Рецензии

Режиссёр Александр Ажа в первую очередь знаменит тем, что поставил несколько фильмов ужасов, которые может и не были восприняты всеми на ура, но точно оставили свой отпечаток в коллекции хорроров. Самая известная его картина — «Зеркала» (2008), о которой, наверное, слышали многие. Он также снял удачный ремейк ленты Уэса Крэйвена — «У холмов есть глаза» (2006), а в 2010 году представил «Пираний 3D», которые почему-то, как и прочие его работы, мало кому пришлись по вкусу. И совсем недавно неунывающий постановщик решил экранизировать роман сына Стивена Кинга, о котором и пойдёт речь дальше.

Ни к чему скрывать, что навряд ли интерес к «Рогам» вызван «бешеной популярностью» создателя фильма или писателя Джо Хилла. Всё дело в Дэниэле Рэдклиффе. Не мальчик, но муж, всего лишь пару лет назад Гарри Поттер навеки покинул Хогвартс. Вот только Хогвартс не хотел расставаться со своим лучшим волшебником и стал преследовать Гарри везде, куда бы тот не ходил. Даже на съёмках «Женщины в чёрном» (2012) мрачный особняк порой напоминал ему старый «дом». Но стоило юному Дэниэлу отрастить рога, как он возмужал телом и духом, и «старинный друг» наконец оставил его.

История про рогатого парня вышла совсем нетипичной для Ажа. Хотя в строке «жанр» и указаны фэнтези, триллер, драма и ужасы; по-хорошему почти всё, кроме драмы можно зачеркнуть и вывести жирными буквами — «чёрная комедия». Пятьдесят процентов комедии, сорок пять процентов драмы и пять процентов ужасов — примерно так обстоят дела.

Иг Перриш в один славный день проснулся с рогами. Из-за них все вокруг говорят ему мерзкие вещи, которые никогда бы не поведали будучи в здравом рассудке. Теперь юноша, вызывающий у людей приступы красноречия, рыщет по городу в поисках убийцы своей девушки.

Иг шатается по образцовому американскому городку с лесопилками и маленькими уютными кафе. Небрежно, но со вкусом одетый, с брутальной растительностью на лице и теле он походит на Джеффри Лебовски из классики братьев Коэнов. Даже чем-то схожи они и по сюжету — его, как и Чувака, ошибочно обвинили в преступлении. Только у персонажа Рэдклиффа вдобавок ещё и рога. Но, как говорится, подлецу всё к лицу.

К сожалению, не всё к лицу фильму. Очень рискованно и опрометчиво поступили создатели, когда смешали умную чёрную комедию с подтекстом трагедии человеческих отношений и романтическую историю любви. Это сочетается так же, как звучащие здесь «Heroes» Дэвида Боуи и «Personal Jesus» Депеш Мод. Сами по себе песни гениальны, как и смысловые части этого кино, а вперемешку получается, как будто заедаешь мясо рыбой.

Правда Дэниэл Рэдклифф здесь был слишком хорош, чтобы сердиться на контраст жанров. Они с Джуно Темпл на пару блистали ярче всех. Как я уже отмечал, Рэдклифф освободился от очков и волшебной палочки, поменяв их на симпатичные рога. Здорово ли он сыграл? «Адски» — как точно подметил Иг в одной сцене. Джуно Темпл, которая воплотила любовь всей его жизни Мэрриэн, как всегда прекрасна и обаятельна. Не то, чтобы Джуно была безумно красивой актрисой, но её харизма притягивает словно магнитом, и от неё невозможно оторвать взгляд. Остальная команда тоже не подкачала. Замечу, что Джо Андерсон исполнил роль музыканта-наркомана, чем напомнил аналогичную роль Доминика Монахэна из сериала «Остаться в живых» (2004-2010). К тому же они похожи внешне. А когда смотришь на Хэзер Грэм в роли официантки, вспоминаешь её в «Твин Пиксе» (1990-1991), где у неё была та же работа.

