Рецензии

Картина основана на фантастическом допущении, что позволяет сделать историю идеологичной (т. е. ее цель не столько создание характеров, сколько утверждение и отрицание некоторых идей) и засунуть в нее множество мотивов. Например, мотив Человека-Творца (Кристоф), на правах Бога созидающего мир и заправляющего им (ближе к концу хорошо показано, что все его действия амбивалентны и не могут быть истолкованы как однозначное благо или зло). Или постмодернистский концепт фильма в фильме (соотношение реальностей — первичной, в которой находится Кристоф и телезрители, и вторичной реальности телешоу — тут больше переживается на эмоциональном уровне, чем осмысляется).

Своим мотивом «начинена» сцена побега Трумэна через шторм — мол, готов ли человек бороться с судьбой перед ликом смерти? не сдрейфит ли он? не повернет ли назад, когда «приперло»? За ней следует эпизод с краем света — Трумэн в буквальном смысле упирается в стену мира, что позволяет поразмышлять о том, насколько хорошо то, что Вселенная бесконечна и нам не суждено испытать подобный шок (его масштабы не представляли себе путешественники древности, которых тянуло добраться до края света — а тянуло только потому, что человеческий мозг не в состоянии осмыслить категорию бесконечности).

Важная идея воплощена в образах обывателей, круглосуточно наблюдающих в своих телевизорах Трумэн-шоу: им бы чем угодно наполнить себя, только бы не собственной жизнью (тут не только тема вуайеризма, тут можно посмотреть шире — люди увлекаются внешними по отношению к себе делами — формально, быть может, и благими, — только чтобы забыть себя, отрешиться от своего «я»). Ну и самая главная идея. Что лучше — жить в счастливом неведении или выбраться из него в более полноценную, настоящую жизнь — но в которой не миновать трудностей и опасностей?

Все это (и больше того) в фильме наличествует, однако это легко не заметить. Потому что намного больше тянет замечать всякие сюжетные неувязки и вопиющие условности (их тут море!), которым мозг отказывается верить… Если взять во многом похожий фильм «День сурка», то там все как-то попроще. Фантастика приплетена откровенно сказочная (на манер фэнтази), вопрос о том, КАК произошло так, что герой застрял в одном дне, вообще не стоит, благодаря чему сюжет может преспокойно уйти в другую область (область психологии) и достичь в ней немалых успехов. А в «Шоу Трумэна» фантастика отчаянно пытается мимикрировать под реальность: тщательно, в sci-fi стиле, описывается, на каких условиях функционирует мир телешоу — и то там, то сям обнаруживаются нелепейшие проколы.

И еще одна причина, почему не хочется заниматься перечислением идей. По-моему фильм входит в доверие к зрителю не за счет отдельных придумок, а благодаря общему архетипическому ощущению себя героем выдуманного мира, актером, марионеткой в чужих руках. Думаю, каждый хоть раз воображал, что вся его жизнь и мир вокруг него — не более чем чья-то придумка, все «понарошку». И отсюда же — что жизнь не проходит просто так мимо, а фиксируется, документируется, чтобы послужить кому-то. Это ощущение для человека полезно, т. к. оно решает проблему смысла жизни — мол, я не просто живу себе, никому не нужный, а за мною наблюдают. Лично у меня лично в детстве такое чувство было — воображал себя и героем сериала, и героем книги.

Казалось бы, поскольку герой близок зрителю, он должен вызывать сопереживание… Но его нивелирует элемент комедии, сатиры над социумом (используется прием «остранения» — взгляда на привычные и «замыленные» вещи как на впервые увиденные, что позволяет представить их странными, абсурдными, и гиперболизировать недостатки). Да и общая тональность массового поп-корнового муви не располагает к глубоким раздумьям. А тональность эту особенно замечаешь в финале: диалог Кристофа и Трумэна прост и предсказуем до безобразия, все кончается шаблонным хэппи-эндом.

