Рецензии

Прочитала предыдущий комментарий, очень развесилил. «Страх и ненависть в Лас Вегасе» — жемчужина в творчестве мистера Деппа. Шикарнй фильм: смешной, но в то же время страшный, с кучей подтекстов и скрытых смыслов.

Сюжет. Роуль Дюк и его адвокат, приехали в Лас-Вегас, чтобы написать репортаж о ежегодной гонке «Минт 400» спонсируемой отелем Минт. На самом деле Роуль Дюк — это Хантер Стоктон Томпсон известный и скандальный гонзо журналист. Вымышленное имя ему потребовалось, чтобы его никто не узнал. Во время деловой поездки в Вегас доктор журналистики и адвокат ловят кайф от различной химии и блуждают по городу в поисках «американской мечты». После завершения гонки, они собираются продлить своё пребывание в Вегасе и посещают конференцию для полицейских, посвящённую борьбе с наркозависимостью. Фильм почти полностью дублирует книгу, так что, если вы прочли роман и боитесь разочароваться в экранизации, мой совет, отбросьте все сомнения!

Идея. Фильм филосовский и заставляет о многом задуматься. Что же творилось с Америкой в 70-ые годы? Беспердел властей, наркомания, крах «американской мечты», страх и ненависть… Верны ли действия Хантера Томпсона? Я не могу его осуждать. Он один из немногих людей, который видел и понимал, что творится. Зачем ему нужна такая реальность, когда можно создать другую. Вскоре, впрочем, он и создал, но не навеянную кислотным бредом, а настоящую (предвыборная компания на пост шерифа, битва за Эспен).

Заключение. Если вы хотите смотреть фильм только из-за пирата Джонни Деппа, то я советую выбрать менее мудрёное и непонятное кино, например «Плакса» или «Бенни и Джун». А то голова может заболеть.

Киноманам и почитателям творчества Великой Акулы Ханта смотреть обязательно!

10 из 10

Это один из худших фильмов, которых я видела. И скажу это без преувелечения: я действительно не понимаю, как такой фильм может нравится.

Фильм рассказывает о Рауле Дюке, спортивном обозревателе, и докторе Гонзо. Они едут в Лас-Вегас. Но они не помнят, кто они на самом деле. Ведь кокаин и марихуана съели их полностью. Им мерещатся всякие твари, но они не перестают принимать наркотики. «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» рассказывает о том, чего не надо делать. Не надо принимать наркотики и не надо убегать от реальности. Но в этом фильме есть куча минусов и главный из них — затянутость и невероятная скукота.

Джонни Депп в этом фильме сыграл блестяще, спорить не буду, но это далеко не самая лучшая его роль. Я фильм смотрела из-за Деппа, но даже он не украсил фильм.

В эпизодах появлялись и Тоби Магуайер, и Кэмэрон Диаз, и Кристина Риччи, но даже они не украсили фильм, что уж говорить о Джонни Деппе. Далеко не лучший фильм Терри Гиллиама и Джонни Деппа.

Исходя из всего этого, моя оценка:

7 из 10

Два придурошных приятеля, с напрочь оторванной крышей едут в Лас-Вегас в погоне за американской мечтой, которая «предоставляется в этой великой стране только истинно отважным»!

Один адвокат, списанный с реального персонажа, тоже адвоката, близкого друга Хантера С. Томпсона, который собственно и придумал слово «гонзо». «Гонзо» означает неправильный, протеворечащий правилам, абсурдный…

Другой — дитя 60-х, скроивший свою собственную систему мира, затерявшегося где-то между диско угаром под экстази и ЛСД и настоящим реальным миром, затянувшим детей цветов в тиски. Собственной персоной Хантер С. Томпсон. Журналист, меняющий издательства и журналы как перчатки, и делавший поступки, кот. вряд ли сопоставимы с поступками нормального человека.

При первой встрече с Дэппом он спросил, достаточно ли сильно тот бьет по физиономии Кейт Мосс. Так началась их дружба, а затем Депп блестяще воплотил в кино образ сумасшедшего доктора «гонзо».

