Рецензии

Я всегда говорила, что обожаю зарубежные романтические фильмы 90-х – начала 2000-ых годов, и готова снова и снова говорить об этом – эти фильмы потрясающие. Они невероятно красивые, чувственные, эмоциональные и абсолютно лишённые какой бы то ни было грязи и пошлости. «Осень в Нью-Йорке» именно такой.

Герой Ричарда Гира, Уилл – типичный стареющий герой-любовник, он очень опытен и умудрён жизнью, многого добился на своём веку, однако так и не смог построить семью – девушки увлекают его ненадолго, и он готов расставаться и находить новое увлечение ежемесячно. Героиня Вайноны Райдер, Шарлотта – юная дизайнер шляпок, так же не может утроить личную жизнь, но совсем по другой причине – девушка серьёзно больна, и сколько продлится её жизнь, никто из врачей ей сказать не может. Не смея связывать свою жизнь с кем-то по этой причине, Шарлотта живёт сегодняшним днём, периодически погружаясь в печальные мысли.

Впервые они встречаются в парке, где Уилл сообщает о расставании своей очередной подружке, затем в ресторане Уилла, куда Шарлотта по чистой случайности приходит отмечать свой День Рожденья. По случайны ли случайности? Их роман вспыхивает как бенгальский огонёк и постепенно разгорается в пожар невероятных размеров. Он впервые встречает ту, кому готов посвятить свою жизнь, она впервые встречает того, с кем можно не бояться начинать отношения, ведь он сам сказал, что никогда не строил длительных отношений, и ей это очень подходит. Уилл превращает её жизнь в настоящую сказку, Шарлотта дарит ему истинную любовь.

«Он научил её жить, она научила его любить» - прекрасные слова, как нельзя лучше отражающие суть этого фильма. Он о настоящей любви, меняющей людей и отношение к жизни, он о судьбе, которая никогда не ошибается, сводя людей, и он о противостоянии человека и болезни. Фильм невероятно сильный, эмоциональный и красочный – он обязательно тронет душу и оставит в ней глубокий след.

9 из 10

Эта весьма спорная мелодрама, в свое время разгромленная критиками, тем не менее, пользуется определенной известью и любовью у чувствительной женской части населения. Посмотрев 'Осень в Нью-Йорке', я также посчитала фильм незаслуженно признанным провальным: он, как и молодежная мелодрама 'Если я останусь' не является образцом гениального кино, но в силу своей легкости, трогательности и щемящей грусти, безусловно, достоин внимания.

Да, далеко не всем понравится сюжетная история любви девушки и мужчины, вдвое старше, однако люди видимо забывают такие же примеры классики как 'Джейн Эйр' и тому подобное. У настоящей любви нет понятия пола, возраста и статуса, важно помнить об этом.

Что же насчет актерской игры... Опять же Вайнона Райдер в роли Шарлотты нравится далеко не всем, однако не стоит после первых пяти минут просмотра сцен с ней считать ее героиню наивной и инфантильной дурочкой, умеющей только по-детски улыбаться и хихикать невпопад. Да, Шарлотта во многом осталась ребенком, однако этот смех лишь скрывает боль и слезы, творящиеся в ее душе, ведь она прекрасно осознает, что жить ей осталось считанные месяцы, поэтому старается провести их с радостью, а не в черной депрессии.

Про Ричарда Гира, похожего здесь немного и на Алана Рикмана, мало что можно сказать: да, красавец и останется красавцем, сложно сказать, какое будущее ожидает его героя, вполне возможно он вскоре оправится от потери и вновь начнет встречаться с любой, кто ему приглянется. Но все же уже никогда-никогда не сможет забыть Ее, свою Шарлотту: 'Ты убила для меня других женщин'.

Также хочется отметить невероятно красивую и трогательную музыку Габриэля Яреда, сопровождающую фильм, благодаря ей в картине действительно чувствуется осень не только за окнами большого города, но и в душе, в сердцах любящих людей, которых разлучает судьба в образе смертельной болезни. А затем золотая опавшая листва сменяется снегом, легкими белыми снежинками, которые словно забирают душу человека и уносят ее с собой далеко-далеко...

