Рецензии

В восторге от фильма!

Франсуа Озон, поставивший и написавший сценарий, показал путь начинающей «проститутки» (язык не поворачивается о ней так говорить, но то правда) таким образом, что у меня нет чёткого определения поведению героини. Я увидел те немногие, но достаточные обстоятельства ДО, сам процесс, и того, что может быть ПОСЛЕ. Режиссёр не даёт никакой конкретики ни в плане осуждения девушки, ни в плане того, что она выберет в дальнейшем.

Глядя на семью, вполне счастливую и дружную, за исключением отца девочки, которого ни разу не показали, я не могу ставить в причины принятия ею решения о занятии проституцией сложности внутри семьи. Да, она слегка грубовата, у неё переходный возраст, Изабель достаточно милая и нет ничего такого, что заставляет её заниматься проституцией. Она самостоятельна. Именно это и толкает её «попробовать». Как заметила героиня Шарлотты Рэмплинг, «за любовь к мужчинам нужно было в своё время брать деньги». Девушка училась, познавала азы, хотела стать желанной (стоило это делать таким образом? Вероятно, только ТАК она могла ощущать себя любимой), провожала взглядом уходящих мужчин, а они смотрели вслед ей, этой обладательницы молодого тела, дающего столько энергии, удовольствия и неопытности одновременно. К сожалению, во многом на панель девушек толкают жизненные обстоятельства. Но, повторюсь, кроме личного желания, ничего более я не увидел.

А это — принцип морали. Этическая сторона рано или поздно возьмёт верх, и как справится героиня — вопрос времени. Так неужели только деньги подвергли её? Желание вырваться из семейных оков? Стать независимой? Изабель очень самодостаточна и уверена в себе, поскольку я ни разу не прочитал на её лице чувства сожаления или вины. Даже когда близкие обо всём узнали и даже когда её «любимый» клиент умер. Как будто она сама ещё не определилась, что сделала не так.

Картина в целом смотрится очень непринуждённо. За девушку переживаешь, ей сострадаешь. Интересно наблюдать, как она изменится (и изменится ли вообще) в тот переломный для неё момент, когда после смерти G она должна пересмотреть свою жизнь. Интересно музыкальное сопровождение, с обязательным переводом с французского, где в песнях отражается её настроение в каждый подобный момент. Марина Вакт очень похожа на молодую Джулию Робертс.

У девушки есть приятель, который её обожает. И подобных ему может быть бесконечное множество, поскольку она знает себе цену. Цену красоты и молодости. Изабель пускается в непонятную игру в соблазнения, сложно определить мотивы, но девушка сама так хочет. Полагаю, она выбрала свой путь. Потому, финальная точка не поставлена.

Я видел не так много фильмов Франсуа Озона, но те, что видел, очень понравились. «Молода и прекрасна» — не исключение. Не исключение во всем. Француз всегда любил изучать острые темы, темы на грани дозволенного. И его последний режиссерский проект отличный тому пример и подтверждение.

«Молода и прекрасна» — это история, скажем так, познания самой себя молодой красивой девушкой Изабель. И речь идет как о психологическом взрослении, так и о физиологическом, сексуальном. Все это могло скатится в чернуху или порнуху, но режиссер играет на полутонах, при этом довольно полно раскрывая затронутые темы.

Кроме этого Озон выдает стильную картинку, снимает эротические сцены довольно отстранено, использует много пастельных тонов, но при этом визуал у фильма все равно довольно холодный, как будто автор нарочно подчеркивает безэмоциональность всего происходящего. Еще один плюс фильма — Марина Вакт, которая отлично играет, ничего не стесняется. В общем, умница и красавица. Все это дополняет красивый молодежный саундтрек.

К слову, в фильме есть один момент ближе к концу ленты, во время которого начинает казаться, что это финал картины, но нет. Сверху еще есть 10 минут, которые не дают ленте cкатиться в банальную мелодраму, что не может не радовать.