А ведь был простор для сильного психологизма! Схожая ситуация есть в «Василии Теркине» Твардовского, где Смерть уговаривает бойца перестать бороться за жизнь и последовать за ней («Ну, солдат, пойдем со мной. Я теперь твоя подруга, Недалеко провожу» — «Я не звал тебя, Косая, Я солдат еще живой» — «Полно, полно, молодец, Ты живой, да не жилец» — «Шутишь, Смерть, плетешь тенета. Мне как раз пожить охота» — «А тоска, солдат, в придачу; Как там дома, что с семьей?» — «Вот уж выполню задачу — Кончу немца — и домой» — «Так. Допустим. Но тебе-то И домой к чему прийти? Догола земля раздета И разграблена, учти» — «Я работник, Я бы дома в дело вник» — «Дом разрушен» — «Я и плотник…» — «Печки нету» — «И печник…»). Несмотря на общую фольклорно-простодушную интонацию, по части драматизма, напряженности диалога, рефлексии, «Теркин» даст «Шоу Трумэна» сто очков вперед.

Но это не потому что авторы «Шоу» такие недалекие. Им просто нужно общедоступное кино. Причем имеется намек на то, что оно могло быть и глубже, но создатели фильма добровольно ограничили себя этим (тут бы порадовался Гофман, у которого была идея аналитических слоев произведения — мол, автор должен дать понять читателю/зрителю, что за достигнутым раскопкой слоем следуют еще иные слои, тронуть которые можно всегда, если только нужно будет).

Интересен сам факт, что доступным для массовой аудитории делают фильм, который порицает массовый же образ жизни и иронизирует над его квинтэссенцией — феноменом реалити-шоу. В этом отношении фильм похвален (впрочем, он как бы и отрицает, и утверждает одновременно — самим следованием всеобщим канонам). Правда, некоторые зрители (смотря по местным рецензиям) сворачивают не в ту сторону и считают, что весь фильм сводится к вопросу «Реально ли все происходящее вокруг нас?» Что приводит к дальнейшему упрощению и без того простого фильма. Не говоря уже о том, что сам вопрос — совершенная бессмыслица, блажь интеллекта, тоскующего по действительно важным мыслям о более конкретных вещах.

8 из 10

Собственно, всё бы ничего, не будь этого «вдруг». Помните сказку про Илью Муромца? Сопоставимые сроки, к слову сказать. Почти те же самые «тридцать лет и три года» жил (читай, лежал на печи) себе главный герой фильма (сказки) и ни о чем не подозревал (не порывался встать). Дальше сценарием предусмотрены некие судьбоносные перемены. Активность, так сказать, небывалая.

Что делает русский народ (как автор сценария, имеется в виду)? «Посылает» к Илюше калик перехожих, дабы те его в некотором роде образумили. Слово за слово — есть контакт, пошло-поехало. Без вопросов.

Смотрим кино. Чему обязан своим «прозрением» главный герой картины? Сбою радиосигнала. Убедительно? Сомневаюсь. Ощущение? Пожалуй, что-то в духе Генри Баскервиля (он же Н. Михалков): «За кого меня принимают в этой гостинице? За дурачка?! За дурачка!» Спрашивается, как после этого можно что-то всерьез обсуждать?

«Хозяин судьбы», «не запланированная сценарием девушка» — что за чушь, честное слово?! «Тридцать лет где-то шарохались, а теперь как два черта из коробочки: нате, любите!» Вы в своем уме вообще? Да я скорее поверю «злобному» (якобы!) «Карабасу-Барабасу», все это время без устали дергавшему бесчисленное множество кукол за нитки, когда он говорит, что никто и никогда не смог бы удержать главного героя в рамках шоу, прояви он хоть малую толику активности, стремления к чему бы то ни было. Откуда все это возьмется у амёбы? Смешно.

Хуже (ибо ничтожнее) Трумэна в этом фильме разве что бесформенная и почти безликая серая масса по ту сторону голубого экрана. Пресловутый «пипл», без лишних раздумий потребляющий (фигурально выражаясь) всё, что ему будет предложено «доктором кукольных наук». Предлагаете аплодировать восторгу толпы, беснующейся при виде первого (и, не исключено, последнего) поступка своего «героя»? Без меня.

