Рецензии

Вот и закончился попкорновый «мстительный» перерыв Бенедикта Камбербэтча на серебряных экранах и настало время старых добрых (но это не точно) сериалов, где главный герой ведет свое беспечное существование под необъятным эмоциональным грузом, сжимающим до кричащей боли грудную клетку от чего ему и хочется под убаюкивающую музыку вскрыть себе вены или выйти в окно. А это значит, что настало время настоящей игры, той, ради которой актеров годами закаляют в театрах, мучая неисчерпаемой вереницей пьес, в которых и проявляется весь талант человека. А сейчас давайте же посмотрим на одну из лучших работ этого потрясающего актера и попытаемся понять и прочувствовать всю эмоциональную ношу, которую протагонист тянет на себе всю свою жизнь, словно порочный Сизиф в Тартаре.

История рассказывает нам о Патрике Мелроузе, человеке, чья единственная цель в жизни - это забыть себя, точнее забыть все то, что с ним произошло в жестоком детстве. Пытаясь достичь своей возвышенной цели, Патрик периодически прибегает к бескрайнему букету разномастных наркотиков, ощущая при этом тяжелые последствия их воздействия на себе. Таким образом, он одновременно пытается забыть и наказать себя за то, в чем сам не виноват. В один прекрасный день, мистер Мелроуз, проснувшись после очередной бурной и наполненной запрещенными веществами ночи, поднимает трубку громко звонящего телефона и узнает наипрекраснейшую, по его первой реакции, новость – отец Патрика скоропостижно скончался в Нью Йорке и теперь ему предлагают прибыть в бессонный город, дабы проститься с отцом, а заодно и забрать прах умершего на родину. Именно тут Патрика начинают настигать мерзкие воспоминания об отце, о всей его гнусной сущности и высокомерии, которые он язвя выливал на окружающих, не чураясь задеть чьи либо чувства. Тем не менее наш протагонист все-таки решается отправиться в «трип» (в обоих смыслах этого слова), дабы плюнуть отцу прямо в лицо, перед тем как его тело отправится в печь и превратиться в груду тлеющих угольков. Перед поездкой Патрик клянется себе и всем своим любовницам, что теперь со спокойной душой может завязать с героином, ведь причина приема данного 'яда' уже на том свете, что же может быть лучше. Но по приезду в Нью Йорк, все в чем он клялся и все что планировал сделать сходит на нет, ведь воспоминания вещь непостоянная и неподконтрольная, а чувства, возникшие при виде бледного и бездыханного тела отца, нахлынули на Патрика словно адская лавина в Альпах и тут ему уже не сдержаться...

Это история не о распутстве, эгоизме, героине или кокаине, это история о человек с поломанной судьбой и всей той буре чувств и бесконечных мук, с которыми нашему герою приходится жить, при этом не покончив жизнь самоубийством. Его нельзя сравнивать со «Страхом и ненавистью в Лас-Вегасе», только потому что в обоих произведениях протагонисты принимают наркотики и ловят глюки. Если и приводить к общему знаменателю наркотиков, то ближе всего по духу ему скорее «На Игле», где главными героями произведения были не препараты, а сами люди и их отношения между собой и конечно же отношение к жизни в целом. Сам персонаж этакий саркастичный подонок, которым сам Патрик клялся никогда не становиться, ведь точно таким был и его отец. За сарказмами и язвивымотшучиванием на любой заданный вопрос, стоит смертельно раненый человек, молящий об окончании своих страданий любым доступным способом и скрывающий свои чувства, выработав этакую систему защиты от людей, ведь груз, которым обременен наш герой, далеко не всем по плечу.

