Рецензии

Режиссер Алехандро Гонсалес Иньярриту мастерски снимает фильмы, в которых рассказывает судьбы нескольких героев так, что вам не наскучивает и не надоедает резкая смена событий, флэшбэки и тому подобное. Повествование в картине «21 грамм» начинается практически с конца, в середине мы видим начало, а сам конец — подведение итогов и определение понятия данного фильма. Данное творение мексиканского режиссера схожа с его другими картинами, такими как «Сука-любовь» и «Вавилон». Но в каждом из этих фильмов есть своя изюминка.

Переплетение судеб происходит между тремя персонажами. Полу Риверсу (Шон Пенн) осталось жить месяц, он тяжело болен и ему срочно нужна пересадка сердца. С мужем Кристины Пек (Наоми Уоттс) и двумя дочками происходит несчастный случай. Их сбивает водитель пикапа Джек Джордан (Бенисио Дель Торро), резко повернув за угол.

Кино — о жизни и смерти, о границе между этими двумя понятиями, о любви и сострадании. Сценарий прописан до мелочей, а атмосфера событий не дает вам оторваться от экрана ни на минуту. Все происходящее нужно смотреть от начала до конца, поскольку хаотичность происходящего сначала, может быть, собьет вас с толку, но дальше все придется собирать по кусочкам. Диалоги прописаны очень хорошо, а актерское мастерство Пенна, Уоттс и Дель Торро придают фильму все больше реализма. Обидно, что Бенисио на Оскар не номинировали, а Британская киноакадемия прошла мимо, но свой заслуженный приз на Венецианском кинофестивале он получил.

Также не малую роль в фильме сыграли операторская работа и монтаж. Съемки ручной камерой фильму явно пошло на пользу, а монтажер мастерски приложил руку к данной картине. Саундтрек наводит грусть, но не пытается выдавить из зрителя слезы, как это обычно делает Лассе Хальстрём.

Определенно: одна из лучших работ режиссёра. К просмотру обязателен.

9 из 10

«И спросит Бог:

- Никем не ставший,

Зачем ты жил? Что смех твой значит?

- Я утешал рабов уставших, — отвечу я.

И Бог заплачет.»

И. Губерман

Почти год пролежал этот фильм на жёстком диске, пока я, наконец, не нашла для него время. Причина моей нерешительности заключалась в том, что «суку-любовь» я уже видела, и догадывалась, что лёгким «21 грамм» в просмотре не будет. Так и оказалось. Скажу честно, я плакала, укоряя себя за излишнюю чувствительность и сентиментальность. Что поделать, слёзы катились вопреки моей воле. Можно смотреть, как жуткого вида инопланетянин, или мерзкий зомби крошит главных героев в хлам, и оставаться полностью равнодушным к воплям на экране, но реалистичность происходящего сделала меня совершенно беззащитной перед горем женщины, потерявшей в мгновение всё, что составляло её смысл жизни. Каждый день на дорогах гибнут тысячи. Это так привычно и обыденно, терять в автокатастрофах дорогих сердцу людей, что мы не замечаем боли, если только она не коснётся нас самих. Как говорил товарищ Сталин: «Одна смерть — это трагедия, а миллион смертей — это статистика».

Но фильм, конечно же, далеко не только о том, насколько виртуозно Наоми Уоттс удалось сыграть раздавленную горем мать и жену. Если говорить об актёрах, то здесь присутствует ещё и Шон Пенн, человек-загадка, человек-глыба. Нервическое лицо с тонкими губами и неимоверно глубоким взглядом. Он уже давно сам по себе, не вписывается ни в какие стереотипы фабрики грёз, не подчинён никаким правилам. Он делает по жизни, что вздумается, и плевать хотел на мнение именитых коллег. Таким он мне видится, Шон, который проживал роль своего экранного героя шаг за шагом, целиком ей отдавшись.

А ещё Бенисио дель Торо, воплотивший образ уголовника в прошлом, в настоящем — фанатично религиозного и добропорядочного отца семейства, готового кулаками насаждать веру в головы молодёжи; недалёкого, но в общем, доброго и хорошего. Довольно сложный образ, который хорошо был продуман и сыгран.

