Рецензии

Фильмов о насущных проблемах общества становится все больше в кинематографе, и это не перестает радовать! Я давно являюсь поклонницей фильмов, которые несут в себе важный посыл, проблему, с которой может столкнуться каждый, однако о которой общество предпочитает молчать. Картина «Патрик Мелроуз» — одна из них. Влияние взаимоотношения отцов и детей, а также имеющегося окружения при становлении личности — неиссякаемая важная актуальная тема во все времена. Я бы выделила две основные сюжетные линии в картине. Первая связана с тем, насколько психологические травмы, нанесенные в детстве, влияют на становление личности и жизнь главного героя, как он неустанно борется с призраками своего прошлого, которые он не в силах контролировать и блокировать. Даже смерть своего отца-мучителя не приносит ему явного облегчения, а неадекватные поступки матери не дают покоя. Вторая же линия связана с тем, насколько окружение высшего общества «posh» деморализовано безнравственно холодно черство по отношению к настоящим человеческим ценностям и к людям как к таковым. Нам показывают, насколько подобное общество и его вседозволенность повлияли на главного героя и как меняется его восприятие через призму событий в фильме.

Семья… как много в этом слове и как мало мы реально знаем, что творится за закрытыми дверями. Есть такое выражение «Семью не выбирают». И, действительно, если задуматься, то кто-то из нас вспоминает о семье с теплотой, а кто-то постарается даже и не вспоминать. Для кого-то семья — опора, защита, покой, а для кого-то сущий ад, тревога, проклятье от которого ищут спасения. Красивый фасад снаружи (что демонстрируется на публике), а на самом деле прогнивший внутри — вот что нам пытается донести авторы картины.

Я была шокирована с какой реалистичностью и личной драмой предстает перед нами Патрик в исполнении Бенедикта Камбербэтча. Противоречивый, гонимый собственными мыслями, в неком безумии, страхе, смятии, безысходности, он пытается заглушить и избавиться от преследующих его воспоминаний, которые не дают ему жить полноценной жизнью посредством употребления наркотиков, алкоголя, поиска сочувствия у других людей, измен жене. Он каждый раз примиряет на себя образ отца, чтобы быть как он, и одновременно борется с ним, так как сама мысль об этом ненавистна. Бенедикт справился с этой работой блестяще! Стоит отметить, что он вложил много усилий в передачу образа главного героя, его эмоций и переживаний. Вместе с ним проживаешь каждый момент, и иногда это невыносимо, холодеет все внутри от ужаса, чувствуешь кожей все его безумства и смятие, испытываешь смешанные чувства по отношению к главному герою. На мой взгляд, это одна из самых сильных и запоминающихся ролей из его послужного списка!

Остальные актеры не менее прекрасно справились со своей задачей. К примеру, от взгляда Хьюго Уивинга (отец Патрика) все холодеет внутри, Дженнифер Джейсон Ли также неплохо справилась со своей задачей, показав безвольную мать-алкоголичку, которая жертвует на благотворительность другим людям, но совершенно не в состоянии позаботиться о своем собственном сыне, защитить его.

Фильм оставляет горькое послевкусие, будьте готовы к беспощадному реализму!

Так же хочется еще отметить, безусловно, сценарий (особенно порадовали отсылочки), прекрасную операторскую работу и картинку! Концовка блестящая!

Я не посмею это произведение назвать сериалом, это настоящий кинематографический шедевр, плотно сотканный из противоречивости человеческой натуры, борьбы, поисков самого себя, которые являются неотъемлемой частью каждого из нас, а также выборе, который делает каждый из нас и только нам определять какую дверь нам стоит открыть/закрыть, чтобы обрести себя.

Если Вы ищите легкий фильм/сериал на вечер — то это не Ваш вариант.

10 из 10

Я не люблю сериалы, и не переношу даже намеков на сексуальное насилие в кино. И уж совсем не выдерживаю надругательств над детьми.

Каким образом я восхищена этой картиной — ровно такая же загадка, как и любовь.

Этот сериал — полный курс приемов у психиатра.