9 из 10

Французская драма режиссера и сценариста Франсуа Озона рассказывает историю молодой и прекрасной семнадцатилетней девушки Изабель, которая в один солнечный и теплый день решила начать заниматься сексом со взрослыми мужчинами. Изабель — девушка далеко не из бедной семьи, ну и нимфоманкой назвать ее тоже очень сложно. Милая и симпатичная девушка просто решила пойти на встречу познаниям собственного тела, а секс по ее мнению был единственной дорогой, чтобы познакомится со своими эрогенными зонами и полностью узнать, что может испытывать ее тело, каждый раз познавая все новые и новые ощущения.

Франсуа Озон в образе главной героине создал обычную резиновую куклу, которую можно купить в любом секс-шопе. К чему я это веду. В главной героине нет личности, нету характера, нету собственной позиции, которая бы хоть как-то логически могла объяснить зрителям, почему она вдруг решила не то чтобы себя продавать, ведь деньги для нее были не самым главным, а спать со взрослыми мужчинами, каждый раз загрязняя свое тело и душу. Резиновая бездушная кукла Изабель бродит с квартиры в квартиру к незнакомым женатым мужикам, которые относятся к ней как к шлюхе, но сама девушка так не считает, для нее каждый трах — это опыт и некие открытия.

Фильм у Франсуа Озона получился весьма интересным, хоть и местами немного топился в идиотских поступках главной героини Изабель. Тонкая и хрупкая девчушка каждый раз увеличивает цену своим клиентам, чтобы убедится в том, сколько же она стоит, сколько мужчинам будет не жаль отдать за ночь с ней. Таким образом Изабель теперь уже одержима не только сексуальной разрядкой, но и набиванием цены за свои услуги. Франсуа Озон в своем фильме показал, что женская красота — это великая сила. И здесь даже дело не конкретно в мужских потребностях, а именно в ласке и тепле женского тела, без которого мужскому полу приходится крайне туго. Изабель очень красивая девушка с красивым телом, но вот только проблема в том, что она сама не знает чего хочет в этой жизни. В семнадцать лет она потерялась в собственных унылых рассуждениях.

7 из 10

Франсуа Озон всегда особое внимание уделял женской натуре, его новая работа не исключение. Вся история крутится вокруг юной и прекрасной особы, которая по своей натуре бунтарка, у девушки явный недостаток внимания и она активно акцентирует внимание на собственной персоне путем элементарных сексуальных провокаций.

Семнадцатилетняя Изабель растет в полном достатке, но в неполной семье, ее родной отец ушел, но исправно платит алименты и дарит подарки по праздникам, достаточно ли этого юной прелестнице, вероятно, нет, зато она постоянно ловит на себе взгляд отчима и многих посторонних мужчин. Стоит отметить, что и первый сексуальный опыт у нее был ради опыта и ничего более. Изабель — сноб, в самом широком понимании этого слова.

Поняв, что ровесники не способны удовлетворить ее потребности, а зрелые мужчины особенно охотно уделяют ей внимание, она решается на мимолетные встречи. Не столько из-за денег, сколько ради удовольствия. До тех пора пока одна из встреч не заканчивается трагично.

Фильм был представлен на Каннском кинофестивале, но не получил наград. Пожалуй, и особого трепета зрителя фильм вряд ли сыщет, не так просто отыскать причину и понять следствие поступков, совершенных главной героиней: от безделья, на зло, есть ли в этом патология, все эти вопросы остаются открытыми.

Главная женская роль была отдана молодой и малоизвестной актрисе Марине Вакт, на данный момент, картина «Молода и прекрасна» единственная достаточно широко известная галочка в ее резюме.

«Молода и прекрасна» неспешное, достаточно откровенное кино на вечную тему «женской сексуальности и нимфомании».

5 из 10

Киноработа Франсуа Озона «Молода и прекрасна» — это фильм настроение, фильм образ. В этом заключается и плюс и одновременно минус данного фильма. Имея соответствующее фильму настроение, останетесь весьма довольны, но настроение меняется и меняется восприятие данной киноработы.

