Рецензии

Мир ещё не успел забыть «Мой парень — псих», как появляется «Афера по-американски» — ещё одна удачная картина Расселла, стремительно идущая к Оскару. Ждали долго, ждали волнительно, и вот, наконец, смогли посмотреть.

В первую очередь следует похвалить актеров. Почти все они предстали перед зрителями в совершенно противоположных им самим образах. Особенно Кристиан Бейл. Ради одной роли сотворить с собой такое, может только настоящий артист, а Бейл таким и является, это бесспорно. Дальнейшее обсуждение его игры не требуется. Он — великолепен.

Приятной неожиданностью стала игра Дженифер Лоуренс, получившая оскара за роль Тиффани в фильме «Мой парень — псих». Мне всегда нравились «Голодные игры» и Китнисс Эвердин, которую играет Дженифер, но я считала, что на большее эта актриса не способна. Однако, ошиблась. В «Афере» Лоуренс досталась роль жены Ирвинга (Кристиан Бейл), и сыграла она её превосходно, показав всему миру свой актёрский талант и оправдав полученного Оскара.

Ничуть не меньше удивил Брэдли Купер. Роль кудрявого агента ФБР с оливковой кожей не имеет ничего общего с его предыдущими персонажами из таких фильмов, как «Мальчишник в Вегасе» и «Области тьмы».

Эми Адамс и её Сидни достойны похвалы. Это роль прекрасно её подходит, что не удивительно, ведь Дэвид О. Расселл писал роли под актёров, играющих главных героев.

Не смотря на прекрасный актёрский состав, которым я восхищаюсь, сам фильм не вызвал у меня таких же чувств. Конечно, у всех вкусы разные, но, на мой взгляд, в начале слишком длинной показалась история отношений между Ирвингом и Сидни. Так же не приятно было слышать часто повторяющееся слово «трахаться». Но это уже претензии к русскому переводу (я надеюсь). Однако, не смотря на небольшую затянутость и прочие маленькие минусы, указанные мной выше, в конце фильма, когда нам стало известно о том, как все было на самом деле и кто кого одурачил, я аплодировала Сидни и Ирвингу так же, как аплодировала Энди Дюфрейну («Побег из Шоушенка») и одиннадцати друзьям Оушена. Понравилось и то, что режиссёр не ограничился на одной афере, а добавил бытовые и социальные проблемы, которые встречаются сплошь и рядом. Это сделало фильм более глубоким и серьёзным. Очень порадовал хороший исход этого запутанного дельца и дальнейшее счастье героев, пусть и не всех.

Ставить оценку я не стану, с рейтингом спорить бесполезно. Лучше пожелаю удачи номинантам в получении Оскара и поблагодарю Рассела за ещё один прекрасный фильм.

Большое спасибо.

С нетерпением буду ждать новых картин.

Не далее чем 2 года назад в это самое время, когда основная интрига среди любителей кинематографа по всему миру в том, какая же картина получит заветный Оскар и в какой номинации, в прокат вышли два фильма-конкурента, затрагивающих схожую тематику. Я об «Артисте» Мишеля Хазанавичуса и «Хранителе времени» Мартина Скорсезе. Несмотря на их внутреннее родство, обе работы были самобытны. Черной-белый «Артист» раскрывал магию кино и перелом в его развитии благодаря своему неповторимому ретро-стилю и непревзойденным Жану Дюжардену и Беренис Бежо. В то же время, «Хранитель времени» не зацикливался на актерах как таковых, а восхищал нас историей одного из первых режиссеров в мире Жоржа Мельеса и удивлял множеством технических устройств.

Сейчас, в преддверии очередного вручения Оскар-2014, в прокат опять же выходят две картины схожего между собой мотива. Разумеется, речь о «Волке с Уолл-стрит» Скорсезе и «Афере по-американски» Дэвида О. Рассела. На сей раз в качестве поля битвы выбран жанр плутовского кино, повествующего о счастливых мерзавцах, наживающихся на наивности других людей. Как правило, это поприще дает беспроигрышный результат, ведь кто из нас не любит сюжеты о хитроумных фокусниках, загадочных аферистах? «Друзья Оушена», прошлогодняя «Иллюзия обмана»… Однако, боюсь, сегодня это не тот случай.

Как мы помним, насколько был хорош «Артист», настолько был хорош и «Хранитель времени». Здесь же ситуация совсем иная. Я уже писал о «Волке» и мнение об этом фильме у меня сложилось весьма неоднозначное. К сожалению, про «Аферу по-американски» я даже так сказать не могу.

