Рецензии

Вот, наконец, инквизиторские костры фанатов Нолана достигли той стадии, которую особо ценят шашлычники. Хотя стоит ли их винить? Человечеству свойственно с одинаковым энтузиазмом обожать своих кумиров в то же время, ненавидя их критиков. Мы смертельно увлечены поиском золотых тельцов. И смысл даже не в вере, уважении или любви к очередному тельцу, а в максимальном упрощении мыслительного процесса, сводящего всё к безапелляционному чувству собственного превосходства и презрению к инакомыслящему. И в этой фанатичной парадигме вовсе нет парадокса в убеждении индивидуума в своём интеллектуальном превосходстве на фоне толпы единомышленников, изрыгающих потоки базарной лексики на просторах сети. Нет худа без добра — ранее они бы водили хоровод вокруг костров. Отдельная благодарность технологиям — они позволяют нам верить, порой искренне, уже в общесоциальное превосходство над средневековой челядью, толпящейся вокруг дыбы.

Однако очередная крепко сколоченная группа по интересам порой более угрожает избранному ими золотому тельцу. Как и любое движение или идеология, обожествлённая персона может медленно быть поглощена трендом, модой. Так, от милашек хиппи остались только тематические коллекции одежды, а брутальные байкеры растворились в офисном планктоне, притворно натягивающим косуху. Творец медленно теряет метафизику идеи и человека, превращаясь в фокусника. Короля всё же делает свита.

Венец способен колоть

Нолан, как человек, памятник которого вот-вот отольют в золоте, просто обязан был обнять Вселенную и убаюкать её, рассказать сказку, в которой всё предельно понятно. И, как хитрый, но неподготовленный, студент с идеальной зачёткой на пятом курсе, он презрел робость и пустился во все тяжкие, рассказав «всё что знал». Кристофер и не скрывал этого, по-рекламному искусно жонглируя стереотипами в духе «черпал вдохновение», что часто работают ширмой для солянки чужих художественных идей.

В центре сюжета одинокий отец Купер (Мэттью МакКонахи), проживающий на иссушенных в будущем просторах США. Дабы зритель сразу осознал, что перед ним отнюдь не очередной ударник полей Оклахомщины, а загадочная и сложная личность с трудной судьбой, Нолан сразу начинает коряво вставлять ночные флешбэки. Да и на протяжении всей картины он достаточно грубо использует художественные средства, видимо, слишком много вдохновения начерпал режиссёр. В общем, пока планета загибается, Купер попивает пивко с папаней, растит, как может, двух отпрысков и мечтательно вспоминает свою бытность в НАСА и презирает грязный труд фермера. Отец по мере сил старается ему напомнить об ответственности, о планете, но вслед за сыном мгновенно об этом забывает, стоит ему потревожить свой разум воспоминанием о сочном хот-доге. Мы буквально видим, как Вселенной не терпится познакомиться с этими милыми потребителями.

Так или иначе, но сверхъестественные силы приводят пилота в последний оплот НАСА, где с помощью вороха научных терминов пытаются убедить Купера, а заодно и зрителей, в обоснованности своего плана по спасению человечества. И это, конечно, последний план, т. к. космических агентств более нет, как нет и армий. Последний маленький пустячок, видимо, основан на убеждённости в смирении и доброте южных соседей, которые, оставшись без тако и текилы, будут просто мило махать платочками на прощание из-за колючки приграничного забора. При этом всё остальное человечество представлено одиноким индийским БПЛА, напоминающим о существовании ещё пары завалявшихся континентов.

Но до этих досадных «пустячков» режиссёру нет никакого дела — план горит, поклонники жаждут. Посему там, где творец задаёт вопросы, Нолан раздаёт ответы. Там, где Тарковский создаёт Кижи без единого гвоздя, Нолан вкалывает, как бригада китайских бульдозеристов. Что в свою очередь отразилось на примитивно прописанных диалогах. Когда в ответ на пафосную речь о Фениксе, что всегда воскрешается из пепла, следует наигранно-мудрствующая фраза, что перед этим Феникс должен умереть, поневоле вспомнишь Кличко с его, скажем так, неоднозначным мышлением. И, если Тарковский дерзко бросал в общество, что мы не готовы к каким-либо «контактам», давая, по сути, инфантильному человечеству как диагноз, так и надежду на исцеление. То Кристофер отвечает заученными штампами «любви, вечной любви», тем самым снимая с себя ответственность и рассчитывая, что старая как мир смазливо-сентиментальная софистика будет легко подхвачена обывателем.

Ловкость рук

Но не только вышеописанное помогло картине вальяжно разместиться в кресле философских (в нашем варианте философствующих) картин. Нолан, как один из самых талантливых режиссёров своего поколения, не мог не осознавать, что без гармоничной картинки, его фокус будет обречён на провал. Он искусно чередовал фундаментальные кадры с клиповыми, сохраняя динамику. А убогость сценария и диалогов спасал Ханс Циммер восхитительными органными переливами, утверждая масштабность происходящего. Даже во время монологов главных героев, именно Циммер скрашивал их банальность. В данной структуре, соответственно, и актёры не могли выйти за рамки эмоциональных границ, поэтому вместо актёрской игры исполняли задачи крепежей и болтов в архитектуре нолановского мирка. И, если печальноглазая Энн Хэтэуэй привычно исполняла роль бездомного котёнка, а монстр кинематографии Кейн и почти ветеран Дэймон были ограничены хронометражем, то яркий талант МакКонахи был втиснут в удушающие рамки, дабы случайно появившимся в его игре реалистичным эмоциям не разрушить стерилизованную величественность действа.

