Рецензии

1997-ой год можно озаглавить в кинематографическом смысле борьбой человечества за выживание с поумневшими насекомыми. Судите сами: 2-го июля 1997-го года Барри Зонненфельд презентует свой первый фильм из трилогии «Люди в чёрном», где два отважных сотрудника особого агентства спасают наш мир от атаки инопланетного крейсера, а «замутил воду» беспринципный и отвратительный «Жук в костюмер Эдгара». 4-го ноября всё того же 1997-го года Пол Верховен даёт официальный старт релизу фантастического боевика «Звёздный десант», где смелые ребята дают отпор агрессивной расе насекомых, решивших поработить нашу планету. Аккурат между этими всемирно известными фильмами — 22-го августа 1997-го — вышло нечто среднее между фантастикой и фильмом ужасов под названием «Мутанты», хотя лучше было бы назвать картину в соответствии с оригиналом, то есть «Мимикрия» или «Мимикрирующие». Это несколько больше отражает сюжет фильма и поднимает его интригу. В главных ролях снялись Мира Сорвино и Джереми Нортэм, а также страшные и огромные букашки-таракашки.

Режиссурой ленты занимался Гильермо дель Торо, плюс он оказался ещё и сосценаристом «Мутантов». Сей мексиканец известен по фильмам ужасов, отснятых у себя на родине («Хронос» (1993), «Хребет дьявола» (2001), «Лабиринт Фавна» (2006)), но всё-таки наибольшую популярность ему принесли такие ленты, как «Блэйд 2» (2002), «Хеллбой: Герой из пекла» (2004) и «Тихоокеанский рубеж» (2013). Можно заметить, что дель Торо чередует работу в Мексике, где создал собственную кинокомпанию, с производством фильмов в Голливуде. Именно «Мутанты» стали первой картиной, снятой им в Стране грёз, соответственно после дебюта на родине. «Мутанты» были созданы по рассказу Дональда А. Воллхейма, недожившего до экранизации. Так вот, что же тут у нас происходит? Нашу планету постепенно окутывает очередная эпидемия и заразу разносят обычные тараканы. Супруги-энтомологи Сьюзан Тайлер (Сорвино) и Питер Манн (Нортэм) создают особенного жука, который должен уничтожить инфицированных тараканов, а затем, когда кушать будет нечего, помереть. И вроде бы всё удачно, эпидемия остановлена, но потом в подземке начинают исчезать люди. Догадалась, что случилось? Думаю, что да.

И так как «Мутанты» заведомо создавался как фильм ужасов, то по идее что-то в нём должно нас пугать. На самом деле пугающих сцен совсем немного, я даже больше скажу, что я, откровенно говоря, испугаться не успел за всё время просмотра «Мутантов». А ведь намётки для этого были — помните выше указал я, что лучше бы было присвоено названием как «Мимикрия», это вот отсюда мог «танцевать» Гильермо дель Торо, ещё бы: кому бы захотелось встретить огромного жука, который стал превращаться в человекоподобное существо? Не, это неприятно, это даже мерзко. Но Гильермо дель Торо словно неопытный боец ожидал выгодной позиции, когда же можно будет шокировать зрителя неожиданным ударом. К сожалению, сей «удар» слишком поздно случился, когда уже крепко начинаешь подумывать о том, а не стоит ли немного перемотать вперёд, чтобы уже произошла самая «жесть». И вот это происходит, а ощущения довольно среднего уровня, нет, такое не прокатит для поклонников фильмов ужасов. Даже «герметичность» происходящего, когда отважные энтомологи и их неожиданные помощники ведут незримый для нас бой с жуками, не вызывает атмосферу опасения, что-то вот «картонное» существует в «Мутантах».

Очень мало порадовали актёры, сыгравшие главных действующих лиц. Если вообще в чём-то они порадовали. Да, вроде бы можно поверить, что перед нами самые настоящие учёные-энтомологи, но неужели Мира Сорвино и Джереми Нортэм решили, что этого достаточно будет для зрительской аудитории? Или их зачастую скованная игра — это результат частых скандалов между Гильермо дель Торо и продюсером фильма Бобом Вайнштейном, который часто лез в съёмочный процесс? С одной стороны им управлять должен только режиссёр, а с другой именно же продюсер платит актёрам, вот поэтому такие блеклые в эмоциях были Сорвино и Нортэм, не знали кому подчиняться? В любом случае, конфликты на съёмочной площадке не помогают творческому процессу. Но зато не подвёл Чарльз С. Даттон в образе полицейского в метро, да и молодой Александер Гудвин оставил неплохое впечатление воплощением образа мальчика-аутиста. Другие актёры мало чем запомнились, а ведь тут имеются Джанкарло Джаннини, Джош Бролин, Норман Ридус и Ф. Мюррэй Абрахам — далеко не последние люди в американском кинематографе.

