Рецензии

Я ждала этот фильм 2,5 года, как узнала о кастинге Генри Кэвила и перезагрузке, а может и все 15 лет, с тех пор как, в первый раз посмотрела Супермена с Кристофером Ривом. Все таки, если у меня и была первая экранная влюбленность, так это в него, да и в принципе Супермен мой любимый герой Dc, как у Марвела Капитан Америка (грешна!). Брендон Рут в фильме 2006 года оказался не в моем вкусе, ну или просто не попал в моё видение Супермена, поэтому фильм я посмотрела намного позже и он меня особо не впечатлил.

К сожалению, а может и к счастью, роль Супермена не требует особо великого актерского таланта. Ведь он скорее образ, икона, символ, чем живой человек в обычном понимании, да, он страдает, как дитя двух миров, но все затмевает то, что он олицетворяет в истории Метрополиса и в принципе во всей Вселенной DC. Потому, всё, что требуется (а потребовалось катастрофически мало) по сценарию Генри Кэвилл сыграл и сыграл даже хорошо, но создаётся впечатление, что этот фильм-фильм не про героя, а про всё, что его окружает и как влияет на него. Главное, что от Генри требовалось, и мы это получили-удивительно красивое лицо и героический облик (думаю, я, как многие девушки пошли во второй раз в кино только из-за него, моя подруга назвала фильм бредом). Как многие говорят и я согласна, Супермен самый скучный и правильный персонаж Вселенной DC и снять что-то о нем по-настоящему затрагивающее и заставляющее сопереживать сложно, слишком он идеален во всех смыслах этого слова.

Эми Адамс хороша, но в роли Лоис Лейн я хотела бы видеть Роуз Бирн, так что я всю дорогу на ее месте Роуз и представляла. Ансамбль второстепенных актеров, хорошо мне знакомый по американским сериалам, профессионален и знает, что делает. Прекрасна Дайан в роли мамы Кларка и я оценила расширенную роль Рассела Кроу, как и Кевина Костнера. Очень красивая актриса играла настоящую мать Кал-эла, её игра мне очень понравилась.

Дэвид Гойер сценарист хороший, но тут он слишком увлекся слоями и деталями, а также даже навязчиво подчеркивающейся параллели с Библией (33 года, серьезно?). Прямые намёки на то, что ожидает в будущем землян, если мы пойдем не по той дороге. Обычный зритель не будет, да и не желает углубляться в эти детали и мелькающие порой интересные мысли. Они ему не интересны, не затем он пришел в кино на летний блокбастер. Потому, к сожалению, порой происходящее на экране кажется полным бредом с точки зрения обычного человека. Обычный зритель не понимает жертвы отца Кларка, его пассивности и желания спасти прежде всего, своего сына. А ведь если приглядеться, вдуматься, и выключить цинизм, выглядывает интересная история о самопожертвовании, контроле и поиска себя.

Зак Снайдер на мой вкус слишком увлекается разрушением, особенно небоскрёбов. Но с другой точки зрения, разве террористы и злодеи думают о том, сколько зданий они разрушат или сколько людей погубили. За всем этим разрушением и взрывами теряется конец фильма, который опять же обычный зритель, не знакомый с принципами Супермена просто не сможет оценить. Снайдер объяснял её в одном из интервью, но, чтобы узнать что она означает, надо как минимум прочитать это интервью.

Завязки на следующий фильм нам выдали и даже повязали красным бантиком, намеки на LexCorp меня тоже порадовали, так что опять ждем.

Больше всего в фильме мне понравилось, что знак S означает на Криптоне надежду и съемки полёта. У Генри и оператора получилось заставить меня ощутить полёт, это восхитительное чувство парения в облаках и за это я фильму благодарна.

Как я говорила уже выше, Супермен самый правильный, скучный и пафосный герой вселенной DC. Но думаю, в жизни нам нужны такие идеальные герои, потому что в наш циничный век, слишком часто мы забывает что правильно, а что нет. А когда границы размываются, слишком быстро мы теряем свои моральные ориентиры. Ведь эволюция побеждает всегда. Но кто сказал, что это хорошо?

А в общем, в общем, несмотря на все недостатки мне понравилось. Ну люблю я Супермена и его историю.

8 из 10

Лишняя единица за ожидание и еще одна за Генри.

Можно ли доверять жителям Земли? (с)

Кларк Кент всю жизнь пытается убежать от себя, но его непреодолимое желание помочь каждому постоянно заставляет людей обращать на него внимание. Ему приходится скрываться пока на Землю не прилетает генерал Зод и не просит землян выдать ему пришельца.