Ну а мы со восхищением из первого ряда наблюдаем, как герой — не просто Патрик Мелроуз, а обаятельный из обаятельнейших — Камбербэтч: -) в попытках найти причину своей наркомании и алкоголизма ныряет внутрь себя, вылавливает детскую травму, и, через сложные пути, уловки, страдания, глубину эмоций и переживаний внутри, а главное — постоянные встречи с самим собой, исцеляет себя, став родителем своему внутреннему ребенку.

Меня не остановила от дальнейшего просмотра даже вторая серия..

Хотя перерыв между ней и третьей — был в неделю — было просто необходимо вернуть психо-эмоцональное состояние в норму, чтобы иметь возможность чувствовать дальше.

А это кино только про чувства.

Не могу сходу вспомнить ни одной картины, которая в одно и то же мгновение вызывает категорично сильные чувства — омерзения, отвращения, ненависти, агрессии, приятия, тепла, нежности и, здесь точно можно не бояться этого чувства, любви.

Именно такие чувства я испытывала в серии 3.

Абсолютно каждый увидит в этом фильме свое.

К сожалению, у большинства из нас есть вопросы к родителем.

У кого-то попроще, у кого-то посложнее.

К счастью, есть такие люди, как Бергер, помогающие нам увидеть и осознать, что именно мешает нам раз от раза переходить на новый уровень, а не нестись, сломя голову, по одному и тому же кругу.

В какой-то момент перестаешь сопереживать Патрику и начинаешь проживать свою историю вместе с ним. Сидеть с ним рядом на группе психоанализа, убегать от надежного партнера к избегающему и отстраняющемуся, чтобы подкинуть партнеру себя в качестве маленького ребенка. Перекладывать ответственность за себя, свои жизнь и принятие решений на мать, друзей.

Отстраняться от детей из-за страха.

Отдельно хочется отметить атмосферность фильма.

Каждая деталька, каждый звук, цвет — наивысшее блаженство — в этой картине я жила. И, несмотря на перерыв в неделю, во время которого я зализывала раны легенькими киношками типа Любовь не по размеру и Любовь по правилам и без, Патрика я не выпускала из своих внутренних объятий.

Сразу после финальных титров пятой серии — мгновенное желание начать просмотр сначала. Чтобы разобрать на детали.

Чтобы останавливать и обдумывать диалоги, чтобы записывать фразы.

К слову сказать, во время всего просмотра, дыхание замедлялось, чтобы не мешать.

Актер Бенедикт Камбербэтч прекрасно воплотил на экране очень неоднозначного аристократа и плейбоя Патрика Мелроуза. Зритель знакомится с жизненным путем Мелроуза, тайнами, страхами и жизненным периодом с юности до старости. Главный вопрос сериала — меняется ли на своем пути человек, его семья и его дети?

Сюжетно сериал написан по книгам, повествование в которых отличается друг от друга. С первых серий Мелроуз ведет отвязную жизнь: вечеринки, наркотики и весь багаж развлечений. Но в момент одной из бурных пьянок Патрик узнает о смерти своего тирана-отца, с которым долгие годы не поддерживал контакт. Далее зритель знакомится с детством и юностью Мелроуза, узнает множество тайн, повлиявших на судьбу и поведение Мелроуза. Режиссер выводит в особую касту фигуру отца и матери, их взаимоотношений и того, как формируется поведение Патрика. Пройдут годы у Мелроуза появится своя семья, но надлом, который произошел в детстве будет влиять на поведение Мелроуза. Он отталкивает своих друзей, жену и детей и старается сгинуть в небытие утонув в алкогольном и наркотическом угаре.

Роль которая досталась Бенедикту Камбербэтчу прекрасная, потому что Камбербэтч тот актер, способный воплощать в себе сильных и одновременно надломленных персонажей. Он прекрасно отталкивает окружающих от себя и с такой же настойчивостью нуждается теплоте близких людей. Биполярность с которой Камбербэтч переходит из одного состояние в другое — одна из важных причин для просмотра. Роль отца досталась Хьюго Уивингу (нашему любимому Агенту Смиту из Матрицы). То, как Уивинг отыгрывает Дэвида Мелроуза может довести до настоящих мурашек. Остальные актеры не менее колоритные.