Вот и получается так, что с одной стороны «Мутанты» — это неплохая идея с мимикрирующими отвратительным насекомыми, которые позволяют себе теперь целиком людей пожирать. И то, что они создали целый ареал существования тоже вызывает какую-то особенную неприязнь (я вот сам лично не очень хорошо к насекомым отношусь, что-то есть в них очень отталкивающее). Но с другой стороны сложилось впечатление, что в конечном итоге Гильермо дель Торо снял не тот фильм, как он его видел, а актёры пребывали в напряжении на съёмочной площадке. Итого заключаю, что могло быть лучше, но имеем то, что имеем и оценка:

6 из 10

После всеобщей эйфории сложно высказывать иную точку зрения. Я много хорошего читал об этом фильме от зрителей, да и давно слышал о его существовании. Наконец посмотрев его, у меня сложилось свое мнение об этом фильме ужасов. Он был у меня давным-давно еще на кассете, но я не до конца помню его, поэтому решил полностью пересмотреть совсем недавно.

Гильермо дель Торо пользуется популярностью, как режиссер. У него много известных, жутких и самых разнообразных фильмов. Многие его считают гением, снимающим свое кино в своей атмосфере. Лично я не люблю работы этого режиссера и постараюсь объяснить почему. Взять даже этот жутковатый, мрачный ужастик. Мне он не понравился.

Мы видим историю супругов — сотрудников департамента здравоохранения. Они смогли остановить эпидемию, тем самым спасая миллионы жизни людей. Проводя опыты героиня нарушила гарвардскую конвенцию и использовала методы генной инженерии, тем самым нарушив естественный, природный баланс. Последствия не заставили себя долго ждать в лице зловещего нечто…

Мира Сорвино американская актриса, которая в середине и конце 90-ых была весьма популярна из-за полученного неожиданного Оскара за лучшую женскую роль второго плана в фильме Вуди Аллена. Она приятная актриса с милой внешностью и со своей индивидуальностью. В этом фильме ужасов было приятно видеть ее в главной роли. С ее героиней зритель идет по туманной, мрачной истории со своими жуткими «скелетами в шкафу». Остальной актерский состав был второсортный и говорить больше не о ком.

Сам же фильм в целом получился противоречивым. Одним он понравился, другим абсолютно нет. Нейтральной середины нет. Бюджетом в 30 000 000 миллионов долларов картина все-таки провалилась в прокате в своей стране. Дело в том, что у этого режиссера есть свой стиль, и он ощущается в каждом его фильме. Его стиль или нравится или нет, здесь дело вкуса. Лично мне это кино не понравилось. Оно не задело меня, не напугала. Более того местами оно совсем было сухое и скучное. Может быть внимания этот ужастик достоин один раз, ведь он отличается от второсортных фильмов ужасов по своему построению и атмосфере, но все равно что-то было с этим фильмом ни так. У меня осталось чувство неудовлетворенности, как будто горькая конфетка. И вроде бы жуткая история и непростой сценарий, но стиль этого режиссера не для меня, поэтому я и не люблю его кино.

«Мутанты» — американский, фантастический фильм ужасов 1997 года и подарок для всех любителей фильмов от Гильермо дель Торо. Мое же мнение об этом фильме отрицательное. Я не люблю этот фильм, он сухой и чего-то важного ему не достает. Теперь рвите мою рецензию на части те, кто любит картины этого режиссера.

«Мутанты» — это первый голливудский фильм знаменитого Гильермо дель Торо, который вышел сравнительно недавно, в 1997 году, всего-то 18 лет назад. За этот небольшой промежуток времени режиссер стал мастером невероятных сюрреалистических сказок для взрослых, с особым фирменным стилем. Однако в конце 90-х был еще далек от культового статуса, тем не менее картину «Мутанты» можно считать отправной точкой в том творческом пути, к которому пришел именитый мексиканец.

Десятилетием ранее маэстро Дэвид Кроненберг снял свой знаковый фильм «Муха» (1986), исследуя трансформацию человеческого тела и сознания. Упоминание это неслучайно, ибо «Мутанты» дель Торо гораздо ближе к званию «идейного наследника», чем прямые сиквелы (надо признать, совершенно отвратительного качества). Буквально никаких сюжетных продолжений нет, и даже завязка, собственно, иная — неожиданная мутация насекомых вследствие человеческих экспериментов по истреблению опасного вируса. Но мексиканский режиссер уловил ту самую стилистику и камерную атмосферу пугающего умного триллера.