Иньяриту не преподносит нам на блюдечке готовую мораль, тем более не ждите ответов на вечные, как мир, вопросы. Он даёт нам надежду на очень призрачное «лучшее», по крайней мере, в этой жизни, а так же пищу для размышлений. А уж как и в каком виде её, эту пищу для ума, употребить, выбираем мы сами. Он не ментор, скорее провокатор.

Для тех, «кто в танке»: монолог в конце фильма тождественен монологу «быть или не быть? — таков вопрос. Что благородней? — Духом покоряться…» и так далее, так как в обоих речь идёт о значимости жизни человеческой в глазах живых, и размышления о возможном продолжении (или полном прекращении функционирования) в загробной, о потенциальном воздаянии за дела наши, об искуплении, о внутреннем противостоянии «страстей человеческих» и о многом-многом ином, что просто невозможно ввиду бесконечности и глубины данной животрепещущей темы пытаться описать в одной маленькой рецензии. Он подводит итог, вопрошая: «а стоит или нет существование на земле переносимых героями мучений? Стоит ли наше?»

Кстати, поговаривают о якобы избранности этого фильма, якобы для группы зрителей «не для всех». С другой стороны, подчёркивают, что фильм тосклив ввиду его полной реалистичности. Если скомпоновать оба эти мнения в одно, то вырисовывается довольно грустная картинка: попытка рассматривать жизнь без прикрас, нагишом, и стремление к пониманию её сущности и значимости — привилегия некой малочисленной группы из общего числа человеческих сородичей. Вы лично не находите такой вывод удручающим?

Второй из тройки самых известных картин Иньярриту, которыми он заслужил признание и уважение многих слоев киносообщества, занял промежуточное положение между недраматической драмой «Вавилон» и лучшим, пока, на мой взгляд, «Сука-любовь». В этом фильме, как обычно раздробленном по времени и сюжетным линиями, а потом перемешанном, нам рассказывают историю о смерти, вине и реципиенте всех этих несчастий, концентрируясь на своем видении расхожего мифа об исчезновении 21 грамма веса при умирании. В этом смысле, картина это художество одной идеи: вот бывает, услышишь что-то или придумаешь, а потом из этого хочется развернуть если не теорию, то хотя бы написать произведение. Тут именно так — Иньяритту решил, почему бы не быть 21 грамму этой самой душе и придумал историю с пересадкой сердца умирающему от погибшего, с которыми по его мнению могут перейти эти граммы, а соответственно и душа.

Следующая часть истории развивается по воле чужого сердца, которое так и не приживается в груди героя Пенна. Он стремиться найти жену донора, а потом и влюбляется в нее, вплетая в клубок сложных отношений бывшего преступника, который сбил погибшего на машине. Его в свою очередь мучают угрызения совести, и совершенно справедливо он начинает ненавидеть бога, к которому он однажды пришел и который его уничтожил по сути. К сожалению, автор имеет другой взгляд нежели я на религию, показывая, словно пример послушания, вороватого пацана в церкви, которого Джек учил религиозным догматам на практике, который пришел на службу, показывая, что в итоге все приходят к богу. Религиозная линия повествования немного надумана, хотя вполне вписана в сюжет, и держится только на Джеке, держа смысл его роли в руках.

Две другие линии, быстро сходящиеся в одну, повествуют о сложных отношениях жены погибшего и мужчины, носящего сердце умершего мужа. Если задумываться по эпизодам и вникать, то парадоксальность и угнетающие эмоции начинают захлестывать при просмотре, без излишней мудрости. Просто представить себе такую ситуацию с собой и понять, как сложно принять человека в таком положении. В этом основная сила картины, хотя легкость объединения, телесного особенно удивляет в этой связи.

Дискретность во времени реализована мелкими флешбеками, и на этот раз, я не вижу ей основания: фильм не предоставляет какой-либо развязки или тайны. Он предсказуем, и только детали повествования, не выходящие за рамки двух человек, остаются между понятными поступками и исходами. В этом слабость фильма — он поломан и при этом не интригует. По этой же причине, не держится всю картину напряженность, которую создают очень толковые актеры, отыгрывающие свои роли отлично. Вполне можно было делать линейный фильм, пусть изменяя своему стилю. В процессе просмотра меня также посетила мысль о точке невозврата, которую в какой-то момент все проходят, а потом «пытаемся склеить, что-то, что уже истекло кровью». Все что происходит в фильме, как замедленное падение, после того, как ты споткнулся, бег вперед по инерции перед крахом или восстановлением равновесия. Если по-честному — то перед крахом, какой увидят все живущие в своей жизни, и все горести это наказания судьбы, за попытку удержаться, бесплодную.

