Рецензии

Алехандро Гонсаллесс Иньяриту снимает фильмы по одинаковому шаблону. События могут быть разными, но они связаны по одному подобию. Я, конечно, не могу судить о всех его работах, собственно, смотрела-то я всего две: «Вавилон» и «21 Грамм». Да-да, тот самый «Вавилон», который, пожалуй, занимает первую строчку в моем персональном рейтинге, поверьте, этот фильм нельзя забыть, посмотрев однажды (и не потому, что там играет Бред Питт).

Что ж написать- то про «21 грамм»? Мне сказали, что я пишу рецензии на фильмы, слишком подробно рассказывая их содержание и чуть ли не раскрывая конец. Чуваки, вы правы: буду исправляться.

3 человеческие жизни. 3 невыносимо тяжелые человеческие жизни. Случайная смерть одного дала шанс выжить другому, но пересаженное сердце тянет его к жене донора. Безысходность, разочарование в вере и справедливости, долгое пережевывание страхов, воспоминаний, депрессий, зависимостей. Бороться за дальнейшее существование, когда воздух наполнен стерильным больничным запахом смерти, просто нет ни сил, ни желания. Хочется, чтобы стало снова хорошо, как этого хотят окружающие, но они не понимают, что никогда не получится быть, как раньше, они не знают, что будущего нет, когда прошлое занимает слишком большое место в памяти, и что непонимание — это не эгоизм.

Мрачный, философский фильм, иногда затянутый, иногда нудный, но стоящий и неоднозначный.

7 из 10

Пафос фильма — 21 грамм как вес человеческой души и слоган «Difference between death and life» — выглядит притянутым за уши.

Для меня тут все намного проще — это фильм о человеческих судьбах. такая light-версия «Реквиема по мечте». И оттого она лучше, больше сопереживаешь этим людям. Ведь они не колются, как сумасшедшие, а просто хотят семейного счастья… А что в итоге получается? Цепь малообъяснимых случайностей, и в конце все жутко несчастливы. Все хотели бы умереть. По эмоциям — фильм угнетает, конечно. И для меня лично это минус. Хотя кто-то, возможно, его возблагодарит за так называемую «правду жизни».

Отдельно скажу про манеру повествования. Режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту задумал несколько сюжетных линий. Это нормально. Потом он порезал их на мелкие-мелкие кусочки и перемешал. Это уже начинает напрягать. Но для пущего эффекта режиссер устроил хронологический хаос. Разбирайся, любезный зритель. Врагу не позавидуешь: начинаешь что-то понимать минуте эдак на 50-й. Зато хочется пересмотреть. А и вправду, фильм того стоит.

Отмечу еще наличие грубых бытовых сцен. Видимо, «правда жизни» — кумир Иньярриту.

8 из 10

Пожалуй есть фильмы, про которые можно написать сотни слов и так и не приблизиться к сути, не прочувствовать до конца. Такие фильмы надо увидеть. Потом сесть и пересмотреть еще раз, впитать атмосферу до последней капли и другими глазами взглянуть на мир вокруг себя… К таким фильмам я отношу для себя «21 грамм».

Жизни людей переплетаются самым неожиданным образом, готовя испытания друг для друга, меняя свои жизни до неузнаваемости.»Должно случиться так много вещей, чтобы два человека могли встретиться.» Это не просто слова, это смысл всей человеческой жизни найти того единственного человека, к которому так долго вела его судьба, испытывала и причиняла боль. — «Земля вертится, чтобы мы приближались друг к другу. Она вертит и кружит нас, пока мы не встретим человека своей мечты.»

Каково это жить с сердцем другого человека? И что меняется в нас, когда мы изменяем в себе что-то, до какой поры я остаюсь собой, а когда становлюсь кем-то другим? Это философский вопрос, как и вопрос о Боге. «Иисус пришел не избавить нас от боли. Он пришел дать силу переносить её.» Алехандро Гонсалес Иньярриту пытается приблизить к ответу на них и делает это мастерски.