Всё, что действительно представляет интерес в этом фильме, — это технический аспект идеи. Увы, очень многое здесь предлагается принять «на веру». А такие вещи, как «внезапно» пронзенный яхтой небосклон, и вовсе разочаровывают своей буквальностью. Но, как говорится, хоть что-то! Все остальное же в принципе не способно вызвать никаких эмоций кроме снисходительного недоумения: кому может быть интересно такое «захватывающее» шоу?!

6 из 10

«Жизнь кино и все мы в ней актёры». Только для Трумана это не просто красивое высказывание — это его реальность.

Знаете, после просмотра я подумала, а что, если все мы являемся частью какого — то шоу, живем по прописанному сценарию. По сути, так оно и есть, с самого рождения нас ставят в рамки, заставляют жить по общепринятым правилам, мы должны ходить в детский сад, потом в школу, найти работу и завести семью. Мы должны социализироваться, жить по правилам общества, приносить пользу, а все окружающее нас, города, дома, система власти и есть тот купол, ограждающий нас от свободной жизни, как Трумана, от реальной.

Порой хочется, чтобы как и в фильме тебя окружала другая действительность, чтобы была где-то такая дверь и ты мог шагнуть в новую, непознанную жизнь. Поэтому нас так и тянет вырваться из городской суеты на природу, потому что только там мы ощущаем себя ее частичкой, ощущаем себя свободными.

Фильм с одной стороны, как большая метафора на нашу жизнь. Но с другой стороны он показывает нам ее саму, с псевдодрузьями, коллегами, ложью, двуличием, показывает нас самих, так любящих реалити — шоу. Особенно мы видим это на примере охранников, которые только радовались, а потом сразу же переключились на поиски какого — нибудь другого шоу. Да и все зрители, так переживавшие все эти годы и радующиеся в конце, вызывают отвращение, ведь они ни разу не подумали о Трумане, о его жизни, спокойно смотрели шоу, поднимая рейтинги, в угоду своих развлечений. Такова наша сущность, мы требуем «хлеба и зрелищ». Сейчас 80% телевидения состоит из шоу и на тему к чему все это может привести снято немало хороших картин. Еще бы мы на них учились…

Фильм полон идей и мыслей и с каждым просмотром их становится все больше. Он не только о свободе, о выборе, о надежде, о противостоянии человека системе, но и призывает ценить правду и быть настоящим.

Пожалуй, хватит философии, и перейдем к актерам:

Джим Керри. Это одна из причин почему я благодарна, что посмотрела этот фильм. Я открыла для себя другого, серьезного, драматичного, такого глубокого актера, как Джим Керри. Конечно, манера игры та же, но сколько глубины в его глазах. Мне было жаль его героя, жаль за отнятые годы и жизнь, жаль, что с самого детства в его жизни не было и капли правды. И хотелось плакать и биться об стену вместе с ним. Наверное, не сыграй так Джим, я бы не прониклась этой историей.

Скажу также пару слов о том, почему для меня фильм все — так не стал шедевром, меня мучили вопросы: неужели Труман за 30 лет не увидел ни одной камеры, не заметил однотипность действий его соседей и коллег, странно рекламирующую что -то жену. Я не получила ответов и поэтому мне не хватило убедительности во всем происходящем.

Но все же фильм заставляет задуматься и переосмыслить некоторые вещи и уже поэтому он прекрасен.

9 из 10

P.S. «Мы принимаем реальность такой, какой нам ее преподносят…» (с)

Труман Бербенк — милый добропорядочный гражданин, живущий в маленьком и приветливом американском городке. Его жизнь прекрасна в своей обыденности, ежедневная улыбка также традиционна для него, как и легкий утренний завтрак и чисто выглаженный костюм. Но любой человек знает, что в этом мире нет ничего идеального, и такое пробуждение произошло и с Труманом, жизнь которого 30 лет была под обьективами телекамер. Окружающий его мир — это самое рейтинговое шоу «Жизнь`со всеми его законами, люди вокруг носят маски, а Богом в этом мире является Кристоф, власть которого безгранична. Труман начинает борьбу за свою свободу и настоящую жизнь, находящуюся за пределами картонного мирка, созданного для утехи большинства. Борьба Трумана в фильме приобретает универсальный характер, ибо в фильме отображена и борьба с диктатурой, и поиск истины во имя самого себя, и воспитание чувства свободы в подавленном индивидууме, которым был по сути Труман Бербенк, человек искренний, духовно и морально чистый, а потому лишний в современном обществе. Его можно сравнить даже с князем Мышкиным из «Идиота» Достоевского.