Сериал дает очень много пищи для размышления. Главное на мой взгляд — это акцент на том, что Патрик Мелроуз пережив тяжелые события в своем детстве, понимая это — сам полностью повторяет такую модель отношения со своими детьми. Вместо того, чтобы выбраться из круговорота несчастливых событий, Патрик делает все, чтобы не только он, но и его жена и дети испытывали страдания. Эта мысль будет культивироваться режиссером до финальных титров. Взрослые — это маленькие дети, несущие на себе всю жизнь свои детские страхи. Думает ли на самом деле, что своими действиями Мелроуз формирует судьбу детей на будущее. Ответа режиссер не даст, но сценарий полностью приводит к однозначному решению — да формируем. Поэтому благодаря хорошей режиссуре, актерской игре фильм получился интересным. Но после середины смотреть как герой сознательно разрушает свою жизни не хочется. Сценаристы не дает оптимистичного ответа, не дает его и режиссер. Именно это и портит общее впечатление от истории. А мечтать как Патрик, в то что все изменится и ничего для этого не предпринять — чистая утопия.

7 из 10

Ожидал комедию из жизни торчка, беззаботного прожигателя жизни, с приколами в стиле «Волка с Уолл-Стрит». Получил крепкую драму про несчастливое детство и о психологических последствиях, которые остаются на всю жизнь, сколько не пытайся их преодолеть.

Наркота, брак, хобби, работа — лишь средства, которые помогают заглушить кошмары из прошлого. Самым эффектным из них оказываются вещества, и это один из немногих фильмов, позволяющих сделать подобный вывод, а не продвигающих антинаркотическую пропаганду. Решение завязать не приносит ГГ ничего особо хорошего, кроме жизни в депрессии и безысходности, возникающей из-за тщетности попыток быть примерным семьянином. При таких обстоятельствах лучше уж быть счастливым торчком, чем вялым безжизненным конформистом. Исходя из событийного ряда и жизненных этапов Камбербэтча, это единственно возможный вывод. Я рад, что создатели (автор Сент-Бобин и режиссер Бергер) пошли своим путем, проявив смелость и донеся реально трезвые мысли на тему наркозависимости.

Сценарий весьма оригинален по манере и построен на контрастах. Первая серия — ураганный трип в стиле «Страха и ненависти в ЛА», безудержный наркомарафон в исполнении Камбербэтча, предпочитающего затариваться оптом…

Потом (в следующем эпизоде) мы уже видим полную картину, с чего оно все начиналось, видим распад семьи, домашнюю тиранию. Звучит фальшиво с учетом современных трендов, но сабжу не свойственно митушное лицемерие и показушная обличительность. Это личная история, акт творчества, вне всяких идеологий и прочей мишуры. Концовка (линии детства) намекает недвусмысленно — нужно своевременно расставлять точки над i, не бояться дать отпор и заявить о себе. Причем, решать проблему один на один, без вовлечения посторонних и лишнего шума. Мысль спорная, но вполне жизнеспособная. СЖВ-тусовка по идее должна была захейтить всех причастных за подобное вольномыслие, но, видимо, не хватило интеллекта проанализировать увиденное и дотумкать до понимания замысла режиссера.

Ничуть не удивляет обилие черноюморных шуток и здоровый цинизм ГГ, это совершенно реалистично, поскольку хоть как-то помогает противостоять депрессии и неприятным воспоминаниям. ГГ лишен желания делиться пережитым с общественностью, ходить в группы поддержки и т. д., поскольку любые чужие мнения и оценки будут поверхностны, бессмысленны и манипулятивны. Потому что есть вещи, построенные на сочетании противоречивых эмоций — ярости, отвращения, жалости, любви (по высказыванию самого Камбербэтча), такова уж специфика родственных связей. И в данном случае страдания и боль становятся чем-то глубоко ценным и сокровенным, даже если лишают счастья и спокойствия. Это было и никуда уже не денется, не будет ни другого детства, ни другой семьи. Это неотъемлемая часть личности, одна из ее главных основ, от которых не избавишься никогда. К подобному отношению ГГ и приходит ближе к финалу, но легче от этого не становится (впрочем, и не должно).

