Рецензии

Таких не берут в космонавты!
Группа «Манго-Манго» о докторе Манне

Недалекое будущее. Нехватка кислорода в атмосфере, ухудшение климата и непрекращающиеся пыльные бури ставят человечество на грань выживания. Где-то в американской глубинке экс-пилот НАСА Купер (Мэттью Макконахи) вместе с тестем, сыном и дочкой выращивает кукурузу. Однако уже очень скоро именно ему выпадает шанс возглавить строго секретную экспедицию в поисках нового дома для землян. И не где-нибудь, а в соседней галактике…

Пожалуй, не было в прошлом году более обсуждаемого фильма, чем «Интерстеллар». Картина Кристофера Нолана практически никого не оставила равнодушным. Кто-то моментально возвел ее в ранг чуть ли не шедевра, а кто-то брезгливо морщил нос и начинал везде искать подвох и какие-то несоответствия с логикой и простейшими законами физики. Хотя это, честно говоря, выглядит довольно нелепо, ведь один из лучших умов планеты — Кип Торн — был одним из авторов сюжета и консультантом на съемках, а другому — Стивену Хокингу — эта картина очень понравилась. Поэтому претензии в адрес научной подоплеки фильма выглядят крайне не обоснованно.

Если говорить об упреках к художественным особенностям работы Нолана, то, конечно, можно покопаться при желании и найти какие-либо дыры и нестыковки в сюжете. Можно придраться и назвать «Интерстеллар» типичной слезовыжималкой, играющей на семейных ценностях. Можно кинуть камень в огород самого Нолана, мол, здесь торчат уши кубриковской «Космической одиссеи», тут — «Близких контактов первой степени» Спилберга, а там «Звездных войн», и вообще все это мы уже где-то когда-то видели.

Но, во-первых, в редком фильме не находят дыр и нестыковок, споров везде хватает. Во-вторых, лично я не заметил какого-то перегиба в показе семейных отношений. Ну да, сцена просмотра Купером сообщений с Земли уже стала меметичной. А вы вообще задумывались, как бы стали себя вести на его месте? То-то же. Наконец, в-третьих, сам режиссер и не скрывает, в каких лентах он черпал вдохновение. Цитирование здесь есть, однако уместные киноцитаты и плагиат — это не одно и то же. Поэтому здесь тоже мимо кассы.

Что мы имеем в итоге? Грандиозное, широкомасштабное и эпичное полотно, вернувшее на большие экраны настоящую научную фантастику. Нолану в очередной раз удалось снять неглупый блокбастер и добиться кассового успеха. Конечно, это не «Начало» и не «Темный рыцарь». В «Интерстелларе» все-таки есть определенные недостатки и вопросы к повествованию, не позволяющие считать фильм лучшим у Кристофера Нолана и уж тем более шедевром всех времен и народов. Но происходящее на экране не может не потрясти. Возникает то самое чувство, когда почти три часа сдерживаешь в себе позывы сбегать в туалет или на кухню за чем-нибудь съестным, и это просто прекрасно.

Пускай здесь нет каких-то откровений в актерской игре, за исключением, пожалуй, неожиданного появления Мэтта Дэймона, но кто скажет, что кто-то из ансамбля во главе с Макконахи не справился с ролью? Хотелось бы также отметить голландского оператора Хойте Ван Хойтема, не только умело таскавшего на своей спине во время съемок тяжеленные и громоздкие камеры IMAX, но и отработавшего так, что дух захватывает даже при домашнем просмотре. А еще поразил Ханс Циммер. Один из лучших голливудских кинокомпозиторов впервые где-то лет за 7—8 ушел от самоповтора и сочинил действительно классную и ОРГАНичную музыку.

Самое главное, благодаря чему «Интерстеллар» все нужно ставить особняком среди себе подобных — это удивительный баланс между развлечением, научными беседами и невероятно эмоциональными сценами. Вроде бы блокбастер, а голову включать надо на полную мощность. Вроде бы постоянно упоминают малопонятные даже взрослому термины, а интуитивно все поймет даже ребенок. И вот что важно — картину Нолана можно назвать и вдохновляющей, особенно для людей с научным складом ума. Если после просмотра у вас не появилось желание хотя бы полезть в Википедию, чтобы узнать значение слов «сингулярность» или «кротовья нора», то вы так ничего и не поняли.

Не знаю почему, но решил пересмотреть «Интерстеллар» Кристофера Нолана…

После первого просмотра в кинотеатре я отчетливо помню ощущение сумбура и, как следствие, разочарования от картины. Посему странную потребность потратить еще три часа жизни на однажды не принятый фильм можно, вероятно, объяснить любопытством — желанием понять феномен произведения, породившего поначалу мощную волну обожания и сразу же за ней волну порицания. А можно и не объяснять, если оставить метафизические попытки нахождения причин каждого явления и доверится интуиции — чувству, спасшему героев самой масштабной и одновременно самой сентиментальной картины режиссера.

Один мой друг сказал, что «Интерстеллар» — фильм о любви. Пожалуй, теперь я готов согласится с ним, лишь с той поправкой, что это картина не о любви вообще, а о конкретной, необъяснимой и непреодолимой связи между двумя любящими друг друга людьми. Поэтому мне кажется, что главная проблема «Интерстеллара», причина нередкого непонимания и отторжения, заключается в способе (фабуле), с помощью которого автор решил поговорить на волнующую тему со зрителем. Кристофер Нолан упаковал идею непрерывной и необъяснимой связи между двумя людьми — в данном случае между отцом и дочерью — в обертку из угрозы гибели человечества, межгалактических путешествий и теории относительности, вероятно, желая тем самым подчеркнуть нерушимость и спасительную мощь подобных отношений. Но мне кажется, этим космическим блеском черной дыры он и затмил всю суть своего высказывания.

