Рецензии

Посмотрев впервые этот фильм скептически отбросил его в сторону — уж больно всё гламурненько и пёстро. Спустя некоторое время почему-то вспомнилось и захотелось пересмотреть. Потом опять… и опять… И вдруг понял, что «Жесть» тянет меня как наркотик, что это кинопроизведение стало просто частью моей жизни. Решил взглянуть, что о нём говорят люди в интернете и не без удивления заметил, что высказывания в большинстве либо резко отрицательные, либо же наоборот: спокойных, «беспристрастных» и безразличных судей не встретил.

В чём же тайна этого фильма. Ведь если смотреть на вещи холодным взглядом, то недостатков у него действительно хватает. Помимо того, что очень много, так сказать, коммерческих элементов: и тебе гламурная героиня, и маньяк-убийца, и невероятно симпатичный (для милиционера) герой-любовник, и погони с перестрелками, и т. д. и т. п. — помимо всего этого в нём ещё и не выдержан, на мой взгляд, сюжет. Как-то всё нелепо получается, герои появляются случайно и так же случайно исчезают, отдельные события не вплетаются в общую линию сюжета.

Тайна в том, что на эмоциональном уровне фильм воспринимается совсем иначе. Важно понять, о чём же он. Это совсем не выдуманная история, но повествование ведётся, в некотором смысле, иносказательно. Не правы окажутся те, кто будет искать в реальной жизни нечто, что походило бы на описанную тут атмосферу заброшенных дачных участков, отождествить их обитателей с реальными бомжами. Может что-то похожее и есть в реальной жизни; более того: может в жизни есть персонажи и похлеще. Да только не в этом суть…

Героиня фильма, Марина — известный и удачливый журналист, прославившийся за счёт скандальных статей. Кровавые события, маньяки, серийные убийцы и прочая «жесть» — это её каждодневный материал, её хлеб. Но почему-то ей кажется, что она не права, что в судьбах людей, о которых она пишет, есть недосягаемая для неё глубина, есть тайна,- пусть чёрная и неприглядная, ужасная,- но всё-таки тайна, которую она попросту опошляет, готовя ежедневный фаст-фуд для любителей скандалов. «Точно я мёртвыми душами торгую».

Но вот настал случай: дух требует ответа, за то, что его вызвали с того света… Теперь ей придётся самой побывать за чертой, почувствовать ужас, потерянность, одиночество тех, кто дерзнул выйти за грань. И тут-то начинает проясняться главное послание фильма. Вопреки неизбежным параллелям с классикой зарубежного триллера («Молчание ягнят», классическая ситуация: девушка и чудовище-людоед), сбежавший из психушки маньяк-учитель внушает не ужас, а сочувствие и боль. Он-то и есть главный герой фильма, хоть и появляется на экране далеко не сразу. Авторы дают зрителю возможность построить в голове свой собственный образ его — возможно несвободный от штампов — и только позже раскрывают карты.

Трагедия сбежавшего учителя — универсальная трагедия человека, выпавшего из строя, человека, по каким-то причинам оказавшегося вне нормального течения жизни, «вне закона». Из законопослушного гражданина он в один день превращается в изгнанника и только в бегах, через ужас одинокого человека, ведущего войну против всех и вся, обретает смысл и содержание истинной свободы. В человеке, как неискоренимый стержень, сидит тяга к абсолютной свободе; любой, самый справедливый строй таит в себе тиранию против этой исконно-человеческой натуры. Пока человек смиряется с этим (или, точнее, пока у него есть возможность так поступать), снаружи всё выглядит красиво и благополучно. Но, как говорит один из героев: «Если долго не говорить правду и не делать того, чего хочется, то оказывается что никакой правды и нет — всё и так НОРМАЛЬНО». Учитель же понял, что «история делается не так», что он «против этой истории» и решился шагнуть за грань НОРМАЛЬНОГО, сказать своё одинокое НЕТ и стать творцом собственной истории.

