Рецензии

Три истории, происходящие в разных городах с разными людьми, которых объединяет одно горе.

Очень красиво снятое кино, очень красивая обстановка, отполированные актеры, блестящие поверхности, мягкие диваны, дорогие платья и так далее. Это всё переплетается с бедностью, чувством вины, грязными закоулками, но при этом преподнесено всё очень ярко и красочно, в самом хорошем смысле. Кино смотреть приятно, несмотря на тяжелую тему и атмосферу.

Актерский состав звездный и ни к кому претензий у меня нет, мне все понравились, особенно душераздирающая сцена с участием Милы Кунис и Джеймса Франко ближе к концу. Оливия Уайлд невероятно красивая женщина и очень удачно гармонировала с Лиамом Нисоном. Эдриана Броди я в такой роли ещё не видела, но он, как обычно, не разочаровал. В общем, сыграно всё на высшем уровне.

Что меня поразило больше всего, так это то, что я о сути фильма так и не догадалась, хотя теперь уже, обшарив кино-форумы, понимаю, как много намеков на истинную суть было разбросано по всему фильму. Не знаю, хорошо это или плохо, с одной стороны, да, закручено мудрёно, но с другой стороны, не сильно ли мудрёно всё закручено, раз уж некоторые зрители даже и не подозревают о том, что на самом деле хотел донести режиссер?.. В общем, я была шокирована и немного расстроена тем, что вообще не так всё поняла. Но тем не менее, мне очень понравилось, качественное, хорошее кино о том, как люди справляются со своим чувством вины.

7 из 10

Существуют фильмы, которые нравятся всем. Возможно не абсолютному большинству населения, но подавляющей его части уж точно. Так вот, фильм 'Третья персона' вряд ли можно отнести к этой категории, где восторженные крики 'Браво' затмевают сюжет и титры в конце фильма. Этот фильм рожден под эдаким знаком противоречия, а сборная солянка из героев и действий заставляет зрителя либо возненавидеть его, либо вознести до олимпа славы кинематографа. Режиссер как бы играет в озорную игру со зрителем, а игра тем временем называется 'найди третьего лишнего', как бывало раньше на детских картинках или в тестах. И ведь для каждого зрителя этот 'третий лишний' он- свой.

Кто-то по ту сторону монитора ругает героиню Милы Кунис с жутко опухшими мешками под глазами, которую назвать идеальной матерью вряд ли захочется. Кто-то не понимает поступков героя Эдриена Броуди, который позабыв про свои проблемы и дела криминально влюбляется в знойную красавицу в баре. Кто-то совершенно не понимает любовного треугольника, в котором оказались писатель, его любовница и ее, не будем раскрывать все секреты. Этот фильм напоминает творения авангардистов- не все понимают такого рода поклонение искусству, но приобрести хоть один плод мастеров великой эпохи, все же, никто не откажется. Ведь кто-то увидит в калейдоскопе разнообразных цветов домик, а кто-то сможет распознать море. Такую аналогию можно наблюдать и здесь. Приятное послевкусие обеспечено. Советую.

7 из 10

Если у вас есть кое-какие непостижимые разумом вопросы жизни и смерти, но которые давно необходимо было решить, то посмотрите эту историю. Простить, скажу вам, сложно. Особенно самому себе. Но нет ничего невозможного.

Символично, но совсем недавно было прощенное воскресение, день, в который принято просить прощения, но почему-то редко кто задумывается в этот день (да и вообще) о прощении самому себе. А ведь некоторые истории тянутся несколько лет.

Герой Лиама Нисона не принимает жалких попыток забыть свою ошибку, проблема так не решается. Но может ли она решится прощением? Можно ли простить самого себя? Тщательно подбирая слова, метафоры, имена и развитие сюжета писатель пытается найти простые примеры решения сложной задачи, которые вырастают гораздо выше задумки, но не уменьшают масштаб собственной бесконечно печальной истории. Лучшая его роль после Списка Шиндлера.

Его последняя любовь меняет ему жизнь и очень сильно. Пусть косвенно и не желая зла, но причина есть, выяснится как обычно в конце. Любовницу играет Оливия Уайльд. Она поразила меня, это ее первая лучшая роль. Она впечатляюще выразила эмоции в условиях жизни ее героини – талантливой женщины, жизнь которой испорчена родным человеком настолько, насколько это только может сделать родной отец.

Актеры выполнили свою задачу, и фильм не показался мне затянутым, я каждый момент проживала вместе с героем.