Снято все дешево, но сердито, что приближает картину к правдорубскому элитизму, и это опять же хорошо. «Вавилон» слишком сахарный по операторской работе, и этой грязноватой жизненной сердцевины там не хватает, а тут есть, в достатке. Актерский состав подобран блестяще, как я уже говорил, остается только добавить, что девушки для меня отличались только цветом волос, и я их путал, особенно в начале картины.

В сухом остатке: хорошая драма без обезоруживающей искренности переживаний, без излишнего смысла, но с характерным подтекстом. Лестница вверх для режиссера.

Порой случаются события, пройти через которые не пожелаешь никому.

Как тяжело пережить гибель семьи, как ужасно потерять своих любимых. Жизнь продолжается? или нет? Для кого-то авария стала спасением, для других разрушением их собственных судеб.

Да, а что если ничего бы не произошло? Одни продолжали бы наслаждаться жизнью счастливых людей, другие бы мирно существовали под покровительством религии, для кого-то ещё исполнилась бы мечта — в итоге, мы имеем — 1*21 грамм — душа ещё одного умершего человека.

Но судьба безжалостно врывается в их жизни в лице простого парня, верующего, заботящегося о своей семье, да в конце концов просто стремящегося на свой день рождения. Да зачем же ты так неосмотрительно ехал, зачем бросил умирать маленьких девочек, зачем поступил так, чтобы потом сожалеть??? Раз, звук тормозов: и женщина остаётся вдовой. Два, удар о бампер: отец не может смотреть в глаза своим детям. Три, педаль газа до упора: разрушенный брак. И мы имеем — 3*21+1*21=84 грамма.

А какова цена? Человек получает второй шанс, когда кому-то другому очень плохо, он хочет помочь, поддержать, но что он может с чужим сердцем — может быть выстрелить в себя? И да, отец возвращается к своим детям, мать снова беременна, мечта другой сбывается — торжество жизни, но чтобы его обрести, нужно потерять очень многое.

Таков человек, такова его жизнь — Но что же мешает жить так, чтобы потом не сожалеть о содеянном, чтобы не раскаиваться, чтобы не пытаться судорожно исправить? Живите гордо, справедливо, мудро, чтобы 21 грамм были весом не вины, но человеческого счастья.

9 из 10

P.S. Было забавно догадываться, что есть картины прошлого, а что будущего. В общем, 21 грамм из 10.

Я посмотрела этот фильм, и если честно я еще полчаса ревела, мне настолько было больно и тяжело, что пришлось пить Новопосит. Такие фильмы действуют на психику.

Это не ужастик который я смогу с легкостью посмотреть, это жизнь. И это страшно. И самое страшное, что у хорошего или плохого человека вес души одинаковый (если пользоваться этой теорией).

В фильме все повторяли фразу «жизнь продолжается». Я задумалась над этим, и так и не смогла представить такие ситуации, и что бы после них продолжалась жизнь. Так же здесь берется вера в Бога. И говорят умные мысли.

Актерский состав просто превосходный. Все актеры настолько естественно жили. Так хорошо показали эмоции. Я только могу перед ними преклонится.

Так же меня порадовало, что нет много фоновых музыкальных заставок, это придает еще больше жизненности.

10 из 10

Прошло уже три года, с момента появления фильма «сука-любовь». На новую картину было выделено в десять раз больше финансов, по сравнению с предыдущей картиной. Были приглашены звёзды мирового масштаба, поэтому — требовать от данной «конфетки» нужно было больше, чем от дебютной работы Гонсалеса Иньярриту. Что же вышло в итоге мы прекрасно знаем. Знаем, что фонтан, которым облило нас в предыдущем фильме — немножко сбавил напор, не смотря на ещё больший вклад, который был сделан благодаря известным фактам.