В конце концов, действительно, не важно: маньяк или не маньяк; я-то думаю, что сценарист его оклеветал (так говорил Лев Шестов про Достоевского, что тот оклеветал Раскольникова, приписав ему убийства, которых он не совершал, ибо трагедия раскольиковых в другом). Суть в том, что достаточно разок отступиться и выйти против всеобщего, пусть даже невидимого строя — как вся система, со всей своей мощью, в момент рассерженно встаёт на ноги и хочет сдавить наглеца. Куда же скрыться от преследования? И тут возникает та самая внезаконная область, напоминающая «зону» Стругацких: область, куда стекаются все те, которые отпали за ненадобностью или же сбежали от нормальной жизни. В сущности, здесь всё то же самое: и добро, и зло, и любовь, и гнусность. Вот только нет масок, присущих цивилизации — все герои суть то, что они есть.

Фильм построен постмодернистским принципом: он словно соткан из разнообразных цитат. Садовые участки вдруг напоминают ту же «зону» из «Сталкера» Тарковского, когда камера охватывает пейзаж сверху, и под вид электронных проводок слышен собачий вой; откуда-то появляется нечто вроде тополиного пуха, похожего на то, что падает с неба в Silent Hill; потом — всадник без лица — вылитый призрак из «Властелина Колец» и т. д. Да, всё уже сказано-пересказано. А трагедия остаётся. Главный вопрос: сможет ли героиня фильма, дерзнёт ли посмотреть правде в глаза? Или же вернётся в нормальный поток обыденности, смирившись и утешая себя мыслью, что, мол, они лучше знают, кто виноват а кто нет, мне-то что?..

В свете сказанного, хочу добавить: «Жесть» очень русский фильм. Есть в нём бунтарский дух русского человека, который нет-нет да и взмахнёт с плеч всю опостылевшую рутину правильной жизни и… запьёт, не найдя выход из повсеместного отчуждения, истосковавшись по настоящей человеческой теплоте и искренности.

Сложно в жизни тем людям, которые никого не любят, не понимают себя, ненавидят свою работу, мир и сочувствуют маньяку… потому что он хороший человек, хотя, может он и не маньяк, или может он и не хороший человек. Почему Марина находит общий язык с сумасшедшими и преступниками, почему именно с ней они хотят разговаривать? Что у них общего? Неприятие социума и системы-вот что. Они, потерянные души. Их сумасшествие-защита от окружающего мира. Да и мир, который показывает нам режиссер гораздо хуже, чем все вместе взятые сумасшедшие.

Фильм мне понравился, я не могу рассматривать его как «мировое кино» или «российское кино». Просто кино о людях и о том, что любовь- это главное. С этого фильм начинается — этим и заканчивается.

Если посмотреть, что происходит с «нормальными ненормальными» людьми-либо «нечаянно пристреливают» заслуженного учителя без нормально проведённого следствия, либо они сходят с ума, либо уходят подальше от людей. От несовершенства мира и себя в том числе.

Если говорить о качестве режиссерской работы и атмосферы, в которую погружают зрителя-то можно сказать одно-фильм может нравится или нет, но равнодушным мало кого оставляет.

В самый первый раз был давно, когда я услышал об этом фильме. «Голый Гоша Куценко, жесть как она есть и прочее». — говорили тогда.

Все это как-то стойко отвратило от просмотра картины. Случилось так, что достаточно случайно я ее посмотрел.

В этом фильме нет жести, которую мы привыкли видеть. Да кого сейчас отвращают реки высокобюджетной крови?

Жесть здесь в своем натуральном виде — в гудящем на ветру ржавом листе. Или бьющемся о металлическую сетку козле, врывающемся в сон героини.

Вам никто не будет пережевывать смысл — только погружение и хождение по кругам… Все будет мутно. «Это сон? Когда я проснусь». — спросит герой. Но ответа не будет. Замкнутый круг, который лишь маскируется привычной жизнью и ржавыми воротами в зону отчуждения садового товарищества.

Ответом на мытарства неприкаянных будет новозаветная истина — любовь.

