Рецензии

«Красная жара» (1988) вошла в народный фольклор незабвенными начальными сценами в бане-качалке и кафе а ля-рюс, в которых огромадный, стриженный ёжиком капитан милиции Иван Данко (народный артист Шварценеггер) дерётся голым на снегу, а возмущение фраера «Какие ваши доказател-ства?» парирует несокрушимым «Кокаином!». Помнилась ещё и недурственная гонка на автобусах по чикагским проспектам — словом, пересмотреть артефакт далёкой юности были свои резоны.

Увы, время к опусу У. Хилла оказалось безжалостным, выглядит боевичок нынче откровенно проходным, как и его заезженный мачистский тезис, «у кого больше пушка, тот и прав». Виной отчасти сюжетная невнятица — сценарий явно писался на ходу, и грубые швы режут глаз. Достаточно взглянуть на кривую жизни героини Д. Гершон (очаровательной в свои 26 лет!), которая вроде как пробивалась в предмет любовного интереса «красного» Ивана, но в процессе колебания «генеральной линии» закончила немотивированно убитой за кадром. Основная же проблема — в отсутствии оригинальности, которую шуточками про «начните расстрелы с политиков» и «кто этот Грязный Гарри?» не прикрыть. Для сравнения можно вспомнить «Улицы в огне» (1984) того же Хилла — пусть вещь не вполне состоявшуюся (в том числе художественно), но со своим характерным стилем и настроением. Red Heat же настолько явственно копирует приёмы главного хита режиссёра, «48 часов» (1982), что впору задаться вопросом, в какой момент самоцитирование становится плагиатом. Да и Д. Белуши в качестве комического напарника, скажем прямо, неровня Эдди Мэрфи в его лучшие годы.

В итоге, кроме былинного пролога и нескольких солёных шуток в актив попадает не то, чтобы многое. Не стремились, видимо, авторы вписаться в контекст переломной эпохи, что лишает нас нынче радости узнавания примет времени. Хотя, стоп: на финальных титрах после крупного плана Шварца на Красной площади камера остаётся включённой и надолго. Постовые милиционеры регулируют движение, многочисленные прохожие вглядываются в заезжую группу, а мы — в них. Такой вот нечаянный телемост с прошлым…

P.S. Игра слов в названии явилась головоломкой не только для русских переводчиков. Французы изобрели невразумительный Double De?tente (Двойную разрядку), итальянцы же поименовали просто: Danko. Неужто тоже Maksim Gor`kij в школе проходили?!

Всем большой киноманский привет!

Что вы знайте о американской 'клюкве' в кино? Что это: 'vodka', ' balalaika', 'medvedy', 'maior tovarich' и пьяный Дольф Лундгрен, исполняющий 'Союз нерушимых, республик свободных'. В принципе, всё верно! Именно так русский народ предстаёт перед взором кинематографистов середины восьмидесятых годов. В их представление мы злые, наглые, вечно пьяные маньяки, враги 'истинных капиталистических ценностей'. Наша страна обязательно ведёт себя, как агрессор. Да и вообще, все беды человечества лежат на совести русских!

Все герои 'клюквенных' боевиков того времени, это бравые американские солдаты, которые просто обязаны навалять 'komynistam' из заснеженной 'Sibiri'.

Всё эти 'Красные рассветы' (Милиус, дорогой, вернись к киммерийцам, или хотя бы к Копполе), 'Красные скорпионы', 'Рэмбо 3' (Джон помогает бравому афганскому народу, спастись от невероятной жёстокости русских), 'Рокки 4' и прочие фильмы эксплуатируют одно и тоже. Одни и те же типажы, злодеи и герои.

И вот, американцы решили посмеяться над самими собой. Они начали снимать фильмы, где они высмеивают всё то, что они сами и городили на протяжении многих лет. Первым таким фильмом стал 'Русские', 1987 года выпуска. И именно таков фильм, о котором мы поговорим сегодня.

Встречайте, культовый и легендарный фильм Уолтера Хилла... 'Красная жара', 1988 года.

Фильм буквально покорил меня с первой минуты! Главный герой, - не очередной американский 'рэмбо', а советский милиционер, Иван Данко. Он смелый, честный, строгий, скромный, и очень ироничный. Такого в американских боевиках ещё не было! В этом и заключается вся важность, культовость и шедевральность данной ленты. Она уникальна, и такого вы больше не увидите (разве что, в 'Звёздном пути', да, товарищ Чехов?).

Сюжет. Давным давно, в СССР не было никаких наркотиков, люди знали о них только по сводкам новостей о загнивающем западе. Но, один грузинский мафиози, в перестроечные времена, решил посадить население Империи 'на иглу'. Кто же может его остановить? Конечно же, головная боль всего советского преступного мира, ( нет друзья, не Шарапов и не Жеглов!), милиционер Иван Данко!