Актеры поддерживают высокую планку заданную темой и смыслом фильма. Других актеров на их месте представить и вовсе трудно.

Фильм снят превосходно и ты следишь с нетерпением за мелькающими отрывками, и с упоением складываешь их в нужном порядке, это держит тебя в напряжение, ты знаешь конец и начало, но что же происходило между?

Я советую посмотреть этот фильм. Для меня прекрасное сочетание глубокого смысла, хорошей игры актеров и мастерски снятого фильма.

10 из 10

Где оно, начало конца? Сложный вопрос, исчерпывающего ответа на который найти, думаю, невозможно. Невозможно, лишь не познав истинность двадцати одного грамма. Что есть этот вес? «…вес пяти монет, вес колибри, шоколадного батончика…сколько весит 21 грамм?» Это душа, нечто необозримое, нечто необъятное, совершенно исключительное, немного странное, абсолютно непомерное для дюжинного человеческого бытия. Потеряв весьма ценное, мы плачем об утрате, возымев безгранично сверхсметное, мы плачем по уже пролитым слезам. Ибо существует череда событий и неотъемлемой частью насущного является человек — заведенный, жалкий, ничтожный — такой же, как и самое бытие.

«Должно случиться так много вещей, чтобы два человека могли встретиться. В этом вся суть математики». И вправду, «21 грамм» Алехандро Гонсалеса Иньярриту, словно как детище Дэвида Финчера «Загадочная история Бенджамина Баттона» поведает о нескольких жизнях, покажет цепочку, сплетшую в едино пару-другую судеб, обнаружит перед нами любовь и смерть, ненависть и жизнь. Да, да. Именно так. Слетающие с уст слова творят прекрасное, достохвальное чувство, претворяющие мысль в жизнь поступки являют рафинированные эмоции, а помысел возрождает основание вероломных предприятий, как поступков.

Изящное кино, даровитые, «чистейшие» актеры, все это в понимании режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту дает жизнь таким замечательным и неподдельным идеям, порождает такое необыкновенно глубокое кино. До последней капли плавно текущего суждения создателя, до последней минуты уже реализованного, перенесенного с дум в материальный мир сей киноленты, я испытывала жажду: нужно было больше и яснее. В этом и заключается вся неоднозначность и неимоверная изящность картины. Все это так нужно, все это так необходимо.

8 из 10

Фильм «21 грамм» я рассчитывала посмотреть давно. В первую очередь интриговало название и сама теория о том, что после смерти человек весит меньше на 21 грамм, и что возможно это душа покидает похолодевшее тело человека. Хотя забегая вперед, отмечу, что этой самой теории автор уделяет пару-тройку минут, говоря о том, что она вполне может быть правдой. Здесь же эти 21 грамм можно вполне считать метафорой, которая символизирует определенный момент, когда тот или иной персонаж в кадре теряет частичку себя, когда в его жизни происходят трагические события. Каждый из них становится другим человеком, не тем, что был прежде, будь то героиня Наоми Уотс, которая потеряла в страшной автокатастрофе своих самых близких родственников, будь то герой Шона Пенна, которому пересадили сердце умершего человека, или будь то герой Бенисио Дель Торо, который повинен в смерти нескольких человек. Эти три человека продолжают жить, несмотря на то, что случилось с каждым из них, но в то же время в душе каждого из них что-то умерло, в тот момент, когда трагедия вошла в их тихие скромные жилища…

