Рецензии

Сразу же хочется сказать, что лично мне не совсем понятно, каким же образом в руки к Гаррету Эдвардсу смогла попасть очередная экранизация «Годзиллы», а точнее, очередной римейк? Видимо, это от того что режиссер в своем прошлом снял «Монстров»? В таком случае, выбор совершенно не очевиден, так как тот фильм был во многом посредственен и смотреть там было особо не на что. К сожалению, Эвардс умудрился загубить и указанный римейк. Мне не совсем понятно как это произошло, так как почва для фантазии была весьма благодатная, но человек все таки сумел завалить картину во многих аспектах.

С сюжетом все довольно таки предельно ясно, в очередном римейке Годзилла вновь поднимается из недр океана, но не для того чтобы уничтожить человечество, а для того чтобы схлестнутся с ужасными монстрами — Гнусами, которые решили поработить Землю, а так же расплодится по ней. Как это ни странно, Годзилла оказался единственной надеждой человечества, которое оказалось под угрозой полного уничтожения.

Казалось бы, фильм должен был быть гораздо более эпичным и в некотором роде масштабным, но к сожалению, все получилось несколько не так. Если бы мы не видели уничтожение городов, а так же ворох спецэффектов чуть ли не в каждом втором блокбастере, то «Годзилла» вполне сошел бы за отличный фильм. Но разве ради этого мы хотим смотреть «Годзиллу»? Нет, в первую очередь мы желаем лицезреть битву, эпичную битву между ужасными монстрами и именно этого, режиссер не дает нам сделать. Каждый раз, как Годзилла хочет схлестнутся с Гнусом, режиссер тонко намекает, что мол подождите господа, фильм то ещё не закончился, потерпите до самого конца, хронометраж надо бы растянуть, вот там и посмотрите на эпик. Это смутило меня в первый раз, но когда данное произошло и во второй раз, это уже начало раздражать. И только уже в самом конце, нам показали нечто похожее на ту самую эпичность, да ещё и в кромешной темноте, в которой и самому зрителю по какой-то причине не дано разглядеть все детали, насладится фильмом.

Про персонажей мне и говорить не хочется, все они очень блеклые и совершенно неинтересные, наблюдать за тем, как люди тщетно пытаются уничтожить монстров, становится скучным уже наверно после первых 40 минут. Выделить абсолютно некого и как я уже сказал выше, не хочется. Да и не о них фильм, а о Годзилле, многие из появлений которого создатели напрочь умудрились завалить. Понравилась мне здесь лишь только концовка.

Если Вы являетесь почитателем огромного монстра, то я безусловно уверен в том, что просмотр для Вас обязателен и даже наверно важен. Но к сожалению хочется констатировать, что были и гораздо более лучшие фильмы о Годзилле и для меня это вполне очевидный факт. Хотя фильм 1998 года мне показался даже чуть более худшим чем этот. А пока, остается ждать либо второй части со сменой режиссера, либо очередного римейка. Окончательную оценку немного завышу, только лишь за правильную концовку и парочку неплохих моментов с Годзиллой.

6 из 10

Очередной перезапуск очередной франшизы, что стало очень модным последнее время. Действительно, зачем придумывать что то новое, если есть проверенное и еще не забытое старое.