Он не тот парень, с кем можно шутить. У него есть мускулы и большой пистолет. Чтобы поймать грузинского Тони Монтану, 'наш' Ваня едет в 'их' Чикаго, город который стал символом капиталистической заразы. Теперь его помощник - местный болтливый 'коп', сержант Ридзик. Теперь они должны объединиться и забыть о многолетней вражде их государств, побороть предрассудки и остановить мафию!

Наверное, Хилл решил просто посмеяться над всеми 'красными' боевиками той поры. И у него это прекрасно получилось. Всё основные типажи здесь перевёрнутые 'с ног на голову'. Вместо честного и доблестного американского полицейского, мы видим беспечного и легкомысленного копа Ридзика; вместо вечно пьяного и восхваляющего Ленина 'злого русского', мы видим сильного и стойкого Данко. И знайте, у меня как-то 'отлегло' после этого фильма. Что не все американские постановщики такие узколобые и, как бы 'по мягче' выразиться, тупые. Оказывается, есть люди, которые ещё тогда понимали, что все эти второсортные боевики с Лундгреном про 'злых русских' полнейший бред.

Нет, в фильме много злодеев, которые говорят на ломаном 'Великом и могучем', но образ Шварценеггра всех их затмевает!

Актёры. Про Арнольда Борисовича напишу одно предложение, ибо можно увязнуть в том, как он круто сыграл. Здесь он гениально отобразил своего персонажа. Короче, Арни как всегда 'на высоте'!

Джеймс Белуши тоже сыграл своего сержанта на наивысшем уровне! Ридзик постоянно шутит, иногда весьма глупо, болтает, трусит и относится к делу не серьёзно. Но, не смотря на это, он поможет своему новому 'сибирскому' другу, они быстро находят общий язык. Ридзик, несмотря на все свои отрицательные стороны, силён, самоотверженен, и всегда готов протянуть руку помощи.

Так же в фильме много других замечательных актёров. Лоуренс Фишбер, который через 11 год будет предлагать две таблетки; Ричард Брайт (трилогия 'Крестный отец', 'Однажды в Америке'), Брайон Джеймс ('Бегущий по лезвию', 'Пятый элемент'), Эд О`Росс ('Цельнометаллическая оболочка', 'Смертельное оружие'), и многие другие. Все они сыграли на твердую 'пятёрку', хотя Шекспира не ждите... У нас же тут невероятно крутой и зрелищный боевик!

Ах да! В 'Жаре' есть небольшие роли у легедарного Крамарова и Видова! Конечно же, камео в 'Танго и Кэше' будет круче, но всё же, Крамаров интересен и здесь.

Экшен. В 'Красной жаре' он на высшем уровне! Он крутой, динамичный и насыщенный. Вы точно не уснёте во время просмотра. Видна рука мастера, коим и является Хилл.

Любимая сцена? Конечно же, финальная погоня! Я повторюсь, погони меня утомляют и вгоняют в сон. Но в 'Жаре' погоня... Жаркая! Да - да, именно жаркая и невероятно драйвовая! Бедные Чикагские автобусы, натерпелись они от мощи объединённого правосудия двух сверхдержав!

А какие в фильме цитаты!? Всё они стали культовыми и легендарными. 'Какьие ваши доказательства?!', 'Кокаинум!', 'Капыталызм', 'Хулигани!', 'Ты когда-нибудь слышал про «Миранду»?' и другие. Из - за странного русского языка и кириллицы (особенно в титрах), фильм обречён цитироваться ещё сотни лет!

ИТОГ: Обязательня к просмотру классика боевиков! Фильм, который вернул надежду на то, что в Голливуде пересмотрят отношения к 'Империи зла' и её обитателям. Но, к сожалению, этого не случилось. Русские и сейчас (за редким исключением) показаны в 'забугорных' фильмах как алкаши и маньяки. Вспомните недавний 'Номер 44', с Томом Харди. (Кстати, забавно было смотреть на людей, которые хвалили 'Номер 44', но ругали 'Груз 200')...

Наверное, их уже не изменить. Да и не надо! Можно сказать, что 'злые комуняки', это их устаревшая 'фишка', к которой сами американцы сейчас относятся не так серьезно, как в былые времена. И, в конце концов, это 'фишка' очень скоро отправиться на 'свалку устаревших понятий', прямиком к вестернам, мьюзиклам и Кайдзю - фильмам.

'Красная жара' - очень добрый и оптимистичный фильм. В конце фильма, режиссёр хочет донести до нас простую истину: у такого понятия, как дружба, нет национальности или флага! Будь ты 'красный' или 'белый', коммунист или демократ; это неважно! Ведь, как сказал Виктор Цой: 'Люди не могут думать одинаково, но понимать друг друга должны. На то они и люди.'

