Рецензии

У людей, которые хотя бы раз в жизни клеили обои, воспоминания об этих событиях не самые положительные, не ясно, почему никто и никогда, до авторов фильма «Приют», не догадался использовать этот устрашающий предмет интерьера в кинематографе, пусть и в качестве фона для титров. В общем, веселые такие титры (в виде детских рук рвущих обои, вот бы эти руки ко мне к следующему ремонту) были, чего нельзя сказать о дальнейшем развитии событий, принимавшим временами очень странные полные мистики и безумия героини, но довольно скучные, обороты.

Картина больше напоминает попытку авторов порыться в голове у матери потерявшего своего (ну приемного) ребёнка, а практика показывает, что женщинам сложно пережить такие утраты, более того история подтверждает это истиной, мол, негоже родителям детей хоронить. Поэтому авторы и превращают главную героиню Лауру в маниакально настроенную женщину, живущую теперь ради одного – найти своего ребёнка не важно живым или неживым.

А потом вспоминается, что в продюсерах фильма затерялся сам Гильермо Дель Торо, это, значит, быть призракам, призракам быть, а если его ещё бы в режиссёры пересадили, то можно было бы и чего-то посерьезнее ждать, и чего-нибудь с более жуткой атмосферой. На создание атмосферы авторы тратят очень много экранного времени, превращая психологическое расстройство Лауры в страшный мир одинокой женщины уходящей в себя, и создают этот жуткий мир постепенно, как-то неумело, сначала добавляя один элемент, потом привлекая другой (вроде медиумов всяких), а затем и выводя и прошлое в настоящее. То есть смешивают всё что можно и что есть в одно, не удивительно, что всё в итоге оказывается, как оказалось.

Сами же попытки пугать зрителя такие же стандартные как последние лет 50, то ручка двери в кадр попадает, то скрипит что-то, кто-то где-то обо что-то чем-то бьется, и о луне не забудут и об отражениях на стекле, и о темноте само собой.

Фильм, конечно, привлекает внимание зрителя, это не сырой и предельно серый «Глаз» с Джессикой Альбой, тут таких известных лиц нет, и зритель подсознательно ничего не зная, натыкается на кого-то нового пусть и в довольно затертой истории. А потом говорит, мол, все бы затертые истории были такими... с обоями хотя бы.

Способен ли фильм напугать? Или же все же главный его смысл заключен в отображении жуткого внутреннего состояния женщины потерявшего ребёнка, в старом и проклятом доме. В таких случаях художникам важно создать этот проклятый дом, чтобы он одновременно и пугал зрителя, своим старым интерьером и ржавеющими ручками дверей, а заодно и путал героев, которые вроде как хорошо должны изучить место своей жизни.

Короче общие впечатления от фильма теряются на уровне этих элементов, что-то вроде актрисы, ручки на двери или останков смотрятся неплохо, добавляют фильму баллов, а что-то другое особенно атмосфера и эпизоды обязанные пугать, заставляют заскучать. Как-то, даже обидно, но кино все-таки смотреть стоит, очень неплохое.

Хочу сразу сказать, что посмотреть этот фильм меня заставило то, что на обложке красовалось довольно крупно написанное имя Гильермо Дель Торо. Его я знаю по фильму 'Лабиринт Фавна ', который когда-то произвёл на меня сильное впечатление.

Картина (что удивительно) отвечает всем жанрам, указанным на упаковке: ужасам, триллеру, драме и детективу. В особенности поражает сплетение ужаса и детектива, т.е. происходящего на экране ужаса и его логическое объяснение.

Фильм, в стиле Гильермо Дель Торо, выполнен, как жизнь с элементами сказки или как жизненная сказка, чья атмосфера хоть и завораживает, но всё же отдаёт суровостью окружающей реальности и прошлого.

Знаете, если честно хочется пожать руки создателям и особенно сценаристам данного творения. Нет, не за их талант и потуги на нормальный хоррор, а за их безразмерную наглость. Мне такое не дано.