В заключении можно сказать, что как бы ни считали критики и суровые циники, давно утратившие в себе чувство любви, 'Осень в Нью-Йорке' достойный фильм для просмотра, хотя бы единичного, как можно обратить внимание на оторвавшийся от ветки листок, медленно падающий на холодную землю.

8 из 10

Это могла быть ещё одна романтическая комедия о неожиданной любви с разницей в 26 лет, это могла быть наполненная мудростью драма о возможности, или наоборот, крайней невозможности подобных отношений. Это могло быть особенное кино в своём жанре, но в итоге здесь классический симбиоз драмы и романтики (если вы любители комедии - листайте дальше, этот фильм не для вас). И нельзя сказать, что это делает фильм хуже (или наоборот лучше). Просто всё это мы уже видели в том или ином фильме. И старых ловеласов, и умирающих девушек, и беготню за ускользающей с неимоверной скоростью госпожой надеждой ('белой и в перьях...').

Здесь прекрасный тандем вечно обаятельного Ричарда Гира и миниатюрной Вайноны Райдер, их диалоги наполненные разноплановостью увлекают, но так или иначе в них присутствует некоторая напыщенность и ощущение того, насколько это нереально, по киношному.

Герой Гира, по мере фильма становящийся на праведную дорогу благодаря любви. Его метания в поисках побега или спасения, дают зрителю порядочную дозу душевных страданий.

Здесь прекрасные пейзажи, подчеркивающие зарождение любви не имеющей будущего, но несущей смысл. Она пришла с осенью и растворилась в декабре...

Фильм несёт за собой тяжелую энергетику и теплые эмоции. Он по праву занимает места в списках лучших женских фильмах о любви, ведь несмотря на всю свою патетичность он обязательно проймёт вас, до мелких мурашек на кончиках пальцев.

Вторая по счету и самая известная режиссерская работа китайской актрисы Джоан Чэнь (Джози Пэкэрд из 'Твин Пикса'), которая вышла спустя пару лет после скромного, но уверенно снятого дебюта 'Tian yu' ('Сосланная' или 'Небесные ванны', 1998) про суровые реалии китайского социализма. Сюжет разворачивается в осеннем Нью-Йорке, где владелец ресторана, 48-летний бабник Уилл Кин (Ричард Гир), который со скандалом расстается со своей очередной девушкой в осеннем парке, в тот же день встречает Шарлотту Филдинг (Вайнона Райдер). Судьба сводит Уилла и Шарлотту во второй раз, когда она с друзьями весело отмечает свое 22-летие в этом самом ресторане, принадлежащем Уиллу. Неутомимый Уилл, естественно, завидев молодую кареглазую красотку, не упускает очередную возможность пуститься в новое любовное приключение. Но его последнее приключение вовсе не оказалось таким уж беззаботным и мимолетным - во-первых Шарлотта пробудила в Уилле куда более возвышенное чувство, а во-вторых, выясняется одна страшная вещь - Шарлотта смертельно больна и ей осталось жить меньше года...

Сюжет про счастливую влюбленную пару, счастье которой внезапно омрачается смертельным заболеванием кого-либо из любящих, уже не блещет новизной, достаточно вспомнить хотя бы такие ленты, как оригинальный 'Сладкий Ноябрь' (1968), 'История Любви' (1970) и 'Умереть Молодым' (1991), не говоря уже о лентах, вышедших позже 'Осени в Нью-Йорке' - 'Сладкий Ноябрь' в ремейке 2001 года, 'Памятная прогулка' (2002) по роману Николаса Спаркса, и др. Эту ленту, к слову, незаслуженно обруганную критикой и представленную в категории 'худший экранный дуэт' на антипремию Золотая малина, выгодно выделяет восточный взгляд постановщицы на заданную тему. Пусть в сценарном плане зрителю не предлагается ничего нового и эта мелодрама может показаться даже банальным букетом клише (на что и сетует критика вместе с искушенным зрителем), в ней подкупает по-восточному тонкое прочувствование режиссером материала - как и в дебютной работе, Джоан Чэнь использует пейзажи (исполненные трагической красоты виды осеннего парка Нью-Йорка, постепенно переходящие в зимние, словно, промерзшие стеклобетонные джунгли мегаполиса) в качестве художественного фона для разворачивания действия и отражения эмоциональных состояний героев.

