Рецензии

Я не имею понятия как работает вкус кино, он как мишень, а фильм как довольно медленная петляющая пуля. Вот начинаешь просмотр, идет завязка (как говаривал великий- «поехали») -залп. Фильм начинает цеплять — она подходит ближе к цели. И если после просмотра ты понимаешь, что кино было не просто отличнейшей вещью, а блестящее- это попадание точно в яблочко. Бывают фильмы едва попадающие в мишень, есть выстрелы в молоко и те, будто выпаленные пьяным загнанным клоуном с закрытыми глазами и трясущимися руками куда нибудь в воздух или самострелом. Тихоокеанский рубеж- это та самая десяточка, то самое сладкое яблочко.

Никаких трейлеров, фото, превью, рецензий, ничего перед просмотром мной видано не было. Только небольшая заметка в журнале на несколько строк, в которой описывалось как гигантский робот лупит сухогрузом нечто руконогоподобное эпических размеров. Все, этого хватило на побег в кинотеатр с самым большим экраном и лучшим 3D в городе. Усевшись поближе к экрану стал ждать в компании реклам. И вот началось зрелище.

Фильм заворожил с первых минут. В момент стало понятно, что сейчас будет нечто качественное и масштабное. Пару часов не мог отвести взгляда от экрана, это было потрясающе: в меру сюжета, в меру игры актеров, эффектов, истории, экшена, красок… Тема востока и крупных мегаполисов добавляет колориту. Более глубокое погружение в атмосферу придавало легкое похмелье, а временами, вжимаясь в кресло, думал что уже никуда не спрятаться, а они все тянут и тянут свои лапы за мной. Также особенное удовольствие вызвала сцена с выходом робота на пляж Аляски и, конечно, персонаж Рона Перлмана. Жаль в кино нельзя делать паузу для рассмотрения малейших деталей.

После слов скажу, что всегда можно к чему-нибудь придраться, но с этой картиной у меня не получится ворочать носом.

Неоценимое зрелище.

«Когда долго смотришь в бездну, начинает казаться, что бездна смотрит на тебя»

Я просто тащусь от гигантских монстров и фантастической техники. Со времён, когда на экранах бушевал традиционный японский Годзилла и куча других разномастных чудовищ, а затем — тот же ящер от Эммериха, прошло значительное количество времени. Скоро выйдет новый «Годзилла», совместная работа США и Японии, а пока что новым лидером по числу разломанных костей и разорванных туш стало творение дель Торо.

Много писать об этом фильме не стоит, потому что он один из тех, которые хороши идеей и реализацией, а не глубоким философским смыслом. Одна только фраза главного героя в самом начале — и всё, больше ничего не требуется. Здесь, как и в «Трансформерах. Месть падших» важен накал страстей, ураганные бои и не сильно высокая планка фантастичности, то есть всё, что нужно для выпуска пара. Картинка, звук, действие — успешно воплощённая триада. Малый, но колоритный набор персонажей так же весьма хорош, и, наконец-то, пришельцы появились не из Космоса, что вносит доброе разнообразие. Мне даже показалось, что медленно-медленно сценаристы опускаются с небес на землю (точнее под воду), если вспомнить «Морской бой» и пока что никем не реализованный в кино роман Джона Уиндема «Кракен пробуждается». Быть может, и до него дойдёт.

10 из 10

Для начала хочу сказать, что я не читал, про что «Тихоокеанский рубеж», рецензии на него тоже, просто слышал, что хороший фильм. И он действительно оказался хорошим — лично мне очень понравился. Для начала хочу в нескольких словах рассказать, что происходит в фильме, чтобы читатель понял, чего от него ожидать:

Недалекое будущее (судя по технике и городской архитектуре). Всей планете угрожают гигантские монстры (Кайдзю), вылезающие из океанского разлома, открывшего путь из их мира в наш. И вот люди, чтобы защититься, создают специальных роботов (егерей), пилотируемых двумя людьми.

По-моему главный плюс — это сами Кайдзю. Эдакие Годзиллы, только двигаются гораздо быстрее. Сам внешний облик не подкачал, да и битвы с егерями выглядят правдоподобно.

Стоит отметить игру актеров. Она довольно хороша — видны их страх и отчаяние перед чем — то огромным, опасным и неопознанным. Музыка тоже нормальная. И мораль присутствует (даже самое взрослое кино я не представляю без самой простенькой смысловой нагрузки): «Нужно уметь защитить себя»; «Чтобы стать сильнее — нужно объединиться (взрослые, кстати, тоже не должны забывать эту простую истину)' и др.