Актерская игра Камбербэтча просто выше всяких похвал, так вжиться в персонажа и продемонстрировать все те смятения, с которыми сталкивается персонаж, может далеко не каждый. Не меньшей похвалы достоин и Хьюго Уивинг, который так натурально перенес образ подлого отца и смог передать эту неподдельную высокомерность персонажа на наши экраны. Сериал заслуживает наград как никто другой в этом году, хоть посоперничать и есть с кем. Операторская работа и постановка сцен погружают тебя в мир наркотического безумия как ничто другое, да и сама история, основанная на романах Эдварда Сент-Обина, пробирает до мурашек под кожей. Этот тот редкий случай, когда весь сезон сериала просмотреть залпом крайне проблематично, ведь каждая серия оставит отпечаток противоречивых чувств абсолютно у любого зрителя.

9 из 10

Я написал первый сезон? О, надеюсь, он будет единственным. Это было бы правильно и для зрителя, и для самого произведения телеиндустрии.

Почти все слышали о данном проекте. Многие смотрели. Почти всем понравилось. Это подтверждают и рейтинги и мои собственные наблюдения. Сериал вызвал у меня слишком много эмоций и все они были темны, как ночь. Дабы выдохнуть я буду очень «сух» и формален.

Что мы знаем. 1. Сериал основан на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина, получившего уйму премий. 2. Бенедикт Камбербэтч мечтал об этой роли, получил ее и почти гениально воплотил. 3. Каждая серия включает в себе один роман, но не в задуманном писателем порядке, чтобы лучше отразить причину-следствие поступков и образа жизни героя.

Что мы получили. Блестящий, жуткий, реалистичный и в тоже время совершенно безумный памфлет на современное «буржуазное» английское общество на примере главного героя – Патрика.

Патрик. Внешне саркастичный элегантный симпатичный мизантроп из «хорошей» семьи и с деньгами мамочки-американки. Только внешне разумеется. А что внутри? Чернота, бездна, боль страх, даже ужас. Патрик – мечта психоаналитика. Пульсирующий в своих жутких воспоминаниях, фрустрирующий загнанный зверек. Он не взрослый мужчина, он все еще мальчик, над которым морально и физически издевался отец. Мы видим его наркоманом (такого количества сцен со всеми видами наркоты я не наблюдал нигде), семьянином, потом пьяницей, потом пациентом клиник, потом снова семьянином (надеюсь, очень надеюсь). Но никогда сыном. По всей его жизни лишь проходит тень его отца и матери. Тень, а в случае с отцом – кошмар, который был наяву в детстве и стал определяющим во взрослой жизни. Они не дали ему ничего кроме боли разочарования, которые невозможно стряхнуть с себя. Это навсегда. Увы. Бремя родителей. Любые ошибки сказываются на детях. А отсутствие любви и защиты их губит. Звучит пафосно, но другого эпитета не нашел. Патрик пытается избавиться от своей памяти, но ничего не помогает. Нет такого наркотика.

Папочка. Не знаю, как заманили на эту роль Хьюго Уивинга. Актера очень талантливого, но заложника своей «неординарной» внешности. От одного взгляда на него все холодеет в душе. А здесь он вообще демон. Умный злой порочный папочка. Простите, но его хочется раздавить и смести с лица земли. Это заслуга Уивинга. Он взялся за «роль – черную метку» и сыграл. Теперь его сложно воспринимать адекватно. Игра его тонка и сложна. Просто чувствуешь, как внутри персонажа идет борьба с собой, своими желаниями, как тусклый свет человечности борется с пожирающим мраком. Мрак побеждает, как всегда. Я больше не хочу видеть этого персонажа перед собой. А я «тертый калач».

Мамочка. Дженнифер Джейсон Ли, мы помнили о тебе. Не скажу, что актриса прыгнула выше головы. Нет. Но и уровень у нее изначально очень высок. Вписалась. Роль неуравновешенной мамы героя – ее по определению. Вечно пьяненькая, вечно растерянная, вечная жертва. Есть такие дамы. Зачем они заводят семьи они и сами не знают. Просто так выходит. Они идут за тем, кто сильнее и говорит что делать. Чаще всего следуют они за самыми никчёмными персонажами. Они отдают свою волю другим. Все бы ничего. Пусть. Но эти женщины заводят детей и те становятся самыми несчастными, ведь мать существует лишь как тень настоящих семейных уз.