Главным же лично для меня теперь остается то, что, если отбросить попытки разобраться во всех теориях и терминах космических путешествий, фильм в полной мере воздействовал на меня эмоционально. Жаль, что только со второго просмотра.

Красная рецензия. Да-да, я готова к нападкам ярых защитников этого фильма, уже предвкушаю возгласы, что я ничего не понимаю и это не мой уровень. Жду!

Изначально, почему я так долго откладывала просмотр «Интерстеллара», так это те самые пресловутые три часа его действия.

Я не буду оценивать его с точки зрения точности научной подачи, оговаривать косяки и недочеты, которые там имеются, или недосказанности, которые мучают людей до сих пор. Нет. Я зайду с другой стороны. Наверное, о том, каким способами нам показывают тот мир, в котором происходит действие. Визуальные приемы и смысловая нагрузка.

В этом фильме лично я нашла как минимум три других произведения, что меня просто возмутило. Конечно, воровать у самих себя, наверное, не является плагиатом, но все же это так неприятно, видеть, что оригинальные идеи, не заимствованные у других своих соотечественников, иссякают, печально.

Начало фильма — засуха, поля кукурузы и пшеницы погибают, песчаные бури, пыль везде, даже в домах — все, как это было показано и рассказано в первые минуты фильма сразу же привели меня к возгласу: «Это же „Гроздья гнева“! Вот, один в один, честно. Можно сказать, что это высосано из пальца, как здесь любят говорить в комментариях к негативным откликам, но все же. Идея о том, что земля ополчилась на людей, им нечего есть, и они хотят лучшей доли — одна и та же, просто интерпретирована по-разному. В „Гроздьях“ люди хотя бы не покидают родную планету, да и куда им в 30-е годы-то. Но они относятся к ней с уважением.

Затем, объяснение работы кротовой норы. Нет, не берите снова этот несчастный листик бумаги и не складывайте его вдвое! Эта сцена убила мои глаза. Один в один, как в фильме «Сквозь горизонт». Не знаю, может это дань уважения тому фильму или еще что, но неужели нельзя показать этот принцип действия как-то по-другому? А не пропихивать несчастную ручку сквозь дырочки в бумаге снова и снова.

И, наконец, пятимерное пространство… гиперкуб. Ну, и я тут осела. Само название уже дает кое-какие отсылочки. Затем, версия не об инопланетянах, но о людях, что построили все это. Мне кажется, это еще больше усложнило понимание момента.

С этим — все.

Меня не зацепил эмоционально этот фильм вообще. Где-то прочитала про «Интерстеллар», что Нолан пытался усидеть на нескольких стульях. Я соглашусь. Изначально, когда он только вышел в прокат, все кругом кричали — такая драма, такая атмосфера! Драмы я не увидела. Я думала, главной линией будут отношения главного героя со своей дочерью, душевные терзания на фоне открытого космоса. Он там, а она здесь, их послания друг другу сквозь далекие расстояния… Но нет. Вообще, побочных линий действий здесь очень много. И уже не знаешь, что делать, то ли сопереживать отцу с дочерью, но их мучениям уделено минут 20 фильма, а затем молчание на те же 20 лет, то ли одинокому ученому на станции, то ли несчастной женщине-ученому, от того, что она и ученый и женщина к тому же, что по сюжету создает проблемы некоторого характера.

Так же, наслышана была, что помимо потрясающей драмы, что дарит нам «Интерстеллар», он очень легко и просто объясняет теорию относительности и все остальное. Этого я не увидела и не услышала в фильме. Честно, как по мне, так тот же «Сквозь горизонт» с таким говорящим названием открывает завесу чуть больше — уделяет время на объяснение всех принципов, что происходят в космосе или происходили, но использует простой язык и ту самую ручку и бумагу! Здесь же, прежде чем окунуться хотя бы в теорию струн и понять, что именно ее нам показывают на экране, о ней надо хотя бы слышать или знать. Я не знала, и только после прочтения нужной литературы, я поняла, что нам изобразили на картинке. А разве простота объяснения не заключается как раз в том, чтобы человеку не понадобилось привлекать дополнительные источники знания для того, что вроде бы и так просто объяснили, как трубили везде?)

И я прихожу к выводу, что теперь у нас людей будут разделять на два типа: на тех, кому «Интерстеллар» понравился, тогда они молодцы, умницы, эстеты, люди с тонким чувством вкуса, высоким уровнем развития и просто лучшие представители человечества. И на тех, кто его не оценил, тогда они нелюди, просто низшая форма жизни, безмозглые дегенераты, удел которых смеяться над шутками из фильма «Горько». Это я тоже поняла из тех комментариев.

Что же получается? Что у нас такое большое количество одаренных людей с высоким вкусом, высоким IQ среди среднестатистических, с тонкой душевной организацией, которые понимают невероятной сложности теории физики? А остальные быдлота? Или же, этот некий ажиотаж возле фильма накручен, ибо это же Нолан, это же имя и тренд, его фильмы всегда претендуют на некую интеллектуальность. (Сразу оговорюсь, с предыдущими работами режиссера у меня не было такого негативизма) И если тебе не понравился его фильм — ты лох и ничего не понял. А людям не нравится быть лохам, поэтому лучше притвориться, что ты понял фильм, его задумку и все сложные слова, даже если это и не так, а тех, кто говорит честно, опрокинуть словами: «Ты не понял смысла».

