Рецензии

Какие чувства вы испытываете, когда друг за другом, нескончаемой чередой, тянутся тоскливые пасмурные дни? Наверняка, сначала вы надеетесь, что лучи солнца пробьются-таки сквозь свинцовую завесу и мир снова засверкает яркими красками. Но вот, проходят дни, а ничего не меняется и вам становится все хуже и хуже на душе, все чаще посещают неприятные мысли…

Похожие ощущения возникают при просмотре данной картины. Льюин Дэвис — талантливый фолк-музыкант, всей душой любящий музыку и отдающий ей всего себя. Казалось бы этого должно быть достаточно для того, чтобы добиться успеха. Ведь, как нас учат последнее время во многих фильмах и пропогандируют со всех углов, главное — это заниматься любимым делом, а успех обязательно приложится.

Как бы не так, говорят нам братья Коэны и повергают в пучину безысходности.

Несмотря на все свое дарование и старание Льюин не может добиться ровным счетом ничего. Ему чего-то не хватает, его песни «не пахнут деньгами». Вот он и зарабатывает на жизнь тем, что поет по вечерам в клубе. У него практически нет близких, а те, кто есть относятся к нему не лучшим образом. Он скитается по городу, ночуя в разных местах. Его жизнь нелепа, окружающие его люди нелепы. Он не может найти себе место. И решается на поездку, которая должна изменить его жизнь. Сможет ли он наконец добиться признания?

Весь фильм выполнен в серых тонах, что только усиливает меланхолическую атмосферу. Эту же атмосферу поддерживает и музыка — красивая, но немного заунывная. Потому, несмотря на наличие забавных диалогов, фильм действует довольно угнетающе.

Ну и все это действо достойно венчает потрясающий финал. В голове после просмотра у многих, наверное, крутилось слово «цикличность».

В картине много отсылок к любимому Коэнами Гомеровскому шедевру. Самая забавная — один главных персонажей фильма (без шуток) кот по имени Одиссей, чья история, кстати, куда счастливей истории Льюина Дэвиса.

Об актерской игре можно сказать только хорошее. Оскар Айзек прекрасно сыграл и спел. Как и Джастин Тимберлэйк, Кери Маллиган и, особенно, Джон Гудман, чей персонаж стал одним из самых ярких и запоминающихся.

В итоге имеем замечательный атмосферный фильм, с хорошей музыкой, прекрасной игрой актеров и красивой картинкой, который заставит вас некоторое время после просмотра смотреть невидящим взглядом на потухший монитор и думать. Советовать, однако, никому не решусь. Фильм на любителей.

8 из 10

Бывает такое, что сегодня жизнь кажется никчемной, а завтра все хорошо, но это не про Льюина, его жизнь и завтра будет такой же никчемной, как и всегда. Он просто существует. Все, что у него есть можно сосчитать по пальцам. Он ночует у своих друзей, хотя, трудно назвать их его друзьями. Иногда, он выступает в барах, где ему платят гроши, на которые он не может даже купить себе пальто и хорошую обувь. Его пластинка не то, что не продается, про нее даже не знают, как и про него самого. Льюин такой человек, что пройдя мимо вас, вы его даже не заметите.

Он одинок и совершенно никому не нужен. Смотря на Льюина, задаешься вопросом: Он ведь так талантлив, так почему же он такой неудачник? Музыка его единственная отдушина, только когда он поет, он находит себя, но вот неудача, всем наплевать на его музыку, как и на него самого. Еще и этот кот, такой же, как и Льюин, одинокий и никому не нужный. И вот они, две бедолаги, просто идут по жизни, но разными путями, а то бы это была еще одна история о том, как кот и человек нашли друг друга, но это не их история…

Безысходность этого фильма угнетает. Тебя будто обливают ледяной водой и заставляют взглянуть на горькую правду, что жизнь — тяжелая штука и все мы одиноки, как Льюин. Нам остается только сидеть в прокуренном баре Нью-Йорка 60-х годов, слушать Боба Дилана и надеяться, что Льюин не закончит, как его друг.