В отличии от последней экранизации в данном фильме общая концепция претерпела изменения, и Годзилла здесь скорее положительный персонаж, нежели страшная угроза. Не буду писать о сюжете, он до банального неинтересен. Персонажи скучны- эталон идеальной американской семьи, муж- военный, жена- медсестра, маленький сын и дед- параноик. Самое слабое место этого фильма- логика(впрочем как и многих ему подобных). Не хочу расписывать все, что бросилось в глаза, слишком много писанины, остановлюсь на основных моментах. Судя по архитектуре хранилища радиоактивных отходов в Неваде, вторая спора находилась в комнате не особо большого размера, как из нее мог вылезти 90- метровый чудорас, да и как вообще можно было не заметить, что там кто то растет, за этим хранилищем что никто не следит? В «Тихоокеанском рубеже» кайдзю использовал электро-магнитный импульс, и это было логично. А вот зачем он доисторическому богомолу, никак не пойму. Это сейчас это страшное оружие, а что он тогда им глушил, или может он Годзилл им пугал, так он вроде как то не особо боялся. Годзилла вообще очень странный хищник. Он, несмотря на свои габариты, способен подобраться к жертве незаметно(да что там к жертве, его люди замечают, когда он уже в нескольких метрах), но он, не считая финальной батальной сцены, по благородному не нападает из под тишка а орет во все горло, предупреждая об атаке. В данном фильме Годзилле вернули давнюю способность извергать некую плазму, но он не использует это явное преимущество до тех пор, когда он уже жив только благодаря случайному стечению обстоятельств. Да и вообще зачем он охотился на эту влюбленную пару, он явно не собирался их есть, или в древние времена хищники убивали просто так. Но апогеем идиотизма конечно является концовка фильма. Люди, в полностью разрушенном городе, где неизвестно сколько тысяч погибших, видя что один из монстров очнулся, встал и пошел, начинают хлопать. Годзиллу показывают на уцелевшем большом экране и благодарят за спасение города. Что нужно курить или нюхать чтобы придумать такое. Я понимаю, что в вашем фильме Годзилла не просто чудовище- источник разрушений, он чудовище- спаситель- источник разрушений, но добавьте хоть каплю реализма в этот бред(или пришлите того, чем вы убиваетесь). Неужели военные, освобождая людей из под завалов, оказывали им первую помощь и заодно объясняли, что вот тот здоровый на самом деле за нас, это те два плохие. Да и вообще, вы ничего о нем не знаете, с чего вы решили, что он для вас не опасен? Даже если Годзилла не хочет вас есть, он может вас раздавить или снести здание просто по дороге к воде.

И мне никогда не пришло бы в голову искать логику и жаловаться на ее отсутствие в таком фильме если бы не одно но. Я не знаю в чем смысл, и что послужило толчком к такому решению, но абсолютно все батальные сцены и сцены разрушений(то ради чего по сути и снимался фильм) происходят в темноте. Все самое интересное, и все в темноте. Не знаю в чем смысл, может темнота добавляет реализма, хотя с нынешними технологиями все выглядит реалистично при любом освещении. Темнота прибавляет драматизма, согласен, но зачем использовать ее постоянно, ведь можно же комбинировать. Я не говорю, что эффекты плохи, нет они на высоте, как и положено, но из за постоянной тьмы выглядят однообразно и никак не впечатляют.

Не знаю, чем «Годзилла» заслужил свои кассовые сборы, возможно по старой памяти, меня фильм не впечатлил ничем, даже наоборот заставил заскучать.

4 из 10

Ну вот в 2014 вышел тридцатый фильм о Годзилле от британского режиссера Гарета Эдвардса, снявшего до этого малобюджетную фантастику Монстры 2010 года. Единственный фильм, который я смотрел о Годзилле, это картина Роланда Эммериха 98-года и несмотря на всю критику данной картины, мне она нравится. Это очень динамичное, во многом несерьезное кино, которое выполняет свою функцию как развлекательный продукт и держит у экрана.

Ну а что же можно сказать о фильме 2014-года, с первых трейлеров нам показывали всю мрачность и серьезность которая нас ожидает, как говорил сам режиссер «Годзилла является представлением гнева природы, он наказание, которого мы заслуживаем». И к сожалению фильм не оправдал себя. Почему? Давайте попробуем разобраться. Главное, почему ты идешь в кино, которое называется Годзилла, так это увидеть и посмотреть саму Годзиллу. Увидеть этого гигантского и величественного динозавра с размером небоскрёб, как он разрушает и уничтожает все на своем пути, а где-то там, в панике бегают люди спасаясь от ходячей катастрофы. Но в новом творение Гарета Эдвардса этого почти нет, фильм идет 2 часа а Годзилла от всего хронометража в фильме минут 20 занимает. Да и сам он появляется ближе к середине фильма. Еще одна главная проблема фильма это обрыв на самом интересном месте. Вот впервые встречаются Годзилла и Муто в русском переводе Гннус и ты весь в ожидание да-да наконец-то, как же я этого ждал, вот ради чего ты шел в кино, увидеть битву двух монстров. Но! Её нам не показывают, то есть она где-то там была, но мы её не увидели. И тут приходит полное разочарование, не этого ты ожидал от фильма. Финальная схватка происходит в конце фильма и к ней претензий не имеется, красиво, масштабно, эпично и в конце аплодисменты! Сам дизайн Годзиллы удался на славу, по-настоящему монстр который внушает страх одним своим видом и заставляет вжаться кресло. Ну а Гннус их в фильме двое выглядит по дизайну слишком просто, но в целом также удался.

