Рецензии

Лауре уже скоро стукнет 40 лет, и она решает в срочном порядке исполнить свой человеческий долг. Она усыновляет мальчика, который в свои совсем малые годы уже носитель смертельного вируса. А еще Лаура перебирается в дом, который когда-то был приютом, где она росла. Главная героиня решает дать крышу головам несчастных сирот, но тут ее сын начинает вытворять очаровательные вещи: разговаривает с пустотой, приглашает домой вымышленных друзей, узнает секреты родителей, а в итоге и вовсе пропадает. Лаура начинает искать ответы у полиции, медиумов и у прошлого…

Как жаль, что кризис жанра позволяет лишь взглянуть под новым углом, через новую призму на старые идеи. Мама ищет своего ребенка? Дом выдает одну загадку за другой? Дети, жившие раньше в этом доме, не дают покоя? И так далее. Вопросы, которые вспоминают испанские создатели, уже звучали по всему свету. Но, несмотря на это, режиссеру, вероятно, не без помощи известного бородатого создателя «Лабиринта Фавна», удается построить крепкий триллер, вызывающий неподдельный интерес и способный ужаснуть пришедшего в темный зал кинотеатра.

Хотя в некоторых эпизодах Хуан Байона делает акцент не на атмосферу или стремительные развороты сюжета, а на визуальное уродство. Здесь уже вылетает старый новый вопрос: а вас пугают страшилы из «Поворота не туда» или «Холмов»? То есть тем самым, создатели не скупятся на источники. Пытаясь взять отовсюду по щепотке, удается создать вкусный десерт под названием мистический триллер. Да еще из экзотической для такого «фрукта» стране Испании.

Сложно угадать, чья это заслуга, но всю картину выдержали в лаборатории и получили бронзовый оттенок, который добавляет парочку градусов напряжения и какой-то недосказанности. Словно фотографии в стиле модерн, пожелтевшие со временем неразрывно связывают их обладателя с былыми днями. Такая визуализация запоминается, как и ракурсы, выбранные режиссером для показа стандартных сцен. В любом случае, где заканчивается Байона и начинается Дель Торо, сказать можно будет только после окончательно самостоятельных проектов испанца, если такие мы с Вами увидим. Ибо слишком уж мексиканская это тема: дети с их фантазиями.

Хотя в приюте, все же, ударение стоит над отношением матери к своему чаду. Пусть здесь и действует условная оговорка, что сын не по крови, но картина с азартом раскрывает тему опеки и стремления сохранить ребенка, готовность пойти до конца, спуститься в самый темный подвал. Белен Руэда, единственная из актерской бригады, кого может узнать зрительский глаз («Море внутри»), тащит большую часть «Приюта» в своих руках. Одинокая женщина (или ставшая одинокой после потери сына) удается актрисе благодаря глубокому взгляду, но сложно возразить тому, что развития в ее игре нет. От прогулок по побережью с Симоном (сыном) до финала она излучает одно и то же эмоциональное состояние.

Мысли после просмотра заставляют признать, что не дурен «Приют», что это не мыльный пузырь с физиономией Гильермо Дель Торо на этикетке. Испания отсылала эту картину на 80-й Оскар, значит верила, что удалось подогреть потускневший жанр. Говорите, уже куплены права на голливудский ремейк? Что ж, очень жаль. Видимо режиссерами назначат каких-то братьев или французов (а может в одном флаконе), а героиню омолодят до, скажем, Камилы Белль. А испанский фильм получает зачет.

Смотрел картину поздно ночью, практически в час ночи, может поэтому впечатления были немного усилены эффектом позднего времени, однако манера съемки фильма и хорошая звукорежиссура думаю сыграла все-же главенствующую роль!По ходу фильма возникало впечатление что фильм богат на неординарные ходы и снят в совсем не банальной манере голливудских блокбастеров, однако концовка немного смазала впечатление. Если же говорить про главное, то могу отметить:

1. Отличная игра главной героини.
2. Прекрасный звук и музыка.
3. Европейская манера съемки, т. е. крупные планы, много эмоций и диалогов, минимум спецэффектов.
4. Цепко ухваченная атмосфера хоррора и правильно расставленные акценты на ключевых сценах.

