Рецензии

Проба пера бывает не только лишь пером, и результатом бывают не только чернильные кляксы на листе, но и распластанные на осенних листьях остывающие тела.

У нас как раз такой случай.

В жизни надо куда-то расти, тянуться, как зеленые стебельки отвечают на солнечные брызги работой хлорофилла, так и люди тянутся, правда, не всегда вверх, а иногда вбок, иногда тягуче расплываются по плоскости, иногда ступают назад.

Наш герой шел отличной дорогой, «освежаясь» в лесу и подпитываясь умерщвлением однополых с ним особей. Как Вампир, чахнущий от недостатка крови, как девушка обездоленная любовными порывами, так и он чах без своего «освеживания».

(А уж Свежесть он любит — особенно в теле — заменяя постоянно рубашки, одна за другой — чувство грязносты угнетает его, но стирание рубашек не простирывает его мозг, и даже не перегружает, и он остается в первозданном хаотическом буйстве).

Он в отличие от других обезумевших даже пытается в себе разобраться, и отбрасывает Фрейдовские объяснения о своей неполноценности из-за бьющих отпечатков детства.

О чем сие творение? О безграничной любви или об ограниченной личности? Фильм о потерянности. Кого, где, чего?

Он? Вряд ли потерян: наш куцый герой попал не в тот мир, не с теми правилами, и не так спластилинин для этой жизни, между тем он не считает бессмысленной и потерянной свою жизнь, бороздя дороги на своей белой буханке, такой же залатанной, одинокой, загроможденной как и его буйная голова.

В отличие от героини, которая как раз и пребывала в состоянии пустоты внутренней до его прихода. Эту пустоту необходимо было чем-то заполнить, он заполнил, пронизал ее полностью, всецело.

Между тем отменить присущие ему садистские неврозы невозможно, конфликты, которые заставляют его быть собственником, властвовать причинять боль, он не может разделить свою подругу с кем-то, для него собственничество над ней становится важней собственных эмоций, собственничество лишь доставляет ему счастье, также как собственичество над телами молодых проститутов.

Когда мы не получали что-то, не видели, не знали, то наши нравственные границы стремятся барьеризировать нас, уклонится от запрещенных перспектив, но иногда тянет понять, подсмотреть, принять участие. И золоченную дочку также потянуло, сначала к нему, потом к его характеру, потом к его хобби.

Устои ее противились и не поддавались, но та, мгновенно порожденная, связь и страсть, которой она отдалась, заставляли оставаться рядом, стоя на ЕГО берегу, а не на берегу устоев, общества, отца и тем более жертв.

Она необретеныш — необретеныш себя. Отсюда вливание в него, в его садистски-сладостный поток.

Хотите быть геем, хотите втроем, хотите убивать? — сладка иногда фантазия — признайтесь хотя бы себе.

Ощутить себя богом убивающим жизнь, ощутить страсть к тому, что не ощущали никогда, почувствовать переплетение телесных возлияний и остаться собой, выжить. Только уж не Вы это, уже не тот и мир.

Каждому нужна своя потайная отдушина, свое излияние — аналогия напрашивается сразу — с героем Клуни из «После прочтения сжечь», который, уставая от болтовни, суеты, или проблем — отвечал на все одним «я побежал», но куда: в себя, к чужой женщине, или просто бежать, бежать. Бессмыслен бег — остановись.

Ему действо было нужно как воздух, ей нужно было быть с ним. Вот только небо в клетку не позволит им не «освежовываться», не быть вместе. Не в тот мир их поместила судьба, не в тот, а в этот грубый непонимающий трущийся друг о друга мирок.

Жаль детишек…

Фильм рассказывает о судьбе маньяка, убивающего геев в неимоверных количествах, и его любви к девушке, дочери американского бизнесмена. При этом Пьер Перрье, исполнивший заглавную роль, судя по всему, претендует на то что бы занять место Луи Гарреля.

Ставит диагноз в области психиатрии дело весьма неблагодарное, однако, пользуясь тем, что все-таки в качестве пациента у нас выступает киноперсонаж, рискну предположить, что на сцене перед нами предстает психопат (расстройство личности по МКБ-10).

Данный вывод можно сделать на том основании, что кроме патологической страсти убивать, молодой человек не обнаруживал каких бы то ни было иных болезненных симптомов.

Фразу о том, что он-де позволяет молодым людям, как правило, занимающимся проституцией, умереть невинными можно посчитать вполне укладывающимся в общую клиническую картины данного расстройства психики. Если, кстати, пойти дальше, то можно предположить, что перед нами психопат-эпилептойд, которому свойственны внезапно появляющиеся навязчивые приступы желания убивать.

Я начал с медицинского аспекта постольку, поскольку по словам авторов, сценарий был написан на основе анамнезов реальных серийных убийц.

В данном случае, в дополнении к тяжелой, очевидно, наследственности и насилию в детском возрасте, которому Крис подвергался со стороны отца, у молодого человека появился острый комплекс вины за смерть его друга. По словам самого Криса, его друг впал в тяжелую депрессию и в конечном итоге скончался в результате отравления алкоголем, после того как герой картины покинул его, устав слушать его причитания и сетования на жизнь.