По поводу экранной пары в лице Ричарда Гира и Вайноны Райдер хочется отметить, что эти хорошие актеры, на момент съемок, уже имевшие хорошую репутацию по отдельности, все-таки, странновато смотрятся в качестве влюбленных. С точки зрения возрастных параметров экранных героев (ему - 48, ей - 22), Уилл Шарлотте больше в отцы годится, и, возможно, лента получила бы большее признание, если бы история была не о любви, которой все возрасты покорны, а об отце и умирающей дочери (намек на отеческую любовь Лао Дзиня к юной Шью Шью, как отсылка к своему же режиссерскому дебюту, например). Но, не могу сказать, что пара Гир - Райдер совсем уж дисгармонична и режет глаз - их удачно уравновешивает харизматичный второй план (особенно ярки Элейн Стритч и почти эпизодическое появление Дж. К. Симмонса), а общее нежно-сентиментальное настроение картины без ненужных перегибов и минимумом слащавости, как и актерские старания этих двоих непохожих людей ужиться в кадре делают 'Осень в Нью-Йорке' не претендующей на лавры великого фильма, зато, тонкой, проникновенной, и подкупающей теплом простой мелодрамой, которая, на мой вкус, стоит выше, действительно, приторных и фальшивых 'Сладких ноябрей' и 'Памятных прогулок'.

7 из 10

Искать изысканные блюда нашему герою удавалось, к этому он относился творчески. Правда, в отношениях он также искал «овечку на заклание», изысканную, но всегда как блюдо – если не насыщает, надо искать дальше. Мастер разговаривать с женщинами – это тоже может приносить свои дивиденды. Держа дорогой ресторан, и привлекая постоянное количество изысканных красавиц, можно быть уверенным, что следом потянется и те, кто за такую наживку купит и салат свекольный за тридцать пять баксов. Но, всё это не приносит истинного удовольствия, цель очень скоро перестает быть целью, настоящая цель как-то теряется среди предсказуемой игры, хотя и красивой. И, конечно же, кто ищет – тот находит, или того находят. Иногда, человек ищет всю жизнь и не находит, потому что боится: ответственности, трудностей. А иногда уже невозможно отказаться от того что нашёл, оно меняет тебя, меняет мир вокруг тебя. И это все ё особенно остро чувствуется, когда тебе уже за сорок и больше, но, время как бы остановилось, давая тебе возможность сделать что-то хорошее для кого-то.

И в этом фильме сюжет просто нету надобности пересказывать, но, вот игра актёров доставляет удовольствие уже столько лет при просмотре., в фильме нет какой-то особенной динамики, сюжета, мелодрама, где краски переходят из светло радужных в тёмный перламутр, в отражении которого уже пытаешься разглядеть себя, каком бы боком я тут нашёл выход.

Что важно или интересно, так это то, что именно в нашей ситуации, когда разница в возрасте с определённых причин уже не важна, когда время ценнее, чем обиды, расставания, встречи, наши герои успевают сказать друг другу то, что многие на протяжении всей жизни так и не могут сказать до конца.

А как насчёт любви? Иногда это чувство приходит очень поздно, но, и тогда оно способно изменить нас, наполнить нашу жизнь полнотой чувств, и может пережить нас, оставшись историей, которой любуются, чувствуют. Чувствуют не в последнюю очередь благодаря музыке, которая пронизывала картину так, что каждый миг становился каким-то сказочным, как будто сама Любовь дышала этой музыкой им в лица, ожидая, когда они будут готовы. И Мир рядом, с чередой осени – зимы, жизни и смерти. И всё это не имеет смсла, если ты не поверишь, что ты должен любить.

Атмосферный, трогательный и забавный фильм. Прекрасный актерский состав. Исполнители главных ролей Вайнона Райдер и Ричард Гир давно уже доказали, что они из себя представляют. А в данном фильме представляют они довольно необычную пару — всегда «в возрасте» Гир играет спокойного, искушенного жизнью Уилла, который знакомится с обаятельной и немного странноватой Шарлоттой.