Конечно, телевизионность накладывает отпечаток, всякие типично сериальные длинноты имеют место быть. Порой не грех и чутка перемотать. Хотя основная часть действия не напрягает и смотрится динамично, благодаря остроумным диалогам, забавными подсюжетам. Например, коммуна напористых хиппи, прихватизировавшая особняк Мелроузов и бессильный баттхерт Камбербэтча по этому поводу.

Я вообще равнодушен к Камбербэтчу, но здесь вообще без вопросов, молодец, наркоманил и бухал с должной самоотдачей. Держится бодрячком, в общем. Да и его стремноватая внешность идет фильму лишь на пользу, с порога настраивает на серьезный лад, автоматически исключая перекосы в сентиментальщину, мелодраматизм и романтическую напыщенность.

Дженнифер Ли с возрастом стала похожа то ли на ведьму, то ли на зомби, что пришлось как нельзя в тему. Как минимум, помогло эталонно изобразить живого мертвеца с тоннами старческого грима на лице в заключительных сериях. Приятно наблюдать, как она все больше оттачивает свою новоизобретенную отмороженную мимику, словно бросая вызов зрителям и себе… Вполне себе реабилитация после вялой игры в арт-хаусном блохбастере «Аннигиляция».

Уивинга я не фанат, для меня он железно агент Шматрица, при всей нелюбви к самому фильму. Хотя после роли бати Мелроуза трудно не зауважать, ибо образ получился сочный. Уивинг (отец Камбербэтча) — монструозный ницшеанец, склонный к садизму и классической музыке. Эта роль примечательна тем, что Уивинг больше всего крут в моменты без текста, в одиночку создавая саспенс и интригу, ведь его действия совершенно непредсказуемы. Тем более, что получился не конвейерный насильник-педофил, а противоречивый и неоднозначный персонаж с солидным бэкграундом за плечами. Да и перлы знатные приберегает в загашнике, вспомнить хоть домашнюю историю про охоту в Африке или где-то еще, нарочно не придумаешь. Ничего общепринятого, никаких попыток извлечения выгодной морали, чисто хардкор и ультранасилие посреди бескрайнего сафари.

Финал не самое «вау», но вполне достойное завершение сюжета. Так и тянет сказать «семейная сага», и формально ошибки не будет. Разница в том, что Сент-Обина прежде всего интересует автобиографичный ГГ со значительным отрывом от остальных персонажей. Он играет в узком поле, не претендуя на эпик или какую-либо иную нишу в устоявшейся классификации. Его подход практически беспроигрышен, потому что жизнь умеет преподносить сюрпризы, которые и в фильмах-то нечасто увидишь. В жизни писателя (и, соответственно, ГГ) было и безумие, и отчаяние, и смирение, и жестокость, но он старался сделать все возможное, чтоб вырваться из замкнутого круга и обрести достойную цель. Но ничего не сложилось, панацея оказалась иллюзией, в итоге множество новых ошибок и возвращение к точке отсчета. Но, как бы там ни было, это судьба мыслящего человека, который уж точно не жертва и не марионетка под чужим влиянием. Он искренен и независим в силу склонности к иронии, а это уж очень немало.

Несущественно достижение карьерного успеха, создание семьи и прочее в таком же духе, если нет личного интереса к перечисленному. Гораздо важнее создать что-то по-настоящему неподдельное, особенное и неповторимое. Писателю Сент-Обину это удалось, режиссеру Эдварду Бергеру — тоже. 7 из 10.

P.S. Периодически вспоминался фильм «Ублюдок из Каролины» во время просмотра. Там тоже про инцест в отношении ребенка, тоже по автобиографическому роману плюс участие Дженнифер Ли, играющей в общих чертах идентичного персонажа. Изрядно бабахнутое зрелище, но так же в свое время впечатлило и запомнилось. Стимулирующе яростный и завораживающий сюр.

