерстеллар', наверное, никогда не достичь. Остается только с печалью наблюдать за премьерами глупейших вызывающих стыд комедий, вроде 'Горько'.

Ну а 'Интерстеллар' поражает. И нет такой цифры, чтобы оценить, насколько.

Нолан - гений.

Пожалуй, «Интерстеллар» — один из самых впечатляющих фильмов о космосе за последние несколько лет, его непременно стоит увидеть. События недалекого будущего в мире, находящемся на грани экологической катастрофы, захватывают с самого начала и держат в напряжении на протяжении почти 3 часа. Фильм смотрится на одном дыхании, в нём нет ни одного момента, не наполненного эмоциями.

Большой хронометраж обусловлен сюжетом: как мало трёх часов для путешествия в другую галактику, к новым звездам и планетам. Разве достаточно этого времени, чтобы заглянуть в сердце чёрной дыры? Словом, после фильма хочется продолжения и еще раз продолжения.

По жанру фильм явно претендует на большее, чем просто фантастика. Он задумывался в научно-фантастическом ключе, и создатели постарались максимально выдержать это направление. Ученые и космонавты в своих рассуждениях отталкиваются от теории относительности, присутствует и парадокс времени, и искажения пространства — «кротовые норы», и прочее. Правда, ближе к концу, и, как выясняется всё там же ближе к развязке, еще с самого начала не обошлось и без чисто фэнтезийных «необъяснимо, но факт».

В фильме все герои вынуждены столкнуться с этической дилеммой: что важнее? Будущее конкретных людей, знакомых, близких, просто живущих здесь и сейчас или будущее человечества как вида? У каждого героя на этот счет свои соображения. Проблема выбора добавляет драматизма и метаний по поводу: «а что выбрал бы я».

Главное достоинство фильма, на мой взгляд — глубокая и безусловная атмосферность. Достижение полного погружения в происходящее, когда хочется вместе с героями исследовать ледяную планету, прокладывать маршруты к новым мирам, искать спасение для человечества — это то, что отличает «Интерстеллар» от других фильмов о космосе.

Будущее остается неясным. Мы знаем лишь, что человечество сделало огромный шаг вперед и нашло переходное решение. После просмотра совсем не хочется возвращаться в обыденность, хочется продолжать одиссею, узнать, что там, за космическим горизонтом, и заодно перелопатить все книжки о вселенной. Понимаешь, что мир, в котором мы живем — совсем не тот, каким кажется. Помимо карьеры, влюбленностей, ссор и дрязг, конкуренции, мелочных обид и мелкого приобретательства, существует нечто гораздо большее, другое будущее, будущее, о котором мы не задумываемся.

Начну с личных впечатлений/эмоциональных ощущений после просмотра фильма: первые несколько часов пребывала в состоянии катарсиса (не смотря на то, что некоторые пишут, мол Нолан не достиг положенной для драмы кульминации). Это ощущение не спутать ни с чем, потому как не так часто удается его испытать в принципе, однако у Нолана получилось более чем. После того, как первая волна впечатлений с большим налетом восторгов и повышенного эмоционального тонуса прошла, я начала обдумывать сюжет, игру актеров, бесподобное музыкальное сопровождение… Решилась пойти второй раз на фильм (замечу, впервые в своей жизни). Смотрелось также упоительно и легко, как и в первый раз, ничуть не было жалко ни времени, ни денег — оно того стОит и во второй раз. И, наконец, захотелось закрепить впечатление, поэтому иду сегодня в третий раз смотреть кино в формате Imax.

Теперь по существу.

Музыкальное сопровождение.

Хочется начать именно с него, так как Ханс Циммер — большая находка для любого режиссера. Еще не выйдя из зала после первого просмотра фильма, я находилась буквально в состоянии экстаза, поскольку понимала, насколько эта музыка «рассказывает» фильм. Рассказывает то, что нельзя выразить словами, а не просто хорошо сопровождает, поскольку жанр токкаты, используемый в кульминации, является самым ярким музыкальным символом течения времени, скорости жизни, а музыкальный материал, изложенный на гармонической «педали», словно останавливает ход времени… Добавим звучание органа, и вот она: застывшая вечность в бесконечном потоке жизни…

Сюжет.