«Рога» однозначно стоит посмотреть, хотя бы потому, что чёрные комедии не такое частое явление в наши времена. А чёрная комедия-драма — вообще что-то новенькое. И, разумеется, имя Дэниэла Рэдклиффа стоит тут на первом месте неспроста. Этот фильм в каком-то смысле «вечеринка» в честь одного талантливого актёра, выходящего из тени своего прошлого.

Джо Хилл — человек новый в литературном хорроре, и сказать, что его пока немногочисленные пробы пера были новым словом в жанре, сложновато. Сборник рассказов «Призраки ХХ века» был откровенно слаб, роман «Коробка в форме сердца» неплох по фабуле, но простоват и линеен по форме, а вот «Рога» были очень и очень неплохой историей, использовавшей трэшовый на вид сюжет и вознесшей его практически до уровня притчи о Добре и Зле и нестандартных отношениях Дьявола и человека, приправленной драмой отношений, детективной линией и приятной лав-стори. Француз Александр Ажа, сделавший себе имя кровавыми и изобретательными ужастиками «Кровавая жатва», «У холмов есть глаза» и «Зеркала», давно любим фанатами жанра и вести о том, что именно он привлечен к постановке «Рогов», посеяли в зрителях приятное ожидание, которое как-то подзатянулось и, как выяснилось, неслучайно. В кассовом потенциале картины и обширной любви у фанатов книги и всех ожидающих новое творение кровожадного француза я лично очень сильно сомневаюсь, ибо картина откровенно разочаровывает. Да, взятый на главную роль Дэниел Рэдклифф, отчаянно жаждущий разорвать шаблон, в этом фильме уже не такой деревянный, как в «гаррипоттерах» и «Женщине в черном», и играет действительно неплохо. Да, картинка оказалась очень красивой — еще бы, оператором фильма выступил Фредерик Элмс, снявший «Голову-ластик», «Диких сердцем» и «Синий бархат» Дэвида Линча. А вот решив снять несвойственное себе кино, Ажа, увы, оказался не на высоте. Первой его ошибкой был отход от смачных сцен в сторону модной ныне молодежной мелодрамы, тягучей и скучной, а средне прописанный сценарий и небольшой бюджет довершили свое дело. Сюжет книги пересказывается конспективно и поверхностно, многие интересные фишки книги упущены, любовная история неубедительна, как и большинство актеров ее играющие — помимо Рэдклиффа неплох оказался лишь Джо Андерсон в роли опустившегося из-за тягостной тайны брата Ига, а вот все остальные — Меррин Уильямс (Джуно Темпл), лучший друг Ли (Макс Мингелла), родители (Джеймс Ремар и Кэтлин Куинлан) и шалавистая подружка Гленна (Келли Гарнер) оказались безликими и скучными. Скучной оказалась и сама реализация, и чем ближе к финалу, тем больше затянутой, с минимумом кровавых сцен, но с максимумом соплей и болтовни, лишенной саспенса и изобретательности. Неплохими оказались лишь атмосфера и уместный черный юмор (трясущий членом в баре пузан и копы-геи это нечто), но, увы, этого слишком мало, чтобы полностью раскрыть заложенный в сюжете потенциал. Вполне возможно, что не читавшие книгу зрители получат от фильма удовольствие, но на мой личный вкус это стандартное зрелище для однократного просмотра, и шаг назад для Ажа даже по сравнению со стебной «Пираньей».

6 из 10

Томный юноша, резвый юноша, пылкий юноша Иг Пэрриш был слишком молод, чтобы стать рогоносцем как в сугубо переносном, так и в самом что ни на есть нагло прямом и твердом, как традиционная утренняя эрекция после традиционной же для Ига беспробудной попойки, смысле. Но он им стал, проснувшись однажды с парой дополнительных эволюционных органов в виде симпатичных дьяволических рожек на своей буйной головушке. Обретя столь нестандартный телесный апгрейд, который к тому же позволяет успешно выявлять всех порочных обитателей в родном для нашего героя непорочном городишке, Иг решает восстановить утраченный персонально для него баланс справедливости и найти того бесславного ублюдка, кто отправил гулять кровавым лесом любимую девушку достопочтенного рогоносца. Установление истины без многочисленных жертв, естественно, не обойдется.