Фильм не нравится многим. Недавно снятый шедевр Джона Кёррана «Стоун» постигла та же участь. Его не приняли. В них есть то общее, что создает зрителю внутренне беспокойство, неудобство. И думается это от того, что без пафосных речей события фильма спрашивают каждого из нас. Помнится, Луи Селин говорил, что человек может быть гуманен так же, как курица может летать. И очень хорошо, что режиссеры еще способны создавать картины, от которых мы чувствуем себя неудобно. Особенно когда эту занозу мы не можем сразу найти и вытащить.

А в остальном отмечу игру актеров, потрясающие съемки. Не перевелись на Руси операторы.

Немного эмоционально и принципиально ставлю

9 из 10

А остальные пусть думают что хотят.

И не Шесть, а действительно Жесть. Случайно изменилось название — всё к лучшему. Заранее напряжённо ожидаешь что-то такое, что наждачной бумагой продерёт тебя по коже. И, признаться, получаешь…

Фильм я выбрала не случайно. Всё откладывала его до какого-то момента. И он подвернулся — я была сильно расстроена, слегка зла, непроизвольно напряжена и раздражена. Похожий на моё состояние фильм, который обеспечил очередной выброс адреналина, мне был необходим как воздух.

Признаюсь, я не прогадала. Да, возможно в другом настроении мне бы показалось всё это мурой, я бы глядела на происходящее сквозь призму здравого ума и трезво оценивала бы… Но, уверена, Жесть смотрят в расшатанном эмоциональном состоянии!

Фильм начинается в городе. Главная героиня репортёр каких много, хотя что-то в ней есть симпатичное и напористое, а вместе с тем неуверенное и запутанное…

Дальше события переносятся в дачную местность, где всё закручивается, заворачивается с невероятной скоростью. Всё ждёшь — а что дальше, что сейчас будет, а чем закончится..?

Девушка оказывается в опасном лабиринте, откуда ей предстоит выбраться Живой. И это уже не компьютерная игра, это Жизнь. Когда это понимаешь — становится ужасно. Потому что я, например, знаю как страшно выбираться от туда, где нет выхода или ты его не знаешь… Она постоянно натыкается на каких-то странный людей — не понятно, то ли они на самом деле такие, то ли персонажи из какого-то параллельного мира, из фильмов. Но они есть, они опасны…

Трудно описывать конкретно. Это надо смотреть и либо чувствовать, либо нет.

Я никогда не видела дачного посёлка, не была в настоящей психушке, не знаю, как обстоят дела в заброшенных местностях, которых много тут и там. Поэтому не могу с уверенностью заявить — такого не бывает. А вдруг бывает, наверняка что-то определённо есть и подобные ужасы происходят не во сне а наяву…

Фильм приятно смотреть — он выдержан в гамме Лета — жёлтое, жаркое, природа или красивый интерьер, симпатичные люди. Очень интересная и впечатляющая музыка!!! Прямо перлы из мира музыки, такие самому не найти. Есть и добрые персонажи, и ситуации, где брезжит сильная надежда «всё будет хорошо». Есть поучительные моменты. И очень впечатляет операторская работа — снято интересной техникой, такое редко когда встретишь, стоит увидеть своими глазами. Прямо почувствовать…

Я ещё такого не видела. Среди приевшихся ужастиков-триллеров и всяких вампирах, пилах, масках, маньяках, пещерах итп — это как глоток нового коктейля — освежает! Удивляюсь на сколько просто выбрано место происходящего — оно на столько реально и близко нам, не то что какой-то там покинутый дом в каком-то Техасе…

Конечно, какие-то недоделки и есть, но на общем фоне они просто не заметны. Фильм смотришь на одном сосредоточенном дыхании. Ни в коем случае не перематывать, а вдруг пропустишь что-то решающее важное…

8 из 10

Второй после `Бумера` фильм с настоящим Драйвом, Нервом и Диалогами. Ефремов с его топором и безнадежно маниакальными глазами орущий `Ненавижу!!! Весь ваш мир НЕННАВИЖЖУ!!!` бьет поддых. Давно ничего пронзительней не видела. А монолог-исповедь `Маша была, Маша Коровина… очень красивая!` посмотрела раз 5.

