Рецензии

Мы ходим по широким и узким улицам,
Спускаемся в подземные переходы.
И есть ощущение, что мы часть
Какой-то большой и недоигранной коды…

Потерянный человек просыпается в огромном мегаполисе. В постели потерянного человека лежит девушка, зачем все это? Девушка уходит. Потерянный человек стоит под струями падающей воды. Потерянный человек собирается, прикуривает от тостера и выбегает в огромный мегаполис. Потерянный человек опаздывает на встречу с психологом, чтобы вернуть водительские права. Отказано, неустойчивая психика. Потерянному человеку нужен кофе. Карта заблокирована, денег нет.

Потерянности и чувству одиночества в толпе, по большому счету, и посвящен этот фильм. Нико не понимает, чего он хочет от жизни и, главное, что жизнь хочет от него. Фишер выглядит лишним маленьким человеком, как будто сошедший со страниц классической литературы. Практически бесцельно блуждая по Берлину, он, вечный студент, видит только ритм большого города, которому нет дела до отдельных людей. В огромной черно-белой инсталляции мимо проносятся поезда метро, автомобили и трамваи. Не найдя себя, наш герой оказался потерянным для других. Теперь внутренняя мелодия нашего героя звучит в диссонанс с музыкой Берлина. Молодость неумолимо заканчивается, не принеся ни уверенности в себе, ни социального положения, ни любви. Несостоявшийся юрист оказывается выброшенным на обочину жизни, он никому, по большому счету, не интересен и никто не интересен ему.

Буквально на мгновения из серого калейдоскопа общей массы всплывают отдельные яркие персонажи, большинству из которых достается всего пару минут экранного времени. Однако, даже этого времени хватает, чтобы достаточно раскрыть их, дать зрителю прочувствовать героев и заставить ненадолго задуматься, улыбнуться или погрустить. Те сутки, которые мы проводим в компании нашего героя, он сам, как будто находится в состоянии полудремы, не сильно реагирует на маленькие драмы вокруг и пребывает в отстранённой позиции наблюдателя. Лучший друг, упустивший свой шанс стать актером, сосед алкоголик, бабушка малолетнего дилера, деловой отец, отдыхающий в роскоши, старик живущий воспоминаниями, повзрослевшая, но сохранившая детские комплексы одноклассница. Ко всем Фишер старается проявлять внимание, которое требуется в рамках приличия, но не более того. Окружающие тщетно пытаются затронуть его давно надорванные струны. По-настоящему Нико не волнует никто кроме него самого, при этом его эгоизм начисто лишен какого-либо честолюбия. Абсолютная бессмысленность всего происходящего угнетает, только усугубляя его прокрастинацию и общую апатию.

Многие сравнивают этот фильм с 'Милой Френсис' Ноа Баумбака. Трудно не заметить референс Джармушу с его кофеиново-дымной классикой. Параллели проявляются и в монохромном стиле, и в общей меланхоличной атмосфере происходящего. Сигаретам и особенно кофе тут тоже придается явно сакральный смысл. Не случайно упоминается героями и 'Таксист' Скорцезе. Действительно, 'этот город полон дерьма', только в реальной жизни Трэвис Бикл просто очередной городской сумасшедший. Лозунги антиглобалистов – всего лишь бегущая строка в еженедельном итоговом выпуске новостей. Так волнуется песок на дне моря. Да, все верно, мы всегда были песчинками, но сегодня механический монстр огромного мегаполиса растерзал песчинку на молекулы. Остается только настоящая, ощущаемая всеми клеточками тела, мрачная поэзия мегаполиса. Трагическая симфония отражений витрин и потертого бетона. Увертюра грохочущего метро и трамвайных путей.

Все любят сюрпризы, но сюрпризы, о которых ты даже не подозревал, ещё лучше.

