Рецензии

Заставил таки себя посмотреть этот фильм, ведь раньше я думал, что он страшный, а фильмы ужасов я не люблю, да еще и мой брат сказал, что это самый страшный фильм, который он видел. Ну, я все-таки решился и был ошеломлен… Даже сейчас, пятьдесят лет спустя, фильм смотрится довольно живо и интересно и временами действительно пугает, хотя я посмотрел уже не знаю сколько подобных психологических триллеров…

Что хотелось бы отметить — великолепную актерскую игру, особенно Энтони Перкинса и Мартина Бослама, несомненно великолепных актеров, исполнивших свои роли на высшем уровне. Джанет Ли тоже неплохо играла манию преследования, но она не очень запомнилась, разве что только сцена в душе, но это не ее заслуга.

Что еще — несомненно, сюжет фильма, который хоть и является литературной адаптацией, но, я думаю, Хичкок привнес туда много своего. По крайней мере, если бы не его режиссерские способности, вернее сказать — талант, то сцены с убийствами не будоражили бы так воображение и не пугали бы так. Все таки он мастерски выбрал планы для самых запоминающихся и кульминационных сцен. Вроде бы нет ничего необычного в крупном наведении плана на предметы, до такого любой мог додуматься, но Хичкок сделал это первым и причем сделал гениально — он знает, на что привлечь внимание зрителей.

Ну, и, конечно же, великолепнейшая музыка, которая в полной мере передает атмосферу фильма, точнее сказать — музыка эту атмосферу создает. Просто гениальная музыка. Не зря я слышал многие подобные в других фильмах ужасов и триллерах.

Вердикт — гениально и шедеврально!

10 из 10

Понятие «саспенс» («напряжение») ввел, собственно, сам Хичкок. Не удивительно, что появилось желание дать имя любимому элементу киноязыка. Фильм «Психо» представляет собой буквально мастеркласс по саспенсу.

Весь сюжет построен на принципе удержания зрителя в напряжении. Акценты на пачке долларов, завернутых в газету — так и хочется крикнуть в экран: «Бейтс, разверни газету, там деньги!». Убийца, возникающий ниоткуда — мы готовы ногти грызть, когда герои рвутся в дом к неминуемой смерти, о которой они даже не подозревают.

Триллер, как жанр, не появился бы без акцентов именно на саспенсе. Хичкок своим фильмом показывает, как откровенно можно манипулировать вниманием и сопереживанием зрителя. А мрачная атмосфера картинки и музыка лишь усиливают напряжение.

«Психо» подарил истории кинематографа не только триллер и характерных маньяков. Этот фильм является лучшим примером саспенса — ключевого элемента, удерживающего внимание зрителя, не позволяющего отвести его взгляд от экрана.

Альфред Хичкок — признанный гений триллера. «Психо»,была пожалуй самой популярной из всех его работ лентой еще в годы выхода картины и осталась одной из самых запомнившихся.

Как только я включила фильм, сразу задалась вопросом — почему он черно-белый, ведь в то время уже существовала цветная съемка, а мода снимать под старину еще не началась? Ответ оказался прост- Хичкок все же специально снял картину черно-белой. Это был с одной стороны эксперимент над зрителем, а с другой стороны Хичкок решил, что только в черно-белом формате возможно воспроизвести уникальную игру света и тени. Эксперимент удался, черно-белый фильм класса А имел ошеломительный успех, а сборы превысили бюджет в 40 раз.

Больше всего мне в этой картине понравилось, ни великолепная игра актеров, которую безусловно следует отметить. Ведь актерская игра очень важна для любого фильма, и плохую игру не загладить уже ничем, не искусством оператора, ни умелым монтажом. Поэтому, с моей точки зрения, Хичкок шел на огромный риск доверяя работу начинающим, но риск оправдался, актеры замечательно перевоплотились в своих персонажей и вжились в историю.

Ни животрепещущей музыкой, которая делает ключевые моменты особенно захватывающими и еще долго не оставляет слух после просмотра, прочно оседает в воображении.

И даже ни стильной черно-белой картинкой, которая не угнетает, а наоборот делает просмотр только более захватывающим, а фильм изящным.

