Рецензии

Представим себе, что мы спонтанно попали на сеанс неизвестного нам фильма, опоздали и не видели начальных титров с именем режиссёра, и потому не знаем, что он известен, моден, славен рядом фильмов.

… фильм скучный, сюжет избитый, интрига буксует, обнажёнка превалирует и не не заводит, но и не скатывается в пошлость и, с середины фильма, ощущается почерк похожий на известного нам, Франсуа Озона.

Мы избранный зритель.. . нет, это не его фильм: нет внутреннего вулкана страстей, глубины. И здесь разговор двух женщин: возрастной и юной, и не стало сомнения — это мог снять лишь Озон!

Жёстко и бесконечно интимно о женщинах и, почему мы решили, что они главные героини фильма. Я так не считаю: они призма через которую Озон показывает нам мужчин, к которым питает гораздо меньшую симпатию, чем к женщинам, как это не парадоксально. Присмотритесь к клиентам студентки, не здесь ли главный философский лейтмотив: мир построен для мужчин и они определяют, какой должна быть женщина.

Те, кто готовы мне возразить, на минуточку задумайтесь, как может выглядеть женщина, которую не любят.. . лишь поднять высоко голову, выпрямить стан и идти без шлейфа аромата истинной женщины и блеска в глазах. Ни зрелую, ни молодую и прекрасную, ни один мужчина не захотел полюбить, лишь похоть властвовала ими.

Каких эмоций мы ждём от студентки, каких поползновений.. . к кому и к чему? К романтике, чтению стихов, исканию любви, когда оставив молодость, зрелая женщина, рассказывает юной свои разочарования. Нет любви, о которой писали в романах классики — мужчины, и сочиняли поэты XXVIII века изучаемые и декламированные студентами в Сорбоне.

И вновь режиссёр не оставил нам надежды на счастье и даже не попытался помечтать, хотя бы чуточку, лишь сполна иронии и сарказма над реликтами в сегодняшнем прагматичном времена.

Об этом не принято специально говорить, но вообще-то трансгрессия — это один из основных, необходимых, неотчуждаемых этапов взросления. Птенец должен натереть себе мозоль на спине о стенки ставшего тесным гнезда — чтоб из этой мозоли потом проклюнулись крылья, должен израниться-исцарапаться, из гнезда вырываясь, чтоб крылья раскрылись, должен выбраться в колючий холод из выстланного пухом уюта, чтобы крылья понесли. Преодолевать должен, преступать, посягать, нарушать — по зову плоти, по воле ветра в голове. А потому от родителей требуется обозначить, обеспечить и честно, несмотря на заведомую неизбежность поражения, защитить эти самые барьеры — чтоб было что инициационно сносить юным, горячим на току по весне.

Родители, не признающие за собой этой обязанности, отказывающиеся — неважно, по лени ли, благодушию или левацкой идейности — от добросовестного сопротивления амоку и выкрутасам отпрысков — нерадивы, безрассудны, грешны и виновны. Перед детьми виновны, по родительскому безволью не познавшими плотин, прорвав которые, реки становятся мощней, сильнее, полноводней — за то, что оставили их гнить, толком не созрев, в тинистой заводи.

В семнадцать лет серьёзность не к лицу. Семнадцатилетняя Изабель (высокие скулы, искусанные губы, волосы в узле над тонкой шеей) декламирует Рембо отстранённо, скучно, безучастно. Не для неё придёт весна. Она сама — весна, сама каватина, сама робинзонада. Находка, загадка, паршивка, дешёвка. Таких в монастыри ссылали и на кострах высоких жгли, а они нагло цвели и ярко горели, выжигая сердца, чтоб неистовей плодоносили. Когда-то. А сейчас, в повсеместном, механическом, родителями не соблюдённом «ты целуй меня везде, я ведь взрослая уже» из каждой пары девичьих глаз — зачем? Обесценена женственность — любая, даже такая тёмная, сладкая, утробная. «Повсюду Пушкина?портреты, всяк може сочинить сонет, есть Академия Минета, Минобороны вовсе нет.» Все цветы цветут. Все распускаются.