Внутри Льюина Дэвиса — пустота. Его жизнь — квинтэссенция тоски и бессмысленности. Он не знает, где его место, кто он такой и зачем живет. Его существование (именно существование) — просто бесконечная череда мелких и больших неудач, все, к чему он прикасается превращается в прах. Зачем он живет, спросите вы? А я не знаю. Кажется, я понимаю почему его друг бросился с моста Джорджа Вашингтона, если его жизнь хоть немного была похожа на жизнь Дэвиса. Не уверена, что не сделала бы так же. Угнетающее кино, бьющее наотмашь, пронизывающее до костей, выливающее ушат ледяной воды на ничего не подозревающего зрителя.

Льюина Дэвиса никто не любит. Его избивают, топчут, вытирают об него ноги, насилуют, издеваются как могут, но только не любят. Его не видят и не хотят видеть. Он очередная потерянная в огнях мегаполиса душа, никогда не видевшая света. Находит ли он отдушину в музыке? Не знаю, я бы не сказала. Даже лучшими своими песнями он обязан тому, что безвозвратно ушло. Вечно убегающий от Льюина рыжий кот символизирует ускользающее счастье, невозможность счастья. Но то, что кошка сама находит дорогу домой дарует крохотную надежду на обретение себя. Возможно, просто не в этом мире. Фильм не дает ответов, он лишь безжалостно прижигает ростки целительного и животворящего, выхолащивает надежды и мечты.

«Я устал. Я чертовски устал. Думал, что надо просто выспаться, но это больше, чем усталость.» Этот фильм — пытка, надругательство над самыми светлыми человеческими чувствами. Он сдирает защитные покровы, проникает под кожу лезвиями. Фильм-яд, парализующий жилы, фильм-неприкрытая боль. А ведь все мы одиноки. И непоняты. И покинуты. Теперь пустота не только внутри Льюина Дэвиса, она внутри тебя тоже.

Фильм с первый кадров погружает в свою атмосферу, с первых кадров которые окутаны атмосферой меланхолии, печали, и Америки конца 50-х годов с экранов льется прекрасная фолк-музыка. Я всегда говорил, что если в фильме великолепная музыка, то пол дела уже сделано, так и тут нет сил устоять перед тайной музыки и её творца, хочется следовать за ней где бы она ни была.

История рассказывает нам историю Льюина Дэвиса, который влачит своё существование на жалкие гроши, он еле сводит концы с концами. Он в вечном поиске себя, он странствует, не могу сказать, что Льюин преследует цель стать суперзвездой, для него музыка это не карьера и не способ достижения цели, музыка его жизнь и его сущность. Кажется, что Льюин живет в вакууме, своём изолированном мире, и каждое соприкосновение с реальностью для него болезненно и нежелательно, но у него просто нет выбора.

Оскар Айзек прекрасно вжился в роль человека, который живет в себе, и сам в себе заблудился, очень проникновенный образ. Кэри Маллиган прекрасная, очень талантливая девушка, которая не боится экспортировать с ролями, это не может не радовать, надеюсь, что она в будущем раскроет весь свой потенциал. Приятной неожиданностью было увидеть Джона Гудмана, ре как всегда был великолепен и заразителен своим особым обаянием. Увидеть Джастина Тимберлэйка было несколько странно, как ни крути, но он ассоциируется с современной музыкой, и мне было сложно абстрагироваться.

Великолепный фильм о музыке, творце, поиске, очень проникновенно и трогательно показана история человека, который отстаивает право быть собой, и занимается тем, чем он хочет. Кажется, что тогда заниматься творчеством было легче, не было такой конкуренции как сейчас, сейчас любой желающий у кого есть в руках камера, а она есть у всех, может стать звездой, но были и другие времена, и, на самом деле, было ничуть не легче отстаивать себя и свою индивидуальность, это всегда сложно, во все времена.