Мила Кунис в фильме плачет, Джеймс Франко злится, их история о том, как все друг друга простили, но было уже слишком поздно. Эдриэн Броуди как всегда романтичен, смешно конечно, но мне его во всех фильмах жалко, а зря: он смелый. Его не простили, зато началась новая жизнь, в которой это стало неважным. Мне показалось, или он пару раз произнес «Спасибо» на русском?

Третья персона, на мой взгляд, это ребенок, который не принимает решений, не способен к осуждению, но является осью вокруг которой замерли виноватые родители.

Писатель утопил… 50 центов в стакане, выбрал белый цвет и продолжил писать возможно уже другие истории о третьей персоне. Его же герои решились на другое – они отпустили свою вину. Простили себе.

Фильм, не выдающийся особыми ценностями кино, но предлагающий оценить свои действия и ошибки под другим светом. И да, прощаю всех, кого раздражает этот фильм.

Вот вроде как истории, которые пишет писатель, книгу про которого пишет наш главный герой - многообещающий заворот. Неплохие актеры, из которых, я, в силу личных предпочтений, выделяю Эдриана Броуди. Ну и режиссером Пол Хаггис (это который работал над 'Крутым Уокером', 'Строго на юг', 'Малышкой на миллион', 'Казино 'Рояль'' и 'Столкновением' и да - именно в таком порядке), ну все эти Оскары и тому подобное... И вот не знаю, то ли это всё, то ли еще что-то, но от фильма осталось ощущение, что тебе наобещали и не дали. Неприятное, хочу вам сказать, ощущение. Непонятный контраст между историями, которые писал выдуманный писатель, а точнее их необоснованным хеппи-эндом и историей самого выдуманного писателя, а точнее его необоснованной жестокостью в конце. Это что мораль - все хорошее может быть только в книгах, а в жизни не верь никому - все подонки? Так стоило ли так много слов для такого вывода? И зачем вообще был тот самый главный герой, который пишет про писателя? Мол, это все не на самом деле, он это таки придумал и так не поступал - подсластить к концу? Актеры играют по-настоящему хорошо, музыка приятна, кадры красивы, но не оставляет ощущение, что автор завернул такого, что вывернуть не смог. Ориентировочные 7 из 10, и то - лично от меня и лично Эдриану.

Знаете, каждый фильм должен нести в себе определенный смысл, суть, иначе говоря, подталкивать к просмотру. Так вот 'Третья персона' вроде бы и содержит в себе все, что должно содержать в себе качественное хорошее кино: высококлассных актеров, красивый пейзаж, интересный сюжет (точнее сюжеты)... но мне не дает покоя вся эта недосказанность, я бы сказала это немного раздражает, все-таки фильм должен увлекать и расслаблять, а не наоборот. Я, конечно, понимаю, что многие скажут, что я не уловила смысл, не поняла задумку и т.д. Ну знаете, это как кофе без сахара, аромат тот же, а вкус не соответствует ощущениям. Так вот в этой картине мне не хватило связующих компонентов. Фильм оставляет за собой ощущение незаконченности и при всей своей затянутости только отталкивает досматривать его до конца (сами знаете люди нынче нетерпеливые).

Несмотря на все свои минусы, в фильме присутствуют и положительные моменты.

Во-первых, это прекрасная атмосфера;

Во-вторых, меня очень порадовало такое количество талантливых актеров. Очень понравились Эдриан и Оливия;

Ну и в-третьих, этот фильм заставляет задуматься о человеческих взаимоотношениях и различного рода ценностях.

К сожалению, положительных моментов я больше не наблюдала, и прекрасно понимаю, что многие со мной не согласятся. Но это кино не для всех. Безусловно, его нужно понять, осмыслить. На мой взгляд, этот фильм из ряда тех, когда ожидание не оправдывает результата. Многие по непонятным мне причинам называют его шедевром, неординарным и гениальным фильмом. Я лишь могу сказать, что ребята затянули его не на шутку. 2 часа 17 минут своей жизни я отдала этой картине, не получив абсолютно ничего взамен. А это ничто иное как кража. Соответственно мой вердикт:

6 из 10

(при этом 5 из них я отдаю актерам и лишь 1 балл за старания режиссера)

Как известно, существует разница между уникальным авторским почерком и банальными самоповторами. Первое является неотъемлемой частью успеха любого узнаваемого постановщика, в то время как второе - это, наверное, главный бич как современного Голливуда, так и любого творчества в самом широком смысле вообще. Соблазн повторить былые успехи всегда велик, но далеко не всем это сходит с рук. Вот и 'Третья персона', по факту, является лишь невразумительной попыткой напомнить зрителю о том, что Пол Хаггис некогда отхватил кучу престижных наград за своё успешное 'Столкновение'.