Собственно, объяснять эскорт-эскапады предельно сытой, предельно буржуазной Изабель распущенностью и с-жиру-бесием — это самообман, удобное, уютное, минимизирующее собственную тревожность лицемерие. Изабель — это не бунюэлевская Дневная Красавица, даром что Озон намеренно и подчёркнуто параллелит и рифмует мизансцены и крупные планы Марины Вакт с каноническими кадрами Денев — лифчик с лифчиком, подвязку с подвязкой, бюст с бюстом. Благополучная абитуриентка из лицея Генриха Четвёртого действительно несчастна, жалка, неприкаянна в своём цветущем благоуханье, в щедрости своей чувственности, в поэтичной своей телесности. Не нужно это никому, жутко, тошно, сложно. Не от мира сего. Мира нынешнего, что так уютно, так бладетельно убог.

«Молода и прекрасна» — один из самых простых для понимания фильмов Франсуа Озона. Как и большинство европейских режиссеров, Озон практически никогда не выносит сюжеты своих фильмов за порог чьей-то квартиры или чьего-то семейного гнезда, но, если в первых своих картинах режиссер показывал наиболее причудливые формы взаимоотношений людей, часто делая своих героев максимально извращенными и пугающими, то в поздних фильмах, включая этот, Озон почти всегда показывает причудливые ситуации в жизни вполне приличных и довольно простых по складу ума людей.

Изабель, молодая и прекрасная героиня фильма, является классическим примером человека, который, пережив в подростковом возрасте развод родителей, выбрал путь скрытого презрения, лжи и лицемерия. Ей не нравится лгать и просить денег у матери, она ненавидит говорить об отце, а единственный мужчина, к которому она относится с искренней любовью и заботой, которому рассказывает практически все и жизнью которого интересуется, это ее младший брат. С ним ей не приходится лгать и притворяться, ей не нужно манипулировать им, чтобы чувствовать его любовь. С другой стороны, она немного завидует ему, поскольку он пережил развод таким маленьким, ему не пришлось взрослеть так рано, как ей.

За весь фильм она не получает от отца ни смс, ни звонков, они не видятся, и единственная сцена в фильме, где на якобы «безразличном» лице Изабель можно увидеть тень сильнейших негативных эмоций, это сцена, где ей задают вопросы о нём.

Беда главной героини состоит в том, что она даже не пытается отпустить свое прошлое, она одинока в своей обиде, ей не нравится находиться в кругу семьи, где жизнью наслаждаются все, кроме неё. Именно поэтому наиболее тёплые чувства у нее вызывает брат, пожилой клиент и, в последствии, его жена. Эти люди не торопят Изабель, они без слов понимают ее и чувствуют её без осуждения.

Не понять суть проблемы главной героини практически невозможно, ибо в одной лишь сцене, где она видит пожилого клиента в театре с дочерью, наглядно демонстрирует, что ей нужны не деньги и не секс, а внимание и любовь самого главного мужчины в жизни любой девочки.

Фильм глубок в своей простоте и честен со зрителем, который искренне хочет вникнуть в историю, а не просто перескочить к тому, что фильм «ни о чем», а главная героиня — «шлюха по призванию». Для первой половины зрителей главная героиня станет возлюбленной, а вторая половина поступит с Изабель как жадный и ворчливый клиент — с проституткой.

«Молода и прекрасна» — это «Белый Олеандр» по-французски.

10 из 10

Полтора часа женской правды.

Женщина, какая она? Имеет ли право познать себя, познать мир через свое развивающееся тело, свою сексуальность в зачатке?

В фильме как раз я увидела такую девушку, молодую женщину, которой стало интересно. Интересно собственное тело, собственная природа, как меняется мир вокруг и как в него играть. Почему-то название такого явления оказалось — шлюха. Была ли она шлюхой и кто такая шлюха? Быть шлюхой она не могла, ведь она управляла этой игрой. И хватит ли вам смелости увидеть, признать, без страха заявить: возможно мне бы тоже так хотелось, как это сделала престарелая леди, говоря с героиней так откровенно, без осуждения, с пониманием, но она в годах и бояться ей собственно нечего; и от чего родная мать набрасывается на дочь в истерике, не оттого ли, что дочь переплюнула мать в «ошибках прошлого»?

