Рецензии

В больницу Лос-Анджелеса заходят два человека и направляются в сторону лифтов. «Эй, цветы», — будто само собой разумеющиеся говорит седовласый человек в темных очках. «Бесполезная трата, ей не надо», — поспешил ответить темнокожий мужчина, на что после минутного удивления на лице первого, получает резкий ответ: «Она носила тебя девять месяцев… Цветы обязательно! Куплю букет». Это только один из диалогов между беспощадным киллером Винсентом и добропорядочным водителем такси Максом, когда они посещали мать второго.

Что же можно сказать о данном произведении? Просто потрясающее кино! Смотришь его, не отрывая глаз и вслушиваясь в каждую фразу. Хотя перед просмотром фильма думал, что посмотрю просто рядовой боевичок, единственной изюминкой которого будет «плохой» Том Круз в главной роли. Как я ошибался! Этот полный драматизма фильм заставляет над многим задуматься в жизни, что в итоге и делает герой Джейми Фокса в процессе извоза профессионального убийцы от жертве к жертве. И именно Макс олицетворяет большее количество простых людей — этаких «тихонь», ежедневно занимающихся нелюбимым делом, живя мечтами, которым, возможно, даже не суждено сбыться.

Майкл Манн выполнил свою работу великолепно, постоянно ощущаешь себя участником всего, что происходит на экране — мне даже постоянно казалось, что я сам сижу на переднем сидении этого такси. Прекрасные съемки ночного Лос-Анджелеса завораживают глаз. Том Круз сыграл одну из самых лучших своих ролей и абсолютно не беспричинно рассматривался в качестве претендента на Оскар. Лично я до этого фильма вообще никогда не восхищался его игрой в других лентах, а здесь я мысленно ему аплодировал. Браво Том! Джейми Фокс тоже сыграл очень убедительно. Интересно, что в начале фильма буквально на несколько секунд засветился Джейсон Стэтхэм.

В общем: это шедевр, друзья, не побоюсь этого слова! Не могу ни к чему придраться. Такие фильмы нужно иметь в домашней коллекции, ведь пересматривать его обязательно захочется и не один раз.

10 из 10

Этот фильм лишний раз подтверждает разноплановость Тома Круза. Лично мне трудно было представить его в такой брутальной роли, не потому что не верю, а скорее из-за того, что не видел его в этом амплуа. И надо отдать должное Тому: у него это очень убедительно получилось, ведь профессиональный актёр не зря ест свой хлеб.

Сюжет фильма очень интересен ещё и тем, что съёмка сделана нарочито под любительское видео, под некий репортаж с улиц города. Что прибавляет интересу, ведь подглядывать всегда интересно. В завершении хотелось бы добавить, что Круз не может быть совсем уж плохим даже в роли убийцы, ну по крайней мере в моих глазах, так как, на мой взгляд, об этом говорит последняя сцена картины.

Когда актёр, всё время играющий хороших мальчиков, вдруг снимается в роли злодея, то нам, бедным зрителям, это уже интересно. Помните фильм «Шакал», где правильный Брюс Уиллис сыграл роль киллера? Блестяще сыграл!

И вот теперь на такой же эксперимент решился Том Круз. Я никогда не был его поклонником, считая его слишком слащавым и правильным. Но в данном фильме он показал своё истинное лицо: холодное, пустое, болезненное лицо зверя, который не понимает зачем нужны люди на Земле.

А вообще-то этот фильм — о том, как зло пробудило спящее, дремлющее добро. Негритянский таксист трудолюбив, правилен настолько, что даже его мать морщится от этой правильности. И понадобилось провести день в паре с киллером, чтобы «проснуться», чтобы нажать на газ в прямом и переносном смыслах.

Может в этом и есть функция зла на земле? Чтобы мы, такие правильные, послушные, не дремали, а нажимали на газ и становились мужчинами? В этом вся прелесть фильма М. Манна! Он так тонко построил сюжет, что большую часть фильма мы сочувствуем злодею киллеру, а тихоня таксист нас раздражает своей правильностью, граничащей с трусостью. И только в финальной сцене в вагоне метро всё встаёт на место: зло исчезает, добро просыпается и получает в награду прекрасную девушку.

