Рецензии

«Отель» я ждала с самых первых упоминаний о нем.

Фильм, где сыграли Рэйф Файнс, Эдвард Нортон, Эдриан Броуди и Тильда Суинтон нельзя не ждать с нетерпением. Награда в Берлине только подняла планку, и поэтому фильм должен был быть близок к идеалу, чтобы не разочаровать.

И он не разочаровал.

Начинает фильм довольно долгая и забавная экспозиция. Рассказчик, стареющий писатель посвящает зрителя в историю своего знакомства с загадочным пожилым владельцем отеля Зеро Мустафа, и что важнее, с самим Гранд Отелем «Будапешт».

Познакомившись в утепленных ванных, они снова встречаются за ужином, где мужчина рассказывает, как начинал свою карьеру с должности коридорного, и как его восхищал прелестный консьерж Мсье Густав, о ком и будет история.

Рэйф Файнс исполнил роль Густава ярко, со своим особым обаянием, полным погружением в образ, и подчинением героя себе. Вот, кто действительно был незаменим в этой ленте, ибо М. Густав был только его ролью, поэтому Файнс сумел понять и прочувствовать этого странноватого консьержа, с тонким чувством такта, преданностью и печальной добротой. Тщеславный, чересчур сладострастный, немного неуверенный, но готовый отстаивать своих друзей до конца, Густав стал одним из немногих живых и многогранных героев фильма.

Органично смотрелся и молодой Lobby Boy, Андерсон решил не брать на эту роль известного актера, и поступил абсолютно правильно. Таким и должен быть одинокий эмигрант-беженец: застенчивым, неопытным, немного грустным и трогательно забавным. Актерская работа юного Тони Револори достойна похвалы, он отлично преобразился, и, что важно, не проигрывал на фоне блистательного Файнса.

Возлюбленная коридорного, девушка-пекарь Агата отличалась храбростью, перед нами предстала сильная героиня, хоть на этом и не было акцентировано внимание. Сцена ее «побега» от грозного Эдриана Броуди еще долго будет вспоминаться, и непременно вызывать улыбку.

Впечатляющим и пугающим антагонистом стал наемник Джоплинг, в леденящем кровь исполнении Уиллема Дефо. Джоплинг — характерный злодей-наемник, клишированный, по шаблону, но непременно харизматичный и запоминающийся.

Дмитрий, вспыльчивый, слегка истеричный и мрачный персонаж, с русским именем и внешностью Сальвадора Дали, поначалу казался неимоверно ярким и должен был выстрелить не хуже остальных. Однако Эдриан Броуди выглядел слегка сдержанным, и даже зажатым, поэтому Дмитрий потерялся среди целостных, живых героев, так и не раскрыв потенциал своего исполнителя.

Мадам Д, мать Дмитрия и преданная клиентка Мсье Густава. Завещав бесценную картину любимому консьержу, она ненароком развязала войну между ним, и своими наследниками. Тильда Суинтон сыграла чистую комедию, даже пародию на шаблонных «старых, неуверенных и неудовлетворенных» блондинок, и мне это показалось слегка не к месту. Образ вышел скучноватым.

Служитель закона Хенкельс, или малыш Альберт, как его назвал Густав при встрече. Герой также довольно банальный, однако Эдвард Нортон сыграл хорошо, по крайней мере весело и в такт атмосфере. Вообще, этот актер обладает такой особой теплотой, что ругать его за классический образ я не буду.«Всем стоять! Все арестованы!«до сих пор не вспомнить без смеха.

В целом, «Отель`Гранд Будапешт»» оставил впечатление тонкой, красивой, гуманистической комедии, которую приятно смотреть снова и снова.

Режиссер раскрыл главных героев, роскошно декорировал фильм, коснулся некоторых тем, которых лучше было бы не касаться, однако сумел порадовать зрителя еще одной прекрасной кинокартиной.«Отель» достоин места в списке лучших, и стоит того, чтобы сходить на него в кино.

Этот забавный, захватывающий, яркий, потрясающе смешной, порой трогательный и добрый фильм придется по душе каждому любителю кино.

