Рецензии

Лично для меня фильм оказался самым большим киноманским разочарованием 2014 года. Вкратце постараюсь описать почему именно.

Начать наверно стоит с того что идя в кино на долгожданное возвращенье Гдзиллы ожидаешь увидеть «что характерно» фильм про Годзиллу, ожидаешь эпическое сражение гигантских Кайдзю, ожидаешь драматическую катастрофу и разрушение. Но, увы, в этом фильме всего этого нет! На самом деле все битвы монстров происходят на заднем плане и показаны отрывисто, даже современный уровень эффектом не делает подобные клиповые моменты эффектными. Годзиллу дак вообще первый раз показывают ближе к середине фильма, а его общее время в хронометраже крайне мало.

Тут можно было предположить что режиссер решил отойти от концепции (главный герой фильмов про Годзиллу это сам Годзилла), что фильм демонстрирует глубокую человеческую историю, драмму, но это не так. Сюжетная линия и персонажи не просто набор безликих клише, они клише в квадрате, шаблон со стандартного шаблона. Все образы героев настолько плоские и узнаваемые что это даже смешно. Не буду описывать подробнее дабы не спойлерить, но те кто смотрел основные громкие фантастические фильмы последних пятнадцати лет легко узнает откуда какого персонажа взяли, но не просто взяли а еще и упростили по макаемому.

Последней бедой фильма является ужасная игра актеров. Они просто манекены с безликими выражения на лицах. Тут как пример такой кадр из фильма: на главного героя несется гигантский монстр, только что на его глазах погибло несколько десятков сослуживцев, и в добавок над ним пролетает горящий танк а выражение лица у него морда-керпич как будь-то он газетку с утра в сортире читает, и такое лицо у него весь фильм. У остальных актеров те же проблемы, что вместе с дичайшие плоскими характерами персонажей просто убивает фильм на корню. Стоит заметить, что Брайан Крэнстон и Кэн Ватанабэ играли на высоком уровне и могли бы хоть как-то вытянуть атмосферу, даже невзирая на скудность сценария, но их хронометраж безбожно мал, они почти не фигурируют в повествовании.

А мораль проста, не стоит доверят эпический, ожидаемый фильм возрождающий франшизу существовавшую 50 лет плохому неопытному режиссеру. Гарет Эдвардс до этого ни разу не работал с большим бюджетом, и снимал только фильмы категории C, он просто не потянул такой уровень. Но публика проглотила, касса собрана, а то, что фильм в истории не останется в наше время производителей не волнуют, кино теперь направленно на разовую прибыль.

На самом деле фильм был бы крут снимай его Гильермо дель Торо, но увы это не так…

Ох уж эти японцы, сначала прятались от мира на своих островах, а потом, после падения их «железного занавеса», как дали по газам! И понеслась японская культура, вслед за продукцией, покорять мир! Но культурный обмен — вещь сугубо взаимная и в сейчас, в начале ХХІ века, из нашего подсознания уходит сакуро-самурайная страна Восходящего Солнца, а на замену ей приходит Япония анимешная, населяемая подростками-фриками и снимающая странное… Всё — кино, рекламу, телешоу. И ринул в мировой информационный океан поток разнообразной японской живности: вместе со сверхпопулярными карманными и цифровыми монстрами, на наших экранах появились некие гайдзю. Тут же, весьма кстати, был создан культ Годзиллы, японцы, в свою очередь, усекли фишку и начали штамповать фильмы разной степени паршивости, которые, ко всему прочему, в мире продавались «на ура». Мне же киноленты о Годзилле запомнились великолепной первой частью, однотипными сиквелами, своей затянутостью и не шибко разнообразным бестиарием. Впрочем, это уже сейчас я могу рассуждать о хронометраже картины и её технической составляющей (а она, к слову, как на своё время, была вполне себе принятной), а тогда, я с открытым ртом проводил вечера выходных, пялясь на сражение Годзиллы с очередным противником на фоне разрушенного урбанистического пейзажа.