7 из 10

Патрик Мелроуз пытается преодолеть свои пагубные пристрастия: наркоманию и алкоголизм. Причиной которых является жестокое обращение с Патриком в детстве. Насилие со стороны отца и безразличие матери-алкоголички. А множество внутренних голосов сводят с ума его ещё больше. Они постоянно говорят что-то ему. Вот только зачем жить с такими проблемами?…

Шикарный и стильный британский мини-сериал из пяти эпизодов, основанных на пяти романах английского писателя Эдварда Сент-Обина. Каждый эпизод опирается на один роман и носит соответствующее название.

Патрик Мелроуз с первых кадров заявляет, что он внутривенный нар. ко. ман из высшего общества — его просто показывают в состоянии легкой абстиненции со шприцем в руках, и любому становится ясно, что к чему.

Детские травмы будут преследовать нас до конца жизни. Каждый ищет утешение по своему, но не каждый может простить и забыть, то что случилось. Под действием наркотиков он начинает копаться в себе, в своей жизни, в своём прошлом. Патрик ищет смысл жизни, который давно потерян. Это приводит к тотальному саморазрушению и уничтожению. Собственные мысли убивают его. Алкоголь и наркотики уже не отвлекают от плохих мыслей. Мы можем ненавидеть, не понимать, испытывать отвращению к главному герою, но режиссёр утверждает, что не надо так быстро делать выводы. Патрик всё время в сериале просит нас ему помочь, сказать, как остановить эти мучения. Сможет ли он побороть своё прошлое?

Качественная драма, замешанная на довольно специфическом материале, приправленная чёрным английским юмором, понравится далеко не всем, уверен. В самом деле, какое нам дело до обитателей порочного высшего света? — их образ и стиль жизни нам не близки. Однако великая сила киноискусства делает невероятные вещи — на примере судьбы аристократа-деграданта, нам предоставляет возможность задуматься о серьёзных вопросах отношений родителей и детей.

Свою роль Бенедикт Камбербэтч сыграл просто великолепно. Смотря сериал, ты не можешь не пережить каждый миг жизни героя. Он на протяжении всей своей жизни стремиться найти точку возврата, собрать себя, достучаться до своего сознания и найти место в этом мире имея тот груз, который он вынужден нести с 8-ми летнего возраста. Визуально, картина цепляет своими сочными кадрами, изумительной раскадровкой, антуражем, игрой света и конечно музыкой. Фолькер Бертельман написал очень трогательные темы, что сопровождают каждые серии и особенно воспоминания. Чего стоит фишка с гекконом, вечным спутником мыслей Патрика.

Я под колоссальным впечатлением от этого сериала, понравились эти невероятные и нужные самокопания, анализ происходящего и… поднятие себя с дна своей никчёмной жизни.

10 из 10

Андрей Кнышов.

Когда начинала смотреть этот сериал, я и не подозревала, что растяну просмотр на такое длительное время. Серий в сезоне всего пять, но они достаточно разноплановые и охватывают весь период жизни главного героя.

Кто такой Патрик Мелроуз?

Это человек, который стремится к саморазрушению, с помощью наркотиков и алкоголя. До конца первой серии почти непонятно, почему главный герой себя так ведет. Со стороны кажется, что это богатенький мальчик, которому просто скучно жить и у него все есть. Но к концу первой серии понимаешь, что не всё так просто с его жизнью. И такое отчаянное стремление к саморазрушению бывает не просто так. Во второй серии нам намеками дают понять, что Патрик получил глубокую психологическую травму от родителей, т. е. отец все детство жестоко издевался над ним, а мать молча и равнодушно к этому относилась. И тут ты понимаешь, что принятие наркотиков и алкоголя — это попытка забыть болезненные воспоминания детства.

Сериал ставит в центр внимания не саму проблему главного героя, а последствия, с которыми он столкнулся уже во взрослом возрасте. Он искренне не понимает, как жить дальше. Отправной точкой к его условному выздоровлению становится смерть отца, а потом и матери. Он пытается восстановить свою жизнь по кусочкам и даже заводит семью. Но отголоски травмы не оставляют его в покое. Временами он не может справиться с собой и снова ударяется в алкоголь. Эти американские горки в жизни Патрика будут продолжаться бесконечно, как мне кажется. Потому что от таких действий, которые он пережил нельзя избавиться насовсем. Даже смирение с этим фактом не поможет в полной мере. Режиссер дал нам понять, что самые важные моменты, которые определяют наши будущие поступки и решения, откладываются в детстве.