Как и в оном, повествование здесь состоит из нескольких сюжетных линий, связь которых поначалу уловить не представляется возможным. Истории развиваются в трёх городах: в Париже Майкл (Лиам Нисон) работает над очередным романом в номере роскошного отеля, периодически переключаясь на утехи с любовницей (Оливия Уайлд) и телефонные переговоры с женой (Ким Бейсинер), в Риме американец (Эдриан Броуди) знакомится в баре с девушкой, попавшей в щекотливую ситуацию (Моран Атиас), и решает ей помочь, а в Нью-Йорке неорганизованная Джулия (Мила Кунис), перебивающаяся неквалифицированными работами, пытается отвоевать у бывшего мужа (Джеймс Франко) право общаться со своим сыном. Связующим звеном, до поры до времени, является фраза 'watch me', которая повторяется в фильме несколько раз, и смысл её в полной мере можно будет узнать в развязке. Возвышенная музыка и ровное движение камеры создают определённую атмосферу мнимого величия, посредством которой создатели банально набивают себе цену, пытаясь выдать свою творческую импотенцию за что-то исключительное и выдающееся - хотя на деле ожидать от ленты чего-то помимо красивой картинки не стоит.

Монструозный актёрский состав старается как только может, и в купе с всепоглощающим пафосом его деятельность местами напоминает балет, нежели характерную драму. Полностью обнажённая Уайлд порхает по коридорам, разъярённая Кунис разносит в истерике номер отеля... Подсказки, к чему всё ведёт, равномерно рассыпаны по ходу повествования - но кому какое дело? Бессмысленное мельтешение персонажей утомляет уже на середине всего этого беспомощного предприятия. Видели мы уже трёхчасовую 'Магнолию' (Хаггис немного не дотянул с хронометражем), где с развитием характеров всё обстояло гораздо лучше, и великолепный '21 грамм', который, помимо того, что утирает нос 'Третьей персоне' по части драматургии, так ещё и о вещах говорит куда как более важных, в то время как фильм Хаггиса в конце-концов вообще садится в лужу, в которой до него уже побывали убогие 'Слова'. На актёров приятно посмотреть, в особенности на Нисона, которому в последнее время не так часто выпадает шанс показать себя в драме, но в эмоциональном плане образы практически не цепляют, ввиду искусственной напыщенности всего происходящего.

И всё бы ничего, если бы в финале нас ожидали какие-то сакральные откровения или важные выводы - но два с небольшим часа всего этого высокопарного балета едва ли стоят внимания при той развязке, которую нам предлагают создатели. Казалось бы, столь пёстрое полотно должно быть многослойным - но Хаггис в стремлении виртуозно оформить свою главную метафору упускает из виду все промежуточные смыслы - и картина в конечном итоге видится поверхностной и слишком примитивной. Чрезмерно усложнённый нарратив, бессовестно раздутый хронометраж, сильнейший актёрский состав - и в итоге громкий пшик, не выдержавший веса собственных амбиций.

5 из 10

Я помню, как заинтересовалась этим фильмом: наверное, около года назад (а, может, и больше - кто теперь разберет?) увидела снимки, как Оливия Уайлд посреди улицы стоит на коленях перед Лиамом Нисаном и завязывает ему шнурки. Комментарии к фото говорили, что это не новый голливудский роман, а съемки фильма.

Ок

Дождались

Она и правда завязывает шнурки. И бегает голой по гостиничным коридорам (один из наиболее эмоциональных моментов в фильме). А еще там Мила Кунис рыдает в туалете, а Эдриан Броуди носит дурацкую рубашку, а Джеймс Франко пьет молоко, а еще есть танцы, драки, секс, Рим, Париж, оружие, рукописи и полная комната битых ваз с цветами.

И из этого набора авторы умудрились сделать скучнейший фильм.

Серьезно: какие-то люди со своими проблемами проезжают перед нашим взглядом на сюжетной карусели. И закручено-то довольно лихо: то, что в начале кажется скучной и местами смешной бытовой драмой в итоге оборачивается нешуточной масштабной трагедией.