Для тех, кто не знает Дэвида О. Рассела дам вводную. Нью-йоркец Дэвид известен умением собирать в своем сугубо игровом кино звезд первой величины. Так, в «Бойце» встретились Марк Уолберг и Кристиан Бэйл, в «Silver Linings Playbook» (извините, язык не поворачивается назвать картину идиотским российским прокатным названием «Мой парень — псих») — Брэдли Купер, Дженнифер Лоуренс, Роберт Де Ниро, некогда популярный Крис Такер. При этом и «Бойца», и «…Playbook» отличали откровенно странные сценарии с не менее странными персонажами, подчас поступающими вразрез со здравым смыслом, еще и вдобавок постоянно орущими друг на друга. В этом смысле исключением не стала свежая «Афера», собравшая актеров двух предыдущих фильмов режиссера. Здесь и в который раз кардинально меняющий свой внешний облик Кристиан Бэйл, и его коллега по «Бойцу» Эми Адамс, и кудрявый Брэдли Купер, и «вечно голодная» Дженнифер Лоуренс, и занудный (особенно благодаря российскому дубляжу) Джереми Реннер, и Роберт Де Ниро с неприлично короткой ролью, и место двум «подпольным имперцам» Ши Уигхэму и Джеку Хьюстону нашлось.

«Афера по-американски» — история об операции ФБР Abscam, нацеленной на поимку преступников, скупающих краденые картины, и впоследствии превратившейся в рейд против коррумпированных политиков. Заметим, что как в случае с «Волком с Уолл-стрит», авторы как бы заранее оправдываются перед нами, что, мол, история-то реальная. Но почему же киношники до сих пор не поймут, что в кино мы ходим не ради исторической достоверности событий, а именно ради кино? Прошлогодний триумф Бена Аффлека «Операция «Арго» полностью отвечал обоим критериям, благодаря чему и был тепло встречен. Здесь же о какой достоверности можно говорить, если Рассела метает от основной интриги к своему любимому исследованию взаимоотношений между людьми. Второе здесь настолько неуместно смотрится, что лента превращается в фарс. Деланная радость своего успеха в конце фильма у Брэдли Купера и кривляния Дженнифер Лоуренс под Live and Let Die Пола Маккартни не могут не натолкнуть на мысль, что они полностью копируют себя из «…Playbook». Концовка фильма вопреки законам данного жанра даже не пытается создать ощущение эмоционального катарсиса и все чего хочется — поскорее покинуть зрительный зал. Так и получается, что единственное, на что приятно смотреть в картине — это прически персонажей. Вот только смотреть на это почти 2,5 часа, да еще и за деньги — удовольствие сомнительное.

Предыдущая работа наталкивала на мысль, что Дэвид О. Рассел — режиссер талантливый, но на любителя. «Афера» же полностью развеивает это ощущение, создавая новое. И вот оно: кто же все-таки больший аферист — герой Кристиана Бэйла или режиссер Дэвид О. Рассел?

4 из 10

Двое обаятельных мошенников средней руки Ирвинг Розенфельд (Бэйл) и Сидни Проссер (Адамс) попадаются на классическую удочку американской полиции в лице агента ДиМасо (Купер): либо сотрудничество, либо тюрьма. Разумеется, наши герои выбирают первый вариант и ввязываются в грандиозную аферу, конечная цель которой вывести на чистую воду коррумпированных политиков и лидеров местной организованной преступности. Плюс ко всему в дело будет вечно встревать недалёкая жена Ирвинга — Розалин (Лоуренс), которая будет вносить сумбур и хаос в итак не слишком удачную операцию.

Ключевая фраза, которая объясняет многое из того, что мне не понравилось в этом фильме — «По словам Кристиана Бэйла большая часть фильма была импровизацией. Во время съемок он даже спросил Дэвида О. Расселла — понимает ли тот, что сюжет фильма будет сильно изменен. На что режиссер ответил, что он не переживает из-за сюжета, и что для него важны лишь сами персонажи». На мой взгляд, из этой затеи не вышло ничего хорошего. Да, возможно изначальный сценарий был хорошо продуман, раз уж он попал в 2010 году в знаменитый «Черный список» неиспользованных Голливудских сюжетов. Но то, что мы увидели в итоге, ничем другим, кроме как набором слабо связанных между собой сцен и диалогов, я назвать не могу.