Вообще складывается впечатление, что сами монстры играют здесь как декорация и имеют второстепенное значение, а рассказывают и показывают нам историю людей, их переживания на фоне всех остальных событий. Согласитесь, не этого вы ждали от фильма, который называется Годзилла. И непонятно еще вот что, какое наказание несет людям Годзилла, если он выступает здесь в большей степени как спаситель людей.

Как вердикт я остался в легком разочарование от нового фильма и неоправданных ожиданий от него. Это ни в коем случае не плохое кино, смотреть его все же интересно и оно держит у экрана до самого конца. А что еще нужно? В данном случае нужно намного больше ведь это Годзилла, за шестьдесят лет он стал невероятно популярным персонажем и захватил экраны кинотеатров всего мира и хочется по-настоящему крутого кино коем сиквел, который должен выйти в 2018 году обязан стать.

7 из 10

Очень порадовала новая экранизация классической истории о древнем исполинском ящере «Годзилле», не знающем себе равных в размерах и силе, приводящем в ужас только при одном его виде.

Что больше всего понравилось, так это сюжетные заимствования из предыдущих одноименных картин, причем как японского, так и американского производства. К примеру, идея сражений Годзиллы с другими древними монстрами (в фильме представлены как «ГНУС») была схожа с классическими японскими картинами, где «главный» персонаж сражался то с «Биолланте», то с «Мотро». Затем, картина 1998 года Роланда Эммериха повествовала о том, что Годзилла явился следствием ядерных испытаний (грубо говоря — огромная мутировавшая игуана). В данном же случае радиация играла не менее важную роль в сюжете, так как она являлась пищей для древних жителей планеты. Кроме того, Гарет Эдвардс, как и Эммерих, задумал создать гнездо гигантских паразитов прямо в центре города. Разница только в том, что в 1998 году Годзилла решил поселиться на восточном побережье США, в Нью-Йорке.

Но самым огромным плюсом, на мой взгляд, было воссоздание именно классического образа Годзиллы, с огромными толстыми нижними лапами и маленькими верхними, гребнем, проходящим от макушки до кончика хвоста, и конечно же светящимся синим пламенем, извергающимся из пасти. Именно того «Годзиллы», которого 60 лет назад подарил миру Томоюки Танака, являющийся на тот момент продюсером японской кинокомпании Toho.

Не разочаровала и актерская игра, все выкладывались по мере своих возможностей и профессионализма. В моменты, когда они сражались и действовали — чувствовалось воодушевление и азарт, когда переживали — грусть.

Вместе с тем была одна недоработка, выразившаяся в том, что сам Годзилла появляется на экране очень мало. Основной хронометраж заняли его противники «ГНУСы», с которыми в основном и боролись американские военные.

Таким образом можно констатировать, что запущенная еще в 2012 году рекламная акция не разочаровала, а полностью оправдала возложенные на «Годзиллу» надежды.

7 из 10

Внимание! В порыве страсти автор допустил вольность — СПОЙЛЕРЫ.

Годзилла — гигантский, древний монстр, который будоражит воображение всех любителей фантастики с 1954 года. Это культ в киноиндустрии, на Годзилле и сериях о нём выросло целое поколение. Кажется, именно поэтому к перезапуску нужно было подойти более ответственно. Гарет Эдвардс со всей командой пошли от обратного: зачем напрягаться, главное — взорвать вертолёт!