Экранизация одноименного бестселлера Джо Хилла, «Рога» 2013 года, снятые под чутким режиссерским руководством небезызвестного Александра Ажа, снискавшего славу в первую очередь как бесстыжий устроитель исключительных в своей беззастенчивой жестокости кровавых бань, на первых порах непривычно аскетичны в своей эксплицитной экстравазатности и чрезвычайно экстравагантны в своей жанровой принадлежности, лишь к финалу набирая немыслимые обороты творческого азарта и неиссякаемого искушенного безумия. Будучи практически тем же самым, что и «Зубы» Митчелла Лихтенштейна, только с явным фаллическим уклоном, обязательным дьяволопоклонством и извивающимся эротично образом змия-искусителя, «Рога» в режиссерском исполнении одного из самых ярких представителей «новой волны» французского хоррора Александра Ажи являются тем не менее историей с крайне непрозрачной моральной, прозрачной структурой и невзрачной жанровостью ввиду того, что от оригинального литературного первоисточника фильм на поверку оказывается достаточно далек, поскольку книгу Джо Хилла, отличающуюся отменным цинизмом и отпетым абсурдом на грани фола, постигло смещение всех моральных акцентов в сторону однозначной однополярной антагонистичности и противостоящей ей, столь же незатейливой протагонистичности, ссохшихся до черствой корки односложного конфликта между Добром и Злом без полутонов и излишества теней на просветленном лике мстителя-рогоносца, по сути являющегося воплощенным Сатаной в мире, преисполненном невоплощенности и маскировочной выхолощенности. Поставленная во главу философского угла тема порочной дуалистичности в картине не находит должной реализации, так и оставаясь начертанной очень поверхностно, хотя и крайне броско. Вместо обличительного портрета современного человека из маленького мира, втиснутого в узкие рамки лицемерной правильности и нарочитой традиционности, в то время как мир большой для него чужд и непригоден, а он, маленький человек, в нем бы был просто нежизнеспособен, Александр Ажа представляет на редкость тривиальный взгляд на проблематику альковных отношений, заставляя Ига смотреть не в глубь, в самое себя и в окружающих, а по сторонам. Социальная сатира, унавоженная инфернальным цинизмом и бескомпромиссным нигилизмом, банально скатывается в ладно скроенный романтический детектив, дабы лишь в финале разрядиться парой эффектных смертоубийств и вовсю пенетрирующим катарсисом, за которым, впрочем, совсем не будет стоять новаторских решений и неочевидных просветлений. Ажа действует грубо, с нажимом, без лапидарности, но с большой долей сказочного ультраморализаторства, когда риторические вопросы и моральные дилеммы искусно подменяются ригористическими кроссами по прямой и стереотипными проблемами по кривой. Трансгрессию, транс и просто чрезмерную агрессию, буйство ультранасилия и отсутствие всяких социальных книксенов Александр Ажа сводит в фильме к простой линии раскаяния и сброшенных пут искушения, который так и не стал по-настоящему притчей и застряв чуть ли не окончательно на жанровой развилке между типическим романтическим фэнтези, типическим же молодежным фильмом ужасов, детективным триллером и абсурдным трэшем, не сумев достигнуть желанных высот ни в одном из вышеперечисленных жанров.

