Рецензии

«Это просто необходимо посмотреть! Там такой сюрреализм, такой сюрреализм!»

Художника обидеть может каждый.

Когда какое-то порождение масскульта заявляет о себе, что шито нитками не простыми, а золотыми — это довольно плохой знак. Умён, как известно, только тот, кто не хвастает своим умом. Данная же лента забрасывает удочку умело: звучным, по-настоящему запоминающимся названием, небанальной идеей, ну и актёрским составом, чего греха таить. И закрадывается сомнение: что-то тут нечисто.

Другое дело, что воплощение оказывается настолько невразумительным, что просто нечем закончить это предложение. Заявленный синопсис себя не оправдывает, ни на йоту не приоткрывая сокровенных тайн воображения, ограничиваясь только лихой компьютерной графикой и избитыми «символами». Нам показали не слишком интересный внутренний мир одной старой обрюзгшей особы и решили, что на этом достаточно.

Всё в этом фильме вроде бы хорошо, но что-то отчаянно не так. Много дешёвой туфты, а КПД стремится к нулю. Какое-то ощущение бесконечного фарса и не слишком талантливой импровизации. Хотя, чего можно ждать от картины, где сам дьявол — шут гороховый. Ему шестнадцатилетняя сопля по щеке рукой проводит со словами «Я теперь женщина, ловкая стерва», а он млеет и сыплется. Тьфу, смехота.

Пляска на могиле.

Такое ощущение, что зритель самостоятельно должен додумать то, что поленились высказать авторы. Здесь много совершенно лишних затянутых сцен и глупых, до мерзости очевидных стилистических огрехов и эпизодов, заставляющих биться в конвульсиях от тотально непонимания и неприятия того, как вообще возможно мордоворотство, что на экране творят. «Нюхай цветочек», ага.

Более того, из-за этой поделки, гордо водрузившей себе на лоб корону с написанным с ошибками словом «сюрреализм», у народа складывается пагубное впечатление об оном. Мол, может считаться сюром всё, если применительно к нему актуально набившее оскомину риторическое «Что курил автор?» Господа, лучше читайте книги.

Что ещё? Аморален. Но не присутствием привлекательной, инфернальной отрицательной морали, а отсутствием разумной, доброй и вечной. Фильм банально ничему не учит! Хотите поспорить?

Остальное… А что, остальное? За отсутствием удобоваримого сюжета и его воплощения всё остальное теряет краски и становится бессмысленным. Совсем-совсем. Картинка, на которую делалась ставка в «психоделических» сценах, хороша, но ей не предоставлено должное количество экранного времени. Заглавные актёры играют весьма посредственно и совершают много необязательных телодвижений. Четырёхликий Тони вызывает слёзы счастья на юных личиках впечатлительных зрительниц актёром, каждый раз скрытым под маской. А навязшая на зубах формулировка «последний фильм такого-то актёра» не делает чести рекламной кампании. Как и пустоголовым зрителям, ею пользующимся.

4 из 10

С творчеством режиссёра Терри Гиллиама я, можно сказать, не знакома (видела только «братья Гримм). Месяц назад я посмотрела «Воображариум доктора Парнаса» — один из его новых фильмов. Большой интерес к этой картине пробудился в связи со смертью Хита Леджера, исполнителя главной роли. Хит трагически погиб во время съёмок, сценарий пришлось переписывать заново и практически «на коленях», а роль Леджера доиграли Колин Фаррелл, Джуд Лоу и Джонни Депп… У меня же впечатления от фильма сложились неоднозначные. В будущем мне бы хотелось получше ознакомиться с творчеством Гиллиама.

Сюжет: Много лет назад доктор Парнас заключил сделку с дьяволом. В обмен на бессмертие и способность Парнаса открывать зрителям дорогу в фантастический мир сквозь волшебное зеркало, дьявол требует его 16-летнюю дочь Валентину. Однако девушка влюбляется в незнакомца Тони, который впоследствии проходит через зеркало Парнаса три раза, оказываясь в воображаемом мире… Историй о сделках с дьяволом много, но эту я могу назвать самой необычной. Концовка мне понравилась не особо — она непредсказуемая, но и непонятная. Также фильм о том, что люди могут быть не такими, какие они есть на самом деле. Ведь простой парень Тони, каждый раз попадая в Воображариум, меняется и открывается по-новому. Первый раз проходит сквозь зеркало — и превращается в этакого искусителя, второй раз — в ловкого хитреца, в третий раз он, видимо, показывает своё истинное лицо: он становится алчным типом, который не перед чем не остановится ради достижения цели… Благодаря необычному сюжету фильм смотрится интересно, пусть и не очень легко. Нестандартность «Воображариума…«делает его более захватывающим.

Визуальная часть фильма просто великолепна! Очень красивые костюмы, вполне уместные мрачные пейзажи смотрятся прекрасно и чем-то напоминают стиль Тима Бёртона. Но жемчужина фильма — это атмосфера Воображариума, его сюрреалистический мир. В нём все спецэффекты выглядят просто и не так масштабно, как в том же «Аватаре», но они бесподобны и очень своеобразны.

Актёры: Светлая память Хиту Леджеру… Этот молодой актёр ушёл из жизни в 28 лет, оставив после себя множество фильмов. В «Воображариуме доктора Парнаса» Хит играет на пять с плюсом, ему хочется верить и сочувствовать. Его «продолжатели» — Джонни Депп, Джуд Лоу и Колин Фаррелл — сыграли просто отлично, создав абсолютно разные образы. Великолепен Кристофер Пламмер в роли доктора Парнаса. Понравилась игра Лили Коул (Валентина), от Лили, как от модели, я такого не ожидала. Также запомнились Эндрю Гарфилд и Верн Тройер. Они неплохо вжились в образы.