В итоге, я не говорю, что фильм плохой. Но видимо, злую шутку с ним сыграли все те хвалебные отзывы, возвышающие его. Лично для меня. От слов «полон драматизма», «великолепные картины космоса», «простота научности» ожидалось чего-то большего. А по-честному, не такой уж и феномен, который стоит боготворить. И нечего все ополчаться на бедную «Космическую одиссею».

Ставлю очень низкую оценку из-за первых трех плагиатных пунктов, потраченных трех часов (я считаю, что это время не делает фильм лучше и не придает ему нужной напряженности и драмы) и потому, что Нолану такое неприлично делать.

А теперь готова к желчным комментариям)

Если честно, я хотел выразить свое мнение об этом фильме еще в период проката и сравнить его с утренником в специальной школе, но не сделал этого, так как тогда мало кто был готов обратиться к голосу разума и трезво оценить картину. Постепенно моя фрустрация прошла, но после просмотра прекрасного аниме «Паприка» (о котором скажу позже), непрекращающиеся разговоры об «Интерстелларе» и его чуть ли не культовый статус в отдельных кругах вновь стали не давать мне покоя! И вот, специально пересмотрев картину К. Нолана 2014 г. «Интерстеллар», я приступаю.

Первое, что бросается в глаза, особенно после второго просмотра, раздутый хронометраж фильма. Промотав наиболее нудные и неважные для сюжета эпизоды, в итоге я выявил приблизительно 45 минут, украденных у зрителя. И, что примечательно, большая часть халтуры приходится на сцены, происходящие на Земле. Те, кто скажут, что это необходимо для тщательного погружения в мир картины, укажут на второй серьезный недостаток, который, впрочем, присущ всем фильмам Нолана: избыточная тяга автора к объяснительству. Режиссер на то и режиссер, чтобы находить способы визуализации идей, а не давать их через пространные монологи и скороговорчатые диалоги. Но Нолан, от фильма к фильму, лишь увеличивает количество произносимого героями экспозиционного материала. Только вот в данном случае количество не переходит в качество. Какого, извините меня, черта я должен смотреть на то, как герои полчаса разговаривают друг с другом об очевидных вещах, философствуют на уровне учебника обществознания за 8 класс и объясняют то, чем будут заниматься во второй половине картины? Почему бы от вкусного аперитива сразу не перейти к основному блюду?

Возможно потому, что на этот раз «безграничного воображения Нолана» (цит. по Макконахи) хватило всего на три зрелищные сцены: покатушки на гигантской волне, знаменитая стыковка и прыжок в черную дыру. Отвратительно поставленную и не менее отвратительно смонтированную драку астронавтов в скафандрах я вообще не беру в расчет, как и весь тот бред, что происходит на Земле. Придумать же такие скучные приключения в другой галактике надо было еще постараться. Фактически вся одиссея главных героев заключается в том, что они быстренько без подготовки десантируются на очередную планету и в еще большей спешке покидают ее. Ни тебе интересных открытий, ни вечных вопросов, ни психологизма, ни неизведанных форм жизни, ни поражающих воображение явлений в непознанных мирах. Все предельно поверхностно и прямолинейно, как по рельсам. Красоты космоса нам демонстрируют либо с кормы картонного звездолета, либо через довольно короткие и нечеткие общие планы. Меньше минуты нам дают полюбоваться на великолепие черной дыры и червоточины. Большую же часть времени нам демонстрируют заснятые при помощи специально оборудованной IMAX-камеры сморщенные лица главных героев, во весь, черт возьми, IMAX-экран.

Так что же случилось с «безграничным воображением» автора «Темного рыцаря»? Пока что ему умело удавалось дурачить большую часть зрителей дешевыми фокусами и придуманными братом Джонатаном сюжетными твистами, однако «Интерстеллар» показал, что шутихи у режиссера «Начала» закончились. Мало того, что лучшее, что есть в его последней работе, скопировано с «Космической одиссеи 2001», так Нолан занялся еще и самокопированием. Перевернутые облака мы уже видели в «Начале», только там был перевернутый город, крутилки-вертелки во время стыковки с Эндюренс мы тоже видели в «Начале», в сцене с вращающимся коридором. Если говорить о визуальной составляющей, то признаться, я до сих пор недоумеваю, почему американская киноакадемия отметила спецэффекты в «Интерстеллар», в особенности после «Гравитации». За невесомость на тросах? За съемки с кормы картонного звездолета? За преследование дрона, попавшего в фильм из совершенно другого сценария, по кукурузному полю, попавшему в фильм из совершенно другой картины? Да Кубрик 50 лет назад проявил большую изобретательность! А зачем было специально выстраивать ферму Купера? Нолан себя что, вообразил Маликом на съемках «Дней жатвы»?