По моему мнению, это пока лучшая роль в карьере Бенедикта Камбербетча. Хочется верить ему и его персонажу и сопереживать. Он убедительно показал человека, который настолько сильно чувствует боль, причинившую ему самыми близкими людьми (в идеале).

Визуальная картинка очень хороша. Яркие цвета, в особенности дом, где Патрик проводил свое детство. Декорации только дополняют образы, представленные в сериале.

P.S. Это очень красочный, но в то же время трагический сериал. Актерские работы великолепны, музыка просто шик.

Считаю себя адекватной поклонницей Бенедикта, которой нравятся или не нравятся многие его работы. Патрик Мэлроуз — довольно безрадостная кинокартина о ненормальных взаимоотношениях родителей и детей, о детских привязанностях, страхах и травмах, и что из всего этого вырастает. Мэлроуз — относительно молодой невротик со всеми видами зависимостей, которые только можно себе вообразить. Ужасное, одинокое детство и душераздирающие флешбэки постоянно настигают его во взрослой жизни, как бы он ни пытался сбежать от воспоминаний — при помощи наркотиков, алкоголя, сигарет, транквилизаторов, беспорядочного секса, позднее — собственной семьи и собственных детей. Надо сказать, что сыгран весь этот спектр эмоциональных и физических состояний весьма и весьма впечатляюще. Он плакал и орал, белел от ужаса и краснел от отчаяния, синел от ломки и зеленел «под мухой», бился в истерике и крушил квартиру, испытывал вину перед сыном и пытался наладить отношения с женой. Я люблю такие, эмм, «физиологичные» роли Камбербэтча. Смаковала. Сочувствовала. Много любовалась.

Британская «знать», преподнесенная в фильме под мерзким соусом из лицемерия и прогнившего традиционализма, полусумасшедший, снобствующий «круг вращения» аристократки матери, помесь распущенности и чопорности, нафталиновых ценностей и абсолютного, кромешного безразличия ко всему живому. Амебоподобная мать-алкоголичка, которой нет никакого дела до ребенка, отец-Калигула, сердобольная служанка и странные, нелепые гости. И роскошные, однако порядком обветшалые интерьеры огромного дома — подчеркивающие всю неестественность, безжизненность, равнодушие и одиночество, царящие в семье.

Первая серия не могла не напомнить мне четвертый сезон Шерлока — флешбэки к детству, маленький мальчик, большой дом, колодец, взрослый герой Бэна, сидящий на всех видах наркоты разом и накачанный веществами до рвоты и судорог. Следующие четыре серии я смотрела почти подряд и очень скоро забыла о Шерлоке, очередной раз убедившись в многогранности, уникальности и широте возможностей актерского дарования Бенедикта. Сюжет как таковой и интрига в фильме, как уже много раз было сказано, отсутствует, это фильм — рассказ о робких попытках преодоления себя и своих слабостей, комплексов, «демонов», почти незаметных снаружи, поскольку в судьбе персонажа так ничего и не изменилось. Но какой экшн происходит в его душе. Мэлроуз, при всех своих отрицательных сторонах, будучи неразборчивым в связях плейбоем, неврастеником, болезненным меланхоликом и при этом кажущийся порой циником, все равно показан человеком ранимым, хрупким, мягкосердечным и трогательным. С глубокой внутренней жизнью, образованный, во многом порядочный, в какой то мере нравственный и даже пожалуй добродетельный, он жаждет все исправить, очень любит своих детей и боится разбудить призрака своего отца-тирана в себе самом. Поэтому по ходу просмотра у меня возникла масса нежных чувств.

Этот фильм нельзя смотреть вполглаза, занимаясь домашними делами. В эту превосходную игру лицом необходимо погрузиться, чтобы прочувствовать, вдохнуть, попробовать на вкус — насколько она хороша. Относительно Хьюго Уивинга и Дженифер Джейсон Ли мне нечего добавить, они хорошие актеры, достойно отработавшие свои роли. Удивительно органичны были маленькие актеры, игравшие детей. Ведь такие драматичные перевоплощения очень сложны для их возраста.