Если роман Джо Хилла был примером качественного и даже в чем-то нарочито провокационного социально-бытового хоррора с вкусными примесями гротеска, черного юмора, сатиры и циничного абсурда, фактической притчей о двойственности человеческой натуры и всеобщей социальной слепоте, о зле, которое пронизывает всех и каждого в небольших социальных сообществах по их же собственной воле, подменяя и отменяя все нормы и устои, маргинализируя и извращая как таковых людей что снаружи, так и внутри, но без трэша/угара/содомии, то его кинематографическое воплощение едва ли имеет адекватное прочтение, на выходе представляя из себя беспримесный с точки зрения синематических компонентов денатурат истинно концентрированного мультижанрового литературного произведения. Фильму на всем его протяжении присуща излишняя многословность, не подкрепленная в достаточной степени многослойностью и остро необходимыми в данном случае режиссерскими изысками. В картине не дожат по максимуму ни фильм ужасов, ни социальная сатира, ни абсурд, и «мой маленький пухлый розовый пони» трансформируется вполне по Кроненбергу в «моего маленького кровожадного дьявола», который хочет лишь одного — быть оправданным, быть парадоксально беленьким, а не тотально черненьким, ведь Бога по сути в картине нет; его не видно, он в отпуске, в отлучке. Здесь Бог подменен эгоизмом, эгоцентризмом и изобилующими страстями обыкновенных людишек. Только прежде чем восторжествует мнимая справедливость для одного конкретного типажа в одном крайне неконкретном маленьком городке, населенном сплошь двуличными сволочами, которых убивать-то, бодая до смерти, не жалко, а дико приятно, придется продраться сквозь дикие влажные джунгли клише и придти к сухому остатку односложного вывода, заключающегося в том, что каждому свое по заслугам: кому-то рога на голове, а кому-то рога же, но в голову.

8 из 10

Сын Александра Аркади — талантливый режиссер Александр Ажа на литературной основе, созданной сыном Стивена Кинга, Джо Хиллом, создал весьма неожиданную для себя молодежную мистическую драму. Дэниел Рэдклифф с азартом играет молодого парня из маленького американского городка, которого подозревают в убийстве его подруги. Бывает. Но, вот рога вырастают далеко не у всех. Впрочем, с этим проклятием или даром ему придется пройти свой Путь и узнать все тайны того печального события.

На мой вкус, не так-то уж и здорово, ведь само по себе расследование не выглядит особо занимательным. Значит остается тема рогов, ангелов и демонов, искупления грехов. Но, при ближайшем рассмотрении фильм лишь попросту ее показывает, ни разу не обостряя все нагнетающиеся противоречия. В этой странной сюрреалистической картинке мирный маленький американский городок выглядит совсем как проявление настоящего зла, жестокости и неправедности. Что, собственно говоря, вполне могло бы рассматриваться как своеобразная тематическая перекличка с «Кэрри».

Для творчества Александра Ажа этот фильм немного необычен, ибо несмотря на несколько кровавых сцен и постоянную ругань, тут будет не так уж и много фонтанов крови и расчлененных тел. А это значит, что молодой режиссер немного повзрослел и «выровнял стиль», стремясь к некоторой смысловой респектабельности. Псевдофилософские намеки тут умело сплетены с невысоким темпом. Тем самым, лента позволяет как можно более проникнуться той самой «одноэтажной» атмосферой. При этом, вероятно как и свой отец, Джо Хилл не слишком сильно принимает обычного человека со всеми его повседневными, оторванными от какой-либо возвышенности заботами и проблемами. Неспроста ведь на фоне развития сюжета не раз и не два в адрес «простого человека» не обласканного глубинами интеллекта или счетами в банке проскакивают весьма острые ремарки. И пока ожидаешь яркого финала, неожиданно осознаешь, что вот он и пришел — финал. Пусть и эффектный, но какой-то уж натянутый и поверхностный. Зато, «тема рогов полностью раскрыта». За этим наверное нужно остановиться, ибо при всей повествовательной неискушенности, фильм оказывается как-то простоват и лишен шарма.

5 из 10

Хочу начать свою рецензию с радостной вести, что любимый многими Дэниэл Рэдклифф начинает постепенно отходить от Вечного клейма под именем «Гарри Поттер».

По моему непрофессиональному мнению, роль Игги Перриша получилась отменной. Человек обвиняемый во смерти любимой, борющийся за свою правоту, пытающийся найти виновного, так при всем при этом он получает так называемые Рога. Рога-это оружие, которое обличает наше неправедное общество во всех грехах, таких как чревоугодие, прелюбодеяние, алчность и т. д. В фильме встает типичный вопрос: «Где же Бог, когда он так нужен?». Именно в этот момент в голове нашего героя Игги и появляется мысль, что искать справедливость нужно самому. Тут и приходят на помощь высшие силы дарующие Рога. В общем отличный триллер, с нотками драмы, который местами веселит своей пошлостью, а иногда заставляется растрогаться(возможно, это из-за того, что я слишком ранимый). В общем отличный фильм с приятной актерской игрой, в особенности Дэни Рэдклиффа.