Каждый вынесет из фильма свое, но я точно знаю, те женщины, которых девушка возмутит — боятся, себя прежде всего, осуждающие мужчины услышат приглушенный шепот собственной слабости, а кто-то захочет играть — по собственным желаниям, и не обязательно в поле сексуальности, а просто пойдет и сделает то, что давно хотелось, например, начнет писать книгу, научится играть на инструментах, и сделает это, пока не стало нечего бояться.

Красота, не умеющая любить, пугает, как грех… Или все же страшнее люди, не умеющие любить её (молиться ей)?

Показалось, фильм Озона о Красоте и Юности, потому что красота не бывает старой. Но не только о них и о вечно приносимой ими боли. Он о том, чем становится Красота в мире, где любовь похоронена.

Вообще не хочется прочитывать фильм как реалистическую (тем более — семейную) историю, но и как экзистенциальную драму чужести, одинокости и инаковости того, кто отчаянно не похож на других, тоже. Не хочется анализировать, перебирая судьбы, имена, поступки. Это притча. Неспешная, плавно падающая вниз (на глубину тайны) притча, шкатулка без ключа, герметичная, как внутренний мир героини, непроницаемая, как ее взгляд вдаль и мимо (особенно в той сцене, где смотрит она на саму себя…).

Если мир откровенно безлюбовен, весь состоит из глухоты, предательств, измен, непонимания, если он всегда не поспевает, чтобы согреть, обнять, помочь, да и не умеет этого (как родной отец героини, да и ее мать с отчимом тоже: «Моя дочь меня ненавидит», «Что мы сделали, что ты так себя ведешь?»), если он откровенно материален, и чтобы чувствовать себя в нем живым и нужным, надо сколько-то стоить, желательно 1000 евро, а не 500… Если он весь — ложь, сможешь ли ты жить по-другому? Ища правду хотя бы на темной стороне разврата. Где всё как на ладони. Где все короли голые, и не думают это скрывать. Где кажется, что лжи нет…

Скажу откровенно, тема мне интересна. Люблю окунаться в такие интимные истории и пытаться понять их суть и объяснить для себя действия героев. И так же считаю, что именно французским и итальянским режиссерам удается показать всю нежность, немного эротики и, самое главное, понять, как мыслят женщины.

Шлюха. Звучит очень грубо и оскорбительно. Проститутка- как-то более профессионально. Нимфоманка- будто диагноз. Ночная бабочка- тут уже любимое дело. Закидайте меня чем-нибудь мерзким, осудите, но я выскажу свою точку зрения. Все девушки- шлюхи, просто у каждой есть своя цена. Тут все принципиальные дамочки не согласны, но я хочу сказать, что ценой за секс может быть и обычная любовь. Но в большинстве случаев девушки очень меркантильны, но точно вам в этом не признаются, ведь это и знать-то не обязательно.

Я считаю (может прозвучит как-то феминистически), что каждый человек в праве распоряжаться собой и своим телом так, как ему хочется. Смотрю, всем понравилась цитата: «Шлюха на час- шлюха на всю жизнь» Ну, для кого-то цель жизни- это дарить любовь мужу и детям, а для кого-то- приносить это же чувство в сердца одиноких, зачастую старых и никому не нужных людей. И, как по-моему, такое не стоит осуждать. Это было небольшое отступление, теперь непосредственно к рецензии.