Причём эта несбалансированность касается не столько сюжетной линии, как таковой, сколько жанровой принадлежности и настроения картины. На протяжении двух часов её бросает из крайности в крайность. То это сатирическая комедия в стиле «друзей Оушена» с забавными аферами, с максимально гиперболизированными отношениями между ДиМасо и его начальником, с дурацким любовным треугольником Ирвинг-Сидни-Розалин, с чудаковатыми выходками последней из этой троицы. То вдруг оказывается, что мы смотрим достаточно серьёзную драму, в которой есть место непростому моральному выбору, настоящей дружбе, её предательству, разрушенным мечтам и поломанным судьбам. И вот так постоянно, то в жар, то в холод. И эта несбалансированность мешает мне рассматривать картину «Афера по-американски» в качестве претендента хоть на один из главных Оскаров. Разве что за стилизацию 70-х: костюмы, причёски, аксессуары — вот это было сделано действительно хорошо.

К актёрам, собственно, тоже нет претензий. Все они большие мастера и сделали, всё что могли, в рамках той сценарной неразберихи, которая творилась, как в их головах, так и в голове Дэвида О. Рассела. Бэйл был очаровательно толст и вальяжен, Адамс мила и даже где-то фатальна (кстати, в чём был смысл постоянно показывать её полуголую грудь?), Дженнифер Лоуренс целиком и полностью закрыла собой комедийную часть — кривлялась и дурачилась. Купер же наоборот дал драму — даже в те моменты, когда препирался со своим начальником в исполнении Луиса Си Кея. Это было не смешно, а очень трагично — было даже жалко этого закомлексованного, истеричного агента.

В общем, как развлечение на один вечер, просто чтобы расслабиться и получить удовольствие от афер в исполнении талантливых актёров — смотреть можно и нужно. Но расценивать «Аферу по-американски», как один из лучших фильмов года — тут уж увольте.

7 из 10

Думаю, что не ошибусь, назвав Дэвида О. Рассела настоящим любимцем Голливуда и мастером блеска, ярких красок, красивого шоу. Вчера я посмотрела его новую картину, выставленную на Оскар в целых 10 номинациях, «Афера по-американски», и спешу поделиться своим мнением и оценкой с вами. Выбор в какой-то мере был обусловлен желанием увидеть конкурента «Волка с Уолл-стрит», абсолютно шедевральной картине Мартина Скорсезе, и, хотя я и не люблю сравнивать фильмы, в данном случае было грех этого не сделать.

Сюжет фильма повествует о крупной операции, проводимой ФБР в 70-е годы в США. Дело завертелось, когда молодая пара Ирвинг (Кристиан Бейл), плутоватый хозяин сети химчисток, и Сидни (Эми Адамс), в прошлом стриптизерша, начинают проворачивать мошенничество, связанное с выдачей кредитов, и их ловит за руку молодой и амбициозный агент ФБР Ричард ДиМарцо (Брэдли Купер), который до безумия жаждет известности и повышения по карьерной лестнице. Чтобы отделаться от бюро, главные герои должны помочь Ричарду выдать крупных мошенников. В итоге сделка оборачивается разоблачением влиятельных конгрессменов, политиков-коррупционеров.

Честно говоря, сюжет совсем не замысловатый и, возможно, даже несколько надуманный, сильно приукрашенный, сказочный. Весь фильм напоминал мне какое-то театральное представление, бутафорию, несмотря на то, что актеры играли довольно отменно (о них чуть позже), но встать и закричать «Да! Все правда!» и зааплодировать не хотелось. На всех были роскошные костюмы и прически, которым уделялось огромное внимание, все смотрелось гламурно и глянцево, возможно, и передавая атмосферу 70-х годов в Америке, шик казино и клубов, но действо было абсолютно идеально отшлифованно и отполированно, что, как бы все ни было прекрасно, в него не верилось. Никакой мерзости и никакой пошлости, в темных и неприятных делах показана лишь приключенческая сторона — та, что захватывает, а не вызывает омерзение, как в «Волке с Уолл-стрит». Для любителей красивой картинки и желающих получить эстетическое удовольствие, я могу уже здесь порекомендовать эту картину и не читать мою рецензию дальше.

Теперь скажу об актерах. Безусловно, Рассел набрал звездную команду, как бы с желанием негласно показать, что сделал он акцент именно на самих героях, а не на сюжетной и смысловой линии. Главной его целью было раскрыть характеры персонажей, и, как мне показалось, некоторым актерам это удалось исполнить.