И всё бы ничего…

И прошла бы картина Нолана как, безусловно, качественная фантастическая драма, без фанатичной бури, без лавровых веников, подарив этим режиссёру мотивацию к продолжению своего пути, а не его стилизации. Но, увы. Высокоинтеллектуальные кинокритики всех мастей сразу окрестили Нолана новым Кубриком. Они столь сведущие и разносторонне развитые, что всех режиссёров считают в Кубриках. Не отставал от них и самоназванный креативный класс, сыпал терминами о сингулярности, словно знаком с ним с пелёнок. И эта масса академиков от Википедии также подложили свои дрова в огонь, но на костре был уже сам Кристофер. Король, обречённый на свою свиту.

6 из 10

В недалеком будущем на Земле жить постепенно, но неумолимо, становится невозможно: почти все сельхоз культуры не растут (осталась только кукуруза, но всем понятно, что и она не вечна), людей мучают пылевые бури, да и вообще в целом экология все более неблагоприятно относится к человечеству, которое сокращаться в численности. В социальном плане мир тоже претерпел изменения: из-за дефицита еды все больше людей становятся фермерами, миру больше не нужны новые гаджеты и инженеры, их создающие.

Так и главный герой фильма — Купер — некогда был летчиком НАСА, а теперь выращивает на ферме кукурузу и воспитывает двух детей вместе со своим свекром. Старший сын не силен в учебе, но в школе видят в нем будущего хорошего фермера. О младшей дочери — Мерф — в школе отзываются не так радужно: она, в отличие от брата, хорошо учится, слишком любознательна и рассказывает остальным детям о фактах в истории, которые были переписаны ради безопасности (например, полеты в космос были всего лишь фикцией, созданной для того, чтобы СССР, в погоне за подобными достижениями, разорился).

Попав при странных стечениях обстоятельств на засекреченную базу НАСО, Купер узнает о том, что немногочисленные лучшие умы, в числе которых профессор Бранд, знакомый Куперу еще по временам его работы пилотом, пытаются решить проблемы, которые преследуют человечество в последнее время. Решение единственное и простое — людей надо переселять на другую планету, так как их век на Земле явно закончился. И, если раньше просто не было в физической близости ни одной планеты пригодной для жизни людей, то сейчас около Сатурна кто-то «открыл» кротовую нору, которая ведет в другую галактику, где есть другие планеты и куда уже отправили горстку ученых, призванных проверить планеты, до которых можно долететь на возможность проживания там людей. В итоге было получено три сигнала. И в тот момент, когда Купер попал на базу, как раз готовилась к отправлению экспедиция из трех человек (в числе которых дочка профессора Бранда) и робота, для окончательной проверки этих трех планет. Ну, а Куперу предложили возглавить эту экспедицию, так как он некогда готовился к таким полетам, в отличие от остальных членов экипажа. Но есть одно «но», которое беспокоило его: за то время, пока он будет бороздить просторы космоса, его дети подрастут, станут с ним одного возраста, а может быть и старше. И, если сын Купера отнесся к идея полета спокойно, то Мерф наотрез отказалась прощаться с отцом, который не смотря на это, все же спешно улетел.

Главное достоинство этого фильма, что сразу после его просмотра он кажется идеальным. Ну, за исключением, как минимум одной вещи: немногочисленные диалоги, которые присутствуют в фильме, особенно связанные с эмоциональными моментами, звучат очень вымученно и даже чуть театрально. Создается впечатление, что диалоги — это последнее, о чем думал режиссер и сценарист. И это при учете, что какие-то реплики явно призваны служить важную роль, как, например, реплики Бранд, которая за счет своих слов выглядит не сколько серьезным ученым, сколько девочкой-подростком с очень светлыми мечтами и принципами. Хотя в целом, это не самая плохая линия, а очень даже трогательная. Однако, если вернуться к диалогам, то особенно в начале фильма, где еще говорят много, иногда хочется усмехнуться от того, что ты слышишь.

Есть еще один момент, который замечаешь во время просмотра фильм — это музыка. Музыка настолько великолепна, шикарна и гениальна, что можно получить полноценное удовольствие только от нее одной. Но есть маленький нюанс: музыка написана к фильму, а в некоторых сценах возникает ощущение, что наоборот: части фильма сняты для ее сопровождения. Потому что вставленная в фильм, она начинает манипулировать зрителем, указывая, где ему надо всплакнуть, где испустить вздох облегчения, а иногда и просто недвусмысленно намекая, что же произойдет дальше. Получается двоякое чувство: с одной стороны органная музыка, которую написал Циммер — великолепна и чудесна, с другой стороны — она слишком сильная, как саундтрек, который перешел ту грань, когда музыка в фильме начинает «перетягивать на себя одеяло». Возможно, некоторые сцены смотрелись бы иначе и интереснее без музыкального сопровождения.

Сидя в спокойной обстановке и остыв от первой волны эмоций, осмысливая увиденное, можно заметить маленькие несоответствия в сценарии, которые скорее просто маленькие дырочки, которые не объяснили ввиду кажущейся их маловажности или ввиду отсутствия времени и в без того достаточно длинном фильме. К тому ж сама структура сюжета скачет с историю на историю: с одной стороны важно спасти человечество, которое рискует исчезнуть с лица Земли. С другой стороны — отношения Купера и Мерф. С третьей — отношения профессора Бранда и его дочери. И еще несколько менее важных линий. Но три часа оказывается очень мало, чтобы уделить всем этим людям и сюжетам время достаточное, чтобы не показать отрывки, которые не складываются в итоге в общую историю. Потому что в них вечно чего-то не хватает. За всей эпичностью картинки, бурей эмоций, которые вызываются фильмом, это можно не увидеть, но когда ты начинаешь просматривать всю историю от начала и до конца, то возникают вопросы, ответы на которые никто не даст.

