Рецензии

Если кто-то скажет, что мультики - чисто детская забава, покажите ему 'Ренессанс' - мрачную черно-белую историю о кибернетизированном Париже (серьезно? В мире киберпанкового будущего есть не только Нью-Йорк и Гонконг?), в котором практически всем правит корпорация 'Авалон', торгующая красотой и молодостью. И вот однажды из этой корпорации похищают молодую перспективную исследовательницу Илону, близкую к открытию секрета вечной жизни. Поиск пропавшей ведет инспектор Карас. Ему предстоит пострелять по вражеским наемникам, влюбиться в сестру пропавшей, прикоснуться к миру корпоративных интриг, понять брата-мафиозо... Скучать не придется, короче.

Казалось бы, обычный нуаровый кибепанк-триллер с обычными для жанра героями и сюжетом. Полицейский (для разнообразия не частный детектив) расследует преступление, в котором замешана роковая красотка, и крутит роман с ее сестрой. И коварная корпорация тоже на месте. И погони и перестрелки в футуристическом Париже. Все как обычно? А вот и не совсем. Во-первых, дело Карасу досталось действительно интересное и запутанное, а финал - и вовсе здоровенный средний палец в сторону штампов киберпанка (но зрители, знакомые с законами нуара, наверняка что-то такое подозревали с самого начала). Во-вторых, все драки, погони и перестрелки реалистичны. Никаких эпичных баталий на Эйфелевой башне и пафосной болтовни между выстрелами - один нападает, другой защищается. Все чисто и профессионально. Люди работают. В-третьих, сам Париж будущего - не просто нагромождение небоскребов или руин, среди которых бродят киборги, - это чистый, высокотехнологичный многоуровневый город будущего, проработанный настолько, что в нем хочется жить. Город такого уровня до 'Ренессанса' показали разве что в 'Особом мнении' ('Бегущего по лезвию' тоже можно вспомнить, но там эстетика другая). Но спустишься поглубже - и увидишь Город грехов в духе комиксов Фрэнка Миллера, в котором процветает мафия, всемогущая корпорация не стесняется никаких методов, а в полиции царит бардак. Ассоциацию с комиксами Миллера подкрепляет и то, что мультфильм черно-белый. Атмосфера классического нуара в реалиях киберпанкового мегаполиса - это действительно стоит видеть!

К сожалению, на премьере увидели его немногие - в прокате 'Ренессанс' провалился, отхватил подзатыльников от критиков и большинством был сразу забыт. Только немногие поняли, что увидели шедевр, в котором при обычном сюжете есть и интересные загадки, и уникальная атмосфера, и прекрасная картинка, а жанровые клише - не цель, как это обычно бывает, а средство, с помощью которого рассказывают одну из лучших историй в жанре.

10 из 10

Очень интересный фильм с технической точки зрения. 3D-графика - но не мультяшная, а взрослая, почти реалистичная. Стильная чёрно-белая картинка. Киберпанк.

Одним из дизайнеров фильма был Виктор Антонов, главный дизайнер игр Half-Life 2 и Dishonored. И футуристический Париж тут выглядит впечатляюще - многоуровневые улицы, стеклянные тоннели, ретрофутуристичные здания, сохранившие специфический парижский колорит.

Компания Citroen разработала специально для фильма модель (концепт) футуристичного автомобиля, на котором катается главный герой.

И всё это техническое и стилистическое великолепие служит фоном для банальнейшей полицейской драмы с диалогами на уровне фильма “Комната”. Герои просто обмениваются никак не связанными между собой фразами, которые никуда не ведут. Моменты, которые должны захватывать, не захватывают. Персонажи, которым нужно сопереживать, не вызывают сопереживания. События просто ПРОИСХОДЯТ на экране и в какой-то момент ты устаёшь за этим наблюдать, мозг отключается и ты просто смотришь стильные чёрно-белые картинки. Причём самой истории по большому счёту даже не нужен весь этот киберпанковский антураж, потому что все эти высокие технологии служат лишь фоном и никак сюжет не двигают. Вообще весь сюжет как будто взяли из какой-то телевизионной полицейской драмы из 70-х и зачем-то перенесли в будущее.