Роль Трумана Бербенка стала лучшей и самой значительной в карьере Джима Кэрри, сыгравшего своего героя действительно гениально. Он пронзительно показал метаморфозу своего героя, создав по-настоящему потрясающий образ, ставший одним из наиболее культовых в мировом кино.

Также заслуживает внимание и персонаж Эда Харриса, Кристоф, лже-Бог, царящий в мире Трумана. Этот герой является по-настоящему страшным, ибо в нем воплощены черты всех диктаторов, возомнивших из себя Богов и якобы получивших право казнить или щадить собственный народ, олицетворением которого отчасти и является Труман. Второстепенных персонажей великолепно исполнили Лора Линни, Пол Джиаматти и Наташа МакЭлхоун.

Работа оператора Питера Бижу в ленте наполнена символизмом и ленту необходимо смотреть очень внимательно, так как в ней важны даже мелкие детали.

Саундтрек Бурхарда Фон Даллвица создает в ленте необходимое настроение, усиливая драматический конфликт.

«Шоу Трумана» — гениальная философская драма, которую я рекомендую к просмотру всем без исключения.

10 из 10

История разворачивается вокруг главного героя Трумана Бёрбэнка, обычного гражданина, живущего в маленьком, тихом городке. Город полон необычайно милых, довольных, улыбающихся людей, которые с удовольствием выполняют каждый свою работу. Труман, как добропорядочный гражданин, каждый день встаёт рано утром, завтракает и едет на работу, даже не подозревая, что жизнь кружится вокруг него, в буквальном смысле.

Ведь всё это ложь. Подстава. Фальшь. И подделка. В этом городе, кроме Трумана, в обыденном понимании этого слова, не живёт никто. И самого города как такового нет. Все граждане- актёры, подставные лица, задач у которых только две- делать вид, что они такие же жители этого города, как и гражданин Бёрбэнк и не дать ему узнать об этом.

Всё это происходит потому, что мистер Бёрбенк- главный и единственный герой телепередачи «Жизнь», которая заключается в показе самой что ни на есть настоящей жизни одного человека. Не знает он ничего, потому что ещё будучи младенцем он был усыновлён телекомпанией, которая в свою очередь сделала эту самую телепрограмму. То есть выходит, что ничего не подозревающий Труман- единственный у кого эмоции, чувства, действия да и просто выражения лица настоящие, и в этом то и заключается весь смысл «Жизни», самой рейтинговой программы на телевидении.

Сам сюжет заключается в том, что Труман в какой-то момент понимает, что что-то здесь не так и пытается докопаться до истины. Но не это главное. Главным в фильме является сама личность Бёрбэнка. Росший, нет скорее взращиваемый, в абсолютно безвредном мире, полный доброты и наивности Труман, узнав правду сумел превозмочь душевную боль, оттого что понял, что все эти долгие годы он существовал во лжи, и вся его, так называемая, жизнь тоже ложь, сумел преодолеть свой страх перед неизвестностью, ведь только-только узнал, что есть на самом деле правда и понятие не имел, как люди живут на самом деле за пределами съёмочной площадки, нашёл в себе мужество и выбрал правду. Он решил уйти от это искусственной жизни и жить, как настоящий, полноценный человек. А ведь он мог остаться и никто бы ничего и не узнал.

Он ни в чём не нуждался, у него всё было, он также мог продолжать каждый день ездить на работу и жить спокойной, размеренной и тихой жизнью. Но Труман не смог принять это именно потому, что это всё было ложью. Он выбрал правду какой бы больной, жестокой и страшной она ни была, и именно это заставляет меня уважать его и восхищаться им. О его примере стоит задуматься.

К сожалению, история знает много случаев, когда люди страдали за правду. И ещё, к большему сожалению, такие случаи повторятся и не раз. Не стоит их забывать или не придавать им значения. Но больше всего мы будем сожалеть, если люди прекратят бороться за правду вообще, и мы больше не узнаем ни одну подобную историю.