Зак Снайдер — человек обожающий комиксы, их ему удается экранизировать лучше всего. В «Человеке из стали» Снайдеру удалось создать потрясающий мир криптонцев, модифицированный и сверхтехнологичный, но, как только действие перетекает на Землю, режиссер устает и все, что мы видим дальше жалкие потуги на пересказ всем известной истории. При всем масштабе и спецэффектах, картина пробуксовывает из-за промахов режиссера.

Сценаристы, понимая предпочтения Снайдера, не стали перегружать фильм сюжетом, а предложили некие рамки, в которые режиссеру необходимо было попасть. Отношения людей к супергероям и идеи криптоцев, так же остались в фильме заученным текстом актеров.

Выделять кого-то из актерского состава сложно. В кадре много красивых людей, но всем им делать здесь определенно нечего.

Операторская работа помогает в восприятии сверхспособностей героев, но полностью разрушает картинку попытками реалистичной съемки. Сверхскоростной монтаж сильно портит впечатление от фильма, мешает и отвлекает от деталей.

Ханс Циммер — спаситель проекта, этот человек способен написать музыку, которая останется в веках. В фильме он делает невозможное, его музыка прекрасна и в отличие от фильма, ее хочется слушать снова и снова.

Хронометраж фильма несказанно растянут, введения требовали достаточного времени, но вот все остальное, выглядит притянутым за уши.

Создатели изменили название, чтобы никак не соприкасаться с уже известными картинами о Супермене, но так и не смогли найти человека, который смог бы обыграть это. Если Нолан создавал героев, в которых хотелось верить и сопереживать им, то Снайдер снял фильм о людях, которых поскорее хочется забыть и не вспомнить.

Один из самых ожидаемых фильмов года. Фильм на которого возлагали огромные надежды как фанаты вселенной супермена, так и простые ценители хорошего кино или хорошего боевика. И теперь можно узнать получился ли фильм потенциалом в 225 миллионов долларов от Зака Снайдера. Разберем все по косточкам.

Сценарий в фильме имеет очень впечатляющее и интересное начало. Нам представляют Криптон времен рождения самого Супермена, или как его там нарекли родители Кал (трудности Российского дубляжа), на котором вспыхнуло восстание под предводительством генерала Зода. И да бы спасти сына Джор-Эл (отец Кала) отправляет сына на землю. И там он становится Кларком Кентом, с необъяснимыми способностями. которые дают ему божественную силу. Ну а дальше думаю всё понятно, Кларк взрослеет вопросов становится меньше, а генерал Зод находит способ вычислить Землю, дабы найти Кала и уничтожить его. Местами сюжет получился детским, наивным и пафосным, но правильным. Ведь мы же смотрим супермена, а не мстителей, где всё открыто и понятно, за сценарий плюс, но не большой, можно было получше.

Актёрская игра порадовала, Генри Кавилл вписался в роль супермена в костюме слава богу без красных трусов, но был за весь фильм слишком серьёзным а когда пытался изобразить улыбку получалось довольно неуклюже. Рассел Кроу в роли Джор-Эла тоже красиво смотрелся, однако сплошной пафос из его уст быстро надоедал. Но лучше всех играл Майкл Шеннон, его генерал Зод это некое подобие Нолановского Джокера, только не такой безумный и имеющий супер способности. Остальные же актёры играли просто, просто хорошо.

Что ж, не сюжет, не игра актёров главная часть фильма, а экшн. Могу сказать что в этом плане у Майкла Бэя появился очень серьёзный конкурент. Вся вторая половина фильма это беспрерывный экшн и взрывы. К концу фильма от города одни руины остались, и это только при нападении группы инопланетян состоящей из 10 лиц. Серьёзно, Заку Снайдеру похоже надо теперь слегка ограничивать возможности в плане спецэффектов, он при съёмках явно заигрался. Но так или иначе смотрится прекрасно.

Об Саундтреке говорить много не придется, Ханс Циммер в своём репертуаре, Саундтрек хороший и запоминающееся.

Вердикт: Зак Снайдер показал нам супермена таким каким он должен быть: пафосным, наивным и непобедимым, каким мы привыкли его видеть.

8 из 10

Прокатная рифма не всегда столь очевидна, как это бывает с фильмами про фокусников (смотри «Иллюзионист» и «Престиж», «Невероятный Бёрт Уандерстоун» и «Иллюзия обмана»). Иногда она бывает вполне даже неожиданной и вполне приятной, как с «Линкольном» и «Джанго освобожденным».

А иногда неожиданной и неприятной, как с «Гагариным. Первым в Космосе» и «Человеком из стали».