Кристиан Бейл. Всеми любимый Бэтмен. (Хотя лично меня он по-настоящему поразил в образе подневольного человека закона в фильме «Джонни Д») В «Афере» вы его просто не узнаете. И не только потому, что он растолстел для съемок и надел лысину, а просто потому что он выглядел неуклюже в роли мошенника Ирвинга, который метался между двумя женщинами, безумно любил своего сына и тихо ненавидел агента Ричарда, который пытался закрутить роман с его девушкой. Слабоватого человека, но в то же время с врожденной хитростью и желанием всех обмануть, с неустойчивой психикой и склонностям к меланхолии, Бейл, возможно, боялся переиграть и не доиграл. В общем, обаятельного афериста, прописанного за ним, так и не вышло.

Роли двух его женщин по жизни исполнили Эми Адамс и Дженнифер Лоуренс. Первая поистине тонко прочувствовала свою роль напарницы Ирвинга — страстная, сексуальная, в то же время расчетливая и смелая, она то и дело забирала внимание на себя, делая сцены «свежими» и волнительными. Что касается юной оскаровской лауреатки Лоуренс, то могу без капли сомнения сказать, что роль Тиффани в «Мой парень псих» удалась ей намного лучше. Да и дело не в ней скорее, а в образе. В амплуа глупейшей истерички-жены Ирвинга, не умеющей держать язык за зубами, она выглядела скорее забавно и неестественно, чем гармонично. Она талантливая актриса и справилась со своей задачей, как и, думаю, написано в сценарии, но ей не хватило живости и той будоражащей искренности, которую она продемонстрировала в «Мой парень — псих». Правда, сцена с ее танцем по квартире весьма порадовала.

Приближаемся к десерту, к замечательным мужчинам.

Итак, очаровательный и удивительно кудрявый Брэди Купер. Агент ФБР в его исполнении предстал нервным маленьким ребенком, иногда смешным, а иногда противным, с вечными капризами и требованиями а-ля «хочу и всё тут», Срывы на несчастного начальника, вопли по телефону — все было сыграно на полную. Купер крал кадр за кадром не только своей неподражаемой и правдивой игрой, которая напомнила мне его Пэта Пиплза из «Мой парень — псих», возведенную в степень, но и кривоватой улыбкой и большими синими глазами, а также танцами в клубе с Эми Адамс, которые никого из вас, я уверена, не оставят равнодушными.

Ярким образом таинственного убийцы-злодея Теледжио предстал перед зрителями Роберт ДеНиро. Хоть и роль его была не велика, зато она оказалась достаточно знаковой и судьбоносной для развязки фильма. А мэра Кармена Полито, который был самым «хорошим» (если так можно сказать) во всей компании благодаря своей доброжелательности и искреннему желанию сделать жизнь горожан лучше, прекрасно раскрыл актёр Джереми Реннер со своей немного комичной внешностью и жалостливым взглядом. Но так и бывает, что подобные люди в итоге «огребают по полной» ото всех, даже от хороших друзей.

И вновь мне хочется отдельно сказать о саундтреке Дэнни Элфмана, потому что он на высоте. Замечательно и уместно подобранная музыка от Фрэнка Синатры и до Элтона Джона превращает картину в настоящее волшебство и доставит удовольствие даже самому искушенному слуху.

Подытоживая, скажу сразу, что этот фильм хоть и «на разок», но этот «разок» его посмотреть однозначно стоит. Он заставит вас отдохнуть, посмеяться и насладиться игрой актёров. И я даже с уверенностью скажу, что несколько золотых статуэток он получит и заслуженно, как качественно выполненная работа. Да, вы вряд ли будете долго размышлять после просмотра картины, также маловероятно, что вы будете сильно переживать о героях и об их судьбах. Этот фильм ХОРОШИЙ и не более того. Возможно, это и к лучшему, что подобное кино не является претензий на что-либо. В нем нет провокации и желания шокировать зрителя, но ведь и не всегда же нужно, чтобы было так?

7 из 10

Этому фильму не очень повезло. Я смотрел его почти сразу после фееричного «Волка с Уолл-Стрит». Если бы не этот факт, то «Афера» понравилась бы больше. А так — всё не так, всё не то, всё хуже.