Финальный ВОТЭТОПОВОРОТ вообще меня выбесил, потому что герой (который весь фильм вёл себя, как глубокомысленный идиот) совершает катастрофическую глупость, но она преподносится фильмом как подвиг. Кстати, в одной из серий “Видоизменённого углерода” был такой же сюжетный ход и я тоже на него сильно ругался.

В общем, “Ренессанс” - это фильм, техническая сторона коротого гораздо интереснее, чем художественная. И мне очень жаль, что такой потенциал так бездарно профукали. Понятно, что создатели фильма с самого начала собирались делать нуар. Но в 21 веке делать нуар НЕИРОНИЧНО, на абсолютно серьёзных щах - это, наверное, не самая удачная идея.

5 из 10

Увидев афишу мультфильма у меня возник интерес. Черно-белая анимация, киберпанк, детектив... Казалось, что это должно быть чудесное творение... Но...

Перед этим было просмотрено аниме 'Эрго Прокси'. Достаточно мрачное и тоже киберпанк. Однако, если в Эрго есть над чем подумать, и аниме даёт пищу для ума, то от просмотра 'Ренессанса' не остаётся ничего. У меня возникло такое чувство, что авторы мультфильма хотели показать как умеют красиво рисовать. Вначале было умение рисовать, а вот сам сюжет, тема и идея фильма, этого похоже не было. Потом кто-то предложил какую-то историю, причём ничуть не новую, не интересную и совсем не логичную и решили, что пойдет... Покажем красивую анимацию и всем всё понравится...

Мультфильм мною был еле-еле досмотрен. Если вначале анимация привлекала, то потом уже утомляла. Постоянное напряжение для глаз. Но это не главное... Важно то, что мультфильм ни о чём. Он не поднимает никаких важных проблем. В фильме не о чем поразмыслить. Все очень банально для понимания. От просмотра остаётся пустота и мысли о потерянном времени. 'Потрачено (Wasted)'!!!

Если создатели хотели показать как умеют создавать великолепную анимацию, то могли бы сделать небольшую короткометражку, а не засорять время и пространство этим сто пятиминутным совсем не интересным сценарием.

Не советую! Ничего полезного извлечь невозможно.

1 из 10

Нуар, киберпанк, графика, минимализм — такой чёрный, во всех отношениях, коктейль с предельно мрачным и антиутопическим послевкусием вам подадут только в Париже 2054 года, — ведь именно таковы дух, место и время истории, которая вышла из-под вороньего пера французского режиссёра Кристиана Волькмана в 2006 году. Тогда белый свет узрел на редкость монохромное, без спасительной примеси серого, кино с многообещающим названием Renaissance

Это кино говорит цинично и резко, в духе своего жанра, о ценностях, на которых во многом строился и продолжает держаться мир: власть, красота и вечная молодость — и тех безднах, в которые готов пасть человек в погоне за ними, и тех высотах, на которые он способен подняться благодаря науке

Вся работа построена на контрасте двух крайностей: только чёрное и белое, только добро и зло, только любовь и ненависть — и никаких полутонов. Кино получилось исключительно европейское, даже французское, беспросветное, как и полагается нуару, и безупречно стильное: будет вдоволь чернил, бесконечного дождя, временами срывающегося в меланхолический снег, будет вдосталь сигаретного дыма, роковых красоток в обеих ипостасях: брюнеток и блондинок, и детективных лабиринтов

Степень обречённости особенно сгущена тем, что действие фильма разворачивается в мире киберпанка: абсолютное корпоративное зло посягнуло на тайну самой жизни и смерти, собираясь жить вечно, и герой-одиночка, противостоящий всему миру чёрно-белых правил, двойных стандартов, онлайн прослушки и тотальной прозрачности стен и телефонов, — лишь заведомо и красиво проигравший системе бунтарь