О героине

99 % успеха подобных фильмов основывается на выборе главной героини. Озон последовал совету «шерше ля фам» — и нашел ту самую женщину, вокруг которой, заботливо сплел свою историю. В главной героине Изабель в исполнении Марины Вакт, присутствует та самая неповторимая легкость, загадочность, непостижимый флер молодости, дерзость и прелесть одновременно. Все-таки есть что-то во французских женщинах, тот самый пресловутый «изюм» без которого мадемуазель превращается в обыкновенную тетю. Однако в виду того, что все повествование строится вокруг главной героини, следует принять во внимание тот факт, что если Вам сразу не понравится героиня, можете смело не тратить полтора часа своей жизни, потому что кроме раздражения вас ничего не постигнет.

О мужчинах

Умышленно или нет, но Франсуа Озон будто в противовес молодости и красоте, подобрал мужские особи старше 20 лет на редкость противными: тут тебе и жирные, и испещренные морщинами словно скалы в Иордании, и с лысинами, и с безумными глазами. Ну и конечно «венец» творения — это психиатр, вобравший практически все описанные выше «прелести» более мерзкого типа сложно представить. Особо понравилась ирония в виде как всегда во всем виноватых отцов.

О символизме

Как говорят англичане: нельзя дважды произвести первое впечатление. Вот и девственность теряют лишь один раз, и чтобы потом мучительно не искать себя, нужно крепко задуматься о том с кем и как терять эту самую девственность. Невинная девочка осталась в темноте, а главной героине Изабель пришлось идти дальше. Собственно на протяжении всего фильма меня не покидало ощущение, что в конце зрителю доходчиво объяснят, почему героиня Вакт решила освоить древнейшую профессию. И когда этого не произошло, возникло легкое непонимание.

С другой стороны Озон указал на то, что перманентный сплин является неотъемлемым спутником многих современных людей — просто совершаются какие-то действия, с усталой обреченностью тело переходит из точки А в точку В. Причин действий как таковых не существует просто человек вынужденно барахтается в следствии своих поступков.

Ну и напоследок ход конем в виде Шарлотты Рэмплинг. Для не особо прозорливых зрителей Озон наряжает двух героинь в плащи цвета хаки. Вот оно логическое завершение — отражение молодости и красоты — старость и не то чтобы уродство, а некое свидетельство смерти красоты. У молодости не так много граней, но есть одно неоспоримое достоинство-это сама молодость. У молодости нет недостатков кроме одного — она быстро проходит.

Старость многогранна и поучительна, каждая грань старости отливает стальным цветом прожитых лет. Есть мнение, что молодость безжалостна, но не менее жестока старость. Молодость полна надежд, а старость, словно сухой бухгалтер подсчитывает прожитые годы и подводит баланс прожитой жизни.

Озон сознательно пропускает звенья жизни молодой девушки и сводит без лишних сантиментов молодость и старость. Случается так, что для того чтобы найти себя, человеку иногда приходится пересечь рубеж зрелости, героине Марины Вакт повезло — потеряв себя в темноте пустынного пляжа, она нашла себя при свете дня в гостиничном номере.

Второй фильм подряд Озон бросает тоскливый взгляд на короткие штанишки, аккуратно разложенные, отутюженные, на кровати, и вздыхает, понимая, что ему никогда не влезть в их острый взгляд раненного подростка, потому что никогда ему не застегнуть ширинку на пузе разошедшегося в стороны кризиса среднего возраста. Если в предыдущей картине один определенный подросток тыкал иголки в одного определенного «безжизненного» дяденьку, и как бы ни были предсказуемы и скучны действия обоих, но все же это были действия (!), то в сегодняшней ленте я не могу выудить из череды кадров ни одного действующего персонажа.

Как все удобно складывается в этой истории. На унылом, разочарованном лице героини не отыскать перемен, случившихся в ней после первого секса. Мало того, что героиня выбрала себе самца сама с определенной целью (единственная определенность в этой картине) лишиться невинности накануне 17-летия, так и после ей хватает наглости безмолвно обвинять парня в не самом приятном опыте в ее жизни.

После в истории происходит важнейший, незаполненный режиссером, разрыв. Естественно, все это можно наполнить смыслом, и как стало принято в современном кинематографе — домысливать самому, но в следующей сцене, после летних каникул, мы уже видим проститутку за работой. Наличие в кадре психолога и все отмашки от намеков «клиенты были в возрасте вашего отца», говорит лишь о том, что Фрейд потихоньку умирает в умах современных интеллектуалов. И на том спасибо.