P. S. '— А зачем вам аквариум?
— Ну, знаете, когда я устаю, я любуюсь рыбками, и отдыхаю. Расслабляюсь. А как расслабляются у вас, в России?
— Водка.'

10 из 10

Брутальный советский милиционер Иван Данко ловит грузинскую наркомафию, но главарю удаётся скрыться в США. Данко летит в Чикаго, чтобы экстрадировать арестованного грузинского мафиози.

С точки зрения реализма и даже здравого смысла американские боевики 80-90-х - просто кладезь идиотизма и детской наивности. И до сих пор непонятно, а сами то режиссёры понимали, что снимают полную и беспросветную дичь? Или рассчитывали на американского обывателя, который со стереотипами расстается, как, впрочем, и любой другой, очень неохотно? Думается, что второе. Как никак, а здесь мелькнули аж два героя советского кино - 'прожженый' Савелий Крамаров и к тому моменту относительно молодой секс-символ Олег Видов. Правда, в эпизодах. Они ведь точно в курсе, что парадная форма милиционеров не является повседневной, разве только она относится к высшему командному составу. Что с оружием и наркотиками в СССР было все гораздо проще и безопаснее, чем это показано. Что у нас не роботоподобные люди, а ничуть не менее живые... Что у нас и лето бывает. Наконец, чудовищное коверкание смысла и качества произношения языка. И т.д.

Слава Богу, что при всем этом трэше Красная жара вполне позитивно спекулирует на любви американцев к Горби и перестройке (хотя они прямо не упоминаются). Поэтому Ивана Данко изображает хоть и не деревянный, но ещё железный, плохиш - терминатор Арни, но уже менявший репутацию от парня не очень хорошего к очень хорошему. Так что для Шварцнеггера роль можно признать даже этапной.

Есть и ещё два относительно позитивных момента в освещении русских (советских). Первый - интуитивное, но вроде даже и верное изображение их (к коим безусловно относится и грузинский мафиози) как носителей философии камикадзе. В этом смысле ради победы Данко и его антагонист-мафиози готовы умереть. И главный ударный эпизод дуэли на автобусах - почти гениален в изображении этой истины. Да и спор героев сводится к ляпу, но правильному по своей идее - Данко утверждает, что в СССР играют в бейсбол и американцев обыграют. Хоть это и не так, но гораздо лучше, чем 'мы вас закопаем'. Как боевик сейчас Красная жара будет смотреться простовато даже на фоне вроде бы олдскульного Джона Уика. А ляпы без скидок на потепление отношений и романтику видеосалонов будут ещё колоритнее. Но даже в таком виде Шварцнеггер как русский Данко (в противовес Драго из Рокки) будет способствовать улучшению международной обстановки - типа мы с американцами могли бы жить мирно. А из таких навскидку вспоминается разве что На Дерибасовской хорошая погода.

Задумали как-то решительные головы столкнуть на перекрестке проспекта героизма и улицы абсурда социалистическую удаль с капиталистической смекалкой. Вышло во всех отношениях жарко. Настолько, что в диковинной сибирской сауне класса «унисекс» стекла повылетали – вместе с ожившей глыбой первобытной воли, арийского упорства, американских возможностей и советской обучаемости, которой и в сюрреалистическом облачении милиционера не откажешь в запредельной убедительности. Старина Арни, наводящий порядок в студеном Союзе при помощи внушительных кулаков и табельного «Подбырина», это одна из немногих по-настоящему удачных зарисовок невежественных заокеанских художников. Как показывает недавний опыт с некоторыми «гражданскими войнами», в правдоподобии изображения российских реалий наши партнеры с тех пор особо не продвинулись. Оно и понятно: незачем бороться с идиотскими стереотипами, если горячо любимая на Западе Перестройка вся вышла, а запах тотального дефицита выветрился. Тридцать лет назад и атмосфера в нелепой пародийности фильмах была другой. Не во всех конечно, но конкретно «Красная жара» стала пленочным свидетельством полицейского братства, которое никакая Атлантика не разделит.

Совместная служба обрусевшего Шварца и карикатурного Белуши – в равной степени гомерическая пародия и бетонный замес для создания колоритнейшего боевика видеопрокатного периода. Сыплющий готовыми афоризмами перекаченный мент и ошпаривающий причинное место упитанный коп – победители в номинации самой броской парочки в бадди-муви. По ним дома терпимости плачут, где наведение порядка лишним не бывает, но и сворачивание шей оборзевшим драгдилерам тоже неплохой калым. Характерно, что в нелепом «клюквенном» творении показана правдивая картина угрозы наркоты, поднявшаяся во весь рост десятилетие спустя. И «крестные отцы» советской мафии кавказского происхождения – ни дать ни взять прозрачный намек на основной источник криминальной заразы. Некому только было распознавать, ведь фильм легально в СССР не распространялся. Спустя годы выдолбленный в камне культ Ивана Данко пополнил число регалий Шварценеггера, и образ этот превзойти непросто. Арни вживался в шкуру неведомого, до зубов вооруженного врага, и получился у него некто очень понятный даже ребенку, которому родители впервые показали хулиганов на улице. Удивительно, но некоренному американцу проще постичь загадочную русскую душу, чем толпе образованных коллег из дипломатических ведомств.