Жирный Дель Торро с копной немытых волос и Депп с залысинами мчатся по пустыне, в машине набитой до отказа кислотой и транквилизаторами, чтобы сделать репортаж о мотогонках…

Дэпп играет ироничного с полностью прокисшими мозгами от многолетнего «торча» Х. С. Томпсона. Играет блестяще. Все-таки как бы жалко и вычурна не была жизнь журналиста-наркомана, слоняющегося из шата в штат, Дэпп сделал его оптимистом, обожающим жизнь! Дель Торро справился со своей ролью на «отлично».

Чувство юмора в фильме великолепное, не пошлое и «не в бровь, а в глаз». Томпсон в своей книге, а затем и Гиллиан ставили упор на иронию и самоиронию, человека, кот. «так и не смог смириться с мыслью, что жизнь без наркотиков лучше, чем с ними»!

Беспорядочные походы по ночному Вегасу, сумасшедшая кокофония на фоне общего помешательства в «Цирк-Цирк», разгромленный и загаженный люкс в самом центре города — вот «американская мечта» великого и ужасного доктора «гонзо» и его адвоката.

Фильм, конечно является братом близнецом книги Томпсона, в оригинале «Страх и отвращение в Лас-Вегасе». Но близнецом талантливым, со своей неповторимой американской эстетикой. После этого фильма и правда, хоть на сотую долю, приближаешься к той самой «американской мечте», пускай вывернутой наизнанку психом «гонзо».

Фильм удостоившийся самых високих баллов, не только от арт-хаусного кино, но и от истинных гурманов киноискусства.

9 из 10

Фильм просто гениален. Атмосфера, диалоги, саундтрэк — все здесь на своем месте. Депп и Дель Торо, похоже, продали душу, чтобы сыграть в этом фильме, потому что это получилось просто дьявольски хорошо. Некоторые говорят, что фильм пропагандирует наркотики… Абсолютно с этим не соглашусь. Потому что детям вряд ли покажется стильным лежать в безумном экстазе в грязной ванной со шкурками от грейпфрутов, кричать и пытаться покончить с собой извращенным способом. Подростков и без фильма будет тянуть к запретному если их неправильно воспитать. Ну а взрослые, уже занявшие свое место в обществе вряд ли захотят вести столь асоциальный образ жизни.

Фильм кроме-того несет очень сильную мораль. Не банальную «наркотики — это плохо», а более глубокую. Задумайтесь. Не повторяйте ошибки поколения, которые это поколения и погубили. И не удвительно, что фильм вышел в конце 90х. Новое поколение, старые проблемы… Свобода слова, мысли, действия… Вот только свобода — понятие относительное. Мечта — понятие относительное. И есть ли смысл за ней гнаться?

В общем — мой любимый фильм. Свежо, остроумно, стильно. Джонни — бог, Хантер — гений, ну и отдельное спасибо гениальному творцу Терри Гиллиаму.

Ставлю 10. +1 балл за Тоби Магуайера. И еще один за любимую Кристину Риччи.

Протест. Протест существующей ныне реальности системных существ. Тоска по прошлому. Прекрасно осознавая то что сейчас им некуда бежать, им постоянно кто-то наступает на пятки, параноидальный страх перед тем что их «сцапают» за следующим углом, пути назад нет. Они не могут быть свободны как раньше. Решено. Последний шанс.

Лас Вегас — идеальное место, чтобы провести крупную аферу по поимке наркобарона Сэведж Гэнри, машина с открытым верхом — идеальное средство, чтобы обратить на себя внимание, всевозможные виды наркотиков — идеальный путь, чтобы уйти от реальности у всех на виду. Два идеальных друга.

Доктор Гонзо, чертов поленизиец, мексиканец, испано-итальянец, это не имеет большого значения. Резкий, неуправляемый, никогда не допустит оскорблений в свой адрес, уничтожающий мысль на корню действием, его нож показывает его характер, при любом удобном случае он готов достать его, но в дело его он никогда не пустит, страх за последствие, его гнетет это еще больше, чем Рауля. Но неуменее сначало думать, а потом действовать, делает свое дело.