Их роман развивается на фоне красивой музыки и восхитительного Нью-Йорка, который, благодаря хорошей операторской работе, был показа во всей красе.

«Осень в Нью-Йорке» — качественная мелодрама, сделанная по канонам грустного романтического кино. С удовольствием пересматриваю холодными осенними вечерами, пуская «скупую мужскую слезу». Конечно, всегда можно найти минусы, и в этом фильме их достаточно. Но. Искать минусы не хочется, и нет смысла. Фильм действительно хороший.

8 из 10

Осень зазвучала чарующим джазом, закружила листья в беспечном вальсе, застелила заботливо Центральный парк ковром из шуршащего под ногами золота. Нью-Йоркская осень воспета Армстронгом и Синатрой, совершенство ее «прощальной красы» запечатлено у Кроу, и она вдохновила Джоан Чэнь на одноименную мелодраму, историю запоздалой любви.

Кинолента вызвала неоднозначную критическую реакцию, что обусловлено наличием у «Осени» как значительных достоинств, так и серьезных недостатков. Нельзя проигнорировать ее минусы, высказываясь о картине исключительно дифирамбами, но и обойтись одной хулой было бы несправедливо.

Магнетическим свойством картины является ее визуальная проработанность: желание безупречной эстетичности находит свое выражение в выстраивании кадра, как в композиционном, так и свето-цветовом соотношении. Характерно преобладание мягких тонов красок в теплой золотистой гамме, и, таким образом, весь фильм оказывается проникнут осенним настроением. Лента живописна, особенно за счет ярких пейзажей, чья ускользающая красота стремится обрести бессмертие на кино/фотопленке ли, на холсте ли. Эта атмосфера осени, отражающая также грусть, усталость и смиренное ожидание зимы как заката своей жизни, коррелирует с эмоциональным фоном героини, страдающей от неизлечимого заболевания.

Но эта тенденция к «стильному» кадру достигает практически степени аддикции, становится идеей-фикс. Глянцевая эстетика вступает в конфронтацию с трагической тематикой, и итогом этой борьбы становится неестественность действительности. Получается симулякр реальности — красивый, но кажущийся неуместным, где все девушки, даже умирающие, точно сошли с страниц Вог, и где тяжело болеть значит изящным движением иногда хвататься за сердце. Визуальный гедонизм невольно вытесняет драматичность ситуации.

Образ главной героини грешит не только гиперболизацией условности, но и неуместным уклоном в мистицизм. Сверхспособность определять ложь собеседника выглядит неуклюжей попыткой как-то связать в сюжете измену героя и ссору — прием, от которого веет наивностью, неспособностью выстроить линию событий гладко, без провисаний. Хотя стоит отметить, что все-таки получилось создать необычный персонаж, обладающий характером и индивидуальностью.

Фигура же главного героя тоже своеобразна: раскрывается изначально в положительном ключе: он и кулинар непревзойденный, и начальник хороший, и друг внимательный, и швец, и жнец. Комсомольский слет на обсуждении премии тимуровца года, не иначе. Но нет, это современный эпикуреец и сибарит, чья цель это получение всевозможных необременительных удовольствий. На фоне всех его талантов теряется небольшой недостаток — порок прелюбодеяния и инфантильное нежелание навешивать на свои плечи что-либо кроме элегантного пальто. Собственно, встреча с больной девушкой и стоит у истоков его духовной эволюции, но последняя выглядит недостоверной из-за нарушения внутренней логики событий. Обрести уважение к чувствам других людей, способность нести ответственность за свои поступки оказывается легче, чем щелкнуть пальцами. Для этого достаточно поссориться с подружкой, встретить свою дочь и задуматься о смысле жизни. Следование такому распорядку помогает мгновенно получить недостающие для идеального образа рыцаря благородные качества.