Но самыми провальными элементами фильма «Интерстеллар», как представителя «умной» научной фантастики, стали как раз-таки наука и фантастика. Правда тут стоит внести ясность, что наука в фильме подразделяется на торновскую и нолановскую. Если Кип Торн разрабатывает довольно интересную гипотезу о червоточинах, которая в целом признается научным сообществом, то Нолан пошел гораздо дальше и попутно с наработками своего именитого коллеги-астрофизика решил использовать открытую им лично принципиально новую физическую величину — силу любви. Посторонитесь Архимед и Ньютон, Нолан идет! Что бы вы сказали, если бы кто-то выдвинул гипотезу о том, что, если взять кусок картона, каракатицу, радость и центробежную силу и прибить все это к потолку макаронами, можно общаться с Международной Космической Станцией? Сказали бы, что этот человек бредит? Верно! Потому как это и есть бред! Так почему же почти ни у кого не вызывает вопросов использование гравитации, книжных полок, любви и наручных часов в научных целях? Почему самого Нолана, закончившего филологический факультет, это ничуть не смутило? Он что, за всю жизнь не прочел ни одной научно-популярной или научно-фантастический книжки? А Торн на что? Почему никто из съемочной группы не сказал ему, что это тупо? Почему брат Джонатан не врезал ему хорошенько за испорченный сценарий? Почему все зрители с таким аппетитом схавали эту ахинею? Потому что «это ж Нолан»?

Я читал, что, когда Криса спросили о сюжетных дырах в его фильмах, он ответил, что они действительно в его фильмах присутствуют, но, мол, их никто не замечает. Так вот, Крис, сюрприз! Я ваш зритель, и таких как я множество, и все мы, о чудо, заметили сюжетные дыры в ваших фильмах! Может уже стоит начать более критично относится к своей работе, тщательнее готовить сценарий, продумывать сцены, искать новые визуальные решения и прекращать самолюбование? А то так и в попсятину можно скатиться. Или… Постойте, постойте. Нет, этого не может быть! Пресвятой интерстеллар с инсепшеном, приправленным престижем! Неужели вы уже..? Бвэээ (имитирую знаменитый пафосный звук из фильма «Начало»)

Выше я обещал сказать несколько слов об анимэ «Паприка», но не стану этого делать. Лучше посмотрите сами, если не видели. А также посмотрите фильмы «Космическая одиссея 2001», «Солярис» 1972 г., «Луна 2112», «Аполлон 13», почитайте книги А. Кларка, А. Азимова, братьев Стругацких, Ф. Герберта, Ф. Дика и многие-многие другие. Это будет гораздо полезнее и интереснее, чем просмотр картины «Интерстеллар».

Уже давно никого не удивляет, что современное кино снимается разное, для разного потребителя. Есть комедии интеллектуальные (Бесславные ублюдки, к примеру), а есть комедии для масс (приснопамятные яйца судьбы). Теперь и интеллектуальное кино разделилось — отдельно снимаются фильмы для наделенных разумом (Игры разума, Донни Дарко), отдельно снимаются фильмы для причисляющих себя к наделенным разумом. Интерстеллар — один из них. Для нетребовательного ума вроде бы все гениально и вдохновляюще, но если копнуть поглубже…

Одна из основных идей фильма — показать отношения отдельно взятой семьи в рамках глобальных проблем. Вроде бы все хорошо, но сколько раз мы уже подобное видели? Даже разнесчастный «2012», в котором кроме масштабных картин разрушений можно вспомнить разве что за шаблонный сюжет, преуспел на этой ниве. Почти любой фильм последних 20 лет, в центре сюжета которого лежит нечто апокалиптическое, содержит в себе побочный сюжет в виде преодолевания/претерпевания семейных проблем. И ладно бы этот побочный сюжет содержал в себе какой — то оригинальный сюжетный ход — так нет же, все абсолютно банально. И глупо — видимо, режиссер считает, что когда в годы войны миллионы мужчин уходили из своих домов, зная, что скорее всего навсегда, их дочери начинали поголовно грустить и обижаться. А в фильме не война, а спасение мира, и нормальная дочь скорее бы гордилась таким отцом.

Пафосные диалоги, на долю которых пришелся большой хронометраж, раздражают и наскучивают. Я постоянно задавался вопросом — если главный герой такой «не только герой, но еще и человек», так какого ж рожна он весь фильм ведет себя как на собственном венчании на царство? Несчастный робот, по которому непонятно, есть у него все — таки ИИ или нет, ситуацию никак не спасает.

Да и сюжетные огрехи удручают. Их в картине 3 сорта — противоречащие ОТО, которые можно было бы простить, тем более фильм не документальный, противоречащие школьной программе, иметь которые фильму, широко разрекламированному как «ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНЫЙ» уже никак нельзя, и противоречащие здравому смыслу, вызывающие нездоровый смех. США стало государством, в котором тоталитарными методами скрывается информация об уже сделанных шагах в освоении космоса, причем информация была скрыта за столь короткий промежуток времени, что последний космонавт не успел не то что умереть, но даже постареть! Не иначе как Ким Чен Ын президентом избран. При этом функционирует секретная организация, которая не только ведет дорогостоящие разработки (в фильме тактично умалчивается, а на какие деньги собственно), но и умудряется регулярно запускать космические аппараты. В то же время человечество не может решить невесть откуда взявшиеся проблемы нехватки продовольствия, хотя уже способно совершать полеты в другие звездные системы. А сюжетный прием, с помощью которого режиссер вывел развязку, напоминает рояль, который в кустах насилует физику и логику одновременно.