Понятно, что фильмы о разном, но во многом — об одном и том же. Про мошенников, которые были никем, стали всем, а потом за это поплатились. Джордан Белфорт (Ди Каприо из «Волка») не чета Ирвингу Розенфельду (Бэйлу из «Аферы»). Да и Мартин Скорсезе провел по зрителю куда более сочным и пахнущим маркером, чем Дэвид О. Рассел.

Но даже если абстрагироваться от «Волка», то «Афера» не получила бы от меня больше «шестерки». Там ведь о чем? О мафии. О мафии 70-х годов, а значит обязательно и о американизированных итальянцах.

Снято об этом уже куча фильмов и шедевральных, и просто хороших, и плохих. Данный же ничем выдающимся или даже особо заметным среди них не выделяется. Да, красивая картинка и хорошая музыка. И что дальше? Красивые картинки сейчас в каждом втором фильме, а хорошая музыка — почти что в каждом первом. А за всем этим — больше ничего.

5 из 10

Практически каждый человек на Земле осуждает такое занятие, как афера, поскольку в системе современных ценностей и взглядов аферист — это не просто преступник, это низкий недочеловек, который пытается построить собственное счастье на несчастье других. Однако какими бы не были аферы, хорошими, плохими, благородными или низкими, все аферы остаются главным способом выжить. Однако любая афера может разрушить жизнь не только ее жертвы, но также и жизнь ее автора. Подобная идея была заложена в новой картине практически культового режиссера Дэвида О. Рассела «Афера по-американски».

Синопсис Профессиональный вор и мошенник Ирвинг Розенфельд и его протеже Сидни Проссер после нескольких лет успешных афер случайно попадаются в лапы ФБР, которое дает им шанс искупить свою вину, приняв участие в спецоперации по выявлению коррумпированных чиновников, во главе которой стоит амбициозный агент Ричи ДиМасо. С досадой в душе Ирвинг и Сидни принимают предложение и вступают в опасную игру, правила которой нельзя нарушать, в противном случае ждет либо, тюрьма либо смерть.

Игра актеров Неудивительно, что картина получила главную награду на вручении премии Гильдии киноактеров, поскольку «Афера по-американски» собрала в себе богатый и пестрый актерский состав, который в итоге и сыграл одну из ключевых ролей в успехе фильма. Теперь по порядку. Кристиан Бейл вновь удивит зрителя своим новым неузнаваемым образом, который не похож ни на одну из его предыдущих ролей. Тут он сыграл профессионального мошенника, который прекрасно понимает риск ведения такого бизнеса, хотя делает это ради семьи и любимой женщины. Эмми Адамс в очередной раз предстала перед зрителями в новом гениальном образе смышленой и сексапильной аферистки Сидни, которая ради справедливости и любви готова пойти на все. Брэдли Купер, пожалуй, сыграл свою первую по-настоящему отрицательную роль амбициозного, но подлого агента ФБР, который ради профессиональной славы готов нарушить все возможные и невозможные законы. Конечно, нельзя не сказать о «новой Кэтрин Хепберн» 21 века Дженнифер Лоуренс, воплотившей образ стервозной и избалованной жены главного героя, которая несмотря на свою нахальность, гениально помогла выйти из всей это передряги. Наконец, стоит сказать пару слов также о крошечной, но поистине незабываемой роли Роберта ДеНиро, сыгравшего мафиози, в образе которого сочеталось разум «Дона Корлеоне», но жестокость «Ганнибала Лектера».

Режиссура Можно с уверенностью сказать, что Дэвид О. Рассел снял очередной шедевр, который спустя несколько лет войдет в классику кинематографа. Вообще картина получилась очень сильной и эмоциональной. Я бы никак не назвал это кино комедией, но к жанру криминальной драмы фильм подойдет. Вообще атмосфера и стилистика «Аферы по-американски» многим напомнит классические криминальные драмы Мартина Скорсезе. Тем не менее, хотя это могло стать следствием моего недосыпания во время просмотра, меня коробило чувство, что чего-то не хватает. Конечно, это не такой существенный недостаток как слабая динамика, но думаю, многие зрители заметят, что начало фильма тянется как-то долго и замедленно, что может наскучить. Однако, начиная с 20 минуты, действие набирает скорость, и вы окунаетесь в животрепещущий мир криминального бизнеса.