Многие уже отмечали сходство этого фильма с другими работами режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту, например, с «Вавилоном», который был им снят спустя три года после выхода этого фильма. «Вавилон», как и эта картина автора, пропитана какой-то депрессивностью, мрачностью и безысходностью. Он доводит своих героев и там и тут до тихого отчаяния, постоянно ссорит с другими персонажами, а на раскрасневшихся лицах с глазами полными слез оставляет отпечаток боли, скорби и тихого смирения с поломанной судьбой. Есть и другие кинокартины, которые по царящей атмосфере на экране в чем-то схожи с этим фильмом. Например, «Запретная дорога», в которой герои Хоакина Феникса и Дженнифер Коннелли потеряли в автокатастрофе своего сына по вине другого мужчины. Этот фильм так же посвящен боли и отчаянию, которые охватывают как тех, кто потерял ребенка, так и тех, кто повинен в случившемся. Или другой фильм — «Бал монстров» с Холли Берри, участие в котором принесло этой актрисе заветную долгожданную статуэтку — премию Оскар, здесь тоже тень смерти летает над многими героями фильма, заставляя оплакивать невинных жертв, кто погиб по вине нерадивых водителей на дорогах. Ну а по хаотичному повествованию «21 грамм» похож на творение Кристофера Нолана «Помни», где история рассказывалась в необычной последовательности, где события рассказывались по схеме «конец-начало». Этот метод поистине хорош, потому как позволяет не отрываться от экрана, заставляя мозг следить за каждой мелочью и деталью, что мелькают в кадре, чтобы потом легко было собрать мозаику из случайных перепутанных между собой кадров, событий и появляющихся персонажей.

Несмотря на трагические события, которые случаются в жизни у разных героев картины, этот фильм хочется смотреть до самого конца, даже не столько потому, что автор сначала показывает случившееся, а только потом рассказывает, с чего всё началось, сколько потому, насколько правдоподобны люди, которых играли здесь именитые актеры. Шон Пенн с синевато-бледным опухшим лицом, с изнеможенным видом прекрасно справлялся с образом больного запутавшегося человека. Бенисио Дкль Торо в кожаной куртке и многочисленных татуировках на теле, с проседью на волосах, который, несмотря на такой отпугивающий вид, был представлен режиссером, как заботливый отец и набожный человек, не лишенный совести и сострадания. Наоми Уотс отлично играла женщину с потухшим взглядом, безразлично смотрящим в никуда. Еще стоит отметить Мелиссу Лео, чей персонаж был очень убедителен. Будучи талантливой актрисой, она и тут справилась с задачей, её героиня здесь — это мать и жена, которая хочет счастья своей семье, которая вместе с мужем переживает всё то, что пришлось пережить и ему.

Фильм, пропитанный горькими слезами, фильм, где краски жизни потускнели, где лица героев бледны, а взгляд их глаз безучастен, фильм, где есть место страданию и состраданию, жизни и смерти, любви и ненависти, памяти и беспамятству, горестям и радостям…

8 из 10

- А ты уверена? — так и хочется спросить саму себя после просмотра этого фильма. И отвечать, тратить слова, мне явно не захочется. Достаточно лишь кивнуть.

Пожалуй, первые мысли, которые стали приходить еще во время просмотра, были же такими обрывочными, как и те кусочки, что подкладывал нам в общее блюдо г-ин Иньярриту. Я не понимала, перескакивала вместе с этими перемешанными кусочками, пыталась понять все раньше времени. Но не стоит спрыгивать с поезда. Все равно придется идти по сдирающей в кровь ноги насыпи.

Так и здесь. Лишь досмотрев до конца, до финальных титров посвящения, резко очнувшись от схватившего оцепенения, понимаешь все до последнего кадра. И невольно восторгаешься. А теперь подробнее.

Представьте, что перед вам разорванный белый лист бумаги. И вам надо его склеить, как было. И если вы взяли кусочек, обратно положить уже нельзя. И каждый раз, когда ваши пальцы касаются белого обрывка, на нем проступают буквы. Иногда черные, иногда красные. И никогда — синие. Это путает, порой даже злит, но напряжение, в котором держит вас весь фильм, того стоит.

Как же порой загадочна и причудлива бывает судьба. Один из немногих случаев, когда жалко абсолютно всех — и убийцу, и жертву. Один из немногих случаев, когда убийца одного человека становится спасителем другого. Ведь если бы не Джек, не факт, что Пола спасли бы. Почему-то именно эта мысль — о разных углах и точках зрения, зацепила меня больше всего. И это показано в фильме — каждый фрагмент был немножко под другим углом.