P.S.: не мог не ответить наличие змей в фильме. Как уж тут можно не вспомнить известный язык змей- парсултанг, которым с отличием владел Дэни.

Но и отличное сравнение про дружбу, которое прозвучало в диалоге между Игги и его братом Терри:

-Брат, это что у тебя змея?
-Нет, это мой друг!

9 из 10

Мы живём в изумительном мире социальных барьеров и догм. Мы столь уютно окружены ими, как младенчики в манеже, дабы сами себя не покалечили. И наивно самоубийственно добиваемся правды, правды в словах и делах. Но даже это ложь. Стоит правде стать таким же легко распространяемым явлением как ложь, то всю систему ждёт коллапс. Медийные крысы воткнут свои зубки в глотки друг друга, начальствующие особы будут выброшены кричащими из окон офисов, священнослужители всех мастей достанут с пыльных полок «Молот Ведьм», работники загса утонут в разводах, а торговые коробки супермаркетов займутся пламенем, подожженные собственным персоналом. Втайне мы не желаем слышать правду, так как это вынудит и нас быть правдивыми.

Иг Перриш (Дэниэл Рэдклифф) вдоволь испытал на себе все строгие рамки социальной догматики. В тихом захолустье на фоне живописных гор аккуратные домики, газончики которых всегда идеально подстрижены своими вежливыми до тошноты хозяевами, эти догмы наиболее контрастны. Вот только Иг подозревается в убийстве своей подруги, и по утрам его похмельный сон прерывается истеричным визгом демократично настроенной общественности, которая желает праведного суда к обеду и публичного сожжения к ужину. Но Иг даже не подозревает, что социальные барьеры, превратившие его в изгоя, смерть которого облегчит всем жизнь, только клей скрепляющий людей. А самое страшное начнётся, когда этого клея не станет.

Очередным пьяным утром Иг обнаруживает на своей голове рога. Однако ещё больший ужас он испытывает, когда понимает, что оригинальный девайс несёт не только эстетическую функцию, но также вызывает собеседников на бескомпромиссную откровенность и будит все дремлющие инстинкты, тщательно утопленные в литрах виски и похороненные под тонной антидепрессантов. И вот на его рогатую голову как из рога изобилия (случайный каламбур) сыплются нимфоманки, социопаты, гомосексуальные копы-садисты, эксгибиционисты, наркоманы и прочая нечисть, подстригающая свои клонированные под копирку газончики. Однако вскоре Иг понимает, что свой чудовищный дар можно использовать во благо.

Режиссёр картины «Рога» Александр Ажа, экранизируя роман Джо Хилла, заранее обеспечил себе колоссальную художественно-творческую свободу, став на канву абсурдистского гротеска. Это направление позволяет режиссёру создать острый коктейль из чёрного юмора и жёсткой яркой драмы. Но, купив билет на поезд в маленькую, но восхитительную страну гротескских трагикомедий, Ажа соскочил на полустанке романтических фэнтезийных мелодрам с лёгкой детективной историей. Ещё в первой половине фильма изначальный дерзкий дух ленты начинает тонуть в вязко-лиричных флэшбэках. В итоге к концу фильм окончательно сворачивает с цинично-перчённой фабулы противостояния моральных норм общества и низменных инстинктов, на фоне которых наша нравственность кажется лакировкой действительности. Вместо этого Ажа подменяет потенциально социально острую картину на апробированную коммерчески молодёжную мелодраму, способную немного напугать, немного поинтриговать и пустить слезу.

Неплохой саундтрек, совмещающий непритязательные мелодии с роковыми раскатами Мэрилина Мэнсона, а также добротная, порой весьма смелая работа актёрского состава сглаживают противоречивые режиссёрские порывы. Но, всё же, не могут окончательно рассеять ощущение не до конца реализованного потенциала фильма «Рога».