И то самое напряжение создается отнюдь не жанром «ужастик» или какими-то отталкивающими и шокирующими эффектами. Градус нагнетается исключительно созданием атмосферы, а вот она и есть отталкивающая и мрачная. И какие-то заброшенные ветки манхэтенского метрополитена становятся пристанищем гигантских отвратительных существ, и неравный бой парочки ученых, полицейского и мальчика — действительно задают нужное «электричество».

Заслуга дель Торо еще и в том, что создана иллюзия глобальности — масштаб проблемы распространения страшных мутантов (а точнее сказать «имитаторов») выходит за стандартные рамки киноэкрана. Создание подобного заэкранья — весьма редкое явление для кинематографа в подобном направлении. Сценарная основа в виде одноименного рассказа Дональда Уоллхейма, была доведена Мэттью Роббинсом до логического заключения с присутствием неизменного настроения нервозности на протяжении всего фильма.

Несмотря на то, что коммерчески фильм себя не оправдал, и можно сказать даже — для 30 миллионов бюджета выглядел и по тем временам не сильно шикарно, «Мутанты» остаются картиной достойной в редком жанре интеллектуальных ужасов. Еще нащупывая свой фирменный стиль, Гильермо дель Торо избрал уже в этой ленте правильный вектор своего творчества.

7 из 10

Наверное самый слабый фильм Гильермо дель Торо. Хотя он и позиционируется как фильм ужасов, но страшных моментов в нём практически нет. От самого концепта веет ужасным бредом. Так и хочется попросить режиссёра прочитать хотя бы школьный учебник по биологии. Да я понимаю, что в художественном произведении особенно фантастическом могут быть допущения. Но эти допущения должны хотя бы не слишком сильно противоречить здравому смыслу.

Не последнюю роль в ухудшении качества фильма сыграл и крайне предсказуемый сюжет, к тому же дополненный хэппи эндом. Чудесно эволюционировавшие за три года насекомые, удачно прикидывающиеся людьми, вызвали только смех. А драматические сцены показались наивными и банальными.

Зато чего у фильма не отнять так это атмосферы. Её создают и гнетущие декорации заброшенных станций метро. И внешний вид самих насекомых. И напряжённая нервная музыка. И даже актёрская игра.

Ну что же в этот раз у Гильермо дель Торо получился обычный проходной фильм ужасов. В своей нише он чувствует себя неплохо, но навряд ли способен претендовать на что то большее.

5 из 10

«И из дыма вышла саранча на землю, и дана была ей власть, какую имеют земные скорпионы…

По виду своему саранча была подобна коням, приготовленным на войну; и на головах у ней как бы венцы, похожие на золотые, лица же ее — как лица человеческие…»

Откровение Иоанна Богослова (9; 3.., 7)

Вид: Judas

Категория: гибрид от скрещивания представителей отрядов Mantoidea и Isoptera

Продолжительность жизни: 150 дней

Жизненный цикл: яйцо-личинка-имаго

Цель создания: уничтожение популяций отряда Blattoidea, являющихся переносчиками возбудителя синдрома Стриклера на ограниченной территории

Особенности: особи стерильны, вся колония погибает в течение одного жизненного цикла. Должна погибнуть…

Его называли Judas Breed. Он был создан, чтобы стать Judas Rursus. А стал Judas Proditorem. Бабочка Хаоса, превратившаяся в Человека-мотылька, несущего бурю. Термитобогомол, обязанный умереть, но обязавшийся выжить. Предатель создателя своего. Иуда.

Если верить Дали, «детство тянется к насекомым — любопытным, порождающим желание насилия над природой», что является, по его словам, стимулом к творчеству. Если верить Дали, дель Торо — вечный ребенок. Тот самый Puer Aethernus, который тащит в свою коллекцию странностей все подряд, и чем негармоничнее экземпляр, тем лучше для него. Особенность бабочек, обитающих в его животе, и обусловливающих перманентную влюбленность во все живое. Хронос, Фавн, Адский мальчик — его собственный инсектарий, энтомологическая коллекция настоящего аурелиана, минуции которого идеально тонки — ровно настолько, чтобы с ними можно было жить — номер ноль, ноль, ноль, зеро… уходящее в бесконечность, золотые нити золотого таксидермиста.