Хоть Нолан и указал ряд фильмов, в которых он черпал вдохновение для этого фильма, нельзя не заметить, что «2001:Космическая одиссея» Стенли Кубрика наложил свой след наиболее заметно. Это обнаруживается, как в общей специфике показанного космоса, так и в таких деталях, как робот, который путешествовал в команде Купера (его форма уж совсем сильно напоминает обелиск из фильма Кубрика). Но все равно то, что Нолан вдохновлялся несколькими фильмами пошло только на пользу его детищу.

Вообще, на самом деле фильм действительно вышел по-настоящему поразительным: помимо того, что в нем снимаются несколько ключевых актеров современного кинематографа, его снял важный режиссер современности, а музыку написал не менее важный композитор. Об этом фильме говорили до его выхода и ждали его больше всех остальных в этом году. При этом даже после выхода он заставляет о себе говорить и спорить продолжительное время. Не важно с упоением ли кто-то рассказывает о том, что это самый гениальный фильм столетия, или о том, что он неплох, но лучшим его даже за этот год не назовешь. Главное, что об этом фильме говорят. И эти разговоры не утихают даже после нескольких недель со дня его выхода на экраны. Этому фильму удалось «зацепить» многих зрителей, и пережить другие важные премьеры года, не ослабив интерес к себе. По-моему это вполне можно назвать успехом.

Сразу скажу, что мои ожидания от фильма оказались сильно преувеличенными. От таких фильмов ждешь чего-то нового, какой-то глубины вселенского смысла, загадки, ну или хотя бы впечатляющей картинки и звука, а если повезет и звезды сложатся, то все эти ингредиенты. Но звезды не сложились, и получился интерстеллар (межзвездный), а местами даже и вакуум.

Я уже наверное 100031й, кто пишет об очевидном сходстве с Одиссеей Кубрика, однако, учитывая, что фильм ни в коем случае не позиционировался, как римейк, возникают вопросы. Возможно Нолану стоило брать пример с Куарона, который при работе над Гравитацией сознательно воздерживался от перепросмотра кубриковской нетленки. Но есть и отличия от Одиссеи и они кардинальные: если Кубрик оставляет кучу загадок, предлагая зрителю поразмышлять на досуге, то Нолан, если и ставит вопросы, то сам же на них и отвечает, причем не просто отвечает, а прямо разжевывает и кладет в рот, поп-корн аудитория 12+ по всей видимости является целевой, автор если и пытался выйти за ее рамки, то вышло не очень. Антропоцентризм в фильме зашкаливает: человек не просто замкнут на себе в межгалактическом пространстве, но и, как оказывается, создает явления во вселенной, которые современная наука не то что объяснить, а даже описать толком не может. Известно, что первоначально сценарий предлагался Спилбергу, но он в итоге от него отказался, интересный факт, учитывая что в Искусственном Разуме он вообще не оставил человечеству шансов. Если идея с человеком в центре мироздания стара, как мир, то чем же нас хочет удивить автор: он выдает на гора идею любви, как физического явления….. ну ОК, я конечно малость туповат, поэтому стукните меня об то место, где он раскрывает эту тему. Если речь о том, что любовь способна заставлять человека творить чудеса, то применительно к фильму удивительно только то, что об этом надо было снимать почти 3 часа, причем научной фантастики.

Что касается актерской игры, претензий нет, она на уровне. Звуковые эффекты и саундтрек также на высоте, хотя во многом уступают той же Гравитации. Есть пара-тройка эффектных визуальных сцен, но и к ним вопросы, например авария на межгалактической станции, в то время, как год назад Гравитация продемонстрировала нам крушения космических аппаратов во всех масштабах и со всех ракурсов. Спасибо хоть, что убрали звук из эпизода, в отличие от предшественника, где почти постоянно присутствовал саундтрек. Я извиняюсь, что не получается избежать постоянных сравнений с Гравитацией, но уж слишком близко по времени вышли обе картины, учитывая их жанр и масштаб. Еще хочется вспомнить забавный эпизод с попаданием в черную дыру: тряска, вибрация, шум, грохот, темнота и летящая навстречу металлическая стружка — по всей видимости режиссер думает, что это все, на что хватает его фантазии, или аудитории. Кубриковский ЛСД-трип из Одиссеи во время полета в кротовой норе и то выглядит более эффектно, хотя снято почти полвека назад. В общем и целом впечатления таковы, что смотришь и ловишь себя на мысли, что это я уже видел, это уже было там-то и т. п.

Оценка: исходя из неоправдавшихся ожиданий не поставил бы больше 6, но поскольку наши ожидания это наши проблемы, пусть будет

7 из 10

Саша смотрит на звезды, хочет увидеть папу, а папа видит только космос в иллюминатор.

Гарри Топор - 9 лет до Плутона.

Кристофер Нолан, на чьем счету кроме неплохих Memento, The Prestige, гениального Inception, и совершенно бесталантной сопливой и проходной трилогии о Тони Старке в латексе (В миллионный раз готов вступить в спор с марвелодетьми и любителями попкорн муви) делает ход конем своей новой работой Interstellar. По традиции не смотрев трейлеров и узнав только состав актеров я отправился погружаться в мир сопливого космоса, депрессивного Мэтью Макконахи, и большеротой Анечки Хэтуэй. Сказать что я ошибался - не сказать ничего.