Конечно, вся эта история не имеет никакого отношения к реальности. Произойди подобное в российской глубинке — тут же собрали педсовет на шоу Малахова, с обрюхаченной малолеткой и целым списком кандидатов на сдачу ДНК. Да к тому же окажется, что девушка никаких денег не получала, потому что у наших российских девочек все по большой любви, куда нам до доморощенных европеек с прононсом в поисках заветного оргазма. Фильм не относящийся к реальности, но почему-то всегда на нее наводящий. Об этом говорит хотя бы единственная запоминающаяся сцена, когда героиня отплясывает на вечеринке под модный френч-саунд, а после закадрово звучит любовная песенка в духе «Шербургских зонтиков». Режиссер будто вопрошает: «Вы хотите видеть фильм о прекрасной подростковой влюбленности?» А потом сам же и отвечает: «Выкуси». И вот сделай он героиню действительно такой, желающей увидеть эту влюбленность в себе, а объект в таком случае всегда найдется, то у Озона вышло бы стоящее кино с конфликтом внутренним и внешней напряженностью. Но все что мы видим — обескураживающую лояльность матери, не знающей, то ли шлепать избалованное дитя, то ли прижимать к груди, а под занавес так и вовсе — праздничный торт в лице умудренной любительницы острых ощущений Шарлотты Рэмплинг, уже никак не годящейся в сцены сексуального характера. Потому говорить о каком-либо конце, варианте конца, просто бессмысленно. Их может быть бесконечно много, но не подойдет ни один. Потому что подростковые штанишки и взрослый мужчина — вещи несовместимые. Озон делает выпады, что он, вроде как, за раненных подростков, забывая, что в лице оных (без объекта обвинений) — скорее враг, чем друг. Подобный рассинхрон не то чтобы удручает, но как-то неловко становится.

2 из 10

В последней драме Франсуа Озона буржуазное лицемерие посылает умную, красивую парижанку Изабель в ошеломляющее путешествие сексуальных открытий. Как позже нам открывается, её мать почти наверняка обманывает её отчима, в то время как её отчим открыт для флирта и её отец благодушно пренебрежительный к жизни дочери. Доверие в дефиците, поэтому Изабель дрейфует в играх высококлассной проституции, где по крайней мере, правила взаимоотношений и обязательства полностью ясны.

Изабель любит секс — как видно через её глаза, проституция является естественной и (часто) красивой, в фильме, безусловно. Марина Вакт, в прошлом модель, была расценена как свежая кровь, новый талант. Её красивое лицо и гибкое (на грани с анорексией) тело доставило больше впечатлений, чем сама игра. В фильме бесконечное количество кадров с её обнаженной грудью. То ли из-за руководства Озона или её собственном ограниченном актерским стилем, она не показывает никаких эмоций ни о чем. Когда пожилой клиент умирает во время занятий любовью или когда она сталкивается с растерянностью матери, она остается такой же, совершенно бесстрастной, полное отсутствие какого-либо присутствия.

Озон сдирает концепции фильмов из прошлого (сходство с «Bonjour Tristesse» и «Belle de Jour»), но эти картины искрометные и смелые, в то время как эта чувствуется надуманной и консервативной.

Порадовал саундтрек. Люблю французский кинематограф, в том числе интересны работы Озона, но в этом случаи ставить свою субъективную оценку нету желания.

Хотел написать комментарий к отзыву МАЛОВ-КИНО, да он не допускает комментариев — придется излагать полностью.

Фильм Франсуа Озона не слишком сложен по сюжету. Старшая школьница 17-ти лет отдыхает на море с семьей. Знакомится с молодым человеком и во время первого же ночного свидания с ним лишается девственности (без возражения). А вернувшись в город, выискивает в интернете сексуальные предложения и сперва робко, а затем все увереннее является в гостиничные номера, чтобы отдаться за деньги. Короче, становится проституткой. Но вот происходит несчастье: пожилой клиент умирает во время секса, Изабель (героиня) со страхом сбегает, через некоторое время полиция вычисляет ее, и начинается расследование. Семья ставится в известность…

Как всегда возникает вопрос: для чего этот рассказ? Высказывается много вариантов догадок и о том, что это жесткая картина буржуазного общества, и что это иллюстрация подросткового поведения, что это фрейдистский мотив с элементами эдипова комплекса (там и правда есть отчим и ушедший из семьи отец и даже сообщение о связи матери героини с мужем сестры — свояком). Конечно же возникает сравнение с «Дневной красавицей».