Выверенность каждого кадра делает всю ленту настоящей коллекцией артов, почти ретро комиксов, своего жанра. И даже очевидность сюжета (пожалуй, весь фильм сложён из канонов и, в хорошем для графики смысле, штампов) не лишает эту историю таинственности, философичности и даже романтики. Особенную прелесть картине придаёт вековой размах: мастерски сочтённые настроения 50х XX века, породившие нуар, и время действия кино — 2054 год, со всей позволительной фантастичностью будущего — здесь поклонники жанра без труда разглядят тень Нейромансера за фигурой главного героя

Приятно, что все угловатости разных художественных форм, с которыми работали создатели Ренессанса, отточены в единый авторский почерк

При желании можно найти помарки, вроде музыкальных линий фильма, однако визуальные удовольствия и безукоризненная верность стилю просто не позволяют проявлять перфекционизм к вещи, в которой даже высокая контрастность даёт милосердный отдых глазу и не покидает стойкое ощущение высококачественной видеоигры от первого лица

Поэтому, кино однозначно рекомендовано к просмотру всем любителям неванильной антиутопичной утончёночки, total black - total white, и всем истосковавшимся по тёмному духу миров лампового киберпанка, неспешного нуара и чёрного ретрофутуризма

10 из 10

После знакомства с картиной Ричарда Линклейтера «A Scanner Darkly», меня заинтересовал данный образец французской мультипликации. Среди известных актёров здесь можно выделить разве что Дэниэля Крэйга, но и он не слишком-то похож на своего персонажа. В отличие от «Помутнения», здесь все образы созданы с использованием актёров, но ассоциаций не вызывают, позволяя полностью сосредоточиться на самих персонажах. Правда, стоит отметить, что большая часть персонажей малоинтересна и нужна сугубо для взаимодействия с главным героем.

Основным достоинством является эстетика и потрясающий стиль видеоряда. Практически весь фильм выполнен в чёрно-белом стиле, за исключением лишь карандашных рисунков внутри повествования – к слову, впечатляющее визуальное решение. Дизайн картины создавался Виктором Антоновом, которого вы можете знать по играм «Half-Life 2» и «Dishonored». С моей точки зрения – именно визуальный стиль выделяет фильм из общей массы и заслуживает вашего внимания или моей положительной оценки, т. к. всё остальное здесь не столь интересно.

Сюжет, с одной стороны, конечно, не самый примитивный, даже с претензией на некую глубину, но он прямолинеен, предсказуем и впечатлить способен разве что ребёнка. Само собой, это мультфильм, но мультфильм всё же взрослый, поэтому сюжет мог бы быть закручен с большей интригой и драматизмом. Как минимум, с более достойным раскрытием персонажей, хоть я и не могу ни отметить потенциал идеи как таковой. Пожалуй, закончу с экспериментами на некоторое время, т. к. интересная форма в них всё же явно превалирует над содержанием.

7 из 10

Буду краток, как Сократ.

Полнометражный мультфильм, снятый в контрастной чёрно-белости — безусловно оригинальное решение. За что создателям большой респект. Вот только напрягает, что при этом решении лица часто неузнаваемы и путаются между собой. Но создатели частенько вставляют обращения к героям по именам, чем эту путаницу частично компенсируют и спасают. Типа сами калечим, сами лечим. За что ещё один респект создателям фильма. Заканчивая тему визуализации, отмечу, что некоторые сцены просто шикарны, и буквально радуют глаз. Порою даже перематывал назад, чтобы пересмотреть. В частности сцена погони на машинках. Также не могу не упомянуть эффектную задумку с «Назгулами». Посмотревшие меня поймут.

