Рецензии

Вот и подошла очередь и этого боевичка. С колхозным, простите, фермерским укло-ном. Когда увидел название — вздрогнул. Интерстеллар — название мегакорпорации меж-звездной торговли в цикле романов А. Нортон «Королева Солнца». Ну думаю, класс. Однако реальность оказалась не такой радужной. Фильм — гимн американским фермерам, кормящим всю планету.

В… ну не важно в каком году, мировое человечество приняло решение, что ему не надо ни шоколаду, ни мармеладу а только… кукурузы. Человечеству глубоко плевать на войны, космос и прочие дела. Человечество хочет жрать. И плевать то планета погибает, на все плевать. Американские фермеры, с упорством, достойным лучшего применения, выращиваю кукурузу и пшеницу. Ну или пытаются это делать на гибнущей планете. С переменным успехом. Бывший пилот НАСА Купер, осваивает новую профессию. Вместе с двумя своими детьми и стариком отцом. И пусть получается у него плохо (охота на автономный индийский дрон намного лучше, ага) но он старается. Тут надо признать что Купер, в исполнении Меттью МакКонахи. Он… безупречен. Харизматичен, брутален и монументален. В огне не горит и вводе не тонет. Может дышать метаном, азотом и аммиаком без особого вреда здоровью. Водит космические корабли любой сложности и конфигурации. Может перепрограммировать любой механизм. Разбирается в теории пространства-времени не хуже маститых академиков. Этакий пионэр космических трасс. Ну да бог с ним. Он делает фильм неповторимым и уникальным.

Но я отвлекся. И так. В доме этого самого фермера, вместе с детьми, живет призрак. Вполне себе миролюбивый полтергейст, швыряющийся книгами, вещами и иногад скри-пящий половицами. И все бы ничего, но видит его только маленькая дочка бравого Купа. А взрослые, к взрослым и положено, снисходительно треплют девочку по головке и сове-туют не заморачиваться. Так и течет их жизнь по пыльным тропинкам бытия пока, по слу-чайности забыв закрыть окно, во время очередной пылевой бури, Куп не обнаруживает в комнате дочери аккуратные полоски из пыли. И тут начинается ЭКШН. По расположению полосок бывший пилот вычисляет координаты самого засекреченного в истории человечества космического центра, где в тайне (!) от всего мира группа энтузиастов готовится к межзвездной экспедиции. Вот так вот. Ни больше, не меньше. Ну конечно именно Купа там и ждали. Ибо ну кто еще должен повести космический корабль, бороздить просторы Большого Театра, как не он?

Сама экспедиция — невнятное мероприятия слабо показанное на экране. Видимо по-тому, что большую часть времени экипаж проводит в криосне, что, в общем-то, логично.

Конечный пункт экспедиции — некий тоннель, который непонятно кто взял и разместил рядом с Сатурном. По предположениям земных ученых, те, кто не выращивают пшеницу, а продолжают думать о судьбах человечества, это тоннель к другим мирам. Что натолкнуло их на эту мысль — тайна, оставленная за кадром фильма. Экспедиция добирается до тоннеля, ныряет, и оказывается в… ну назовем это другой галактикой. Ни ориентации в пространстве, ни привязки к каким-либо координатам в фильме вы не увидите. Мало того, тоннель выводит экспедицию в систему, назовем ее так, состоящую из трех планет и… черной дыры. Три планеты условно пригодны к колонизации, о чем сообщают передатчики трех первопроходцев, посланных землянами для исследования этого мирка. Вот только время… со временем проблемы. Выбрав для посадки первую планету, экипаж сознательно идет на риск. Почему? Планета расположена слишком близко к черной дыре и время на ней течет по своему. Час там приравнен к семи годам здесь. Почему так? Почему планету не втягивает в черную дыру? Есть ли у планеты звезда и почем её до сих пор не втянуло в гравитационную аномалию? Вопросов куча но… это научная фантастика и этим все сказано. Посадочный челнок садится на планету, обнаруживает что она полностью покрыта водой и по поверхности этой воды бродят гигантские волны, вызванные видимо гравитационным волнами, исходящими от черной дыры. Попав в одну из этих волн и (внимание!!!) намочив дюзы (!!!) экипаж вынужден остаться на планете на целый час. Ну что бы высушить дюзы. Вырвавшись из негостеприинй планеты и вренувшись на космический корабль, потеряв попутно одного из членов экипажа, который умудрился погибнуть в волне, находясь в космическом скафандре, космодесантники обнаруживают, что отсутствовали почти 23 года. Далее идут душещипательные сцены просмотра сообщений от родных и близких (связь односторонняя) и становятся перед нелегким выбором. К какой планете лететь. И тут обаяшка доктор Брэнд (в исполнении несравненной Энн Хэтэуэй) вспоминает о своих чувствах к доктору Манну (Мэт Деймон). Воскресив былые чувства, Брэнд продавливает решение о посещении второй планеты.