Осмелюсь высказать иное мнение. Вот простой вопрос: как выглядит Изабель в своих отношениях с мужчинами? Она абсолютно холодна. Первый опыт оставил у нее лишь чувство раздражения. Но далее мы ни разу не становимся свидетелями хоть какого-то эмоционального подъема. Один раз она пытается имитировать внешнее проявление возбужденности, но заказчик резко одергивает ее. А все прочие эпизоды — просто отрабатывание платы. Изабель обсуждает свое отношение к этому занятию: она занимается сексом НЕ ЗА деньги, а берет деньги ЗА ПОЛУЧЕННОЕ УДОВОЛЬСТВИЕ. Фальшивость этой формулы видна невооруженным глазом: никакого удовольствия мы не наблюдаем. А на фоне бесчувственной и безнравственной сестры как привлекательно выглядит ее младший брат: он естественен, прям, смущается при откровенных вопросах, пытается разобраться в поступках сестры.

Так что же все это означает? А лишь то, что Озон повествует о порочной основе женщины. И не одной лишь Изабель — тогда это лишь случай. Порочна мать Изабель, якобы изменяющая отчиму, порочна подружка, которая обсуждает, стоило ли отдаться за подарок. Порочна вдова умершего клиента (Шарлотта Рэмплинг) — она рассказывает героине, что тоже мечтала в молодости отдаваться за деньги, да не решалась, а теперь уже состарилась. Кстати, она вовсе не в обиде на Изабель, доведшую ее мужа до смерти: любовь прощает всё! И озорным номером становится послюнявленный пальчик, который в минуту слабости спасает гетеросексуальный акт.

А дополнительной нотой усиления становится красота героини — вот красива, но натура женщины от этого не становится лучше. Да еще исполнительница главной роли в жизни — действительно модель — МОДЕЛЬ! — этим поставлена точка в смысле этой истории.

- Будь я посмелее и менее застенчивой.. Я бы хотела, чтобы мужчины платили мне за занятия любовью. Но я не осмеливалась.

Иногда я думала об этом, фантазировала. Теперь я слишком стара. Это я вынуждена платить.

Это Драма о целомудрии, присущем юности, во всей её дьявольской развратности.

Эротическая красивая драма, снятая абсолютно в духе скандального Франсуа Озона.

Юная красавица Изабель находится в поиске. Она изучает себя, свою сексуальность, она изучает мужчин. И она берёт за это деньги. Секс за деньги, но не ради денег. Её любовники значительно старше неё, она наслаждается своей ролью, и я думаю, что не может не чувствовать себя слабой жертвой, одновременно ощущая власть над своими мужчинами..

Вся история неспешно движется по своему течению, обнажая историю, душу, мотивы девушки, которая брала деньги за секс. Но всё это происходит, несомненно, ради последнего монолога Шарлотты Рэмплинг. Чтобы слова, сказанные ею, зазвучали с правильным, особым смыслом. Чтобы осмысление произошедшего подытожило не только эту конкретную историю, а и перевернуло зашоренное мышление, раздвинуло границы понимания таких тонких, зыбких ситуаций.. Мораль — это не сухие термины. Ведь в каждом мире отдельной человеческой души есть свои укромные уголки рая и ада, красоты и уродливости. Но не все готовы принять этот факт.

Озон умеет снимать красоту некрасивых моментов и поступков. То, что в реальности и быту выглядит чересчур прозаично, в его фильмах приобретает своеобразный шарм и вкус. Можно видеть реальность такой, какой мы видим её в подобном кино. Это несложно — создавать вокруг себя особенную атмосферу. Такими фильмами легко вдохновляться.

Рекомендую: поклонникам Франсуа Озона, любителям французской драмы, а также тем, кто способен увидеть целомудрие и чистоту, проступающие сквозь грязь.