С первого же кадра фильм достоин того что бы растащить каждый его кадр на обои, он как будто бы весь и полностью снят на пленочный фотоаппарат через фильтры инстаграмма. Такой замечательной и своеобразной картинки не было в кино со времен Снайдеровских 300 спартанцев. (Я слышу город грехов? Не будем путать космическую сагу об одиночестве и спасении человечества и нуарное комиксовое мясцо. Безумно стильное, но все же.) Атмосфера загнивающего американского пригорода передана настолько великолепно, что мне не нужно было никакого 3D что бы понять и прочувствовать всю атмосферу боли и безысходности. В этом есть огромная заслуга оператора, того самого человека который отвечал за великолепный Her 2013 года.

Музыкальное сопровождение в этот раз было действительно музыкальным сопровождением а не просто классическим дженерик оркестровым пердежом от Ганца Циммера. Эту музыку сложно слушать отдельно от кино, но в самом фильме это просто нечто невероятное, гробовая тишина открытого космоса в смешении с величественным сплетением мелодий в экшн сценах настолько качественно и великолепно дополняют друг друга, что это был бы совершенно другой фильм, не будь там сих прекрасных звуков. Единственное что осталось дождаться - качественного рипа с америкосовских трекеров, меланхоличный Мэтью принесет в еще большую черную дыру, ибо как бы Василий Дахненко не старался - все же это не то.

Сюжет же имеет очень странную консистенцию, совершенно пустой и невнятный в первой половине фильма он превращается в нечто неописуемо прекрасное во второй, люди знакомые с теориями перемещения во времени, работами Артура Кларка, Стэнли Кубрика, да и просто хиканы любящие Стар Трек будут ловить настоящий нердгазм во время диалогов, ловя отсылки, пасхалки и просто ухмыляясь с влюбленных парочек которые пришли совершенно не готовые на этот фильм и молодые люди в попытке не показаться идиотами придумывают на ходу объяснения для своих пассий на вопросы 'а что, а почему, а как так получилось'.

Я не знаю что нужно еще сделать что бы заставить вас полюбить космос, что бы заставить вас сходить на этот фильм а не на 'Горько 2', что сделать что бы именно такое кино становилось рекордсменом по сборам а не 'Avengers' и прочие 'Edge of Tomorrow'.

Настоящая драма о жизни, настоящая драма о любви, о дружбе, о спасении человечества, о боли одиночества и о радости воссоединения. Это кино о настоящих героях. Не о петушках в разноцветных костюмах с огнем из задницы, взрывающимся картами и плазменной отрыжкой. О тех, до кого можно дотянутся рукой в реальном мире, а не на очередном 'комиконе'.

Сделайте себе одолжение - сходите на этот фильм, я обещаю, равнодушным не останется никто. У меня в принципах всегда оставался тот факт что 10\10 заслуживают лишь вещи прошедшее время, если через 10 лет мы вспомним об этом кино, и скажем 'ах, да, оно тогда задало планку', то можно давать этому произведению искусства крепкую 10. Пока же 9\10, с поправкой на испытание временем.

Если кратко: зрелищное, мощное, и умное кино.

9 из 10

У меня есть принцип, я не хожу в кинотеатр дважды на один и тот же фильм. Для фильма «Интерстеллар» я сделал исключение. И до сих пор считаю, что сделал это исключение не зря.

Еще задолго до выхода фильма в прокат, я слышал от своих друзей, что Нолан снимает весьма занятную и окутанную туманами картину. Что-то про космос, про путешествие через вселенную, про ученых. Я заинтересовался этим фильмом ровно на столько, сколько про него говорили. Позднее «Интерстеллар» выпал из поля моего зрения полностью. В момент выхода фильма в прокат, еще до выставления оценок ему и рецензий, мой друг затащил меня на сей фильм. Я всякими попытками отнекивался и не хотел идти. Посчитав фильм занудным, длинным и скучным, я всеми силами отказывался на поход в кинотеатр. Сейчас я понимаю, насколько я был не прав.

«Интерстеллар» — это очень увлекательный, необычный, красивый фильм. К нему можно еще приписать не мало. Главное что мне хотелось бы сказать, что фильм ни в коем случае нельзя назвать «однобоким». На него невозможно смотреть, только с одной стороны. Любитель драмы — найдет в нем драму. Любитель эпичности — найдет в нем эпичность. Любитель приключений — найдет в нем приключения. И только любитель «хорошего понемножку» найдет в нем все.

Второй мой поход в кино лишь утвердил мое отношение к фильму. Я посчитал, при первом просмотре, что фильм все-таки затянут и слишком длителен. Однако при повторном просмотре, я не испытал такого ощущения. Я сделал скидку на то, что первый раз ходил на вечерний сеанс в 22:40 и на то, что все-таки смотрю фильм второй раз. Ведь когда уже знаешь какие события сейчас произойдут и что за чем последует, смотреть фильм становится куда легче. После второго похода на этот фильм, его положительные стороны стали еще четче, а вопросы, которые я задавал себе при первом просмотре, еще более «съедали» мои мозги.

«Интерстеллар» не показывает нам альтернативную вселенную, не показывает невозможного. Фильм словно был прислан нам теми самыми существами, как показательный материал, с которым каждому нужно ознакомиться. Помимо научной стороны картины, к которой я вернусь позже, фильм имеет не слабый философский багаж за своей спиной. Он не откроет вам новых граней человеческого поведения, он лишь подтвердит, что в каждой ситуации имеет место быть доброта и злоба, верность и предательство, любовь и ненависть. Фильм не откроет вам новых истин, он только укрепит ваше понимание этого мира. Где люди, перед лицом гибели, способны на различные поступки. Как героические, так и подлые.