На поверку Манн оказывается настоящим Бармалеем. Который лелеет чудовищный план, согласно которому экспедиция должна основать колонию, используя биоматериал, захваченный с Земли, а не спасти всех землян. План почти срабатывает… но только поч-ти. Куп и Бренд мужественно закрывают амбразуру и… расстаются. Брэнд летит к третьей планете, а Куп… Куп летит в черную дыру, дабы своим мужественным поступком помочь землянам понять тайны гравитации.

Опущу подробности блуждания МакКонахи в недрах черной дыры, скажу только — Куп не подвел. Знания пилотов НАСА, пусть и бывших фермеров, в области теории про-странства-времени-гравитации — на уровне крупнейших академиков Земли. Остановлюсь только на одном моменте. Раскусив замысел создателей пространственно-гравитационного лабиринта, Куп передает полученные знания, используя азбуку Морзе (Штирлиц блин) и секундную стрелку часов подаренных собственной дочери. Каково а? В декорациях межзвездных полетов, петель времени и гравитации — азбука Морзе.

Ну и конечно хеппиэнд. В самый последний момент пилот-академик вываливатся в Римановское пространство и его немедленно спасают бравые земляне. К тому моменту вполне себе спокойно осваивающие Солнечную систему. Причем вываливается так удач-но, что успевает таки увидеть свою дочь. За пол минут до того, как та умрет. От старости.

Вот такой вот космический боевичок. Если честно — купился на название. А так — ниже среднего. И даже великолепная игра МакКонехи, Хэтэуэй, Деймона и остальных положения не спасает. Посредственно.

Многие пытаются сравнивать фильмы «Интерстеллар (2014)» и «Гравитация (2013)».

Если подробно углубиться в эту тему, то вообще не понятно как это можно сделать.

Гравитация — обычная катастрофа, в которой «где то что то» пошло не так, (виной которому естественно русские), которые подбили какой то спутник, и закрыли космос человечеству. Любой фильм катастрофа проходит по такому сюжету, просто тут космос, а в фильме «Цунами» — вода, а в фильме «2012» — Земля, «Санктум» — пещеры, и так далее. И фильм «Гравитация» не раскрывает по сути что есть гравитация на самом деле, ведь термин не ограничивается полётами человеческого тела вокруг земли. А «Интерстеллар» же, именно повествует о физической составляющей вселенной, кротовые норы, чёрные дыры, сингулярность, горизонт событий, зависимость от гравитации, да и сюжет то явно иной, не просто спасение какой то девушки в космосе, которую чуть не угробили русские, а спасение человечества, по факту износа земли, людям нечего есть и заметает пыльными бурями, человечество вынужденно искать новое место обитания, в сопряжении с физическими теориями времени и пространства, естественно это не факт, но одна из теорий, так как предположить что будет возле чёрной дыры, или внутри неё за горизонтом событий может только теория, основанная на физических вычислениях. И те кто говорит что фильм «Интерстеллар» слишком сложный по части теории и терминов, ну что сказать: «Учите физику — мать вашу!». Фильм сподвигает посмотреть не один документальный фильм, по изучению космоса.