Ну, ведь правда, между фильмами не так мало общего, как может показаться на первый взгляд. В основу и того, и другого фильма положен мифологизированный герой, про которого хошь снимай, хошь не снимай, хошь хорошо, а хошь плохо – ему все одно не станет ни холодно, ни жарко, настолько он закрепился в коллективном бессознательном (один – у русских, другой – у американцев) как воплощение всего чистого, доброго, светлого и героического. И пусть один существовал, а другой нет, для мира кино эти границы весьма условны, а значит, простор для творчества открыт: создавай историю.

И тут начинается самое интересное, а точнее, неинтересное, поскольку ничего создавать ни Пархоменко, ни Снайдер упорно не желают. Ибо можно ли считать каким-либо креативом красивые задники, которые и там, и там получились? К сожалению, за «шпецэффект» трудно переживать, а создать каких-то персонажей и историю оба режиссера не посчитали нужным. Да и зачем, Гагарин у всех перед глазами, вот он: улыбается во все зубы и машет. Запусти этот плакат в космос и у всех тут же навернутся слезы на глаза. А Супермен и есть Супермен, зачем ему внятная мотивация и вообще переживания, хватит пары разговоров с отцом на заднем дворе.

С отцами, впрочем, история особая. По иронии судьбы оба фильма и тут пересекаются. Поскольку более или менее интересными персонажами, поставившими себе задачу даже на таком скудном материале и паре сцен изобразить живых людей, были отцы Гагарина и Кларка Кента. Причем, у второго даже два отца, каждый по-своему хорош. В качестве «спасибо, что живых» можно также упомянуть главных антагонистов: Нелюбова и генерала Зода. Но даже их, вкупе с тремя отцами мало, чтобы заполнить зияющую пустоту сценария.

Эта пробоина и в том, и в другом фильме затыкается всем, чем угодно: пафосными диалогами, спецэффектами, флэшбеками в «нелегкое детство», но судно все равно тонет. Потому что если истории нет, то актерам нечего играть. Когда им нечего играть, они начинают изображать мебель. А когда актеры изображают мебель на фоне пафосной, безыдейной, пресной, нелогичной псевдоистории, то сколько зданий не обрушь и сколько раз не покажи Землю из Космоса, зритель все равно будет спать.

Может быть, успех фильма Снайдера, в отличие от «Гагарина», в том, сколько зданий он обрушил (хотя уже после второго обрушенного здания становится скучно, ибо все это мы уже видели). Может быть, «Гагарина» и правда «задушили» в прокате и он мог бы стать в России таким же кассовым, как «Человек из стали» в США. Но если это так, то я мало что понимаю в магии кино. И если это и есть кино, то нет, спасибо. Я лучше в соседний зал, где историю и магию делают по мановению руки и щелчком пальца, без пафоса и с юмором, и там столько по-настоящему живых персонажей, что я за каждого готов пустить скупую мужскую.

Начну пожалуй с самой на мой взгляд характерной сцены в фильме, а именно той, где герой Кевина Костнера сознательной понимая что рискует жизнью, бежит навстречу смерчу спасать свою собачку. У меня сразу по ходу просмотра возник вопрос: зачем эта сцена? Если фильм о всепроникающей любви ко всему сущему, то нафига умещать его в рейтинг +12, дети его вроде бы как смотреть не должны. А те, кому уже за дюжину лет прекрасно понимают как сопоставима ценность жизни человека и собаки, пусть даже очень породистой. Итак, зачем эта сцена помещена в фильм? Неужели Кевин Костнер так безнадежно потерял свою харизму, что не мог упросить продюсеров о приличной смерти для своего персонажа? Ведь Сэмюэл Джексон договорился с Лукасом, чтобы его Магистр Винду 'не умирал как жалкий панк'! Впрочем вместо того, чтобы задаваться риторическими вопросами я попробую дать свое объяснение.

Есть мнение, что 'Человек из Стали' изобилует искусственной человечностью, ярчайшее доказательство чего как-раз приведенная мною выше сцена. К ней можно прибавить кучу всего. Опять зачем-то во время кульминационного махача показывают тупящих в обломках Нью-Йорка никому не интересных журналистов, в стиле идиотских фильмов-катастроф, вроде тех где посреди Лос-Анджелеса вдруг начинает извергаться вулкан.

Отдельной строкой надо сказать о навязчивой правильности Человека из стали, который не устает кричать всю вторую половину фильма что-то в стиле 'не трогайте людей, они заслуживают жить!'. В пику ему все антагонисты, словно зомбированные сектанты, направо и налево орут о необходимости уничтожения представителей человечества. 'Убивать людей нужно всегда, когда есть такая возможность' - так вкратце можно охарактеризовать поведение злодеев. И ни слова о том, почему они так жестоки к хозяевам планеты, на которой сами криптонцы всего лишь гости. Таким же необоснованным выглядит и поведение Кала (!) Эла, которого с самого детства пинали все кому не лень, но вопреки этому, он вырос глубоко возлюбившим человечество сверхсуществом. Если кроме занудных наставлений родителей его что-то подвигло на такое поведение, почему об этом никак не рассказали авторы фильма?