За красивую картинку, спрятавшуюся в тени обманутых ожиданий и навязчивого лживого маркетинга:

6 из 10

Ответ на этот вопрос пытались дать лучшие умы на протяжении всей нашей истории. Но если раньше всех интересовало, что станет с нами после смерти, — продолжается наш путь или навсегда угасает (?), — то в современном мире (хотя вопрос остается все тот же) он в большей мере относится непосредственно к нашей действительности, нежели к некой потусторонности. Куда идем мы, люди, здесь, сейчас, на этой планете? Сколько лет еще сможет она служить нам домом: тысячу, сотни годов или всего несколько десятков? Ведь даже несмотря на вроде бы заметный рост экологического сознания, человечество все равно беспощадно эксплуатирует планету. Старушка Земля уже достаточно подустала — это ни для кого не секрет. И дело тут не только в деятельности человека, «владыки и хозяина» этой космической песчинки, но и в различных процессах, неподконтрольных нашей науке и технике, которые происходят или могут произойти и будут вести к невозможности жизни на Земле. Наш дом прекрасен, но, увы, он не вечен. Так способны ли мы найти другой (?), и достиг ли наш прогресс той черты, чтоб ставить такой вопрос на полном серьезе? Время даст нам ответы на это, и, возможно, очень даже скоро.

Тем времен, наряду с научными гипотезами и догадками, а также недавними сенсационными заявлениями от NASA, об открытии новой планеты, довольно схожей на Землю, мы имеем возможность поразмышлять о космосе и нашем будущем благодаря современному киноискусству, в частности, — фильму Кристофера Нолана 2014 году Interstellar. Создатель трилогии о Бэтмене и не менее легендарных фильмов «Престиж» и «Начало» в этот раз радует нас новой умопомрачительной картиной. Interstellar — увлекательный, запутанный, научно обоснованный, заставляющий думать фильм. Братья Ноланы, создавая свое творение, вдохновлялись знаменитыми фильмами космического жанра, в частности, такими шедеврами киноиндустрии, как «2001 год: Космическая одиссея», «Звездные войны» и «Чужой». И надо сказать, что данная лента достойна стоять в одном ряду с упомянутыми работами. Увлекательный сюжет фильма дополняется чудесами современных технологий — прекрасными визуальными эффектами, позволяющими насладится сверхкачественными космическими пейзажами. Но картина не только о космосе, — она о человеке, о великом людском гении, способном бороться с неимоверными трудностями и, не смотря ни на что, утверждать любовь и альтруизм; утверждать жертвенность и героическую стойкость во имя жизни, — не только индивида, но целого рода. В то же время фильм затрагивает тему людской глупости, трусости, склонности к предательству. Таким образом, Нолан утверждает великие способности человеческого ума, но не идеализирует человека, тонко и четко демонстрируя, что ему свойственны пороки.

Помимо Нолана, остальные создатели фильма прекрасно справились со своей задачей, но хотелось бы выделить одного человека, делающего каждый фильм, к которому привязана его фамилия, особенным. Конечно же, я имею в виду Ханса Циммера. Великого Ханса Циммера, возможно, самого известного и знаменитого композитора в кино в наше время. Его композиции ложатся на фильм гармонично до безупречности. И, позволяя себе сделать такое сравнение, я скажу, что как фильм Кубрика прекрасно сочетается со знаменитым вальсом Штрауса, так и Нолановский фильм идеально дополняется саундтреком Циммера.

Подводя итоги, хотелось бы вспомнить, что в фильме идет речь об иных измерениях, не совсем согласующихся с нашими обыденными воззрениями и нашим пониманием. Особое место отведено феномену времени, но также затронут и другой великий феномен, тоже названный здесь измерением. Это любовь — великая, могучая, существующая вне пространства и времени, способная все преодолеть. Как мастерски вписывает Нолан тему любви в свой почти безгрешно выдержанный в рамках научности фильм! Так тонко превознести чувство (!), не очень-то уважаемое нашим поколением из-за моды на цинизм-пофигизм; без единого намека на какое-то научное объяснение: списание его на инстинкт самосохранения, «химические реакции» или что-то в этом роде. Нет, просто любовь, как необъяснимая связь, как некая загадка. Возможно, единственная из загадок в фильме, на которую Нолан не пытается дать ответ. Великая тайна нашей природы, поражающая своей силою, вдохновляющая к жизни, изумляющая великой красотой. Такой она и должна оставаться — неразгаданной загадкой, делающей нас людьми. И пускай мы не знаем, куда именно мы идем, но мы точно можем быть уверены в том, что нас ведет. А ведет нас она, любовь. Независимо от того, как ее пытаются объяснить.

10 из 10

Фермер, бывший летчик Купер (Мэтью МакКонахи) в силу сложившихся обстоятельств становится участником космической экспедиции, целью которой является поиск и изучение планеты, пригодной для жизни людей с дальнейшим переселением всего человечества на эту планету, поскольку планете Земля грозит экологическая катастрофа, а люди находятся на грани вымирания. Вместе с Купером в экспедицию отправляется дочь (Энн Хэтэуэй) профессора Брэнда, которого играет Майкл Кейн, главного идеолога и организатора экспедиции, двое ученых и робот по имени «Тарс».