Общество. Мы многое знаем об этом из милых и неочень английских фильмов и книг. «Четыре свадьбы и одни похороны…», «Дживс и Вустер», все фильмы со Стивеном Фраем, книги Оскара Уайльда. Все это общество знатных умных и неочень снобов презрительно смотрящих на всех остальных, уставших от жизни и элегантно прожигающие ее выглядит вполне даже притягательно, где то даже симпатично. В сериале это общество имеет теже самые атрибуты тщеславной английской аристократии, но только смотрится уже не так забавно. Мы как будто бы видим их истинные лица в отражении зеркал. И они жалкие, ничтожные, пустые и несчастные, скрывающие это под маской непринуждённого сарказма. Я не знаю насколько то, что описано в книге и сериале все еще соответствует действительности. В эпоху космополитного общества пользователей Instagram весь этот мир кажется маскарадом.

Однако все не так беспросветно в книге/сериале есть светлые пятна. Герой борется, встречает даже несовсем безумных людей, у него есть семья, сын. Умная понимающая жена. Он пытается не быть своим отцом. Похоронить его окончательно, а не только закрыть в урну и выбросить в окно, которое предательски не разобьется и «папочка» будет возвращаться снова и снова.

Правда лично мне слабо верится в счастливый конец. Это замкнутый круг, из которого нет выхода. Но каждый борется со своим «детством» как может. Больше мне написать нечего.

Телевизионная адаптация серии книг Эдварда Сент-Обина «Патрик Мелроуз» стала для меня большим открытием. Зрителю демонстрируют пять разноплановых эпизодов (по аналогии с пятью романами), которые выдержаны в едином стиле. Технически и эмоционально экранизация выдержана в лучших традициях английского кино. Она максимально сдержана, невзирая на затрагиваемые темы, которые подчас пугающе реалистичны.

В контексте событий сериала мы видим как визуальный язык тесно связан с его историей и героем, задавая правильный тон практически с самого начала. И в данном случае прекрасный монтаж формирует у зрителя особое восприятие, двигая повествование вперед и создавая ощущение развития истории. Именно благодаря техничным монтажным склейкам зрителю порой и вовсе не нужны монологи героев и экспозиция, поскольку здесь визуальный язык фильма вам сам обо всём рассказывает. При этом не упуская простых визуальных деталей, которые добавляют объемности характеру Патрика Мелроуза.

В этой стези Бенедикт Камбербэтч одержим изменениями и метаморфозами своего героя. И от этого его игра становится еще более убедительной. Неважно играет ли он Патрика Мелроуза, Джулиана Ассанжа или Алана Тьюринга, он пытается создать объемный портрет своего героя, который в итоге получится сложным и вполне самостоятельным. На сей раз ему вновь удалось создать образ колоритной и противоречивой личности аристократа с аддикцией. И во многом поначалу вы получаете сериал одного актера. Даже если среди партнеров Камбербэтча есть такие маститые исполнители как Дженнифер Джейсон Ли и Хьюго Уивинг.

Однако зрителю все же сложно ассоциировать себя с Патриком. И порой трудно понять его поступки в начале и легче в конце, когда вы понимаете почему он отчаянно пытается отстраниться от своего ужасного детства. И здесь у вас проявляется своеобразное ощущение эмпатии к главному герою. Теряя связь с реальностью вы невольно начинаете растворяться в его проблемах. Персонаж Камбербэтча репрезентует два состояния протагониста вместо классических четырех: детство, где он делает всё, что ему прикажут и сразу полная саморазрушения взрослая жизнь. Упуская отрочество и юность, где Патрик мог продемонстрировать способность делать выбор. Камбербэтч старается вместить в себя огромное количество боли и горя, с которым живет его персонаж. Тем самым буквально становясь идеальным Патриком Мелроузом для всех любителей творчества Эдварда Сент-Обина.