Сценарий Сюжет фильма также может напомнить знаменитые киношедевры Скорсезе, т. к. сюжет картины повествуется от первого лица, а точнее, от двух — Ирвинга и Сидни. Они оба рассказывают историю своих жизней, как они встретились друг с другом, что именно привело обоих к осуществлению аферистских операций. Тем самым нам удается взглянуть на происходящее на экране с двух точек зрения и увидеть героев как со стороны, так и изнутри их самих. Скажу честно, фильм лучше увидеть раза два, т. к. цепочка самой аферы, которую затеяли герои, может показаться настолько сложной, что вы потеряете собственный ход мыслей. Но это не лишний раз доказывает, что «Афера по-американски» обладает сильным и качественным сюжетом, претендующим быть одним из лучших в 2013 году.

Итог Несмотря на то, что я вышел из кинозала с непонятными чувствами, все же «Аферу по-американски» отнес к списку своих самых любимых фильмов. Шикарный актерский состав, яркая и незабываемая атмосфера, стилистика 70-х, бесподобные декорации и костюмы — все это не могло не привести фильм к успеху. Поэтому всем настоятельно советую картину к просмотру.

10 из 10

Этот фильм я хотел посмотреть очень сильно. Вытерпев все слитые версии в интернете, я отправился в кинотеатр.

Естественно, как и большинство зрителей я отправился из за актерского состава — Бейл, Адамс, Купер, Лоуренс. Для меня это серьезные актеры и я ждал отличного кино, а смотря на продолжительность фильма, я обрадовался еще больше!

Первые двадцать минут фильма мне было жутко интересно, первые двадцать минут были некой эйфорией от того что «Ура, наконец то посмотрю этот фильм!», но так было недолго, дальше меня стало немного утомлять. Начало фильма получилось вялым, сюжет провисал, я отвлекался на все, фильм не поймал мой контакт, он не заинтересовал меня, как зрителя.

Чуть позже сюжет завязался, стало интересно, я начал вникать в происходящее. Сами герои стали раскрываться. Но затем снова началась какая то каша. Герои ходили, говорили, говорили очень много, так много, насколько это возможно. Во время диалогов были паузы, долгие, никчемные, тупые паузы. И крупный план, ох, сколько там ненужного крупного плана. Эти минусы совершено ничем не компенсировались, не было динамики, был хороший юмор, но хотелось смотреть на аферу, а не на talk-show.

Несмотря на это, фильм все таки хорош. Хорош, хотя бы актерской игрой. Эта залихватская компания: Бейл, Адамс, Купер и Лоуренс, тащат весь фильм на своем умении вживаться в роль.

Конечно же, порадовали костюмы и музыка. Музыка это нечто. Спасибо создатели!

Безусловно, фильм хороший, хотя бы — финалом. Стоит ли его смотреть? Конечно. Достоин ли этот фильм своих наград? Отчасти, да. Потому что вкупе со своими минусами и плюсами — это интересный, местами смешной, местами грустный и поучительный фильм, несущий в себе определенный смысл.

7 из 10

Когда я впервые услышал об этом фильме, о номинациях на Оскар и Золотой глобус, у меня возник безумный интерес посмотреть, что же скрывается под названием «Афера по-американски». Потрясающий звездный состав, сюжет, режиссёр Дэвид О. Рассел — все это говорило о том, что все 138 минут фильма пройдут с интересом и не дадут скучать. Накануне просмотра, я слышал отзывы, что фильм не понравился, не оправдал ожидания, никакого экшена и вообще скука дикая. Но, несмотря на это, я прекрасно знал на что собираюсь пойти, в какие года будут развиваться события, о чем примерно будет идти речь и, собственно, был готов к просмотру. Тем более, что подобный жанр мне по душе.

Первое, что сразу бросается в глаза, на мой взгляд, это сходство с фильмом Бена Аффлека «Операция Арго». Оно и понятно почему. Временной отрезок практически один и тот же, большую роль в сюжете играют сотрудники спецслужб, которые придумывают операции, различны только цели. Но это сходство ни в коем случае не является плохим. Разница состоит в том, что «Афера по-американски» более динамична и с юмором.