Я бы не сказал, что римейк классической «Годзиллы» был в некоторой степени мной ожидаем, но определённые воспоминания не давали позволили мне проигнорировать его. Тем более, когда я увидел в листе актёров Аарона Джонсона и того самого Брайяна «Скажи моё имя» Крэнстона. Меня привлекло и порадовало уже то, что авторы догадались взять в картину набирающего популярность «Пипца» и его старшего коллегу, создавшего, без преувеличений, легендарный образ в сериале «Во все тяжкие».

Естественно, что в большой мере я надеялся на хоть чуть-чуть уважительное отношение к оригиналу, который, не смотря на некую свою примитивность по современным меркам, можно назвать культовым. И после двух часов просмотра, я застыл с гримасой недоумения. Вроде фильм нельзя назвать плохим, но он просто до ужаса уныл. Он разочаровал меня практически по всем аспектам. Аарон Джонсон в этом фильме ну просто никакой: я очень люблю этого актёра и я до покраснения в галзах пытался разглядеть признаки игры на его лице, но увы. Я понимаю, что Аарону досталась роль десантника Форда и он не был обязан проявлять чудеса мимики, но чёрт возьми! Перед тобой огромнейшая ящерица, размерами с небоскрёб, ты можешь выдать хоть что-то, кроме выпученных глаз? Кстати, это относится не только к нему: меня просто убила ситуация, когда безымянный солдат рассказывает Форду о своих планах «охоты на монстров», будто-бы это рассказ о новом вкусном бургере. Или американские десантники настолько суровы, что охота на динозавров — это вполне обычное для них дело, наряду со спасением мира?

С актёрами не всё так плохо, всё затащили Брайан Крэнстон и Жюльет Бинош. Их трагическая история чуть было не прошибла меня на слезу, что вообще огромнейшая редкость для фильмов подобного жанра. Как же хорошо, что есть «Айзенбнрг». А нет, показалось, его уже нет. Фильм же только начался! И это не спойлер! Это констатация факта: сценаристы уже на 20й минуте решили убить единственного персонажа, который вызывал сочувствие и убрали с экрана актёра, который самолично тащил всю картину! Логика фильма исчезла безвозвратно вместе с этим эпизодом.

Остальной же отрезок хронометража было решено выделить на не логические поступки, тонны пафоса и пустые диалоги. Изредка это всё разбавлялось интересными и забавными эпизодами, вроде «трапезы» двух ГННУСов, когда самец принёс самке в своём рту аппетитную ядерную боеголовку. Кстати о монстрах: нарисованы они просто отлично. Картинка, кстати, здесь на очень высоком уровне и всё было бы идеально, если бы не откровенно кривой монтаж. Годзилла и ГННУСы действительно хороши и выглядят они весьма колоссально, но вот проблема: им здесь уделено совсем мало времени, особенно в сравнении с оригиналом. Пустые, безжизненные, а временами и нелепые диалоги, оказались предпочтительнее.

Да, если покопаться, то здесь вполне себе можно найти плюсы — тот же визуальный ряд и 20 минут экранного времени Крэнстона. Главная проблема новой «Годзиллы» — это отсутствие души в картине, создатели просто забили на всю японскую колоритность картины и выпустили среднестатистический блокбастер, наряду с «Тихоокеанским рубежом», который попросту не оправдал надежды огромной аудитории и, наверняка, улетит в небытие.

6 из 10

Перед просмотром «Годзиллы» надеялся увидеть что-то наподобие того, что сняли в далеком 1998 году, но с большим размахом. А на деле увидел то, что видел когда-то в детстве, но только в современной обработке. Даже не знаю как и сказать. Отвратительный сценарий и вместе с тем ненужность главного героя в картине. Действительно, персонаж Аарона Тейлора-Джонсона не нужен. Сценаристы придумывали такие обстоятельства «высосанные из пальца», которые бы позволяли главному герою оказываться в той или иной ситуации.

Касательно самой Годзиллы. Создатели, наверное, пытались нас окунуть в детство, вернув облик прежнего монстра. Да и Бог бы с ним. Но как по мне, так лучше бы осталась Годзилла 1998 года. В том фильмы она была намного симпотичнее, проворнее, а главное «живая». Там сразу было видно, что ракета в состоянии ее убить. Да и драматичность тоже там присутствовала. Когда Годзиллу убили. то ее было жалко. А здесь же, Годзилла походит на медведя, какая-то неуклюжая, хотя придираться к этому последнее дело, это уже субъективное мое мнение.