Ну что же… фильм удался ровно настолько, насколько хватила таланта Алехандро. Как оказалось — не такой уж он и уникальный, в хорошем смысле этого слова, режиссёр. Да, он может показать сущность человека, отлично прорисовать его эмоции, но этого мало. Мало быть спецом лишь в одном деле. Вышло так, что картина показала нам необычную постановку из кусков цельного сюжета — разбросанных в разнобой. Это неимоверно крутая идея, но реализация уж слишком — нет, ни бездарная, просто — нудная. Тут два мнения: либо режиссёр работал под стиль Клинта Иствуда (а у него не забывайте, так же — качественные драмы, но затянуты до ужаса); либо его испортили деньги. Думаю, после просмотра Вавилона у меня создастся окончательное мнение о режиссёре.

Что касается идеи фильма, тот тут без особых проблем можно её распознать — она на поверхности: жизнь продолжается! Каждый из персонажей это говорил, неким невидимым поднятым вверх большим пальцем руки. Знаете, странно выходит, в основном смотрю подобные фильмы, и что-то для себя черпаю. Иногда само доходит, иногда со временем, но, всё же — какой-то урок есть. Тут он тоже есть, но, так выходит, что фильм — я смотрю как жизнь… пустую и эмоциональную, болею за персонажей, но, думать мне не особо хочется да и не жалею я об этом.

Кстати, что очень понравилось, так это слова героини Наоми Уоттс, — Чтобы я не делала — это не вернёт их назад, — а обычно то как… — Брат, если ты завалишь обидчика, это всё равно не вернёт их. — То есть — штамп оставили, но поработали с ним радикально. Это просто неимоверно сильный эпизод.

Что ещё порадовало, так это игры на грани жизни и смерти с героем Шона Пенна. Многое ожидал, но, только не то, чем окончилась его история. Тут, безусловно, я ставлю огромный плюс режиссёру за такого персонажа.

А знаете что ещё?! Бенисио Дель Торо — классный актёр. Так вышло, что именно его персонаж мне показался самым искренним из всех. Он вообще играл? Или просто жил?

Гениальный фильм, снятый гениальным режиссером и сыгран гениальными актёрами. После просмотра фильма «Сука-любовь», который мне понравился, захотелось посмотреть этакое похожее по сценарию, сразу попался «под руку» фильм «21 грамм», да ещё и моё любимец играет Шон Пенн, сразу же взялся за просмотр. Посмотрел и не прогадал. Фильм безумно понравился. Завораживает с самого начала, вполне непонятного начала, с множеством отрывков, потерявшееся в хронологии фильма, но по ходу фильма всё становится на свои места, этим-то этот фильм и замечателен.

Так же не могу не отметить игру замечательного актёра Шона Пенна и, не менее замечательного, Бенисио Дель Торо. Конец вполне философский, заставляет задуматься. Над чем? Да над нашей всей сущностью, над каждой своей, чьей-то дерзкой, доброй, привлекательной, злой, но всё же своей, весящий всего лишь 21 грамм. Говорят, что каждый человек в момент смерти теряет 21 грамм. Столько весит горстка монет в пять центов, плитка шоколада, птица колибри. И ведь 21 грамм — это ещё вес воздуха, занимающее лёгкие..

Несколько историй взбиты в миксере, а затем получившееся желе представили на суд нам. Истории более немного поинтереснее чем в «Сука любовь», и смысл в них тоже есть. Для первого знакомства с режиссёром это идеальный вариант. Стиль во всех фильмах один и тот же: несколько историй рассказываются параллельно или последовательно, но время не уточняется. Это для того что бы запутать зрителя. Прием отлично работает, особенно здесь. Герои похожи на обычных людей, но «Голливуд» чувствуется довольно сильно, актёры играют с пафосом, в «Суке» наигранности меньше. Не перегнуть палку помогает режиссёр, и монтажёр. Фильм чуть-чуть не доходит до той черты за которой находится истина жизни, вместо этого он задаёт риторические вопросы, и даёт надежду которой так не хватало «Суке».

Мощный фильм, великолепного режиссера. Почти для всех, только не ожидайте от «21 грамма» чего-то запредельного, рискуете разочароваться.

9 из 10

Один из тех фильмов, которые смотришь не отрываясь, не можешь нажать на паузу и отойти по каким-то делам, даже если хочешь, полностью проникаешься чувствами героев и ощущаешь себя на их месте. С самого начала, хотя история, точнее несколько историй даются непоследовательно, и многое непонятно, но уже с самого начала проникаешься проблемами ещё незнакомых персонажей и хочется следить за их судьбой.