Отчетливо в память врезались две вещи. Бассейн, который был для Кристины жизнью, накрытый чем-то похожим на черные пластиковые мешки для трупа и стая черных птиц, что летела в начале и в конце фильма.

Быть может, наша душа и впрямь весит 21 грамм. Но порой она разрастается и давит тоннами на изломанного человека. Но ведь жизнь продолжается, верно?

10 из 10

Боль, кровь, смерть, сломанные судьбы в обертке нарушенной хронологии. Про жизнь? Про смерть? Три истории, четыре, пять или больше? Но ведь уже был «Сука-любовь». Дилогия? Или будет третий фильм? Одну историю из жизни, пусть даже фантастической, теперь можно увидеть только в блокбастерах. «Авторское кино» (ужасное словосочетание) погрязло в экспериментах и чернухе. Посмотрите Феррери, Феллини, Фасбиндера, Лелюша, Антониони, Бергмана, Ривета, Годара, Мельвиля, де Сика, Блие. Посмотрите Цукамоту и Тэсигахара. Посмотрите Лунгина, Германа, Тарковского, черт побери. Простые истории, но хочется вернуться к просмотру еще раз и еще. А от этого фильма веет фальшью и скукой. Досмотрел до конца только, чтобы впечатление было полным, хотя после 35 минут все связки стали ясны и интерес пропал окончательно. Единственной ложкой меда оказалась игра Мелиссы Лео в роли жены Дель Торо, и она великолепна.

Если вы любите кино, то обязательно посмотрите этот фильм, ведь опыт и восприятие вещи сугубо индивидуальные. Возможно вы согласитесь с моей рецензией, возможно будете категорически против, но в любом случае у вас уже будут собственные впечатления и собственное мнение.

Второй полнометражный фильм мексиканца Алехандро Гонсалеса Иньярриту «21 грамм» был снят уже в Америке. После успеха его предыдущей ленты «Сука любовь» и особенно после номинации на «Оскар» за лучшую иностранную картину года, в американском кинематографе обратили пристальное внимание на талантливого режиссера и, как ожидалось, сманили его в Голливуд. Получившийся фильм стал одним из лучших в прошедшем десятилетии, собрал приличное количество наград и номинаций, а также объединил в себе интернациональный состав талантливых и профессиональных актеров и кинодеятелей.

«21 грамм» — типичный фильм Иньярриту, то есть зрителю предлагается сложная история со множеством пересекающихся линий и кучей персонажей, выстроенная по типу головоломки. С самых первых минут можно потеряться в потоке героев и информации, которые на первый взгляд никак между собой не связаны, однако постепенно все становится на свои места. Причем Иньярриту не собирается облегчать зрителю путь к отгадке и не дает никаких подсказок: казалось бы, досмотрел уже больше половины и уже знаешь, кто что натворил, как вдруг режиссер преподносит новый поворот, совершенно непредсказуемый. К слову, этот фильм смотрится куда легче, чем «Сука любовь» или «Вавилон», есть даже подозрения, что и неподготовленный зритель при большом усилии сможет выдержать просмотр.

Актерские работы просто превосходны. Невероятно эмоциональная и сильная роль женщины, в одночасье потерявшей самых близких ей людей и одержимой манией мести, — одна из лучших в кинокарьере Наоми Уоттс. Шон Пенн по определению не может плохо играть, он играет всегда, и здесь его перфоманс также великолепен. Также нельзя не отметить Шарлотту Генсбур и Мелиссу Лео, обе эти женщины в своих второпланово-эпизодических ролях украсили фильм. А вот Бенисио Дель Торо сыграл довольно посредственно, но все же были моменты, цепляющие за душу. И хотя Американская Киноакадемия проигнорировала блестящие актерские работы в картине, зато жюри Венецианского кинофестиваля буквально осыпало ленту призами, отметив трех главных актеров: Уоттс, Пенна и Дель Торо.