Как ни странно, этот фильм напомнил мне другой фильм, «Трансформеры: Эпоха истребления», что не является комплиментом Кристоферу Нолану. Я не говорю, что «Трансформеры» ужасный фильм и «Интерстеллар» тоже, вовсе нет, но если «Эпоха истребления» в своём жанре и в своей развлекательной составляющей был бесподобен и не претендовал на восторженные отзывы критиков, его целью было развлечь и собрать кассу, то «Интерстеллар» изначально претендовал на интеллектуальность и научность, но на деле оказался смесью «Трансформеров» и передачей канала «Discovery». Схожесть с «Эпохой истребления» прослеживается с первого кадра, более того, первые 10 минут обоих фильмов идентичны. Американская глубинка, поля, засеянные злаками, старенький пикап, отец, выясняющий отношения с дочерью, истощение природных ресурсов, человечество на грани вымирания или уничтожения. И в тоже время втайне от простых граждан правительственные структуры разрабатывают план по спасению мира от глобальной катастрофы. Главный герой случайным образом попадает на засекреченный правительственный объект и словно сама судьба выбирает его для спасения человечества. И только когда появляется этот самый герой, всё начинает двигаться с места, до этого ученые и специалисты топтались на месте и ждали у моря погоды.

Я не имею физического образования, но меня всегда интересовала тема космоса, галактики, туманности. Космос визуально красив, фотографии космоса, сделанные в обсерваториях НАСА и других космических организациях я могу рассматривать бесконечно долго. Мне нравятся исследования Стивена Хокинга, Карла Сагана, Ричарда Докинза и других ученых, посвященных космосу, черным дырам, кротовым норам, Солнечной системе, Млечному пути, другим галактикам. Но посмотрев данный фильм я почувствовал себя обманутым. Больше всего меня возмутила пропаганда американских ценностей, американского образа жизни, которые выдаются за общечеловеческие. Космические скафандры с американских флагом на плече. Какой-то песок или пыль, появляющаяся непонятно откуда. Майкл Кейн, не изменяющийся совершенно в течение более чем двадцати лет, в то время как дети главного героя вырастают, сами становятся родителями своих детей, а Майкл Кейн всё такой же, как и был двадцать лет назад. Но больше всего раздражает пропаганда американского образа жизни, согласно которому люди живут на фермах, вечером выпивают пиво на веранде своего деревянного домишки, главным развлечением является бейсбол, правила игры которого понятны только американцам, система образования, в которой всё решают баллы, а не реальные знания. Сыну главного героя не хватает одного-двух баллов для поступления в колледж, несмотря на то что, что у него есть способности. Весь фильм мусолится тема привязанности отца к детям, что для российского человека кажется чуть ли не дикостью, поскольку в России огромное количество детей не имеют родителей, матери отказываются от детей, только родив их, я уже молчу о неполных семьях. Даже в полных семьях родители и дети не сильно привязаны друг к другу и очень часто дети покидают родной дом, отправляясь учиться или на заработки и это воспринимается спокойно, как необходимость и они тоже не видятся годами, но они не страдают так, как главный герой. Вот за какие ценности он борется, вот ради чего он спасает человечество — чтобы сидеть на веранде, есть гамбургер, пить пиво, играть в бейсбол, жить на ферме с детьми, которым американская система образования закрывает дорогу для дальнейшего развития талантов и способностей. Не очень достойные запросы. Пускай уж лучше человечество вымрет, чем так жить. Такое общество заранее обречено.

В «Трансформерах» тоже предостаточно пропаганды американских ценностей, но всё это компенсируется очень хорошей компьютерной графикой, увлекательным экшеном и не в последнюю очередь юмором. В «Интерстелларе» же смотреть не на что. Игра актеров на низком уровне. По правде сказать, её тут вообще нет, видимо актеры даже не знают, что это такое. Героям совершенно не сопереживаешь их историям не веришь, их переживания не воспринимаешь всерьез. Также обескураживает неадекватное поведение некоторых персонажей и тупость сценария. В первую очередь это касается профессора Манна, который ведет себя в фильме более чем странно, вызывая сомнение в его образованности.

Кристофер Нолан, создатель потрясающих головоломок «Престиж» и «Начало», трилогии о Тёмном рыцаре, перевернувшей представление о комиксах и супергероях, сделав их правдоподобными, человечными, фильмов, которые можно пересматривать множество раз, снял невнятное кино, с одной стороны интересное с технической, научной и даже образовательной точки зрения и никакое с точки зрения эмоциональной, идейной, сюжетной, актерской и в плане зрелищности, увлекательности. Фильм очень затянут, в отличие от предыдущих фильмов режиссера, монтаж которых не давал отвлечься ни на секунду, иначе ты многое упускал, настолько они были динамичны и актерские работы были намного ярче, чего стоит один только Хит Леджер в «Тёмном рыцаре». Монтаж предыдущих работ Нолана вызывал восторг, казалось, в плане запутывания сюжетных линий с ним могут сравниться разве что Тарантино и Гай Ричи, настолько быстро проносились кадры перед глазами, иногда даже казалось, что в ущерб сюжетной логике, ты просто не успевал понять один эпизод, как уже начинался другой.

Несмотря на это, стоит отметить звуковое сопровождение фильма. Главным инструментом был выбран орган. Звучание этого инструмента очень сочетается с темой космоса. Композитор Ханц Циммер написал отличную музыку.

Также стоит отметит операторскую работу. Она сделана на высоком уровне. Некоторые кадры, как уже отмечалось, кажутся взятыми из познавательной телепередачи. Оператора стоит похвалить, он всё сделал мастерски.

4 из 10

Посмотрел фильм «Интерстеллар». Новый фильм от режиссера трилогии «Темного рыцаря» и «Начало» еще за долго до своей премьеры считался главным кинособытием 2014 года. Поклонники творчества Кристофера Нолана раз за разом пересматривали новые ролики и кадры из фильма, следили за новостями. Весь год вокруг фильма был огромный ажиотаж. Ваш покорный слуга ждал «Интерстеллар» целых 2 года с момента анонса. И сегодня, побывав в кинотеатре на сеансе 4DX, я увидел нечто удивительное, потрясающее и феноменальное.