«Мутанты» не стали исключением — кадры, скользящие стираемыми с крылышек какого-нибудь Lepidoptera чешуйками, демонстрируют замкнутую в коробку метро группу замечательных экспонатов: знаменитый энтомолог, «Тараканья леди», помешанная на насекомых, проклятая как Ицпапалотль, обсидиановая бабочка, не могущая иметь детей кроме тех, что призвана спасти. Мальчик, Маленький принц Аспергера, трансформирующийся Арлекин, слишком особый, чтобы ходить в школу, видимо, потому, что знает, как понравиться ошалевшему от запаху крови жуку-переростку игрой на ложках. Девочка, обожающая фотографировать себя каждые две минуты, ассенизатор, ловящий нимф в канализациях, знающий толк в хорошем сексе эпидемиолог (тоже, кстати, из области фантастики) — каждого из них режиссер по-своему любит, даже если по ходу действия их иногда приходится убивать, что случается, кстати, не так часто, то ли к счастью, то ли наоборот. Но в отличие, скажем, от Кроненберга, тоже явно принадлежащего к пантеону креативных детей-садистов, и воспевающего своих собственных уродов — от Мухи до Мадам Баттерфляй, дель Торо дает своим выкормышам право на выживание — этакий сумасшедший ученый, носящийся повсюду с Красной книгой редких и вымирающих. Элегантных. Да. Потому что в отличие от того же Кроненберга, он не стремится тому, что называют «боди-хоррором», не смакует как последний все стадии и оттенки перехода плоти в хитин. Он создает чудо, а не чудовищ. Его монстры не превращаются в людей, они подражают, мимикрируют, чтобы выжить. Они даже не пытаются убивать, хотя по мнению дель Торо, имеют на это полное право. Он просто бросает их в общую клетку с самыми обычными созданиями и ждет развязки, не находясь ни на чьей стороне. Пионер с лозунгом в «живом уголке»: «Они должны жить!», смешной и мудрый, но любящий поиграть. Один из тех, кто помнит, за кого мы все в ответе, и поэтому никогда никого не приручающий.

Чтoбы oстaнoвить стрaшную эпидeмию в Нью-Йoркe, унoсящую жизни дeтeй, дoктoр Сьюзeн Тaйлeр сoздaeт пoпуляцию гибридa бoгoмoлa и тeрмитa, кoтoрaя уничтoжaeт всeх тaрaкaнoв – рaзнoсчикoв вирусa в мeгaпoлисe. Нo спустя три гoдa пoслe пoбeды бoлeзни, в гoрoдe нaчинaют прoпaдaть люди, a в пoдзeмкe пoявляются стрaнныe сущeствa…

Истиннaя oдaрeннoсть рeжиссeрa зaключaeтся в спoсoбнoсти сoздaвaть кaртины высoкoгo кaчeствa, рaбoтaя с aбсoлютнo рaзными сюжeтaми и стилями. Тaкoв знaмeнитый мeксикaнeц Гильeрмo дeль Тoрo, нoминaнт нa «Oскaр» и «Зoлoтую пaльмoвую вeтвь», бoльшoй спeциaлист пo хoррoру и фaнтaстикe. Вeсь мир знaeт Гильeрмo пo oстрoумнoй и зрeлищнoй кoмикс-дилoгии «Хeллбoй», a тaкжe пo вeликoлeпнoму хoррoр-фэнтeзи «Лaбиринт Фaвнa». И пoпулярнoсть срaвнитeльнo нoвых кaртин мaстeрa зaстaвляeт нeзaслужeннo зaбыть рaнниe рaбoты дeль Тoрo, oднa из кoтoрых – фaнтaстичeский триллeр «Мутaнты», крeпкaя «стрaшилкa» o жутких oгрoмных нaсeкoмых.

Кaк и мнoгиe фильмы, в идeaлe «Мутaнтoв» лучшe всeгo смoтрeть, ничeгo нe знaя o сюжeтных пeрипeтиях, нo рaди спрaвeдливoсти стoит скaзaть, чтo здeсь истиннoe удoвoльствиe в прoцeссe прoсмoтрa пoлучaeшь нe oт дрaмaтичeских кoллизий, a oт мрaчнoй стилистики и высoкoгo нaпряжeния прoисхoдящeгo нa экрaнe. Фaктичeски рeжиссeр снимaeт кинo с прямoлинeйным и дaжe трэшeвым сюжeтoм, нo сoздaeт нe тoлькo стрaшнoe, нo и худoжeствeннoe зрeлищe, мaстeрски испoльзуя рaзнooбрaзныe инструмeнты - видeoряд, звук и мрaчнo-пугaющий aнтурaж.