Всё по стандарту. Обычный парень-неудачник, неоднозначный персонаж, который запутался в своей жизни и натворил из-за этого кучу ошибок. Нам показывают один день из его жизни, мы наблюдаем за ним, за его поведением, попадаем в комичные ситуации. Нам он не нравится, мы понимаем, что его жизнь - это одна сплошная ошибка. Из-за чего мы делаем подобные выводы? Нам навязывают их? Естественно. Ведь нам показывают ряд его неудач в течение дня. Подробно описывают его плохое настроение. Делают упор на его главные жизненные ошибки и то, к какому состоянию они его привели.

Обычное немецкое инди-муви в стиле раннего Джармуша, снятое в качестве дипломной работы, никому не известным режиссёром. Да, завораживающие чёрно-белые кадры и чудесный обволакивающий джаз - во всё это можно влюбиться, если смотреть фильм подобного жанра впервые. Но это лишь очередная копия. Ничего другого от этого кино и не ждёшь.

Но. Финальный монолог старика в баре заставляет задуматься. Заставляет сопоставить историю жизни, рассказанную стариком, с жизнью главного героя. И выводы, которые в итоге ты бессознательно делаешь, сразу окрашивают это чёрно-белое кино, в бесконечную палитру красок, что делает фильм по-настоящему запоминающимся и особенным. Одна лишь мысль. Но какая актуальная, какая живая и мудрая. Добавить бы эту мысль в жизнь каждого человека. Последующие кадры и события, которые разворачиваются в последние десять минут фильма, только помогают нам всё осознать и осмыслить.

Конечно, эта мысль не столь очевидно вписывается в фильм. Чувствуется явный непрофессионализм, который мешает окончательно сопоставить происходящее и додумать посыл. Несвязность кадров, обрывистое повествование, резкие переходы. Этот фильм похож на прекрасную музыку, плёнка которой была бракованной. Но это было бы действительно чудом, если бы первая работа режиссёра была идеальной.

Как я писала в начале рецензии, приятнее всего в этом кино найти мудрую мысль. Отыскать её и осознать, что именно ради неё режиссёр и снимал кино, а не ради того, чтобы сделать очередную хорошую копию меланхоличного и уже давно заезженного инди-муви.

Речь пойдет о фильме, прямо обласканном призами. Особенно, в Германии. Там фильм вызвал настоящий фестивальный фурор. А режиссера-дебютанта Яна Оле Герштера провозгласили едва ли не новым гением немецкого авторского кино. Между тем, картина весьма вторична. Та же проблематика поднималась еще в советское время нашим режиссером Кареном Шахназаровым, в одном из его лучших фильмов - 'Курьер'.

Картина рассказывает о молодом пареньке Нико Фишере из Берлина, который никак не может, да и не хочет, определиться, чем он будет заниматься в жизни. Психиатр в самом начале фильма признает его личностью неустойчивой и лишает водительских прав - за езду в пьяном виде. Диалог с психиатром, кстати, вышел весьма ироничным, что тоже наводит на воспоминания о ленте Шахназарова. Сюжет, конечно, отличается кардинально. Здесь нет никаких писательских дочек, которых надо срочно оплодотворить из-за неудачной шутки. И друг Базин заменен неудачливым артистом - который так долго ждет в немецких пивных хорошей роли, отказываясь от проходных ролей, что о нем все давным-давно позабыли. К тому же, Нико Фишеру уже под тридцать - он бросил юридический университет, бросил девушку, увлечений никаких не нажил. И в общем, живет по инерции, не совсем понимая - зачем и почему. В отличие от Шахназарова Ян Оле Герштер раскрывает нам характер своего героя на протяжении одного единственного дня. Как раз в этот день отец блокирует карточку Нико, потому что узнал, что тот его обманывает, и назидательно замечает, что 'лучшее, что он может для него сделать - это не делать ничего'. Между ними, кстати, происходит довольно забавный диалог:

- Могу я узнать, чем ты занимался два года, пока я платил тебе деньги?
- Думал. О себе. О тебе...
- Я платил тебе деньги, чтобы ты два года думал обо мне?...