8,5 из 10

Если вы бываете в командировках или туристических поездках, то конечно имеете представление об отелях и гостиницах. Та или иная степень комфортности, близость или удаленность от центра ваших интересов, наличие wi-fi в номере, вот, пожалуй, и все, что интересует нас сейчас. Голая функциональность, да еще и чаще всего унифицированная.

Но, все это не про отель «Гранд Будапешт» в период расцвета. Его внешний вид напоминает большой розовый торт, изготовленный в кондитерской Менделя, его атмосфера подобна сладкой вате, укутывающей постояльцев комфортом и искренним желанием угодить, его украшение — главный консьерж месье Густав Н, человек совершенно потрясающих личностных качеств. Впечатляющие переходы от высокопарного поэтического слога до разнообразной и виртуозной брани дают нам возможность предположить, что месье из той породы людей, что сами себя сделали, образовали и развили. Рейф Файнс со своим природным аристократизмом выглядит в этой роли, как внебрачный ребенок высокородной дамы, случайно забытый и взрощенный отелем. Его гипертрофированная страсть к сильным ароматам, как маскировочный шлейф для бывшего коридорного. Его симпатия к юному Зеро похожи на попытку испытать отцовские чувства к сыну, которого никогда не было. И этот великолепный месье Густав стал центром событий, которые проносятся перед нами со скоростью и разнообразием большой сверкающей карусели. Каждый персонаж уникален, каждое сцена изобретательна до потери восприятия. Этот калейдоскоп невозможно запомнить сразу, но после вспоминаешь и перебираешь эпизоды с радостью нового открытия. Любая деталь в сценарии не случайна, все имеет развитие и абсурдный смысл. Вот выкинутая в окно любимая кошка адвоката (Дж. Голдблюм) выдается ему в гардеробе в качестве личной вещи, а далее выбрасывается в случайную мусорную урну. Отрезанные пальцы того же адвоката через несколько минут экранного времени плавают в хрустальном бокале жестокого убийцы (Уиллем Дефо). Высокая прическа мадам Ди (Тильда Суинтон) напоминает незабвенную Мардж Симпсон, а решительность и внезапность с которой персонажей убиваю, бьют, отрезают головы и пальцы отсылают привет Квентину Тарантино. Ни у кого из наследников не вызывает вопросов замена портрета тинейджера херувимного вида на картину фривольного содержания: и то и другое уместно в этом аристократическом балагане. И таких изобретательных моментов в фильме с краями! Сценарий, как нитка, крепко удерживает все сюжетные бусины и сводит начало с концом.

Спасибо всем хорошим актерам, которые с блеском отыграли небольшие роли в этом фильме и в результате выиграли не только они, но картина в целом.

И все же фильм проникнут ностальгическим настроением (Да, были люди в наше время…). Где сейчас те личности, которые творят историю и сами становятся легендой? Может сегодня это Уэс Андерсон?

Я обязательно буду пересматривать Отель «Гранд Будапешт» и хотелось бы в варианте с субтитрами, чтобы полнее ощутить актерское мастерство исполнителей и атмосферу этого далеко не розового, но блестящего фильма.

8 из 10

Очень яркая картина Уэса Андерсона, изложенная в неповторимой авторской манере, полюбившейся многим по прежним работам режиссера, оставляет после себя приятное послевкусие.

Рассмотрим это пирожное послойно.

Безусловно, основой этого «кулинарного шедевра» является невероятная история Зеро Мустафы (Ф. Мюррэй Абрахам) о годах его работы в отеле «Гранд Будапешт», где жизнь свела его с обаятельным наставником — консьержем Густавом (Рэйф Файнс). Они попадают в водоворот невообразимых приключений и испытаний, связанных с неожиданным наследством Густава.

Начинка истории — вкуснейшая ягодная прослойка из ярких, законченных образов главных действующих лиц. Персонажи проработаны очень детально и последовательно. За них отдельная благодарность режиссеру, художникам, гримёрам и конечно всему актёрскому составу.

Всё это подано на блюде из декораций центральной Европы времён 20—30-х годов, в период между двумя мировыми войнами, которые перевернули и разнесли все устои общества, царствующие в некогда колоссальных по силе и влиянию империях Старого Света. Словно сиропом, картина насквозь пропитана темой упадка и увядания прежнего, будь то шикарный в прошлом Гранд-отель, величие старой аристократии или государственное устройство, и, наконец, идеология целых поколений.