Оценка — 8 из 10.

ЛОС-АНДЖЕЛЕС «No Law»

“Большинство людей лет через десять будут жить на том же месте, работать на той же работе, все тоже самое, зато спокойно и безопасно. Решать на десять лет вперед? А ты даже не знаешь, где будешь через десять минут!”.

Он выехал из своего таксопарка, как кажется обычным, будничным днем, ничего не предвещавшим беды или каких-то неожиданных событий. Обычные пассажиры от ссорящихся пар до молодой девушки прокурора, одним словом типичный рабочий день водителя такси. Обычным он был до того, пока в машину к нему не сел загадочный незнакомец в сером костюме.

Два героя и пять мест, которые им необходимо посетить за ночь. Винсент (Том Круз) харизматичный и уверенный в себе, хладнокровный и безжалостный киллер, способный убить любого кто встанет у него на пути и после этого раствориться в толпе. Живет по принципу: “Жизнь коротка, однажды кончится”. Макс (Джейми Фокс) скромный и застенчивый, мечтающий открыть свое дело таксист, но вот уже двенадцать лет работающий водителем.

Судьба свела их вместе, несмотря на то, что Винсент уже практически сел в другое такси, но видимо ничего не происходит в этой жизни просто так. Работая этой ночью по принципу Винсента: “Ты ведешь такси, я наношу визиты” и начинается эта сумасшедшая ночка для невольного соучастника Макса, по окончании которой он преобразится до неузнаваемости.

Режиссер выдавает на суд зрителю действительно качественную работу, с потрясающей атмосферой неугасающего напряжения к концу картины достигающего своего пика. И вроде бы начало картины будет неспешным, но ближе к середине сюжет картины разгонится до приличного уровня какого-нибудь современного многомиллионного блокбастера.

Разница будет лишь в том, что зрелище в “Соучастнике” не будет построено на многочисленных взрывах, разрушениях и стрельбе, а на динамике и стремительности происходящего, постоянной смене мест, классной игре актеров и в ещё одном, одном из главных героев фильма, Городе.

Да, снова, как и в “Схватке” и “Полиции Майами” Манновский город является одним из героев картины. Это неким живой организм, именно таким нам изображает его режиссер. Не припомню, чтобы кто-то из современных режиссеров с такой любовью и трепетностью показывал всю красоту и яркость в данном случае ночного Лос-Анджелеса. Он прекрасен и красив, загадочен и очарователен. Манн фантастически передает атмосферу ночного города, всю его романтику и красоту. Завораживающие кадры огней многомиллионного мегаполиса, переполненных дорог и автострад, невероятно красивых зданий и небоскребов.

Благодаря необычной операторской работе, использованию цифровой видеокамеры и своему опыту, режиссер точно знает, как правильно все это подать и показать зрителю. Учитывая то, что Майкл Манн сам неоднократно признавался в любви к цифровым технологиям и уже давно экспериментирует с картинкой в своих фильмах, играя с цветом и светом, режиссер добивается большей реальности происходящего на экране, дабы зритель смог ощутить себя непосредственным участником фильма, а не смотреть на него, как на очередной дешевый спектакль.

С другой стороны, как опытный мастер своего дела, Манн играет на контрасте, противопоставляя всю яркость и красоту города его проблемам и той мерзости, которая творится на его улицах.

Справедливость должна торжествовать, именно поэтому, когда Винсент, не дрогнув, уничтожает бандитов, забравших его кейс, мы не думает о жалости к убитым преступникам и то, что произошло убийство, а герой Круза в этой ситуации вроде, как и хороший парень.

Да и судя по нулевой реакции города, всем плевать, никому нет дела до убитых. А режиссер продолжает показывать и очень умело обыгрывать проблемы большого перенаселенного города, в котором каждый сам по себе и сам за себя. Ввиду этого, правдивая и очень грустная история про парня, который умер в метро, конечно, не удивляет.

“Здесь людям нет дела друг до друга. Тут мужик спустился в метро и умер. Шесть часов катался, пока кто-то обратил внимание, труп наматывал круги по Лос-Анджелесу, народ входил выходил, не заметил никто…”.