Сценарий фильма написан Кристофером Ноланом и его братом Джонатаном при тесном сотрудничестве с Кипом Торном, американским физиком и теоретиком. Сюжет фильма разработан на основе его теории о червоточинах, через которые можно путешествовать в другие галактики. События в фильме разворачиваются во время засухи, которая приводит человечество к продовольственному кризису, коллектив исследователей и учёных отправляется сквозь кротовую нору (которая предположительно соединяет области пространства-времени через большое расстояние) в путешествие, чтобы превзойти прежние ограничения для космических путешествий человека и переселить человечество на другую планету. Кристофер Нолан в очередной раз играет на эмоциях зрителя и ему опять удается сделать невозможное. В основу фильма он берет не космические путешествия между мира, он кладет туда человеческие чувства. Когда отец покидает своих детей ради спасения человечества, то затрагиваются отношения между поколением молодых и взрослых. Герой Меттью МакКонахи проносит любовь к своей семье сквозь пространство и миры. Он понимает, что возможно это последняя экспедиция в истории человечества, но все равно продолжает бороться против сил природы. Сценарий братьев Ноланов взваливает на нас такой огромный поток знаний из физики и астрономии, что постичь все это с первого раза очень сложно. Научные знания, философские мысли, вопросы, так и оставшиеся без ответов, смешные моменты, связанные с роботами, и правильно построенный сюжет настолько сильно заставляют напрячь твою голову, что ты понимаешь: «Интерстеллар» — это фильм, который действует на всех уровнях твоего мышления, постоянно держит тебя в напряжении и не хочет отпускать ни на секунду.

Британец Кристофер Нолан давно зарекомендовал себя, как режиссер, который может удивлять и поражать зрителя своим взглядом на общество. Нолан — человек с большой буквы. Он является одним из самых лучших режиссеров современности. Его занесли в один ряд с такими великими кинодеятелями, как Стивен Спилберг, Мартин Скорсезе и Джеймс Кемерон. Он дал второе дыхание фильмам про супергероев, сделал из фильма про Летучую мышь остросоциальный триллер, познал глубины сна и подсознание человека. Кристофер Нолан в «Интерстелларе» показал нам семейную драму на фоне глобальной катастрофы. Никто не умеет так красиво и в таких масштабах по-настоящему ошеломлять. Браво, маэстро!

Меттью МакКонахи (Купер) доказал всем, что на данный момент является главным актером в Голливуде. Он продолжает нас радовать выбором своих ролей и своим талантом, который так ярко раскрылся в прошлом году. Его персонаж способен выбить из вас скупую слезу и надолго запомнится своей любовью к детям. Энн Хэтэуэй также отлично сыграла в фильме. Ей досталась роль профессора Брэндт, которая помогала Куперу на всем протяжении путешествия. Джестика Честейн блестяще влилась в актерский состав «Интерстеллара» и стоит надеяться, что ее сотрудничество с Кристофером Ноланом продолжится. Майклу Кейну в очередной раз досталась роль в фильме Нолана и он прекрасно с ней справился. Стоит также отметить Метта Деймона, чья роль в фильме до конца оставалась неизвестной, Кейси Аффлека и Уэса Бентли.

С технической стороны «Интерстеллар» великолепен. По уровню спецэффектов он превосходит все фильмы, которые выходили за последние 20 лет. То, как выглядит Черная дыра и как происходит перемещение между мирами, не может не восхищать. Невозможно оторваться от экрана, поскольку все выглядит очень натурально, особенно сцены со стыковкой корабля и космической станцией. Но главным достоинством создателей визуальных эффектов я считаю последние 30 минут фильма. Все, что вы увидите за это время, приведет вас дикий восторг и даст бурю положительных эмоций. Сведение картинки и звука на очень высоком уровне. А монтаж видео и вовсе не оставит вас равнодушными. Думаю, что, как и в прошлом году, все технические номинации достанутся фильму с темой о космосе.

Ханс Циммер в шестой раз написал саундтрек к фильму Кристофера Нолана. Казалось бы, после потрясающих композиций к фильмам «Темный рыцарь» и «Начало» невозможно придумать что-то на их же уровне. Но немецкий композитор в очередной раз продемонстрировал свой талант, и не только написал музыку на уровне предыдущих своих работ, но даже превзошел их. Композиции очень гармонично вписываются в повествование фильма и в точности соответствуют эмоциям и настроениям персонажей. Wunderbar, Herr Zimmer!

Итог: сегодня я посмотрел один из самых лучших фильмов в истории человечества. «Почему?» — спросите вы. Ответ прост: еще никто не смог дать мне столько положительных эмоций и задать столько важных вопросов о будущем человечества. Кристофер Нолан показывает, что не надо забывать, кто мы есть. Надо помнить свою историю, любить своих родных и оставаться человеком, в каких бы ты не был условиях. Надо отвлечься от гаджетов и взглянуть на небо. Смотреть на звезды и мечтать оказаться на какой-либо из них.

«Интерстеллар» — лучший фильм 21 века. Фильм, который будут помнить через десять, двадцать, пятьдесят лет. Шедевр от Кристофера Нолана. Обязательно сходите в кинотеатр, так как вас ждет самое удивительное приключение в истории человечества.