Ленту стоило выпускать с предупреждением: людям, имеющим базовые знания физики, истории, умеющим выстраивать логические цепочки, фильм противопоказан.

Тому есть множество весомых причин. Обозначим основные.

Причина N1. Сюжет.

Завязка проста: люди разбудили таинственное нечто из глубины земли… Главное, в конце поставить многоточие для таинственности.

С первых же кадров нам показывают: холодная война — вовсе не холодная и вовсе не война. Сброс ядерной бомбы на Хиросиму — это «совсем не то, что вы подумали». Здесь нет «очень плохой русский» и «проклятый американский капиталист»: все люди — братья, которые сражаются с неким чудищем, Годзиллой, во имя святой святых — земельки-матушки.

В целом, сюжет хромает на обе ноги: всё настолько стандартно и обычно, что не стоит даже надеяться на хоть какой-то эффект неожиданности или необычный поворот. Всё типично, всё стандартно: сумасшедший отец, который знает всё; он — военный, она — врач; он любит, но одновременно ненавидит отца; они потеряли мать…

Причина N2. Пипец — супергерой.

Способности героя Аарона Тейлора-Джонсона просто поражают! А главное — поражают его способности в противопоставлении со способностями окружающих. Лейтенант Броуди способен на расстоянии 10 километров разглядеть в кромешной тьме не просто силуэт человека, а своего отца! При этом окружающие его военные, прибывшие на поиски подлодки, с вертолётов не видят (!) этой самой подлодки. Они же в зоне 51 не видят с тех же вертолётов огромную дыру в горе.

Причина N3. Физика, что ты делаешь!

Физика в фильме какая-то совершенно фантастическая, прямо как окна в машинах и супермаркетах в фильме: никакая волна не способна их разбить. Гннус, судя по разрушенным зданиям, перманентно не умеет ходить, а про то, что умеет летать существо вспоминает в очень редких случаях.

Более того, гигантское насекомое (?), видимо, в состоянии телепортироваться: иначе как объяснить его похождения из Невады до Гавайев через Париж? Может, конечно, здесь работает знаменитый трюк «для бешеной собаки семь верст — не крюк».

Но допустим, для зрелищности фильма всё так и должно быть, хорошо. В конце концов, многие люди не против разрушения Эйфелевой башни. Но тогда монстры должны быть просто нереально крутые!

Но тут мы подходим к главной причине наших расстройств и контрольного выстрела зрителю в голову от создателей «шедевра».

Причина N4. Битва монстров.

Точнее сказать, её отсутствие. Как и в дебютном метре Эдвардса «Монстры» — монстров не было, так и здесь. Точнее, мастерство-то растёт: если в «Монстрах» последних не было вовсе, то в «Годзилле» они вроде есть, но их до сих пор как бы и нет. Они не внушают ни страха, ни трепета; сделаны без внимания и любви к деталям — по сути, нам подсунули тёмные модели большой ящерицы и мутанта-насекомого. Вспомните, с каким благоговением Ридли Скотт медленно показывал ксеноморфа. С каким трепетом и детским восторгом Спилберг демонстрировал нам искусно созданных динозавров. Они гордились каждой складкой своих монстров. В «Годзилле» подобного и близко нет.

Самой битвы монстров пришлось ждать почти два часа (то есть — весь хронометраж ленты). Сама битва — пустая, безэмоциональная, даже не эффектная. Даже в «Спокойной ночи, малыши» бывало больше драйва.

Фильм «Годзилла» Гарета Эдвардса — ничто, бесполезная трата времени и денег. Съёмочную команду, как и команду сценаристов, похвалить совершенно не за что: всё сделано плохо. Можно выписать грамоту только Аарону Тейлору-Джонсону: он умело перевоплотился в новую для себя роль. Но и он не Энтони Хопкинс, чтобы тащить на себе весь фильм.

Очередное хорошее кино, если вновь откреститься от жанра, в котором фильм должен был снят.

С точки зрения сюжета, эффектов, актеров и даже музыкального сопровождения, тут все на уровне. И если бы это была военная драма об освобождении заложников из лап террористов, то все мои претензии были бы беспочвенны. Однако, вдруг оказывается, что это фильм про гигантских монстров. Первого из них я увидел на сороковой минуте. Первую битву можно увидеть на экране телевизора, когда персонажи смотрят новости. Вдоволь насмотреться на монстров можно лишь в конце.