9 из 10

Льюин Дэвис- талантливый музыкант, прекрасно исполняющий народные песни на современный лад. Он ни под кого не подстраивается, исполняет те песни, которые нравятся ему самому. И он не поёт ради развлечения. Музыка- это его работа, он «этим на жизнь зарабатывает». Но, к сожалению, много заработать не получается, поскольку folk- музыка популярностью не пользуется. Её исполняют, в основном, в барах по вечерам, а пластинки никто не покупает.

Тем временем на улице уже холодает, наступает зима, снег метёт, а у Льюина даже пальто нет, так и приходиться ходить в одном пиджаке. Льюин мёрзнет, у него промокают ноги, и чтобы немного согреться, приходиться заходить в бары. Благо Мел, агент Льюина, подкинул ему 40 долларов.

Льюину совершенно негде жить, а тут ещё кот, Улисс (Одиссей), сбежавший от Горфайнов, стал ему обузой, приходиться везде ходить с ним. Льюин и сам напоминает кота (или кошку), который гуляет сам по себе, один. Целыми днями он мотается от друзей в бар, из бара- к соседям на ночь. Но в отличие от кота, который как Одиссей, поскитавшись некоторое время, неожиданно вернулся домой, Льюину возвращаться некуда, его нигде не ждут, у нет дома.

Неожиданно Льюин узнаёт, что Джин, с которой они один раз переспали, беременна. Теперь это проблема, потому что Джин не хочет ребёнка от Льюиса, да и самому Льюису ребёнок не нужен, как не нужна ему и семья, потому что, по его словам, музыка не должна быть способом достижения семьи. Иначе это называется карьеризмом.

- Ты вообще когда-нибудь думаешь о будущем?
- О будущем? О летающих машинах? Отелях на луне? Марсианах?
- Ты точно двинутый!

Джин злится на Льюиса, потому что он ей нравится, иначе она не стала бы с ним спать. Она очень хочет ребёнка, но не от него, потому что он неудачник, и тем более она не первая, кто от него залетела и теперь вынуждена сделать аборт. Она понимает, что у неё с Льюином просто не может быть будущего, потому что он ненадежный, неответственный, у него ничего нет, и он ни к чему не стремится.

- По опыту могу сказать, люди делятся на две категории: те, кто делит людей на две категории.
- и лузеры.

Вообще фильм очень красивый, понравились затуманенные, дымчатые цвета в фильме, стилизация под 60-е гг. и, конечно, «газовый» бар.

Также стоит отметить замечательный саундтрек, особенно композицию Fare Thee Well, которая запалу в душу ещё с просмотра трейлера.

Фильм заканчивается так же, как и начинается, фактически делает круг и возвращается на прежнее место. Мы снова видим Льюина поющим в баре, его снова избивают, когда он выходит покурить на улицу, всё то же самое. Получается замкнутый круг, из которого Льюину никак не удаётся вырваться и что-нибудь изменить. Может, когда-нибудь, а пока…

p.s.: а в голове крутиться «A hundred miles, a hundred miles, a hundred miles, a hundred miles, you can hear the whistle blow a hundred miles.»

Можно долго говорить о том, с какой стороны следует рассматривать эту картину знаменитых братьев: биопик, роуд-муви, притча или что-либо иное? Или рассуждать о том, насколько точно отражена эпоха конца 50-ых — начала 60-ых, призыв ли фильм к борьбе за своё существование или же, наоборот, к смирению, к романтизации ли жизни или же к трезвому взгляду на положение вещей? Так или иначе, Итан и Джоэль в очередной раз доказали нам, что они как никто умеют создавать фантастическую атмосферу своих творений, одновременно шокирующую и несколько убаюкивающую нас.