Наконец-то появилась простая человеческая история, безо всяких флэш-бэков и хитроумных сценарных усложнений типа, `а на самом деле, этот мент был в сговоре с местным олигархом, и выпустив маньяка, они хотели, чтобы он их навел на зарытый в садоводстве клад`. Нет здесь никаких заговоров силовиков или местных ОПГ, планов мести за неразделенную любовь в прошлом, попыток анализа и внезапных озарений истины, нет даже луж крови, хруста костей и жестокости, как таковой. Есть только один бесконечный настоящий, как в `Лангольерах` Стивена Кинга, день, за который поседеть как не фига делать. Маньяк он на самом деле или нет — не суть. Его начинаешь любить уже на второй минуте появления. Причем именно потому, что он — кровожадный маньяк, то есть человек с собственными представлениями о добре и зле. И кажется, только он может воздать по заслугам всем и бандитам, и гнилому правосудию, и аду, и раю.

Меня, как фанатку Томаса Харриса вообще и Ганнибала Лектера в частности, ужасно порадовала беседа Шакурова-Чилтона и Бабенко-Старлинг в коридорах психушки. Вообще для Шакурова — это что-то новенькое! (`Люди испокон веков чему-то поклонялись, вот хоть мерседесу… так, какому еще мерседесу?.. А, ну да, мерседесу!»).

Михаила Ефремова на экране очень мало, но зато любой жест — сокровище! Он и сам — большое сокровище и умница! Я бы, конечно, предпочла, чтобы фильм закончился, как в книге `Ганнибал`. Там Кларисса ушла из ФБР и стала гражданской женой доктора Лектера, они всех победили и зажили праведной жизнью. Но на такой финал не отважились даже Дино Де Лаурентис и MGM.

А вообще, господа, Мурзенко — теперь мой кумир

Раз за разом утверждаюсь во мнении, что со мной что-то неладно.

Почему? Потому что этот фильм впитал в себя капля за каплей и на много раз, вживаясь с первых же секунд... И не было ещё случая, чтобы кто-то понял или поддержал меня в этом.

Мне видится здесь безусловный и безукоризненный шедевр. Сотканное из музыки, цвета, видеопланов, лиц, костюмов, голосов, характеров, множества мельчайших деталей полотно - невероятнейше цельное. И в основе его - великий смысл, который трудно передать иначе. Только так...

Каждый раз резко прерываю любые попытки выдать 'Жесть' за триллер. Но всякая попытка ответить на встречный вопрос 'А о чём же этот фильм' - заканчивается провалом. Потому что человек, не ощутивший в себе ответа при просмотре, едва ли услышит его из чужих уст.

Если в одно слово - фильм про приятие Жизни. Жизни, которая грубо и больно идёт поперёк всяким твоим о ней представлениям. Жесть...

Три персонажа с острейшим кризисом приятия: Марина, герой Куценко и 'Псих'-учитель. И если у первой это вышло вполне самостоятельно и постепенно, накатывая как снежный ком, а второй сорвался, так и не приняв - то герою Ефремова этот 'кризис' был дарован самой Жизнью, её примитивнейшей сюжетной линией.

Я не считаю ряд других, мелких, но гениальных эпизодов неприятия - типа ГАИшника, заигравшегося в погоню, и девочки, выстрелившей в финале... И лёгкие намёки на неприятие у героя-мента, которым так и не суждено было дать всходы...

Как говорила Марина: 'Но нам досталась призовая игра: мы вырвались из повседневности'. Вот то, что бывает за этим прорывом из повседневности - и составляет основу фильма...

Грань тонка. Не зарекайся...

И эти... Которые все принимают. У них толстая шкура, гибкое нутро и скользкие глаза. У них сила. Они прекрасно объяснят, что нормально.