Есть у “Соучастника”, конечно, что-то общее с той же “Схваткой”, и дело даже не в подаче материала зрителю, а том, что хочет донести этому самому зрителю режиссер. Здесь нет такого яркого противостояния героев как Пачино/ Де Ниро, но идея по сути та же. Тема одиночества на примере противостояния мечтателя Макса и реалиста Винсента. Два абсолютно разных героя, находящиеся по разные стороны, но оказавшиеся не такими уж разными, как казалось. А в конце схватки, как и полагается, один должен умереть.

Зная стиль и манеру работ Майкла Манна, можно смело утверждать, что “Collateral” далеко не глупое кино, с интересной философской мыслью, и при всем при этом кино невероятно интересное, напряженное и динамичное. Остается лишь сожалеть, что режиссер снимает так редко.

Выстрелы, он сразу и не заметил, что в него попали. Он сел в пустом вагоне метро в пять утра и умер.

“Человек садится в метро и умирает, думаешь, кто-нибудь заметит?!”.

- Марк: «Ты убил его?»,
- Винсент: «Нет, я выстрелил, а пуля его убила»

Ночной город, мрачные, укрытые в сумраке переулки, одинокие, неизвестно куда бредущее пешеходы, залитый ядовитым неоном тротуар и таксист, медленно объезжающий на новеньком «железном коне» свои владения, высматривающий запоздалых гуляк с приятно шуршащим долларом в кошельке, достаточным, что бы хорошо отметить очередную бессонную ночь. Вот его заприметила молодая женщина приятной наружности, явно спешащая по некоим очень важным делам. Таксисту везет больше, чем он мог надеяться, незнакомка решает оставить ночном извозчику свой номер телефона. Несомненная удача. Ведь таксисту, пусть даже с отменной репутацией профессионала, время от времени хочется развеяться, тем более что дама совершенно не выглядит девушкой легкого поведения. Но все подобные намерения надо оставить на будущее, а сейчас — работа. Возможно, вон тот элегантный мужчина в недешевом костюме станет последним клиентом, после чего можно чистой совестью сдать машину и отправиться домой. Действительно, этот клиент имеет все шансы стать последним…

Работник ночного извоза — один из самых знаменитых образов в киноиндустрии, благодаря, конечно же, гениальному «Таксисту» Мартина Скорсезе и колоритному персонажу Роберта Де Ниро. Впрочем, с макабрической притчей о страдающем бессонницей ветеране Вьетнама, мечтающем о «ливне, который смоет всю эту грязь с улиц», «Соучастник» не имеет ничего общего, кроме профессии главного героя, что особо подчеркивается в самой ленте. В данном случае на зрителя ожидает потенциально крепкий психологический триллер о противостоянии ничем не примечательного обывателя с иррациональным злом, о котором всегда думается «со мной такого не случиться», в виде с иголочки одетого наемного убийцы, исполняющим свой рутинный труд. Таксист Макс, так некстати подобравший «ударника ножа и пули» Винсента, становится невольным соучастником череды преступлений, повязанных делом о некоем наркобароне, которого должны в скором времени надолго отправить в места не столь отдаленные. Обычный, вроде бы, сюжет про «не в то время, не в том месте», получивший нетривиальное исполнение и завернутый в стильную обвертку.

Постановщиком картины стал Майкл Манн, вернувшийся в режиссуру после трехлетнего перерыва, последовавшим после успеха фильма «Али». Возврат ознаменовался на первый взгляд обыкновенным триллером со слегка философским наклоном. Но, поскольку Манн в большей мере профи, специализирующийся на предельно реалистичных полотнах, чем экспериментатор, подтексты и второе дно служат скорее дополнением для истории, не играющее серьезную роль в разворачивание сюжета, хотя все же в некоторой мере наделяющее ленту преимуществом перед жанровыми конкурентами. Манн сознательно отходит от принесшей ему славу концепции «Схватки», меняя акценты и местами удачно подшучивая над ней. На что прямо указывают перевернутая ссылка «метро — аэропорт».