В самой доступной, очаровательно-гротескной манере, с предусмотренными паузами на разрядку смехом, наш ответ янки грохочет залпами пистолета калибра 9,2 мм. И если кто-то по привычке считает «Красного полицейского» (так правильнее) непроходимо тупым фильмом, то стоит внимательнее вслушаться в звучащие с кошмарным акцентом откровения наркоторговца. Не к ночи помянутый им Сталин, подобно символу ауры негативизма, окутавшей Россию, натурально вопиет о необходимости искоренять зло самыми примитивными, грубыми, но, главное, бескомпромиссными методами. Все ведь знают про расчистку Авгиевых конюшен? Иван Данко, а точнее старательно сдерживающий в себе эмоции Шварц – тот же Геракл, которому необходимо совершить двенадцать подвигов. Правда, наградой милицейскому исполину не бессмертие, а еще один сохраненный рассвет. Пусть красный – какая разница? В бескорыстность и самоотречение народного героя поверить проще, чем в то, что тощий лейтенант Стоббс это будущий Морфеус. А у знаменитой машины уничтожения с человеческой плотью, примерившей советские погоны, никто не додумается спрашивать сертификат соответствия. Куда вернее в памяти осядут рубленые фразы, каждая из которых уточняет поставленный в начале фильма диагноз перестроечному государству. Монтажные работы давно закончены, да справедливого общества не возвели.

Австрийский дуб, крещеный русским именем, раскинул ветви и укрыл под ними множество проблем. Но в шеренге боевиков своей эпохи «Красный коп» и так стоит не на последнем месте, доставляя крутой автобусной погоней и соблазнительными танцами молодой Джины Гершон. Да и атмосфера вечно дождливого, продуваемого студеными мичиганскими ветрами Чикаго, передана добротно. Находясь в этом неуютном, славящемся насыщенной криминальной историей имени Аль Капоне и Джона Диллинджера месте непроизвольно захочется призвать на помощь чье-нибудь крепкое плечо. В качестве бонуса для любознательных имеются и остроумные рассуждения о расстреле политиков, которые лишь тормозят процесс очищения страны, но никак не способствуют. Знали ли Уолтер Хилл со своей командой, что их несерьезная кинолента, на съемках которой царила атмосфера дружеского пикника, окажется в разы состоятельнее не только «Москвы на Гудзоне», но и какой-нибудь 'Охоты за 'Красным Октябрем''? Фильм снимался между делом – дольше выпрашивали разрешение на съемки Красной площади, а оказался чудаковатым примером удачной импровизации, пересматривать которую так же интересно, как впервые знакомиться. Дипломатии по-арнольдовски не обучают в МИДах, но этот курс можно пройти и экстерном. С гарантированным развлечением в подарок.

В эпоху повальных боевиков со знаменитым уже тогда Арнольдом Шварценеггером во главе и моим детским восприятием вкупе, «Красная жара» был пропущен мною в самую душу моим тогдашним внутренним фильтром без каких-либо нареканий. Единственное что тогда отмечали мы все за этим фильмом – это его некую странную подачу.

Три года назад я как-то ощетинился на этот фильм. Не шибко сильно. Всё-таки Арни для меня этим же Арни и останется. Но холодок пробежал и закрался. Мой замок на песке грозил рухнуть. Так я говорю об этом фильме. Пора было пересмотреть. И либо подлить цемента, либо растоптать «Красную жару».

Выведенные в название хищные животные точнее должны носить имена: белоголовый орлан и русский медведь. И олицетворять соответственно американца и русского. Но ведь и действия фильма разворачиваются не только в августе в Чикаго. Начинается всё в Советском Союзе. Коротенькой сценой на Красной площади с участием Арнольда Шварценеггера. Его герой – капитан милиции Иван Данко – продолжает покорять Москву. А на самом деле съёмки перемещаются в Вену и Будапешт. Ещё с детства запомнилась сцена с отломанной ногой и кокаином в ней! Это баня. Вылет из окна и драка почти полностью обнажёнными телами на снегу! А вы говорите: «жара»… (Кстати, сцена появления полуголого Шварценеггера должна была перекликаться с «Терминатором», но она не зашла)… Ускользнувший главный антипод Виктор Роставели (Эд О`Росс) и уже потом – двигатель сюжета: переезд Данко в Америку для экстрадиции Роста домой.