ххх: Скажи мне. А если молодая девушка занимается сексом с разными мужчинами, они дают ей за это деньги. То что это такое ?

ууу: В цивилизованном мире это называется проституция.

ххх: а если это не ради денег? ну, она же не торгует телом. Ей просто дают деньги

ууу: Там ключевое слово «дают ей за ЭТО деньги».

ххх: ну, правильней сказать, после ЭТОГО. Секс ради секса за деньги и секс ради денег — это не одно и то же.

ууу: Я тут не совсем тебя понял. Звучит одинаково. На вкус одинаково. Хм… Одно и то же!)

ххх: Нет, это большая разница ! Как её можно не видеть

ууу: Ну объясни.

ххх: ты ешь, чтобы насытиться, то есть только ради того, чтоб утолить голод. Или же ты ешь, чтобы насладиться вкусной, любимой, изысканной пищей, и заодно утоляешь этим голод.

10 из 10

История любви Франсуа Озона и кинематографа началась в детстве. Первое свидание состоялось в рекламном ролике. Взрослея, он пробовал и продолжает себя пробовать на актёрском поприще, в основном как камео в телесериалах. Озон иронично относится к подобному опыту. «Я не сумел стать актёром. Я больше вуайерист, чем эксгибиционист. Предпочитаю подсматривать за людьми через камеру». Сценарии обычно он пишет сам.

В новой картине Франсуа Озон сразу же обозначает своё пристрастие к вуайеризму. Зритель смотрит на загорающую героиню сквозь окуляры бинокля глазами её брата. Очевидно, что подросток Виктор (Фантен Рава) — альтерэго автора и он приглашает зрителя совместно понаблюдать за нетривиальной историей взросления Изабель. Девушка из, на первый взгляд, благополучной семьи, где, как и в каждом приличном доме, шкаф скрывал до поры семейные скелеты, которые не могли не оказать своё негативное влияние на психику девушки, пребывавшей в пубертатном кризисе, будучи не в силах совладать с неукротимым либидо. Изабель нашла выход с помощью приглянувшегося белобрысого арийского юноши Феликса (Люка Призора), лишившись девственности. Пустынный пляж был им ложем, а тёмная ночь — покровом. Её ожидания, подпитанные рассказами из книг, не оправдались в полной мере. Нет, она вовсе не искала любви, не смешивая это чувство с сексом, ей хотелось взлететь на пик наслаждения, но партнёр оказался не шибко опытным, хотя и сумел лишить её формального барьера между девочкой и девушкой. Будучи умна не по годам, Изабель знала, что всё имеет свою цену. Услуги Феликса обошлись ей в одно мороженое. Во время близости девушка словно наблюдала за собой со стороны, что вновь подтверждает предположение о неких отклонениях в её психике, выразившихся в конечном итоге в форме промискуитета. Череда сменяющихся партнёров состояла в основном из лиц старшего и преклонного возраста — мужчин, обременённых семьями. Есть в этом лёгкий след сатиры. Автор задаётся вопросом — отчего проституция отвергается обществом, а клиенты не вызывают почти никакого осуждения? Стоит отметить, что здесь особый случай — Изабель несовершеннолетняя. Не испытывая острой нужды в деньгах, она исправно получала плату со своих клиентов. «Так понятнее»- говорила она психологу. Да и как может быть иначе в современном обществе потребления, где мерилом успешности служит дебет активов и всё имеет свою цену? Монетизация интимных отношений весьма логична и к ним Изабель относитлась как к бизнесу, попутно продолжая изучать свои ощущения, совершенствуя качество услуг. Она не влюблялась в клиентов, лишь благообразный старичок был ей мил. «Он добрый»- говорила она, а ей так не хватало в жизни отцовской любви и доброты, хотя не дай бог ни одной дочери доброты такого рода.

Рассказанная история интересна уже сама по себе, но в ней есть и неявные смыслы. В отношениях юной девы и бодрящегося Виагрой старца скрыта метафора. По мнению французского философа-постмодерниста Жана Бодрийяра, изложенному им в труде «Символический обмен и смерть»,'… дуальность (Эроса и Танатоса) завершается циклом одного лишь влечения к смерти. Эрос теперь не более чем огромный окольный путь, которым культура движется к смерти, подчиняющей всё своим целям».