Сюжет оригинальностью не блещет. Вернее не так. Сам сюжет оригинальностью не блещет, но его погружение в мрачный, гротескный, параноидальный мир делает оригинальность излишней роскошью. Был момент, когда этот самый сюжет едва не скатился до банальности. Но шкипер верною рукою сюжет вернул на твёрдую тропу. За что опять респект. Правда концовка получилось несколько нелогичной и противоречивой с точки зрения логичности. Будем считать, что это хитрая задумка авторов — оставить интригу в основном посыле фильма и заставить зрителей мозгами поворочать, зачем и почему так вышло.

Персонажи в соответствии с законами жанра нуара схематично-комиксовы, мрачны и невеселы. Очевидно положительных персонажей вообще напрочь нет. Все с какими-то изъянами. Жанр, однако.

Звуковые эффекты хороши и к месту. Музыка (электронная подклассика) вызывает дополнительную тревожность и напряг. Что есть также дополнительный плюс.

В итоге имеем крепкий европейский мультфильм с закосом под арт-хаус вполне пригодный для хорошего одноразового удовольствия. Суммируя все плюсы и респекты, получаем

8 из 10

Смотрел из любви к анимации, учитывая особенности конкретно этого фильма, — он целиком чёрно-белый и создан с помощью ротоскопирования. Последнее придало особой реалистичности персонажам, словно кино посмотрел. Местами изображение с настолько резкими границами, что часто лица наполовину сливались со светлым задним фоном, а местами картинка была со множеством оттенков, благодаря чему создавались великолепные картины. Но так или иначе, обе эти стороны хорошо дополняли друг друга и в результате получился очень оригинальный мультфильм. Можно смело сказать красочный, даже несмотря на подчёркнутую монохромность.

Нарисованный мир явно указывал на место действия — Париж, с его всегда узнаваемой башней, но это был уже город будущего, с прекрасно прорисованными элементами фантастической архитектуры, причудливых многоэтажных конструкций, мостов, стеклянных перекрытий и прочего. Очень здорово!

Что до сюжета, то синопсис вместе с трейлером оказались занимательней самой картины, которая получилась в итоге весьма посредственной и скучной. Я реально несколько раз при просмотре ловил себя на том, что засыпаю. Драйва в фильме не много и назвать его динамичным язык не повернётся. Хотя присутствовали забавные сцены с футуристическим оборудованием в виде невидимых костюмов и необычного оружия.

По задумке главный герой практически в одиночку противостоял могущественной корпорации и оказывал ей серьёзное сопротивление. Эдакий киношный супергерой, от которых уже изрядно тошнит. Но кино есть кино, и супергерои никогда не переведутся, пока оно будет существовать. Однако странно, что в мегаполисе будущего, — а речь идёт о 2054 годе, — преступлений столь мало, что убойный отдел полиции занимался лишь этим делом о похищении женщины.

В главной роли снимали Дэниэла Крэйга, но он не был похож на себя. Так что поклонники актёра будут озадачены.

Вывод. Средненький мультипликационный детектив. На разок.

Когда я случайно наткнулся на этот фильм, я был уверен что он мне понравится. И детектив, и антиутопия, и киберпанк — всё, что я люблю поместили в одну картину. Взглянул на скриншоты в интернете, и заинтересовался еще больше. Казалось — очень стильный и эффектный мультфильм. Я, предвкушая что-то очень и очень интересное сел за просмотр.

Сцена освобождения ребенка от бандитов в начале — самая типичная. Я сразу понял, что видел ее уже в миллионе фильмов — герой-супергерой (извините за повтор, но такое определение подходит как нельзя лучше) с легкостью пристреливает бандитов, не смотря на то, что ребенка держат на мушке. Такое начало меня насторожило. А дальше — всё то же самое — похищение, расследование, погони, заговор, всё по канонам жанра, и как всегда -всё как у всех. И это ты видел не раз.

И получилось как-то очень безлико. Стандартный Европейский Детектив нашего времени.

Пусть на меня никто не обижается, за то что сейчас скажу. Я классе в пятом возомнил себя писателем и сел создавать детектив. Конечно, был под впечатлением и влиянием других фильмов. Вот и вышли сплошные клише. И с этим кино такое же чувство, вдохновились, может и не плохим, но ничего нового не привнесли.