Когда-то смотрела «Нимфоманку» гениального Ларса вон Триера и однажды наткнулась на французский, не побоюсь этого слова, шедевр- «Мой мужчину». В этих фильмах рассказывается повседневная интересная и не очень жизнь проституток, то, чем они живут, чем мотивируют свои действия, кого любят и с кем спят. В этом же фильме я не наблюдала ничего подобного. Игра главной героини смахивает на «всеми любимую» Кристен Стюарт. Ноль эмоций. Мой первый раз- всё равно. Моя мать изменяет моему отчиму- всё равно. Во время секса умер мой клиент- ой, что же делать? Ах, да, мне всё равно. Чем мотивировалась Изабелль? Знаете, было видно, что хочется, но в последствии, удовольствия это занятие никакого не приносило. Деньги? Да, возможно, она весьма трепетно к ним относилась, но это больше был как-то эгоизм. Будет ли она заниматься этим дальше? Возможно, ведь эта «травма» была всего лишь притворством, она уже была готова заняться сексом с женой умершего Жоржа. Скорее всего, всё объясняет молодость. Ты не определился, чего хочешь, любишь попробовать всё новое и пытаешься разобраться в себе.

Напоследок добавлю, что сама картина красивая и спокойная, глаз радует спокойный сюжет. К просмотру тем, кому не на что потратить время.

4 из 10

В фильме поднимается проблема женской аффективности, в частности, наклонности к проституции. Художник (Озон) склонен видеть в этой тяге не социальные причины (героиня не бедна и проблем с деньгами не испытывает), не психологичесие (героиня растет во вполне нормальной здоровой семье). Причины намного глубже и скрываются в потаенных безднах души женской. каждая женщина хочет, чтобы за ее красоту и любовь мужчины платили. Но только если в средневековых фр. романах эта плата состояла в рыцарских подвигах, то в век буржуазии и капитализма все монетизируется и плата за любовь — это ЕВРО…

Делавар 70

Пробую написать свою первую рецензию, спустя как уже пятилетнее пребывание на сайте и приличное количество просмотренных фильмов. Опишу кратко, разбивая на плюсы и минусы.

Плюсы:

+Довольно интересная тема поднята в данном фильме, что стало основной причиной для просмотра. Проституция не ради заработка, а в поисках любви. Не каждый день увидишь.

+Интересная подача. Все очень естественно, практически не создается ощущения аморальности действий героини. Персонажи фильма весьма спокойно ко всему относятся, даже семья.

+Поставлена проблема взаимоотношений. Измены всюду, даже в крепкий семьях. Люди принимают предательство как что то должное. В жизни зачастую так и выходит.

Минусы:

-На мой взгляд довольно слабая актерская игра. Персонажи не запоминаются и не впечатляют. Мало эмоций у главной героини, каменное лицо, крайне спокойное отношение ко всему, хотя возможно это и не просто так.

-По крайней мере в дубляже присутствовало закадровое озвучивание мыслей героини мужским голосом. Мне это мешало при просмотре, будто мысли другого человека.

-Основная тема фильма как мне кажется оказалась не раскрытой. Не совсем ясно на чем же все таки остановиться героиня.

В итоге выходит довольно не плохая драма, которая по моему мнению ближе к молодым девушкам. Есть над чем подумать, особенно когда не можешь найти себя в отношениях.

Все-таки как много хочется почувствовать и попробовать в свои 17 лет.

6 из 10

И 17-летняя Изабель вступает в эту игру с козырными тузами: она молода и прекрасна. Но от ее красивых утонченных черт веет холодом и отчуждением: ее первый и самый важный в жизни мужчина — ее отец — когда-то ушел из ее жизни. Тысячи вопросов раненного девичьего сердца были замяты невнятным лепетом ее матери и ежегодным конвертом с 500 евро, высылаемых ей отцом — компенсация за украденную любовь и отношения. Самый первый и до неприличия скучный секс с ровесником разрушает в Изабель свойственной каждой юной девушке мечты о романтической любви. Вопрос о каких-либо свиданиях с парнями из института отпадает сам собой: «гулять под липами» она отправляется по фиксированной таксе с немолодыми уже мужчинами, готовыми как следует раскошелиться. Но как бы ни возмущались моралистки: «Проститутка! А как же любовь, а как же свадьба, а как же романтика?!», картина Озона искусно балансирует на грани, но так и не становится фильмом о проститутке.