6 из 10

Вот уж никак не ожидал, что Александр Ажа докатится до такого идиотизма. В Голливуде не так много людей, которые способны снимать действительно качественные и необычные хорроры, и Александр Ажа определенно один из них. Ну, по крайней мере так было пока выходили такие фильмы как Кровавая жатва, отличный римейк У холмов есть глаза и Зеркала, который лично у меня в списке любимых ужастиков. Потом правда появились Пираньи, которые хоть и не приглянулись лично мне, но все же нужно отдать должное — были зрелищными и совершенно несерьезными, а поэтому им многое можно простить.

Совсем другое дело Рога. Наверное в первую очередь фильм страдает от своей убийственной серьезности, в то время как серьезно воспринимать происходящее на экране просто невозможно. У Ига Периша в исполнении Дэниэла Рэдклиффа погибает любимая девушка. Конечно же, коль фильм поставлен по роману отпрыска Стивена Кинга действие происходит в маленьком провинциальном американском городке. Все его жители почему-то уверены, что это сам Периш и грохнул свою подружку. Он в свою очередь отращивает щетину и начинает жестко бухать. Усадившись в хлам на месте смерти своей подружки, Периш матерно посылает самого Бога за то, что тот плохо приглядывал за его любимой. На следующее утро просыпается с рогами.

Вот тут и начинается маразм. Вместо того, чтобы сделать то, что Александр Ажа умеет лучше всего и за что его в принципе любят, а именно сделать мрачный атмосферный триллер с большим количеством крутого кровавого насилия, он решает чуть ли не дословно следовать первоисточнику. Увы, что хорошо на бумаге, то не всегда хорошо на экране.

В итоге перед нами разыгрывается скучная второсортная драма, в которой Дэниел Рэдклифф курит, пьет и трахается и изображает душевные страдания. А еще он пытается вычислить убийцу своей девушки. Действие постоянно прерывается неоправданно длинными и неинтересными экскурсами в прошлое, а также не совсем уместными флешбеками, чтобы показать одни и те же события с точки зрения разных героев. Да вот только детективная линия совершенно неубедительная. Все очень скучно, тупо и предсказуемо. Но самое обидное, что действия практически нет. А концовка — это вообще апогей идиотизма, сразу становится интересно, а для какой вообще целевой аудитории снимался фильм? Не знаю, быть может из всего этого безобразия и мог бы получится неплохой мини-сериал, но как новый хоррор режиссера Александра Ажа — Рога сильно разочаровывают.

Есть тут и забавные моменты, например, как развязываются языки у жителей городка в присутствии рогатого Периша, но на фоне общей картины все это меркнет. Возможно у фильма и появятся свои поклонники, но лично для меня в Рогах слишком мало динамики, и это при хронометраже в два часа! Увы ни атмосферы, ни каких либо сюжетных твистов ни запоминающегося музыкального сопровождения (за исключением пары моментов) здесь нет. Рога — это странная сказка для взрослых, которая взрослым вряд ли будет интересна. Абсолютно одноразовое кино, которое скорее всего разочарует всех тех, кто ждет очередного безумия Александра Ажа.

Знаток жанра ужасов и просто многообещающий и неторопливый режиссёр Александр Ажа на этот раз взялся за более новый и отделяющейся для себя формат. Казалось бы, первый блин комом, но нет, тут Ажа справился очень даже хорошо, как в плане режиссёра, так и продюсера, даже не смотря на то, что составляющая часть жанра ужасов представляла только 30 % всего фильма в целом.

Главным героем является обычный парнишка по имени Иг Перриш, который проснувшись очередным утром с похмелья замечает, что у него на лбу начинают расти самые настоящие рога. Затем при поиске выхода из этой нелепой новости, он замечает, что при его присутствии люди начинают вести себя несколько иначе и все свои скрытые и грязные мысли выставлять прямо напоказ. Не долго думая, он решил этим воспользоваться, дабы узнать кто же убил его девушку и доказать всем, что он в этом не виноват..