Венчает пирожное яркая и немного приторная глазурь из преувеличенно сочных красок, сцен на грани реальности, картинных кадров, крайности действий и поступков героев. В фильме гиперболизировано буквально всё! Но приём этот удался Андерсону мастерски и стал одной из тех изюминок, которые превращают просто хорошие фильмы в отличные картины.

10 из 10

Режиссёр Уэс Андерсон давно зарекомендовал себя как человек, делающий что-то необычное из, казалось бы, обычной истории. В этот раз, взяв за основу произведения Стефана Цвейга, мистер Андерсон создал целую сказку. Само повествование идёт по принципу «матрёшки», всё больше и больше погружая в сознание читателя, сидящего на скамейке у бюста автора, читающего историю автора о том, как ему когда-то рассказали историю о событиях, происходивших в маленькой стране Зубровке: об убийстве богатой пожилой женщины, втором завещании, украденной картине и управляющем отелем «Гранд Будапешт» Густаве Н. Чем дальше становятся годы, тем больше действие становится гротескнее, «цветастее». «Раньше и трава была зеленее» — это про данную ситуацию.

Изменения формата и крупные планы затягивают с самого начала почище 3-D: таким образом немного дистанцировавшись от зрителя, предлагают ещё внимательнее наблюдать; актёры и фон словно существуют в разных плоскостях, но чудесным образом совмещаясь. Монтаж идеально переходит с натуральных съёмок на макетные и обратно. Закадровый голос ещё никогда не использовался так правильно, не мешая развитию событий. А когда какой-нибудь персонаж, находясь один в кадре, начинает говорить, мурашки бегут по коже, так как кажется, что он обращается прямо к смотрящему. Но всё это было бы бесполезно без впечатляющего актёрского ансамбля, начиная с Тома Уилкинсона и кончая Харви Кейтлем. Ансамблем, во главе которого стоит харизматичный Рэйф Файнс, чей персонаж Густав Н. уникален своей многогранностью и способностью быть спокойным и рассудительным в любой ситуации, не раздражаясь, отвечать на любой выпад в свою сторону. Мистер Андерсон создал настоящее волшебство, используя обычные средства.

Почувствовав, что захватил внимание и зритель расслаблен растущей лёгкой водевильностью истории, режиссёр бесцеремонно меняет тон повествования. С выкинутого из окна кота отрицание нависших угроз становится невозможным. Так бывает, когда в сказку вторгается обычное зло. Но даже тогда гротеск и юмор остаются прежними и даже зло становится сказочным. Однако это не спасает. Жизнь отнюдь не сказка и, несмотря на веру в добро управляющего отелем «Гранд Будапешт» Густава Н., она заканчивается вполне определённо. Остаются светлые воспоминания. Жизнь быстротечна. Истории вечны, пока хотя бы одинокий читатель склоняется над ней возле бюста автора, наполняя сердце нежной печалью.

10 из 10

Уэс Андерсон остается верен себе и не брезгует заниматься самоцитированием. В общем то отрадно видеть такие громкие имена из фильма в фильм. Если ознакомится со всеми работами У. Андерсона, даже не в хронологическом порядке, вполне можно почувствовать себя на очень талантливой школьной постановке, где актеры остаются, а одна красочная декорация сменяет другую. На миг забываешь о игрушечности и выдуманности мира, а просто расслабляешься и наслаждаешься незамысловатым, но остроумным представлением.

Про самоцитирование. В этом фильме особенно чувствуется почерк, дух «Бесподобного мистера Фокса», «Королевства полной луны» и понемногу от других творений. Не скажу, что это плохо, даже не уверен, что на этом можно обострять внимание.