Также мы не увидели эпичных баталий между монстрами. Предполагалось, что они будут, но нехватка то ли бюджета, то ли режиссерских навыков, не дала нам сие лицезреть. Вместо этого мы видели мелькание, неправдоподобие и прочие недостатки фильма.

Детям может фильм и понравится, но не искушенному зрителю. К актерам претензий нет, но они играют глупый сценарий, после чего их всерьез не воспринимаешь. В общем много глупостей в этом фильме. Но раз уж я все же досмотрел, то на один раз время убить можно, если вам не жалко, а так не рекомендую.

1 из 10

за бездарно потраченное время

Давненько просмотр кино меня так не выматывал.

Даже не знаю, что в этом фильме хуже — сценарий или.. сценарий. Все уже давно привыкли, что в дорогих красивых блокбастерах много клише. Это же творение состоит из них практически полностью. Диалоги не просто плохие, они откровенно тупы и вызывают искреннее раздражение. Не представляю, как этот бездарный набор типичных фразочек b-movies середины девяностых можно пихать без разбору в фильм, в котором явный акцент сделан именно на людях, а не на зрелищных сражениях с монстрами, которых (сражений) тут, к слову, почти нет.

Из бездарных диалогов вытекает вторая главная проблема: персонажи совершенно отвратительно прописаны. Персонаж Брайана Крэнстона 100% отведенного ему экранного времени переигрывает, «мастерски» изображая всё знающего ученого, которого никто не слушает. Остальные весь хронометраж делают прямо противоположное. Японский учёный (Кен Ватанабе) с лицом, искаженным несмываемой гримасой ужаса, каждые 10 минут выдает новый «шокирующий» факт или прогноз ближайших событий. Главный герой в исполнении Аарона Тейлора-Джонсона — конечно же, незаменимый военный (сапер), без которого чудищ не остановить, хоть у него вроде как есть дела и поважнее, например поиск жены с ребенком. Тоже, к слову, совершенно шаблонных и безликих персонажей, даже не пытающихся делать вид, что они — семья. Всё это мы видели в десятках фильмов из 80-х и 90-х. Вот только им, в силу маленького бюджета и специфики киноиндустрии тех лет, это было в какой-то мере простительно.

Помимо плохой проработки «мелочей», создатели фильма явно особо не заморачивались и над глобальным сюжетом картины. Я искренне не понимаю людей, пытающихся искать в этом глубинный смысл или какой-то посыл. Ибо всё происходящее настолько нелепо и смешно выглядит, что больше походит на больную фантазию десятилетнего мальчишки, чем на серьезный сюжет кинокартины со 160-ти миллионным бюджетом. Завязка по степени бредовости посоперничает с чем угодно.

«Сюжет», по большому счету, в этом фильме просто для того, чтоб заполнить двухчасовой хронометраж между всеми двумя с половиной вау-моментами, показанными в трейлере.

Собственно за эти вау-моменты и оценка —

2,5 из 10

Годзилла — один из самых узнаваемых монстров, созданных посредством кинематографа, отметивший недавно солидный 60-летний юбилей. Вот только фильмов с его участием долгое время не появлялось (как минимум 10 лет). Массовому зрителю, однако, может показаться, что и того дольше — мало кто знает, что в Японии снималась серия «Возрождение», всячески открестившаяся от голливудской Годизиллы 1998 года. В общем после передачи всех авторских прав Гарету Эдвардсу было запланировано выпустить новый фильм в 2009, но срок плавно перетек к 2014, и только недавно на экраны вышла данная картина.