Нелогичность поведения героев нагнетается от сцены к сцене и в конце концов доходит до апогея. Это когда только что спасенная от смерти героиня Эми Адамс затевает флирт с Суперменом и покрывает его лицо поцелуями, с таким видом, словно у них перед этим был целый романтический вечер, а не полная трагических смертей мясорубка. Что за грубый примитивизм? Куда подевалась тонкая духовная организация, которой всегда отличались персонажи снайдеровских фильмов? Ведь были же «Хранители» с их изящным психологизмом, был царь Леонид, чьи озвученные мысли можно смело составлять в хвалебную песнь воинскому мужеству... Не-е-ет! В печку психологию, здесь мы видим только перекаченного черноволосого красавчика, который спасает людей, ну скажем так, от избытка свободной энергии.

Понятно, что от кинокомикса никто не требует «глубины», но зачем тогда весь этот больше походящий на пародию псевдодраматизм и гиперболизированный пафос? Зачем окружать заведомо нереалистичного персонажа, каким является Супермен, столь искусственным окружением, делать весь человеческий фон фильма нарочито неправдоподобным? В итоге никаких переживаний по поводу очередного самосвала упавшего на голову Кал Эла у зрителя не возникает. Получилась очередная пластмассовая история, в которой кроме сцен с участием Рассела Кроу и запомнить нечего.

Одним словом - странный путь. Вот скажем, можно было бы разбавить фильм каким-никаким юмором, но видимо в попытке повторить мрачность «Темного Рыцаря» от этого решили почти целиком отказаться. И вот надо же, единственный раз, когда сценаристов пробило на шутку они не придумали ничего лучше фразы 'А если мне захочется отлить?', которую предусмотрительно вложили в уста симпотяшной журналистки в исполнении Эми Адамс. Остро, ничего не скажешь. Остро, но как-то сомнительно для фильма с бюджетом в 225 миллионов. Годом ранее в 'Мстителях' мы наблюдали за безумным куражом: десяток главных персонажей умудрились вместиться в двухчасовую ленту, при этом никто не выглядел серо или скучно, все по-своему интересны. Уидону удалось и шутить и держать в драматическом напряжении, здесь же, в 'Человеке из стали', нет ни того ни другого.

Как это объяснить? Наверное какое-то проклятие лежит на Супермене. Кто бы из великих не подступался к нему, все в конечном счете отскочили. И пусть в этот раз великолепный Зак Снайдер не ударил в грязь лицом и не снял такую же сонную нелепость, как это вышло у Брайана Сингера, успехом его фильм я не могу назвать ни с какой стороны. Спецэффекты мы уже видели миллион раз, тут ни чем не удивишь. А вот чтобы заставить зрителя с замиранием сердца вжимаясь в спинку кресла следить за развитием боя, этого к сожалению сейчас не считают нужным делать. Когда я смотрел 'Мстителей' год назад, я просто кричал от восторга наблюдая за тем как Халк разрывает к чертям инопланетный корабль и затем впечатывает в стену своего напарника с большим молотком. А сегодня я смотрел за напоминающим финал последней 'Матрицы' кульминационным боем между двумя неуязвимыми богами - Калом и Зодом, и в моей душе не пошевелись ни одна струна. Пусто!

6 из 10

Вышел из кинотеатра с чувством выполненного долга и некоторой 'непонятицы'. Знаете, складывается ощущение, что увидел чудо архитектурной мысли, о котором слагают легенды, но которое не смогло произвести должного впечатления. Как итог, неоднозначное чувство, то ли понравилось, то ли не очень. Яснее станет, когда выложу всю колоду на стол.

Яркие спецэффекты, над которыми работала команда гениальных разработчиков (за что им отдельное спасибо). Звездный коктейль, глядя на который захватывает дух. Прекрасные диалоги, придавшие простой экранизации детской истории о сверхчеловеке нотку 'взрослости' и реалистичности. Музыка Циммера (или Зиммера), которую порой просто не ощущаешь по причине того, что она идеально вписывается в развивающиеся события, и которая придает дополнительную щепотку, да что там 'щепотку' - чайную ложку эпичности и холености.