Рауль живет во времени хиппи, свободы, наркотиков, он скучает по тому времени, он не видит смысл жизни. Решение бежать пришло внезапно, также как внезапно подвернулась удача съездить в Вегас. Проконсультировавшись с адвокатом, он понимает, это именно тот момент когда нужно показать, показать себя, не боясь за последствия. Когда Рауль говорит Гонзо: «правильно, не давай им себя одурачить», он говорит не про отдельный момент, а про систему вообще. Все это скрыто сальным наркотическим рандеву, спонтанным юмором и невменяемым окружающим миром.

И помните: «Можно повернуться спиной к человеку, но никогда к наркоману» (с) brokkoly

Я часто задаюсь вопросом — что есть кинематограф? В чем его предназначение как искусства? Какие цели и задачи он ставит перед собой, начиная очередное свое произведение, способное стать в дальнейшем или очередным шедевром, или абсолютно пустым и проходным произведением, не несущем в себе абсолютно никакого смысла. И каждый раз в голову приходит только одно определение…

Кинематограф — это зеркало жизни! Отражение нашей действительности, которая, к сожалению, а, может быть, и к счастью, не всегда так красива и слащава, как может показаться на первый взгляд. Это зеркало нашего бренного существования в этом мире, призванное раскрыть и изобличить не только великие подвиги и фундаментальные открытия, но и грандиозные проступки и оплошности в культурном и духовном развитии общества, которые, как бы нам сильно этого не хотелось, все же имеют место быть. И совершенно незачем прятаться и бежать от того, что неизбежно, от того, что вокруг нас…

Первое, что приходит на ум после просмотра фильма, это — 2 часа параноидального, психоделического и наркотического бреда, выстроенного с использованием классических приемов профессиональной клоунады. Лицедейство персонажей в фильме достиает своей критической массы и грозит выплеснуться через край на ошарашенного зрителя, чей ум не в силах постичь смысл происходящего на экране бредового шоу с элементами комедии и фарса, основанного на классических «роад-муви», с подмешиванием в этот, и без того чрезвычайно насыщенный коктейль, наркотиков и рок-н-ролла бешеных 70-х годов.

Я долго не мог понять — есть ли в этом, отдельно взятом кинематографическом опусе какой-нибудь смысл. Что этим произведением создатель хотел донести до зрителя, и хотел ли вообще? Какое скрытое послание зашифровано под маской безумства и отвратности? Какое воздействие окажет этот фильм на тех, кто его посмотрит, и окажет ли вообще? Мой ответ — да!

Для тех, кто никогда не был предан чрезвычайно сомнительным, на мой взгляд, плотским и душевным наслаждениям под действием сильных психотропных препаратов с явно выраженной наркотической направленностью — этот фильм должен вызвать еще большее отторжение и презирание как самого дурмана, так и людей, его употребляющего. Что касается тех, кто в силу разного рода обстоятельств, не могут или не хотят бороться с этой «прогрессирующей» болезнью, захватывающей все большие территории в общественном сознании, что ж — Бог им судья! Никто не вправе отнимать и лишать Человека единственного и незыблемого права, которое дается ему при рождении — права Выбора.

Вывод: неоднозначное, неординарное, яркое, открытое, правдивое и крайне смелое кино, несущее в себе глубоко потаенный логический смысл, который, к сожалению, в большинстве случаев так и обречен остаться нераскрытым…

10 из 10

«Единственное, что тебе поможет, парень, это арахис». И действительно, что еще может помочь, когда в голове нет ничего кроме наркоты и бухла, когда вокруг кишмя кишат динозавры, летучие мыши и прочие твари, когда ты чувствуешь, что в окружающем мире не осталось ничего хотя бы смутно напоминающего предмет потенциальной веры???

Диспозиция: Два парня, целый чемодан наркотиков и алкоголя, роскошная машина с открытым верхом, яркие рубашки и полчаса езды до Лас-Вегаса. Возможные средства: корочки ассоциации американских журналистов, привычка не оплачивать любые счета, беспардонное поведение, возведенное в стиль, богатый опыт в сферах дебоширства и хулиганства. Цель: осветить мотокросс в раскаленной пустыне. Или так: попытаться разобраться в смысле существования и бытия в свете данных обстоятельств и реалий. Выбирайте, что больше нравится.