Итак, на территории Японии случается странное землятресение — слишком необычная амплитуда. В ходе этого инцидента погибает мать главного героя, отец же никак не может забыть свершившийся кошмар и потому начинает собственное расследование, причем докапывается почти до самой сути, но лишь спустя приличное количество лет. Именно тогда и происходит повторение той катастрофы только ещё большего масштаба, пробуждающей к жизни гигантского паразита, питающегося радиацией. В скором времени выясняется, что он не одинок — имеется такой же экземпляр противоположного пола, а чуть позже на вечеринку заглядывает и сам Годзилла…

Сюжет в фильме о баталиях монструозных (во всех смыслах) чудовищ априори не является сильнейшим элементом, и всё же сделать его не лишённым интриги и цепляющих персонажей — задача сценариста и режиссёра. И первая половина, по крайней мере, пытается соответствовать заявленным критериям, но только начинается вторая — хочется незамедлительно прервать эту страшную агонию. Финальная битва ночью, где не разобрать почти ничего — и вовсе гениальное решение.

Касательно актёрского состава. А стоит ли его вообще затрагивать? Стабильный средний уровень, не демонстрирующий ровным счётом никаких проявлений неординарности. Абсолютная серость.

На мой взгляд, даже Годзилла образца конца 90-х смотрелась убедительней. Там хотя бы имелся хорошо поставленный экшен, чего здесь нет. К сожалению.

5 из 10

По улицам бродила. Да, да. Та самая, большая крокодила. Вот, только, бродила она, по этим самым улицам, категорически мало. Так, зашла на огонёк. И то, делала это, как — то аккуратно, что ли. Оказывается, что в картине Гарета Эдвардса, которая вышла к 60-летию франшизы, речь пойдёт о разборке монстров — исполинов. Что они не поделили? Ядерную энергию, или просто, право господства на этой жалкой земле? В любом случае, пострадают жалкие людишки, которые крутятся под гигантскими лапами. Увидим всё это в фильме.

Вообще — то, такие разрушительные блокбастеры, чаще всего, но окупаются. Тем более, с Годзиллой, нас уже неоднократно знакомили. Ну, хотя бы, тот же Эммерих. Дак вот. Чего от такой ленты ждёшь? Как чего. Масштаба происходящего, разрушений и зрелищных минут. Увы. В новой «Годзилле», это всё, вроде бы, и есть, но в малых дозах. Складывается впечатление, что режиссёру, само чудовище было не столь интересно. По крайней мере, по настоящему интересно и круто, смотрятся последние двадцать минут. Что происходит ещё? Нам пытаются скормить ложку драматической нотки (неплохо, кстати, выходит), зачем — то, затрагивают проблему отцов и детей. Однако, затрагивают бегло и тускло. Потом, герои ходят из угла в угол, много болтают, охают от непоняток. Всё это приправлено модным патриотизмом. Что ж. Американцы любят свою страну. Это похвально. Настоящий солдат, как и полагается, сделает всё, что в его силах, для спасения своих соотечественников. И пусть, даже, Аарон Тейлор-Джонсон, на того самого солдата, тянет не очень. Ну да ладно. Он, ещё, и отец, и любящий муж. Полный боекомплект. И играет парень, честно говоря, в последние минуты. Ну, тоесть, пытается играть. Брайан Крэнстон честно отрабатывает каждую минуту своего скромного экранного времени. Жаль, что его так мало. Старается милая девушка Элизабет Олсен. И у неё получается. Спокойно переигрывает экранного муженька, у которого больше времени, но меньше стараний в образе. А остальные? А что остальные? Они отстояли в кадре. Кто — то сделал серьёзное лицо, кто — то открыл рот в удивлении, а кто — то, и вообще, пучил глаза в одну точку. Даже, неплохой актёр Кен Ватанабе, помойму, не понимает, что он тут забыл. Изобилует мрачная музыкальная аура. Много действия в темноте. Есть пара эффектных сцен, до финальных визуальных «вкусностей». Заканчивается всё, под тёплые обнимашки. Беда в том, что у того же Бэя, в четвёртых «Трансформерах», эти обнимашки были обширны и трогали. А тут, не успевают. Ждёшь какого — нибудь, да фуррора. А его нет.