Пожалуй, со стороны родителя не помогать Нико - действительно лучший выход. Потому что паразитирующие великовозрастные особи - проблема универсальная, встречается во всех странах. Разве что в экономически неразвитых государствах детишкам приходится бороться за существование, чтобы не умереть от голода. Но если у них есть возможность сидеть на родительской шее или жить на пособие, они так и будут - болтаться в этой жизни, как воздушные шарики в небе. Симпатичные герои, но пустые, так и не нашедшие себя.

Собственно, судьба актера Федора Дунаевского, сыгравшего нашего 'курьера', показывает, что такая жизнь вполне имеет право на существование. Не так давно читал его интервью, где он рассказывает, как его помотало по жизни, но при этом от своей жизненной философии - ничего не делать, если есть такая возможность - он не отказывается.

Нико Фишер - в общем-то, тоже харизматичный парень, добрый, отзывчивый. Но совершенно не понимающий окружающих, как они не понимают его. Ключевой фразой фильма становятся слова старика: 'Я разучился понимать людей, я не понимаю, что они говорят'. 'Но они говорят по-немецки', - удивляется Нико.

Наш 'Курьер' был, пожалуй, смешнее черно-белого фильма Яна Оле Герштера. Но для современной Германии проблема нико фишеров, наводнивших крупные города - необычайно остра. Наверное, поэтому фильм был так тепло встречен критикой. Он остро-социален - и попал точно в болевую точку немецкого общества. И потом - это действительно забавное кино, ненавязчиво ставящее перед зрителем старые вопросы, на которые по-прежнему нет ответа. Кто эти молодые (да и не очень молодые) люди - обыкновенные бездельники, которых надо заставлять работать - даже усилиями государства? Или лучше просто оставить их в покое - потому что такая уж у них природа?..

6 из 10

Говорят, что «Простые сложности Нико Фишера» - это вариация на тему «Милой Фрэнсис». Наверное, в этом есть доля истины. Ещё одно чёрно-белое фестивальное кино о нежелании взрослеть. Кстати, режиссёрский дебют.

Вам ещё не надоели фильмы про неудачников? Надеюсь, что нет, так как сегодня мы поговорим именно о таком кино. Нико (Том Шиллинг) – молодой парень, как и многие, непонимающий, что ему вообще нужно от этой жизни. Его отец, узнав, что парень уже два года как бросил юридический, в одном предложении описывает истории жизни сына: «…Нико учился играть на трубе, а потом забросил, Нико забросил занятия по капоэйро, Нико забросил тренировки по фехтованию, уроки игры на гитаре и пианино, Нико забросил всё». Не всё и не всегда упирается в деньги, но у Нико нет не только профессии, но и с увлечениями туго. Нельзя всю жизнь полагаться на подачки богатого папаши, а тут он ещё и решает наказать сына за тунеядство, лишив его ежемесячной тысячи евро. Нико не спешит найти работу, он не пытается отыскать в себе тягу к какому-то делу, нет, ему нравится плыть по течению. Даже не то, чтобы нравится, скорее его это устраивает.

Конечно, надо признать, что «Oh boy» с самых первых сцен оставляет впечатление некоторой искусственности происходящего, нет ощущения, будто бы кино живёт своей жизнью, как у Бамумбаха. Возникающие неловкие ситуации выглядят слишком надуманными, излишне игровыми. При этом вряд ли Гертшер ставил перед собой задачу театрализовать действие, превратив тем самым кино в эстетский ситком. Посудите сами: в одном из эпизодов в начале фильма главный герой, прежде чем снять деньги с карточки в банкомате, кидает всю мелочь в стакан бедняку, дремлющему рядом. Ну, разумеется, от банкомата он не добьётся ни карточки, ни денег. Нико, глупо озираясь, снова сует руку в стакан нищего, рассчитывая, так сказать, уменьшить сумму пожертвования, однако, будучи застуканным за таким неприличным занятием случайным прохожим, вынужден поспешно ретироваться. Или вот вам другой пример: к нашему герою, как к новому жильцу, заходит странный сосед, быстро переходящий от дежурных фраз при первом знакомстве к рассказу о своей жене, после чего, прослезившись, удаляется. Играет при этом, кстати, весьма паршиво. Так же плохо играет девушка, с которой у главного героя едва не завязываются отношения. Да и сам Том Шиллинг звёзд с неба не хватает. Впрочем, фильм далеко не безнадёжен. Чего только стоит милая сцена с бабушкой.