Что касается актёрской игры, вот я не поверил и не вжился в роль Сандры Буллок, даже в разговорах о погибшей дочери и всех попытках свести разговорную тему в драму и вызывания у зрителя каких либо проникновенных эмоций, на меня абсолютно не подействовало. То ли дело когда Мэтью Макконахи смотрел записи детей за 23 года, я аж слезу пустил! И странные стереотипы как всегда, присутствуют в Гравитации, (как и во многих последних фильмах) «Я знаю где русские хранят водку», конечно, а ещё у них на станции виноводочный завод, вместе с медведями, балалайками, автоматами Калашникова и шапками ушанками.

А китайская станция падала наверно потому что китайская! Видеоряд в Гравитации не плохой, изображения картинки земли понравилось, но вот постоянное кручение персонажей вокруг оси мешали восприятию целостности картинки, как будто камера GoPro прикреплённая к голове, я что на симуляторе что ли.

Что касается музыки, никакой толковой музыки в «Гравитация» я и подавно не услышал, а Ханс Циммер гений, и музыка в «Интерстеллар» потрясающая, которую можно слушать вне фильма.

Итог: Фильм «Интерстеллар» в сравнение с «Гравитация» — тот редкий случай, когда премия «Оскар» не является показательным критерием содержания фильма.

Отличный фильм, не просто аттракцион, что выходит по 2—3 штуки в месяц (спасибо Лукасу), в котором ждешь, когда главный герой всех победит, а сочувствуешь переживаешь за персонажа. Несмотря на то, что тема неизведанного космоса уже неоднократно использовалась многими успешными и не очень режиссерами, Нолану удалось вновь покорить своего зрителя потрясающим рассказом. Если в «2001 год: Космическая одиссея» фильме Стэнли Кубрика — великого человека, не столь важны способности актера так как это гениальная работа режиссера, то «Межзвездный» полон звезд голивуда, таких как Мэттью МакКонахи, Джессика Честейн, Мэтт Дэймон, Майкл Кейн, игравший у Нолана в «Престиже», «Темном рыцаре», а также «Темном рыцаре: Возрождение легенды» с несравненной Энн Хэтэуэй и я не говорю что это плохо, а наоборот замечательно, ведь каждый из актеров отрабатывает свои «космические» гонорары.

' Интерстеллар» относиться к масштабным фильмам, которые, желательно, смотреть на большом экране. Естественно, можно получить неплохое впечатление, сидя перед «теле-еле-визором», по-плакать в конце над игрой МакКонахи, подкрепленный восхитительным звуком, но можно и потратить определенную сумму денег на билет в кинотеатре и получить больше наслаждение от визуальных эффектов, за что фильм, кстати, получил оскар. Многие проигнорировали такую идею, конечно, довольствовались фильмом, наверняка говорили, что основной темой в фильме является семья и будут не совсем правы. Кульминация фильма немного запутает более внимательного зрителя, так как становиться не совсем понятно что главное: спасение мира или все же семья.

Этот фильм рассказал о ценности семьи и возможно, где-то ребенок поймет какая мелочь то, из-за чего он поссорился с родителями. Так же напомнил о важности еды и воды, которую мы бессовестно тратим. А еще фильм Кристофера Нолана «Интерстеллар» указал на наше высокомерие и лишний раз напомнил нам, что мы лишь песчинки в этом невероятно гигантском мире.

10 из 10

Первое, с чего хотелось бы начать — это главный герой. По-моему, Макконахи вообще не подходит на эту роль. Искренне не понимаю почему ему её дали. Пилота сыграл слабенько, во время вспыльчивого поведения ГГ вёл себя как-то наиграно, особенно в сценах со своей дочерью. Внешность тоже не очень удачная для такой роли. Да и сам герой какой-то «туговатый», как для пилота НАСА — дочь ему кучу аномалий пыталась показать, но он даже не удосужился обратить на это внимание, обвиняя её в выдумках и т. п. Удивительно как он обратил внимание на шифр и поехал по координатам.

Сцена встречи с представителями секретной организации тоже отстойная, слишком наиграно, слишком открыто и очень не похоже на реальность.