Многие ругали Тихоокеанский рубеж: за детский сюжет, за пересмотревшего аниме Гильермо дель Торо, но в рамках жанра он создал идеальное воплощение борьбы гигантских роботов против гигантских монстров. Ведь в первую очередь от такого фильма ждёшь противостояния гигантских роботов и монстров. Гарет Эдвардс, в предыдущей своей картине «Монстры» не показывая этих самых монстров, создал атмосферу приключения и страха неизвестного. Годзилла же получилась ровно по середине, между эпическим экшеном и давящим на атмосферу недотриллером. Куча не нужного сюжета, персонажи которые только объясняют и ни чего не делают и Годзилла уплывающая в закат, провозглашенная новым защитником человечества.

Главное, что испортило впечатление: в фильме про Годзиллу слишком много людей и слишком мало Годзиллы. Эдвардс не смог найти правильное соотношение драмы и экшена. Именно это помогло мне уснуть при первом просмотре. Пришлось просыпаться и заново слушать все эти «интересные» диалоги и ждать, когда же мне покажут монстров.

Без сомнения фильм стоит посмотреть, но пересмотреть его через какое-то время, как это было с «Тихоокеанский рубеж» и «Монстры» явно не захочется.

6 из 10

«Годзилла» — фильм, который однозначно был одним из самых ожидаемых в этом году. Я от фильма ждал многого, если честно. Трейлер впечатлил очень сильно, я ожидал серьезное, мрачное кино — и я его получил.

Вообще, я просто обожаю эту франшизу. Я, как бы это странно не прозвучало, просмотрел все фильмы про Годзиллу, которые существуют на данный момент. Уж больно мне нравится этот монстр. И разумеется я не простил бы себе, если бы не пошел и на это кино в кинотеатр.

Сюжет у фильма достаточно неплохой, на самом деле. Да, он точно не для детей, он несколько научный, есть скучные моменты — но я считаю, что это интересно. Многие негодуют по поводу того, что в фильме о Годзилле — слишком мало самой Годзиллы. Да, я с ними полностью согласен, этого монстра действительно не так много, как хотелось бы видеть его на экране, и это ну очень обидно, потому как Годзи вышел просто невероятным! Да, черт возьми, да! Это просто идеальный вариант монстра для современного кино. Он устрашает, он действительно дает понять, что это сильное существо, данное природой. Лично мне ну очень-очень понравился его дизайн. Создателям и режиссеру отдельное спасибо за такого монстра — ей Богу, он шикарен!

Атмосфера у фильма ну очень мрачная, что не может не радовать, по крайней мере меня. Практически все происходит в темных тонах, и это прекрасный настрой для такого фильма. Трейлер не обманул.

Спецэффекты, о да, стоит отметить, что они однозначно захватывают дух. Смотря на это глаз действительно радуется. Монстры просто идеально прорисованы. Очень порадовала битва Годзиллы с другими монстрами в конце фильма.

Фильм на самом деле гораздо глубже, чем может показаться. В нем затронута тема науки, драмы. И я считаю это прекрасным дополнением к фильму. Да, это не отменяет того факта, что из-за этого фильм кажется несколько затянутым, ведь Годзилле можно было бы действительно уделить хороший хронометраж.

Актерский состав здесь хорош, очень хорош. Аарон Тейлор-Джонсон который известен практически всем по роли Пипца — здесь военный. Тут то он настоящий мужик. Сыграл он отменно, это нужно признать. К остальным актерам такое же мнение, никто не разочаровал.

Еще мне кажется, что стоит отметить сцену, когда военные прыгали с самолетов чтобы приземлиться в город. Сцена захватывающая, лично у меня на этом моменте кровь стыла в жилах, ух, очень крутая сцена.