На самом деле, это не секрет, что «Frances Ha» выезжает за счёт образа Фрэнсис и игры Греты Гервиг, а вот фильму Герштера, наверное, особо нечего предложить на этот счёт. История Нико Фишера отличается от истории Фрэнсис тем, что в центре находится не весёлая и жизнерадостная девушка, а унылый и кислый как старые щи лентяй. Почувствуйте разницу. «Простые сложности Нико Фишера» - это гимн меланхолии.

Сложно отделаться от чувства, будто посмотрел хорошую студенческую работу. Ну, вы понимаете, о чём я. Примитивный монтаж, ничем не обусловленное использование малой глубины резкости, слабенькие актёры. Это похоже на первые неловкие шаги человека, не умеющего толком снимать, но совершенно искренне влюблённого в кинематограф. Как ни крути, режиссёр всё-таки больше заслуживает похвалы, нежели порицания. Хочется верить в то, что Герштер на этом не остановится.

Когда в кармане едва хватает денег на одну чашку кофе, а все кофейные автоматы, как назло, сломались, можно и нужно отправляться в экзистенциальное путешествие по черно-белому Берлину. С какой целью? Чтобы встретить много смешных, странных, одержимых, нелепых и таких разных людей - то есть нас с вами. И вместо кофе получать по носу, а от каждого встречного - еще и порцию мозговых тараканов - чтоб не расслаблялся.

Этот фильм - история Нико Фишера, обаятельного неудачника, который вызывает исключительно нежные чувства. Более того, в какой-то момент он выступает за границы экрана и захватывает все ваше естество, до смеха сквозь слезы. И вдруг понимаешь - а ведь это ты сам, в каком-то из своих возрастов.

Когда ты не знаешь, что будет завтра, потому что вроде как проворонил вчера. Когда некуда идти и незачем спешить, ведь весь твой мир давно укатился в тартарары. Когда ты - лишь маленькая фигурка, бредущая по огромному городу без видимой цели в жизни, а на деле - к смыслу этой самой Жизни.

Смотреть всем. Безусловный шедевр.

Стильная и атмосферная драмедия.

Фильм рассказывает об одном дне из жизни одного молодого человека — Нико Фишера, ищущего себя в этом огромном мире, который бродит по улицам Берлина в поисках чашечки кофе, параллельно встречаясь с друзьями и попадая в череду различных ситуаций…

Это дебютный фильм молодого режиссера Яна Оле Герштера, который снят в ч/б цвете и в стилистике старых фильмов в диапазоне от Годара до Вуди Аллена с мягким и воздушным джазовым саундтреком создающим соответственное настроение.

Перед нами стильная и атмосферная ироничная трагикомедия о трудном и тернистом поиске своего места, о жизни и восприятии этой жизни с небольшой толикой психологии и интересными диалогами, а сама картинка к тому же может доставить и эстетическое удовольствие.

Рекомендую к просмотру.

«В переживании разобщённости со своим Я и отчуждении от окружающих заложена возможность продуктивного одиночества, позволяющего человеку определить масштаб личности, находящейся у него внутри».

Джеймс Холлис / «Перевал в середине пути».

«… отщепенство не есть, как думали когда-то, черта особенности человека, стоящего над другими, отщепенство есть несчастье человека — и психологическое, и онтологическое, — человека, недозревшего до умения соединиться с миром, слиться с ним и со своим временем, то есть с историей и людьми».

Нина Берберова / «Курсив мой. Автобиография».