Давненько я не видел такого маштабного сдиралова всего и вся с других фильмов жанра, многие из которых являются культовыми. Конечно, я все понимаю, с оригинальными идеями сейчас напряг, жанр в диком кризисе, но нельзя же так открыто, побойтесь бога! Любой маломальски серьезный ценитель жанра, уверен, вспомнит с десяток фильмов, тупо скопированных здесь.

При этом я с нетерпением ждал хоть одной оригинальной находки в 'Приюте '. Если бы хоть что-то необычное промелькнуло в фильме, я бы счел создателей не до конца безнадежными людьми. Увы и ах, так и не дождался. К слову сказать, как и нормальной драматической нотки. Возможно кого-то растрогает метания несчастной матери и отчаянный поиск пропавшего ребенка. Меня бы может тоже растрогало. Но в фильме, который все же задумывался хоррор, драматическая линия не может не быть кастрированной. Здесь она именно такая. Вообще, главная героиня так никаких чувств и не вызвала, кроме глухого раздражения.

Что касается тех, так называемых страшных моментов и атмосферы, которой все не устают восхищаться. Тут дела идут получше, но опять же делает своё черное дело 'несвежесть ' большинства пугающих эпизодов. В результате, полноценно удалось дернуться только один раз, но определенный напряг был, так что можно сказать, что цель была достигнута. Ну и конечно концовка, которая также была обласкана публикой. Неужели незаметно, какая это откровенная копия с недавнего Сайлент Хилла? При этом ещё и попсовая.

В общем фильм конкретно разочаровал. Конечно смотрится он не плохо, но это единственное его достоинство. Любителям ужасов советую обходить его за версту - ничего нового или интересного вы там не найдете. Остальным возможно понравится. Картина может пощекотать нервы впечатлительным зрителям.

6 из 10

И то, только из уважения к Дель Торро. Продюссировал человек, старался. :)

Начну с того, что уже давным давно забыл, что такое настоящий фильм ужасов, не банальный, с тайной, с грамотным саспенсом и т.д. Поэтому для меня фильм 'Приют ' стал настоящим откровением. Это ужас такой какой должен быть, когда сидишь вжимаешься в кресло и пытаешься совладать с желанием вскрикнуть от того или иного момента в фильме, а потом видишь как после 'американских горок ', ошарашенный слегка.

Я не хочу и не буду обсуждать сейчас кинематографические достоинства данной картины. Скажу только то, что все на высоте. Актёры, оператор, композитор и режиссер. Все здорово.

Особенно хочу отметить то, что этот фильм пугает казалось бы совсем не страшными вещами: шумами, бабулей, детьми и т.д. Но он пугает так, что до сих пор некторые кадры из фильма ещё сохранились в моей голове.

В общем фильм отличный и не смотрите на сборы или на имена неизвестных актеров, а просто не откажите в удовольствии и сходите на него.

Точно в мою фильмотеку. Отличный фильм с хорошим месседжем и в хорошем исполнении.

10 из 10

'Приют - хорошее кино, качественный штамп. Лоскутное одеяло, материалом которому послужили 'Другие ', 'Забытое ' и 'Лабиринт Фавна '.

Мирс Огурцова, 'Empire '.

'Гильермо подарил 'Приюту ' свою неповторимую, чарующую и загадочную атмосферу, на протяжении фильма чувствуется рука мастера. Дель Торо - это не только фамилия в графе 'продюссер ', это весьма важдый ингредиент в создании картины '.

Анчоус Иванов, 'The New York Sun '.

'Главное достоинство данного фильма, разумеется, неподражаемая и невероятно многогранная Белен Руэда. Она просто убивает (с) '

Римс Смир, 'Total Film '.

'Есть нечто такое притягательное, родное, уютное в этой необычной и даже противоречивой ленте '.