Адаптированная Эдвардом Бергером история лишена повседневности, а потому превращается в тяжкое бремя для героя наркомана и алкоголика. И одновременно Бергер оставляет вам много интересных деталей, которые впоследствии послужат референсом в дальнейшем повествовании. Если в начале Патрик Мелроуз выглядит исключительно эгоцентричным, то в дальнейшем через взаимодействие с окружающими людьми его натура раскрывается. И эксцентричность плавно переходит в драматическую составляющую.

Несмотря на то, что за сюжетную первооснову первого эпизода был выбран второй роман «Плохие новости», именно в этом романе мы видим уже взрослого Патрика Мелроуза. Что вполне логично для авторов — бросить зрителя в гущу саморазрушения и только потом начать более сдержанное повествование и развертывание сюжета. Детству героя посвящена первая книга «Не обращайте внимания». В этой книге Сент-Обин затрагивал тему насилия очень осторожно. Ровно также её обрисовал и Эдвард Бергер в своей экранизации. Для автора было важно сделать акцент на противоречии, а не на воплощении. Показать, что именно запустило процесс саморазрушения человека. А ведь поначалу у зрителя практически нет никакой информации о прошлом Патрика. Поэтому правильные выводы о его поведении можно сделать ближе к концу.

Романы Эдварда Сент-Обина можно назвать по настоящему мрачными. Чего нельзя сказать об этой экранизации. Несмотря на очень серьезные и трудные вопросы, которые затрагивает Бергер, его экранизация яркая и контрастная, наполненная красивыми мизансценами и превосходной операторской работой. И режиссеру отлично удается управлять зрительским вниманием. Где-то его методы работают прямолинейно, а где-то аккуратно и лаконично. Очень часто в сценах можно увидеть случайные монтажные переходы. А порой они происходят через одну какую-то фразу или определенный контекст, тем самым указывая зрителю на важные моменты. Которые в свою очередь максимально экспрессивны и драматичны.

Итог: «Патрик Мелроуз» — это эксцентрика такого уровня, что логика здесь соседствует с несообразностью, а комизм аккуратно дополняет трагизм. Ведь эта история об искалеченной душе и человеческом страдании. И авторы этой истории не пытаются идеализировать человека, оставляя за зрителем право судить о его поступках.

Патрик бежал по полю. Его интересовало два единственных места. Одно, в котором он мог уединиться, спрятаться от внешнего мира — небольшое углубление в подножии каменной лестницы. Другое место — колодец, место, где он хотел бы закончить свою жизнь. Тогда ему было 8 лет.

Сейчас Патрик взрослый — плейбой, наркоман со стажем, алкоголик. Его жизнь рушится на глазах. Однако в один из дней героиновой эйфории ему звонит друг — сообщить, что его отец умер.

Мини-сериал, состоящий из пяти частей, каждая из которых открывает новую главу из жизни Патрика, можно смело отнести к настоящему британскому великолепию современности. Тонкий, эмоциональный, душераздирающий и, в то же время, жизнеутверждающий сериал, с прекрасной актерской игрой Бенедикта, наверное, не оставит равнодушным поклонников драмы.

В иной раз поражаешься решениям героев: «Нет! Так же нельзя поступать!», а затем, оглядываясь на реальную жизнь, понимаешь: «А ведь это поступки и слова реальных людей». В этом главное, непостижимое многим режиссерам, сценаристам и писателям достоинство сериала — он приближен к действительности. Такой, какой мы привыкли её видеть или, по крайней мере, о которой слышали.

Является ли сериал дословной автобиографией писателя, легшей в основу фильма, неизвестно. С одной стороны мы видим последствия недопустимого воспитания, отсутствия защиты в лице матери от отца-тирана, с другой — немного излишнюю откровенность, с которой герой подходит к травме. Я бы с радостью написал, что сериал закончился именно так, как должен был закончиться, однако это будет не правдой.