К тому же история о ловеласе, который вдруг внезапно осознает, что встретил любовь всей своей жизни, требует большей оригинальности. Неожиданно обретший совесть донжуан — первая, используемая с незапамятных времен тема, что легла в основу сюжета «Осени», вторая же — смерть, разорвавшая союз двух влюбленных. Но проблема в том, что сумма двух типичных, уже давно в разных вариациях реализованных идей, не дают одной принципиально новой. От античности и до 21 века к этим темам обращались самые разные авторы, от мифов с неустанным Зевсом, до Виана, и «Евгении Онегина» Пушкина. Вторая тема присутствовала в литературе, начиная с произведений древнегреческих драматургов, затем Шекспира, и до Шодерло де Лакло и Ремарка — огромный список, доказывающий острую необходимость в новизне, нестандартной подаче идеи, чего в ленте нет.

Одной из наиболее удачных вариаций на эту тему является повесть А. П. Чехова «Цветы запоздалые», который еще до Ремарка использовал сюжет о смертельной болезни, разлучившей влюбленных. В произведении создан идентичный образ девушки, умершей на руках любимого, который слишком поздно открывает счастье быть с ней. Но у Чехова это сложное произведение, наглядно представляющее и развитие героев, и его причины и предпосылки, в совокупности с обширностью тематики, включающей и личностные, и социальные проблемы. Фильму не свойственна подобная генерализация, и, несмотря на всю свою исключительную живописность, кинокартина существенно блекнет на фоне классики.

Обедняет ленту и переизбыток нарратива, практически все мысли и чувства, за редким исключением, выражаются вербально, поэтому этот прием выглядит явным нарушением баланса киноязыка. И именно поэтому так контрастен финал, так пронзителен, когда никто не произносит ни слова, и он в полной мере показывает мастерство режиссера.

Но даже принимая во внимание недочеты фильма «Осень в Нью-Йорке», нельзя не признать его заметным кинотворением. Произведение, где соединилась неудержимость прекрасного, осень как поэзия смерти, и неумолимое время, которое губит трогательность чуда распустившихся слишком поздно цветов.

Когда ты знаешь, что жить осталось совсем недолго, хочется попробовать все. Не раз и не два герои кинематографа пытались воплотить все самые сумасшедшие идеи, которые были в их списке «До того, как….»

Взять хотя бы «Пока не сыграл в ящик», «Достучаться до небес» или такой же меланхоличный и лирический, как «Осень в Нью-Йорке» фильм «Спеши любить». Именно в рекомендациях к нему я нашла мелодраму с Гиром и Райдер.

Но! Осень — не самая радостная и пора, по сравнению с рассказом о влюбленных из Нью-Йорка, «Спеши любить» — это лето: быстрое, стремительное, бегущее куда-то вдаль босиком по асфальту. В фильме с Гиром и Райдер все по-другому.

Картины тянутся она за другой, неспешно сменяются интерьеры и городские пейзажи. Дни кажутся невероятно долгими, когда чего-то ждешь…

Вначале героям даже трудно поверить — они совершенно несовместимы, но все же что-то нашли друг в друге. Тысячи людей встречаются нам на жизненном пути, но только некоторые из них остаются в памяти навсегда. Те, которые проявляли заботу и любили.

В 48 лет не так уж и просто научиться любить, пусть даже рядом совсем юная и очаровательная леди. Ты наступаешь на те же грабли, убегаешь, кажешься последним трусом, пока не примешь решение повзрослеть. И только после этого ты начинаешь осознавать, насколько дорога тебе та, которая скоро уйдет навсегда.

8 из 10

«Осень в Нью-Йорке» — американская драма 2000 года, которая получилась приторным и чисто женским фильмом. Узнав, что в этом фильме играет Ричард Гир и Вайнона Райдер, я его решил с удовольствием посмотреть. Увидев же данное кино, был разочарован, ведь фильм недоработанный, затянутый и места чрезвычайно скучный. Я люблю смотреть фильмы такого жанра, но то что мы видим в этом кино не есть хорошо…

Мы видим историю того, как мужчина познакомился и влюбился в очаровательную молодую девушку. Он по-настоящему именно с ней ощутил острое чувство любви и счастья, но вскоре узнается, что она умирает и ей осталось жить совсем немного…

Идея у этой драмы была неплохая, но само кино не получилось. Я считаю, что его можно было сделать намного лучше, драматичнее и живее. Ричард Гир и Вайнона Райдер играли свои роли хорошо, но даже они не спасают этот фильм, ведь он провальный и через чур слащавый. Я ждал от этого фильма настоящую драму с красивой историей любви, но до этого фильм не дотягивает, а жаль…

Если Вам нравятся актеры или жанр этого американского кино, то Вы можете его посмотреть, но не ждите от этой драмы ничего особенного, ведь фильм этот на один раз.