Дмитрий Завельев, 'Empire of the Cinema '.

'Я не особо жалую жанр 'ужасы ', но визуальный ряд: операторская работа, шикарные пейзажи, виды, изысканные ракурсы - переносят зрителя в сказочный мир, в котором пугающие моменты лишь часть общего великолепия '.

Мнение из зала гражданина Лео Ди Каприо.

'Фредди и Джейсон нервно курят в сторонке! 'Приют ' заставляет вздрогнуть благодаря паре неосторожных скрипов на лестнице и маленькому мальчику с забавным мешком на голове '.

Гусик Мамонтов, 'Good '.

'Конец трогает до самых потаенных струн души. Хотя. Хотя ничего оригинального в нем по сути нет, но цепляет, цепляет, черт возьми! '

Алина Бэйл, актриса.

'Фильм не является новым словом в кинематографе, но оператору и композитору я смело жму руку, эти ребята, действительно, создали маленькое чудо. Каждый в своей области '.

Хит Джилленхал, 'Total DVD '.

'Это явно надо видеть! '.

Пользователь форума kinopoisk. ru MIRS.

Образцово-показательный, практически эталонный фильм ужасов. Авторы взяли классическую тему (присутствие чего-то чужого и невидимого в доме) и реализовали её на таком уровне, что к концу фильма в зале даже раздалось несколько испуганных вскриков, а это на моей памяти впервые. Должен отметить, что ужастиков я перевидал немало, и этот - один из лучших, виденных мною.

Я даже, пожалуй, в рейтинге жанра поставлю его на первое место. Конечно, 'Сияние ' Стэнли Кубрика более великий фильм, но 'Сияние ' было всё-таки драмой про сходящего с ума человека, а здесь - представитель чистого жанра ужасов, без всяких примесей. У авторов была только одна цель - сделать фильм как можно более пугающим. И им это удалось.

Они понимали, что придумать что-то новое в этом жанре практически невозможно, поэтому пошли по наиболее правильному пути: взять знакомый сюжет и рассказать его так, чтобы у зрителей мурашки по коже бегали. Удивляют претензии к фильму на предмет того, что в 'Приюте ' нет видимого зла, а значит, нечего бояться.

Как раз видимое зло не пугает, пугает то, чего мы не знаем, то, что рождается в нашем воображении. И поэтому постепенное нарастание ощущения того, что в доме, где пропал сын главной героини, кто-то есть, кто-то невидимый, и что стены этого бывшего детского приюта хранят страшные тайны, - всё это вызывает гораздо больший страх, чем появление какого-нибудь рядового монстра.

Весь фильм главная героиня в поисках своего ребенка приближается шаг за шагом к миру мертвых, стремясь войти с ним в контакт, и зритель идет по этому пути вместе с ней. В процессе этого нарастает чувство присутствия, ощущение того, что стоит тебе обернуться, и ты увидишь за спиной что-то страшное, но ты оборачиваешься и никого там нет, что за дверью ты слышишь стоны и ты открываешь дверь, но там пусто, что по крыше дома кто-то ходит, но кто это - ты не знаешь, и всё это выдается дозированными порциями, и ни разу авторы не позволяют себе сорваться и сфальшивить, и страх по капле сочится с экрана. Моя знакомая, с которой мы смотрели этот фильм, призналась, что дома в темноте одна бы она его смотреть не смогла. И это неудивительно.

Кажется, по – настоящему глубокие фильмы вышли из моды и уже неинтересны широкой публике… Но фиг вам! Вот берёт испанец, а точнее, мексиканец, Гильермо дель Торо – и снимает сногсшибательный, интересный, ЗРЕЛИЩНЫЙ фильм, держащий внимание зрителя целиком на себе и при этом – кладезь мыслей. Фильм, оставляющий после себя ощущение бездонности и глубины, мудрости – и настоящей любви, какая бывает и должна быть. Ве-ли-ко-ле-п-но!