С oднoй стoрoны дeль Тoрo в прoцeссe сoздaния зaхвaтывaющeгo триллeрa идeт пo клaссичeскoму «дeтeктивнoму» пути – oт тaйны прoисхoждeния мoнстрoв, тeррoризирующих житeлeй Нью-Йoркa, дo шoкирующeгo oткрытия, кoтoрoe дeлaют глaвныe гeрoи в прoцeссe рaсслeдoвaния. Нo в тo жe сaмoe врeмя Гильeрмo удaeтся внeсти aвтoрскoe вoлшeбствo в прoисхoдящиe сoбытия, присущee eгo oсoбoму тaлaнту, кoгдa фильм ужaсoв стaнoвится чeм-тo бoльшим, нeжeли прoстo эффeктный зooхoррoр. В пeрвую oчeрeдь рeжиссeр дeлaeт нe прoстo «ужaснo-рaзвлeкaтeльнoe», нo и чeлoвeчнoe кинo, причeм нe стoлькo зa счeт прoрaбoтки хaрaктeрoв oснoвных взрoслых пeрсoнaжeй, скoлькo блaгoдaря сoздaнию впeчaтляющих дeтских oбрaзoв и филигрaннo прoдeлaннoй рaбoтe с юными испoлнитeлями. Oсoбeннo стoит oтмeтить Aлeксaндрa Гудвинa в рoли Чуи – 10-лeтнeгo aутистa, спoсoбнoгo искуснo вoспрoизвoдить услышaнныe звуки. Зa этoт oбрaз юный Aлeксaндр зaслужeнo нoминирoвaлся нa хoррoр-прeмию «Сaтурн» кaк лучший мoлoдoй aктeр, тaк кaк eгo игрa прoстo нeпoдрaжaeмa в свoeй искрeннoсти.

Втoрaя вaжнaя сoстaвляющaя «Мутaнтoв» - этo скрупулeзнoe сoздaниe кoнцeптa чудoвищ и их визуaльнoгo вoспрoизвeдeния. Искусствeннo сoздaннoe нaсeкoмoe для бoрьбы с тaрaкaнaми – рaзнoсчикaми зaрaзы пoлучилo имя Иудa, чтo мeтaфoричeски пoдрaзумeвaлo прeдaтeльствo свoих энтoмoлoгичeских сoрoдичeй. Нo пo фaкту гeнeтичeский мoнстр прeдaл нe стoлькo нaсeкoмых, скoлькo свoих сoздaтeлeй, стaв нe сoюзникoм, a стрaшным врaгoм. Пoкoлeниe Иуд дoлжнo былo пoгибнуть eстeствeнным путeм пoслe уничтoжeния тaрaкaнoв, нo выжилo, нaучилoсь рaзмнoжaться и мутирoвaлo тaк, чтo нe тoлькo стaлo oхoтиться нa людeй, нo и нaучилoсь мaскирoвaться пoд них. Чудoвищa в кaртинe пoлучились чeртoвски рeaлистичными, впeчaтляющe смoтрящимися и чeрeз 15 лeт пoслe прeмьeры лeнты. Кoнeчнo, пoстoянный мрaк oблeгчaл рaбoту сoздaтeлям спeцэффeктoв в плaнe aнимaтoрики мoнстрoв, нo кoгдa нa экрaнe пoявляeтся Иудa, пoлнoстью или чaстичнo, eгo вoспринимaeшь кaк рeaльнo сущeствующую твaрь и нeвoльнo oщущaeшь мурaшки нa кoжe.

Прo всeх нeoспoримых дoстoинствaх, «Мутaнты» всe жe нeсoвeршeннoe кинo, чтo вырaжaeтся в нeкoтoрoм прoвисaнии пeрвoй пoлoвины фильмa, кoгдa aтмoсфeрнoсть и худoжeствeннaя дoстoвeрнoсть нa высoтe, нo хрoмaeт динaмикa пoвeствoвaния. Вo втoрoй пoлoвинe лeнты сoбытия стрeмитeльнo нaбирaют oбoрoт, нo в угoду зрeлищнoсти и эффeктнoсти дoпускaeтся нeмaлo услoвнoстeй, с тoчки зрeния нeвeрoятнoй выживaeмoсти oтдeльных пeрсoнaжeй. Пoэтoму пo сoвoкупнoсти впeчaтлeний, кaртинa дeль Тoрo – сильный, интeрeсный и прoфeссиoнaльнo сдeлaнный хoррoр, кoтoрoму всe жe нe хвaтaeт глубины мысли и oтступлeния oт рядa штaмпoв, чтoбы стaть нaстoящeй клaссикoй жaнрa. Нo тo, чтo «Мутaнты» - кaртинa вышe срeднeгo и дoстoйнa внимaния всeх любитeлeй «стрaшнoгo кинo» - внe всякoгo сoмнeния.