Разорвав полностью связь с прошлым с помощью смерти других людей, невозможно исцелиться от поступков, совершенных этими людьми. Может быть, Патрик осознавал это, и намеренно ждал их смерти, а, может, и нет.

Сериал оставляет разное впечатление и, вполне возможно, точно также оставит разное или одностороннее впечатление у других зрителей, ведь каждый зритель увидит одну картину под разными углами.

Но то, что сериал великолепен, сомневаться не приходится.

Главный герой алкоголик наркоман, с желанием завязать, в первом кадре узнает о кончине отца, с которым был в далеко не простых отношениях. Он потомок аристократии, выглядит потрясающе, в пьяном бреду ведет беседы с самим собой, не любитель приятельских компаний:

- К вам кто-то присоединиться?
- Да нахер надо! Надеюсь, что нет.

Итак, Камбербэтч. Гений перформанса, в моем воображении заслуженно номинирован на все премии гильдий и академий. Талант присущий одному из востребованных актеров современности (к слову, не из-за марвел эффекта), придал шарм и тон сериалу. Особенность в движениях, уверенность в каждой из интонаций, правдоподобность взглядов. Все то что делает Камбербэтча одним из лучших, показано в пяти эпизодах, доказывая безграничность способностей. С первых минут британец захватывает внимание, все едино, органично, прекрасно выражено. Не в первые играющий острого на язык героя, он передает все противоречивые стороны Патрика Мелроуза, от самых печальных до скандальных.

Сериал в целом пристанище талантливых и именитых. Здесь собрались все мастера британской драмы, начиная от звезд игры престолов до номинированных на оскар. Благодаря талантам метров со страниц сошли ключевые персонажи: алкоголичка мать, тиран отец, подруга жизни. Особенно впечатлила игра Дженнифер Джейсон Ли, потрясающее перевоплощение на протяжение всего сериала.

Что касается Мелроуза мы видим прожигающего жизнь человека, с мучительными воспоминаниями детства. Это не персонаж, а полигон для драматического актера. Харизматичен, зависим, сломлен. Идеальный герой.

С первых кадров становится ясно какой образ жизни ведет Мелроуз, и как смерть отца влияет на дальнейший ход событий. Сценарист не промахнулся, и дал свободу в выражениях и действиях, поэтому характер показанного носит ценз 18+. Юмор темноват, ровно настолько, насколько позволяет британская тонкость. Интересно, грустно, и смешно. Идеальный баланс в подобном жанре.

Что вокруг. Стайловая атмосфера разных времен, в деталях. Отдельное внимание интерьерам, стилизация на уровне, не преувеличена, гармонична. Места, костюмы, грим, все выражает дух жизни Мелроуза, представляя приятную (и местами не очень) глазу картинку. Цветовая гамма умеренная, кадры симметричны, мягкий свет, ни у кого не желтит лицо, нет ощущения фильтра инстаграма. Операторская работа на высоте.

Что интересно, каждая серия представляет определенный период жизни Патрика не в хронологическом порядке, а по ходу возрастания драматического характера. В самом начале жизнь Мелроуза представляется как прожигающего жизнь человека, но с каждый серией взгляд на бестолкового наркомана перерастает в глубоко печальную историю, а с каждый серией эффект становится очевиднее. То что происходит на экране, эмоционально доступно, не переходит границ немыслимого.

Переходя от серии к серии все больше углубляешься в историю, сочувствуя и переживая показанное. Патрик Мелроуз олицетворение саморазрушения, а действие на экране отображает разложение человеческой морали. Итого, сериал острая и актуальная драма, заслуженно оцененная зрителем.

10 из 10

«Светило солнце, а что ещё ему оставалось делать?» А под этим солнцем проходила, нет, проносилась со свистом, жизнь Патрика Мелроуза – плейбоя, аристократа, наркомана. А также, согласно диагнозу, Патрик был «нарцисс, шизоид, суицидальный алкоголик».