Ну, плюсов очень много, не перечислить всех. Да, кстати, пилоты одного робота из Сибири, то бишь Россияне. Это даже хорошо, что снова вспомнили нашу страну. Но я как — то расстроился, когда с ними на середине фильма произошел несчастный случай… (не буду говорить, какой — посмотрите и сами все увидите) за это -2 балла. Ну и еще было пару сюжетных непоняток, но думаю, что на них прольется свет в продолжении.

Если вы любите фантастику или просто разрушительные драки — «Тихоокеанский рубеж» для вас! При этом не надо особо углубляться в мелкие детали, которые порой не объясняются, чтобы не разочароваться. Лично у меня он вызвал много положительных эмоций, так что рейтинг «Рубежа» пополнится одной положительной оценкой, а список моих ожидаемых фильмов — «Тихоокеанским рубежом 2».

8 из 10

Мир подвергся нападению гигантских пришельцев-ящеров, которые уничтожают целые города. Человечество научилось с ними бороться при помощи гигантских роботов. Но интервал между нападениями сокращается, а количество монстров увеличивается, и лишь уничтожив проход в иной мир можно спасти нашу Землю.

Колоссальный бюджет, красивейшие спецэффекты, продуманный сюжет и повествование, но тот пафос, что ощущается весь фильм, меня определенно не радует. Гильермо дель Торо впервые добравшийся до такого бюджета и просто сделал пафосное кино: очередной вояка-одиночка спасает всю планету. Оригинальности в этом плане ноль.

С другой стороны не за любовными сценами мы приходим на подобные фильмы! Экшен, размах боев, по-настоящему гигантские ящеры, и очень крутые роботы, что еще для отдыха нужно? Вот только после более чем двух часов повествования голова немного устает.

Фильм вышел оригинальным, но слишком много компьютерной графики. Картинка иногда такая вылизанная, что чувствуется искусственность, да и пафосный саундтрек портит общее восприятие, но в целом неплохо.

8 из 10

Тихоокеанский рубеж это фантастическая фантастика, фантазированная на фантастических событиях. Автором данного уноса мозга является Гильмеро дель Торо, уже известный как соучастник в производстве Пустоши Смауга и Нежданного путешествия. И я не знаю как сложится его творческая карьера, но звание короля бессмысленного кино этот очкарик от меня заслужил.

Кино пришлось смотреть два раза, так как все тонкости сюжета с первого раза не попали во внимание. Точнее второй раз стал смотреть подозревая что тонкости сюжета есть, однако были заметны только толстости того, что происходит на экране.

Более нелепого сценария захвата планеты мир еще не видывал. Хотя кого я обманываю – узкие амбразуры глаз японских японцев заточены на распознание в крупных ящерках - главных героев фантастических боевиков, проходящим под лозунгом демонтаж ненужных городов живыми созданиями природы. Ну у японцев это Годзилла, а в случае Тихоокенского рубежа это Кайдзю, верх эволюционного развития, с заторможенностью мозговых процессов – ведь ждать миллионы лет пока наша планета станет пригодна для их размножения, это верх или терпеливости, или заторможенности.

Кстати кайдзю надо было начать размножаться и тогда волной точно бы все человечество снесло бы, и не надо бы было ходить рычать.

«Внезапное» нападение это еще полбеды, мы потихоньку идем к отражению атак Кайдзю. Сколько видов умерщвления мы с вами знаем? Я поверхностно прогуглил о методах убийства и первая же ссылка мне подошла (зачем глубже копать?) и выяснил что убийства бывают тупыми предметами, убийства с использованием транспортных средств, сбрасывание с высоты, убийства взрывом, убийство излучением, огнестрельное убийство, убийство острыми предметами, отравление, поражение током и убийство действием крайних температур. Неплохой список методов из которых автор выбрал первый – и создал трансформерные машинки в качестве тупых предметов. Наблюдая за Егерями кроме как тупыми предметами их не назовешь.

Принцип действия досконально неизвестен, но один мозг человека не может справиться с управлением этого, потому в Егеря засовывают обычно по два камикадзе, которые сношаются мозгами между собой – называя это милым словом дрифт. Дрифт нужен чтобы управлять большой машиной – когда логикой пытался анализировать идею дрифта, меня чуть не стошнило – гениально тупая идея. Говорят человеческой глупости нет предела – да его нет и Тихоокеанский рубеж яркое подтверждение этому.