Спасибо за внимание.

Труман живет в мире, который на первый взгляд является таким же обычным, как и наш с вами. У него есть жена, каждый день он ходит на работу, но во всем этом есть «небольшой» подвох. Вся его жизнь — это одно большое телевизионное шоу.

Похоже, что режиссер фильма Питер Уир за основу взял одно известное изречение, которое звучит так — «Жизнь — это театр, а люди в нем — актеры». Преобразов его, получился замечательный фильм «Шоу Трумана».

На самом деле идея этой картины очень интересная. История о человеке, который с самого рождения (и даже до него) участвовал в телешоу, даже не зная этого, смотрелась очень увлекательно и даже свежо. Единственным минусом этой картины я считаю только немного скучноватое начало. Все, что происходило после него, в прямом смысле этих слов, не смогло бы оторвать меня от экрана.

К себе приковывает не так фильм, как сам Труман, которого блестяще сыграл Джим Керри. «Шоу Трумана» дает понять, что Джим не только отличный комик, но еще и замечательный драматический актер. Ведь Труман выглядит далеко не как герой фильм, а как реальный человек. Труману можно сочувствовать не наигранно, а действительно по-настоящему. Джим Керри отлично прочувствовал Трумана и показал его на экране как нельзя лучше.

Отдельно отмечу Эда Харриса. Ему досталась роль создателя всего этого шоу, главной звездой которого является Труман. Эд прекрасно исполнил свою роль. Он смотрелся очень интересно.

Из прочих особенностей «Шоу Трумана» мне понравился саундтрек. А точнее та его часть, которая начинала звучать ближе к середине фильма и до конца. Саундтрек прекрасно сочетался с происходящим на экране. В некоторых моментах он помогал усилить атмосферу.

Подводя итог, я скажу, что «Шоу Трумана» — это отличная драма с долей фантастики. Этот фильм рекомендуется увидеть каждому, потому что он вряд ли сможет разочаровать.

TRUEman

Сначала было… Мотор! Камера!

Сосредоточенные камеры, вокруг этого славного ребенка, недавно увидевшего свет, уже судорожно захватывают лупоглазыми объективами, каждое движение будущей звезды. Вот его первый шаг, первое слово, первая улыбка, и мир уже с упоением наблюдает за еще совсем маленьким Труманом Бербэнком. Чтобы все это работало, 24 часа в сутки, бешено вертятся шестеренки, пыхтят машины, извергая черные кубы дыма, а малыш Труман совершенно спокойно, ни о чем не подозревая, познает свой синтетический мир, сотканный из стекла и пластика. Утопическое сознание, спроектированное командой продюсеров и управляемое режиссёром-вертуозом, поддерживает искусственную жизнь в Трумане. Но ничего идеального не бывает и система, рано или поздно, дает осечки. Первым камнем, разрезавшим водную гладь, были романтические намерения Бербэнка выбраться из своей скорлупы, что привело к неминуем последствиям и последующему смятению создателя, твердо решившего оградить Трумана от реальности, забрав часть его души. Но даже холодный расчет и беспристрастно принятое решение, не смогли убить надежды нашего героя. И вот тогда, картина идеального мира содрогается, перед очаровательной девушкой, представшей перед Труманом, словно во сне. Пробужденные из вне чувства, разбивают баррикады, выстроенные творцом, и Трумана уже ничего не остановит, ведь сердце его, словно магнитом притягивает звезду самого популярного шоу к той самой. И словно шекспировские герои, они стараются противостоять системе, борясь за свою любовь, ведь только это чувство способно склеить, некогда расколовшиеся надвое кусочки душ. И поставив на кон все, Труман решается на отчаянный поступок. И в конце пути его ждет коллапс или катарсис…

В этом мире правды не больше, чем в мире, созданном для тебя.

Труман в каждом из нас.

Возможно, все мы задумывались, что являемся частью вселенской игры, и воображая себя центром мира, проводили невольную ассоциацию чуть ли не с воплощением мессии.

Кто из нас не сидел на унитазе и не воображал себя суперзвездой?!