Фильм «Oh Boy», на мой взгляд, можно отнести к разряду кинолент, практически на профессиональном уровне затрагивающих вопросы психологии человека. Автор дебютной полнометражной ленты — сценарист и режиссёр, несомненно, сведущ в вопросах психологии. Неслучайно, могу предположить, одна из первых эмоционально насыщенных сцен — неудачная беседа протагониста с психологом в автоинспекции. Главный герой фильма, судя по всему, пользуясь термином психолога Джеймса Холлиса, совсем близко подошёл к Перевалу — точке, в которой нужно пережить символическую смерть своего Я с тем, чтобы затем пережить рождение Я нового. Именно такая последовательность (смерть и новое рождение) демонстрируется нам в самом конце фильма.

Нико живёт в затянувшемся подростковом состоянии, подступая к моменту идентификации, когда необходимо расстаться со всем комплексами и проекциями — такими, как завышенные ожидания родителей, а также непомерные для почти тридцатилетнего юноши нормами жизни в мегаполисе. Сегодня он — настоящий бездельник, маргинал, городской созерцатель, живущий на средства отца, которые исправно поступают к нему на банковский счёт. Режиссёр показывает зрителям кульминационный момент бытия «не понятого» возрастного подростка-маргинала. Это именно тот момент, когда пора определиться с «масштабом личности, находящейся внутри», дойти «до умения соединиться с миром, слиться с ним и со своим временем, то есть с историей и людьми».

Окружающие протагониста герои второго плана с подлинными масштабами своих личностей уже определились: пожилой немец-пенсионер — маленьким мальчиком, в «Хрустальную ночь», в далёкие 1930-е, девушка из театральной студии — в подростковом возрасте, в интернате для детей с избыточным весом, друг главного героя, не состоявшийся актёр, — в возрасте выпускника института, отец героя и его сосед — где-то в 23..24 года.

Нико Фишер явно засиделся со своей идентификацией — и выглядит он самым молодым. И ему — балбесу, всё никак не выпить заветный кофе. Именно такую комическую метафору, в равномерном ритме расставленную по разным эпизодам на протяжении всего фильма выбрал автор.

Теперь, кажется, пришло и ему время перейти через свой Перевал. А может быть, это только репетиция? Ведь в постиндустриальном информационном обществе, опутанном компьютерными сетями, можно снова нажать «Undo», перезагрузить машину и играть снова. Или это только так кажется?

«Как бедный шут о злом своем уродстве,
Я повествую о своем сиротстве:
За князем — род, за серафимом — сонм,
За каждым — тысячи таких, как он,-
Чтоб, пошатнувшись,- на живую стену
Упал — и знал, что тысячи на смену!
Солдат — полком, бес — легионом горд,
За вором — сброд, а за шутом — все горб.
Так, наконец, усталая держаться
Сознаньем: долг и назначеньем: драться,-
Под свист глупца и мещанина смех,-
Одна за всех — из всех — противу всех,
Стою и шлю, закаменев от взлету,
Сей громкий зов в небесные пустоты.
И сей пожар в груди — тому залог,
Что некий Карл тебя услышит, Рог!»

Марина Цветаева / «Роландов рог»

Нико Фишер, невидимый герой нашего времени. Просыпается в постели с женщиной, тут же рвет с ней все отношения. Сомнамбулически стоит под душем, прикуривает от тостера, закидывается аспирином и, бросив беглый взгляд на часы, спешно отчаливает в шумную суету большого города. Большой город готовит сюрпризы: двери автобуса закрываются перед самым носом, въедливый сотрудник автоинспекции не желает возвращать права, а кофе, обыкновенный кофе, стоит почти на евро дороже, чем сумма монеток в кармане брюк. Вихрь причинно-следственных казусов подхватывает Фишера, пронося по берлинским улочкам, то тут, то там объявляются интересные и не очень личности, а сам он будто не успевает за событиями, вечно опаздывая и оставаясь на шаг позади.