Относительно актрис, игравших спутниц Патрика Мэлроуза, я высказалась вначале. Просто поразительно, насколько некрасивы все до единой женщины в кадре. И конечно немножко завидно, что каждой из них досталось по чуть-чуть Камбербэтча.

Десятку не поставлю, чтоб не выглядело слишком восторженно, но фильм действительно очень понравился и оставил сильное впечатление о хорошем, живом человеке с теплым сердцем, раскрывшимся передо мной.

9 из 10

Грустный, атмосферный и ироничный мини сериал «Патрик Мелроуз» поразил меня буквально с первой минуты. Очень интересная манера подачи такого рода истории не может оставить равнодушным. Как много неплохих людей, которым просто не повезло. Постоянные кошмары из прошлого душат свою жертву уже в настоящем и изменить ход событий сил просто нет. Они не оставляют надежду на нормальную жизнь.

Одним из таких вот людей является Патрик Мелроуз (Бенедикт Камбербэтч). С одной стороны, воспитанный, умный и привлекательный. С другой стороны, циничный, грубый и бесчувственный. Но все это только на поверхности… Что же на самом деле мы знает о главном герое? Он протагонист и одновременно антагонист своей собственной жизни. Патрик вырос в богатом доме и не знал нужды ни в чем. Не хватало мальчику только любви родителей. Вечно пьяная мать (Дженнифер Джейсон Ли) и жестокий отец (Хьюго Уивинг). Маленькому испуганному Патрику не от куда ждать помощи. Этот мир смотрит на него стеклянными холодными глазами. Полное равнодушие. Череда событий детства приводит взрослого Патрика туда, где мы его застаем.

Это история сломленного, напрочь сломленного человека. Он не знает что ему делать со своей жизнью. Патрик предает и лжет, в первую очередь себе самому. Но подкупает то, что он полностью осознает, что просто необходимо что то менять. Нужно остановить саморазрушение. Первые несколько серий смотришь и не понимаешь, что с Патриком не так. Состоятельная семья, большой дом, да пьющая мать и грубый отец… Но драма мальчика, причина его одиночества гораздо ужаснее, чем нам намеренно сначала преподносят.

Актерская игра Камбербэтча поражает своей многогранностью. Насколько легко и непринужденно из него исходит его персонаж. Очень талантливая актерская работа. Могу тоже самое сказать о касте в целом. Несмотря на сложную тематику, сериал получился стильным. Это можно отнести и к картинке и к музыкальному сопровождению увиденного. Настрой задается очень меланхоличный и все происходящее лежит на плечах тяжелым грузом.

«Патрик Мерлоуз» сложное, но очень сочное для мозга зрелище, которое просто нельзя пропустить.

10 из 10

Работа над дипломом на тему отсроченного влияния детского стресса на жизнь взрослой личности в последнее время определяет выбор литературы, фильмов. В своё время привлёк постер сериала «Патрик Мелроуз» с любимым Будашон Камбердвач, ой, нет, Бондермун Констиловатц, хотя тоже не то, Боздомир Конфьюжен, да, блин, Бенедиктом Камбербэтчем.

После просмотра сериала сразу посмотрела обзор психолога на него и согласна с мнением, что его надо пересматривать несколько раз, чтобы отметить маленькие детали.

Первая серия не особо привлекла моё внимание, поскольку видно, что пилотную серию для привлечения внимания зрителей наполнили наркотиками, драйвом, и эмоциональными выходками главного героя. Но выловить причины поведения главного героя можно уже можно в его наркоманском дурмане.

Повествование обрывистое, в последней серии можно запутаться окончательно, какие кадры к какому моменту относятся, порой это вызывало даже раздражение. Однако это отличная метафора, чтобы прочувствовать хотя б немного какого это испытывать смешанные чувства. И хотя на экране не происходит что-то более глубокое или страшное, чем в обычном сериале или фильме, даже не под жанром триллера — чувства смятения и нарастающей тревоги усиливаются.