В плане актёрского состава можно сказать, что всё удалось и без исключений. Дэниэл Рэдклифф прекрасно вписался в роль полу-человека и полу-дьявола, исполнив свою роль достаточно хорошо. Лично я соскучился по старому доброму и всеми любимому Гарри и поэтому с полной уверенностью могу сказать, что вряд ли лучше его бы сыграл Шайя ЛаБаф, который так же рассматривался на роль главного героя. В общем, надеюсь, что Рэдклифф будет активно продолжать свою карьеру актёра в том же русле.

Чуть ближе подходя к концу, фильм начинает раскрываться в виде мельчайшего, но всё же треша. Могу это назвать даже плюсом. Учитывая тот момент, что я не воспринимаю тупую расчленёнку за ужасы, просто мерзость, не более того. Но тут если и показана расчлененка, то на ней особо не зациклено внимание, она плавненько и при этом быстренько проскальзывает перед зрителем.

Итог - Отлично снятая сказка для взрослых, представляющая из себя как драматическую, так и запутанную в виде триллера историю любовной пары с элементами пошлятины и отборного юмора. Великолепные спецэффекты удивляют, а саундтрек прекрасно придаёт картине более оживлённый настрой и крепкую эмоциональную окраску.

8 из 10

Прошли те времена, когда можно было бы представится Кейджем и никто бы не стал ассоциировать тебя со знаменитым дядюшкой Френсисом. В эпоху же интернета, Джо Хилла наградили негласным титулом от которого он хотел откреститься сменой фамилии. Где бы я не видел его имя, там обязательно стоит пояснение: Джо Хилл, сын Стивена Кинга. Но на что по сути это влияет? Хоть книги Хилла я и не читал, но по меньшей мере 2 года я был заинтересован этим прелюбопытным сюжетом. Главный герой просыпается с диким похмельем и обнаруживает на голове рога. Это можно было бы использовать в антиалкогольной рекламе. Позже он поймёт, что с рогами прилагается дружба змей, но Рэдклиффу к этому не привыкать. Хорошо что хоть не говорит с ними. И в довесок, при нём люди начинают чересчур откровенничать, вытаскивая все скелеты из многочисленных шкафов. «Адская» смесь. Ну чем не супергерой нового поколения?

Как вы видите из синопсиса у Джуно Темпл не вагон экранного времени, но чем она мне всегда нравилась, так это умением выбирать проекты: данный фильм, «Миллион для чайников», «Киллер Джо». Чем то они все похожи, некой безумностью происходящего. Про Дэниэла Рэдклиффа рассуждать дело неблагодарное. Ох эти вечные сравнения с «мальчиком который выжил». Но как по мне, так он уже доказал свою актёрскую дееспособность в «Записках юного врача». В «Рогах» он не поднимается на новый уровень актёрского Олимпа, но и не падает в грязь лицом. Порадовал в роли третьего плана Дэвид Морс, а вот за что уже можно полюбить этот фильм, так это за музыку. Песни Depeche Mode, Pixies и Дэвида Боуи несказанно усладили мои органы слуха.

Пара слов о самом фильме. Первая его половина восхитительна: флешбэк и сцена где родные, близкие и знакомые Ига Перриша сообщают все свои неприглядные мысли о нём, рисуют картину объёмного и осмысленного кино. Вторая половина не так хороша и вскоре превращается в фарс наподобие: «Я могу тебя убить, но лучше поболтаю с тобой, и возможно у тебя появится шанс убить меня». Если давать общую оценку киноленте, то скажу что она хороша. Но когда я досмотрел её, на душе было такое чувство, как будто в конце фильма Тайлер Дёрден вклеил пару кадров с мужской наготой.

После смерти своей девушки, Иг Перриш получает сверхчеловеческие возможности и навык чтения людских мыслей, и пытается использовать свою силу, чтобы найти настоящего убийцу и доказать городку, что он не виновен...