Нет, самое главное в этом фильме — это его сюжет. В современном кинематографе все фильмы похожи друг на друга, как близнецы. И хотя нынешние режиссеры и учились у Хичкока, но все-таки ученикам не удалось догнать учителя.

Сначала перед нами разворачивается история обычного триллера — молодая девушка, не смогла устоять и украла порученные ей для перевозки 40 000 долларов, чтобы вместе со своим любовником уехать из города и жить долго и счастливо. По дороге к нему она совершает ошибку за ошибкой привлекая к себе массу нежелательного внимания. Ее мучают угрызения совести и страх быть пойманной с поличным.

В начале повествования лично я не сомневалась в том, что она главная героиня истории. Вот тут то режиссер и удивляет. Уже раскаявшаяся героиня платит цену за низкий поступок. После этой сцены возникает масса вопросов. А дальше мы понимаем, что главный герой только вышел на аванс-сцену, а основной сюжет берет свое начало именно с этого момента.

Картина отнюдь не страшная, она скорее напряженная и затягивающая. Я беспокоилась за сестру и любимого Мэрион, отправившихся на ее поиски. Жаль только, что дальнейший ход сюжета я легко разгадала по некоторым признакам, но смотреть все равно было интересно. Разгадать закончится фильм хорошо или печально практически невозможно. Даже если знаешь «кто виноват?», все равно остается два равновероятных варианта того, «что делать?» будет с этим режиссер.

Думаю не стоит делать из этой картины для себя основополагающих выводов. Этот фильм нужно просто смотреть и получать удовольствие, ведь мало существует картин, где за героями не гоняется чудовище, а они не орут как умалишенные весь фильм. Эта картина как раз из редких исключений. Так что расслабьтесь и не принимайте слишком близко к сердцу.

9 из 10

У всего, что существует в наше время есть истоки. Новое придумать сложно, оттого и ноу-хау одна из самых прибыльных сфер бизнеса. В киноискусстве тоже были новаторы, те кто сформировал все известные на сегодняшний день жанры, приемы, сюжетные ходы, вплоть до мизансцен. Если Чарли Чаплин был первым королем комедии, то Альфред Хичкок стал безусловным богом триллера. С годами мало что придумали нового, а кассовый успех его самой известной картины «Психо» повторить немыслимо. Она окупилась в 40 раз.

Причина такого успеха в психологическом чутье Хичкока. Он словно знал секрет, инженерию нервных окончаний, оккультное знание, которое и сегодня заставляет вздрагивать его зрителей, привыкших, казалось, ко всему. Помимо того, Хичкок великий мистификатор. Первые полчаса фильма я был абсолютно уверен, что понял фабулу: Мэрион крадет со своей риэлтерской фирмы 40 000 долларов, чтобы помочь любовнику расплатиться с долгами; это ее первая кража, и Мэрион, забыв о предосторожности, своим поведением навлекает подозрения всех встречных; остановившись в отеле, она знакомится с обаятельным, но странно нервным владельцем Норманом Бэйтсом, после чего ее с деньгами лишь под конец найдут в болоте. Это не сюжет, лишь линия, ведущая к эпицентру событий. Меня гениально обвели вокруг пальца.

Позже «Психо» становится более прозрачным, начинает вырисовываться истинная причина происходящего…

Это могло произойти с каждым, неважно, чья бы вам досталась партия: жертвы или убийцы. С убедительной достоверностью Альфред Хичкок проводит зрителя по страшным закоулкам человеческой души, куда чуть раньше плюнул Фрейд, заставляя сердце вздрагивать, когда кто-либо из героев входит в жуткий дом на холме. Как бы ни старались современные режиссеры фильмов ужасов, кроме окровавленного натурализма, как в «Хостеле» им предъявить нечего, и в первые пять минут мы способны стать предсказателям, ткнув пальцем в экран с дребезжащими словами «Он (она) умрет!». Хичкок не верит в наивность зрителя.