С учетом, что каждый эпизод мини-сериала основан на автобиографичной книге английского писателя Эдварда Ст. Обина можно предположить главной целью было передать чувства человека, в маленьком возрасте столкнувшего с жестокостью и безразличием самых близких людей. Показать на сколько запутаны эти чувства для самого человека. О том на сколько внутренняя боль раздирает на части. О том, что из нее нельзя просто вырасти и забыть.

Мне было интересно получится ли у главного героя прекратить саморазрушение. И если да, то какие способы ему помогут в этом. Только слишком модно сейчас оставлять концовку незавершенной. Поэтому мораль увиденного придется понимать самостоятельно.

8 из 10

Смещение зрительского фокуса с кино на сериал многое изменило в кинобизнесе, но, прежде всего, стал иным подход к самому этому жанру, который отстоял свое право не только на жизнь, но и на уважение, свое право быть искусством. Сериал сериалу рознь, порой окунаешься с головой в несколько серий, а выходишь уже совсем другим человеком. Это почти как с большими книгами.

«Патрик Мелроуз» — британская пятисерийная новелла, рассказывающая о жизни и душевной драме заглавного героя. Режиссер Эдвард Бергер взял за основу цикл книг писателя Эдварда Ст. Обина, которые выходили с 1992 по 2012 годы. Патрик Мелроуз — аристократ и богач, не отказывающий себе буквально ни в чем. Его падение на дно, копания в себе, воспоминания и отчаянные беспомощные попытки жить нормальной жизнью составляют суть этой истории.

Темпоритм сериала меняется вслед за внутренним состоянием главного героя — то есть нам сложно воспринимать происходящее настолько же, насколько сложно существовать в этой ситуации Патрику. Фильм вообще не вызывает желания пересматривать его, но мысленно ты часто возвращаешься к нему — анализируешь, сопоставляешь, вдумываешься. Говоря о британском стиле, мы чаще всего имеем в виду безукоризненность в сочетании с легкостью, сочетание сложных проблем и юмор одновременно. Но здесь все обстоит несколько иначе: ни сам герой, ни то, как о нем рассказано не настраивает на волну условного Вудхауса. Здесь все жестко и бескомпромиссно — и сюжет, и стилистика.

С первого взгляда, можно было бы сказать, что это сериал — психоаналитический портрет Патрика Мелроуза, раскапывание его проблем, обнаружение их истоков в детских травмах. Но это только на первый взгляд. На самом деле, режиссера не так сильно интересует психология, Фрейд и весь букет комплексов главного героя. Скорее он хочет сказать о том, что жестокость разрушительна настолько, что может разбить сердце, растоптать душу, сломать жизнь. О том, что жестокость необратима, и человек, столкнувшийся с ней не просто беззащитен — он заранее обречен, ведь в данном случае от нее не защищает даже родительская любовь. Но еще он рассказывает и о том, что силы человеческой души настолько велики, что и оставленный на самом дне, наедине с собой ребенок, придавленный тяжестью издевательства, может подняться, расправить плечи и повзрослеть.

Возможно, «Патрик Мелроуз» при всех его очевидных достоинствах не был бы столь запоминающимся и погружающим в себя, если бы не актерский состав: Дженнифер Джейсон Ли, Хьюго Уивинг, Джессика Рейн, Анна Мадерей — все они в соответствии со своими образами прекрасны или отталкивающи. Причем настолько, что не сложно понять, как, например, Уивинг согласился на роль отца главного героя. Но порой кажется, что все они лишь окружат фигуру исполнителя роли самого Патрика — не то, чтобы свита, но и не равноправные партнеры.

Бенедикт Камбербетч наполняет весь фильм своей харизмой, своей актерской манерой и даже своей необычной внешностью. Привычный уже зрителю в образе социопата, здесь, в роли Патрика, он предстает чрезвычайно эмоциональным, причем, не столько внешне, сколько изнутри. Чувства главного героя, его душевная напряженность пробиваются нарушу лишь отчасти, и порой в совершенно неожиданной форме, и Камбербетчу удается этот выразить. И тот самый психологизм, о котором говорилось выше, и британский акцент существуют в сериале именно благодаря его личности, а не только таланту или манере.