Чрезвычайно непоследовательное выстраивание событий, хотя и сбивает с толку, и порой, не понимаешь в какой момент жизни героев ты сейчас находишься, тем не менее выстроено очень грамотно, настолько грамотно и продуманно, что уже видя несколько эпизодов из «будущего», и предполагая, что будет происходить в «настоящем», тем не менее ошибаешься в «прогнозах» и вынужден постигать эту историю с нуля. А знание будущих событий, мало помогает предсказывать ход настоящих. Вот такой бы сюжет некоторым современным крупнобюджетным проектам, в которых все события известны уже с самого начала, а сценаристы бессильны, придумать что-нибудь непредсказуемое.

История героев сама по себе интересна, и её лучше вообще не раскрывать в рецензии. Хотя значение и смысл названия раскрывается только в конце, на мой взгляд, название довольно неудачное, из-за чего я долго не хотел смотреть этот фильм. Неудачное название потому что, большая часть фильма абсолютно о другом, она не частичке жизни, которая выходит из человека. Она о переплетении разных человеческих судеб, и о непостижимой доброй для одних, и совершенно беспощадной для других иронии случайности, которая даёт возможность жить дальше одному человеку благодаря совершенно несвязанной с ним гибели другого человека.

Что должен чувствовать и что должен делать человек, когда он знает, что чья-то смерть, и чьё-то неутешимое, всепоглощающее горе дали ему возможность жить помимо его воли.

Но и это всего лишь малюсенькая доля того смысла, который заложен в развитии персонажей этого фильма. Вера, мышление, ошибка, отчаяние, месть,. безволие, решимость и сострадание, — все эти идеи и чувства здесь проходят необратимо через сознание зрителя, и после просмотра картины, понимаешь, что уже нельзя быть прежним. Всё изменилось.

Игра актёров, конечно, великолепная. Без неё невозможно было бы создать такой эффект погружения в кино.

Обидно, что при такой, я бы даже сказал, гениальной постройки эпизодов, концовка фильма оказалась довольно слабо мотивированной. Совершенно непонятно, почему главный герой так поступил, и совершенно глупа вся разыгравшаяся в конце ситуация. Просто неубедительно как-то, но всё что было до этой неубедительной концовки — это просто выше всяких похвал, это действительно шедевр, ибо трогает.

Но нам кажется порой, что то, что делают герои, так глупо, что мы гораздо умнее и сообразительнее, и увидев чьи-то ошибки, уж теперь-то мы никогда не поступим так глупо как кто-то, но простой опыт показывает, что все мы такие же рабы случайности как персонажи этого фильма, и что попав в сходную ситуацию, и даже зная её результат и последствия, мы всё равно ведём себя предсказуемо, так как всегда, как будто мы не видели и не знали, и не смотрели таких фильмов.

Картина особенно хороша тем, что она не даёт каких-либо заключений или выводов. Не даёт вообще. Просто показано, как оно иногда бывает. Показано сильно. А выводы делайте сами.

Иньярриту необычный режиссер. Его фильмы — пазлы, которые нужно четко себе представлять, дабы получилась целостная картина. Только вот, к сожалению, эта картина не всегда оправдывает ожидания. Не скажу что мне его фильмы не нравятся, но, наверное, это просто не мое.

Сюжет, как обычно, жизненный, больной, трогательный до мурашек по телу. Мы не можем сказать кто прав в той ситуации. Герои тоже ищут ответы на вопросы… одни любят, другие раскаиваются. Это очень правдоподобно. Мне особенно понравилась игра Бенисио дель Торо, его перевоплощения из умирающего больного, то в романтичного мужчину, то в неверного супруга. А Шон Пенн, как всегда — хорош.

Но почему-то на протяжении всего фильма, мне постоянно хотелось узнать — ну когда же конец. Много лишнего, не того. Это мешает сконцентрироваться. Или может такое кино меня не впечатляет.

Вот в другом фильме Иньярриту «Сука-любовь» атмосфера была подинамичнее. Мне он больше понравился.

Вот поэтому только

6 из 10

За игру потрясающего актерского состава.