Это драма о девушке, перед которой открыты все двери, но она открывает лишь те, которые считает интересными для себя, а не те, которые ей навязывает открывать общество с его сомнительной и лживой моралью. Она отдается мужчинам за деньги, но ее душа не совершает греха — она не алчна и не сладострастна. Изабель как раз и ищет ту романтику, которая заставила бы ее чувствовать себя молодой и живой, и каждая новая авантюра с каждым новым мужчиной полностью удовлетворяет ее юношеские потребности в сексуальном опыте и сильных впечатлениях. «Это игра», — спокойно заявляет Изабель, объясняя свое странное увлечение проституцией. Играют все. Играет ее мать с отчимом, играет друг семьи с матерью Изабель. Точно также друг семьи играет со своей женой. И точно также ее отец играл с матерью. Теперь вот и сама Изабель в игре. Но уже со своими правилами. На некоторое время она покорится естественному для общества положению вещей: симпатичный однокурсник, вино, дискотеки, прогулочки, ночевки парня у Изабель дома — казалось бы, девушка готова принять такую жизнь сначала из разочарования, что ей пришлось завязать с проституцией, с которой она простилась так, будто у нее отняли любимую игрушку, затем возникает ощущение, что парень и, правда, ей нравится.

Но если бы проституция была только игрушкой! Как эффектно застывает ее точеная фигурка, когда она слышит как на кухне мило ведут беседу ее семья с ее парнем. За кажущейся идиллией происходящего девушка чует фальшь. Ей ли не знать, как кухонная идиллия заканчивается где-нибудь в кровати ее отца, где он развлекается с другой женщиной или в холле театра, где ее мать флиртует с чужим мужем. Изабель противна всякая фальшь, она ищет искренности. И снова обретает ее в жизни проститутки.

Это можно назвать бунтом, только личным, не нуждающимся в зрителях и шокированных лицах сокурсников, этот бунт — самовыражение боли девушки, ее самой чувствительной стороны, скрытой ото всех.

Эпизод со смертью одного из клиентов приоткрывает тайну еще одной семьи: жизнь, потраченная на безответную любовь, боль постаревшей женщины, которая хотела бы прожить все по-другому. Но уже в свое удовольствие, а не гоняясь за призраками любви до гробовой доски. И самое интересное: к чему же все-таки пришла Изабель, когда в финальной сцене проснулась одна в комнате мотеля? Спасибо Озону: каждый зритель может решить это для себя сам.

10 из 10

Она молода и прекрасна и имя ей Изабель. Ей всего лишь семнадцать и, как и все сверстники, Изабель подвержена ржавчине излишнего максимализма, пылкости и импульсивности. Едва ли Изабель можно назвать глупой, расчетливой и пубертатно зависимой, но необъяснимое желание рисковать и искать себя в этом мире толкает девушку на путь дорогой проститутки, которая отменно обслужит любого, даже самого прихотливого, клиента возрастом от 30 и много старше. О тайной двойной жизни Изабель знают лишь очень немногие, однако, как всем известно, тайное всегда становится явным.

Французский озорник Франсуа Озон, среди всей плеяды новой французской волны более всего обожавший несдержанность и эпатаж, идеально, впрочем, сочетающиеся с отточенным авторским стилем и мощной идеологической подоплекой, на всем протяжении своей длительной кинокарьеры, увенчанной как большими взлетами в ее начале в 90-х годах, так и достаточно болезненными падениями и фиаско в середине нулевых, всегда тонко подмечал все новые веяния и настроения в молодежной среде. Молодые герои Озона раскрепощены или на пути к полному раскрепощению, им чужд мелкобуржуазный мир их родителей и они, отринув правила и устои прошлого, бросаются в омуты чувственности и непростые поиски себя в настоящем. От первых короткометражек, в которых молодые и прекрасные неистово лишались девственности и любили друг друга где придется, до последних работ режиссера, снятых отчасти уже на коммерческой волне. Появившийся ко времени и к месту фильм французского скандалиста и синефила Озона, эротическо-драматический триллер «Молода и прекрасна», вероятно, окончательно завершил тему молодости в творчестве Озона, не став, однако, по-настоящему его программной картиной и до уровня «Бассейна», «Посмотри на море», «Крысятника» и «Под песком» не сумев дотянуться.