На первый же план выходит традиционная борьба зловещего антагониста и невольного протагониста. Причем решение главного героя о бунте против опасного спутника было принято далеко не сразу, а после того, как последний пункт контракта неожиданно переплетается с ним, пусть только по касательной. Данный поворот, хотя и не блещущий особенной оригинальностью, все-таки не стоит включать в сообщество Великие Клише, так что смело может быть записан в плюсы фильма, вместе с отличной работой операторов и неплохим музыкальным сопровождением. Хорошо поставленный опытной рукой саспенс, движущая сила любого триллера, удержался от падения в неуемный пафос и/или гротеск, поддерживая интригу на достаточно высоком уровне, успешно поддерживая зрителя в состояние заинтересованности происходящим на экране до самого финала. Что уже очень хорошо и похвально. Нельзя сказать, что картина заставляет вжиматься в кресло, но прекратить просмотр особого желания не возникает.

Каждая лента о противоборстве двух сильных личностей должна оправдывать свои претензии на возможное место в истории хотя бы сильными актерскими работами. В «Соучастнике» справляться с этой нелегкой ролью приглашены Джейми Фокс (Марк) и Том Круз (Винсент). Для первого год выпуска фильма стал несомненным триумфом, в первую очередь благодаря мощному представителю жанра ЖЗЛ «Рэй», в котором Фокс великолепно вжился в образ джазовой легенды Рэя Чарльза. Для второго образ седеющего киллера сал первым после несбыточных надежд «Последнего самурая» и стал довольно неожиданным успехом, как кассовым, так и критическим. Круз даже некоторое время ходил в потенциальных номинантов на «позолоченного болванчика», любимой игрушки киноакадемиков. Но на «лысого дядьку» неожиданно номинировали Джейми Фокса, получившего сразу две номинации за один год. Неожиданно, потому что актера под неизвестным причинам решили внести в список номинантов «за роль второго плана». Возможно, тут сыграл тот факт, что практически никто не сомневался в присуждении «Оскара» Фоксу за «Рэя», а работу лицедея в «Соучастнике» тоже хотелось отметить. И есть за что, ибо Джейми с небывалой легкостью переиграл матерого Круза. За его Марка сразу переживаешь, понимаешь в нем человека близкого. На его месте мог оказаться каждый. Винсент, слегка механично сыгранный Крузом, есть героем в известной мере инфернальным, а значит, просто менее правдоподобным. Но все-таки их дуэт вышел совсем неплохим.

Стоит похвалить также второплановые роли, к примеру, небольшие по времени, но все равно яркие эпизоды Марка Руффоло и Хавьера Бардема. Сценарий же, вполне жизнеспособный на фабульном уровне, грешит многими неувязками в деталях и особенно подпорчен банальным «роялем в кустах», взваленным на плечи героини Джады Пинкетт Смит. До невозможности тривиальная развязка окончательно хоронит претензии фильма на шедевральность. Но даже с подобными недочетами «Соучастник» остается крепким представителем жанра, выбивающемся с вечного конвейера себе подобных. Стандартом для других поколений картина Майкла Манна вряд ли станет, но свою нишу в архивах «хорошего кино» займет по праву.

У Майкла Манна на этот раз получился странный и в то же время очень интересный триллер. Таких киллеров, да еще и в исполнении необычного Тома Круза, не показывали. Первое, что удивляет, — снято все будто бы на обыкновенную камеру, что делает фильм практически полностью свободным от любых спецэффектов и исправлений. Актеры выглядят очень убедительно при любых ракурсах. Том Круз удивляет на протяжении всего просмотра — мрачнее и жестче он не выглядел ни в одном другом своем фильме, особенно радует его отношение к окружающему миру. Как он сам говорит обалдевшему от его действий таксисту — «беспристрастный». Так оно и есть — киллеру Винсенту неважно, кого и для чего нужно убрать. Главное — выполнить все аккуратно и быстро и получить за это не самые маленькие деньги на планете.