В общем если вы уже давно соскучились по качественно снятому хоррору в европейской манере, и любите этот жанр, тогда скорей бегите в кинотеатр... И желательно на самый поздний сеанс, гарантирую массу положительных эмоций и повышение уровня адреналина в крови!

9 из 10

Трейлер получился неплохим. Нагнали загадочности, намекали уже будто, что будет интересно, но на самом деле история постепенно-постепенно по ходу фильма стала заходить в тупик, из которого так выбраться и не удалось. Говоря честно и смотря куда-то в сторону классических нетлеющих фильмов, можно сказать про 'Приют ' одну вещь только, после которой тебе не будет стыдно - бред этот 'Приют' полнейший.

То что это не Гильермо Дель Торо очевидно становится по ходу картинины. Непонятно чего хотел режиссер. Фильм сначала пытается тебя очень сильно напугать какой-то жуткой историей, но в итоге всё перетекает в некую безобидную фантастическую драму. Оказывается всем, чем тебя пугали, все эти 'инструменты ужастиков ', тоже люди всё ещё, к ним надо прислушаться, понять их. Как в 'Очень Страшном Кино 3 ': 'А вообще я добрая, вы разрушили чары своей любовью и я больше не буду никого убивать '.

В итоге и не интересно, и не трогает. Пытались совместить несовместимое. Получилась очередная коммерческая ерунда для масс. Не рекомендую, но если Вы ходите в кино лишь бы попкорн пожевать и вспомнить как адреналин от резких звуков набирается, то вперёд - самое оно, ничего большего там не будет.

3 из 10

Меня вдохновила на поход в кинотеатр мелькающая на всех рекламах приюта фраза 'от Гильермо дель Торо '. Внимание - это обман. Ибо режиссёр у фильма, как я выяснил на первой его минуте, некто Хуан Антонио Байона. Дель Торо на самом деле выступает как продюсер и к художественной постановке фильма отношения не имеет.

Так вот, товарищ Байона видимо за неимением своего стиля решил поэксплуатировать приёмы наставника. Но вот загвоздка - приёмы он взял, а режиссёрский талант - не смог. Принцип ксерокса, что называется в действии: вроде видим мы всё то же - таинственная история, долгие планы, человеческие страдания, неожиданная развязка и т.п. - однако цветность потеряна. Фильм банально не цепляет. Трудно выделить какой-либо главный недостаток, потому что буквально каждый элемент хромает если не на обе ноги, то на одну точно.

Когда в одной из сцен с громким звоном разбилось стекло, кто-то с задних рядов грустно изрёк: 'это специально для уснувших '. Ценителям мистических триллеров возможно и понравится, но интерес у большинства зрителей фильм точно не разбудит.

'Приют ' представлен зрителям как фильм Гильермо Дель Торо, того самого создателя «Лабиринта Фавна». На деле же знаменитый испанец выступил лишь в роли продюсера, но хуже от этого картина не стала. Более того «Приют» можно назвать основоположником, не побоюсь этих слов, национального латиноамериканского мистического триллера. До выхода этой картины в мире было лишь два крупных центра «по производству страха»: Голливуд и Япония. Именно голливудские и японские триллеры имеют на сегодняшний день четко выраженные национальные особенности: проявляющиеся в сюжете, постановке, звуковом оформлении и так далее. Латинские и латиноамериканские же страны всегда оставались – родиной высококлассного драматического кино. «Приют» сломал стереотипы, показав, что традиции можно вложить и в популярно-массовый жанр.

Это может показаться странным, но в фильме Байона, нет ни одного отрицательного персонажа. То есть, в страшной сказке нет источника зла, а значит - нет и самого зла. Неправда ли, необычный факт для фильма ужаса?