8 из 10

Очень часто безумно интересно наблюдать за тем, как начинали те или иные деятели кино искусства, которые сейчас считаются метрами и гениями своего рода. Ведь именно в первых работах можно еще увидеть абсолютно не предвзятый Голливудом стиль и возможно даже относительно слабую постановку за отсутствием опыта. Чего в принципе не скажешь про данный фильм режиссера Гильермо Дель Торо, который 15 лет тому назад дебютировал в Голливуде данной лентой. Пусть фильм не оправдал все возложенные надежды с кассовой точки зрения, но факт пожалуй в том, что именно с этой ленты началось восхождение данного режиссера, которого нынче считают одним из лучших кинематографистов в жанрах триллера и фильмов ужасов.

Тем более, что настолько мрачной и жуткой атмосферы я лично не видел ни в одной последующей работе Дель Торо. Так как практически с первых же кадров ты сразу же ощущаешь давление очень мрачной, таинственной и тяжелой атмосферы, которая нагоняет жути и от которой просто мурашки по коже пробегают. Отрадно то, что практически пол фильма нам так внятно и не показывают экранных существ. Либо отдельные части тела, либо вскользь. Словно Гильермо Дель Торо попытался повторить аналогичный приём из «Чужого» Ридли Скотта и это ему однозначно удалось. Так как даже не смотря на это, фильм действительно настораживает. Возможно за счет роскошной визуализации. Где постоянные дожди Нью Йоркских улиц сменяют замкнутые и темные локации метро, да и наоборот.

С введением во второй половине зрелищных моментов, фильм так вовсе становится безумно динамичным и от постоянно наплывающего уровня напряжения, спокойно наблюдать за происходящим просто невозможно. Многочисленные сцены смертей смотрятся очень эффектно даже не смотря на то, что нам откровенно не демонстрируют внутренности и разрезанные конечности. Скорее внушительную долю жути нагоняет роскошный дизайн существ созданный знакомым многим по «Нечто» Джона Карпнетера Робом Ботином и не менее великолепно воплощенными на экране визуальными эффектами от студии Hybride Technologies. Что буквально превращает вторую половину в настоящий аттракцион сюреалиалистического зрелища. Особенно последние 10 минут ленты. Где уровень динамики и экшн сцен буквально создаёт ощущение скорого приближения финала.

Я вообще люблю фильмы ужасов. Где источником возникновения того или иного антагониста является именно матушка природа. Ибо это впечатляет больше, чем пришельцы с других планет и тому подобные существа. Когда как именно «ошибки» природы порой заставляют задуматься о том, насколько удивителен мир и что жизнь может реально выдать немалое количество сюрпризом. Да и идея с главным антагонистом ленты мне ничуть не показалась безумной. Ибо я всегда поражался уникальной способности насекомых защищаться нисколько физически, а скорее за счет имитации своего врага. Вот и врагом экранных жуков мутантов стали люди. Что отлично было обыграно в качестве главной интриги ленты.

Собственно как и цепочка жертв. Ибо на то это и Гильермо Дель Торо, что жертвами «врага» может стать любой. Будто обычный черный полицейский, или же пара маленьких детишек. Что лишь заостряет эффект неожиданности данной ленты. Ведь практически первую половину фильма остается то и дело строить лишь догадки. Когда как вторая половина не только расставляет все точки над «i», но и поднимает достаточно немаловажные темы относительно охраны природы. Что становится целенаправленной моралью данной ленты.

Когда как в остальном, сюжет впечатляет не только интригующим сюжетом, но и его достаточно не хилой динамикой, которая позволяет с замиранием сердца наблюдать за попытками главных героев выжить. Тем более, что не смотря на сугубо развлекательный контекст картины, лента ничуть не теряет серьезности ни на минуту и выдаёт целый комплекс действия. Что и подводит к действительно достойному завершению истории. В кое то веке, нам не дали намек на продолжение показав единственного уцелевшего «паразита» за несколько секунд до появления финальных титров.