Просмотрев это кино, автор понял одно. Гарет Эдвардс умеет делать спецэффекты. Но на одних спецэффектах, в наше время, далеко не уедешь. Нужна интересная история, чётко прописанная и умело поставленная. Я оценил идею нового «характера» Годзиллы. Беру в учёт, и визуальный ряд. Но хвалиться, пока что, особо нечем. Режиссёр, имея в руках солидные средства, мог выдать и что — то более качественное. Ей Богу, «Тихоокеанский рубеж» какой — то. Из глубин пришёл, нашёл и победил. Не знаю как вам, ребята, а по мне, одноразовый, абсолютно банальный и идейно сырой продукт. Вроде бы, у меня не возникло желания, бомбить его тяжёлой критикой (всё было ясно сразу), но, в то же время, были надежды на что — то большее. Но ничего большего, чем просто блокбастер про чудо — юдо, явившееся резко из глубин, с провисающей динамикой и проходным сюжетом, мы здесь не наблюдаем. Поставлю семь баллов за эффекты и некоторых актёров. Посмотрим, что покажут в сиквеле. Очень надеюсь, что они, всё — таки, покажут что — то большее. Не хотелось бы, чтобы второй фильм вышел такой же пустой. И да. Внешний вид Годзиллы, действительно, максимально приближен к первоисточникам.

7 из 10

В 1999г. на Филиппинах из-за разрушения шахты ученые обнаруживают под землей некий гигантский организм, явно находящийся в спячке. Но через несколько лет оно проснется, да не одно, а в компании второй насекомоподобной твари, которым ученые дают имя ГННУС (спасибо, что не Мотра с Ботрой или, прости господи, Ебира и Гидора) — гигантское неопознанное наземное уникальное существо — сеющие вокруг хаос и разрушения. Военные и их оружие бессильны, но они еще не догадываются, что помощь придет с самой неожиданной стороны — в виде поднявшегося из морских пучин гигантского доисторического ящера — Годзиллы.

Первый фильм о легендарном ящере вышел в Стране восходящего солнца в 1954 г. и мгновенно обрел культовую популярность, превратив Годзиллу в такого же узнаваемого киномонстра как и Кинг-Конга. Разумеется, последовали многочисленные продолжения, а в 1998г. американцам очень захотелось сделать своего Годзиллу с дорогими спецэффектами и эпическими разрушениями, но то, что получилось у Роланда Эммериха в итоге, поставило японцев на порог массового харакири, ибо они были яростно против отхода от каноничного образа ящера, которого Эммерих, пытаясь придать чудищу более реалистичный вид, сделал огромной игуаной. По правде говоря, я до сих пор не очень понимаю, чем мужик в резиновом костюме, топающий по фанерным макетам, лучше более правдоподобного дизайна, ну да ладно, о вкусах не спорят. Блокбастер 1998г. хоть и был эффектным фильмом-катастрофой, тем не менее, удручал глупыми персонажами и халтурящими актерами, в итоге, собрав неплохую кассу, он не пользовался в народе популярностью и студия Sony завернула идею сиквела. Но вот однажды боссы Уорнер Бразерс решили попытаться войти дважды в одну и ту же реку и ангажировали на пост режиссера-постановщика англичанина Гарета Эдвардса, впечатлившего критиков своей необычной и снятой за копейки работой «Монстры». Что ж, это действительно оказалось неплохой идеей, поскольку Эдвардс как никто другой чувствовал жанр и на этот раз все традиции «кайдзю-муви» были соблюдены — титульный ящер оказался эффектной цифровой копией своего оригинального прототипа (японцы были вроде как довольны, хоть и сочли нового Годзиллу толстым (!)), имеет могучего соперника, а так же изрыгает лучи пламени и выступает в роли человеческого защитника. Фильм при этом, правда, не лишен шероховатостей — понятно, что мы смотрим не «Английского пациента», и главное в подобном кино это качественная техническая сторона и эпические разрушения, но все же с «человеческой» стороны хотелось бы большего. Практически все актеры (а Эдвардс набрал отменный состав) выступают в роли зрителей битвы титанов, и отыгрывают одну-две эмоции — среди них практически молчащий Аарон Тейлор-Джонсон, не играющая почти никакой роли его супруга в исполнении талантливой сестры близнецов Олсен Элизабет, а также Салли Хоукинс, которой отведена роль унылой ученой, бегающей собачкой за Кеном Ватанабе и с замученным лицом выдающей дежурные фразы. Совсем «забиванием гвоздей микроскопом» выглядит приглашение такой сильной лауреатки «Оскара» как Жюльет Бинош на трехминутный эпизод, лишь у популярного в последнее время Брайана Крэнстона есть что играть, но и его персонажа как-то не особо много, и проблемы людей на фоне происходящих событий трогают мало. В остальном кино как зрелище, конечно, роскошное. Действие бодрое, и придает ему остроту энергичная, драйвовая музыка Александра Деспла, спецэффекты мощны и просто выше всяких похвал, ну а один из лучших операторов современности Шимус Макгарви снова создал продуманную, великолепную по композиции и цветовой гамме картинку, поражающую воображение своими панорамами. Так что, если вы чувствуете специфические законы жанра монстр-муви и не требуете драматургических высот, это кино придется по вкусу, поскольку новая голливудская «Годзилла» — без сомнения первый достойный почин легендарного азиатского героя на Фабрике грез.