Сценарий планомерно движет нас к правильному ответу, такому же удивительному, нереальному и простому, как чувство страха, манипуляциями с которым Хичкок владеет в совершенстве. «Психо» — идеальная для этого маневра композиция. Здесь ни одной адекватной причины для преступления, оттого психоз приобретает более выпуклые формы, пробирается сквозь экран и напоминает о своем присутствии, когда в руках оказывается нож…

Сценарий «Психо» отнюдь не оригинален. Хичкок подобрал не самый известный детективный триллер, чтобы миллионы зрителей вместе героями решали страшные загадки. Обогатив историю музыкой, ставшей классикой, филигранной операторской работой, фиксирующей малейшие изменения в кадре и мимике персонажей, и добавив кое-какие фирменные приемы, Хичкок подарил миру один из самых напряженных триллеров, вызывающих интерес спустя 50 лет. Воистину, у Альфреда Хичкока еще учиться и учиться!

10 из 10

Приобрела несколько фильмов Альфреда Хичкока для домашней киноколлекции, ибо смотреть классику для меня означает успокаивать себя тем, что если в прошлом столетии было реально снимать фильмы-шедевры, то и в наше время, возможно, кто-то возьмётся за ум всерьёз.

«Психо» с первых минут заставляет думать, фильм пугающе рационален, но вместе с тем, обращается к эмоциональной сфере восприятия: всё это нагнетение страха, характерное для жанра триллера достигает апогея, когда Мэрион принимает решение забрать чужие деньги и уехать к любовнику, когда замечает полицейского, когда Норман Бейтс рассказывает о сумасшедшей старухе-матери, когда он следит за тем, как машина погружается в болото и улыбается. Плюс к этому эффект усиливается чёрно-белой плёнкой, которая отражает гнетущую атмосферу, и пронзительной музыкой, дополняющей повествование.

Психологизм сценария, обращение к глубинным слоям психического состояния субъекта, попытка понять, что движет маньяком, что привело его к «жизни такой», не может оставить равнодушной, своеобразный привет доктору Фрейду с Эдиповым комплексом — взаимоотношениями Нормана с матерью — опять-таки приковывает внимание и интерес.

Великолепный фильм, занимающий достойное место среди шедевров мирового кинематографа.

10 из 10

Ставший классическим и лучшим в своем жанре, триллер британского режиссера Альфреда Хичкока развивает пугающий сюжет, в центре которого оказывается мотель и убийца-псих, который мастерски скрывает следы преступления.

Этот фильм стал основой саспенса, а его создателя прозвали «мастером саспенса». Кинолента действительно развязывает томительное ожидание грядущих событий, которые обусловлены цепочкой взаимосвязанных действий сюжета, и зарождает тревожные чувства переживания. Художественная лента прямо-таки пропитана психологическим напряжением.

Способствует созданию нужной атмосферы гениальная (другого слова, отображающего полностью великолепие от услышанного, не подобрать) музыка композитора Бернарда Херрмана. Композиции наполнены страхом, криком ужаса и крайне нестабильным состоянием души. Как будто струны, натянутые до предела, рвутся под обременяющей тяжестью всего происходящего на экране.

Восхищают умелые режиссерские приемы, примененные в картине. Актерская игра Энтони Перкинса достойна похвалы. А фильм в целом завораживает своим великолепием. Единственное но для меня все-таки нашлось в самом сюжете, в котором мой взгляд отыскал прорехи.

8,5 из 10

Фильм Альфреда Хичкока «Психо», уже давно стал эталоном для такого жанра, как триллер.

Черно-белый тон, приглушенный свет, мрачное окружение — это все придает своеобразный колорит картине. Вся атмосфера фильма пропитана опасностью, ощущением саспенса, все это держит зрителя в напряжении, весь фильм.

Потрясающая картина, иных слов не могу подобрать, да и нет особой надобности подбирать, тут необходимо самому прочувствовать это на себе. Возможно, современному, искушенному в кинематографе, зрителю, фильм покажется непривлекательным из-за отсутствия цветной, глянцевой картинки. Но в этом и вся фишка фильма.

Для получения большего эффекта:

Сядьте одни (без подруги или приятеля) смотреть фильм где-то ближе к ночи, возьмите теплый плед — укутайтесь в него (чтобы Вам было уютно), прибавьте звук (лучше смотреть в наушниках, для большей атмосферности) и наслаждайтесь. Поверьте, Вы не останетесь равнодушными к нему — это точно, если проникнетесь атмосферой.