С успехом пройдя через ряд кинофестивалей, экранизация бестселлера самого принца ужасов в лице сына Стивена Кинга под названием 'Рога', режиссерское кресло которой занял французкий хоррор-маэстро Александр Ажа, добирается до широкого распространения по всему миру, и открывает перед зрителем ворота в мирок маленького городка в Колумбии, потрясенного жесточайшим убийством молодой Мэррин Уильямс, после которого единственным обвиняемым становится ее парень Иг Перриш, которого народ нарекает 'сыном Дьявола', и дабы доказать свою непричастность к сему деянию, парень использует свой чертовский и достаточно интересный навык заставлять людей говорить свои мысли, чтобы представить убийцу народному суду. Для господина Ажи сей продукт является достаточно нетипичным, и отличается от предыдущих работ в стилистике сплэттэр, однако фирменная атмосфера витающего в воздухе напряжения и жутковатого лада чувствуется с первых секунд просмотра картины, которая начинается сразу с дела, и идет достаточно интересным ходом, несмотря на простоту повествования, умело сочетая в себе хоррор-сказку в лучших канонах темного фэнтэзи, драму отношений с трагическим исходом и revenge-направлением, детективный триллер, черноюморную комедию с элементами абсурда в действиях, и единичное фирменное европейского gore, отчего лента в разы привлекательнее смакуется ввиду своего разнообразного насыщения сюжетными элементами и продуманной прописки сценарной фабулы, в которой хоть и есть недостатки (штампы, клише и ряд несуразиц настигли и этот горизонт), но после просмотра общее послевкусие остается положительным.

Спецэффекты в фильме проделаны словно для фантастического блокбастера, и поражают своей эффектной зрелищностью, т.к. художники и SFXеры отлично проделали концепцию трансформации Перриша, за основу которой взяли древнеанглийские фольклорные предания, и как же не выделить микроряд сочных убийств: конечно же, наш мунсир решил оставить за занавесом фирменный театр кровавых рек и тонн свежего изувеченного мяса, однако их тень пробивается сквозь стилистическую преграду, о чем говорит оригинальность убийственной cоставляющей, выполненная в жуткой манере, и конечно же, сопровождается обилием алой жидкости.

Дэниэл Редклифф, всеми любимый парнишка-волшебник из 'Гарри Поттера', который с годами возмужал, после своей роли в римейке 'Женщины в Черном' стал для многих одним из самых интересных актеров для жанра, и роль в этом проекте станет настоящим подарком как и для фанатов, так и для хоррор-гиков: редклифовский Иг Перриш показан нам достаточно обычным парнем, на плечи которого сваливается трагический груз судьбы в виде кончины его возлюбленной и ложного приговора от жителей поселка, и с тех пор убитый горем и брошенный всеми он ведет свое детективное паранормальное расследование. Образ сего героя со всеми его чувствами и переживаниями раскрывается с течением хронометража, включающего в себя прямое повествование и флэшбэки прошлого, отчего наблюдать за развитием и поступками персонажа в исполнении талантливого актера наблюдать одно удовольствие. На другом плане замечу работы таких прекрасных артистов, как Джуно Темпл в роли погибшей Мерилл, Хэзэр Грэм, культового и не менее колоритного Дэвида Морса, Джо Андерсона и Макса Менгеллы.

Композитор Робин Кудер, прославившийся за мрачное сопровождение к слэшеру 'Маньяк' 2012 года, своим пером написал достаточно интересное, приятное ушам и жутковатое музыкальное дополнения, которое отлично вписывается в холодную атмосферу происходящего, и придает некоторым моментам еще большей загальной эффектности, отчего они запоминаются на некоторый срок.

Итог: Проект 'Рога' Александра Ажи стал достаточно успешным экспериментом в новом жанровом направлении для режиссера, за которым закрепился титул излюбленного публикой специалиста по кровавым и тошнотворным баням категории сплэттэр, представляющим из себя достаточно интересный, необычный и качественный атмосферный хоррор в лучших традициях дарк-фэнтэзи, который отлично подходит на кандидатуру удачной экранизации мирового бестселлера от наследника Стивена Кинга в лице его сына Джо. От себя рекомендую данный экземпляр качественного фильма ужасов, которых сейчас столь мало, каждому ценителю фантастики и хоррора, и думаю данная лента не оставит никого равнодушным к своей специфичной и чертовски интересной составляющей.

7,5 из 10