4 из 10

Посмотреть этот фильм меня толкнули восторженные отзывы старших знакомых. И надо сказать, это один из немногих случаев, когда претензионная мелодрама не разочаровала меня полностью.

В целом фильм очень красивый. Порадовали осенние пейзажи Нью-Йорка, падающие желтые листья в парке, виды самого города. Так же крайне хороша Вайнона Райдер. Ей очень идет роль смертельно больной девушки, которая, несмотря на свой диагноз, радуется жизни, занимается творчеством и даже находит в себе смелость влюбляться.

А вот Ричард Гир на коварного соблазнителя, по моему мнению, ну никак не тянет. Гораздо больше ему бы удалась роль умудренного опытом отца семейства. Но ловелас, по которому сходит с ума каждая из его подружек — это уж слишком. Не верится и все тут.

Далее — сам сюжет. Идея далеко не нова, про смертельно больных девушек слыхали, Ремарка и его Лилиан с туберкулезом помним. И здесь получается так, что Уилл начал испытывать к Шарлотте что-то более серьезное, чем мимолетную симпатию, только после того, как она сказала ему, что смертельно больна. Не произнеси она таких слов, не узнай он об этом, Уилл так и сбежал бы от нее, как сбегал ото всех. Хотя, ему даже как-то не верится. Ощущение такое, будто он действует как запрограмированная машина — пара встреч, несколько ночей — и все, до свидания, я пошел искать другую.

А тут все меняется исключительно из-за диалога между ними.

Уилл: — Я хотел бы сказать, что между нами может остаться все только так, как сейчас, потому что я не могу обещать ничего большего. Нужно просто прояснить с самого начала.

Шарлотта: — А я хотел бы сказать, что у меня смертельная болезнь, и между нами все может остаться только так, как сейчас, потому что я не могу обещать ничего большего…

И только после этого великий и ужасный соблазнитель почему-то по сюжету влюбляется. Даже не влюбляется, его накрывает Любовь, настоящая, чистая и искренняя, причем случается это с ним впервые в жизни, ну или хотя бы за долгие годы.

Гораздо интереснее было бы в том случае, если бы Уилл сначала начал испытывать к ней более серьезные чувства и понял, что хочет не просто интрижки, а потом узнал бы, что она больна. Но нет же, девушка просто взяла его на жалость, получается именно так. Остается открытым вопрос, что же она, по замыслу тонкая, поэтическая натура, могла найти в довольно бесчувственном и приземленном бабнике? Есть одна циничная мысль, что ей просто захотелось заставить его понять, что не все в жизни так просто и отношения не заканчиваются на стадии секса по сильной симпатии. Доказать, что никакой он не донжуан, а самый обыкновенный человек. Но хорошо, не будем так изгаляться.

Еще один эпизод просто убил всяческое желание назвать его чувства любовью. На вечеринке у друга он просто занимается сексом со своей давней подругой. Мотивы его поступка непонятны вообще. И дело не в том, что ему было скучно с Шарлоттой, дело не в том, что подруга давняя была крайне привлекательна или же он внезапно влюбился. Нет. Он просто пошел за ней и занялся с ней сексом. Просто потому что для него это ничего не значит и он так делает всегда. И о какой любви может идти речь?!

Так же не очень понятно, почему Уилл начал вдруг интересоваться своей дочерью, до которой ему дела не было на протяжении многих лет. Ну да ладно, не буду слишком уж придираться. Но все же, этот внезапный интерес как-то не совсем логичен.

Напоследок скажу, что в целом-то фильм мне даже понравился, повторюсь, за красивые пейзажи и Вайнону Райдер. Но вот эти некоторые моменты просто вывели из себя. А так смотреть его очень даже можно, но пересматривать вряд ли захочется.