8 из 10

Совершенно непонятное кино, к которому невозможно относиться однозначно. Скажу честно, что фильмы «Годзилла», выпущенные ранее, я смотрела очень давно и ничего из сюжета не помню, кроме того, что Годзилла представлял собой отрицательный персонаж. В этом же фильме нам подают того же монстра, но под другим соусом — теперь огромная рептилия «борется» за людей.

И такой расклад, лично мне, пришёлся по вкусу. В оригинале Годзилла громил города, но теперь он громил их для того, чтобы избавить мир от других монстров. Мне понравилась прорисовка чудищ, их поведение и действия. «ГНУСЫ» — явно срисованы с насекомых, начиная от внешнего вида до природных инстинктов (и напомнили мне жуков из «Звёздного десанта»). Понравилось и то, что Годзилла не просто воевал за «хороших», — этот феномен объяснили тем, что он охотился. Рептилии охотятся на насекомых — совершенно нормальное явление. Этим и объясняется безразличие Годзиллы к людям — маленькие, неинтересные, и, наверняка, невкусные (к слову, то, что Годзилла не обращал внимание на пушечные выстрелы я объясняю его толстокожестью).

Я, как, наверное, и большинство зрителей, переживала за это существо, и, пусть он дрался ради охоты, но за всё это время он уже успел стать «своим», и, где-то в глубине души, я надеялась, что Годзилла не просто поддавался рефлексам и инстинктам, а в нём жила частичка разума, и он понимал, за что борется. Здесь сценаристы дали повод помечтать.

И если Годзилла, как классическая рептилия, питается насекомыми, то эти самые насекомые питаются иной пищей — радиацией. Очень неожиданный ход. Я думала, что уж им-то будут интересны люди, но, как оказалось, нет. Это явно не жуки из «Звёздного десанта». Не могу сказать, понравилась мне эта задумка мне или нет, но если бы они питались людьми, картина получилась бы более кровавой. Ведь на протяжении всего фильма мы практически не наблюдаем смертей.

И если бы отмести всё, что связано с людьми, то фильм получился бы шикарным. Эпичная битва двух титанов и одного титанчика с крыльями смотрелась бы на экране изумительно, особенно благодаря современной графике. Но, понятное дело, сюжет без людей — это не сюжет, и в него обязательно вплетаются судьбы нескольких избранных.

Это и адмирал, и учёные, и бывший работник японской АЭС, и его сын со своей семьёй. И вроде бы народу набирается прилично, но в итоге — никто из них неинтересен. Кроме персонажа Крэнстона. Замечательный актёр, 20-тью минутами экранного времени переиграл всех остальных. Я была разочарована, что ему уделили так мало времени. На такую незначительную роль подошёл бы и менее знаменитый актёр.

На первый же план выводят тех, кто не числится среди популярных и востребованных актёров. По крайней мере, лично я не помню никого из подобранного состава. Играли скучно и не живо. Главный герой, Форд, всё время куда-то спешит, но переживаний на его лице читается не особо много. Да и весь фильм он спешил непонятно куда. Единственная разумная цель — вернуться к семье, остальные же задачи меняются так же часто, как и декорации. Но объяснений, подоплёки этих махинаций с перемещениями практически нет — они напоминают больше стихийный порыв, чем обдуманную операцию. Да и к чему была эта история с отцом Форда в самом начале, если она не получила совершенно никакого развития в течение всего фильма? Знания отца никак не помогли главному герою, единственное, что мы узнали от него, это то, что землетрясение не было случайностью. Но с таким же успехом это могли заметить те же учёные, так что не вижу разумного объяснения пририсовывать в сюжет Джо Броуди.