Хотя, оригинального в картине достаточно. Даже на уровне сюжетной линии она выпадает из сложившегося представления о мистических триллерах. Незамысловатый с первого взгляда, сюжет таит в себе потайное дно, и не одно. Схема развития событий любого триллера (мистического и психологического) накатана десятилетиями мирового проката: загадка, цепочка промежуточных отгадок, и, наконец, последний аккорд, где представлена полная картина. В «Приюте» сюжетных цепочек несколько. Иногда они пресекаются между собой, а иногда идут параллельно. Фактически в фильме нам представлены три истории семи убийств, совершенные разными руками. С виду все банально: в старом здание бывшего приюта живут призраки детей, совершенно неожиданно исчезает сын бывшей воспитанницы этого приюта и ныне его новой хозяйки. Задача проста – узнать, что случилось с детьми и найти сына, а заодно напугать зрителя до полусмерти. Так было бы в американском фильме, но не в «Приюте». Здесь даже получив ответ на загадку, героиня не на долю не приближается к цели. Разгадки ценны сами по себе, они создают мир приюта. Все три истории смертей связываются между собой только потому, что произошли в одном месте. Приют заставляет героев, живущих в реальном и потустороннем мире, взаимодействовать друг с другом. Он накрепко связывает их судьбы в одну.

«Приют» выбивается из ряда других мистических триллеров, прежде всего своей глубокой психологичностью. Создатели фильма превзошли все ожидания. Они представили на экране тонкий мир на грани реальности и вымысла. В нем сверхъестественное видимо, слышимо и осязаемо. При чем, все это создано без каких-либо грандиозных спецэффектов. Работа оператора, художника по костюмам, декораторов, композитора звукорежиссера заставляют зрителя стать участником трагических событий, бояться и переживать вместе с героиней.

К сожалению, в российский прокат фильм вошел без оригинального слогана: «Un cuento de amor. Una historia de terror», что переводится, как «Сказка о любви. История об ужасе». Любовь и ужас – главные составляющие фильма. Страх пропитывает картину целиком, ни на минуту не давая расслабиться. Самое интересное, что в создатели картины использовали многие американские «способы запугивания»: старый дом, призраки умерших детей, игра с духами. Эти «фишки» держат зрителя в напряжении большую часть фильма, заставляя вздрагивать и зажмуриваться. И лишь в конце зритель понимает, на сколько его страх был надуман и несправедлив, прежде всего, к детям. Столь любимый Голливудом образ ребенка-монстра был растоптан испанской картиной.

И конечно, во много успех картины – заслуга исполнительницы роли Лауры, Белен Руэда. Вряд ли найдется скептик рискнувший раскритиковать ее работу. За весь фильм Лаура испытывает целую гамму различных чувств: спокойствие, волнение, отчаяние, злоба, радость, боль. И ни в одном из них зрителя не пришлось усомниться. Белен не сыграла роль матери, потерявшей сына, а прожила ее жизнь.

Хорошо или плохо закончилась еще одна страшная сказка Гильермо Дель Торо, каждый решает сам для себя. Но хочется, чтобы она не прошла в пустую, и традиции, заложенные в этой картине, все-таки стали традициями, а не единичным случаем в современном кинематографе.

10 из 10

Недавно пришел из кинозала, ощущения просто фантастические.

Вроде бы фильм и не ужастик совсем, а страху нагнал на меня, впечатлительного, столько, что на пару месяцев точно хватит. Фильм привлек к себе внимание именем гильермо Дель Торо на афише, как оказалось режиссер совсем не он, а некто Байона, который снял настоящий шедевр в жанре мистики. Страшнее не было даже на Звонке и Других, - хотя с последней картиной у вышеуказанного фильма очень много общего (происходит все в старом доме, тоже дети, и, главное, финал похож, и тоже испанцем снят).

Первое, что хотелось бы упомянуть, феноменальная игра актрисы, исполняющей главную роль. Достойны всяческой похвалы ее глаза, ее слезы, лишь один раз показавшиеся за весь хронометраж, но показавшие все ее отчаяние, всю ее душевную муку от невозможности найти сына. Эта актриса практически неизвестна, но сердце киномана может радоваться - еще одна находка в неистощимом мире кинематографа.

Драма. История, написанная сценаристом от природы (явно имевшим дело по крайней мере с медиумом, если не с духами и призраками детей), оживает благодаря спокойной и скончентрированной работе режиссера и оператора во всей своей красе, заставляя приглядываться к деталям, которые, как и в злополучной игре призраков, разбросаны по мерцающему полотну, - в немногочисленных флешбеках, в жутких воспоминаниях героини.