Имя Гильермо Дель Торо, неизвестно какими судьбами затесавшегося в число продюсеров «Приюта», энергично раскрученное прокатчиками в зазывных плакатах, обеспечила картине хорошую прибавку кассовой наличности. Но, стоит отметить, своеобразия и оригинальности видения режиссера «Хребта дьявола» и «Лабиринта Фавна» этому фильму явно не хватает.

Семейная пара, опекающая приемного мальчика, решает восстановить детский приют, некогда располагавшийся на берегу моря, вблизи старого маяка. Давным-давно, девочкой, женщина жила здесь вместе с другими ребятами, но ей посчастливилось быть усыновленной такими же приемными родителями, как теперь они с мужем.

Занятая обустройством на новом месте, женщина с раздражением замечает рассеянное внимание своего сына, который всё время занят игрой с никому, кроме него, невидимыми ребятами, живших в этом доме много лет тому назад. Бредни. Точно так и подумала раздосадованная женщина, не зная, как бороться с нездоровыми фантазиями своего ребёнка.

Полную сумятицу в мысли матери вносит появление странной старушенции, слишком много знающей об истории и причинах усыновления её мальчика, заставляя нервную мать пугаться и дрожать от каждого вздоха старого здания.

К слову сказать, загадочно-таинственный антураж представлен в «Приюте» во всей своей красе и разнообразии. Скрипы, стуки, посвистывание, поблёскивание, моргание камеры в непроглядную пустоту, нагнетание напряженного ожидания, когда кто-то вот-вот, как прыгнет, - и все такое в том же роде…

Однако в скором времени появляется стерженёк – отношения матери и приемного сына, узнавшего о себе слишком много, чтобы она могла сразу всё ему объяснить. Оба испытывают вполне объяснимый стресс от взаимного непонимания, заканчивающийся весьма стереотипным нервным срывом родительницы.

Внезапно исчезнувший ребёнок становится вечным укором безнадёжной в своих поисках матери, готовой кинуться от естественного, в лице полицейского психолога, к сверхъестественному – в лице таинственного медиума, лишь бы найти и вернуть.

В этот момент «Приют» предстает хорошо сбитым детективным триллером, где вдруг всплывают детали и подробности минувшего, приподнимая завесу с прошлого главной героини и других персонажей из её почти забытого сиротского детства. Кино при этом пугает скорее таинственностью, чем ужасностью, которая просачивается лишь в паре стремительно проскальзывающих проходных эпизодов.

Из детективного триллера картина усилиями Белен Руэда стремительно перетекает в психологическую драму матери, готовой на всё, чтобы найти пропавшее дитя. Играет она настолько проникновенно, что все режиссёрские ухищрения по разогреванию зрительских нервов отходят на второй план, заставляя размышлять о жанровой неопределённости этой ленты.

В единении детективного триллера и психологической драмы игрушечно - примитивные приёмы (пусть и отлично исполненные) свойственные фильмам ужасов, резко диссонируют с глубоким драматизмом, который выдает актриса, не получающая никакой поддержки со стороны своих партнёров, явно не воспринимающих эту историю всерьёз.

К счастью, ближе к финалу, режиссёр оставляет отчаявшуюся мать наедине с собой и своим горем, разбираться в прошлом и настоящем, сохраняя неизменным всё тот же облегченный контекст, давящий драму рамками обычной детской игры.

Своё детство Лаура провела в сиротском приюте среди заботящихся о ней и её друзьях любящих сестёр. Через тридцать лет, она с мужем и сыном возвращается в приют и питает надежды на свои планы: восстановить громадный дом и как в её детстве заменить осиротевшим детям любящую мать. Через некоторое время после переезда, сын начинает твердить о неких друзьях, которых мать с отцом из-за поведения своего чада сочли плодом его воображения, породившегося благодаря одиночеству. Во время встречи гостей на Лаура становится свидетелем появления странного посетителя, после визита которого сын пропадает на пол года. В течении шести месяцев Лаура не сдаётся и не боится прибегнуть к помощи сомнительных людей.