Мира Сорвино сыграла просто великолепно. Я всегда любил Сорвино не только за её привлекательную внешность, но и за уникальную способность всегда отыгрывать свои роли выше всяческих похвал. Собственно что она повторила и в данной ленте. Ничего не скажешь. Ибо все остальные актеры даже местами теряются на её фоне.

Одинаково хорошо выделились Джереми Нортэм, Джанкарло Джаннини и Чарльз С. Даттон. Каждый из них исполнил привычный для себя образ, который они привносят из одного фильма в другой. Но не смотря на это, качество и актуальность их работы не снижается. Скорее наоборот. Местами удаётся охотно поверить, что их экранные персонажи являются настоящими людьми. Приятно удивило и участие в данной ленты Джоша Бролина, который выдал настолько естественную и качественную игру, что его персонаж живо врезается в память не смотря на свою вторичность в ленте.

Музыка композитора ленты Марко Белтрами просто великолепна. Именно данной работой Марко впервые доказал, что он стал достойным приемником и учеником великого Джерри Голдсмита. Так как музыка получилась настолько мрачной, жесткой и таинственной, что аж жутко становится. Особенно под и без того жутко представленные начальные титры.

10 из 10

Очень жуткий, мрачный, интригующий, завораживающий и крепко снятый фильм ужасов с элементами научно фантастического триллера. Безусловно одна из лучших работ Гильермо Дель Торо, с которой должен ознакомится каждый.

Очень хорошо помню, как в далёких уже теперь 90-х решил скрасить вечерок какой-нибудь трешовой безделушкой (чтобы особенно не напрягать мозг по причине окончания трудного рабочего дня) и название «Мутанты» конечно же подкупало на все 100%. Каково же было моё удивление, когда уже с первых кадров стало понятно — трешем тут и не пахнет, зрелище обещает быть грандиозным. Не знал я тогда о Гильермо Дель Торо, ох не знал! Так и просидел весь фильм с широко раскрытыми от восхищения глазами.

Такого мрачного, по настоящему жуткого и притягивающего своей визуальной составляющей фильма в те времена я ещё не видел (да и после, признаться, вспоминаются единицы). Да, схватка человека с насекомым не нова (как раз в треше этих самых схваток хоть отбавляй), но Дель Торо так лихо крутит сюжетом, так умело нагнетает атмосферу и располагает таких количеством скрытых «в рукаве» козырей, что упрекать его в эксплуатации чужих идей язык не поворачивается. Уместнее будет сказать, что в некоторых случаях режиссёр допускает еле заметное цитирование классики жанра. Дель Торо удаётся не на шутку напугать и невольно начинаешь ловить себя на мысли, что без содрогания представить себе подобную встречу человека и насекомого уже не получается. Особенно в наш антиэкологический век.

Спецэффекты и грим по тем временам (впрочем, они и сейчас СМОТРЯТСЯ!) просто восхитительные. Актёрский состав великолепный. Про режиссуру Гильермо Дель Торо и говорить нечего — настоящий мастер-класс! Благодаря всем этим компонентам фильм легко выдерживает повторные просмотры.

Расстраивает только неточный перевод названия, данный нашими прокатчиками (чем им так «Мимикрия» не угодила?) и два сиквела, вышедшие по следам картины. Но это, как говорится, уже совсем другая история.

8 из 10

Фильм «Мутанты» тогда ещё только набиравшего обороты в режиссёрском кресле Гильермо Дель Торо, заставит зрителя не раз ощутить, пусть даже и через экран монитора — всю жестокость, бескомпромиссность, отсутствие каких бы то ни было эмоций, терзаний, ни доли сожалений за содеянное, так называемых выродков в недрах Нью — Йоркского метро, название которым «Мутанты», или если не брать версию названия наших прокатчиков — «Имитаторов».

Картина с самых начальных кадров увлекает за собой своей мрачностью, зловещей атмосферой, которая только усиливается пасмурным и дождливым Нью — Йорком. Этот суровый город, который не щадит никого, на этот раз решил преподнести своим жителям новый сюрприз, в лице эволюционировавших насекомых до размеров легковой машины. Они имитаторы своих жертв, которых они жестоко используют в виде пищи. Кто бы мог подумать, человек — венец природы. Всем нам со школьной скамьи объясняли это на уроках биологии с ещё тогда актуальной теорией Чарльза Дарвина. Но Торо решил несколько ошеломить своих зрителей. Те насекомые, которых мы ежедневно давим даже не посмотрев на них, в этом фильме фигурируют как новый виток эволюции, опережающие своих бывших хищников чуть ли не во всём, быть может, кроме интеллекта, включая изощрённые способы убийств, выживания и размножения своего вида. Горе тем человекам, которым не посчастливиться оказаться в позднем, безлюдном метро. Потому что тогда они окажутся в виде деликатеса для новой угрозы всей человеческой расе.