«Невезение — чаще всего кара за глупость»

Сколько мы слышали счастливых историй про то, как юный талант едет покорять столицу с пару грошами в карманах и в итоге становиться знаменитым! А представьте теперь, сколько на самом деле существует не счастливых? Так и вся жизнь Льюинна, по сути, сводится к циклу от «Hang me, oh, hang me» до «If I had a wings». Плюс ко всему в его и без того порочный круг от надежд до отчаяния подбрасывают то язвительные «комплименты» об отношении к жизни парня, то «красноречивые» высказывания о музыке, которую он играет, о его таланте и харизме. Жизнь даёт под зад! И, тем не менее, жалеть его не стоит, ведь музыкант вполне осознанно занимается тем, что любит почти без всякой целесообразности, чётко формулируя при этом свои ценности и творческие рамки. Ходя по замкнутому кругу, он в прочем не очень-то хочет выбираться оттуда на ровную прямую дорогу, а может уже и не видит смысла или же просто не может. Авторы отчётливо дают понять — взрослого человека порой некому взять за руку и повести за собой.

- Люди делятся на две категории: на тех, кто делить людей на две категории…

- И неудачники?

Режиссёры создали уникальную атмосферу естественности и безоценочности в фильме, усреднённости. Всё в нём просто, иной раз даже нарочито примитивно — никто не даёт ответов на то, что правильно, а что нет. Талантлив ли герой? Может да, а может, и нет. Для иного человека его отличие от остальных определяется лишь в том, что он спрыгнет скорее с Бруклинского моста, а не с моста Джорджа Вашингтона; хотя аплодисменты раздаются, в том числе и в его адрес. Так и весь фильм, да и вообще многое в творчестве Коэнов просто, незамысловато с одной стороны, но весьма интеллектуально, содержательно и наполнено смыслом с другой. Жизнь как она есть, со всевозможными теневыми сторонами, в которой, однако же, мы обнаруживаем нечто весьма необычное и манящее, будто сказочное.

«Хотите мой совет? Снова пойте вместе»

Создатели делают маленький разворот от мистичности к обыденности. Джима и Джин во многом любят не за их музыку, удар по морде вполне оправдан, а не символичен, а конец не что иное, как начало и наоборот. И всё-таки без символизма не обошлось: аборт, трость, кошка и кот, препятствия на дороге — всё это маленькие подсказки. Сложно поймать удачу, иной раз она перебежит тебе дорогу, иной — сама поскребется в твою дверь. Человек не способен всё контролировать, но цепь неудачных событий может привести, напротив — к удачным. Тот, кто тебя толкает легко и сам может оказаться ни с чем. И ещё большой вопрос, что лучше идти самому или следовать вместе с кем-то? Мы всего лишь люди.

Стоит ли давать советы, ставить оценки? Вряд ли. По себе людей не судят — что хорошо для одного, может быть плохо для другого. И уж точно не следует учить двух неимоверных талантов, как нужно снимать хорошее кино — они до сих пор лепят в своей песочнице то, на что нам всегда приятно посмотреть!

«You can here the whistle blow a hundred miles»

8 из 10

Игла патефона с тихим шорохом опустилась на чёрную поверхность виниловой пластинки и время замерло лишь на миг, а уже в следующее мгновенье мягкий и тёплый голос плавно заполнил комнату.

Немолодой мужчина с изрядно поредевшими седыми кудрями и белой бородкой уселся в кресло качалку и, укрывшись мохнатым пледом, спокойно скрестил руки на груди. Покой. Мысли унесли старика на пару десятков лет назад, когда его волосы были чернее смоли, а тонкие пальцы резво перебирали гитарные струны. Он, Льюин Дэвис, путешествовал по стареньким пабам, воздух которых, был на половину заполнен табачным дымом, а серая и невзрачная мебель была, наверное, свидетелями первых выступлений чернокожих блюзменов. Он был молод и полон ожиданий, но, увы. Его душа наполнялась сочной цветовой гаммой, как только он замечал хоть один огонёк в глазах зрителей. Изгиб корпуса его гитары заменил ему изгиб тела девушки. Он без преувеличения дышал музыкой и жил в мыслью, что вот-вот, еще немного его детская мечта исполнится: он станет всеми любимым легендарным музыкантом. Но, увы. Льюину всегда чего-то не хватало.