Поскольку все кино построено на актерской игре и редких столкновениях Винсента с жертвами, «Соучастник» — очень качественный и вдумчивый триллер. Не будет здесь масштабных сцен со стрельбой, погонями, взрывами. Разве что перестрелка на дискотеке в клубе под незабываемую тему Paul Oakenfold — Ready Steady Go. А в остальном экранное время наполнено диалогами, рассуждениями о смысле действий Винсента, и, разумеется, таксист поднимется сам над собой, сначала проведя переговоры вместо киллера, а потом и спасая понравившуюся помощницу прокурора в исполнении Джады Пинкетт Смит. Ее роль тут чуть ли не лучшая, после Тома Круза.

Кстати, фишка с последней целью Винсента очень удачная — вот уже кажется, что все, мучениям невезучего таксиста придет конец, а тут вдруг — бах! — придется ему сделать непростой выбор, что приведет к неожиданному финалу.

Получился сильный фильм, практически во всех отношениях. Кому-то может не понравиться «простая» манера съемки, кому-то — «состаренный» Том Круз или небольшое количество действия. Но «Соучастник» интересен, в первую очередь, главными персонажами и их поступками. Что заставляет их так поступать, и как человек может измениться в чрезвычайной ситуации. Получился отличный атмосферный триллер, который стоит посмотреть хотя бы ради киллера Винсента.

Зрелищность — 4
Постановка — 5
Актеры — 5
Сценарий — 4
Ожидаемость — неожиданно интересно
Мое слово: «Соучастник» — редкий вид триллера, который интересно посмотреть благодаря необычным персонажам, в то время как декорации и экшн отступают на второй план.

Прошу учесть, что это частное мнение, и вы можете с ним не соглашаться.

В центре картины противодействие двух полярных личностей: героя Джэйми Фокса — Max (психостенического флегматика, человек которому никогда не хватит мужества начать собственное дело) и Тома Круза — Vincent (шизоидного сангвиника, в психологическом понимании, рассматривающему убийство лишь как вселенскую закономерность эволюции), которое с успехом было использовано режиссёром ранее в фильме Схватка 1995г. И хотя режиссёр проводит между ними черту, это не вызывает у зрителя антагонизма к героям фильма. И Винсент и Макс показаны не стереотипированными персонажами, а скорее людьми, имеющими как положительные, так и отрицательные черты.

Особенно выражено режиссёр демонстрирует своё виденье через персонаж Тома Круза. Ему не чуждо чувство справедливости, когда он не позволяет шефу Макса использовать аварию ему в ущерб, или попытка подсказать Максу фразой «позвони, иначе может быть поздно» о том, какая участь его ожидает. В Винсенте можно увидеть отзывчивого человека, ведь слова «цветы это меньшее что ты можешь ей дать (о матери Макса) за то, что она мучилась с тобой 9 месяцев» настолько правдивы, словно идут от сердца.

Постепенно между героями возникает некоторое притяжение (например, когда Винсент переключается с выполнения контракта на спасение жизни Макса). Апогей наступает в финале картины в виде противоборства двух героев. И в этом противоборстве ощущается некоторая обречённость. Каждый из героев оказываясь заложником сложившейся ситуации. Не желая убивать друг друга, они понимают, что другого выхода нет.

Их расставание не несёт в себе ненависти или агрессии это всего лишь осознание безысходности ситуации. Винсент лишь подчеркивает, что в мире, где никому и ни до кого нет дела это единственно правильное решение.

И всё же от просмотра фильма я желал получить большего но, увы…

В начале картины в глаза бросается сильное несоответствие действительности, после падения человека примерно с 3-го этажа (примерно 7метров) на крышу машины на ней осталась лишь чуть заметная даже не вмятина, а помятость. Мне однажды довелось наблюдать, как примерно с трёх метров на машину упал мешок с цементом около 40кг. У машины не только всю крышу помяло, но и стойки повело. А дальше пошло поехало. В аварии, при которой машина безудержно кувыркалась, очки водителя даже не поцарапались, в «центре» Лос-Анжелеса безлюдно как в пустыне, профессиональный стрелок не сделавший за весь фильм не одного промаха (стреляя из неимоверных положений) не способен попасть, стреляя почти в упор. Всё это в значительной степени принизили достоинства данной картины в моих глазах.