«Приют» для меня выехал из тёмного угла благодаря сами знаете какого имени. Если бы не оно, я, наверное, никогда бы не удостоился посмотреть этот хоррор, ибо мои надежды на этот жанр рассыпались после разливного ремейковского дерьма (американский «Глаз»). Как и упали надежды с обрыва, так и вознеслись, будто на ракетнице вверх.

«Ужасы» - трудный жанр, такой же, как и «комедия». Целью нормальной комедии является донести приправленную хорошим юмором, суть до зрителя. В «ужасах» практически то же самое: донести суть до зрителя, но подав всю суть на дрожащем в напряжении подносе. В обоих случаях есть свои плюсы и минусы. Рассмешить с каждым днём труднее, (только быдлы ржут над последними пошлятинами) а напугать чем-то новым не могут (постоянно пользуются однообразными «Бу!»). В «Приюте» собрали всё: и что-то новое, и что-то старое, и хорошее напряжение. Местами было, смешно, наиграно и страшно. Главное что со смыслом и замечательной концовкой.

Сами знаете какое имя не ударило в грязь лицом в трудном жанре. Не торопясь, гладко, напряжённо и продумано до мелочей. После этой картины последние ужасы кажутся сплошным ужасом для нашей психологии своим идиотским подносом. А «Приют» подали так, как давно пора было подавать хоррор.

Скажу честно, пошел на фильм исключительно из-за интригующего постера. Это создание меня жутко заинтересовало… Как оказалось в последствии, оно и было нужно исключительно для этого, ибо роль отводится Томасу (его имя, как выяснится после) вовсе незначительная.

Вообще, пожалуй, ключевая роль отводится отдельному персонажу, который воочию не появляется в фильме, - человеческому подсознанию, которое начинает играть само с собой. Для меня «Приют» оказался не хорорром, не фэнтэзи и даже не мистикой, а достаточно неплохим психологическим триллером. Наверное, если бы не последняя сцена, то им бы и оказался фильм. Но появляющиеся дети, которых мы не чувствуем, как нечто неосязаемое, а отчетливо видим, как само собой разумеющееся, смешивают жанр и превращают в ужасы.

Кстати, говоря о последней сцене, не могу не заметить, что свежестью не веет, но вызывает некую улыбку, которая, отнюдь, не является насмешкой. Эта встреча старых друзей из «волшебной страны» с постаревшей «Вэнди», заставляет радоваться. Я невольно назвал ее: встреча 'униженных и оскорбленных '… Пожалуй, подобных сцен в кинематографе было много, но здесь она не смотрится притянутой за уши, скорее всего из-за атмосферы.

Кстати об атмосфере. Обожаю подобные фильмы, где чувствуется влияние времени. «Приют», в этом плане, меня порадовал. Работа художника-постановщика и реквизитора удалась на славу. Такие старые дома, способные рассказать жуткие истории, и фарфоровые игрушки – словно билет в страну под названием сумасшествие, как говорится, благоприятная почва.

Вообще, мне показалось, что разговор в «Приюте» больше обращен к душевному и психологическому состоянию человека, нежели к примитивному мистицизму. Я уже говорил, что если бы не концовка, то с лихвой все можно было бы подвести к умопомешательству Лауры. Ведь и с пропажей Симона развязка оказывается элементарной…

Мой совет, если вы хотите выброса адреналина в кровь, то «Приют» - не для вас. Мне, по крайней мере, было не страшно. Жутковато? Ну, может быть… Но бывали фильмы и пострашнее. Бывали и позапутанней… Да и пожестче бывали… И концовки бывали более шокирующими… Но несмотря ни на что, фильм очень неплох, особенно как нечто театрально-атмосферное. Хотя какого-то поражающего веяния не хватило, поэтому:

8 из 10