Вполне вероятно, что Крис мог испытывать к своему другу и эротическое влечение, которые однако не были реализованы. Именно это обстоятельство может и объяснять тот факт, что со своими жертвами Крис лишь целуется, сразу переходя к фатальной части своей программы.

Подобную точку зрения на личность Криса подтверждает тот факт, что одно из убийств он совершает сразу после очередного обвинения в убийстве прозвучавшего со стороны отца покойного друга.

Вместе с тем, кроме истории самого психопата (лица страдающего расстройством личности) в картине есть и история любви. Это чувство возникло в сердце девушки Авроры, дочери франко-американского брачного союза. Девушка испытывает к Крису столь сильные чувства, что пытается изо всех сил помочь ему справиться с приступами. Сперва она пытается выудить в Сети рецепты лечения маньяков, а после, для того чтобы понять его, соглашается стать свидетелем убийства.

Однако если отвлечься от квазикриминологичекого исследования личности убийцы (для проведения серьезного анализа данный формат очевидно не подходит) и перейти к оценке самой картины, то уместно отметить следующее:

На горизонте появляется новый молодой человек, готовый перехватить знамя французской молодой тотальной сексуальности, которое в силу возраста уже не вполне под силу нести Луи Гаррелю.

Пьер Перрье показывает зрителям full frontal nudity во всех проявлениях, активно вступает в сексуальные связи и лихо целуется как с девочками, так и с мальчиками. С другой стороны, надо признать, что пока Перрье несколько грубоват и простоват. Как впрочем и весь фильм, который, кажется, балансирует где-то на грани - один неловкий шаг и картина может сваливаться до уровня банального триллера.

Столько сисек, членов, обнаженного тела и секса... Создавалось впечатление, что автор планомерно пытался возбудить зрителя, но конкретно во мне ему удалось возбудить только сарказм.

Да, французский поцелуй очень французский - это видно крупным планом. Многажды видно. Режиссер основательно напичкал свою картину эпизодами с поцелуем. В конце концов они были столь частыми, что как будто вот-вот да и появится сноска в нижней части экрана:'Внимание! Следите за техникой!' или 'На заметку!', или 'Так! Вы не усвоили урок? Повторяем и приближаем!' Ну, впрочем, целовались ребята отменно, только все эти сцены чересчур затянуты. Настолько затянуты, что становится скучно и смешно. Зал смеялся.

А теперь давайте подумаем, что дала для раскрытия любовной темы сексуальная перенасыщенность сюжета? Что, если люди много трахаются, значит, у них больше светлое чувство, да? Думаю, многие со мной согласятся, что это скорее говорит об их сексуальной озабоченности, нежели о любви. А поведение героини скорее вызывает жалость, нежели зависть. Бедная девушка нашла придурка с очень дурными наклонностями, терпит все его идиотские выходки, терпит, как самая настоящая покорная овца. У нее постоянно испуганный взгляд - это, очевидно, реакция на подспудную криминальную деятельность ее возлюбленного. У нее нет своего мнения, но есть желание побунтовать (прошу заметить, что 'побунтовать' это всё-таки не мнение, это от скуки), выказать протест перед отцом, давшим ей абсолютную свободу действий, как в физическом, так и в материальном плане. Она сама изначально поставила себя в зависимое положение перед отцом, не идя на работу (а могла бы!), а живя на его щедрые средства. Тут представилась иная возможность - захотелось новизны, острых ощущений, авантюры... Это всё Крис. С одной стороны Автора принимает его таким, какой он есть, а с другой она реально боится не просто за свою жизнь, а вообще перечить ему; его деспотическая натура активно подавляет ее в психоэмоциональном плане. Да, они переспали через час после знакомства - это сноска о сути прикрытой проституции. Чего уж там - они могли перепихнуться и в туалете, но, вот загвоздочка, папка-то ее ждет, неудобно. Любовь? О да, конечно, то большая сила любви столкнула в звериной страсти их красивые тела! В любовную линию вообще не веришь.

И почему все без исключения герои фильма, будь то главные или второстепенные персонажи, так охотно соглашаются блядовать? Проституция во всех сферах жизни Франции!

О положительных моментах фильма: отличный подбор актеров, они выглядят весьма органично в гуще этой белиберды; операторская работа тоже на высоте; пейзажи тоже хороши - то бишь успешная работа художника постановщика. В общем-то, и всё.

Смотрела фильм на ММКФ'33. Съемочная группа в составе 3-х человек представляла фильм, был даже главный актер, стояли они все такие гордые за проделанную работу, а сняли-то всего лишь порнуху с замысловатым сюжетом. Даже с моралью - каждому воздается за поступки его. Так неизящно.

С первых кадров совместная работа Жана-Марка Барра и Паскаля Арнольда погружает в сознание молодого серийного убийцы по имени Крис. Оставляя очередной труп в лесу, он едет развлекаться в клуб, где знакомится с девушкой и они отправляются к ней домой. Крис живёт с своем фургоне, путешествуя из города в город, действие вокруг сменяется то эротическими развлечениями, то убийствами, и снова дорогой. Его жизнь похожа на роад-муви, в чем он откровенно сам себе признаётся, а разум высвобождает тёмную сущность личности, толкая на отчаянные поступки. Запутавшийся сам в себе, он едет в никуда, пока не встречает настоящую любовь.