Далее хотелось бы отметить потрясающую игру Кристиана Бэйла в роли мошенника Ирвинга Розенфельда и Брэдли Купера в роли агента ФБР Ричи Димацо. Я действительно был впечатлен, насколько правдиво Купер сыграл сотрудника спецслужбы, который, как азартный игрок, по мере фарта все больше втягивается в игру и готов на огромные потери ради выигрыша. Бэйл же поразил тем, что опять ради роли он пошел на изменение своей внешности и ему невероятно удалось вжиться в образ Розенфельда, который, по сути, был мошенником не такого огромного масштаба, каким он стал после попадания в лапы ФБР. Также, мне очень понравилось, как Джереми Реннер сыграл градоначальника Кармина Полито. Не могу сказать определенного мнения, сложившимся о персонаже, но, в целом, считаю, что в его действиях больше положительного, чем отрицательного. Что же касается игры Эми Адамс и Дженнифер Лоуренс, то к ним тоже нет каких-то претензий, эмоции были убедительны, чего стоит сцена драки с персонажем Брэдли Купера.

Из тех фильмов, которые успели выйти за 1,5 месяца 2014го года, в моем персональном списке это пока что лучший фильм этого года. Теперь следующий фильм, который в планах посмотреть- «Волк с Уолл-стрит». Не знаю, чем поразит эта лента, но лидирующую позицию пока занимает «Афера по-американски». Ни в коем случае не пожалел ни денег, ни времени, потраченных на фильм. К просмотру рекомендую, спасибо за внимание!

10 из 10

Нет, честно, мне нравится тенденция все упрощать и утрировать, от буквальности и «натуралистичности» фильмов последних десятилетий подташнивает. Все эти кишки, кровь фонтаном и подзаборный матерный слэнг набил оскомину. Но нельзя же упрощать до такой степени, что пропадает всякий смысл и главное интерес. По мнению главного героя мир не черно белый а черно серый — ну, да так вот в фильме нет черного там 2 часа серого.

Абсолютно все персонажи картонные и нелепые. Примитивные мошенники уровня сельского милиционера Анискина — как ими могло заинтересоваться ФБР? Агент ФБР проворачивающий всю операцию в одного, за ним нет никакого агентства за ним только мама и невеста, еще более нелепые персонажи чем он сам. Мэр больше похожий на представителя ЛГБТ сообщества чем преступного(бубляж усилил это впечатление). Ведь он протащил закон о казино который лоббировала верхушка мафиозного мира, он корупционер и взяточник, по сути он часть этого мира. Но на протяжении всего фильма он ведет себя так будто бы случайно оказался на этом празднике жизни.

Эмоциональная часть фильма тоже никакая. Я не увидел ни любви ни дружбы ни мук совести ни страха. О какой драме каком катарсисе может идти речь если ничего этого нет.

Но самый главный минус, минус благодаря которому фильм получился пустым — это музыкальное сопровождение. Нет в фильме много великолепных композиций но они не несут никакой функции кроме развлекательной и выглядят не к месту. Огромное количество сцен проходят в вакууме тишины, без музыкального фона. С помощью музыки можно было придать глубину или хоть какую-то окраску происходящему, но ничего этого нет.

В прошлом году был великолепный фильм «Ограбление казино» там все было на своих местах, все было упрощено до сути до самого главного. Этот фильм снятый по тем же клише перешагнул все рамки разумного и получился никаким. Это афера по- американски — подать фуфло в красивой обертке.

В 2010 году, режиссер Дэвид О. Расселл выпустил картину «Боец», в которой он не только показал, что Кристиан Бэйл обладает способностью сильно терять в весе ради той, или иной роли (в последнее время этот вид актерской деятельности стал особенно популярен. Передаем привет МакКонахи и Лето), но и не обделен актерским талантом, которым он может снести крышу как зрителям, так и критикам, которые к слову наградили его Оскаром за эту роль. Помимо престижных номинаций, коих в сумме было 7, О. Расселл сумел сделать спортивную драму, где спорт был только предлогом, так называемым катализатором, за счет которого, перед нами раскрылись сами герои и показали все свои хорошие и плохие стороны. Плюс, именно та, особенная манера съемки, которая тогда умело накинула фильму той самой атмосферности, и стала в дальнейшем, визитной карточкой режиссера.