Там-то, в Чикаго всё и случится… Пришедшая по телетайпу телеграмма (латинскими буквами русские слова) говорила о том, что наркосделка Виктора сорвалась, а самого его взяли за… нарушение ПДД…

Итак, Данко прибывает в Штаты в придуманной советской форме. И даже вчера, вновь посмотрев этот фильм, я задумался: а почему он в ней рассекал по Америке?.. Потом, правда, переоденется...

Экстрадиция Виктора срывается. Нельзя сказать «естественно», потому что я не могу о самом фильме сказать, что он клишированный. Как и не могу сказать о нём, что он до неприличия клюквенный. Медведь, водка, балалайка? Нет. Не так сильно. Этим фильмом Уолтер Хилл показывает, что из-за потепления отношений между СССР и Америкой и объявленной гласности типичные русские выходят из образа империалистов зла. Просто немножко стереотипный образ у Ивана Данко, но едва ли клюквенный. Точно также как и стереотипный образ у Артура Ридзика - сержанта местной полиции. Джеймс Белуши изобразил болтливого балагура напарника. Таким потом станет Осёл в «Шрэке» и многие другие.

Единственное к чему можно придраться в сцене срыва, что само нападение надлежало преступникам осуществить… ещё в полицейском участке! Ну, это тупо. Но это классика! Это знать надо! (как сказал другой Капитан из другого фильма)…

Фильм имеет свою канву и даже нелишнюю и близко непустую тему. Сам Рост говорит о том, что он намерено пытается разрушить Советский Союз путём вовлечения в кокаин. Цена самой сделки - 5 млн. $. Их грузинский мафиози должен был получить в камере хранения. Но случайно обронил ключ от ящичка.

И пока Данко подбирал ключ ползком, а преступники заметали следы, нас успели познакомить с ещё одной темой. Виктор Рост заключил фиктивный брак с танцовщицей (но не ночного клуба) Кэтрин (Джина Гершон). С вашего позволения я не стану детально описывать каким образом к ней привели нити повествования. Я это к чему! К тому, что сценаристы проработали детально и этот момент. Брак заключён с целью получения Ростом вида на жительство. Но и тут же один нечаянно обронённый рояль в кустах: с чего бы Виктору делиться планами на дело со своей фиктивной женой?! Но это уже мои придирки…

В картине мы увидели: закрученный сюжет, разбавленный шутками и перформансами персонажа Белуши; перестрелки и погони на автобусах!.. А... ну и, конечно, причёску-аэродром у Арнольда Шварценеггера для своего героя...

Ну а венчает действо сентиментальная сцена прощания и обмена часами. В детстве почему-то выбивавшая у меня слёзы. А нынче же – вызывающая улыбку и лёгкий смех.

Так что же картина? Она занимательна. Не совсем актуальна сегодняшним днём. Зато она демонстрирует и Лоренса Фишбёрна, и даже Савелия Крамарова. Её надлежит воспринимать, пожалуй, как классику. И не судить строго. Хотя… можете и строго. Она всё равно достойная!..

7 из 10

Данный фильм является типичным боевиком лишь отчасти. Для этого здесь слишком мало экшена, который не отличается особой смотрибельностью и много хороших шуток, пускай и нередко балансирующих на грани абсурда.

Советский милиционер, аки терминатор, непробиваемый ровно как и для пуль, так и на эмоции, ловит плохишей. Но вот сюрприз — в напарники ему достаётся не менее опытный сотрудник, только американского производства и вся эта стандартная юмореска с «молодо-зелено» или с типичной развязанностью теряет свою актуальность. Весь юмор строится на полярной разности менталитета и что самое приятное, отсутствует напрочь антисоветчина, конечно, без критики и усмешек не обошлось, но в равной степени досталось и другой стороне. Но главный вывод прозвучит в конце фильма, он бесконечно наивен, но так правилен, что широченная улыбка точно обеспечена и надолго.

Понятно, что многим может не понравиться деревянный образ советского человека, но по мне, лучше так, чем снова под водкой.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, пускай он и скуп на экшен, но я от души по улыбался, особенно отчаянным попыткам говорить по-русски.

Всем желаю приятного просмотра!

После того как посмотришь Арнольда в роли советского миллиционера, думаешь совсем не о том что никакой американец не подойдет на эту роль, ведь это не сочетаемые вещи американцы это же заклятые враги советов полная противоположность наших советских людей, куда уж им играть представителя власти, защитника советской идеологии куда берут только самых близких и родных партии людей. Думаешь что да так оно и есть все советские миллиоционеры точно такие же как Арнольд и говорят с американским акцентом! Удивительно как неподходящий американец смог так точно и правильно создать нам привычный образ — непогрешимого идеального представителя советской власти, да говорит он на ломанном русском а в остальном то чем не образовый милиционер? Такой же дисциплинированный фанатик, кстати то что Арнольд играл терминатора ему очень пригодилось, я вижу сходство, все эти образцовые представители советской власти похожи на роботов скорее, чем на людей такие же правильные и точные во всем как вычислительная машина!