«Годзилла» — достаточно неплохой представитель своего жанра. Как фильм именно про Годзиллу — он не совсем удался, но если не особо уделять этому должного внимания, а просто принимать и смотреть кино таким каким оно есть — это вполне приличная картина, в меру серьезная, и интересная. Не понимаю, почему же так много негативных отзывов, фильм ведь не так плох, каким его описывают. Ну да ладно, как говорится: о вкусах не спорят.

8 из 10

Эх, сколько надежд возлагал на этот фильм. Хотелось Годзиллы, не актера в резиновом костюме. Это будет выглядеть странно, но мне нравилась раньше именно Зилла Эммериха, будучи школьником посмотрел раз 30. Примерно столько же раз я посмотрел и ролики к этой фантастике. Этот рык, пробирающий до мурашек, эта атмосфера наступающего конца и внушающего вида монстр. Умеют же делать трейлеры нынче.

В начальных титрах показаны «испытания ядерной бомбы». Вот видим характерные наросты на спине японского любимчика. И бац, буковки исчезают и появляется семейство Броуди. Сынишка в школе, а родители на атомной станции. Неожиданно землетрясение и случается беда. Причины которой расследует герой Брайана Крэнстона, его игра на должном уровне — драма удалась. А главным героем, который так «интересен», что аж устаешь на него смотреть, перепадает стать Аарону Тейлору-Джонсону. С какого перепугу зрителю должно быть интересно наблюдать 90% хронометража за ним? Он знает много полезного? Американцы со своими штампами пытаются изнасиловать сюжет. Ну, сапер он и семья у него есть. И что? Один единственный полезный поступок он сделал. Люди мешают, даже если они таскают за собой весь фильм ядреную бомбу. Появляются большие комарики и совершают то, что им хочется. Вот, после долгих раздумий режиссер выпускает противника Кайдзю. На экраны телевизоров (изредка) и под финальную разборку.

Хоть звучит бредово, но такая она фантастическая Годжира, всегда есть над чем посмеяться. В старых фильмах она дралась как заправский каратист и танцевала. Здесь же суть в причинах битвы монстров.

Несомненным плюсом можно отметить впечатляющее «камео». И качественную прорисовку второстепенных действующих лиц. Звуковое сопровождение на высоте. Но самое потрясное было, когда случился громогласный рык и синий луч вылетел из пасти Годзи. Концовка хорошая, практически каноничная. Но всё таки, монтаж и режиссура не должны быть такими странными, надеюсь на исправление ошибок в сиквеле.

6 из 10

Сценаристы фантастического боевика «Годзилла» решили описать события вокруг молодой семьи, среди которых только-только дембельнувшийся морпех и по совместительству заботливый отец семейства Форд Броди (Аарон Тейлор-Джонсон), милая жена Элли (Элизабет Олсен) и их сынок Сэм (Карсон Болд). Перед предстоящими катастрофическими событиями наших дней, нам показывают предысторию 15-летней давности, где родители Форда Броди в 1999 году, будучи работниками японской АЭС становятся свидетелями приближающихся толчков, некой сейсмической активности, истоки которой им выяснить на тот момент так и не удалось. В результате взаимодействия с огромным Нечто, авария АЭС уносит жизни некоторых работников станции, в том числе и мать главного героя Сандру (Жюльет Бинош). Ее супруг Джо (Брайан Крэнстон) с тех пор не может найти себе покоя и пытается найти ответы на вопросы, что же все таки там произошло и кто виноват?

С предысторией разобрались, а теперь подробней. Фильм с самого начала очень интригует, уж очень интересно, каким модификациям подверглась Годзилла режиссера Гарета Эдвардса? Что нового может нам преподнести сравнительно молодой, но несомненно талантливый режиссер? Мы на протяжении 60 лет успели увидеть множество версий данной франшизы, т. к. началось все с Годзиллы 1954 года, предоставленной нам Исиро Хонда, тогда еще гигантского ящера играл человек в плюшевом костюмчике. В последующих версиях Годзилла будет выступать то разрушителем, то спасателем человечества, будет менять свой внешний облик: вес, рост, цвет, скорость и даже голос. В фильме 1998 года, предоставленным нам режиссером Роландом Эммерихом, мы увидим по настоящему достойный эффектный фильм со всеми сопутствующими спецэффектами и приличным сценарием. Однако не смотря на все плюсы, нашли много и минусов, фильм раскритиковали и обрекли провальным. И видимо потому зрители и критики засуетились, когда услышали про очередную новую версию приключения доисторического монстра; достали мысленные зарисовки и под впечатлением Эммерихосовского кино сравниваем их с экранным воплощением молодого режиссерского виденья.