Дуэт двух братьев Ноланов, в очередной раз показал нам, на что способны «взрослые умы». В целом, эти двое, накопили просто громаднейший багаж доверия, и каждый новый фильм люди ждут с нетерпением. Особенно это относится к Кристоферу Нолану. С одной стороны это ему как плюс, с другой стороны это тяжелая ноша. Ведь сняв немало хороших фильмов, ему просто нельзя опускать планку, снимая плохое кино. Хотя такой расклад мне видится с трудом. После отличного «Темного рыцаря» и великолепного «Начало», Нолан как бы говорит всем: «Я расту! И скоро мои фильмы будут выходить не только за грани нашей реальности, но и за грани вселенной в целом». «Интерстеллар» тому в подтверждение.

Я не читал работ Кипа Торна и с его видением законов вселенной ознакомился благодаря фильму. Я не берусь судить «Интерстеллар» за ляпы в некоторых физических вещах, ибо это не нужно. Здесь работает главный принцип всех фантастических фильмов: «Вам не нужно задумываться о происходящем ни на минуту. Как только вы начнете мыслить здраво, фильм сразу же улетит в корзину». Однако, Интерстеллар, не улетит в корзину даже тогда, когда вы, будучи студентом-аспирантом или профессором астрофизического факультета, начнете разбирать все научные недочеты фильма. Они есть и с этим спорить никто не станет. Но фильм и не претендует на звание документально-реалистичного жанра. Как бы многие не отнекивались, фильм является все той же фантастикой. Фантастикой, крепко основанной на науке.

Отдельно мне хотелось бы вынести съемку, эффекты, звук и игру актеров.

Здесь все максимально выжато до самого конца. Нолан отошел от своего типичного перескакивания из кадра в кадр и сделал Интерстеллар одним единым фильмом. Здесь стоит отметить операторскую работу Хойте Ван Хойтема, она была на самой высоте. Я второй раз смотрел фильм в IMAX и просто наслаждался картиной. Еще мне хочется отдельно вынести звук в фильме. Это что-то на уровне блаженства, а может даже и выше. Особенно меня порадовал звук в космосе. Эта тишина, которая не достигается путем обычного отключения звука. Так же саундтрэк, здесь Циммер очень постарался и выдал, наконец-таки саундтрэк, который не то что очень красит фильм, но еще и оставался в моей голове долгое время. Сундтрэк Интерстеллара не сравнится с последними работами Циммера. Если вы представляете лучшие работы этого композитора, то помножьте их на 10, и вы получите тот самый саундтрэк из Интерстеллара.

Меня не порадовали эффекты. Поймите меня правильно, я в восторге от эффектов связанных с землей и другими планетами, но мне очень не понравились эффекты, связанные с космосом. В частности я имею в виду черную дыру и все что с ней связано.

Актеры стоят на своем месте их эмоции не показались мне пластмассовыми. В целом, когда складывается ощущение, что ты сам переживаешь вместе с ними какую-либо ситуацию — это значит, что актеры выкладываются по максимуму. Единственной моей мыслью была та, что Мэтью МакКонахи очень походит на Кристиана Бэйла. И лично мое мнение, что если бы второй сыграл главную роль, то было бы намного лучше.

В целом, подводя итог, я хотел бы сказать. Каждому человеку, способному размышлять стоит посмотреть этот фильм. Всем любителям хорошей фантастики стоит посмотреть этот фильм. Любителям бессмысленных аттракционов и взрывов тоже стоит оторвать себя от просмотра трансформеров и посмотреть этот фильм. Не поскупитесь на билет в IMAX, вы потратите деньги, но отправитесь в самое незабываемое и непростое путешествие сквозь вселенную.

9 из 10

И вот настал великий момент, на всеобщее обозрение вышел фильм прославленного режиссёра Кристофера Нолана. Почитав восторженные отзывы уже приобщившихся к шедевру и увидев, что фильм собирает зашкаливающие оценки, я понял что это исторический момент в киноиндустрии, который никак нельзя пропускать.

Покупка билетов на ближайший киносеанс не заставила себя ждать, и вот я уже сижу в кресле кинотеатра в ожидании чуда и наступления катарсиса.

После первого получаса тебя не покидает тревога за фильм, тебя начинают терзать сомнения и назревающие вопросы - а где чудо? где разрыв шаблона? где непревзойденное действие? где собственно космос? ты в тайне, надеешься, что когда космос всё-таки появится, все встанет на свои места и фильм заиграет положенными красками.

Когда же всё-таки космос появляется на экране и фильм стремительно летит к концовке, ты понимаешь, что чуда не будет, что все что фильм мог он уже показал. И ты с ужасом понимаешь, что был обманут, обманут даже не режиссёром и сценаристом а своими ожиданиями. Фильм не смог оправдать твои ожидания. На протяжении всего фильма у тебя складывается ощущение, что чего-то фильму не хватает – а потом ты понимаешь, фильму не хватает интриги. Где интрига? где? интрига должна вести зрителя от начала до самой концовки, заставляя ни на секунду не отводить взгляда от экрана, в ожидании развязки. Да в этом фильме была интрига, ровно минут пятнадцать, когда они высадились на вторую планету где был доктор Манн. Была интрига что здесь что то не так и Манн явно что то скрывает и уже даже начало становится интересно. Но пятнадцать минут прошли, интрига закончилась и последовало дальнейшее унылое действие.