По долгу непростой журналисткой службы герои отправляются освящать мотогонку в знойной пустыне Невады. Вроде бы, ничего не предвещает неприятностей и неожиданностей. Но почти сразу же становится ясно, что из заурядной репортерской вылазки поездка трансформируется в безумную авантюру под смелым названием «Дикое путешествие в сердце Американской мечты».

Всему виной обстоятельства и обстановка: «…как адвокат советую взять машину с открытым верхом, кокаин, яркие рубашки, магнитофон для особой музыки. Ну, еще придется вооружиться до зубов». Обстановка тоже не обещает ничего хорошего: Лас-Вегас, невероятное сборище и концентрация обездушенных деньгами и цивилизацией существ, доведенный до абсурда собирательный образ злосчастной Американской мечты.

Современное общество крайне недружелюбно относится к любым нестандартностям и отклонениям. Нынешний социум ни то что бы не мирится с «чем-то не таким», он зло и враждебно отталкивает и изолирует все то, что не попадает под общепринятые нормы «молчаливого большинства». Наши персонажи, своеобразные мутанты эпохи, априори не могут ужиться в такой атмосфере, естественно они чувствуют себя не в своей тарелке.

Они даже чисто теоретически не могут адаптироваться к окружающей среде, следовательно, они стараются хоть немного сгладить остроту реальности.«…для них это не развлечение, а жестокая необходимость» - говорит Джонни Депп о наркотических похождениях героев произведения. Действительно, почему бы и нет? Может для них, этаких блевотин времени, нет другого способа выжить в этом мире? Закидываясь запрещенными препаратами они отгораживаются от чужеродного быта и стараются найти что-то новое, что-то свое в этой круговерти сегодняшней жизни. Попытки отыскать что-то, во что можно верить и что можно любить в современной действительности – их удел. Не нам осуждать их выбор, продиктованный обстоятельствами, повлиять на которые ни в силах ни они ни мы.

Сбегая от этих самых обстоятельств герои будоражат общественные места Лас-Вегаса, безбашенно отрываясь в разнообразных казино и театрах. Они громят номера отелей, превращая их в визуально-ассоциативные притоны отчаяния и скорби по затерявшимся жизням подобных им, «рожденных проигрывать, но с улыбкой на устах выживать».

Их безумие, неконтролируемое и стихийное, не приводит ни чему внятному и логичному. Персонажи разбегаются кто куда, спасаясь от полиции и «обывателей». Фильм кончается так же как и начинается: на дороге, пустой и пустынной, бесконечно тянущейся в даль. А что должно было произойти? Могли ли они что-то изменить? Нет. Могли ли измениться сами? Нет. На что они могут надеяться в дальнейшем? На продолжение их сумбурной жизни, вечное яростное брыкание меж злобными жерновами реальности.

Говорить что-либо об актерах, режиссуре, сценарии и т.д. и т.п., думаю, бессмысленно, как и доказывать то, что сумма двух двоек равна именно четырем, а не трем и не шести. Хочется лишь поклониться всем, кто хоть как-то причастен к созданию фильма, ибо фильм – одно неделимое целое. Следовательно, и благодарность надо изъявлять ему всему.

10 из 10

Гениальность фильма заключается в том, что при просмотре фильм воспринимается как комедия. И только осмыслив этот фильм после его просмотра, понимаешь, что на самом деле это жестокая и грустная драма.

10 из 10

Экранизация одного из самых значительных бестселлеров 20 — века. Джонни в этом фильме не играет: абсолютно всё, что мы видим на экране — гардероб, походка, жесты, мимика, манера говорить и даже лысина Дьюка — тщательно скопировано (гениально, на мой взгляд) с оригинала. Тот, кто не знаком с творчеством и личностью Хантера С. Томпсона никогда не сможет в полной мере оценить этот фильм. Ведь на экране не выдумка по большей части, не очередная фантазия Терри Гилльяма. Как раз в этом одна из главных изюминок этой истории — гадать, что из этого было на самом деле.