P.S. Возможно, вам повезёт больше и вы не обратите внимание на эти мелочи, фильм всё таки заслуживает, чтобы его посмотреть.

Прежде всего этот фильм известен тем, что он один из тех немногих, где Том Круз играет «плохого парня». И причем не просто плохого, а убийцу по контракту. Но нет в мире ничего только черного или только белого. И киллер оказывается в какой-то степени философом, размышляющим о смысле жизни, о людском равнодушии в больших городах и о нерешительности таксиста, случайного соучастника его преступлений.

Круз отлично вписался в эту роль. Или это роль была написана для него?.. Неважно. Винсент страшен своей хладнокровностью, и также страшен во время вспышек ярости. Он предусмотрителен, вежлив, он будет улыбаться глядя Вам в глаза. Но когда придет момент, он без тени сомнения нажмет на курок. Фокс на этом фоне смотрится лишь удовлетворительно. Его герой, Макс — «тряпка». У него вроде бы есть цель в жизни, но он не слишком настойчиво к ней стремится. До поры до времени он находит утешение лишь в фотографии некоего тропического острова. Его попытки отделаться от Винсента ни к чему хорошему не приводят. С одной стороны эти два человека действуют в данных обстоятельствах заодно, но все же они находятся на совсем разных полюсах в замкнутом пространстве такси.

В целом фильм получился неплохой. Триллер чувствуется (запомнился эпизод, когда Винсент приходит убивать последнюю жертву и из темноты появляется его силует за стеклянной стеной и снова растворяется во мраке), экшена хватает (нравится момент погони Винсента за Максом, когда тот стащил его портфель), саундтрек очень хорошо подобран, соответствует настрою фильма, а может быть именно музыка и создает этот настрой. Финал, на мой взгляд, самая удачная и запоминающаяся часть фильма. По прошествии некоторого времени «Соучастник» вновь увлекает при просмотре, даже несмотря на то, что развязка известна.

9 из 10

Вроде бы очередной рабочий день таксиста в огромнейшем городе мира… Ничего особенного. Подвозишь милую приятную девушку, которая дает свой телефончик, так на всякий случай. И вроде бы все неплохо. Но тут к тебе подсаживается элегантный интересный в общении, вежливый молодой человек, который обращает вашу рабочую смену в реальный ад…

Да сюжет необычный, и самое главное, что он раскручивается в самом начале фильма и держит в напряжении до самого конца. Вроде бы в нем нет ничего особенного и вообще большая часть сцен снята в салоне такси… но от просмотра сложно оторваться. Ну в первую очередь просто в блестящую игру двух актеров: Джими Фокса, и Тома Круза.

Джими Фокс сыграл очень правдоподобно обычного американца, имеющую свою мечту, но в то же время избегающего ее, со своими ценностями и моральными устоями.

Но в этом фильме запоминается и выделяется больше Том Круз! Он просто бесподобен в данном образе. Смотрится он просто шикарно, харизматично, и очень эффектно стреляет из своего оружия. Он показал великий актерский талант изобразив холодного бездушного человека, притворяющимся интеллигентным и вежливым. Очень он меня порадовал в данном фильме… ведь может когда хочет! почаще бы так!

Очень необычная концовка, ожидалась стандартные голливудские сценки перестрелки или появление полицейских. Здесь же конец неожиданный и оригинальный.

Очень понравился фильм!

9 из 10

История о сложной жизни наёмного убийцы, и впутавшегося в его дела невинного таксиста. Теперь они друзья, мило беседующие на разные жизненные темы, при чём каждый при этом выполняет свою работу: один развозит, другой убивает. Вот такой незамысловатый сценарий предлагает нам в своём фильме Майкл Манн.

Трупы, ещё раз трупы, полицейские, мафия, адвокат… можно увидеть в любой криминальной драме. Но если в качестве киллера выступает сам Том Круз, да плюс ко всему герои поднимают философские вопросы (!) – это 100% залог успеха. Правда только залог того, что посмотрят…ещё не залог, что понравится.

Ничего не обычного, не удивлён и не шокирован. Посмотреть, чтобы скоротать досуг можно, не больше.


7 из 10