Именно жизнь Льюина Дэвиса стала сборным образом среднестатистического работника музыкальной индустрии, детские мечты которого, беспощадно выжигаются напалмом продюсерских амбиций. И кому же, как не братьям Коэнам снимать фильмы о тех, кто бежит тонкой нитью своих душевных переживаний, периодически оглядываясь на материалистичные и банальные желания прославиться и заработать. Я вообще понять не могу, как Итан и Джоэл умудряются взять камень банальной или затёртой и клишированной идеи и, какими-то невероятными инструментами обтесать её, выдав на свет настоящий шедевр.

Авторы, взяв к себе на помощь невероятно талантливую команду и великолепный актёрский состав, продемонстрировали зрителю результат того, как неудачи могут менять человека. Вы думали, что Льюин Дэвис — это мечтательный и наивный неудачник, с которым даже девушки спят из-за жалости?

Возможно, этот парень и был таким в начале пути, но сейчас он такой себе «начинающий подонок»: жизнь не раз пробивала его защиту и хуки то и дело добирались к голове и корпусу — вот и вынужден был господин Дэвис взять на вооружение цинизм и мизантропию.

А нам приходится метаться между сочувствием и ненавистью к персонажу Оскара Айзека, который, к слову, шокировал критиков отличной игрой. Если продолжить линию технической составляющей фильма, то нужно отметить качественную работу оператора и отличные, очень грамотно подобранные цвета с намёком на меланхолию. Но самая мощная составляющая фильма — саундтрэк. Я понимаю, что «Внутри Льюина Дэвиса» был задуман как музыкальный фильм… Но кто, чёрт возьми, сне объяснит, откуда рождаются на свет эти нежные, лёгкие и грустные музыкальные истории?! Только ты покинул бессознательный плен одной песни, как тут же появляется другая и мощным ударом снова «роняет» тебя вниз, надолго укрепившись в твоих наушниках. Блестящий саундтрэк способен изменить отношение даже к Джастину Тимберлейку! Парень сначала несколько раз доказывал свою актёрскую состоятельность, а теперь он и вовсе спел. Нет, не так, как всегда, а просто волшебно.

«Внутри Льюина Дэвиса» можно по праву считать квинтэссенцией режиссерского мастерства Коэнов: братья взяли всё лучшее из своих предыдущих работу и создали нечто новое. Нежная, приятно пахнущая, красивая, тонкая картина, отдающая мягкими цветами и лёгким ароматом чая. Одновременно держащая в раздумьях и сталкивающая ваши мысли в противоречиях.

Я уже немного устал печатать, так что рекомендую вам насладиться этим творением, а после, можете смело заваривать чай и садиться в кресло вместе со стариной Льюином, а голоса Айзека, Кэрри Маллигана и Тимберлейка укроют вас пледом, закроют ваши глаза и пригласят вашу душу потанцевать на виниловой пластинке.

Совершенно неуловимая и тонкая материя, я не устаю поражаться братьям Коэнам, которые не устают удивлять нас раз за разом.

Про «Внутри Льюина Дэвиса» не хочется слишком много разглагольствовать, что-то выделять, что-то громко обсуждать. Это один из тех фильмов, которые находишь сам по себе (случайно или со знанием), и которые потом долго не будут покидать какой-нибудь особенный ящичек в глубине души, предназначенный специально для подобных картин. Это очень простая история про музыканта, который, несмотря на постоянные атаки окружающего его мира, спотыкаясь раз за разом, следует своей дорогой и идет так, как ему велит, простите, сердце. Это картина о природе творчества, о тишине вдохновения, и о дыме на концерте, в котором можно найти какую-то вселенскую гармонию.