Рассуждая о полнометражном игровом дебюте Яна Оле Герштера довольно трудно обойтись без трюизмов, «Простые сложности» - кино о жизни. О жизни современной, когда поезда уже не издают поэтичное «чух-чух», а просто проносятся мимо с легким шорохом. Когда все вокруг так гудит и стрекочет, что хочется заткнуть уши и трясти головой, хочется процедить этот громкий город мелким ситом, оставив только самое важное. Машины, эстакады, транспортные развязки, бесконечные бары, кафе, клубы – усредненное по каждой компоненте урбанистическое бытие Западной Европы. Что и говорить, автору действительно удается передать невероятный ритм деловых районов, долбящий индастриал трудовых будней. Черно-белые кадры подчеркивают серость существования, а смелый монтаж постепенно вводит в транс. Нико Фишер истратил все отцовские деньги, бросил учебу, ему под тридцать – и вот он его сумрачный лес. А жадные банкоматы и неисправные кофемашины, непреклонные чиновники и надоедливые соседи выглядят всамделишными хищниками местных бетонных джунглей.

С символизмом вообще полный порядок. Около десяти лет назад Джим Джармуш стильно и со вкусом поведал об истинных сокровищах потребительского мира, и именно кофе и сигареты становятся своеобразными точками опоры в хаосе «Простых сложностей». Правда контекст совершенно иной: сигареты тут есть практически у всех, ни одна просьба закурить не остается неисполненной, в то время как «выпить чашечку кофе» Фишеру не удается вплоть до самого последнего эпизода. Ему не хватает то денег, то времени, а режиссер так акцентирует на этом внимание, что не остается никаких сомнений: популярному ободряющему напитку приписаны самые что ни на есть метафизические свойства. И здесь, наверное, есть резон долго размышлять о разного рода дуализмах, о том, что выпив кофе Нико обретет спокойствие или даже смысл жизни, но ясно одно: происходящее настолько усложнилось, что элементарные действия превращаются в целые ритуалы.

Впрочем, список отсылок не ограничивается Джармушем, к примеру, по дороге в кафе Фишер с приятелем вспоминают «Таксиста» Скорсезе. Да, не поспоришь, «этот город полон дерьма». И, действительно, кажется, будто «когда-нибудь пройдет дождь и смоет с улиц всю эту мерзость». Однако же нет. Проблема в том, что все уже привыкли. Проблема в том, что ирокез Трэвиса Бикла давным-давно поседел и даже дерганым дерденам негде развернуть свой бойцовский клуб. Пафос антиглобалистов затерялся в прошлом, Де Ниро исполняет смешных старичков, Питт патриотически воюет с ордами зомби. А если вернуться к фильму, то Нико Фишер и сам не испытывает никакой ненависти к прожорливому мегаполису. Он грустно смотрит из окна авто на проплывающие мимо огни небоскребов и думает о чем-то своем. Например, о том, как за один день все перевернулось с ног на голову, и случайный пьяница из паба стал его лучшим другом. А где-то за кадром тихо играет джаз.

Сколько уже сказано про одиночество, исследованы едва ли не все виды экзистенциальной тоски, и хочется оценить «Простые сложности» в том же шаблоне, но едва ли он здесь сработает. Сегодня нужно в банк, завтра встреча, через час важный звонок – смирительная рубашка из обстоятельств не позволяет быть одиноким, скорее уж речь о невозможности побыть одному. Нет, мы и раньше были песчинкой, точкой, но проклятый дух постиндустриального времени искромсал песчинку по нанометрам, а в одинокой некогда точке теперь теснятся тысячи особей, нагло толкаясь локтями. И остается лишь вечный вопрос: кто виноват, несчастный человек - собирательный Нико Фишер или этот безумный мир, стремительно летящий в бездну сингулярности?

Эй, да налейте ему, наконец, этот чертов кофе!

Нико Фишер уже отыграл первый тайм, но так и не смог понять, что, не найдя себя, он оказался потерянным для других, забытый отцом, закрывшим его финансовый счет и отстранённый от управления авто криминальным психологом, не расслышавшими звучания его лопнувших от раздумий душевных струн, расстроенных диссонансом желаний и способностей.