Оценка: оценки тут просто глупо ставить, шедевр — как он есть.

Приятного Вам просмотра!

Ощущения после просмотра остались двуликие. Быть может потому что слишком завысил планку сему фильму еще до его просмотра, а как известно чрезмерные ожидания ведут зачастую к разочарованию. Что касается моего субъективного мнения, то фильм проседал и очень часто. Непонятна роль инспектора, вероятнее всего его ввели в фильм, чтобы поддать перца и остроты, но это все быстро развеялось. Ждать полтора часа, чтобы в итоге увидеть драматичную и интригующую концовку - это уж слишком. Скидка на возраст фильма безусловно имеет право быть, потому что кино снималось с ориентацией на зрителя 60-х годов. Поэтому оценка (8 пишем, а 7 держим в уме)

8 из 10

Не смотря на то, что фильму уже полвека (а это пара поколений), смотреть его и сегодня интересно. В первую очередь из-за актёров. Они увлекают в жизнь своих героев сразу же и не отпускают Ваше внимание до конца. Сюжет у фильма непредсказуем. Снят он по меркам тех лет очень здорово, акцентируя внимания на лицах персонажей и на игре свето-теней. Именно для усиления свето-теневого воздействия и для неотвлечения на детали фильм снят чёрно-белым. Альфред Хичкок недаром вошёл в историю кинематографа с гордо поднятой головой. Ведь так удачно выбрать роман для экранизации, так наладить работу людей, задействованных в производстве фильма, так грамотно подобрать актёров, так много учесть нюансов и микродеталей, привлечь такого музыканта, которому надо сказать отдельное спасибо за, как минимум, треть всех впечатлений — так может далеко не каждый режиссёр.

Классика, которую можно и нужно рекомендовать каждому, дабы воспитать в нём хороший вкус в кинематографе. Дабы показать эталон, первопроходца, революционера в мире психологических триллеров.

10 из 10

Расскажу я вам одну историю. Сидел я как-то с одной женщиной психотерапевтом знакомой, общался (нет, сам я пока в консультации не нуждаюсь) и всё расхваливал кинозлодея из фильма Пятница, 13-е: мол, мотив у него есть и прочее. А она мне заявляет, Да нет, говорит, милый, самый любопытный маньяк в истории кино — это Норман Бейтс из фильма Альфреда Хичкока Психо. Я ей Стоп отвечаю, Психо 2 я видел и героя знаю: испугаться есть от чего, но не более.

С тех пор прошло время и только сейчас я случайно добрался до оригинала. Расхваливая специалистов психологии за чутьё, скажу, что поведение Бейтса действительно достойно изучения и ни один профессионал не упрекнёт авторов в некомпетентности. Поведение Бейтса логично и последовательно. Главная загадка персонажа: существует ли его мамаша на самом деле или у героя раздвоение личности.

За старания отдельная благодарность Энтони Перкинсу, который не изображал психически неуравновешенного человека, а являлся таковым на экране. Взгляд сверкающий и блуждает в стрессовых ситуациях, уголки губ дрожат от злости, движения нервные, конвульсивные.

А вот теперь, убедившись в разумности слов знакомого специалиста, приступаю к тому, что удивило меня больше всего.

У Психо необычная конструкция сюжета… Новые персонажи только успевают появляться и это не вызывает раздражения. Эти люди должны были так или иначе включится в действие и другие варианты лишили бы Психо интриги — поймают злодея или нет.

Вообще, исключительная заслуга Хичкока в том, что он создал не столько страшный триллер, сколько волнующий. За действием интересно следить. Это как хороший крепкий детектив про убийцу, орудующем в одиноком замке на холме. Или сказка у пионерского костра, только для взрослых.

Вторая часть, вышедшая спустя 22 года, не хуже первой, хоть и содержит заметное количество приветов оригиналу. Сейчас, внимание, абракадабра: появилась она благодаря тем фильмам, которые появились благодаря первому фильму. Успех Хэллоуина и Пятницы, 13-й заставил авторов пойти по тому же пути, что и младшие братья Психо — мы знаем кто убийца и просто нервно ждём финальной беготни от разбушевавшегося маньяка, у которого в руке нож и на пол капает слюна.