Затем был «Сборник лучиков надежды», где Расселл не побоялся рассказать про очень серьезную, и сложную тему, как психология человека, и все процессы, связанные с ней. Он умело поведал историю Пэта, который выйдя из псих-лечебницы, пытается жить как любой нормальный человек, а помогает ему в этом девушка по имени Тиффани, которая к слову, тоже не особо «нормальная». Тогда эту парочку сыграли Брэдли Купер и Дженнифер Лоуренс соответственно, получившие в дальнейшем по оскаровской номинации. Лоуренс светилась тут максимально ярко и чисто, за что в результате и получила свою первую золотую статуэтку Оскара. Кроме Купера и Лоуренс, у фильма было еще 6, далеко не последних номинаций на главную кинонаграду в мире. Но в первую очередь картина запомнилась своей простотой и позитивностью. А ведь тема людей, страдающих психическими расстройствами, и умирающих от любви, лишена позитива, и чаще отдает апатичностью. Но, только не у Расселла. Это его режиссерский, бесконечно приятный феномен. Способность показать субъективно, но при этом доступно для каждого.

Все эти восхваления прошлых работ О. Расселла, и упоминания количества номинаций, это не просто упоения его режиссерским талантом.

«Афера по-американски» — фильм, в котором Расселл собрал всех самых важных людей, которые благодаря сотрудничеству с ним, когда — то смогли заново, или совершенно на другом уровне, открыть в себе талант делать невероятное на экране. Вместе с ними он замахнулся на довольно банальную, для голливудских проектов тему.

Тут тему аферизма, или проще говоря «развода», раскладывают для зрителя по полочкам с мастерской быстротой. На мгновение начинает казаться, что ты запутался, и не совсем понимаешь, ради чего сделалось последнее действие, и нужно ли оно было вообще. В большинстве своем афера, это синоним слова «спонтанность», из — за чего и создается впечатление легкой, дискомфортной путаницы. Здесь, эта секундная сюжетная потеря не раздражает, благодаря размеренности действия на экране, которая позволяет немного передохнуть, и затем вернуть себя обратно в положение сидя. Заслуга О. Расселла? Вполне. Это похоже на трассу Формулы — 1, в которой есть как сложные участки, где стоит максимально сосредоточиться, так и легкие, плавные «повороты», на которых можно перевести дух. Но само собой, было понятно, что все эти аферы и спец-агенты под прикрытием, это не более, чем повод донести нечто более важное.

По большей части, весь этот аферизм больше похож на линию старта, после которой начинается настоящая гонка. Гонка за деньгами, за любовью, за славой, за счастьем. Это в первую очередь кино про людей, про их индивидуальность. Про то, насколько мы все разные в определенный момент нашей жизни. Про разнообразие характеров, которые способны уживаться в одном человек. Все это отчетливо прослеживается в игре актерского квартета имени Дэвида О. Расселла. А именно так можно назвать Бэйла, Адамс, Купера и Лоуренс, которые выдают здесь сильнейшие перфомансы, и помогают нам разобраться и понять внутренний мир каждого из них. У одних это наплевательское отношение к способам заполучить безграничное количество хрустящих купюр, и уверенность в том, что, если они потратят эти купюры на свою семью, значит способы заработка уже не важны. У других, сильнейшее чувство любви, при отсутствии которого человек теряет себя, живет по соседству с даром мошенничества, который применяется всегда уместно и максимально прибыльно. У третьих, это маска, одевающаяся с целью хладнокровно обмануть, существует параллельно с умением видеть человека насквозь, и не отворачиваться от него, а ждать, и прикладывать усилия, чтобы поменять того, кто тебе реально дорог. У четвертых, простое желание беззаботной жизни при минимальных усилиях, и полное подчинение своим внутренним «демонам», которые в конце концов утянут на дно, где самое обидное будет чувство комфортности на этом «дне». Возможно связь между этими качествами притянута за уши, но по сути, каждому человеку свойственно хотя бы раз в своей жизни, поймать себя на мысли, что его два или более, внутренних мира, оказались максимально близко друг другу.

И тут главное выбрать тот мир, который будет правильным, и по душе. Концовка показывает выбор, который каждый из главных героев сделал для себя. Выбор, который одних сделает счастливыми. Других основательно загрузит ощущением бесконечного разочарования, которое не скоро уйдет. А последних окутает пеленой фальшивого счастья. Этакая афера над самим собой, которая кому-то помогает, кому-то нет, а кому и вовсе не позволяет понять, что их обдурили.

«Афера по — американски» — это результат взаимодействия людей, находящихся перед камерой, и за ней. Фильм, который может в процессе смело забыть про ту тему, которую было решено затронуть изначально, но при этом с легкостью рассказать ее настолько интересно, насколько это возможно, используя при этом совершенно другие, особенные методы. Третья подряд, сильная работа Дэвида О. Расселла, которая не сможет остаться незамеченной, в том числе, на грядущем Оскаре.

9 из 10