Жизнь Патрика была полна вопросов, на которые он периодически отчаянно искал ответы. Вопросы были очень разные, иногда странные, например: «Зачем нужно окно, если в него нельзя выпрыгнуть?!» Некоторые вопросы были серьезные и жизненные, даже философские: «Интересно, каково это – реагировать непосредственно хоть на что-нибудь, без иронии, без отчужденности. Просто вот так, вдруг, хоть что-то почувствовать?» Но чаще всего вопросы были ироничные, с долей сарказма и не очень цензурные. Боль часто скрывается за иронией, сам Патрик считает, что эта зависимость (иронизировать) посильнее героина.

Периодически наш герой посылал все это на … и жизнь, и солнце, и людей, с их вечными вопросами! Срывался и прятался от всего мира и самого себя в наркотиках и алкоголе. Но если даже от мира спрятаться невозможно, то от себя – тем более.

Поэтому, протрезвев, он снова отправлялся в путь на поиски ответов. А для этого нужно было избавиться от пагубных привычек, разрушающих его собственную жизнь и жизнь близких людей. Патрик находил ответы, стирая вопросы и оставляя точки, от которых можно было оттолкнуться и двигаться дальше. Нашёл ли он ответ на самый большой вопрос его жизни, который причинял ему столько боли, который терзал его душу, заставляя пытать свое тело? Ответ в последней серии. И он неоднозначен. Но он есть.

К сожалению, мы не узнаем, какие чувства испытывал Патрик, когда искал этот ответ. Но мы будем стараться его понять, находя эти чувства в собственной жизни.

Это очень красочный сериал, от слов 'красивый' и 'сочный'. Много хорошей музыки, отличных актерских работ, живых диалогов в жанре трагикомедии. Достойный просмотра.

9 из 10

Патрика срывает с места долгожданная новость о кончине ненавистного батюшки, отправляя его в Нью-Йорк для выполнения вызванных таким случаем формальностей, а его путешествие - неукротимый срыв деградирующего наркомана - алкоголика, зажатого между бутылкой спиртного и шприцем с дозой безумия, сменяющих у него одно опьянение другим, выкручивая позвоночник болезненной ломкой, вырывающей сердце из лопающейся груди, растворяя сознание в забытьи тревожного сна, прерывающегося, чтобы всё повторить снова.

Шокирующее запойное начало испытывает терпение, прерывая желание избавиться от созерцания патологического состояния главного героя, но в отсутствие личного знакомства с прозой Эдварда Сент-Обина даёт сил терпению дождаться объяснений причин, сломавших жизнь обеспеченного человека, неуклонно убивающего в себе то, что ещё может жить, не имея в памяти ничего, что дало бы ему сил, держаться за лучшее.

Да, авторы сериала поменяли местами первый и второй тома пятикнижия Сент-Обина, поставив вперёд последствия, а причину поместили в следующей части, представляющей травмирующие методы отцовского воспитания в сочетании с драматическим развитием семейных связей, изуродовавших отношения родителей и их ребёнка, отданного матерью на растерзание деспоту - маньяку.

Так что, история быстро складывается в цельную повесть, раскрывая не только физиологические подробности жития разлагающейся личности, но и детали, мотивирующие её саморазрушение, последовательно проявляющиеся в следующих частях картины, где Патрик появляется уже с женой и детьми, едва ли не готовый провести их тем же курсом, что прошёл сам, одновременно противостоя собственным порокам.

Выведенный на первый план, Камбербетч с упоением предаётся болезненным состояниям Патрика Мэлроуза, вдохновенно впадая в раж упоительного лицедейства, отгороженный от трагедии ширмой химической или алкогольной интоксикации, что заметно поднимает ценность отцовского образа Хьюго Уивинга, да и материнство Дженнифер Джейсон Ли имело на то хорошие шансы, если бы не уродливый грим, стеревший с её лица даже подобие эмоций, при сохранении крепкой драматургии, их взаимоотношений, полная ясность в которых наступает лишь с окончательным прощанием, когда нет прощения и невозможно простить.