Из минусов отмечу переизбыток 'экшна'. Его притерность ощущается уже в середине фильма. Именно из-за этого фильму не хватило привычной реальности Нолана, которую он придал в своей кино эпопее про Бэтмена (а читая в списке создателей его имя, подсознательно ждешь того, что комикс вживется в нашу повседневную жизнь). И пожалуй, сюжет, которого я не увидел. Правда.

Как результат, получился многоэтажный притерный торт с многочисленными украшениями из марцепана и пастилы и дорогостоящей начинкой из 'Азубки вкуса', но лишенный главного - незабываемого послевкусия. Вероятно по причине чрезмерных ожиданий. Но тут уж я сам виноват.

Смотреть нужно, но пересматривать не стану.

20.06.2013. День Российской премьеры Человека из стали. По часовым поясам местное время на два часа опережает Московское, тем самым, если сходить на утренний сеанс, то есть шансы посмотреть премьеру раньше, чем в столице. Но этот факт не сильно бодрит, так как отвлекающим маневром служила мысль о том, что я буду глупо выглядеть в костюме супермена (только без плаща, естественно), но тут я вижу чувака, что передо мной, оборачиваясь, блещет буквой «S» в треугольной рамке – классический знак героя, теперь нас двое. Проходя в середину зала на свое место, я вижу еще одного – нас трое, нет четверо, хотя может, если приглядеться, то можно теперь насчитать около дюжины. И что самое интересное, все в основном далеко не дети, которые пришли в костюмах на новогоднюю елку, а вполне взрослые люди, мои ровесники. Было бы символично если нас таких набралось 300, Зак Снайдер бы это оценил, но к сожалению вместимость зала в 1,5 раза меньше.

Теперь весь в безмятежности и гордости за то, что сдержал обещание прийти на премьеру в костюме супермена, я начал настраиваться на фильм.

Режиссер Зак Снайдер, еще до 300 спартанцев проявил себя в «Рассвете мертвецов», на мой взгляд, тогда он убил двух зайцев. Подарил фанатам зомби динамичный экшн - хоррор и воскресил культовое имя Джорджа А. Ромеро. Последовавшие за ними «Хранители», «легенды ночных стражей» и мой любимый «Запрещенный прием» не изменяли почерку режиссера.

Зарекомендовав себя положительными качествами, лично для меня, Зак в своих фильмах мог уже заранее обеспечить красивые сцены боев, пейзажей и спецэффектов в замедленном действии. А если тут за дело берется и сам Кристофер Нолан, то захватывающий сюжет не заставит ждать себя с самого начала. Бонусом будет также новый крутой костюм. А музыка композитора Ганса Циммера, придающая ко всеобщей атмосфере свою львиную долю бесстрашия, величия и мощи, характеризующую героя, уводит уже за атмосферу Земли вслед за грандиозным полетом Супермена в космос.

В итоге по новым стандартам и данным получилась абсолютно улетная, крутая, вновь перезапущенная, но укрепившаяся картина (уверен, что станет трилогией), о культовом герое комиксов, который перерождается заново, только уже в наше время. И спасибо Кристоферу Нолану, что в значительной мере сделал свой вклад в эту потрясающую картину. Человек из стали выкован тяжелой, но талантливой рукой.

Помимо всего вышеперечисленного «Человек из стали» может более подробно рассказать о судьбе героя до того, как он стал официально называться «Суперменом». Ключевую роль сыграли отношения с отцом (что в принципе создали картины не прогадали), отразившееся в осознание ценностей и идеалов, переосмыслении добра и зла, приверженности к справедливости и ответственности, фундамент можно сказать был заложен правильно и хорошо. И хорошо, что Кевина Костнера я впервые увидел на экране в зале кинотеатра, так как до этого случая у меня возможности просто не было.

Ps: «По правде сказать, у меня был не костюм без плаща, а футболка с эмблемой супермена, спрятанная под мастерку, но так чтобы было отчетливо видно букву «S». Но тем не менее после сеанса глаза у меня светились и горели. Это точно»

10 из 10

Так уж сложилось, что снять годное кино в наше время не просто. Особенно если речь идет об экранизации комикса. Либо кино выйдет глупым и детским, либо того хуже…

«Человек из стали» не стал исключением из правил но в тоже время не выглядит глупо как скажем «Зеленый Фонарь». Заслуга в этом пожалуй по большей части Кристофера Нолана – Предпочитающего зрелищности - глубину и драматизм. Но так уж вышло, что сам фильм снимал никто иной - как главный визионер Голливуда – Зак Снайдер. Получилось интересное сочетание зубодробительного экшена и мрачной и трагической истории о последнем сыне Криптона, который как бы ему не хотелось - не может найти себе места.