Отношение к сексу у девушки лёгкого поведения, с точки зрения морали и этики, ничем не отличается от поведенческой модели мужчины. В общественном мнении они характеризуются словом шлюха. Один из клиентов, цитируя строки романа Джона Брэйна «Жизнь наверху» произнёс фразу: «Шлюха всегда останется шлюхой». Жизненность этих слов подтверждена наблюдениями специалистов в области психологии и психиатрии, да и личным опытом зрителей. В связи с упомянутой цитатой интересен тот факт, что в одной из ключевых сцен Франсуа Озон, с присущим ему тонким юмором, буквально иллюстрирует название упомянутой книги — жизнь осталась наверху, а смерть беспомощно распласталась внизу.

Подавляющее большинство критиков, словно сговорившись, пишут об аналогии картины с «Дневной красавицей» Бунюэля, отталкиваясь от того, что Озон относит себя к ученикам этого режиссёра-сюрреалиста. Между этими фильмами не более пары случайных параллелей. В «Дневной красавице» речь идёт о сексуальных фантазиях не взрослеющей девочки, а замужней женщины и если кто-то сумел отделить в картине Бунюэля мир иллюзий от действительности, то он определённо себе льстит. Сам Франсуа Озон говорил о «Дневной красавице», что»… она имеет мало отношения к реальности. Это игра художника с аудиторией, а мне хотелось чего-то более похожего на правду. Все вспоминают про Бунюэля, а я то другой фильм держал в голове — «За наших любимых» Мориса Пиала», также он говорил о последней картине, как о собственной версии фильма Клода Пенота «Бум» с юной Софи Марсо.

Франсуа Озон ведёт свою игру со зрителем, доводя сюжет до определённой точки он подкидывает ложные подсказки и всякий раз, пытаясь предугадать дальнейшее развитие событий, опираясь на уже знакомые шаблоны, зритель попадает впросак, поскольку здесь вам не Голливуд и жизнь не признаёт проторенных путей. К примеру, при первой встрече девушки со своим постоянным клиентом Жоржем (Йохан Лейзен) кажется, что дальше пойдёт новый «Пигмалион», но ничего подобного, когда явственно намечаются контуры «Лолиты» в отношениях Изабель — отчим, снова мимо. Сцену у психотерапевта пропитанную лёгким флиртом, предвещающим что-то похожее на «Окончательный анализ», Озон обрывает на самом интересном месте, тихонько посмеиваясь со своего режиссёрского стула.

В финале произошла символическая встреча юной Изабель в исполнении Марины Вакт, преуспевающей на подиуме, став иконой стиля сразу нескольких серьёзных брендов, а теперь весьма востребованной и в киномире, с более чем опытной актрисой Шарлотой Рэмплинг, сыгравшей супругу Жоржа. Не вдаваясь в дебри, смысл этой встречи можно выразить простыми словами — красота преходяща, а потому «танцуй пока молодая». Женские образы здесь превалируют над мужскими. Наряду с уже упомянутыми, столь же хорошо сыграла Сильвию — маму Изабель Жеральдин Пайя. Отношения дочки и матери весьма непросты — невротизированы и наэлектризованы. Тяжело брать пример с той, кто живёт во лжи, не являясь образцом добродетели, но вынужденной, в силу материнских обязанностей, говорить с дочкой на темы морали.

Франсуа Озон о морали говорить не намерен, не склонен он и к обобщению поднятой темы, которую рассматривает как частный случай, не преминув подложить под него философское второе дно.

Картина, безусловно, интересна, впрочем, как и предыдущие работы одного из ярчайших представителей французской новой «новой волны». И пусть они пока не сыскали главных наград, ограничившись многочисленными номинациями, но в один прекрасный день количество неизбежно перейдёт в качество, а потому, в заключение, будут уместны слова уже упоминавшегося Жана Бодрийяра, чьей философией пропитан весь фильм. «Народ оказался публикой. Массам преподносят смысл, а они ждут зрелища».

8 из 10