Не буду портить впечатление от фильма пересказом сюжета для тех, кто еще не посмотрел его. Скажу только, что для меня Нолан является мастером, образцом неординарных сюжетов, способных держать в напряжении на протяжении всего фильма. Так было и здесь: на протяжении всего первого просмотра фильма мне было настолько интересно, что я ловила себя на мысли, как же сильно я хочу, чтобы этот фильм не заканчивался как можно дольше… И пусть остальные брызжут слюной, пытаясь убедить, как много научных ляпов и бессмыслиц в этом фильме. Забудьте, не слушайте. Этот фильм он не для того… Наслаждайтесь тем, что видите, представляйте, что все это возможно и достижимо, ведь в конце концов, никто не скажет вам достоверно: так оно бывает или нет…

Кроме фантастических путешествий, Нолан раскрывает в фильме вечную тему смысла жизни, тему любви… И не смотря на то, что моему мужу монолог Амелии (Энн Хэтэуэй) о любви к Эдмундсу и о любви вообще показался не к месту, я считаю, что наиболее уместного монолога-размышления о любви не придумать. Не даром, братья Ноланы вкладывают его в уста человеку, только что прошедшему через немыслимые испытания, человеку ученому. Именно поэтому ее речь (хотя скорее крик души) о смысле любви кажется мне такой убедительной и такой уместной…

Актеры.

Говоря об актерах, сталкиваюсь с трудностью не повторять предыдущих рецензентов, но, судя по всему, все же повторюсь.

Мэттью МакКонахи… Прекрасен… Великолепен… Бесподобен… Да, да и еще раз да! Наконец-то отбросил маску легковесного героя-любовника! Какое приобретение его последние роли в фильмах «Далласский клуб покупателей», «Настоящий детектив», «Интерстеллар»! В последнем я ничуть не усомнилась в том, что он великолепный инженер, первооткрыватель и трогательный любящий отец. Верю.

Энн Хэтэуэй. Не так однозначно, на мой взгляд. Любящая женщина — да. Ученый? Не знаю…

Маккензи Фой — мое открытие в этом фильме. «Маленькая искорка, из которой можно разжечь пламя»…

Мэтт Дэймон. Очень убедителен. Думаю, по задумке сценариста и режиссера его персонаж должен был вызвать неоднозначные эмоции. Именно таким он для меня и получился. Несчастный ученый, осознавший всю пустоту одиночества и заточения на чужой планете или подлый предатель, не способный на дружбу и сочувствие…

Остальные актеры не вызвали у меня более конкретных эмоций, кроме как «все они сыграли хорошо», поэтому более ни на ком останавливаться не буду (хоть и оговорюсь, что я могу кого-то незаслуженно пропустить).

В качестве завершения.

Закончу свое повествование пусть и избитой фразой, однако лучше всего подходящей в контексте рекомендации/не рекомендации этого фильма: «Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать». Даже если фильм вам не понравится так, как он понравился мне, потраченных денег или времени вам не должно быть жаль, поскольку это все же один из лучших фильмов за последние несколько лет.

10 из 10

Не так давно мне наконец-то удалось лицезреть новое творение Кристофера Нолана — «Интерстеллар». Нолан, явивший миру трилогию о «Темном рыцаре», фильмы «Начало» и «Престиж», вновь балует своих поклонников отличной работой, работой не только режиссера, но и сценариста. Фильм, кстати, уже обогнал по популярности «Фореста Гампа» и «Бойцовский клуб», заняв в рейтинге сайта КиноПоиск почетное третье место. Бесспорно, за последние год-полтора картина Нолана определенно выделяется из однородной массы прочих блокбастеров и недоделок. Но, все же, не слишком ли высок пьедестал, на который втащили «Интерстеллар» оголодавшие кинолюбы? Фильм однозначно хорош, но можно ли назвать его шедевром или «моментальной классикой»? Что ж, попробуем копнуть чуть глубже.

Чем фильм подкупает — так это потрясающим сочетанием звука и картинки. Ханс Циммер буквально создал новое звучание космоса, органично вплетающееся в великолепный видеоряд. Таким космос нам видеть еще не приходилось. Известно, что съемочная группа нарочито завербовала продвинутого физика-спеца, и старания не пропали даром — космос в фильме бесконечно завораживающий, детально проработанный и предельно честный.

Научная сторона фильма здесь как отменная закваска. Буквально все, что происходит в фильме, так или иначе связано со свойствами пространства-времени. Научные термины сыплются из каждого персонажа как мука из сита. И это здорово, потому что это — научная фантастика. Что радует — в целом действо не напоминает лекцию по астрофизике. Хотя я уверена, что многие будут ныть и заламывать руки от обилия непонятных терминов. Но если теория относительности для вас не пустой звук — то вам без труда удастся осмыслить происходящее и получить массу удовольствия.