Шик, блеск и духовная нищета аристократии, приглушеные харизмой исполнителя главной роли, прорываются в поле зрение наблюдателя, давая характеристику благородной знати, и, что немаловажно, на её фоне выдающееся место занимает немногословность Себастьяна Мальтца, действующего под именем Патрика Мелроуза в те юные годы, когда в нём произошёл тот перелом, с которым он провёл все эти годы, пока не начал жить снова.

Я по началу подумал что это фильм с Камбербэтчем, но к моему удивлению и радости эта оказалось сериалом.

Я не много могу описать о самом сериале так как всего лишь 1 серия вышла, но сериал приятно удивил и описывает жизненную ситуацию и проблемами с которыми такие люди встречают в своей жизни.

Конечно с одной стороны некоторые люди повесят ярлыки на такого человека вроде «мажор который не ценит жизни, и не использует все возможности которые у него есть».

Но мне кажется сложности в жизни персонажа намного глубоки, чем могут показаться на первый взгляд. У персонажа явные признаки посттравматического состояние которую он не поборол и рана глубокая которая еще не зажила в его душе. И которая в большей степени для персонажа сыграла роль в его жизни на его взгляд, в том что его жизнь не удалось как ему хотелось бы или его покойному отцу. Завышенные требования отца от него, выводит главного героя из себя, и он пытается заглушить обиды не зажитые до конца и злость с помощью алкоголя и наркотиков.

Во время ужина с Мэриан главный герой пытается высказать и поделиться с своей обидой на отца, на что она отказывается выслушать его и надменно осуждает его. Это еще раз подтверждает признаки, что у главного героя имеются все признаки ПТСД. Я считаю что сериал этот не раз удивить и предлагаю посмотреть его всем. А также считаю что сериал «Патрик Мелроуз» на сайте Кинопоиск слишком недооценен.

9,5 из 10

Близился закат 10-х годов нового столетия как мы снова окунулись в романтичный мир живых мертвецов начала 80-х.

Нет, ну действительно, на повестке дня актёр с мировым именем, именитая студия американских мыльных опер, роскошная реклама, раздутая промокампания и, конечно же, глубокая, философская идея непростых отношений отцов и детей — бездонного источника вдохновения многих известных деятелей искусства. И вроде всё было бы замечтательно, если бы я не посмотрел первую серию.

Камбербах привычен до зуда на подошвах ног. Нет, роль свою он отыгрывает хорошо, но если на минутку напрячь воображение и вставить в этот сериал любого другого персонажа в его исполнении, то разница будет едва заметна. Доктор Стрэндж, Шерлок Холмс, Алан Тьюринг — все одно лицо, один Какмбербэтч. Меняются только декорации.

Сериал не о сложных взаимоотношениях. Сериал о наркотиках, их видах и, наркозависимости, конечно.

Дешёвые попытки приплести в сериал воспоминания в виде маленького мальчика, испуганно смотрящего на доблестного агента Смита вызывают смех и неприязнь. При этом тебе и неприятно, но как бы и пофиг.

Образ мальчика действительно никак не вяжется с тем, что из него «выросло», да и сам приём скучен и зауряден. Такой подход неплохо сработал в фильме «Генсбур. Любовь хулигана». Там он смотрелся органично, а здесь нет.

Что делает Камбербэтч (человек, на котором и завязана вся картина) в сериале Патрик Мэлроуз? Упарывается, шыряется, закидывается, занюхивается. Потом пытается завязать (ха-ха) лажает перед близкими, творит какую-то дичь на улице, в отеле, ну в общем, всё как обычно. При этом ему всё сходит с рук, а окружающие относятся с снисхождением к таким выходкам. Даже диллер с улицы побрезговал его прирезать, а жаль — хорошая, правдивая короткометражка получилась бы.