Роботы в этом фильме вызвали особые эмоции. Они никак не вписываются в концепт современной робототехники. Но даже если забить на этот факт… в фильме робот — это коробка! Просто коробка, которая ходит, разделяясь на пополам или на 4 «ноги». Я не знаю какими принципами руководствовался Нолан, но быть коробкой — это очень непрактично. Почему не андроиды? Почему не что-то похожее на спрутов в Матрице? Или что-то из наночастиц, которое изменяло бы свою форму. Это было бы очень логическим продолжением развития робототехники.

Ромилли ждал людей с планеты 23 года и это никак не отразилось на его психике? С этим очень большой прокол. Даже если он там общался с андроидами, всё равно он должен был свихнуться.

Сцена встречи дочери и отца в конце фильма настолько сухая, что приводит в замешательство и удивление. Не могу понять чем такое обусловлено, учитывая тот факт, что до путешествия они ладили более-менее нормально.

Больше всего в фильме задело наплевательское отношение к физике:

1) Путешествие через червоточину выглядит ужасно: словно путешественники в реальном тоннеле, который не очень больших размеров и имеет какую-то очень изогнутую форму. При таких искажениях пространства корабль, скорее всего, просто разорвало бы или наоборот сплющило. Не говоря уже о Доплеровском смещении спектра…

2) Не понял как так получается, что время замедлено именно на планете. По идее, так не должно быть, потому что замедление исходит из чёрной дыры, к тому же, оно должно происходить постепенно, по мере приближения к дыре, а не резко. Почему время на орбите и на планете так сильно отличается — непонятно.

3) Сцена внутри чёрной дыры вызвала наиболее сильные негативные эмоции — какое-то пятимерное пространство, в котором ГГ маневрирует, почему-то он взаимодействует с прошлым собой… да и вообще вся концепция высосана из пальца, при чём весьма неудачно и антинаучно.

4) Чёрную дыру и червоточину создали люди из будущего. Это невозможно, ведь не будь червоточины и пятимерного куба, человечество не выжило бы. Следственно, Нолан начхал на принцип причина-следствие с высокой горки.

5) «Призрак» в червоточине: искажения, вызванные гравитацией должны быть такими сильными, что они бы в таком случае просто разорвали корабль.

В итоге: с точки зрения спецэффектов — фильм хорош и очень реалистичен. Но на этом всё. Сцены эмоционально посредственные, хорошей игры, особенно от ГГ не так много, как ожидалось от такого распиаренного фильма. На физику наплевали, если не сказать грубее. Музыка посредственная, ничего необычного, хоть её писал Циммер. Сюжет во многих местах предсказуемый.

4 из 10

Говоря, что Вселенная - безгранична, многие даже не осознают какой смысл помещают в эти слова. Пялясь на ночную высь, будь это 'бедный и голый' небосвод мегаполиса или щедро усыпанный звёздами лесной небесный купол, просматривающийся сквозь застрявшие в объятиях верхушки деревьев, люди даже не осознают всю эпохальность Вселенной: наша планета в ней - это даже не голубая песчинка в огромном мешке сахара - далеко не каждый может хотя бы просто осознать всю незначительность занимаемого нами места. Любой небесный объект, будь это суеверно-бледная Луна или россыпь мелких, почти незаметных звёзд находится столь далеко, что мы видим его в прошлом: таким, каким он был пару минут или несколько тысяч лет назад.

А эти маленькие, яркие, холодные точки уже несколько тысячелетий притягивают к себе взгляды сотен бунтарей от мира искусства и науки. Людей, которые знают и понимают, что настоящую красоту искать нужно далеко не на Земле. И что в действительности лишь мысль о 'прикосновении' к звезде может сдавить грудную клетку с спереть дыхание от странного возбуждения. А люди, как всегда, смотрят не туда, ожидая непонятного, делая никому не нужные и нелепые ошибки, что, безусловно, может иметь свои последствия.