Истинная причина этого явления кроется в информационном голоде, а если учитывать тот славный факт, что наш современный мир полон пропаганды и лжи, можно придти к выводу, что в каждом из нас живет частичка Трумана.

Мы принимаем реальность такой, какой нам ее преподносят. Элементарно.

Все мы жаждем правды, но стоит ли игра свеч? Ведь правда может оказаться неподъемной. И знаете какой вопрос волнует больше всего? Смог ли бы я, на месте Трумана, перейти в реальный мир? Смог ли бы приспособиться и выжить? И в конце концов, получилось бы у меня покинуть свою родину? Ту самую синтетическую киностудию, ведь именно в этом месте я пустил корни. Но это не важно, ведь то уже совершенно другая история.

На случай, если не свидимся: добрый день, добрый вечер и доброй ночи!

шоу тайм

10 из 10

… где-то на краю Вселенной, на затерянной планете ЭФ100КУ500БЭ жил был Труман… История, показанная в фильме, достаточно старая. Пороки человека и его животную жажду развлечения порицали и воспевали еще мифы и легенды. С самой зари человечества почти все произведения литературного искусства основывались на людских недостатках. Подобный подход преследовал многие цели, некоторые из них были действительно философские, но гораздо чаще — социальные: на фоне порока всегда можно выделить идеал, обозначить идол, сложить патриотическую песню и произвести требуемую назидательную работу, в чем, как мы можем видеть сегодня, преуспевают американцы. Общая суть истории Трумана лежит в основе многих фантастических опусов, а вот уже ее подробности можно выделить, например, у Ольги Ларионовой или более известного Стивена Кинга, создавшего Бегущего человека. Все о том же, о будущем с зашкаливающими человеческими пороками, смешанными с жаждой развлечений, эгоизмом, агрессией и пустотой в голове и душе. Впрочем, футуристическая утопическая картина будущего, так усердно рисуемая фантастическими писателями, обретает все более и более реальные черты. Человечество неумолимо стремится к саморазрушению и разрушению всего того, что дает ему жизнь и способность мыслить. Общество потребителей, не способных рассуждать, думать и оценивать ситуацию, разрастается с каждым днем с экспоненциальной скоростью, послушно принося денежки в наши магазины электронной техники, казну и кассу кинофильмов. Что же дальше?! Это «дальше» усердно рисуется все теми же фантастами, которые в скором времени наверняка будут считаться величайшими предсказателями, обойдя Нострадамуса и Кассандру в мировых рейтингах журнала Forbes.

Но это не все темы, которыми изобилуют литературные романы. Один философский вопрос преследует каждого человека на протяжении всей его жизни, словно ребенка из детского дома, где его сделали бесчувственным животным: кто мои родители и почему они бросили меня. Уже многие века мы безуспешно пытаемся понять, кто мы и зачем мы есть. Возможно, мы научный эксперимент, возможно, участники реального шоу. Возможно, нас специально создали такими, чтобы мы служили потехе кого-то там, кого мы называем богами. Все эти темы вечно служат бездонным источником новых и новых научно-фантастических романов. У кого-то получается создать действительно философское произведение, у кого-то же получается Шоу Трумана.