Неизвестный мне до сегодня Оскар Айзек отлично показал музыканта, ироничного мизантропа и просто человека, который не раз получал от мира под дых. Коэны всегда знали, какие актеры раскроют нужный им образ лучше всего, и как никто другой знают, что им нужно, и из-за этого каждая их картина получается разной и уникальной.

Отдельного внимания стоят музыкальные этюды. Песни здесь не обрезают и не убивают кривым монтажем, они играют от начала и до конца, и каждая из них наполняет зрителя чем-то особенным, передает ту самую тонкую материю, которая скрыта в этом тусклом, прохладном мире, показанном на экране.

Вообще, ощущения от «Внутри Льюина Дэвиса» можно сравнить с неторопливой прогулкой по пустому ночному городу под меланхоличные композиции какого-нибудь Боба Дилана (который, к слову, мелькнет темный силуэтом на сцене). Это какое-то холодное, но высокое чувство одиночества, приятная меланхолия, нить вдохновения, наконец. В фильме, как таковом, не заложено никакого зерна морали или привычного посыла, да и привычного в нашем понимании сюжета здесь нет. Но это та ветвь искусства, которая чувствуется, а не анализируется, и этого достаточно. А если картина еще и о тонкой природе творчества, то здесь, тем более, нужны только чувства.

Редкое кино.

9 из 10

50-е годы ХХ века приближались к своему неизбежному концу. Завершалась послевоенная эпоха и со скоростью света наступали свободолюбивые 60-е. Непризнанный гений американской фолк-музыки Льюин Дэвис безусловно талантлив, бесспорно гениален, но в бурном мире шоу-бизнеса и даже среди куртуазной богемы Манхэттена ему нет места, а проблемы скапливаются как снежный ком и грозят его вовсе задавить.

После более чем трехлетнего перерыва братья Коэн, Итан и Джоэл, успевшие без аберрантных постмодернистских ухищрений отыграться на классических вестернах в «Железной хватке» 2010 года, в 2013 году в рамках прошлогоднего Каннского кинофестиваля представили свой новый фильм — музыкальную драму «Внутри Льюина Дэвиса», отмеченную как положительной и даже восторженной критикой, так и Золотой Пальмовой ветвью. И как всегда Коэны сумели удивить, сняв не столько биографический фильм, основанный на мемуарах американского фолк-певца Дэйва Ван Ронка «Мэр улицы МакДугал», сколь предельно условное, притчевое и философское кино, столь же типичное, сколь и просто непривычное для двух братьев-режиссеров, склонных к злой злободневной иронии и сатире, а не к меланхоличному сплину и ностальгии по давно канувшем в Лету временам.

Типичен фильм на уровне того, что главный герой ленты, Льюин Дэвис, будто вобрал все черты предыдущих незадачливых героев Коэнов: Хая из «Воспитывая Аризону», Бартона Финка, Норвилла Барнса, Джерри Лундегаарда и Велвла. Он такой же неудачник, как и они, не способный сконцентрироваться на собственной жизни и выстроить ее по более-менее приемлемому плану. Но, если те славные персонажи были гротесковы и моментами нарочито карикатурны в своей нелепости, Льюин Дэвис есть полным преображением во всем творчестве Коэнов. Льюин Дэвис будто квинтээсенция Боба Дилана и Пита Сигера, он неслышимый голос Америки, теряющийся в гулкой многоголосице бездарностей, он множество непризнанных поэтов и музыкантов, выброшенных за борт искусства, творчества и жизни, а потому обреченный на вечные блуждания и поиски самого себя. Его противостояние шелухе шоу-бизнеса сродни битве Дон Кихота с мельницами, однако он одинок в своей борьбе. Нет у него ни близких друзей, ни обожателей, а даже возлюбленные забыли о нем. Не суждено ему встретить своего Санчо Пансу, и его Одиссея обречена на повторение в фарсовом варианте бытия.