Если рассматривать данный фильм сквозь призму воспоминаний о просмотренных фильмах на эту тематику, то он безбожно им проигрывает. Безусловно, космос здесь есть, но он показан блекло и незапоминающейся, гораздо живей и красивей он показан в Гравитации. Если в Чужом Ридли Скотта космос был бесконечно пустым, холодным и пугающим и от этого он был живым и настоящим, на то способствовала музыка Джерри Голдсмита. Ты каждой клеточкой чувствовал этот космос и боялся его, в чужом просто непередаваемая атмосфера саспенса в этом заслуга саундтрека.

В Интерстелларе же совсем не запоминающаяся музыка и космос она совсем не подчеркивает, может дает понять что фильм все таки не об этом. Тогда зачем же стоило переносить эту связку отношений в космос? с ними и на земле можно было разобраться. Даже если сравнивать с Одиссеей 2001 Стенли Кубрика которая была снята в далеком 1968 году Интерстеллар вызывает меньше эмоций. Если в Одиссее была интрига от начала до самой развязки в виде инопланетного монолита и эта интрига вела вас до последней минуты фильма. В Интерстелларе же абсолютно скучное действие под которое неумолимо тянет в сон. Саунтрек в Одиссее подчеркивает очередную победу человечества теперь уже над космосом, вот оно человечество под музыку Штрауса покоряет его безграничные горизонты. Что же покорил Интерстеллар своим саундтреком? Если в Одиссее было множество технических пророчеств, таких как планшеты или телефон в виде подарка на день рождения. Вы представляете 68 год и тогда придумать что будут планшеты на которых можно смотреть видео, или маленькая девочка которая хочет на день рождения телефон. Это было поистине пророчество, ведь что такое был телефон в 68 году? - это всего лишь трубка с проводом, какая девочка захочет его в виде подарка на день рождение? Увидев это в Одиссее, я искренно удивился прозорливости создателей фильма в области будущего Хай-тека. Интерстеллар же ничем нас не может удивить в области будущих свершений в Хай-теке разве что в пролете сквозь черную дыру, что вырывается уже из области фантастики и переходит в область фантазии.

Есть в фильме конечно же и приятные моменты. Искренне порадовали необычного вида роботы обладающие харизмой, какой не было у героев фильма. Все главные персонажи здесь какие то картонные, их характеры показаны поверхностно и не вызывают абсолютно ни какого сопереживания. Роботы же здесь смотрятся вполне живо и вносят недостающую долю юмора в происходящее. И это собственно единственное что порадовало в фильме.

И вообще множество хвалебных отзывов опираются на то, что фильм содержит в себе такие глубокие научные идеи, что просто рвет шаблон. Или высказывания типа – «ну ты с физикой не дружишь тебе не понять». Если вы хотите подружится с физикой, наукой и астрономией то для вас гораздо будет полезней посмотреть сквозь червоточину с Морганом Фрименом а уже потом оставлять обоснованное мнение по поводу Интерстеллара.

Подводя итог хочу сказать что фильм обманул мои ожидания и я был крайне разочарован.

Моя рекомендация будет таковой, если вы хотите посмотреть яркий и красивый космос то лучше это будет сделать с Гравитацией, если же вы ждете душещипательных отношений, то все таки я думаю до Интерстеллара это сделали лучше в любой мелодраме или драме. Если же вы хотите приобщится к науке, то стоило бы наверное посмотреть документальное произведение на подобную тематику. Чего же фильм все таки добился? я думаю, что фильм на все сто выполнил свою задачу. Он без тени стеснения и угрызений совести залез в карман обывателя при этом оставив у него идиотскую улыбку на лице и вертящиеся мысли в голове (сингулярность, горизонт событий, черная дыра, закон мерфи, закон мерфи мягкая сингулярность, только не забыть - только не забыть)

Итоговой оценкой которую я могу поставить будет

6 из 10

Мы привыкли, что порой Крис Нолан радует нас крепкими и выдержанными кинокартинами, которые отличаются глубокомысленными сюжетными линиями и превосходной актёрской игрой. В этом плане 'Интерстеллар' не подкачал. Вряд ли этот фильм можно назвать научной фантастикой, настолько он реален - и ситуации, имеющие место в нём быть - также реальны и уже не кажутся такими уж далёкими. Засуха, начавшийся и стремительно развивающийся голод - это ли не наша действительность? Путешествия в Космосе - тоже уже давно не шокирующая новость. Кристофер Нолан рассказал историю, в которой человеческая мысль становится главным оружием. Думай - и решишь проблему. Думай - и добьёшься тех результатов, которых ты хотел добиться. Главные герои думают. Постоянно, без перерыва - и не только о том, как спасти человечество от надвигающейся катастрофы. Само по себе путешествие сквозь червоточину оказывается безумно рискованным делом, которое по силам только профессионалам. Могли себе представить Купер и его коллеги, что отправятся в глубины абсолютно другой Вселенной на поиски новой планеты для людей? Вряд ли. Но им пришлось сделать это.