Досмотреть до конца оказалось мукой, потому что я был уверен, что фильм будет развиваться так же и ничем не удивит. Так и получилось.

4 из 10

Скажите, сколько оттенков черного вы знаете? Фильмы нуар учат нас, что черный может иметь тысячи оттенков. От чернильно-непроглядной ночной мглы до легкого вкрапления серого в платье главной героини. Кажется, окружающий мир впитывает в себя все мыслимые проявления этого цвета лишь за тем, чтобы в очередной раз показать, что даже в такой скудной палитре есть место разнообразию. И только души персонажей остаются бездонно-темными. Ни о каких лучах света в этом царстве не может идти и речи. В этом отношении французская анимационная лента «Ренессанс», снятая Кристианом Волькманом, наур наизнанку. Здесь нет никаких компромиссов в цветовом построении кадра. Лишь два цвета, словно два полюса, и ни намека на существование промежуточных оттенков. Либо черный, либо белый и третьего не дано. А вот с характерами персонажей все не так однозначно. С другой стороны, где вы встречали абсолютно определившиеся в своем жизненном мировоззрении типажи?

Место действия — Париж, время действия — относительно недалекое будущее. Люди еще не приступили к массовому производству нано-отверток и до окончательного слияния сознания с виртуальной реальностью, кажется, еще далеко. Но мега-корпорации уже имеют собственные армии, неподконтрольные официальным властям, а также обладают законным правом навязывать свое видение счастливого будущего всем желающим и не очень. Именно на такую корпорацию, носящую гордую табличку «Авалон» и занимающуюся производством косметики (да-да, компании по производству косметики просто необходима своя мобильная армия), работает Илона Тусеева двадцати лет отроду. Хотя здесь было бы правильнее употребить прошедшее время. А поскольку, в логичном будущем люди не исчезают просто так, да и «Авалон» не особенно любит разбрасываться ценными молодыми специалистами (в плане возраста, конечно, багаж знаний у Илоны был более чем внушителен), данное дело передают Бартоломью Карасу, честному полицейскому, привыкшему доводить начатое до конца несмотря на все палки в колесах. Фатальная ошибка для фирмы, если подумать. Как и положено по законам жанра, «Авалон» занимается разработкой не только косметики. Химлаборатория готова производить препараты, кардинально меняющие нашу жизнь. Потому готовьтесь к глобальным теориям заговора, их здесь в изобилии.

Тугой клубок человеческих отношений безжалостная рука судьбы пытается распутать с присущей ей жестокостью. Острым скальпелем отсекаются жизненные нити случайных свидетелей борьбы за неземное могущество. Цвета с чудовищной скоростью меняются местами, жертвы становятся убийцами, благие намерения открывают известные врата, а белые пятна биографий довольно быстро обрастают черными подробностями. Ответ на риторическое «быть или не быть», принимается в считанные секунды для того, чтобы обречь персонажей на пожизненные муки. Полицейские и ученые, руководители компании и бармены, вчерашние преступники и сегодняшние герои. Каждому уже вынесен приговор. У вас есть шанс получить отсрочку. Но принесет ли этот миг счастье? Или, подобно лекарству от старения, лишь приумножит мрачных химер в закоулках вашей души? Как знать, быть может это всего лишь очередная ниточка для манипуляций вами. Ответ знает лишь город, молчаливый соучастник невеселых событий.

Париж Волькмана так не похож на те романтические открытки, к которым мы привыкли. В этом месте на Земле уже давно не осталось любви, а человеческая жизнь стоит так дешево, что шансов дожить до рассвета нет практически ни у кого. Париж Волькмана — это город стекла и бетона, где строгость прямых архитектурных линий бросает вызов внутреннему сумасшествию его жителей. Гламурный блеск полупрозрачных крыш скрывает мрачные воды канализаций, а где-то посередине ежедневно разыгрываются тысячи трагедий разной степени сложности. Париж Волькмана — это ультимативное торжество всего лишь двух цветов. Здесь полоски улиц взрываются бриллиантами огней, но их силы не хватит, чтобы разбить мрак человеческих сердец. Это не черно-белая фотография, но стильный монохромный плакат. Париж Волькмана — это последнее место на земле, где бы вы захотели оказаться.