Вот именно об этом и повествует нам очередной шедевр очередного бунтаря - Кристофера Нолана (спойлер моей оценки фильму). Для меня личная трагедия главного героя, безупречно сыгранного Мэттю Макконахи, чуть ушла на второй план, а лейтмотивом, который преподнесли мне авторы картины, стала неспособность человечества увидеть очевидное: времени нет, а со Вселенной мы вообще играем в 'русскую рулетку', ожидая на прибытие астероида, кометы, образование чёрной дыры, квазара; я уж молчу о куче потенциальных 'домашних' глобальных бедствий.

Именно о таком, вполне земном катаклизме и пошла речь в 'Интерстелларе': потепление, грязный воздух и, как следствие, засуха - человечество лишено провианта, начинаются голодные бунты, конфликты, от которых не спасёт ни газ, ни нефть, ни золото, ни власть. На этом фоне бывшего астронавта Купера, по не совсем понятным причинам, приглашают стать участником миссии коллектива исследователей и учёных, которая отправляется сквозь червоточину в опасное путешествие, чтобы переселить человечество на другую планету. Нужно отдать дань сценаристам, ибо как и во все фильмах Нолана их работа великолепна: все научные аспекты были совместно отработаны тандемом Джонатана Нолана и физика-теоретика Кипа Торна. Сценарий, к слову, создавался ещё для изначального режиссёра - Стивена Спилберга, который, со временем, от проэкта отказался (и слава Богу - Стивен хотел пригласить на главную роль Уилла Смита). Придраться можно было разве к 'життейской' линии главных персонажей, но я то знаю, что любовь не подчиняется законам логики.

По стандартной схеме я должен упомянуть и актёрскую составляющую: Хэттэуэй, Честейн, Фой - все просто прекрасны. Старина Майкл Кейн радует глаз своей живостью в кадре. А вот здесь должна была быть ода Мэттью МакКонахи, но хоть сейчас я обойдусь без банальностей: моему уму просто не постичь как человек, который вроде бы уже прочно засел в образе дамского угодника среднего уровня смазливости, сумел обрести вторую жизнь и стать тем, кем мы его увидели в 'Интерстелларе'. Тот редкий случай, когда актёр удивляет не игрой, а искренностью, плотно втягиваясь в образ.

А вот технически - 'Интерстеллар' уж точно безупречен. Начиная от божественного саундтрека маэстро Циммера, благодаря которому мои уши просто оргазмировали, заканчивая чертовски замечательными работами оператора Хойте Ван Хойтема и опытного монтажера Ли Смита. Каждый кадр идеально выверен, перспектива замечательнейшая. И пусть ни о какой натуральной съёмке говорить не приходиться - я впервые в жизни реально ощутил себя в вязком, жутко тихом и холодном космическом пространстве.

Ни с чем не сравнимая тишина, матово чёрная бесконечность Вселенной, холодные обжигающие огоньки звёзд - 'Интерстеллар' стал катарсисом мечтаний для людей, тянущихся к ночному небосводу. Дзен-пробужденем искателей нового укромного приюта для бренного человечества. Кратковременным и упоительным трипом для тех, кто не может слезть с иглы межгалактических грёз. Грустной меланхолией осознания невозможности для ближайших поколеений увидеть всё это наяву. И далеко не последним аккордом в космической симфонии оркестра имени Безграничности человеческих ошибок и ожиданий.

Если не считать фильм Темный рыцарь: Возрождение легенды, т. к. о чем и как будет очередной фильм про супер героя я прекрасно понимал, следующего фильма от Нолана я ждал долгих четыре года. Потому что после Престижа и Начала я был уверен — он не подведет и он… подвел. Интерстеллар подкупает следующими составляющими:

Музыка: а как иначе? Ханс Циммер, сколько я помню его работы, всегда держал марку, вот и в этот раз он нисколько не разочаровал.

Картинка/декорации: любитель всего натурального, Нолан, по максимуму пользовался макетами, фигурами, декорациями, стараясь прибегать к компьютерной графике только в самых необходимых случаях. А даже когда прибегал — это были целые научные исследования с привлечением специалистов.