И Шварценнегер как раз таки в этом фильме показал этих людей с лучшей стороны, ну тогда когда связанные одной цепью, делают все верно и не заблуждаются, тогда когда они для страны положительное явление, а не отрицательное. Но на дворе перестройка и такие правильны бойцы как Арнольд — вымирающий вид, такое ощущение что к моменту перестройки таких представителей власти уже не осталось ни одного -от того то собственно и началась перестройка, что время советской власти и таких людей давно уже прошло, правда сами люди прошли и того раньше наверно еще во времена самой революции, а во остальные 70 лет это прокатились просто так по инерции фактически без настоящих бойцов за дело революции. В общем такой правильный мент казалось бы ни к селу ни к городу… Как этот призрак коммунизма можно отразить перестройку? Оказывается может но только не своим содержанием, а то что едет в Америку на загнивающий запад — ведь теперь оказалось что мы с Америкой не враги, а лучшие друзья…

А это и есть веяния перестройки. Теперь для страны остался только один враг — преступный мир, уголовники, бандит Виктор, никакой политики, прямо как сейчас оказывается самая страшная угроза для огромных стран — это не танки и не армии других государств, а какие -то ничтожные террористы -ну смеху подобно! Комара — записать в главные враги слона! Конечно же все эти бандиты, прикидываются невиновными людьми, говорят не виноваты мы начальник, косят под жертв сталинских репрессий. Но когда Арнольд вырывает у одного из них протез ноги и высыпает из него кокаин, мы сразу понимаем этот номер у них не пройдет и славный полицейский всегда отличит жертву сталинских репрессий от бандита. А почему он славный? Ну потому что этот мент честно борется с преступным миром, что лидерам перестройки на руку — лишь бы не сувались в политику и не начали бороться с ними, главная идея перестройки пусть лучше сажают бандитов, чем политиков.

А тех балбесов что сидят как Арнольд на коммунистическом опиуме для народа их буйную энергию мы направим в нужное русло — гоняться за накромафией по Америкам. В конце то концов перестройка народ надо приучать к буржуазному образу жизни, ну да в начали мы просто всех предали и сдали буржуям, а теперь чтобы не ударить в грязь лицо скажем что оказывается так и надо было! И всех сделаем такими же как сами — сами нарядились в заграничные шмотки и народ тоже на это подсадим, а то чего доброго за это предательство за эту перестройку голову с нас с ними. Что и надо было сделать, ну да ладно проехали теперь мы все такие, судить рядить их некому.

Так что все события фильма нелепая погоня за Виктором происходят главным образом в Америке. Конечно же он ловит эту угрозу нашей нации Виктора, заводит дружбу со славным американским парнем Белуши и все хорошо, на свободе только те кто затеяли перестройку! Тут нас как бы опять обманули что главное зло в перестройке это наркоторговцы, а не сама перестройка и политические изменники. Так что приняв во внимание все это вы поймете меня что из всего фильма мне понравился только главный злодей и преступник Виктор, я даже думал что он и правда русский который играет «русского», так он прочувствовал нашу ментальность!

А героев перестройки русского и американского милиционера и их перестроичный союз я не оценил брехня какая -то гоняются за кошкой в черной комнате, точнее черт знает где черт знает за кем, поэтому даже если они ее поймают я не думаю что они этим облегчат жизнь советского народа, потому что этот Виктор имеет такое же отношение к его бедам как я к космосу. Именно поэтому Красная Жара типичный перестроичный фильм — ведь главная цель перестройки оболванить народ, при чем сами же коммунистами которые сами же предали свою идеологию и заставили это сделать весь народ, а потом прогоняют нам фильм о дружбе двух полицейских — о нерушимой русско -американской дружбе. Особенно сейчас нам барак обама дал всем нам хорошо понять как сильно Америка всех нас любит. А именно разбомбила бы как Югославию и Ирак, жаль что не имеет такой возможности.

Для предотвращения беспорядков на площадях и майданах обязан предупредить, что данная рецензия пропитана расовой и национальной неприязнью к расам и национальностям, существующим только в киновселенной. Помимо того, данный текст является не рецензией, а наглейшим пересказом событий, происходящих, пускай, в параллельном мире. В заключении затянутого предисловия хочу соврать, что данный пересказ служит цели сплочения общества вокруг выявления принципиально новых общечеловеческих ценностей.