Лучший фильм на планете

Итак, Интерстеллар. Три с лишком часа на просмотр, и время… как утверждал не только Эйнштейн, но и физик-теоретик Кип Торн, чья работа легла в основу сценария… пространство-время действительно относительно.

Что в это хорошего?

Мне нравится, что Кристофер Нолан заглядывает дальше других режиссеров. Рассматривает с художественной точки зрения то, что до сих пор оставалось нетронутым. Так делали Жюль Верн и Рэй Бредбери. Так делают все первопроходцы.

Всего тридцать пять лет назад Стивен Хокинг открыл черные дыры на кончике пера, а сегодня к ним полетели первые космонавты в нашем сознании. У Верна так было с подводной лодкой, вспомните Наутилус. Идея-книга-реальность. Таков план. Сейчас такие подводные лодки — обычное дело. Я и сам разок щупал такую в Северодвинске.

Что осталось за кадром?

Но что интересно — парадокс пространства-времени возле черной дыры. Чтобы объяснить его, потребуется наблюдатель, зритель.

Вот мы с вами сидим у экрана и смотрим за космонавтами, входящими в сингулярность. Представьте, что мы наблюдаем не через экран, а из иллюминатора другого космического корабля болтающегося в космосе. Представили? И что мы увидим в таком случае? К сверхплотному объекту космических масштабов, чья гравитация настолько сильна, что не дает свету, проникшему в нее выйти обратно (оттого ее и называют черной), объекту чья сила притяжения может насосать не то что на айфон, но на целую Галактику. Мы смотрим на эту безудержную хрень. На этот адский механизм, который схлопывает пространство. Серьезно, мы на него смотрим. Подумайте о своем глазе. Его конструкция конечно много сложнее чем у паучка или улитки, но все же он работает по принципу поглощения отраженного света. Так, что мы увидим у этой штуки, которая съедает известные нам физические законы на завтрак?

Это будет примерно следующее — к горизонту событий приближается космический корабль. Весь он из себя такой вращается и с американскими флагами. Для нас же он будет наподобие пылинки, которую мы едва сумели рассмотреть в сверхмощный телескоп. Мы же предпочли безопасное расстояние, верно? И эта пылинка подлетает к черной дыре, а затем бац!.. И ничего. Серьезно. Ничего не произойдет. Для нас, внешних наблюдателей, не находящихся в точке сингулярности, это будет так, как если бы космическая пылинка зависла на границе черной дыры навсегда. Залипла и больше никуда не сдвинулась. Такой вот парадокс. Захватывающе, верно?

Что сделал режиссер?

Нолан показал на закулисье. Открыл, так сказать завесу тайны. Взял и запихнул зрителя в черную дыру, чего прежде никто не делал. Сей фильм, несмотря на то, что он художественный, близок к образовательному. И этим, именно этим фильм бесконечно хорош. Даже прекрасен.

Спасибо, я кончил.

З/ы — Для тех кто ждал БОЛЬШЕГО: вы года нибудь смотрели Discovery? Например передачу о крокодилах. Вы действительно ждали от крокодилов большего?

9 из 10

Впечатление от чего-то действительно стоящего легко можно испортить просто заочно назвав это шедевром. То же самое случилось и со мной. О самом фильме и о том, что сейчас же необходимо сходить в кинотеатр, мне сообщили в контексте того, что эта картина изменит мою жизнь, и вообще это то самое откровение из мира кинематографа, которое все ждали. Я тоже ждал. Не дождался.

Признаться честно, почти до самого конца «Интерстеллар» держал в напряжении. Это действительно хороший фильм. Уже много было сказано о том, насколько замечателен и прекрасен космос в картине Кристофера Нолана. И это весьма справедливо было отмечено Оскаром за визуальные эффекты. Если вы хотите увидеть космические приключения и красоты межзвёздных просторов — фильм однозначно к просмотру.

Многие споры велись о возможности происходящего в ленте. Учёные-физики, преподаватели физики из разных университетов разбирали этот фильм по кусочкам и доступным образом объясняли все его недостатки в научной части. Конечно, это научная фантастика, но этих недостатков не так много, и даже на них можно закрыть глаза. Тем более все знают, что у Кристофера Нолана был консультант по части теоретической физики. Пусть это не портит никому впечатления от просмотра.

Актёрская игра тоже радовала. Но выделить хотелось бы только один момент. Тот самый знаменитый момент, когда герой Мэтью Макконахи смотрит видеозапись, на которой взрослеют его дети. Он бесценен. Он гениален. Браво! Нет слов, только буря эмоций.

Действие фильма постепенно развивалось и подходило к концу. Достаточно сложная концепция происходящего становилась всё яснее и яснее, постепенно сводились концы с концами, но тут случился он. Финал. Более невнятной концовки представить было сложно. Пока буря эмоций и разочарования не утихла я жалел, что не ушёл с фильма за пол часа до окончания. Достаточно вспомнить «Начало», и становится понятно, что заканчивать свои картины Кристофер Нолан умеет как надо. И это было совсем не так «как надо».

В итоге откровения не случилось, и лишь спустя какое-то время я понял, что «Интерстеллар» — это действительно хороший фильм о космосе, о приключениях. Никакого переворота сознания он совершить не способен, а частичное разочарование было вызвано завышенными ожиданиями и невнятной концовкой.

Обязательно посмотрите этот фильм. Он определённо оставит свой след в киноиндустрии.

8 из 10

Приятного просмотра!