Отражение личной потерянности роднит Нико с несостоявшимся актёром, составляющую ему приятельскую компанию в перемещениях по черно-белому городу, где, не принимающий всерьёз объяснений сына, отец отпускает того на вольные хлеба, а невесть откуда возникшая повзрослевшая школьница находит отдушину для своих комплексов в суррогатном мире театральной абстракции, убегая от неприветливости настоящего, как и старикан с довоенным прошлым, оказавшийся в другом времени и на иной волне.

Дисгармония чувств и дисфункция отношений прорезает оригинальный саундтрек надрывной печалью советской поэзии, запечатлённой голосом молодого Александра Градского, останавливавшего незнакомого прохожего, встречая в нем неподкупный взгляд своей молодости, возвращавший его к прежней уверенности, которой нет во взоре Нико Фишера, которому недостает искренности любви и уверенности в успехе, подорванной неприветливостью встреченных по пути «цветов» человеческого общества и недосягаемой чашкой черного кофе, маленькой целью, ускользая, множащая разочарования молодого человека, живущего в себе и без себя.

Ян Оле Герштер написал и поставил удивительную историю о терзаниях юного сердца героя по имени Нико Фишер, достойную пера Сэлинджера, и выглядящую как коллекция стильных черно-белых фотографий.

«Простые сложности Нико Фишера» яркий пример идеально соблюденного баланса между «фестивальным» кино и кино «для широкой аудитории». Повествование, рассказывающее об одном дне из жизни Нико Фишера, представляется многогранной работой, которая с одной стороны имеет в активе призы более чем 10-ти киносмотров, а с другой – способна очаровать не только фестивальную публику.

Удачно сочетая внимание к деталям, монохромную гамму цветов и выразительную сюжетную линию Герштер сделал фильм, который вполне может претендовать на звание культового (пусть и в достаточно узких кругах). В определенном смысле история Нико Фишера это перефразированное повествование о Холдене Колфилде. Мотивации и цели этих двух героев вполне можно назвать сходными: герой Сэлинджера хотел бы 'стеречь ребят над пропастью во ржи. Знаю, это глупости, но это единственное, чего мне хочется по-настоящему. Наверно, я дурак.' А Фишер, который по мнению окружающих, ничем не занят и вообще «балбес», при этом занимается одной из самых важных вещей на свете. «Я размышляю. О тебе. О себе. Обо всем», - говорит он.

Если в центре сюжета такой сложный герой, то этому нужно соответствовать, что Ян Оле Герштер делает с легкостью. Вереница событий и встреч, через которые на протяжении картины проходит Фишер, является и целью (каждая из зарисовок вполне может стать хорошей короткометражкой), так и средством реализации общего художественного замысла. «Настоящий кофе», который так хочет получить главный герой, это естественно (как и в любом хорошем фильме) совсем не «кофе», а художественный образ, выражающей стремление Нико к ясности, целостности и смыслу. По большому счету настоящее кино не терпит прямолинейности.

Фишер он же Том Шиллинг довольно известный немецкий актер, с солидной коллекцией как кино, так и театральных работ. Одна из его новейших ролей – принц Отто в фильме «Людвиг Баварский». Кроме Шиллинга в фильме также заняты известные многим зрителям Юстус фон Донаньи и Марк Хосманн.

Кульминация картины заставляет восхищаться и аплодировать режиссеру. Выдерживая высший кинематографический класс, Герштер сводит его к величественному апофеозу, который включает в себе размышления не только об отдельно взятом Нико Фишере, но и о Человеке, как высшей ценности.

Полуторачасовое рассуждение об основных вопросах этики и антропологии заканчивается с надеждой на будущее. Герштер убежден в своей философию жизни и заставляет поверить в нее зрителя. Не нужно сдаваться, если в вас никто не верит, в конце концов, вы получите свой «кофе», для этого нужно немного усилий и верное понимание вещей. Что Нико Фишер убедительно доказывает.

10 из 10