Последний вздох и последний выстрел сливаются в странной любовной игре. Жертвуя единицей, дарим жизнь миллионам? Или обрекаем их на медленную мучительную смерть? Это не мрачная сказка о несправедливо осужденном копе. Нет. Это болезненно пульсирующая черная дыра, стремящаяся втянуть в свое темное чрево последние остатки белого цвета. Никакой романтики, никаких иллюзий на второй шанс. Это была грязная работа, и кто-то должен был ее выполнить. «Никто не будет жить вечно», — обронил в свое время мексиканский охотник за беглыми роботами. Нам остается только смиренно принять этот факт. И глядя на ползущие по экрану титры повторять снова и снова: «Никто не будет жить вечно». Хотя, для такой компании как «Авалон», это всего лишь проигранный бой. Никто еще не подписал акт о капитуляции.

Новое время диктует свои правила. И вот французы формируют новый облик мрачного кино. Нео-нуар далек от гангстерской романтики депрессирующей Америки. Здесь все намного жестче, злее, циничнее. Это наш с вами мир, доведенный до абсолютного отчаяния. Не так уж важна дата на календаре, человек по-прежнему остается шахматной фигурой в партии сильнейших. Впрочем, вы еще можете выбрать свой цвет. Белый или черный?

Не очень хочется распинаться ради этого фильма, но то, как реагируют на его критику, меня действительно расстроило. С чего-то большинство взяло, что перед ними настоящий глубокий артхаус и если кто-то ставит ему низкую оценку — значит его интеллектуальное развитие не позволяет поставить ничего выше. Это не так, разберем по порядку.

Сюжет.

Примитивен настолько, насколько вообще возможно. От начала и до конца нас кормят протухшими штампами, выдавая это за одухотворенный полет фантазии. Если вы считаете иначе, посмотрите действительно хорошие произведения в стиле киберпанк, такие как: «Бегущий по лезвию», «Призрак в доспехах», хотя бы «Матрицу».

И вообще, как можно говорить об оригинальности сюжета, когда герой мотивирует свои поступки на вторую часть фильма одной фразой, сказанной ему ученым: «Вечная жизнь — бессмысленная». Почему герои решили так? Да кого это вообще волнует, так как перед нами обыкновенный боевик без экшена.

Персонажи.

Единственное, что приходит на ум — это сравнение с детским утренником во Франции Где есть злая Баба-Яга и она кривляется и ведет себя злобно и плохо (считай глава корпорации), который строит гримасы отвращения и рассказывает насколько он он морально деградировал. Стереотипный плохой-хороший коп, сильный и ловкий, но абсолютно пустой внутри (Закос под моральные муки, связанные с проишествием в детстве не засчитаны, примитивно же). Главная героиня о которой можно сказать только то, что она женщина. Присутствуют несколько типичных для современных картин на криминальную тематику из франции персонажей уголовного мира: жутко-пафосный араб — глава преступной ячейки и хороший-плохой весельчак мелкого пошиба.

Визуальная составляющая.

Ширма, за которой создатели решили скрыть отсутствие идей и оригинальности. Да, решение снять фильм именно так достойно похвалы и за счет необычности картинка выглядит красиво. Но художники создали поистине скучные декорации. Город — главный герой киберпанковских картин представлен совершенно невыразительно, он ничем не выделяется, его не запоминаешь. Да, есть эстетически приятные глазу сцены, например, танцы в клубах или на крыше, во время снегопада, но для полуторачасового фильма этого безумно мало.

Итог.

Слишком претенциозен для того, чтобы оценивать, как обычный боевик и слишком бездарен для авторского кино.

2 из 10