В новой картине мы наблюдаем, что режиссер Гарет Эдвардс решил вернуться к истокам первого фильма о Годзилле, а точнее сама Годзилла была создана по прототипу своего первого представителя. Это уже ящер с огромными массивными лапами, большим весом и тем же самым пронзительным рёвом и огненной отрыжкой, разве что рост ему решили значительно прибавить. Это уже не тот, будто сбежавший с парка юрского периода тираннозавр-переросток, которого мы наблюдали в предыдущем фильме. Еще слышим пару упоминаний о том, что Годзилла является следствием трагических событий Хиросимы, как напоминание о том, что человек подчиняется природе, а не наоборот. И что интересно, по сюжету Годзилла является нам неким спасателем, которому и дела нет до людей, но вот с паразитами, разрушающих земной покой, она мчится бороться по первому зову.

Промо-материалы и трейлеры дали нам достаточно сведений о том, что в фильме мы увидим по крайней мере больше одного гигантского монстра. Годзилле придется сражаться за равновесие в мире с двумя ГНУСами, как их назвали, которые по виду напоминают больше пришельцев из космоса, чем земных созданий. Самец и самка паразитов созрели для создания потомства и решили уютненько обустроится в Сан-Франциско, в чем собственно и обстояла основная проблема в фильме.

Вернемся к людям. На фоне зрелищных баталий представителей доисторической живности, сценаристы нам зачем-то показывают микротрагическую историю одной семьи. Конечно, они на фоне битвы гигантов и таких спецэффектов боялись утерять ту человеческую составляющую, которая не позволила бы такому масштабному фильму превратиться в глупый американский экшн-блокбастер. Но это именно тот фильм, который должен быть чисто экшн, с минимальным участием людей. Главный герой Форд Броди, получив наставление от своего умирающего отца защитить свою семью всеми силами, почему-то решает, что это означает не забрать свою семью и уехать далеко далеко, а носиться в эпицентре событий под ногами у монстров, ничего собственно не делая, но с многострадальным взглядом. Хотя это мне и понравилось в фильме, то, что какой-нибудь абсолютно обычный американец не станет спасителем всего мира, а будет страдать и плакать вместе со всеми и в панике не справится с единственно лёгшей на него обязанностью — разминировать ядерную боеголовку. Все как у обычных людей. Единственно было непонятно, зачем вообще нужен был персонаж доктор Иширо (Кен Ватанабе)? В этом фильме он себя не смог раскрыть во всей красе, более того, его образ, который варьировался от смутных скитаний туда-сюда до многозначительных фраз с отсылкой на прошлое, никакой пользы не несет.

Однако рецензия положительная. Потому что не смотря на некоторые недостатки, которые выдал мой скептический взгляд, фильм просто потрясающе эффектный. Эдакая смесь «морского боя» и «мстителей» с полуразрушенным городом и масштабной съемкой, делают фильм интересным, красочным, интригующим до последней минуты просмотра. Эйфорийное состояние и мурашки по коже гарантированы, даже если смотреть кино не в кинотеатре, а дома за компом, но только в отличном качестве. Фильм вполне оправдывает ожидания зрителя, если не придираться к некоторым нелогичностям и странностям. Посмотреть стоит безусловно!

10 из 10

Фильм, совершенно точно, не про ГОДЗИЛЛУ, так как на первом месте здесь люди с их семейной жизнью, маленькими проблемами, личными драмами и бесконечным героизмом. Каким-то образом в эту слезливую историю о человеческих судьбах все-таки попадают два гигантских монстра («гнуса»), которые вынуждают наших героев еще более драматично спасаться от причиняемых ими разрушений. И опять во внимание режиссера попадают люди и разрушения, а монстры по-прежнему где-то за кадром. А что ГОДЗИЛЛА? Ну, он появляется в конце фильма на 10 — 15 минут и сразу исчезает. Зато вы сможете вдоволь насладиться его ногой, его тенью, его хвостом или шипами на спине. Подобных появлений в фильме полно. Даже слишком.