И бешеный ритм, с которым герои пытаются выжить, сделать что-то на благо своим соотечественникам, становится лейтмотивом. Только возникает вопрос: почему приходится прикладывать столько сил для того, чтобы просто жить? Ответ прост: не жить, а выживать. Наша жизнь давно превратилась именно в выживание. Что помогает героям выжить? Куперу - его семья, остальным - вера в лучшее? Не только - добавим к этому чисто научный интерес и любовную линию. Вот на что способны люди. Кому-то помогает совершать подвиги надежда на благополучный исход, кому-то - любовь, а кому-то - наука. И даже теория о том, что сам человек создал пятимерное пространство, в контексте данной киноленты смотрится более чем логичной. Это заставляет нас задуматься: неужели человек - и правда единственное и самое разумное существо в бескрайних просторах Вселенной? Крис Нолан как бы спрашивает нас: вы когда-нибудь видели, чувствовали, осознавали, на что вы способны? Мы, конечно же, ответим: нет. И путешествие в абсолютно непохожий на наш мир, ставший камнем преткновения для всего населения планеты Земля, превращается в цель номер один. Попытка улучшить своё положение, попытка понять, почему же мы не замечаем нас же самих в других измерениях, попытка понять, почему мы, имея, не храним, а потерявши - плачем, и попытка заглянуть за 'горизонт событий' и узнать, кто мы, чего мы стоим в огромном пространстве бесконечности, а самое главное - как много мы можем.

Энн Хэтэуэй, Мэттью МакКонахи, Майкл Кейн, Джессика Честейн, Кейси Аффлек, Эллен Бёрстин, Джон Литгоу, Мэтт Деймон и другие актёры продемонстрировали нам то, чего мы понять никак не могли - а вернее, просто не задумывались: главное испытание в жизни каждого из нас. Как его преодолеть, как не сломаться в поиске истины, как обрести уверенность в завтрашнем дне и в том, что конец света - вовсе не конец, а только начало.

10 из 10

Ну вот, когда все споры вокруг нолановского творения приутихли, взвесив все «за» и «против», захотелось и мне внести свои 5 копеек, консолидируя оба лагеря, восторженных и разочарованных. Первую неделю проката, фильму сулили вершину пьедестала в рейтинге IMDb (предварительно 9,4), тогда как у лидеров («Побег из Шоушенка» и «Крестный отец») эти цифры равны 9,2. И вот, спустя полтора месяца с момента премьеры, кино обосновалось на 15-ой строке с оценкой 8,7. По моим прогнозам ещё пару-тройку позиций со временем потеряет.

По честноку, в этом году, что Финчер, что Нолан, на чьи плечи сегодня взваливают запредельные ожидания, выдали не лучшие свои перфомансы. И если первому уже не так просто бить собственные рекорды, то у второго ещё всё впереди, и то, что Нолан находится в отличной форме, он наглядно демонстрирует. Конечно же, их проекты нельзя назвать независимыми, поэтому они и рассчитаны на широкую аудиторию. А для того чтобы постоянно угождать абсолютному большинству, за исключением горстки снобов, нужно обладать особым талантом.

Фильмы этих режиссеров отнюдь не заурядны, выходящие за рамки ширпотребного голливудского киноконвейера, и называть их посредственными это, друзья мои, верх кощунства. Подобными выпадами самоутверждаются якобы обманутые пытливые умы, кредо которых, быть в оппозиции ко всему, не только к общей массе или любому мейнстриму, ко всему в принципе. Что даёт таким людям чувство ложного интеллектуального превосходства, напускные мысли, вкусы, причёски, черпая псевдо глубину из европейских педерастических артхаусов, сами зачастую принадлежащие какому-нибудь из меньшинств.

У меня лично не возникло ощущения, что меня «держат за дурака» или «водят за нос», мне никто не «пускал пыль в глаза», и никто не «льстил моему самолюбию». Собираясь на претенциозное развлечение, необходимо отдавать себе отчет в том, что вам вряд ли удастся обрести просветление и словить катарсис, потому как это ни какой не глубинный любомудрый фильм, а увлекательный аттракцион, сверх меры дозированный пищей для размышлений. И недовольство теми, кто возносит его к небесам в тот самый ранг шедевра, наравне с переоценёнными произведениями Коэльо, это совсем не повод для извергания отрицательной критики.

Объективно, по зрелищности «Интерстеллар» слегка уступает «Гравитации» Куарона, мощный акцент которой сосредоточен на визуале, в ущерб всего остального. А излюбленные Ноланом многослойные абстракции, в его же «Начале» выглядят более изобретательно. Присутствует и легкий налет американской пафосности, чего мало ожидаешь от человека с английскими корнями. Возникают вопросы и к функционалу роботов, которые при своём неуклюжем конструктиве вряд ли смогли бы так ловко преодолевать препятствия. С другой стороны они довольно простые и стильные, и отлично вписываются в общую концепцию картины. В этом и заключается фирменный нолановский мухлёж, разбавлять допущения и условности вперемешку с реальными исследованиями астрофизиков и невероятными идеями, будоражащими воображение.

Так нужно ли придираться, когда на выходе такой мощный, многогранный, в какой-то степени даже филигранный продукт? Едва ли. «Интерстеллар» — отличный sci-fi, коих теперь впору заносить в красную книгу, опираясь на их дефицит. Лента густо насыщена отсылками к культовым научно-фантастическим фильмам. Режиссер проделал колоссальную работу, перенеся определенные «фишки» из одного поколения в другое, исполняя реверанс в сторону мэтров, а ни в коем случае не обкрадывая их. Ханс Циммер встал в один ряд с Аланом Сильвестри и Джоном Уильямсом, величайшими голливудскими композиторами. Конечно, его музыка расставляет акценты, но разве не в этом её главное предназначение в кино?

Чем больше Кейси Аффлек внешне походит на брата, тем больше увеличивается его превосходство над Беном в актерском мастерстве. Деймон, в непривычном для себя амплуа, вносит необходимую перчинку. Про главных героев говорить не хочется, они уже заслуженно получили свои статуэтки, и теперь им остается лишь подтверждать свои гонорары, особо не выпрыгивая из штанов.