Бенисио просто бесподобен. Он, наверное, лучшее воплощение Оскара Акосты, которое могло бы быть и не только в виду своего происхождения. Такой безумный взгляд, когда он сидит в трусах на полу в номере, размахивая ножом, не увидишь и у настоящих наркоманов. Неудивительно, что его не приглашали сниматься два года после этой картины.

Кадры хроники и музыка — напоминание о времени и месте происходящих событий. Three Dogs Night, Jefferson, Yardbirds и конечно же Stuck inside of Mobile Дилана — эта песня просто идеально подходит для этой картины. Музыка, как и наркотики, очень важна, а иногда жизненно необходима, для журналиста и адвоката.

Каждый из людей упомянутых в титрах вложил душу в свою работу. Но это не значит, что съемочная площадка была местом оргий и «злоупотреблений» — совсем нет. Просто все по настоящему старались превратить фильм в произведение вневременного уровня, а не сделать дело и уйти. Терри и Лайла защищали каждую сцену у голливудских боссов. Эксперименты с освещением Никола Пикорини превратили фильм в нечто совершенно потрясающее. Очень запоминающиеся эпизодические роли и камео. Самое примечательное из них — появление Томпсона в «Матрице».

Бешеный темперамент и фантастическая уверенность в себе позволяла им обоим (Дьюку и Гонзо — Хантеру и Оскару) выкручиваться из самых непростых жизненных ситуаций. Способность не спать по нескольку суток, убеждать окружающих в чем угодно, с самым серьезным видом говоря любую чушь и, конечно же, великолепное чувство юмора вот отличительные черты героев. Слово герой в данном случае следует понимать буквально. Дьюк и Гонзо — исследователи. Их цель поиски американской мечты. Для этой поездки им необходимо, как и другим путешественникам свое особое «снаряжение» — кабриолет, рубашки Акапулько, магнитофон с микрофоном. Их «провизия’ — коллекция всевозможных стимуляторов и алкоголя. Неуважение и призрение к окружающим, (в оригинале — страх и отвращение) вот, что более всего раздражает неприятелей Томпсона. Я не буду оправдывать или защищать его и Оскара (Гонзо) и их стремление поиздеваться и постремать «обывателей», в котором они по признанию самого Дьюка иногда «перегибают палку’. Могу сказать только что самое нелепое желание на этом свете — это желание нравиться всем. И еще процитировать отца «Воробья» — фокус не в том, чтобы жить вечно Джеки, а в том, как остаться самим собой навеки. Дьюку и Гонзо это определенно удалось.

Наверное, это называется фанатизмом — фильм смотрю по 8—10 раз в год. Часто с комментариями создателей, и всегда получаю заряд положительных эмоций. Чего и вам желаю…

10 из 10

Меня всегда интересовало, о чем думал Хантер Томпсон, вставляя в свой рот, дуло охотничьей винтовки и спокойно спуская курок… Эйфория наркотического бреда не могла затмить блеск суицидального настроя Доктора Журналистики. Наверно, он хотел сделать ЭТО уже тогда и вложил в Гонзо все стремление насильственно лишить реальность возможности контролировать себя…

Что можно снять на основе романа, написанного в крайне специфическом стиле гонзо-журналистики? Кто может сыграть доктора Гонзо, образ самого старого «торчуна» Томпсона? Гиллиам снял фильм, который очень неплохо подбил опоры американской морали (не будем забывать, что роман называется «Страх и отвращение в Лас-Вегасе»), при том задействовав в нем актеров, чья репутация в Голливуде всегда оставляла желать лучшего: и у Деппа, и у Дель Торо были проблемы с наркотиками, при чем остаются они и до сих пор. По слухам, состояние обоих актеров мало отличалось от «тонуса» их персонажей. Выскочка Гиллиам спровоцировал Американскую антинаркотическую ассоциацию выступить с открытым заявлением против проката фильма.

Если говорить о ПОДРЫВНОМ кино, то «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» именно к нему и относится.