Ладно. Хорошо. Пусть так, я бы тоже его простил и умилялся шалостям главного героя! Как в других его работах, например. Но, как отрицательный герой, Патрик Мелроуз не вызывает симпатии. А значит и смотреть за ним не интересно и переживать с ним его ломку тоже смысла нет.

В итоге из всего того, что было на повестке дня осталась лишь не очень забавная сказка о законченом наркомане, которому далековато до Рауля Дюка и его отважного адвоката.

Сериал обычный, с обычным Бенедиктом Камбербэтчем, а это не тянет на прогрессивный сериал, которыми сейчас заполняется наше медийное пространство и который хочется смотреть.

Посмотрим, что будет дальше, но, улучшения маловероятны.

6 из 10

Я не зря выбрала заголовком 'Воскресение', потому что напомнило роман Толстого на ту же тему - как человек падает духовно и физически и постепенно находит в себе силы собрать себя и свою жизнь обратно по осколкам.

Я не читала оригинальную серию книг, смотрела только сериал, поэтому и говорить буду только о нем. А 'Патрик' меня впечатлил, самым лучшим образом. Во-первых, не могу не отметить талантливую игру Бенедикта Камбербэтча - ты сопереживаешь его герою, искренне ему симпатизируешь, поддерживаешь, оправдываешь, а знаете почему? Потому что таких 'Патриков Мелроузов' с внутренней болью, о которой никому не расскажешь, стыдом, пустотой и склонностью к самоуничтожению любым доступным образом, таких каждый второй на Земле, если не каждый первый. Ты легко к нему проникаешься и понимаешь его, потому что у многих проблемы с родителями, недостаток любви и элементарной уверенности в себе да и вообще не знаешь ради чего живешь. И при всем при том ему очень повезло, что у него есть хороший друг, единственный, который всегда поддержит и придет на помощь каким бы бездушным эгоистичным уродом временами он ни был. Я смотрела и невольно поймала себя на мысли насколько реально Бенедикту было трудно воплощать столь травмированного несчастного человека как Патрик - всегда сложно играть полярно, масштабно отличающегося от тебя персонажа, чье страдание и чей путь для тебя совершенно немыслимы. Очень живой, аутентичный вышел герой. Камбербэтч меня абсолютно убедил, меня, которой знакомы переживания и проблемы Патрика. Я искренне жалею, что именно за эту роль ему не дали Оскара или, на худой конец, Эмми. Я совершенно в восторге от его игры, смотреть было исключительно приятно. Во-вторых, мне понравилась концепция сериала, т.е. есть разные временные параллели, которые не мешают повествованию, не путают его и не делают скучным, помогают прогрессу истории и персонажей, их эволюции. Конечно, сериал поднял весьма противоречивые и болезненные вопросы как наркомания, алкоголизм, насилие, особенно эвтаназия. И здесь меня порадовало как эти темы раскрыли в контексте не одного Патрика Мелроуза, но всей его семьи, показывая нам не последнюю роль наследственности и нашу болезненную тягу брать на себя роль нашего мучителя в итоге становясь им же, против сознательной воли. Меня порадовали, в какой-то момент, выборы и решения героя, финал благодаря этому вызвал улыбку. Как ни трагична история есть в ней место и надежде, и прощению, и любви и даже юмору.

'Патрик Мелроуз' - это борьба каждого из нас с нашими внутренними обидами, особенно на родителей, это всегда наша попытка понять себя и их, это сражение с нашими демонами и искушениями, слабостью, это и падение и попытка Воскресения, хоть и понятно, что, скорее всего, проигрышная, но это путь и это опыт. Способность просить, искать и получать помощь, говорить о боли, вместо бесконечного побега и повтора ошибок своих и предков... маленькая человеческая жизнь в 5 серий поверьте стоит вашего внимания и времени. Красивые локации, музыка, грамотно рассказанная история - крайне достойная экранизация. Мое большое уважение создателям.