Вдумайтесь: На стадии испытаний стало ясно, что из-за огромных размеров роботов мозгу одного человека не под силу справиться с подобной нагрузкой, поэтому была разработана двухпилотная система, основанная на новой технологии егерей, названной «Дрифт». В «Дрифте» разум пилотов сливается воедино через воспоминания друг друга, что позволяет им разделить управление огромной машиной между собой — по одному полушарию на каждого.

Получается эффективное управление егерем прямопропорционально количеству мозгов помещенному в него. По логике, если мы уменьшим робота в два раза – то с управлением справится один пилот.

Ну и теперь ключевая деталь сюжета – егерь должен отнести атомную бомбу к разлому чтобы закрыть портал между мирами. Именно отнести, ведь в будущем ракеты уже перестали летать… деле нон комент.

Вывод: кино стоит обязательного внимания, ведь столько я еще ни об одном фильме не писал – а значит зацепило, а значит круто. Отстойная фантазия стоящая внимания.

Итак «Тихоокеанский рубеж»- это классическая смесь двух фильмов. Тут слились «Трансформеры» и «Чужие». Я думал, что режиссеры уже поняли, что ничего из этого не выйдет, ведь подобные «коктейли» уже были.

Хоть сама суть фильма уже является бредовой, фильм еще можно было спасти, например, актерским составом. Получилось это наполовину. Если Чарли Ханнэм играл хорошо, то Ринко Кикути сыграла плоховато (если честно, то я вообще не понимаю почему нельзя было выбрать американскую актрису).

Фильм сильно вытягивают просто волшебные спецэффекты и прекрасная картинка. Все схватки Кайдзу и роботов тоже хорошие, а это большой плюс. Особенно понравилась схватка под водой. Все Кайдзу смотрятся очень хорошо и достаточно красиво, что тоже является плюсом фильма, маленьким плюсом, но плюсом.

Теперь насчет звука. Ну как бы я и не разочаровался, и не обрадовался. В некоторых сценах звук придает реалистичность, а в некоторых он только ухудшает ситуацию (тогда уж лучше этот момент вообще без звука смотреть).

Фильм снят с техникой 2013, но с огромными косяками. Если вы любитель «коктейлей» с роботами, то посмотрите!

5 из 10

В современном мире все строится на действии. Все это похоже на бесконечную гонку, в которой все гонятся за успехом и деньгами, а не за мыслью и всеобщим благо. И, как не печально, это переходит и в кинематограф. В последнее время нам предлагают красивые спецэффекты и огромные бюджеты, что лишь придает эффектность картине, но не качественный, продуманный сюжет, который дает нам шанс задуматься.

Я не ждал многого от этого фильма. И, в принципе, так и не дождался. Однако не могу не заметить того, что картина несколько выделяется на фоне остальных. Может, это и не шедевр кино, но фильм оставляет приятное впечатление. Во-первых, хочу отметить отсутствие пошлого юмора, присущего почти всем подобным фильмам. Во-вторых, даже при том, что кино повествует о войне, убийствах и гигантских роботах — это доброе кино, во время которого ты с хорошим настроением следишь за происходящим, а не испытываешь злобу и отвращения после того, как очередному персонажу «пустили кишки», что происходит во многих других подобных фильмах.

Режиссура и работа оператора в фильме выглядит гладко. Гильермо дель Торо снял неплохую картину, хотя на фоне «Лабиринта фавна» она смотрится довольно-таки блекло. Самой яркой из всех была, очевидно, работа Джона Нолла. Визуальные эффекты были одними из лучших что я видел. Да и музыка в фильме создает довольно душевную атмосферу. В общем, никаких претензий к съемочной группе нет, в отличии от работы сценаристов, которые явно допустили ряд просчетов. Например: во время битвы в городе, один из егерей дерется с монстром нефтяным танкером. Он успевает нанести ряд ударов, а потом еще этот танкер летит через весь город, хотя зачастую такие корабли разваливаются на двое, даже если просто садятся на мель. Да и в целом, подобных несоответствий и глупостей достаточно много.

Игра актеров не вызвала восхищения, но и ничем плохим не отметилась. Все персонажи на экране выглядят просто, и мы можем понять каждого из них. Главные герои смотрятся гармонично. Юмор в картине создается главным образом посредством двух соревнующихся между собой ученых, которые выглядят интересно и разбавляют фильм. Пожалуй, именно Чарли Дэй и Берн Гордон являются лучшими на экране.

В заключение, хочу заметить, что это тот самый редкий случай, когда хэппи-энд смотрится вполне уместно, но все же, я так и не смог ответить себе на один вопрос: зачем снималась эта картина?