Не может не радовать и проработка мира. Наконец-то в будущем люди не погрязли в море гаджетов и аэромобилей. Отсутствует и придурковатый (привет «Дивергент») социальный строй. Все просто и сурово — человечество погибает от голода и пыли, а научный прогресс охватывает лишь сферу тракторостроения. Теперь, чтобы ветвь человеческой эволюции окончательно не канула в Лету, людям придется найти себе новый дом, который главный герой сотоварищи отправляются искать к далеким звездам. Само собой, первопроходцам глубины космоса сразу не покорятся. Межзвездные тропы ведут сквозь червоточины, к негостеприимным планетам и прожорливым черным дырам. В некоторых решениях Нолан оригинален, к примеру, робот будущего — не андроид с телом человека и мозгами набекрень (вспомним неуклюжий «Прометей»), а похож на говорящий черный ящик.

Теперь о ложке дегтя. И основная его порция, конечно, относится к художественной части фильма. Персонажи получились серыми, не безликими, но и не самобытными, словно математические функции, изменяющиеся, но ограниченные. Рука не поднимается винить в этом актеров, отнюдь, актерский состав как с иголочки. Нолан старается выжать максимум из потенциала МакКонахи. Но при просмотре нутром чувствуется искусственность этой самой попытки. Под нагромождением ярких космических перипетий скрывается не столь яркое человеческое, межличностное. Нельзя сказать, что сценарий провисает. Есть в картине Нолана и робот хохмач и рассуждения о любви, помноженной на пространство-время, и размышления о судьбах человечества. Каноны жанра, как-никак, обязывают. Но восторгаться глубоко поставленной драмой или с упоением следить за острыми словесными перепалками, увы, не придется. Нет в персонажах яркой харизмы, а в диалогах изюма.

В эпоху планшетов и айфонов научная фантастика задыхается от недостатка свежих идей, а фанаты с тоской вспоминают времена «Чужих» и «Бездны». Само собой снимать по канонам 80-х и 90-х можно, но стоит ли вытаскивать скелеты динозавров из музея славы? Но и создавать кино, подобное «Прометею» и «Дивергенту» — стыдно. Видимо, настало время авторского поиска, коим и занялся Нолан. Его новая картина стала глотком свежего воздуха для поклонников жанра. Ничто в «Интерстелларе» не отдает плесенью, ни идея, ни подача. Нолан привнес в ленту и изрядную долю реализма, присущую многим его работам. «Интерстеллар» — это фильм про космос, с космосом в главной роли. Здесь все, от научного стержня, до завораживающей картинки и величественной музыки, подчинено одной цели — показать величие космоса. «Интерстеллар»- это Ода Космосу, таинственная и притягательная, как звездное небо над головой. Есть в фильме и небольшие огрехи — но желания «покарать» создателей они не вызывают. Ведь новая картина Нолана — настоящий подвиг на фоне всей той супергеройской жвачки, которую пачками штампуют сейчас, жутких российских комедий и прочих откровенных недоделок. Но, все же, Нолану не удалось до конца убаюкать моего внутреннего критика, и, очнувшись ближе к концу фильма, он начал недовольно ерзать и ворчать, что где-то его все-таки обманули, посему — «Интерстеллар» бесспорно сильный фильм в категории без пяти минут шедевр.

Кристофер Нолан на сегодняшний день прочно закрепился на голливудском престоле, завершив трилогию о человеке-летучей мыши. Старые кумиры (за исключением разве что Д. Кэмерона и М. Бэя), блекнущие от седины волос своего электората, сложили с себя полномочия великих иллюзионистов, а место, которому по всем канонам полагается быть святым не должно пустовать, благо достойных конкурентов, у мастера красивой картинки и бессмысленных диалогов, практически нет. И вот когда настал момент явить миру свой гений, когда с нуля надо создавать фильм, Нолан подарил зрителям обычную абракадабру, вместо собственной вселенной.

Фильм Нолана, как всякий продукт фабрики грёз, позволяет нам сменить привычный мир серых будней на манящую неизвестность, и чтобы эта неизвестность действительно стала манящей, необходимо уделять внимание деталям. Однако, после просмотра данного фильма, меня не покидает ощущение, что его сляпали на быструю руку, руководствуясь принципом — куй железо — не отходя от кассы.

Человеку свойственно любопытство, ему нравиться восхищаться, тем, чего он не может полностью осознать, он воспринимает красоту согласно своих стереотипов о ней. Он не может объять необъятное, точно так же, как не может безошибочно спланировать свою жизнь от колыбели до могилы, посмотрев на себя со стороны, потому что у него нет нужного объема информации. Он может только обманываться, полагаясь на своё мироощущение. Жизнь очень сложная штука, не теорему Пуанкаре доказать, и однажды взрослеешь и осознаёшь, что твоё «Я» это не центр вселенной, не какая-то максима, а всего лишь частица в океане. Наряду с мириадами таких же частиц ей суждено быть пропущенной через китовый ус, чтобы через время стать неприятным на запах и жёлтым на цвет аммиачным соединением. Но режиссёр, будто сам знает, где находится выход из лабиринта вечности, и представляет возможность зрителям его отыскать, хотя на поверку, он просто хочет думать, что знает, где находится этот выход.