Итак, Шоу Трумана — это фильм, это история, которая попыталась соединить в себе вышеперечисленные аспекты философской фантастики. Я очень люблю такого рода произведения, тем не менее редко когда удается увидеть удавшийся фильм на подобную тему. Голливуд навсегда останется бесчувственной фабрикой по производству фильмов. Кому-то снимать удается лучше, кому-то хуже, но произведения великих авторов чаще всего остаются великими только на бумаге. Яркий пример тому Бегущий человек, И грянул гром, и многие другие. Комиксы — вот, что удается Америке, бездушные красивые яркие картинки; рассуждения и философия — удел Европы и канувшего СССР. И Шоу Трумана не стало исключением. Это обычный среднестатистический бездушный голливудский фильм с комиком в главной роли. Не спорю, создатели попытались затронуть душещипательные темы, но они остались всего лишь затронутыми. Здесь некому сопереживать, здесь абсурдный сценарий, дурацкое поведение Джима Керри и много чего еще. Впрочем, о Керри, актер он так себе — ни рыба, ни мясо, — но думать явно не конек его персонажей. Каким образом его занесло в картину, претендующую на глубокий философский смысл, я так и не поняла. Перечислять весь набор глупостей, которые он творит в фильме, бесполезно, это займет еще несколько рецензий. Что поразило меня в его герое, так это совершенное нежелание задуматься хоть на минуту: женщина, которую ты любишь, говорит тебе, что тебя окружает ложь и декорации, а потом внезапно исчезает, исчезает навсегда, хотя вроде бы вы вместе учитесь, сдаете экзамены… Неужели кроме как на то, чтобы собирать ее портрет из журнальных вырезок, героя Керри не хватает, он же так ее любит! Так почему он ни разу за многие годы даже не вспомнил о том, что она говорила, не заинтересовался, где она, не задумался, что же произошло. В общем, он вообще мало думает. И, барабанная дробь, конец фильма: под звуки аплодисментов он уходит в реальность… и что? Этот вопрос меня всегда интересует в таких сюжетах. Что дальше? К жизни он не приспособлен, в этом мире для него места нет. Ну будет он популярен несколько дней, а дальше — пустота, забвение, депрессия и смерть в подворотне. У него нет ни денег, ни паспорта, ни дома, ни семьи — ничего. Зато все счастливы, герой пошел против системы, очередная американская идея фикс. Только почему-то ни в одной подобной картине никто не задается вопросом: что дальше? Например, Кинг убивает своего героя, это единственно правильный выход в подобном случае: Труман не сможет жить в обществе, он не будет счастлив на той свободе, которой добился. Это все равно что рассказать историю Маугли, которого возвращают в общество через тридцать лет жизни в джунглях. Но дальше его ждет только смерть или умопомешательство. Ведь мы с рождения адаптируемся к той обстановке, которая нас окружает.

Вроде бы с идейной точки зрения все ясно. Прекрасная философская история загублена бездушным, отдающим пафосом, абсурдом, а, главное, предсказуемостью и шаблонностью сценарием Голливуда. В фильме нет души, нет мыслей, только снова и снова широкая улыбка Керри, созданная для его комедий. Иногда в подобных случаях все-таки удается избежать низкой оценки ввиду отличной игры актеров. Здесь нет и этого. Выделить можно разве что местного Бога Эда Харриса. Он сыграл блестяще. Все остальное — это вялая масса, кое где продырявленная комедийной игрой Джима, который обречен играть придурков. Это его стиль, его типаж, зачем он рвется куда-то, где его способностей не хватает. Неужели на этой огромной голливудской фабрике не было человека, который бы сумел воплотить драму Трумана. То, что произошло в его жизни, это именно драма, а ужимки Джима говорят обратное: для него это развлечение. Мне кажется, фильм «Тупой и еще тупее» характеризует не только Джима Керри, но и созданного им Трумана: актер всегда лучше всего играет то, что наиболее близко его натуре, характеру и душе.

Что еще можно сказать об этом фильме? Красота кадра? Музыка? Музыка там была с мотивами, созданными Моцартом. Складывается ощущение, что создатели понахватались гениальных идей, гениальной музыки и создали Нечто, что превратило это все в фарс. Конечно, в фильме есть неплохие моменты, но в общем картина никакая, она не цепляет, не заставляет задуматься, не оставляет в душе никаких следов, пройдет время и она вылетит из головы, оставив только навязчивую мысль послать письмо «на деревню дедушке» со следующим текстом: «Джим, прекрати строить из себя больше, чем ты есть».

Этот фильм я нашла случайно, когда перелистывала Top250 на КиноПоиске. Мне было всё равно, что смотреть, так как особого оптимизма в тот день я не испытывала. Прежде всего меня заинтересовало название. Шоу Трумана? Посмотрим, что это за шоу такое. Скажу сразу, неординарный сюжет и знаменитый актёр сделали своё дело! И высокий рейтинг полностью оправдывает качество картины. Фильм действительно потрясающий. Пронизывает душу насквозь.