7 из 10

Я просмотрел 2 часа этого фильма с самого начала с угрюмым лицом, иногда улыбаясь от перебора стандартности всех персонажей и «внезапных» сюжетных поворотов. С первой минуты фильма играет самая героическая музыка которая может быть придумана. Игра актеров ужасна, напыщена и слишком нереалистична.

Разговоры героев стандартны до безобразия. Образы «злого темнокожего», который в конце фильма умирает, «забияки-полудруга» просто смешны.

Момент в фильме когда они возвращаются на базу и рабочие ликуют вызвал у меня только ржач и фразу «СВОБОДНАЯ КАССА!».

Концовка фильме беспощадно содрана с хорошего фильма под названием Армагеддон, за исключением того, что главный герой выживает после трагической «остановки сердца».

Гильермо дель Торо видал и лучшие времена.

PS: Единственные молодцы это психанутые ученые и торговец в смешных туфлях.

Тихоокеанский рубеж Гильермо дель Торо могу назвать одним из самых заметных и интересных фильмов ушедшего 2013 кинематографического года. Выполненый в стиле японского «меха», с большой данью уважения к подобному фольклору страны восходящего солнца, фильм имеет чисто дельТоровское обаяние и шарм.

Это и, как действительно замечали некоторые кинокритики, большее сочувствие к тварям из параллельного мира, чем к роду человеческому. Это и образчик весьма оригинального юмора (теперь, после «Рубежа» не могу равнодушно смотреть на стоящие в магазинах сантехники унитазы, сразу вспоминаю милую сценку из фильма, ну кто смотрел, поймёт:). Это и ставшая уже знаковой для режиссёра приверженность издеваться над маленькими беззащитными детьми (вспомнить хотя бы «Хребет дьявола» или «Лабиринт Фавна»). Так и тут, невообразимо эпично, драматично и в то же время до мозга костей трогательно выглядела сцена из воспоминаний Мако, где она, будучи маленькой девочкой, брела по пост-апокалиптическому Токио, ища потерянную туфельку. Ну и конечно же Рон Перлман, один из любимых актёров режиссёра, представшего здесь в роли весьма импозантного персонажа, Ганибала Чоу.

Если рассматривать по-отдельности, то

Атмосфера фильма

весьма нехарактерна для голивудской ленты со спец-эффектами. Это и не «железный дровосек» и не «трансформаторы». Видна явная, если так можно выразиться помягче, мизантропия автора. Режиссёр явно смеётся над обществом, показывая лихой патриотический подъём по всему миру, с постройкой первых егерей — гиганстких меха для борьбы с иноземными захватчиками Кайдзю. Тон повествования выдержан чуть ли не в духе пропагандисткских роликов времён холодной войны. Потом, с явным удовольствием рисуется человечество, под гнётом своих же социально-политических догм, приведших общество к катастрофе, где абсолютное большинство прозябает в нищете, а все силы и средства стараниями тугоумных, алчных и недалёких политиков, тратятся на какие-то идиотские и совершенно бессмысленные проекты защиты от Кайдзю вроде морских стен. Автор особо не печалясь показывает смерть рейнджеров, которые управляют «егерями». А что их жалеть, там всё равно китайцы и русские…

Но вот гибель каждого чудо-зверюшки показана с небывалой эпичностью и триумфальностью. Как буд-то звучат фанвары реквиема Берлиоза. Хотя соглашусь, тонкая грань между сострадающим пессимизмом касаемо будущего Земли и откровенного цинизма (свойственного тому же Ларсу фон Триеру) не перейдена. Дель Торо, хоть и далеко не восхищается родом людским, но также переживает за него (просто в своей характерной манере).

Сама история фильма очень фантастична, в реальности никаких бы смешных гиганстких роботов строить бы не стали, а обошлись бы другими более суровыми методами. Но пусть это будет эпичной сказкой со скрежетом метала.

Что касается актёров и персонажей.

А вот типажи довольно изъезжены: бравый мосркой волк (Идрис Эльба) с голосом Арагорна, двое крутых рейнджеров, хороший мужик и его зазнайка-сын (Макс Мартини и Роберт Казински). Два немного сумасшедших учёных-социопатов (Бёрн Горман и Чарли Дэй), три китайских баскетболиста (ну ладно, не очень стереотипно, из Китая обычно кунгфуисты).

Хоть и изъезжены, но не лишены своего шарма и очарования (за исключением разве что тройняшек-баскетболистов). И стоит сказать, что сыграли свои роли все абсолютно по-полной. Даже сцена прощания Герка Хэнсена и его сына Чака как-то тронула за живое. А два учёных так вообще просто два чуда ходячих, настолько животрепещуще изобразили свои типажи.