Первую половину фильма Нолан и Снайдер выдают кино высшего уровня, крайне зрелищная и интригующая завязка. После чего следует любопытное начало, Кларк бродяжничает по свету - стараясь не выдать себя. Но все же иногда проявляет свою истинную суть и спасает окружающих, после чего вновь сбегает на новое место.

И тут фильм демонстрирует нам первый свой минус: Флэшбеки, которые появляются после каждого неординарного поступка Кларка. Во первых, их очень много и возникают они не в самое подходящее время. Во вторых, смысла в них почти никакого. Хотя по задумке они должны объяснить зрителю, почему Кларк поступил именно так.

Следующий минус будет преследовать вас, на протяжении всей оставшейся второй половины фильма – Генерал Зод, который ищет Кларка. Зод это такой супер солдат, созданный и воспитанный только для грамотного ведения войны. Но все же он умудряется получать по щщам даже от ботаника - Рассела Кроу, он же Джор – Эл, фермера Кларка и первым бежать с поля боя и вообще сразу же выдать свое присутствие на планете… Хотя он же Криптонец чего ему боятся? Разве что «Супермена».

Кстати о самом Супермене, а точнее о его становлении тоже стоит сказать – Это третий минус.

Не понятно как, не понятно когда Кларк оказывается на военной базе в Антарктиде! В первую же ночь идет прямо к короблю, которым решили заменить «Хрустальный дворец». Почему этот корабль оказался на земле до прибытия на нее Кларка еще понять можно, но вот почему именно в нем оказался костюм будущего Супермена – Не ясно! В прочем с этим пол беды, что больше бесит это, с какой легкостью Кларк принимает это… «Ты мой сын - Говорит Джор – Эл. Окей – Говорит Кларк.» Который сразу же после этих слов отодвинул в сторонку людей и решил для себя что он все таки Криптонец, после чего почти сразу полетел спасать мир.

И то - как это происходит и вытягивает весь фильм, это единственный и очень весомый и жирный плюс! Все-таки это Снайдер, все-таки он умеет делать экшен! На фоне «Человека из стали», те же «Мстители» выглядят бедными на него. При том, что там было не три, а сотни инопланетян и два бога! И такого «Снайдеровского» экшена в «Человеке из стали» много, не все с Суперменом ( Ведь ему уделено в фильме от силы минут 30 – 40, как это не странно. ), но тем не менее. Серьезно, такого вы еще не видели ни в одном фильме по комиксам! Все рушится, Криптонцы бьют друг, друга так сильно, что ударные волны от их апперкотов крушат здания не меньше чем бомбы! И под конец фильма видно все последствия.

Пожалуй - это один из самых зрелищных фильмов в этом году не считая «Тихоокеанский рубеж». За его зрелищность ему можно простить почти всё!

P/S Людям не стоит цепляться к сценарию фильма. Да, он скомканный, да, много пробелов. Но не будем забывать, что этот фильм о Супермене, про которого почти невозможно снять адекватное кино. Но Снайдеру с Гойером и Ноланом, удалось сделать хоть что – то.

7 из 10

Только за зрелищность.

Нарисованная в стилистике какой-то компьютерной игры планета Криптон. Все в доспехах из странной материи, плащах и смешных шапочках. У крупного ученого Джар-Эла и его жены рождается мальчик, которому дают гордое имя Кал (вежливые, насколько это возможно, смешки в зале). Все хорошо, но ядро планеты разрушается. Пока криптонский генерал в попытках спасти мир устраивает бунт против каких-то мудрецов, а заодно и против природы, имеющий другие взгляды на будущее Джар крадет из плохо охраняемого места очень важную черепушку под названием Кодекс и отправляет это вместе со своим новорожденным сыном в корабле-люльке на некую планету, где вроде есть жизнь и разумное население. Джар-Эла убивает генерал, того отправляют на вечные муки, Криптон взрывается. Тем временем младенец прибывает на планету Земля, где его подбирает чета Кентов. Мальчик растет и эволюционирует в Супермена, однако скрывает свои многочисленные способности как только может.

Супермен – это суперсила, суперскорость, суперзрение, способность к левитации, неуязвимость, бессмертие и нравственность, которой позавидовал бы и Лев Толстой. Как ни странно, из этого раздражающего сборника совершенств можно сделать что-то гораздо более любопытное, чем историю о том, как белозубое добро наваляло престарелому злу без всяких усилий. Муки бессмертия, муки непревзойденности, муки вынужденного одиночества (Супермен не способен, в отличие от героя одной вампирской саги, превращать своих друзей и женщин в себе подобных), да хотя бы муки от того, что все получается так легко, в конце концов, билловское «Кларк Кент – это суперменова критика людей» – все это куда глубже и увлекательнее убежденного патриотизма Бэтмена или юношеских влюбленностей Человека-Паука. Превратить Супермена в интересного персонажа сумел Алан Мур, сделавший из него синего мужика, которому все почти поклоняются, но который не понимает причин что спасать мир, что надевать штаны – ему это просто не нужно, все равно люди – букашки, а апокалипсис бессмертным не страшен.