Актерская игра: вот уж в чем никогда не мог обвинить Нолана, так это в неудачном кастинге. Все актеры, которых он набирает для своих фильмов выкладываются на 100 процентов. Как и в этот раз собственно.

Что ещё есть у фильмов Нолана, в частности Интерстеллар? Это его репутация. Репутация человека который не снимает фильмы которые вот просто так возьмут и лягут по полочкам Вам в голову, а который снимает глубокие, вдумчивые фильмы, над которыми приятно размышлять и анализировать. Но если брать конкретно Интерстеллар, вот эта жажда не быть простым, заставить зрителя думать над увиденным, сыграла с Ноланом злую шутку. В этом фильме всё просто и трудно одновременно. Попытаюсь объяснить.

После просмотра фильма, всё ложится ровными полочками в голову, но не веря что всё так просто, начинаешь шерстить просторы интернета, чтоб самому себе задать загадку, «Что да как?» Найдя загадку и начав над ней размышлять, начинаешь задавать вопрос, действительно ли это хотел сказать Нолан? Если да, всё слишком сложно, а сам фильм совершенно не наталкивает на размышления, тем более что нет открытого окончания. Вот и получается, что не знать бы кто режиссер, никто и не подумал бы искать более глубокий смысл. Смысл ищется лишь потому что это Нолан и так просто быть не может. Это как смотреть фильмы Ричарда Келли. Снял бы он примитивную комедию, и то сидели бы все те кто знаком с его предыдущими работами, сами себе придумывали загадки и решали их. Нолан в своем Интерстелларе, захотел усидеть на двух стульях одновременно. Для простой попкорновой публики, он дал зрелище не перегружающее мозги. А для тех кто знаком с его творчеством, он дал возможность поразмышлять, но не зная кто режиссер никто и размышлять ни о чем бы не стал.

Я не зря упомянул Ричарда Келли — его Донни Дарко очень близок по смыслу с Интерселларом, но в то же время взрывает мозг своей совершенно не лишенной смысла концовкой. А вот Нолан захотел снять глубокий фильм для недалекой публики, как бы не парадоксально это не звучало.

7 из 10

Посмотреть этот фильм меня побудили восторженные отзывы моих друзей и иной публики, назвавшей его чуть ли не жемчужиной современной научной фантастики. Кроме того, мне хотелось оценить очередное творение Кристофера Нолана — режиссёра, который может в интеллектуальное кино без кавычек (такое, как фильм «Помни»), а если и снимающего мейнстрим, то качественно и с душой.

Итак, «Интерстеллар» начинается с того, что человечество находится на грани исчезновения из-за вымирания зерновых культур, вызванного как засухой, так и некой инфекцией. Как же человечество пытается спастись от голода? Очень своеобразно. Большая часть людей массово подалась в фермеры и начинает засеивать огромные площади полей, видимо, рассчитывая на то, что это как-то убережёт злаки и кукурузу от гибели. Это выглядит примерно как если бы люди начали бороться с пандемией, кроличьими темпами плодясь и размножаясь. Потрясающая логика! И почему-то никому не приходит в голову ни разработать вакцину против этой инфекции, ни заняться искусственным орошением полей — нет, человечество продолжает забивать гвозди в крышку собственного гроба.

Другой части человечества в лице НАСА приходит в голову, что на планете Земля можно поставить жирный крест, и единственный способ выжить — это сбежать в космос. Для этой цели они выбирают чуть ли не человека с улицы — фермера, который 20 лет назад был пилотом, и приглашают его возглавить экипаж космического корабля, несмотря на то, что этот пилот никогда не поднимался выше стратосферы.

И подобных несуразностей в сюжете полно. Герои ведут себя как идиоты, совершая нелогичные, а зачастую и самоубийственные поступки. «Драматическая» часть фильма выражается в истеричных монологах и напоминает дешёвую мелодраму, причём российского производства. Наконец, очень «радует» развязка. Очень умно, а главное, насколько научно! Прямо в духе «научных» фильмов от телеканала РЕН-ТВ!