Т-800 — новая модель ментообразца «Дядя Стёпа» мощностью в восемьсот товарищей. Созданный в мире красного будущего, в котором люди не имеют изъянов и потихоньку превращаются в безошибочных андроидов, Т-800 подготовлен к самым отчаянным диверсиям для защиты интересов социалистического механизма. Он уже провалил задание под кодовым названием «Убить Коннорейку», но ещё не преступил к миссии «Спасти Коннорейку»: на данный момент его цель — ликвидация Виктора Роставели. Этот нарушитель правопорядка был замешан в анало-контрабанде порошка «Белозападный рай», который временно погружает советских граждан в состояние счастья, что приводит к аппаратному конфликту. Неоднократно отточенная попо-схема Роставели провалилась по причине возросшего спроса на белозападный, что привело к характерной походке. По причине такого палева, наши сотрудники голыми вступили в мордобой в снегу возле бани, в результате которого Виктор подло замочил напарника Т-800 и скрылся с места преступления. По закону гор и пиндосовских боевиков Т-800 обязан почтить память погибшего кровью убийцы, а потому отправляется на край света.

Именуя себя как капитан Иван Данко, будто в будущем нужны имена и звания, робомент оказывается в Чикаго, родине итальянских мафиози, терроризирующих, брошенное отчизной на произвол, местное население. На удивление капитана криминальной угрозой пиндостандцев становятся не макаронники, а афроамериканцы, которые плотно набивают белозападным грузинский анус Роставели и даже не догадываются, что оскверняют имя великого поэта. Сам контрабандист как-то умудряется наговорить на другого земляка, сравнивая Сталина с наркотиками. Из этого всего Данко делает вывод, что все проблемы от чёрных, и неизвестно из какого места (что объясняет белокаменное лицо Арни) достаёт наGUN, чтобы порешать эти проблемы и этих чёрных. Поскольку творить добро в чужеродной среде небезопасно, к советскому псу приставляют опытного копо-кинолога из отдела К-9, напарника которого замочил тот самый советский уголовник. Предвкушая опыт работы с восточногерманской овчаркой, Белуши надрессировывает Т-800, что торговля дурью — это всего лишь способ заработать на жизнь, а не преступление против всего народа, а в игре «камень-ножницы-бумага» презумпция невиновности бьёт ментовской кулак. По пути Иван, насмотревшись на копов, которые то подкупают, то подкидывают, делает очередной вывод: «Капитализм — это публичное сношение за доллар». Однако это не мешает ему использовать топовые шаблоны пиндосовских боевиков такие как: эффектный бой стекла, игра в кошки-мышки на автопарковке и подростковая езда навстречу суппостату, с целью выяснения, кто первый обмочится и свернёт в сторону. Но никакой «мокрый цыплёнок» не помогает в борьбе с советской преступностью и единственным решением остаётся дуэль, беспощадно забирающая жизнь русских поэтов.

Превосходство Т-800 заключается в том, что пока ихний допотопный блюститель правопорядка торчит в бюрократических бумагах в поисках законов и инструкций оправдывающих каждое действие, наш всё делает по совести. При активации детектора несправедливости миллиционер моментально приходит в действие: ему не нужны кофе-паузы и расслабляющая музыка, его невозможно подкупить как алчного ГЕИ-бота поздних моделей, а система работы полной версией загружена на жёсткий диск, что позволяет ему работать удалённо. При отсутствие семьи и прочих «родственных» душ, данный ментообразец целиком и полностью посвящает себя работе, чем становится идеальным винтиком красной системы. В шифре данных используется система Кириллица, основа которой предоставляет широкие возможности для конспирологии в системах Латиницы. Для устной передачи информации применяется русояз, интернациональность которого заключается в обилии междометий и мата, способных сформировать мысль любой сложности для носителя любого языка. Слабым звеном русояза является малый арсенал шуток про мать адресуемого, что автоматически возводит эти вербальные выпады в ранг самых оскорбительных.

В своей работе Т-800 использует энергию ядерного синтеза молекул черного чая с лимоном в стакане. Доступность сырья позволяет ментоботу беспрепятственно перемещаться между мирами, коих в вышеописанной истории четыре: Красная площадь с марширующими на ней трудящимися, притеснённый свободой выбора американский народ, нарушающие чужие свободы западные нарко-бизнесмены и традиционный шансон с неотвратимым мотивом про воровскую долю. В погоне за опником Роставели приняли участие выходцы каждого из перечисленных миров. В личной системе координат каждый из персонажей в своих поступках соответствует естественным для него ценностям, но в взаимодействии жителей разных миров найти общую систему координат оказалось невозможным. В таком случае ответом на вопрос «Кто прав? Кто виноват?» остаётся ответ на «Кто выжил? Кто умер?». Советский агент Иван Данко сполна ответил на все эти вопросы, но по личному признанию в его механизме тоже есть ахиллесова пята. Порой накатывает на него совокупность ментальных запар, именуемая русской тоской, и тогда от синего экрана смерти спасает только хард ребут водкой.

Честно, я не нашёл ещё фильма, который бы мне не понравился с участием великого культуриста и политика Арнольда Шварценеггера и «Red Heat» является одним из тех качественных и легендарных фильмов, которые были в 80 — е и 90 -е годы с Шварценеггером. Это боевик который, настолько западает в душу, что ты хоть обсмотрись, но он тебе не надоест, ну разве что максимум на один день.