Очень точно экранизировавший муровских «Хранителей» Зак Снайдер сейчас, как и после каждого своего хорошего фильма, которые закономерно проваливаются в прокате, находится в рабстве у голливудских студий. От Снайдера в «Человеке из стали» осталось мало – одна песенка, одна красивая сцена с масштабными галлюцинациями да попадающая пару раз в кадр пиписька младенца Кала, которую очень хочется считать отсылкой к доктору Манхэттену. Остальные два часа девятнадцать минут – фильм Нолана и Гойера. Планирующаяся франшиза выстроена по тем же правилам, что и трилогия о Бэтмене: главный злодей оставлен на сиквел, из названия убрано слово «Супермен» (произносится полтора раза за фильм; другой вопрос – при чем тут сталь? почему не «Супермен: Начало»?), много-много хаотично разбросанных флэшбеков про семью, Циммер выдает самые неинтересные в своей карьере саундтреки, следующие части, по всей видимости, будут рекламироваться смертями актеров и перестрелками в кинотеатрах, а сам фильм как обычно смешон в своем неприкрытом пафосе, напускной и неубедительной серьезности там, где она не нужна и глупой уверенности, что он сообщает что-то важное.

Привычно безумный Шэннон изображает всех бэтменских антагонистов сразу, есть даже маска, без которой ему плохо. Кроу, половину фильма играющий голограмму, принимает такие позы, что кажется, будто он сейчас запоет. Периодически зачем-то появляется рыжий толстяк, явно вожделеющий Кларка и его альтер-эго. Карикатурные, но не планировавшиеся смешными солдаты незаметно для самих себя путают слова «Земля» и «Америка». За всем этим могли бы потеряться какие-то действительно важные мысли, но их ведь просто нет. Моральные дилеммы здесь даже еще проще и надуманнее, чем в «Темном рыцаре», где нужно было очень большое желание, чтобы найти что-то такое. Весь расклад – есть добро, есть зло, обе стороны абсолютно статичны от начала и до конца. Все вопросы задаются исключительно для виду – что зритель, что герой заранее знают верное решение проблем «Стоит ли доверять землянам?» и «Земля или Криптон?» (и всем плевать, что люди все-таки идиоты: в финале волна драки заносит основных персонажей в какой-то музей, где никто, кажется, не заметил, что на соседней улице происходит натуральный Конец Света). Над Кларком всю жизнь издеваются другие – ничего, им можно: чем отвечать, лучше подставить другую щеку. Единственная серьезная проблема, встающая перед Суперменом – не спалиться, что он пришелец – довольно узкоспециальная мысль и предназначается, видимо, для таких же пришельцев.

Занудная болтовня с Костнером и Кроу про предназначение суперспособностей сменяется еще более занудным, избыточным и поразительно лишенным изобретательности экшном, не уснуть на котором можно лишь потому, что звук громкий. Робко подрагивает камера, кадры призывают любоваться собой – на самом деле, мало чего видно, а герои и злодеи целый час просто однообразно бьются о стены и сшибают друг друга с ног. Разрушения города (незримо восстанавливающегося, когда наступает хэппи-энд) по своей масштабности стоят сразу за фильмами Эммериха, но едва ли наблюдать за этим когда-нибудь было настолько же скучно. Продюсеры всегда считали Снайдера вторым Майклом Бэем (другие его таланты не приносят денег), и он оправдывает их ожидания. «Человек из стали» - «Трансформеры», где вместо Меган Фокс – без малого сорокалетняя Эми Адамс, и где создатели сами не понимают, что это все чушь. Еще это максимально упрощенный «Гарри Поттер» вперемешку с максимально упрощенной Библией – Кларку 33, он внушительно бородат, в детстве его способности прорывались непроизвольно, он жертвует собой ради человечества после соответствующего ультиматума злодея, он – надежда для кого-то там. Вкупе с плакатным лицом Кавилла это – самый неинтересный вариант образа героя из всех возможных. Из человека в лосинах не сделаешь божество, про «мать не тот, кто родил, а тот, кто воспитал» все и так знают, а дракам тоже нужно хоть немного сценария. И тут стоит сказать то ли «И скучно, и глупо», то ли «Вай со сериоус?», то ли «Свободу Заку Снайдеру!», то ли все вместе, что, пожалуй, лучший вариант, пусть за грохотом взрывов и звучных имен в титрах никто этого и не услышит.