Однажды он встречает Аврору, сердце которой тут же покоряет одним своим видом. Девушка, не верящая в любовь с первого взгляда, моментально подхваченная импульсами страсти соблазняет главного героя, не успев даже познакомиться. Между ними вспыхивает яркая страсть и на удивление полное взаимопонимание. Она - избалованная дочка бизнесмена (сыгранного самим Барром), он - живущий в машине серийный убийца, но она принимает его со всеми пороками, странностями и недостатками, готова поддерживать и даже помогать, и при этом искренне пытается его исправить, сделать лучше. Найти иной выход бурной энергии, царящей внутри парня и подталкивающей на убийства.

Великолепная игра двух центральных молодых людей захватывает и поражает. Потрясающая Лиззи Боршер выкладывается на всю катушку и визуально и эмоционально, становясь для главного героя музой и смыслом существования, в каком-то плане даже наставником по жизни, помогающим разобраться в себе. А Пьер Перрье удачно совмещает образ замкнутого психопата и раскрепощённого ловеласа, находя в своей спутнице родственную душу. Вдвоем они выдают колоссальный перфоманс на протяжении всего действия картины, удерживая кадр с изумительным обаянием, насколько бы отталкивающими не выходили продемонстрированные поступки.

К главным героям проникаешься симпатией, не смотря на всё то, что они творят. В какой-то момент, действие выглядит, словно приквел к 'Прирождённым убийцам' Оливера Стоуна - становление героев и их совместных поездок с кровавым следом по посещаемым местам. И создатели картины в какой-то степени действительно пытаются заглянуть в извращенный разум и заодно в психологический анализ поведения, дабы разобраться, кто же они такие на самом деле прирождённые убийцы - жертвы или звери, люди или не заслуживающие жизни психопаты. Многочисленные рассуждения на эту тему встречаются в картине буквально на каждом шагу, начиная от воспоминаний в диалогах персонажей, например, когда маньяк называет себя 'созданием божьим', в речи встречающихся второстепенных героев, в показанных крупным планом интернет-статьях на данную тему и так далее.

Фильм не дает точных ответов, но довольно глубоко окунается в исследование различных точек зрения, заодно вводя других интересных героев, чья роль в общем сюжете весьма условна и коротка, но по сути картины несет в себе важные элементы для общего понимания. Одни способны обвинять без истинной причины, другие на всё готовы закрывать глаза, третьи беспомощно доверчивы и глупы, словно только и ищут повод стать жертвой обстоятельств. Через колоритный набор мелькающих в кадре личностей можно проводить целый комплексный анализ акцентуаций и отклонений, но при этом все они ничуть не смотрятся пациентами психиатрической клиники, а лишь преподносят свой взгляд на жизнь через свои особенности, которые можно как принимать, так и отвергать.

Этим хорош и сам фильм, он способен привлечь до восторга или же оттолкнуть до отвращения. Одним он рискует показаться захватывающим, очень чувственным и красивым, другие же назовут это либо домашней эротикой с заунывным цитированием Фрейда или же просто растянутым видео-клипом, ведь огромное количество внимания уделено сопровождающей рок-музыке в стиле Depeche Mode. Ускорить действие до пяти минут с акцентом на самых насыщенных сценах, и это действительно получился бы динамичный и впечатляющий видео-клип - красивый и чувственный, интригующий и запоминающийся. Однако и в формате фильма действие вышло отнюдь не затянутым, а цепляющим за счет своих героев и визуального наполнения картинки. Сюжет повторяется циклически, с каждым разом все сильнее развивая характеры с лёгким намёком на происходящие перемены, и та накрутка действия смотрится чем дальше, тем интереснее.

В итоге даже финал вызовет двойственное ощущение, где чувство адекватной и долгожданной справедливости будет граничить с эмоциональным отношениям к героям и желанием более красивого разрешения конфликтов, и тем не менее предсказать такой внезапный исход довольно трудно, хоть ничего сверх-невероятного в себе он вовсе не несёт, выглядя даже наиболее логичным завершением истории. С другой стороны - а завершением ли? Кто знает, куда это все заведет героев потом, и что на самом деле с ними случится, варианты от разорванной любви до парочки в духе Бони и Клайда вереницей пронесутся в мыслях, оставляя тем не менее всё, как есть.

Великолепная работа над чьей сутью можно долго спорить и рассуждать, а можно просто с интересом наслаждаться, пересматривая вновь и вновь. Ответов на поднятые в себе вопросы фильм не дает, но демонстрирует вполне доступный и понятный взгляд на свою тему. Сочный кадр и талантливая игра замечательно подобранного кастинга развернули впечатляющую историю, которая вызовет разные чувства и отношения, но самое главное, что все эти эмоции будут действительно сильными. Достойная аплодисментов практически безупречная работа!

9 ИЗ 10