И все же Отель при всей своей схожей стилистике и, возможно, содержанием с вышеуказанными работами, выделяется особенно черным и (не смотря на происхождение режиссера) английским юмором. Улыбка не сходила весь фильм. Я бы отметил актерские работы. Картинам Андерсона присуще наличие звезд, причем их персонажи в основном просты, а появление недолго. Отель не исключение, но помимо блистающего Р. Файнса и его молодого протеже Т. Револори, особенно порадовали образы Э. Броуди, У. Деффо (отъявленные отморозки). На ровне с последними двумя нас забавляют целая плеяда голливудских имен, каждый уместен, каждый вносит свое пусть и немного.

Если подытожить, то перед нами очень несерьезная трагикомедия об очень трагичном человеке, но с акцентом на комедию. Если же взять персонаж М. Густава, как идейно-образующий, то фильм о той эпохе и лучших её представителях, когда было в почете хранить честь и достоинство, трепетать от английской поэзии, очаровывать дам элегантными речевыми оборотами и беспощадно льстить. О той эпохе, которая ушла с грохотом и кровью. Ушла и не обещала вернутся, и теперь о её присутствии напоминает лишь уже потерявший со временем свою остроту шлейф любимых духов.

8 из 10

«Отель Гранд Будапешт»-кинолента из разряда тех, от просмотра которых ты получаешь максимум удовольствия, понимая, что деньги, потраченные на билет ушли не зря! Этот феерический фильм сделан с присущим Уэсу Андерсену стилем!

Есть ряд режиссер, обладающих характерными, не похожими на других режиссеров чертами. Возьмем к примеру Тарантино с его склонностью к длинным диалогам, Родригеса с его манией поливать экран кровью и рубить в кадре все, что можно или любителя зрелищных спецэффектов и взрывов Майкла Бэя. Каждый из них по-своему велик и неповторим. Тоже самое можно сказать и про Уэса Андерсена-абсолютно уникален и не похож на других. Его работа настолько гениальна, что взгляд зрителя прикован к экрану с первых кадров и его просто невозможно оторвать на протяжении всех 100 минут этой искрометной истории.

В свойственной Андерсену манере, каждый кадр заполнен потрясающими декорациями и костюмами. Лента полна бутафорных и кукольных пейзажей, которые поражают своей неестественной правильностью и гармоничностью. Поистине шокирующий актерский состав, перечисляя имена которого, можно потратить несколько минут. Роберт Д. Уоймен в очередной раз показал и доказал свой неопровежимый талант оператора, который видно невооруженным взглядом. Все части одной мозаики идеально сложились вместе, родив на свет умопомрачительную историю, основанную на произведениях Стефана Цвейга («Нетерпение сердца», «Вчерашний мир. Записки европейца», «Двадцать четыре часа из жизни женщины»).

Я бесконечно преклоняюсь перед творчеством Райфа Файнса. Невероятно одаренный и многоплановый актер, если вспомнить хотя бы некоторые из его ролей в следующих фильмах: «Кориолан», «Список Шиндлера», «Английский пациент», «Гарри Поттер», «Залечь на дно в Брюгге»-и это только малая часть. Его талант настолько безграничен, что, кажется, он может исполнить любую роль. В данной киноленте он сыграл очень эксцентричного, харизматичного и комичного героя. Одно удовольствие было наблюдать за его работой! Его партнером по съемочной площадке стал малоизвестный Тони Револори, с которым у них получился отличный тандем. Как я уже говорил выше, список знаменитых актеров настолько велик, что перечислять его просто нет времени. Скажу одно:вы будете приятно удивлены, встречая такое разнообразие знакомых лиц!

Новый фильм Андерсена очень разнообразен и неоднороден, что нельзя не заметить. Хоть он и сделан преимущественно в позитивном духе, тут вы сможете увидеть и жестокие сцены, почерпнуть немного философии и умных фраз из диалогов, от души посмеяться и просто насладиться красотой и стилем этого кино!

Честно говоря, могу очень много и очень долго говорить взахлеб про «Отель Гранд Будапешт»,т. к. мой интузиазм тут бесконечен, но лучше, как говорится, один раз увидеть, чем сто раз услышать! Такой фильм пропускать нельзя, ибо он напоминает зрителю, что Кино-это в искусство!

10 из 10

«Иной, яркий, не похожий, с этим мерзким Файнсом, но с Броуди» — подумал я, посмотрев трейлер на Кинопоиске.

Однозначно, надо идти в кино.