А вот русские рейнджеры буд-то бы сбежали из фильма «Рокки» два кгб-шника, брат с сестрой, образ настолько нафталиновый, наскучивший, настолько же пахнущий халтурой и неуважением к русскому зрителю (я не русофил, но смотреть в очередной раз на образ аля Шварцнегер, говорящий «пъом въодку», уже поддостаёт). Но оставлю это на совести дель Торо.

Сюжет неплох, но порой затянут. Хотя здесь и не приходится ожидать экшна.

А вот музыка очень даже хороша. Рамин Джавади существенно вырос как композитор, со времён «Битвы Титанов», где гонял одну тему на гитаре на протяжении двух часов. Здесь зажигательные синтетические ритмы сменяются то электрогитарным молотиловом то эпическими симфоническими проведениями. Классно.

Но чем для меня более всего запомнился этот фильм, так невероятно трогательной историей любви Райли (Чарли Хэннем) и Мако (Ринко Кикути), расцветающей вопреки всем законам логики на руинах цивилизации, посреди рушащегося мира, но от этого ещё более искренней и страстной, но в то же время чистой и хрупкой. Да, сделать такое, да ещё без единого поцелуя (это же дель Торо, щенячих нежностей не дождётесь). Да, так любить можно, только шагая над пропастью. И конечно же понимаешь, что спасти мир может не многотонная железная махина, метелящая в фарш иноземных захватчиков, а именно это ни с чем не сравнимое чувство.

При всех своих недостатках, этот фильм прекрасен.

Недалёкое будущее, после того как в морских глубинах открылся портал из другого измерения, откуда стали появляться гигантские чудовища, получившие название Кайдзю, началась изнурительная война, забиравшая в течение многих лет миллионы человеческих жизней и израсходовавшая ресурсы планеты. Объединившись вместе, государства Земли создали огромных роботов, названных Егерями, которые были обязаны противостоять гигантским монстрам. Они управлялись одновременно двумя пилотами, чьи сознания соединены с помощью нейронной связи. Однако, с каждым годом нападения Кайдзю становятся всё более частыми, а сами монстры становятся только сильнее. Чем чаще роботы проигрывали сражения, тем сильнее власти в них разочаровывались. В итоге, проект был свёрнут — с условием, что последние четыре Егеря (американский, австралийский, китайский и русский) и их пилоты соберутся в Гонконге и дадут Кайдзю последний бой.

«Тихоокеанский рубеж», с его не особо оригинальной концепцией «Гигантские роботы против Монстров», мог бы сойти за очередной летний блокбастер и затеряться среди многих других «попкорн-муви» 2013, не значься в титрах имя Гильермо дель Торо. В итоге это настоящая многомиллионная экранизация фантазий среднестатистического подростка, фанатеющего от комиксов и аниме про огромных боевых роботов. Впрочем, чтобы по достоинству оценить «Рубеж», можно и не обладать познаниями гика-тинэйджера. В упоении, с которым дель Торо принимается громить урбанистический Гонконг, видно, что для него это не просто «кино про взрывы и разрушения», это эпическое, масштабное, громыхающее, красочное, словно неоновый Токио, кино, которое не собирается ставить перед зрителем каких-либо Вселенских вопросов. И хоть «Рубеж» не страдает излишне проработкой мифологией, но при этом всё снято с умом и тактом. Сам сюжет, конечно, не поражает какими-либо сценарными поворотами, но этого здесь и не требовалось: стандартная история о дружбе и преодолении препятствий — всё на своих местах.

Нельзя не отметить каст фильма, состоящих преимущественно из сериальных актеров. Чарли Хэннэм, известный по «Сынам анархии», Идрис Эльба из «Лютера», Роберт Казински из «Настоящей крови», Макс Мартини и многие другие. Также стоит упомянуть и бравую японку Ринко Кикути, напарницу Хэннема, и, конечно же, любимого актёра дель Торо — Рона Перлмана, играющего здесь короля чёрного рынка Гонконга Ганнибала Чау. Даже решение выставить вперед не самые известные лица, а больших артистов Перлмана и Элбу задвинуть на задний план, кажется, призвано вселить в зрителя ощущение нового опыта. И это правда — давно такого не было, чтобы после просмотра фантастического блокбастера не появлялось чувство обманутых ожиданий.

В итоге, мы имеем весьма качественно снятый летний блокбастер, с непристойно крутыми экшн сценами боёв, не хватающей звёзд с неба сюжетной линией, а также интересными героями.

8 из 10