Откровенно жаль критиков, обвиняющих режиссера в отсутствии вопросов. Хотя Нолан и является приверженцем ответов, всё же вопросы в его фильмах всегда превалируют над ответами: К чему приведет совершенная эволюция? Настанет ли тот день, когда человечеству понадобится сменить планету? Существует ли некий иной разум или же всё это отголоски собственной жизнедеятельности? Допустимо ли манипулировать кем-то ради негарантированного спасения вида? И в чём приоритетность выбора между личным и общественным? А главное, должен ли человек мечтать?

Вне всяких сомнений, ответ на последний вопрос очевиден. Ведь благодаря двум братьям, прирожденным мечтателям, родился не один замечательный фильм. А то, что Нолан мечтает усидеть на нескольких стульях одновременно, разве ж это плохо, когда режиссер пытается задействовать всю палитру, и когда у него это почти получается? А представьте, что случится, если он этому, наконец, научится, и однажды вы войдете в кинозал, а там… в каждом кресле сидит Кристофер Нолан!

9,5 из 10

Моя спутница сказала, что космический корабль на фоне черной дыры выглядит как знак Бэтмена.

Люди обожают мечтать о роковых ошибках, катастрофах, собственном вымирании. Мы мысленно и не без удовольствия загоняем себя в ад, а потом победоносно вылезаем оттуда, ведомые под локоть Избранными. Наверное, тема самоуничтожения и самовозрождения в искусстве никогда не иссякнет. Это рождает героев и символы.

Мы любим смотреть, как герои побеждают. И даже когда знаем наперед, что победа неизбежна — все равно с замиранием сердца следим, как отважный герой вырывает ее из лап главного врага, а то и самой смерти. Этот момент — самый важный, ради него был снят весь фильм. И всё — свет, краски, звук, музыка, эмоции — все силы собраны воедино и сконцентрированы в этих минутах.

Когда трио супер-пилот (Мэтью МакКонахи), его челнок и полуразрушенная кольцевая база-звездолет почти повторило сцену «тройной дуэли» Хорошего, Плохого и Злого в одноименном фильме, я понял, что мне нравится этот фильм. Мы даже приготовились аплодировать герою в момент состыковки — так это было предсказуемо и круто одновременно.

Да, несмотря на мою искреннюю нелюбовь к Нолану (он куда популярнее, чем того заслуживает), этот фильм меня порадовал.

Конечно, можно сделать серьезную мину и начать загибать пальцы, дескать и консультации физиков не много достоверности фильму добавили, и персонаж Энн Хэттуей порой недопереигрывает и как бы сиквелов потом не наделали. Неуклюжее оперирование научными терминами, странный парадокс божественных помощников: если они из будущего отправляют помощь нашим героям, то кто им-то самим в свое время помог перешагнуть этот барьер?..

Но лучше будем снисходительными.

Признаюсь, очень мило со стороны Нолана вернуть человечество к земледелию, к письмам, которые приходится ждать, пока они долетят до другой галактики.

Он не показал ничего нового, только свои обычные де любовь и «надо идти дальше». Зато он очень музыкально (орган ухватил, чертяка!) подтвердил, что человечество обречено на выживание (не без своей любви к пафосным псевдонаучным парадоксам). Что духи предков не оставят нас, ничтожных, а потомки приглядят за нами. Он перестроил Титаник в звездолет, а страсть превратил в космическую любовь. Чем, конечно же, растрогал мою спутницу. И заставил меня признать:

1. Это хороший результат, по сравнению с третьим «Бэтменом» и «Началом»;

2. Космос это вообще-то довольно скучно, но фильм вышел интересным.

Что ж, красавчик. Может даже получит пару оскаров (действительно, не дадут же этих оскаров Финчеру)

Наверное, все дело в ярко выраженной эмоциональности моей спутницы. Но это был вечер звезд. Даже когда я задумчиво брел домой, то думал только о звездах. Так что, если вы еще не видели Интерстеллар на большом экране кинотеатра — рекомендую успеть это сделать. Не стесняйтесь — это же не Сумерки:)

Мы так мало знаем о мире в котором живем, а еще меньше о мире за его пределами. Фантазия сценариста, режиссера, а также научный подход позволили открыть многим людям, людям далеким от чего-то «неземного», по-настоящему увлекательную модель того, какой же может быть маленькая крупинка пространства за пределами нашего понимания. Однако, при всем при этом, назвать фильм научной фантастикой язык не поворачивается!

Это не просто фильм о космосе, это фильм о смысле, о нашей роли…

И как приятно было узнать, что эта роль далеко не из последних. Роль человечества в этой картине отличается от той, которая нам отводится в похожих тематиках. Люди здесь не паразиты, не кровопийцы, но часть природы, природы, которая не может быть злой, никогда и ни за что!

Я, наверное, впервые вышла из кинотеатра с улыбкой, с чувством наполненности и какого-то спокойствия. Это один из немногих фильмов, который, действительно, должен увидеть каждый. Увидеть его нужно хотя бы для того, чтобы пропитаться этой сумасшедшей энергией жизни, энергией любви, добра, чуда, которое совершается каждую секунду где-то там, возможно, в других галактиках или в другой вселенной, в совершенно новых для нас измерениях! Этот фильм — возможность хотя бы ненадолго выбраться из рутины и взглянуть на мир совершенно другими глазами!

Что для меня важно, так это то, что фильм действительно основан на научных теориях, и вызывает нешуточный интерес к познанию… я однозначно никогда не видела ничего подобного!

10 из 10