Короче говоря, если кто-то ждал от фильма про бессмертную легенду, которая уже существует больше полувека, чего-то нового и любопытного, то может об этом не мечтать. 'Человек из стали' - это тоже самое, что и остальные творения про супергероев, только стремится стать похожим на 'Темного рыцаря'. Единственная проблема в том, что он именно стремится стать таким, но до этого не дотягивает, хотя в продюсерах и сценаристах у нас зарекомендовавший себя Кристофер Нолан, который снял последнюю трилогию про Бэтмена, которая стала уже культовой. Либо новизна есть, либо ее нет, третьего не дано. Все что показали в фильме, уже видели в других фильмах про супергероев, а местами так вообще напоминает 'Тора'. Но главная проблема таится не в этом!

Обо всем по порядку. Фильм начинается с событий на Криптоне, и в первую же секунду в глаза бросается красочная, но без переборов картинка; мрачная атмосфера, но не настолько, чтобы чувствовать какое-то угнетение, что скоро планете придет конец. Далеко не все фильмы могут похвастаться такой живой картинкой. Огромное спасибо художнику-постановщику: я получил эстетическое удовольствие. Так вот, первые минут 20, которые посвящены отцу Кал-Эла, дают действительно большие надежды, что нас ждет очень глубокое повествование, ждет новое переосмысление фильмов о супергероях, как это особенно выделялось в 'Возрождении Темного рыцаря'... но нет. Когда повествование переходит на Кларка, надежды рушатся тут же. Такое чувство, что вырезали целый кусок о том, как рос молодой супергерой, о его становлении, и решили расфасовать его детство и юность по всему фильму в виде флэшбеков, оттого начало словно с топора сделано, то есть его как бы и нет (начальный эпизод на Криптоне скорее как предисловие или пролог, поэтому его можно не считать).

Так вот это вялое и неправдоподобное начало может изрядно подпортить впечатления! Это пошло в ущерб всему фильму. Иногда рассказ кажется каким-то сбивчивым, не плавным. В середине фильма становится непонятно, чего хочет режиссер: драмы или эпичного экшена? Рассказать как можно больше о герое, или уж давайте бить друг другу морду? За нехилый хронометраж они захотели успеть все и везде. Да, два с половиной часа - это много, и можно многого наснимать, но такое ощущение, словно больше времени ушло в пустоту. Похоже на то, будто сняли мини-сериал, и решили взять из него самое интересное и уместить в полноценный фильм.

'Человек из стали' так же грешит некоторыми бредовыми моментами. Их совсем немного, но в них настолько не хочется верить, что ты просто уверен, что если у человека есть здравый смысл, он бы никогда так не поступил. Здесь, конечно, стоит винить сценаристов. Почти в каждом фильме глупостей хватает, но здесь даже небольшие огрехи бросаются в глаза, да и, кстати, нарушать законы физики тоже не стоит.

К чему не хочется придираться, так это к концовке фильма, в отличие от начала и середины. Спецэффекты богоподобны! С чем создатели не ударили в грязь лицом, так это именно со спецэффектами и эпичной схваткой. Они кажутся не такими красочными и... хм... наигранными, как в 'Трансформерах' и 'Мстителях'. Более темные и мрачные цвета играют свою роль - это надо видеть! Получилось очень красиво. Визуальное изображение - главный плюс фильма.

В итоге хочется сказать, что зрители ждали не этого. От такого матерого и известного режиссера Зака Снайдера и не менее крутого Кристофера Нолана ждали что-то такое, о чем потом скажешь: 'Черт возьми, да это же ничуть не хуже, чем 'Темный рыцарь'!. Бэтмен уже всем надоел, ведь его суют в каждую рецензию про очередной фильм о супергерое и все время проводят с ним аналогии, но, в целом, поступают правильно. Я считаю, что (уже устал от этого словосочетания) 'Темный рыцарь' - эталон фильма про героя в маске! Он непредсказуемый и захватывающий. 'Человек из стали' - предсказуемый и всем понятный, типичный супергеройский фильм, который похож на сами-знаете-какой-фильм лишь немного атмосферой, но уж как мне понравились спецэффекты и красивая картинка!

Супергерои тоже (может, и не все) люди, и зрителю будет очень интересно посмотреть на его чувства, эмоции; взглянуть на все это с другой стороны. Пора это понять. Создатели фильма это поняли, но как-то не плохо срослось. 'Man of Steel', все же, чуть выше своих соперников из Marvel. Старались, как никак.

Чуть-чуть же не хватило-то! С натяжкой:

9 из 10