P.S.: У картины есть потенциал, и она не безнадёжна. Всё, что касалось монстров, было чудесным. Но их битве уделили слишком мало времени и отстранили их на задний план, а вперёд вывели скучных персонажей, наблюдать на которыми было не интересно. А саму битву «титанов» откладывали до самого конца и нарисовали её в ночи. Если бы сценаристы как следует проработали сюжет, то фильм получился бы отличным.

После Годзиллы 1998 годы ожидал чего то получше, ну или хотя бы не хуже. Ничего подобного я не получил. Предыдущим фильмом Гарета Эдвардса были «Монстры», где главными героями были пара молодых людей. Тот же принцип был применен в Годзилле, в котором монстрам не досталось даже ролей второго плана. Их словно пригласили сняться в эпизодической роли, потому что они сын/брат/кум одного из актеров. Вместо Годзиллы и ГННУСа на первый план вышли — молодой солдат, суровый генерал и японец-ученый. Брайн Крэнстон, получив от силы 10 минут экранного времени, расстроился и умер, не дотянув даже до окончания первой трети фильма. Остальные персонажи так заштампованы и не интересны, что не привнесли ничего нового и слились в безликую серую массовку.

Компьютерная графика как и подобает летнему блокбастеру на высоте. Уровень всего остального, как и подобает летнему блокбастеру значительно ниже.

Сюжет и диалоги наводят на мысль, что сценарист во время работы болтал с другом, смотрел футбола по телевизору и параллельно работал над сценарием какой то рекламы. Предыдущий же фильм, хоть и не является шедевром, но был намного более интересным и менее предсказуемым. На нас просто кидают все новые и новые вводные, которые якобы должны связать все в логическую цепочку, но этого не получается. Такое впечатление, что единственная цель сценария — выстроить все сцены со спецэффектами в какую то более менее вменяемую последовательность.

И кто нибудь подскажите военным, что можно не то что ядерную боеголовку отделить от ракеты, но и вытащить сам заряд из боеголовки и перевозить его на любом приличном вертолете, а не пускаться в кругосветное путешествие на поезде.

Реалии фильма отличаются от ожиданий также, как лапша быстрого приготовления со вкусом свинины отличается от пасты со свиным стейков. Все на месте, но эффекта нет вообще. Итак к 60-летию франшизы, по моему мнению, создатели сняли худший фильм про Годзиллу, одновременно тянущий на звание самого большого разочарования года.

3 из 10

Оказалось в современном кино, если фильм называется Годзилла, то это лишь означает что вы его увидите. Ну как-нибудь в конце на пару минут, но увидите.

Может я и ошибаюсь, но мне кажется этот фильм многие начинали смотреть для того, чтобы увидеть Годзиллу, этого чёртова исполинского монстра. А нам его показывают где-то в середине фильма и то издал свой классический вопль(который чёрт побери звучит круто) и долой с экранов до концовки.

Всегда при просмотре подобных фильмов интересно было, чего вдруг этот дурной ящер вылез и так яростно крушит всё вокруг, лапки в воде затекли? А тут казалось бы классная задумка, Годзилла прознала что не все его любимые деликатесы вымерли, можно напоследок закусить вкусняшкой, однако скоро становится понятно что еда его не особо интересует, он некий баланс в природе восстанавливает по сути уничтожая один из видов. Отличный баланс, ага.

Что получается, монстров сделали вполне симпатичных, звуковое сопровождение их так вообще на отлично, а показать их постеснялись.

Вобщем тем, кто помнит старые-добрые японские фильмы про Годзиллу, посмотреть конечно стоит, ностальгию некоторую вызывает, но лучше не перед сном, а то пока альфа-самец появится, вы уже десятый сон будете видеть.