«21 грамм» — это глубокое и сильное кино об отчаянии, утрате и обретении веры, любви и жизни. Многослойное как по структуре, так и по содержанию, оно как бы испытывает зрителя, гадающего над связью персонажей друг с другом, преподнося ему все новые и новые сюрпризы.

10 из 10

«21 грамм» — вторая работа режиссера Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Она заметно отличается от других его работ, будь то «Вавилон» и «Сука-любовь». Первую половину фильма мы смотрим в полном непонимании происходящего, наблюдаем лишь отдельные эпизоды жизни разных людей. Но позже выясняется, что все персонажи тесно связаны…

Фильм поднимает глубокие философские темы о жизни и смерти, о правильности поступков, о вине и, наконец, о любви. Этот фильм о том, что любой человек в одну секунду может потерять самое дорогое, а самое дорогое — близкие люди. Фильм учит не сдаваться и идти до конца. «Ибо когда все сгорело, на пепелище позеленели поля.» Фраза в конце фильма, полностью отражает его концепцию.

Название фильма основано на теории о том, что после смерти человек теряет 21 грамм. Что же покидает наше тело? Воспоминания, вина или грехи? А может быть это страдания, горе и все плохое, что случалось с человеком при жизни? Рассуждать на эту тему можно бесконечно.

Что касается технической стороны фильма, то тут все прекрасно. Режиссер еще раз показал, насколько использование простых камер добавляет живости происходящего, без пяти минут документалистика присутствует в каждом фильме Алехандро.

Саундтрек достоин отдельного внимания. Густаво Сантьяолалла написал сопровождение, несущее определенную смысловую нагрузку, будь то гитарные мотивы или электроника в стиле трип-хоп. Все это цепляет и не отпускает еще долго.

Актерская игра также на высоте. Хочу выделить Наоми Уоттс, Шона Пенна и Бенисио Дель Торо. Им веришь, сопереживаешь и глубоко чувствуешь происходящее на экране.

Воздержусь от оценки в баллах. Скажу лишь то, что такие фильмы нужно смотреть, это отличная пища для разума и для души.

Я уже не раз критически высказывался по отношению к авторскому кино. Не потому, что я такие фильмы не понимаю. Просто арт-хаусные драмы далеки от моей эстетики. Поэтому творчество Алехандро Гонсалеса Иньярриту я долгое время обходил стороной. Но моя подруга всячески подпихивает мне его работы. Видимо, она думает, что во мне еще можно развить чувство прекрасного и возвести меня в ранг кино-гурманов.

Фишка фильмов Иньярриту в переплетении судеб разных героев. На этом он сделал себе имя. Тут практически ничего нового. Три главных персонажа, у каждого своя жизнь, но случайным образом они пересекаются. Если сравнивать этот фильм с его предыдущей работой «Сука-любовь», то само переплетение мне здесь нравится больше. У меня уже не было ощущения, что я смотрю три разных фильма одновременно. Это плюс. Да и сама история на этот раз посильнее, как и актерский состав.

Но мне не понравилось это хаотичное построение фильма. Я вообще не люблю флэшбеки. Но одно дело, когда в начале показывают некое событие, а в конце его только дополняют деталями. Другое — когда весь фильм порублен на куски. Да, это оригинально, но неудобно. Когда вы читаете книгу, вы ж не перепрыгиваете с первой страницы на 10-ую, потом сразу в конец и снова в середину и так до тех пор, пока не прочитаете все полностью. Было несколько ярких сцен, которые меня зацепили, но ощущение целостности получилось весьма смазанным.

Я не могу сказать, что фильм мне не понравился. В нем есть изюминка. Местами было скучно, но при этом хотелось сложить все кусочки в общую картину. Но и не могу сказать, что я захочу его пересмотреть снова. Лично для меня одного просмотра было вполне достаточно. Поэтому ставлю…

6 из 10