Отличный сюжет, который сопровождается отменным сценарием и превосходным экшеном, сделали этот фильм по настоящему культовым (по крайней мере для меня!)Сюжетное действие изначально развивается в Москве, где герой Шварценеггера накрывает группу наркоторговцев, один из них сбегает и сваливает куда подальше… в Америку. Здесь можно привязаться к некоторым моментом, в некоторых местах присутствует «клюква» на российские (советские) реалии, плюс ко всему мне не понравился ломаный русский, в конце концов можно было его подучить и не так коверкать, разумеется это касается американских актёров.

Смотря фильм в первый раз этот самый «ломаный» русский, меня даже отталкивал от просмотра фильма, но всё же досмотрев до конца, я понял насколько же он хорош и интересен, что данный факт просто не важен. он абсолютно не имеет значения! В процессе развития сюжета герой попадает в Америку, где начинает расследование. Надо отметить, что режиссёр довольно ловко делает криминально — комедийную атмосферу в фильме. В каких то моментах погружаешься так целиком в криминальный триллер, без намёка на комедийность, а потом ты уже улыбаешься и так по новой…

Помимо прочего надо отметить и хороший экшен в фильме. В основном это разного рода перестрелки, но присутствуют и кулачные бои, куда ж без них! Шварценеггер крут и харизматичен как всегда, поэтому все сцены с ним на высшем уровне. Актёрской игры у него как таковой у него по сути в этом фильме нет, но такой уж персонаж у него, что поделаешь! Больше всех в плане актёрской игры порадовалДжеймс Белуши, вся комедийность данной картины была на нём и он справился с этой ношей. Порадовало присутствие Лоренса Фишбёрна, также впечатлилиЭд О’Росс и Джина Гершон.

Итог — культовый фильм, с отличным сюжетом, экшеном и сценарием, даже не смотря на некоторые глупости на советские реалии.

9 из 10

Отношения между российским и американским народом всегда были достаточно накалены и лишь изредка давали себе возможность, хоть как то передохнуть. Будь в отношении ныне острых отношений двух народов на фоне военных действий в Украине, или же на примере холодной войны, которая продлилась весьма продолжительный срок с десятками лет. На фоне всего этого, действительно удивительно, как на свет появился данный фильм и для чего он вообще снимался ?

Так как по сути, режиссер картины Уолтер Хилл снял достаточно образцовый боевик, который представляет собой столкновение двух абсолютно разных мировоззрений, капитализма и социализма на примере двух абсолютно разных персонажей. Вопреки мнению большинства, никакой антисоветчины я лично в картине не увидел. Разве что, достаточно забавное отражение советской реальности касательно того времени. Будь это в отражении подпольных бань с тренажерными залами, полуголыми девочками и сталелитейных работников, или же других искажений образа жизни советского народа на тот момент.

Всё это вызывает лишь здоровую улыбку и еще более сильно заставляет сконцентрироваться вокруг переполненной иронией и стёба истории. Ведь именно эта ирония и стёб представляют собой достаточно забавный способ отражения проблем в СССР и Америки того времени. Что и впечатляет более всего, а не достаточно жанровый, чрезмерно глупый и возможно даже скучный сюжет.

Визуально же фильм сделан просто потрясающе. Весь фильм держится на перестрелках, драках, разрушениях и погонях с обилием насилия, крови и трупов на экране. Режиссер картины Уолтер Хилл проявляет на экране свой фирменный стиль и уж точно создаёт впечатление пожалуй одного из самых незаслуженно недооцененных режиссеров жанра боевика своего времени.

Арнольд Шварценеггер достаточно интересно смотрится в образе обычного «советского милиционера» с ростом и комплекцией Дяди Стёпы. Акцент в произношении на русском языке просто кошмарный, но не смотря на это, образ смотрится действительно интересным и цельным. Ведь впервые нам показали советского человека не каким то придурком или алкоголиком, а настоящим героем, мускулистым, безудержным, бесстрашным и сильным. Джеймс Белуши достаточно привносит в фильм элемент комедии и тащит на себе не только большую часть юмора, но и колких цитат, которые плотно оседают в голове и играют картине лишь на пользу. Питер Бойл вполне достойно смотрится в образе главного злодея, а Джины Гершон было ничтожно мало и сам персонаж по сути был абсолютно не обязательным в рамках сюжета.

7 из 10

Красная жара — это достаточно зрелищный, эффектный и кровавый бадди-муви, который представляет собой достойную смесь комедии и боевика. Да и выигрывающий за счет интересного столкновения двух абсолютно разных мировоззрений, менталитетов и культурных взглядом на жизнь на примере отношений советского милиционера и болтливого американского полицейского.