На мой взгляд, Гильермо не прогадал, снимая фильм о жутких созданиях, что перенёс большую часть действия в метро. Метро в этой картине, выступает в роли отдельной, можно даже сказать живой субстанции. Именно эта обитель, манит к себе многих людей своей загадочностью, многими не раскрытыми тайнами. И вместе с этим, метро характеризует зло и бесконечный мрак, коим полны его тоннели и прочие лазейки. Этим и воспользовался Дель Торо в «Блэйд 2». Он повторит этот ход, когда ближе к концу фильма банда упырей столкнётся с новым штампом оборотней.

На самом деле, сколько бы я не пересматривал сию картину, всякий раз у меня не перестаёт пробегать холодок по спине. Увеличенные насекомые во всей своей красе, или безобразии? Каждый определит для себя сам. Лично я давно уяснил, что нет ничего страшнее генетически модифицированного создания, который поспешит воспользоваться всеми благами природы, но по какой то причине до сего момента они не были оценены. Нет, конечно, все те функции, которые были у них изначально, помогали им выживать, но здесь те же самые инструменты выступят в другом виде. Вместе с ними они будут практически не уязвимыми убийцами, взорвавшимися и голодными до человеческой и не только, плоти. Как сказал много раньше андроид из фильма «Чужой» — «Он — боец, идеальное создание, не обременённое эмоциями и прочей псевдо моралью». Эти же слова, в какой то степени подходят к «имитаторам» в плане идеальной боевой машины.

Конечно, как и всегда после многих успешных картин, особенно, если в них фигурирует интересная идея, следуют менее удачные продолжения. Этой участи не избежали и «Мутанты». Но признаться, смотреть на продолжения без отвращения и какого бы то ни было интереса просто не возможно. А потому именно этот фильм заслуживает крепкой оценки в виде

8 из 10

Голливудский дебют «страшного» фантазёра Гильермо Дель Торо, как мне кажется, пусть и не сделал ему громкого имени — на тот момент — но оределённо показал, чем любит заниматься режиссёр, а также проследил ряд тем для будущего творчества.

Фильм рассказывает о… ну, о гигантских тараканах-убийцах, взращённых в лабароторных условиях и развившихся во тьме канализации.

Треш? Ещё какой!

Но тут Дель Торо демонстрирует свою главную черту — любовь к идее, за которую взялся и потрясающее умение превращать ужасные (иногда — в прямом смысле) сюжеты в удивительно приятное кино. И страшное, и интересное, и не глупое. Так и в «Мутантах» — Дель Торо задаёт вопрос: а мы часто присматриваемся к лицам в толпе?

Главной особенностью местных тварей были не рост и не пристрастие к человеческой плоти — хотя и то и другое просто экстраординарны, а идеальная маскировка. Вот, силуэт. Человек — высокий, в длинном плаще, плечи опущены, спина ссутулена. Подумаешь, у всех бывают понедельники. И если в реальности всё оказывается очень «понедельнично», то в «Мутантах» это — кровожадный монстр. Возможно.

Финал настигает главных героев, окружёнными толпой людей — спасателей, пожарных, полицейских и простых зевак. Обычная толпа. Но мало ли, что там может промелькнуть.

Есть в фильме и другая мораль. Не играй с природой, иначе она начнёт играть с тобой — в догонялки. Именно с этим простым принципом сталкиваются герои-учёные, некогда создавшие насекомых-иммитаторов для борьбы с эпидемией. Теперь иммитаторы решили избавиться от эпидемии людей. Бог создал человека, человек создал чудовище.

С такой идеей уже можно поспорить, но фильм, к счастью, не заходит столь далеко.

Зато на удивление уместных Мину Сорвино, Джереми Нортэма и Джанкарло Джаннини очень весело гоняют по мрачных подземельям закрытых станций метро (готический элемент присутствует) и пугают неплохо нарисованными монстрами.

Конечно, сейчас графика «Мутантов» не вызывает диких восторгов, но всё выполнено настолько качественно и так к месту, что ругаться на это и не хочется.

Тем более, что аккомпанируют всему этому отличная операторская работа и шикарный саундтрек от композитора Марко Белтрами, который, впоследствии, написал музыку ещё к трём проектам Дель Торо.

Итог: если хотите посмотреть качественный напряжённый экшн-хоррор с монстрами, то вам к «Мутантам».

8,5 из 10.