И актеры хороши: некого упрекнуть в плохой игре: женщины прекрасные и нервные, мужчины крепкие и горькие. Шампанское и виски. Лилии и львы.

И сценарий, в общем, довольно ладно сшит. И операторская работа неплоха. И даже музыка вступает вовремя.

Но в целом картина получается совершенно замороженной. Герои, которых мы встречаем вначале, не развиваются, у сюжета нет катарсиса, у истории нет логики. Мы лишь узнаем больше подробностей о персонажах и их истории, но, скажем прямо, этого недостаточно, чтобы дать фильму высокую оценку.

Все это похоже на подглядывание в замочную скважину. Мы видим людей, проникаем в их жизнь, через недомолвки и намеки понимаем, что их гложет, и что их связывает.

И остается лишь один вопрос.

Дальше-то что?

Не дает ответа.

Если вам по душе Красота по-американски, Вавилон, Часы, Облачный атлас - посмотрите, но только ради общего настроения. Ожидать от этого фильма высококлассного саспенса не стоит.

Добротно-затянутая драма от режиссёра и сценариста Пола Хаггиса, является отличным примером идеально-эталонного сюжета/сценария. Которая как мозайка, под конец, собирает все свои 'тессеры' в единую составляющую, так и тут, все истории укладываются в голову писателя Майкла (Нисон), который потеет над очередным романом. Приводя все действа к общему знаменателю, режиссёр игнорирует поговорку Жана Лафонтена: 'Все дороги ведут в Рим'. Оставляя весь смысл/посыл в 'городе любви', где кстати говоря кино и начинается.

Потеряв сына и убежав от жены в столицу Франции, Майкл находит свою музу в лице сексапильной Анны (Уайлд) (которую я, к своему стыду, перепутал с другой блистательной актрисой - Кирой Найтли. Весь фильм до конца полагая, что это именно она, и что именно её шикарное нагое тело было мною запечатлено). Попав в сети коварной 'мельпоманы', писатель влюбляется в неё по уши, прощая все её не адекватные проделки и поступки - за которыми стоят менее адекватные половые связи.

Не спешное кино, но с хорошей подачей и со своей оригинальностью - именно так его можно охарактеризовать. Да ещё, плюс ко всему, неожиданная развязка системы реальность/вымысел. Актёрский состав, да и их игра, всем давно уже знакомы, единственное для Франко это какой-то новый опыт был. А так, бесстыдная Оливия Уайлд, вдумчивый Лиам Нисон, Мила Кунис - с мешками под глазами, внимательный Эдриан Броуди и гордый Джеймс Франко - не разочаруют, а только придадут чувство хандры, скатившееся в ангедонию.

Как-то так!

Бывший по большей части сценаристом и иногда продюсером Пол Хаггис редко позволял себе занять место режиссёра, работая в сериалах, но когда он выпустил свой первый полнометражный фильм, то он стал громом среди ясного неба: гремучая смесь из драмы и криминала, основанная на этнических предрассудках, картина 'Столкновение' стало большим событием. Больше всего ею были восхищены кинокритики, отметившие реализм происходящего и натуральность передачи атмосферы, за что 'Столкновение' получило аж целых 6 номинаций на 'Оскар' в 2006-ом году, получив из них целых три, в том числе и главную - за лучший фильм. Как по наитию Хаггис работает над новой лентой, где вновь затрагивает очень щепетильный вопрос, на этот раз вопрос войны в Ираке, и 'В долине Эла' получает номинацию (лучшая мужская роль для Томми Ли Джонса). Ремейк французской ленты 'Три дня на побег' лавров на кинопремиях не снискал, но получил воодушевляющие отклики от зрительской аудитории. На этот раз Хаггис решает вернуться к системе переплетающихся сюжетных линий сразу с несколькими героями, создавая новелльную историю.

'Третья персона' - это вовсе не картина в режиме a la Вуди Аллен. Скорее это будет картина полная противоположность лёгким историям, заложенным в основы картин Аллена. Это будут громоздкие по драматургии и психологическому накалу новеллы, от которых вряд ли получишь воодушевление, быстрее станет не по себе. Все они (их три явных) рассказаны в очень депрессивных тонах, хоть и не лишены романтической связки. В каком-то смысле Хаггис говорит, что случайные встречи, зародившаяся страсть может быть пугающей, а может ещё и разбивать сердца вдребезги. Фильм хорошо оснащён технически, также во всех новеллах немаловажную роль играют диалоги, но Харрис больше засматривается на драматическое исполнение актёров, которые согласились сыграть в его фильме, он даёт им волю передать все переживания своих героев, границ в этом Хаггис не видит.