Главным недостаткам фильма является то, что режиссёр «танцует» от конечной точки. Он берет интересную развязку сюжета, сложную тему для понимания не посвященных и притягивает целый бисер мыслей и идей разной степени интересности.

Огромное количество жанров, представленных в фильме, порождает сложность его восприятия. Здесь, и семейная драма с абсолютно стерильными характерами персонажей и научная фантастика, в которой режиссёр по надкусывал интересности всего самого заманчивого, что придумано: антиутопия, хронофантастика, естественно, всё это приправлено триллером, разбавленным мистикой — дешевый спекулятивный ход, направленный на то, чтобы каждый неискушённый зритель увидел здесь что-то своё.

Ощущение преобладания спекулятивной значимости над культурной усиливает множество поднятых в фильме тем. Сложилось впечатление, что режиссёр имеет блокнот, в который записывает умные мысли, а потом в ходе написания сценария добавляет сцены — апофеозом, в которых эти самые мысли и должны стать. Эта тактика имела все основания быть успешной в завершенной трилогии, где целый мир создан до него, и армии фанатов лишь нужно подбросить пищи для споров и размышлений. Нолан совершенно не заботится о том, чтобы доказать правоту своих суждений. Не даёт этим мыслям развиться в виде споров или оставленных на суд каждого зрителя образов. Чувствуешь, что соревнуешься в интеллектуальной игре с оппонентом, который сам задает вопросы, но при этом не позволяет тебе давать развёрнутые ответы. Просто на корню, прерывая все попытки развить представленные им мысли, перескакивая к следующей теме или меняя правила игры, как ему удобно.

Режиссёр не даёт мне самому развить свой взгляд на тот или иной заданный им в фильме вопрос. Он требует лишь короткого ответа: «Да» или «Нет». Ему не интересно вовлечь зрителя в свою картину, ему интересно поразить зрителя натужной интеллектуальностью или красочным, визуальным рядом. Придерживаясь главной темы, Нолан уходит от логичности повествования. Он совершенно не думает наполнять слова и поступки героев нотками человечности.

Образы главного героя и его дочери нужны ему, как средство достижения цели, и ощущается какая-то пустота и не естественность в персонажах, потому что они не интересны, прежде всего, своему создателю, как живые существа, способные на что-то большее, кроме рисованной любви. Они нужны ему лишь для того, чтобы придать динамики его идеи, потому, что он не умеет достучаться до зрителя образами понятными всем. Основной способ передачи зрителю информации у Нолана — вербальный. Ему в голову не пришло показать изъедаемое червями зелёное яблоко на кухонном столе дома главного героя, вместо этого он более получаса вдалбливает преамбулу фильма в мозги зрителей, оставляя паузы для смеха и слёз. Складывается впечатление, что то, что изрекают герои фильма, должно быть интересно зрителю, вовлечь его в сюжет, однако автор, похоже, тоже не сильно углубился в озвученные в фильме изречения. Я могу понять, что у режиссёра нет специального образования, но и совершенствоваться он не пытается, веря в собственные силы и безошибочность выбранного пути.

Герои однотипны и внутренне пусты, как после лютой зимы канистра с керосином. Смотрю на профиль МакКонахи и вижу Бэтмена, и так и жду, что перед определяющим выбором в жизни своего персонажа, он посмотрит под ноги, возьмёт горсть песка. Поднимет, сжав в кулак на уровень плеч, и тихим, подавленным от множества сомнений, не по-мужски дрожащим голосом произнесёт «To be, or not to be». Подобной надуманностью, не естественностью в поведении героев пропитан весь фильм. С дочерью главный герой общается как будто у обоих учёная степень по психологии, зато в иных местах так расписывают причинно-следственную логику действий, что это вызывает вопросы к интеллектуальным возможностям сотрудников НАСА, что не может не вызывать дополнительного раздражения от просмотра.

Вообще в фильме очень странно расставлены смысловые акценты. Если ты замахнулся на великое кино, каким только может стать коммерческая картина, ты должен наполнить материал содержанием. Нам показывают, что режиссёр верит в людей, во всё светлое и чистое в человеке, а на экране видно чудовищ, способных тяжелобольному человеку, давшему им всё, что у них есть в жизни сказать: «Сдохни старая сука! Мне дают квартиру в другом городе. Я уезжаю, и мне глубоко параллельно, что в твоей тяжелой болезни есть огромная доля моей вины». Но мы ведь не такие, правда?

Фильм похож на ребёнка, зачатого в пьяном угаре. Его не хотели, его не любили ещё до рождения, но откреститься от кровных уз уже не получится.

P. S. «Юпитер, спаси меня!»