По своей же режиссуре, выстроенной методологии, «Внутри Льюина Дэвиса» есть для братьев Коэнов картиной нетипичной, но совершенной по стилистике и духу, не лишенной типических иронических поддавок и емких образных характеристик. Ранее такой же, но более игровой был «Человек, которого не было» 2001 года, искусно обыгравший классические принципы нуара и перевернувший основы его драматургии, окончательно их высмеяв. «Внутри Льюина Дэвиса» одновременно сочетает в себе привычную для Джима Джармуша меланхолию и неизбывную тоску, музыкальность и эпохальную атмосферность фильмов Александра Рокуэлла и философическую неоднозначность Ингмара Бергмана, а также манхэттенскую богемность Вуди Аллена. Однако фильм Коэнов есть в высшей степени аутентичным творением, не копиистическим пастишем, не развлекательным мюзиклом в стиле Басби Беркли, а приглушенной в тонах, гаммах и цветах и художественной тональности трагедией маленького человека в большом мире, не умеющем карабкаться вверх по вражеским трупам или приспособавливаться. Великого в своей исторической незначительности человека, в котором много от Чехова и Шекспира.

В нем есть что-то неуловимое от All that jazz Боба Фосса, только вместо терпкого джаза в клубах дыма пронизительный фолк Льюина Дэвиса, внутри которого непознанная никем Вселенная, мир и планета, спустившись на которую заблудиться и потеряться очень легко. И не найти финала в этой Одиссее во внутреннюю империю беспрестанного рефлексирующего Льюина Дэвиса, который, как и сама жизнь, бесконечен в своих исканиях и изысканиях.

10 из 10

Откровенно говоря, фильм меня не впечатлил. Картина начинается медленно и в конечном итоге в том же темпе дрейфует к позорному финалу. Главный герой скучен и в течение примерно двух часов становится скучнее. Глупо надеется, что этот фильм будет развлекать. Потому, как в конце зрителя настигнет полное разочарование. Едва существует сюжетная линия, которая откровенно уныла. Не так таковой базовой структуры повествования. Слишком много нитей из истории остались неисследованными и нерешенными.

В плане съёмки претензий нету. Фильм снят хорошо. Интересные ракурсы и занимательные кинематографические ходы. Но этого оказалось не достаточно. Игра актеров вполне может считаться удовлетворительной. Бородатые рожи гитаристов в чьих рядах оказались Джастин Тимберлейк и Оскар Айзек могут впечатлить только женщин. Керри Милиган, выражусь таким банальным словосочетанием — «вообще ни о чём».

Что хочется отметить, так это прекрасную кантри музыку 60x годов. Аж душа радуется. и ещё… внимание, — кот! Чёрт побери, он реально крут. На протяжении всего фильма я как-то заботился больше о благополучии бедного животного, чем главного персонажа. Не возникает ощущение, что Льюис Дэвис(Оскар Айзек), действительно, любит музыку. Да, он исполняет песни с душой, но где сцены, где он пишет музыку, где он «прошибает башкой стены», пытаясь заявить о своём таланте? Где страсть? На деле же полный пофигизм к жизни. А-ля Лебовски. Отсутствует фирменный Коэновский юмор и ирония, собственно то, что мы всегда привыкли ожидать от них. Получилось кино только о музыке, а не о людях.

Новое творение братьев похоже на торт, который красиво украшен c вишенкой на верху, но сухой и безвкусный в середине. Я приложил реальное усилие в просмотре этой картины, постоянно ожидая чуда. Кульминации так и не дождался. Очень обидно. Люблю многие фильмы Коэнов, но это определённо не тот случай.

5 из 10