Начавшийся без прекрас, сухо, чётким шагом девушки, фильм, через пару минут перетекает в мемуары с Д. Лоу в главной роли.

Но и это ещё не всё.

Спустя ещё немного экранного времени, мы наконец-то попадаем в обещанную нам Зубровку. Страну, где архитектура напоминает собой пирожные от Mendl`s. И в этом, вымышленным от начала до конца, мире происходит тот самый фееричный, бесподобный фарс, главную роль в котором занимает не иммигрант-мальчик, а великолепный, блистательный, порой мерзкий, но искренний мсье Густав. Старший консьерж в исполнении Р. Файнса. Да, того самого Файнса, о котором я писал в начале этой рецензии.

О чём фильм я рассказывать не хочу. Его сюжет не укладывается в привычные рамки среднестатистического кино. И раскрывать его перед теми, кто только собирается пойти в кино — дело кощунственное. Я лучше расскажу о том, что в зале были самые разные поколения зрителей. От 16 до 35 (в паспорта не смотрел, определял на глазок). Довольны остались все. За качественную сказку, способную доставить поистине эстетическое удовольствие, стоит заплатить временем и сходить в кино, а не смотреть дома.

10 из 10

Стоит смотреть всем.

Зайду издалека. Есть у меня хорошая подруга, с которой любим обмениваться мнениями о фильмах и советовать стоящие картины. Не скажу, что вкусы всегда совпадали, но про хорошее кино мнения было схожим. Было!

По поводу Гранд Будапешта услышал от неё очень много лестных отзывов, просто море: фильм шедевр, он идеальный с большим количеством тонкого юмора, недочетов чет, он сразу стал в ряд любимых фильмов и др.

Пришел, увидел, ожидал... большего!

Фильм вроде и без изъянов, только он застрял в жанре между драмой и комедией да никак и режиссер не смог определится, к чему он больше подходит. Вроде есть смешные эпизоды, но и их не так много, и больше заставила улыбаться женщина уморительным смехом, такая просто обязана быть в каждом зале. Да и до драмы совсем не дотягивает: не оставляет сильных эмоций на душе, нет глубоко смысла, серьезного посыла.

Фильм посмотреть стоит, но настоятельно не рекомендую идти на встречу с шедевром. Нормально и не более.

И картина красивая, актеры серьезные, всё логично и выверено да только не цепляет! Не нашел чего-то своего в фильме, не положу в свой ящик с любимыми фильмами.

7 из 10

Я не буду объективна, потому что люблю все (хотя видела не совсем все), что делает рыжий господин Андерсон, но этот фильм, тем не менее, особый случай.

Во-первых, как я говорила всегда, Андерсон совершенно европейский, тонкий, старорежимный товарищ, не важно снимает ли он в Штатах, в Индии, в Европе, не важно — европейцев, американцев или индийских товарищей.

Здесь с этим — абсолютный винегрет, сast и crew — со всего мира и он (как и группа продюсеров-художников etc) огромен.

Феноменальный фильм, совершенно актуальный сейчас, когда рушится старый мир.

Удивительный, прекрасный как всегда DP Роберт Д. Йоман, этот его желто-оранжево-солнечно-предзакатный, немного конфетный, но совершенно невероятный, доминирующий над всем цвет убил и покорил меня навечно еще в The Darjeeling ltd (хотя сам Йоман покорил и запомнился мне давно, еще в «Догме» сами-знаете-кого).

Всех, кого любит и ценит рыжий господин, он благополучно перенес в мир GB (опять, как и в Chevalier Hotel, Андерсон создает вполне реальный, осязаемый, настоящий, живой отель со своими драмами и фарсами человеческих судеб, особенностями, традициями, обычаями, фарфором с оттиском GB и кондитерскими шедеврами от герра Менделя — в этом ему нет равных, его художники — почти небожители).

Здесь опять живые и настоящие в ненастоящем мире поезда и кабинки-фуникулеры — опять из разряда символов. Здесь, как всегда прекрасны даже в виде камео Джейсон Шварцман-Мюррей-Оуэн Уилсон-прекрасный пенджабский Варис Ахлувалиа-Броди(ну Броди чуть больше чем камео).