Персонажи

Ф. Броуди (Аарон Тейлор-Джонсон) — главный герой, демобилизованный военный с молодой женой, маленьким сыном и безумным отцом. По совместительству он единственный человек в Соединенных Штатах Америки, который знает, как работает ядерное оружие. Он помогает своему безумному отцу в его безумных затеях.

Д. Броуди (Брайан Крэнстон) — его безумный отец, который обожает подвергать свою жизнь и жизни самых близких ему людей смертельной опасности. Он пытается разузнать всю правду о гигантских монстрах.

Э. Броуди (Элизабет Олсен) — молодая жена главного героя, которая весь фильм ждет и волнуется за своего мужа, и не слишком переживает за своего маленького сына.

Д-р. Серизава (Кэн Ватанабэ) — японский ученый, который исследует гигантских монстров. Время от времени, он помогает главным героям и устраивает бои между этими самыми монстрами.

«Гнус» — гигантский, древний монстр-паразит. Он любит спать, любит ядерное оружие, русские подводные лодки и свою жену. Не любит ГОДЗИЛЛУ.

Жена «Гнуса» — еще один гигантский монстр-паразит. Любит своего мужа, подарки и Лас-Вегас. Не любит ГОДЗИЛЛУ.

ГОДЗИЛЛА — еще более гигантский, древний монстр, который без каких-либо причин спасает человечество и убивает других монстров. Он очень любит людей (особенно Форда Броуди), любит плавать и спать.

Музыка

Саундтрек получился очень красивым, динамичным и захватывающим, а главное, что он точно передает саму тематику ГОДЗИЛЛЫ.

Визуальные эффекты

С точки рения компьютерной графики все выполнено просто идеально. Фильм напичкан спецэффектами под завязку. Создатели умудрились сделать все очень реалистично, красиво и масштабно.

Дизайн

Наш ГОДЗИЛЛА сильно набрал в весе, потерял свои пестрые кристаллы на спине и былой боевой запал, да и стал каким-то домашним. В целом, получилось очень уныло (у «Гнусов», по крайней мере, есть красная подсветка). Иначе говоря, монстры оказались гигантским разочарованием, благо их в фильме толком и не показывают.

Сюжет

Гарет Эдвардс решил изобрести своего собственного ГОДЗИЛЛУ: он придумал ему новую историю происхождения, придал ему новый внешний вид и выдумал новых врагов. Но, не сумев справиться с отсутствием логики и бесконечными сюжетными дырами, он настолько сам запутался, что решил сфокусировать все внимание на людях, а не на монстрах. Проблематика фильма слишком сильно сконцентрирована вокруг личной жизни главных героев, в то время как гигантские монстры просто прогуливаются где-то в сторонке весь фильм и их как будто никто не замечает. Логики и рациональности в фильме просто нет, все в нем делается ради достижения очень эффектной картинки, но никак не смысла. Зато в нем полно крупных планов, разрушенных городов, откровенного американизма и диалог не о чем. Эдвардс даже умудрился представить американские ядерные испытания, как некий акт героической борьбы с ГОДЗИЛЛОЙ, и, конечно же, немножко очернить русских (куда без этого). История с часами отца Д-р. Серизавы мне показалась единственным интересным элементом сюжета.

Если в фильме «тихоокеанский рубеж» слишком много монстров и экшена, но нет трагедии и смысла, то тут наоборот слишком много трагедии и практически нет монстров и экшена (да и смысл как-то потерялся на фоне бескрайнего американского героизма). Очень жаль, что режиссер не увидел в каноническом японском монстре смысла и глубины. Но еще печальнее то, что в фильме с названием «годзилла» ни самого ГОДЗИЛЛЫ, ни его врагов, ни их сражений практически не показали.

5 из 10