Есть ли у «Интерстеллара» достоинства? Конечно, есть. Качественная атмосфера, хороший саундтрек, относительно неплохая актёрская игра. Однако в целом фильм — просто пафосный голливудский блокбастер со всеми сопутствующими недостатками, да ещё и с огромными дырами в сценарии. Всё это делает картину Нолана не более чем пустышкой, завёрнутой в красивую обёртку.

4 из 10

Кристофер Нолан — гений нашего времени, вне всякого сомнения. Пожалуй, это единственный режиссёр, у которого не было ни одного неудачного фильма, а абсолютное большинство его работ стало современной классикой. В прошлый раз он играл со снами, теперь со временем и пространством. Представленная здесь версия будущего не лишена логических проблем и ничего действительно выдающегося собой не представляет, но за счёт невероятно талантливой реализации её чувствуешь и начинаешь сопереживать. Это дорогого стоит в век развлечений, когда ты либо снимаешься в комиксах, либо никому неинтересен.

Актёрский состав приятно порадовал: Мэттью МакКонахи — один из самых интересных драматических актёров наших дней; Энн Хэтэуэй и Джессика Честейн — не самые популярные и красивые актрисы, но зато именно актрисы, а не просто красивые мордашки. Из второстепенных порадовали знакомые лица Кейна и Дэймона, приятно удивила милаха Маккензи Фой, особенно в сцене расставания, которая получилась действительно эмоционально тяжёлой даже для меня. TARS добавляет необходимый как воздух позитив и юмор, без него получилось бы гораздо хуже, хотя это просто компьютер.

Отдельным плюсом идёт то, что научная фантастика XXI века начинает-таки показывать зубки. Здесь очень красивый, впечатляющий космос. Водная планета, этот безбрежный океан с гигантскими волнам — захватывающее зрелище, на которое я мог бы смотреть часами. Именно за счёт этого рекомендую версию IMAX и на как можно большем экране. Холодная планета не так захватывающе выглядит, но она красива в своей первозданной суровости, а её история ещё более зловещая.

Однако, несмотря на всё это, я всё же не поставлю фильму десятку, т. к. да, он лучше большинства того, чему я ставил максимальный балл, но это Нолан и к нему применимы самые жёсткие требования. Продолжительность почти три часа — это всегда долго и сложно посмотреть за один раз просто из-за отсутствия свободного времени. Кроме того, местами получилось слишком депрессивно, на мой вкус. Основная же проблема в том, как бы это смешно не звучало на фоне гигантских волн, что фильму не хватает масштаба. Почему американцы что-то там делают в одиночку, что с остальными странами: Китай, Россия, Великобритания, Япония, неужели Израиль вымер с голода или Исландию занесло пылью?!

9 из 10

Настолько обескуражена, что даже не знаю, с чего и начать… Начну, пожалуй, с того, что фантастику, особенно на космическую тематику, очень люблю, перечитала практически всю классику и выросла на множестве фильмов, которые в изобилии снимались в 80—90е. А в 2000-х в кинематографическом «космосе» наступило затишье, вся фантастика сосредоточилась на «земных» делах — зомби, ведьмах, полтергейстах и прочих. И потому выход хоть сколько либо стоящей премьеры, особенно от известных авторов, воспринимается с восторгом и ожиданием. И тем обиднее в ожиданиях обманываться…

Еще отмечу, что не жду даже от научной от фантастики абсолютной достоверности. Хотя бы просто потому, что в реальности физику хорошо знают немногие, а наука тоже всего знать не может, т. к. исследования космоса человечеством плотно застряли на околоземной орбите и вряд ли двинутся куда-то дальше в ближайшие десятилетия. Т. е. ученые априори ничего достоверного не знают, лишь предполагают. И потому требовать от развлекательного кинематографа полной достоверности просто нелепо. Да и в достоверности ли суть?

И хоть сценаристы обильно накидали умных слов в диалогах, оставим споры о научной составляющей физикам, и подумаем о рядовом зрителе — что может его заинтересовать? В отзывах то и дело говорят о накале эмоций, актерской игре, дивных спецэффектах… Где это все? Где?