Хм... Нормально. Недаром главная закулисная фигура в фильме - Главврач психушки. Его работа - определять нормальность. Его демонический образ - квинтэссенция того, на чём держится это абсурдное стечение обстоятельств по имени Жизнь... Это не просто демон - это демон Максвелла...
____

Особое восхищение вызывает звуковое и цветовое полотно фильма. На меня они действуют просто растворяюще... Операторская работа - нечто совершенно изумительное.

И ряд мелких деталей - пух, летающий повсюду во время переполоха в психушке, упавший на наковальню молоточек кузнеца, после въезда джипа на территорию 'микросхемы', как бы отсекающий путь назад и проч.

В общем, такое ощущение, что смотря одно и то же, видим разное... Хотелось бы надеяться, что я увидел то, о чём хотели сказать нам создатели фильма.

Для того, чтобы не смотревшие и просто любознательные граждане могли понять фильм, считаю нужным написать то, что не написали создатели перед начальными титрами.

2050 год, 15 лет спустя после ядерной войны.

Земля в разрухе, по дорогам на мотоциклах, велосипедах и старых, задрыпанных жигулях советского производства гоняют банды головорезов, одетые как попало; самые озверевшие и тупые щеголяют в немецких касках. Так как фильм не дает ответа на вопрос о немецких касках, от себя предполагаю, что Германия была взорвана бесповоротно мощным атомным фугасом, и безмозглым немецким зомби и мутантам просто негде было гулять у себя. Вместо арийской земли теперь океан, и они перебрались в то, что осталось от России. Либо просто тупые русские зомбомутанты. Немногие оставшиеся при здравом рассудке живут в каких-то анклавах (и то, хреново живут). Какие-то лысые мертвяки, без трусов, жутко похожие на Куценко и Литвинову вовсю стараются быть идиотами (копейка в доказательство о нерусских мутантах). Шаг в сторону из данной области означает попадание в руки к бандам немецких зомби (как говорилось выше), а что ещё хуже ко всякого рода нерусским мутантам и прочим постапокалиптическим уродам.

Что и случается с пережившим мировой коллапс ментом и местным летописцем, которые в погоне за недовольным и обиженным местными законами товарищем, кидаются в ещё более страшный мир вне купола. Они встречаются со всякими мутантами, фашистами, сорвиголовами и зомби у которых при виде добротно одетых жителей купола одно на уме – убить, изнасиловать, надругаться и т.д. В аду водятся «смотрящие» - это типа местные хранители, чудом выжившие, уродливые и тупые во мрак, но считающими себя мессиями. «Смотрящие» творят добро, сокращая поголовье неадекватных «дачников».

Бред творится такой, что рассказать о нем что-то внятное практически нереально. Фильм невнятен. Авторами обещана была филигранная работа оператора! Констатирую – оператор был пьян, ничего достойно снять не смог. Была обещана крутая гонка, мол, так ещё у нас не гоняли. Констатирую – на всех 50 км/ч летит «шестерка», пыль иногда поднимает, снято откуда-то сверху, так что «сумасшедшая» скорость видна даже слепым. Чую, авторы из-за безденежья посадили за руль инвалида, который боялся или не мог найти педаль газа, видимо, по причине отсутствия одной, либо обеих ног. Ад, всем по шомполу. Режиссеру пару сосисок в то самое место.

Актеров парочка есть вжившихся в роль, ну или хотя бы не раздражающих. И это как ни странно не Гоша Куценко и не Рената Литвинова, эти таланты способны у меня вызвать эмоции только тогда, когда диктор по центральному каналу с мрачным лицом скажет: «Всё! Нет больше Гоши, совсем нет», - и тут я на радостях изорву бубен. Ренаты давно уже не вижу, может, она уже «Ах я летаю, ах я в раю», готов спорить, просто окопалась. Девка на заглавном плане не бесила, что для наших довольно странно. Наверное, Лизавета Боярская и доченька примадонны заняты были, пришлось их чем-то заменить. Хочется верить, что такое будет случаться не раз в два года.
Фильм рекомендуется посмотреть людям, жаждущим увидеть, что случится с нашей страной после ядерной войны, антифанатам «Безумного Макса: часть один», тем, кто считает, «Максимку» хорошим фильмом смотреть тоже, ибо величина «Макса» сразу уйдет за горизонт.