Главная героиня ленты, Изабель, исполненная французской актрисой и моделью Мариной Вакт, является и нежной инфантой, требующей защиты, как персонаж Лив Тайлер из откровенно сотканной из метафор и сюжетных отрывков «Ускользающей красоты» Бертолуччи; можно назвать ее и роковой инженю в духе «Дневной красавицы» Бунюэля, хотя фильм Озона отчасти дублирует и обыгрывает ситуации и из «Голубой китаянки» Кена Рассела. И уж совсем Изабель видится как эдакая акселератка Лолита, воспетая Набоковым, ибо в героине Марины Вакт зритель видит наиболее яркие черты лолитствующих девиц, их увлекающую беззащитность и неприкрикрытый эротизм. Изабель, вобравшая в себя все черты этих неоднозначных и знаковых героинь, становится для Озона своеобразным зеркалом всего современного общества, живущего по принципу отчужденности и отторжения морали и всего, что ее подразумевает. «Молодой и прекрасной» не присущ, впрочем, тон осуждения действий главной героини; фильм вообще довольно спокоен и выверен в оценках, ибо Озон предпочитает на сей раз вместо ядовитой критики или изысканной аллегории всего лишь просто констатировать факты, давая возможность лишь самим зрителям решать, кто виноват в фактическом падении Изабель, ибо нет в картине даже намека на исповедальную сущность и фильм не превращается в выпад всей современной Франции, не достигает высот экономическо-политического обобщения, как гораздо более унылая «Девушка по вызову» Содерберга; Озона интересует дух, а не плоть, хотя, конечно же, в фильме о работнице орала не обошлось без откровенных эротических сцен, но они лишены натуралистичности, вульгарности. Конкретно данной картине, как практически и всем последним режиссерским творениям Франсуа Озона, присущ чрезвычайный эстетизм, визуальная выхолощенность, производящая, однако, эффект совершенно обратный; красота формы становится обличителем нетривиального и порочного содержания. Жаркое лето сменяется влажной весной, а потом и не менее страстной зимой и с каждым новым временем года Изабель все больше запутывается в собственных сексуальных фантазиях, в череде партнеров на одну ночь, а трагическая случайность оборачивается закономерностью в дальнейшем. Порочный круг замыкается и томик «Опасных связей» Шодерло де Лакло становится одним из важнейших ключиков для трактовки фильма в разрезе социальной драмы бунта молодой и прекрасной девушки, которая всего лишь хотела вырваться из тесных рамок своего бытия.

Детективно-триллерная интрига, увлекающая зрителей и вроде бы уводящая за рамки социальной драмы, в руках Озона становится эдакой виньеткой, делая фильм более многословным, многослойным и полифоническим. Режиссер расширяет внешнюю и внутреннюю перспективу ленты, привнося в нее не только типичных для своего творчества молодых персонажей, но и героев взрослых, которые представлены в сатирическо-гротескном обличье. Эти герои пусты, лишены свободы как таковой, а Изабель же, в свою очередь, слишком свободна. Первые утратили вкус к жизни и новым ощущениям, а вторая чрезмерно увлеклась, ведь даже свободы иногда бывает слишком много. И, даже если ты молода и прекрасна, не следует забывать, что не все игры забавные, что первый секс дарит как первое наслаждение, так и первую боль, и, что даже перепробовав сотни мужчин, можно навсегда утратить шанс найти кого-то действительно единственного, и в слепом желании выделиться, самовыразиться, примкнуть к бунту, можно запросто превратиться в обычную вульгарную шлюху. Девочка-нимфеточка Изабель была к этому чересчур близка, а ведь она просто хотела любви. Но любовь, к сожалению, продолжительными орально-вагинальными марафонами не измеряется.