Эмоции — герои то и дело начинают рыдать «с места в карьер» под душераздирающий саундтрек — и других эмоций чего-то не припомню…

Спецэффекты — до сих пор не могу прийти в себя от картинки Сатурна, просто глазам не поверила — шарик с ободком, как из иллюстрированной энциклопедии «Занимательная астрономия для дошкольников». Как, как такое могло показаться нормальным в 21 веке? К остальному космосу претензий нет, но стоит ли восхищаться им, если красивый космос успехом научились рисовать еще в 80-е? А все эти пятимерные пространства слегка напоминают пейзажи из «Начала»… А саму суть «пятимерности» в ой-каком лохматом году отлично передали малобюджетные «Кубы»…

Про актерскую игру сказать ничего не могу — набрав такое количество звезд странно ожидать чего-то плохого от их игры, тут без претензий. Хотя мне непонятно, зачем на скудный эпизод взяли Мэтта Дэймона? С его ролью и кто попроще мог бы справиться.

А вот сюжет явно подкачал. Можно говорить про что угодно, но фильм не получится, если не верить в исходный посыл. А в него-то как раз и не верится — ну хоть тресни, не похожи глав-герои на голодающих, не создается ощущение, что недостаток еды стал главной мировой проблемой, настолько серьезной, что аж колонизацию других планет задумали. Лучше бы они на эти пылевые бури, недостаток кислорода, исчезание флоры, фауны, чего угодно ссылались, но не голод. И все эти упрощения в угоду сюжета — глав-герой последние неизвестно сколько лет растил детей, кукурузу и пил пиво, и совсем не упражнялся в полетах, а тут в космический корабль сел да и полетел. Хотя, это хоть и смешно, но не так важно.

Важнее ответить на вопрос — зачем придумывать малоубедительный оригинальный сценарий, если классиками фантастики столько написано-понаписано, что экранизируй-не-хочу? Почему оттуда сюжеты не взять? Да в любом 10-страничном рассказике Роберта Шекли больше смысла, чем в этой раздутой истории на 2,5 часа экранного времени.

«Ложка меда» — роботы. Вот класс, отличная задумка. И в их действиях и немногочисленных репликах больше эмоций, чем у человеческих персонажей. Хотя, как и любой «ложке меда», спасти «бочку дегтя» роботами не удалось.

А в целом — чем выше ожидания, тем обиднее обманываться. Совершенно негромкие и не ожидаемые «Аполлон 18», «Луна 2112», и даже распиаренная, но ругаемая многими «Гравитация», производят куда более сильное впечатление, чем сия громкая работа от мэтров кинематографа.

Из уважения к создателям (и за чудных роботов) с учетом «безрыбья» в жанре

5 из 10

То через что прошел главный герой — это то, через что мы должны пройти все. Каждый по отдельности или все вместе, как вид. Это неизбежно и ждет нас всех. Либо нас ждет участь доктора Манна — страх, ложь и гибель.

Единственное, что нам может дать силу через это пройти — это любовь. Она же инстинкт самосохранения, она же инстинкт продолжения рода. Мы влюбляемся, любовь дает нам силы, чтобы преодолевать себя, мы рожаем детей и любовь к ним дает нам еще больше сил, чтобы преодолевать себя, но наши дети — это и есть мы сами с точки зрения вида, а мы — это призраки из прошлого, опора для наших детей.

То есть все эти вещи — это просто обман видом самого себя. С точки зрения человека все это имеет значение, ложь, обман, инстинкты, страх, любовь. Но с точки зрения вида все это просто механизм выживания и развития.

В то же время мы в отдельности и наш вид в целом, одновременно являемся и творцами и творением. Мы были созданы когда-то в прошлом, чтобы создать самих себя в будущем. Мы получили и получали знания в прошлом от самих себя из будущего, чтобы пройти сквозь время, 4 измерение как сквозь пространство. Мы проходим сквозь пространство и время, чтобы овладеть ими и подчинить их себе, в конце концов создав самих себя.

10 из 10