Совершенно удивительный и совершенно мной не узнанный Джефф Голдблюм — душеприказчик с котом, криминальный Дефо (сволочь) и не менее криминальный, но прекрасный, весь в наколках и напоминающий Леонова в «Джентельменах удачи» Кейтель (редкой души человек:), чудный мальчик, замечательный актер Тони Револори и милая и очень профессиональная Сирша Ронан с родимым пятном на щеке в виде Южной Америки, вполне себе на месте Тильда Суинтон в роли 84-летней миллионерши-вдовы (ее должна была играть Анджела Лэнсбери, вообще-то) и совершенно потрясающий Ф. Мюррей Абрахамс (особенно рядом с никакущим Ло (Автор) с хорошо сидящем на нем твидовом пиджаке — это единственное его достижение), в отличие от Автора (подразумевается Стефан Цвейг) в возрасте (удивительный Тони Уилкинсон только минуты 2 в начале на экране — и уже рассказал целую жизнь, и тоже в твиде), ну и Эд Нортон в каракуле с Матье Амальриком очень хороши.

Красоту и феноменальное чувство стиля-организации пространства-очень тонких, берущих за горло моментов эмоционального плана на фоне вполне чувственной, яркой, на грани фола жизни персонажей, криминальных нюансов-погонь (ах, эта сцена с гонкой по заснеженному пространству-сцена в францисканском монастыре-сцена побега из тюрьмы (робы а-ля Освенцим — не хватает только розовых-желтых-черных нашивок), стилизация аббревиатуры СС -да так много в его мире уникальных, до мельчайших деталей проработанных аллюзий и даже опять склянка с парфюмом — L`Air de Panache, которая играет свою особую роль.

Однако лучше и мощнее всех выступил Ральф Файнс, к которому я отношусь прохладно, но то, что он большой актер признавала всегда. Здесь он выступил так потрясающе, так мощно, так тонко и трогательно, а когда надо сочно и вполне приземленно, отыграл все, что может предложить актеру мировая драматургия (а здесь весь джаз спектр ему предложил один рыжий господин), у него задействованы все краски, все нюансы, весь его недюжинынй потенциал — я снимаю шляпу, это высший, просто высочайший пилотаж. Хорошо, что в роли мсье Густава не оказался Депп (который вроде был приглашен на эту роль), он бы и на 30 процентов не сумел выдать того, что сделал Файнс. Брависсимо!!

Уэс Андресон — редкий ХУДОЖНИК в самом высоком смысле этого слова, настолько уникально думающий, чувствующий, видящий и трансформирующий все это в свои полотна (иначе и не скажешь), человек, впитавший в себя ВСЮ (или почти всю) мировую культуру и именно поэтому с такой легкостью работающий с огромными коллективами людей с разной ментальностью, говорящих на разных языках, потому что сам человек мира в полной мере. Он выдает настолько уникальный материал, произведение искусства каждый раз, что каждый раз замираешь от того, КАК он работает. МАСТЕР, больше нечего сказать.

Материал настолько захватывающий, что музыку Деспла почти не заметила, хотя обычно OST у Андерсона — отдельный от фильма восторг.

Я могу буквально в нескольких абзацах объяснить почему «Отель Гранд Будапешт» — абсолютно гениальное произведение в самом, что ни на есть, прямом значении.

Безусловно, это сказка, вернее, трагикомическая сказка с элементами гримас и фабул в сторону обыгрывании бытия. Это идеальное произведение, направленное на развенчивание мифа, что жизнь — реальность, потому как еще Гете говорил, что реальность с жизнью не связана, потому что реальность — слишком «зализанная» и не утрированная материя.

«Отель Гранд Будапешт» — это катарсис современной комедийной киноиндустрии. Назовите мне, на скидку, пару комедий, которые заставят переживать главному герою, неуклюжему, вечно попадающему в разные комические ситуации. Кроме «Жизнь прекрасна» Роберто Бениньи.

Не «ржать», а переживать.

И любить кино в высочайшем его качестве, в виде высшего искусства, созданным Уэсом Андерсоном. И претворенным в жизнь блестящим Рэй Файнсом.

10 из 10