И ещё. Если это все-таки не постапокалиптика, все эти зомбари, алкаши и мутанты по видению авторов бродят вокруг Москвы и сейчас, то хочется надеяться, что все это срисовано с друзей и родственников этих самых кинематографистов, а фашисты-мотоциклисты – это лично режиссер и сценарист без грима. Надоело уже выставление страны, своими же, этаким мусорным баком, где есть цвет нации – политиканы, золотые негры, типа Тимати, умные и остроумные Ксюши, цари Михалковы и прочие пьяные холопы и «тупая» гопота.

Жесткий психоделический бред, местами скатывающийся в откровенный фарс. Какой саспенс?! Какая интрига?! И если начало тянуло просто на очередное не очень талантливое отечественное кино (типа той же «Штольни»), то далее градус абсурда происходящего на экране нарастрает в геометрической прогрессии. И язык не поворачивается назвать «глубокими философскими идеями» чудовищные потуги режиссера придать изначально неглубокому кинчику острую социальность. А если уж совсем честно, закрадывается у меня такое подозрение, что автор просто стебется над бедным зрителем, судорожно вглядывающимся в очередной модный «мейстрим-саспенс». Сейчас это модно, знаете ли.

2 из 10 — за «и такое бывает, ну надо же…»

Дешевка. Какая же все-таки дешевка этот современный российский кинематограф! «Продажная шлюха» — по-другому и не назовешь…

Молодая журналистка Марина отправляется в психиатрическую лечебницу на интервью с маньяком, убившим нескольких подростков. Она решила, что это ее последний журналистский материал, последний долг перед скандальной газетой, в которой она проработала несколько лет.

Однако когда убийца сбегает и теряется внутри бескрайнего дачного поселка, а Марина отправляется на его поиски, она понимает, что ее последний материал может оказаться вообще последним ее делом. А кровавый убийца далеко не самый страшный из населяющих дачи созданий.

Смысл фильма, как я все-таки поняла, отсея всю гадость, что мне полтора часа пытались скормить, состоит во всем известной проблеме современности. Деньги. Блат. Подстава. А кроме того, вера. И самая настоящая неподдельная истинность. Точнее, ее отсутствие.

Фильм — абсолютное дерьмо. Ничтожество. Во-первых, ощущение такое, что сценарий написали за одну ночь в сильно подпитом состоянии. Образы тупые. Диалоги бессмысленные. Во многих случаях у персонажей абсолютно! — напрочь! — отсутствует мотивация. И ум в придачу. Во-вторых, работа оператора — ну просто жуть. Кто? ТАК? СНИМАЕТ? Пытались запихнуть какие-то дешевые спецэффекты. И конечно же не обошлось без автомобильной гонки. ТОже дешевой и дерьмово снятой.

Не понимаю, каким образом туда запихнули Серебрякова. Денег ему мало, что ли? И, наверное, единственный плюс это работа Ефремова. Вот он еще как-то спасал положение.

Общая оценка — 2. Плохо.

Смотрел фильм дважды. После первого, что-то не допонял: маньяк или нет? Может потому что видел его мельком. Посмотрев ещё раз, понял, не всё так просто.

Не о маньяке фильм то... Итоговое появление Куценко, два человека со стульями, случай с доблестным сотрудником правоохранительных органов, человек без лица – всё это показывает, что фильм вовсе не так бессмыслен, как его малюют.

Безвыходных ситуаций не бывает? Всегда есть выход? А куда тогда сунуть совесть. Совесть, именно она мучает простого учителя, которому предлагали вполне «оптимальный» выход. А может и вход…

Бабенко, правда, сыграла не сказать, что ярко, но в принципе в персонажа вжилась. Ефремов же, как всегда, отыграл как надо. Это его, такие роли ему всегда удавались превосходно.