В Шоу Трумана переплетаются между собой такие элементы, как первоначальная доверчивость главного героя ко всем и ко всему, настоящая любовь, лёгкий характер и одновременно чувство одиночества. Я считаю, что образ Трумана сыгран Джимом Керри беcподобно!

Ситуация, в которой он оказывается преисполнина иронии. Понять и принять тот факт, что ты являешься актёром мирового успешного телешоу вот уже тридцать лет, удастся наверняка не каждому из нас. А что если мы все, того не подозревая, играем роли? Кто знает, кто знает… В любом случае, мы понимаем, что положение Трумана крайне плачевное, и уже с самого начала всем ясно, что, чтобы выбраться из него, парню никто не поможет. А что бы сделали вы, если бы узнали, что ваш близкий друг вам вовсе не друг, а обычный актёр, чьё имя вам даже не знакомо, и которому вы, вполне возможно, крайне безразличны и являетесь лишь источником немалого заработка? Конечно, друзья бывают всякие, но вот в семье никто не позволит себе притворяться. Представьте, что ваша мать — не ваша кровная мамочка, которая произвела вас на свет, а какая-то посторонняя мадам, взявшаяся непонятно откуда. Да и жена липовая, втихоря рекламирующая различные товары, вроде кофе.

Естественно, герою запрещается покидать «съёмочную площадку»: свободных рейсов на Фиджи не имеется, автобус на Чикаго ломается, как только в него садится Труман. Всё сделано и подстроено так, чтобы оставить звезду сериала в его родном городе, где каждый осуществляемый им шаг снимается скрытыми камерами, расположенными повсюду, и транслируется в прямом эфире на весь мир.

Одним словом, жизнь парня давно спланирована автором телешоу, и всё идёт строго по сценарию до того момента, пока секрет ему не открывает девушка мечты, которая готова ответить несчастному взаимностью. Но режиссёр не желает выпускать птичку из клетки, так как она приносит ему выгодную прибыль, несмотря на проникшихся любовью, сочувствием и сопереживанием к герою зрителей со всей планеты, которые желают видеть кумира свободным.

Найдёт ли Труман свою настоящую судьбу или останется в картонном мире человеком, свободой которого пренебрегают создатели шоу? Посмотрите — узнаете!

Мне очень понравился этот фильм. Он вызвал у меня целый поток позитивных эмоций, которые невозможно передать словами. Просто поверьте мне.

9 из 10

Трумэну Бербанку скоро 30. Он — звезда телешоу в течение тех самых 30 лет, но сам он до поры до времени об этом не подозревает…

Питер Уир — австралиец, довольно давно работающий в Голливуде. На его счету романтические комедии (Вид на жительство), школьные драмы (Общество мёртвых поэтов), пара триллеров (напр., Свидетель) и что-то там еще. На сей раз нечто из области трагикомической антиутопии, да еще с Джимом Керри в главной роли. Однако результат не вышел абсурдным, даже напротив, слишком рациональным. И самое главное, что Уир умудряется передать глубоко философские и неоднозначные мысли массовой аудитории вполне голливудскими способами. Видимо, поэтому фильм получил хорошие, но сдержанные отзывы от критиков. А зря.

Во-первых, сценарий, написанный Эндрю Никколом, содержит столько смысловых дуалей, парадоксов и прочих приятностей о телевидении (которое стало богом XXI века), навязчивой рекламе, семейно-родственных конфликтах и радостях, свободе и безопасности, свободе и несвободе… и так едва ли не до бесконечности, что мозг даже не выдерживает. И это не считая многочисленных символов и отсылок.

Во-вторых, актерские работы. О прорыве Джима Керри даже неудобно теперь и писать. Здесь он впервые продемонстрировал свой диапазон, в котором помимо ужимок и т. п. (кстати, в его Трумэне есть и это), оказалось нечто большее. Юношеский романтизм первооткрывателя, робость влюбленного, детская непосредственность потерявшегося в жизни ребенка — все это здесь, в его роли. В свою очередь сие компенсируется родительской (продюсерской) тиранией Кристофа, блестяще сыгранного Эдом Харрисом.

Наконец, Питер Уир в очередной раз доказал, насколько он способен вдыхать жизнь в масскульт и одновременно его разоблачать.

9 из 10