Чтобы понять, почему фильм называется 'Третья персона', то надо пристальнее вглядеться в истории, рассказанные Полом Хаггисом. В тандеме любовников Лиам Нисон-Оливия Уайлд третьей персоной выступает Ким Бэйсингер, играющую официальную жену героя Нисона. Она закрывает глаза на отношения мужа с любовницей и ждёт его дома, зная, что его страсть может в любой момент улетучится. Очень драматическая новелла, раскрывающая сексуальное влечение людей, которые пытаются быть ещё и свободными. До поры - до времени. Слезоточиво, особенно концовка. Эдриан Броуди и Моран Атиас - случайное знакомство, схожее на глупую криминальную историю. Третьей персоной выступает некий криминальный элемент, играющий по своим правилам, но затеянная афера и привлечёт друг к другу героев Броуди и Атиас. Красивая, местами грустная и жёсткая история. И самая драматическая история бывших супругов Джеймс Франко и Мила Кунис (однажды они уже играли экспрессивную парочку в комедии 'Безумное свидание'). Третьей персоной выступает их общий сын, за которого они борются с неведомой жестокостью по отношению друг к другу. Болезненная психологическая новелла, никому не пожелаешь таких семейных разрушений.

Фильм может показаться весьма серым, угловатым, депрессивным. А разве по другому снимал Пол Хаггис? Кто ещё не знаком с его лентами, то может познакомиться со стилем автора. Пол Хаггис вновь себя показывает тонким драматургом, весь трагизм историй зритель может прочуствовать. Особенно это касается истории Лиама Нисона и Оливии Уайлд. В таланте и мастерстве Нисона не приходится сомневаться, а драматическая роль в фильме у него настолько удачная ещё и из-за страшного события, связанного с женой Нисона, которая, к большому сожалению, погибла (говорю о фактах, а не о выдуманном). Но больше западает в душу героиня Уайлд. Она не постеснялась раздеться и показать формы Афродиты, но эта сцена была необходима картине, это не эротика, это страсть и внутренний мир дуэта. Они живут в разных номерах отеля, но что-то тянет их друг к другу, это сейчас принято называть 'химией', и эта химия бьёт катализаторами в сердце. Уайлд действительно порадовала, если она развернётся в своём драматическом таланте, если новые её проекты будут приемлемыми, то появится ещё одна великая актриса (большущий аванс, но почему бы и нет?). Броуди, Франко, Атиас, Кунис - на высоте.

Тяжёлый фильм, с виду совсем неприглядный, тоскливый, как слякоть в начале зимы, но если посмотреть на его драматическую концепцию, на отлично сыгравших актёров, то открываются новые грани фильма Пола Хаггиса, создателя того самого 'Столкновения'.

8 из 10

Даже не знаю, как рассказать о фильме, не превратив написанное в спойлер. «Третья персона» из разряда тех фильмов, что нужно смотреть внимательно, не отрываясь до самого финала. Только тогда, буквально в последние пять минут, наступает развязка, кусочки мозаики складываются в единое полотно.

Фильм выстроен из нескольких самостоятельных новелл. Каждая из них прекрасно дополняет другую, образуя объемное произведение. В центре, конечно, отношения мужчины и женщины. Разные по статусу и совершенно непохожие персонажи, проживают порой парадоксальные истории, со своими проблемами и радостями.

Кроме мастерской режиссуры, нужно отметить и отличную операторскую работу. Благодаря ей, зритель получает еще и эстетическое удовольствие от просмотра. Безусловно, актеры тоже блестяще справились с поставленной задачей. Как ни странно, на высоте были все. Удивила Оливия Уайлд, к талантам которой я отношусь скептически. А Милена Марковна Кунис и вовсе порадовала. Моран Атиас, партнерша Эдриана Броуди, сделала интересный типаж, продуманный до мелких деталей и жестов.

Мужчин тоже хочется похвалить, ибо все они были хороши. Л. Нисону снова досталась роль, требующая игры и позволяющая развернуться. После боевиков, где ему приходилось только двигаться в кадре, приятно видеть не шаблонный персонаж. Вообще, фильм получился очень тонкий и многогранный.

Одним словом, настоятельно рекомендую «Третью персону» к просмотру. Однозначно.