Звук. Без гениального звукорежиссера, который потрудился в этом фильме на славу, картина бы просто не состоялась. Всевозможные скрипы и звуки старого дома, стуки, звон разбитого стекла, - все это и нагоняет страху на нас, зрителей, в то время, когда на экране вроде ничего страшного не происходит. Саспенс в этом фильме присутствует только благодаря неразборчивому шороху, и одушевлению предметов, ты слышишь, как живет своей жизнью каждый предмет в старом приюте, - от куклы до керосиновой лампы. Жуть!

Музыка также неслабо способствовала изменению восприятия происходящего, - то светлая, веселая (в единственном комическом эпизоде), то страшная, завывающая, словно холодный ветер за окном, - заставляет цепенеть от творящейся на экране чертовщины.

Правда, в некоторых моментах режиссер явно выбился из заданного лада, например, в сцене, когда Лаура преследует фантом своего сына, который чудится ей в пещере, стиль исполнения и съемок резко меняется: трясущаяся камера резко контрастирует с предыдущими плавными планами. Монтаж, кадры чистого кино, наполняли фильм дополнительным содержанием, - сам дом, показанный и днем и ночью, в первой половине фильма кажется светлым, и вращающаяся на ветру детская качель также не предвещает ничего плохого, затем, с исчезновением мальчика, мир дома и его внешний вид меняется, - он становится серым и неулыбчивым, а ближе к финалу качели скрипят просто отвратительно, и темный дом с единственным горящим окном -уже зловещее чудовище, убивающее своих жильцов.

Хочется отметить еще одну сцену в фильме, когда супруги во время ремнота дома играют вместе играют на рояле. Они в гармонии, но посторонние звуки отвлекают, ломают гармонию, и в конце от нее ничего не остается, - только недоверие друг к другу...

В последние полчаса я сидел как на иголках. В самые жуткие моменты хотелось заорать и выбежать из зала, а ближе к концу (казалось, кино идет уже больше трех часов!) я только и думал о том, чтобы этот невообразимый кошмар. Ни за что не захочется увидеть его снова. Но посмотреть его один раз безусловно стоит, - запомнишь надолго!

10 из 10

Первым делом хочу сказать, что саундтрек к фильму подобран просто отлично. Музыка постоянно поддерживает атмосферу фильма и не дает расслабиться или отвлечься. В некоторые моменты от музыки кровь в жилах стынет...

Приятная, красочная картинка, насыщенная радостью и смехом сменяется серыми тонами и унынием - атмосфера фильма начинает давить на психику. Главное в этом деле - не отпустить зрителя, дать ему понять, что он уже никуда не денется, и у 'Приюта ' это получилось причем весьма неплохо. Несмотря на то, что в фильме не происходит ничего страшного, атмосфера фильма заставляет вздрагивать от любого шороха.

Фильм заставляет досмотреть себя до конца, не давая никакой определенности. Постоянно промахиваешься в разгадках: 'А, ну так все ясно! ' Но через десять минут, понимаешь что был не прав, и полное объяснение событий получаешь только в самом конце фильма. И все равно потом остается какое-то ощущение недосказанности, которое не дает забыть фильм сразу после просмотра. После титров прокручиваешь сюжет в голове и пытаешься расставить все точки над i, используя все подсказки из фильма. В общем фильм, один из немногих, которые не отпускают не только во время просмотра, но и после.

Для того, чтобы получить настоящее удовольствие от просмотра нужно в первую очередь настроить себя на триллер, а не на ужасы, и не ждать кровавого месива. Хотя в фильме есть действительно шокирующие моменты (нет, не кровь и внутренности), которые заставляют вжаться в кресло так, что оно начинает скрипеть.

Белен Руэда сыграла свою роль отлично, а она, в принципе, единственный персонаж в фильме. Остальные нужны как фон или как сюжетные персонажи в некоторые моменты. Единственный персонаж, который на мой взгляд пуст, хотя по большому счету является важным в фильме - это Карлос. Что есть, что нет - никакой разницы. Но один 'манекен ' не портит ощущение от фильма.

От фильма я ждал многого, но он превзошел мои ожидания и оставил неизгладимое впечатление после просмотра. Главное, что хотел бы пожелать тем, кто собирается посмотреть 'Приют ' - это быть готовым думать, а не смотреть на модное нынче кровавое месиво.

9 из 10