Итог: Отличный фильм с сюрреалистической атмосферой и хорошими актёрами. Советую посмотреть!

8 из 10

В последнее время в моем кинолисте зачастили фантастические фильмы. Вот и очередной изящный образчик этого жанра. Хороший или плохой? Режиссер и сценарист Терри Гиллиам в прошлом отметился такими фильмами, как «„Страх и ненависть в Лас-Вегасе“», „„12 обезьян“», «„Бразилия““»… Собственно, в его фильмографии шлака не было, нет и, надеюсь, не будет.

На деле, за фэнтезийной оберткой кроется довольно осмысленная идея — идея свободы выбора и его последствий. Конечно, тема не нова — более того, пожалуй, это одна из наиболее истерзанных кинематографический идей (разумеется, речь идет о том кино, в котором вообще есть хоть какой-либо смысл), однако подана Гиллиамом со вкусом. На первый взгляд, повозка Парнаса и его труппа может показаться абсолютно неуместной в современном городе, но на то, как я понимаю, и была ставка режиссера — анахронизм человека, которому перевалило за 1000 лет.

Очень понравился дьявол в исполнении Тома Уэйтса (да-да, тот самый Том Уэйтс), ничем не напоминающий ни саркастичного дьявола Пачино из «„Адвоката дьявола“», ни горделивого дьявола Николсона из „„Иствикских ведьм“», ни отрешенного дьявола Бирна из «„Конца света““»… Этакий гротескный диавол Уэйтса с непременной сигаретой в длинном мундштуке обладает несколько иной харизмой — он забавен и чудаковат.

Порадовал Тони в исполнении Хита Леджера (увы, последняя его картина), Джонни Деппа, Джуда Лоу и Колина Фаррела. Кто такой этот Тони в рамках сюжета? Думаю, каждый должен уяснить это для себя сам, и я не стану вам в этом помогать. Тем не менее, Тони, пожалуй, наиболее яркий персонаж фильма.

Старик Парнас (Кристофер Пламмер) безусловно воплощен на «„отлично“». И внешний вид, и диалоги/монологи успешно выражают человека, который безмерно устал от своего суперприза в виде вечной жизни, избавиться от которого он не в силах.

За сценарий Гиллиаму ставлю жирную пятерку и еще несколько раз обвожу ее маркером. Действительно, его сюжет не отдает чудовищным пафосом, повороты сюжетной линии пусть и не крайне неординарны, но притягивают внимание, а выверенная доля гротеска придает фильму дополнительный шарм.

К постановке можно было бы придраться (особенно к довольно плоским видам Зазеркалья), но тут я сделаю большую скидку на малый бюджет картины: $30 млн на фантастику с привлечением громких актерских имен в наши дни, конечно, маловато. Впрочем, это лишь декор для сюжета, а сам сюжет, повторюсь, отличный.

Советую фильм всем тем, у кого есть пара часов на очередное вскрытие вен ординарной идее, неординарно поданной Терри Гиллиамом.

Итого:

7 из 10

Из кинотеатра я пришла уже давно, но как свежи впечатления. Иногда мне кажется, что я всё-таки там осталась. Или мечтала остаться.

Доктор Парнас путешествует по миру с экзотическим шоу, в котором, благодаря своей способности раздвигать границы реальности, дарит людям возможность вступить в мир собственного воображения. Однако приходит срок отдавать долг по сделке, заключённой с Дьяволом…

Дальше пересказывать сюжет в случае данного фильма бессмысленно. По двум причинам. Первая — это нетривиальность темы. Режиссёр взялся за непростую материю — тему души, проданной силам зла. Вторая причина в том, что этот режиссёр — Терри Гиллиам, а значит — нас ждёт нетривиальность исполнения.

Вольная интерпретация фаустовского мотива протекает в удивительном эстетическом поле. Гиллиам даёт волю творчеству и вымыслу, создавая калейдоскоп необыкновенных образов — пространственных и человеческих. Визуальное воплощение прекрасно, но язык не поворачивается сказать, что Терри Гиллиам — visionary director. Режиссёр, без сомнения, пристальное внимание уделяет зрительному наполнению фильма, но картинка всё же остаётся средством, а не целью. Сюрреалистические миры, открывающиеся в Зазеркалье, кричат не только о собственной ослепляющей красоте, но и о вечных человеческих пороках, искушении тёмной стороной собственного Я, необходимости выбора.

И смерть незаменимого Хита Леджера, и на ходу переписываемый сценарий кажутся частью страшного фантасмагорического замысла, а не просто трагическими совпадениями. Однако утрата главного актёра не повлекла за собой логических провалов в действии, и разделение роли на четыре части видится закономерным шагом.

Фигура Парнаса стоит особняком — соединяя в себе человеческие слабости и страхи, и исключительную жизненную мудрость. Режиссёр жонглирует религиозными и мифологическими мотивами и радикальной художественностью, заставляя реальность жить по новым законам. Остаётся только гадать, не инфернальные ли силы стоят за безлимитной фантазией Гиллиама?

Зритель заворожен. И уж точно хочется воскликнуть: «Остановись, мгновенье, ты прекрасно!»

В начале хотелось бы обратиться к будущим зрителям этого фильма. Не стоит переоценивать игру актёров, относитесь ко всему увиденному с максимальной долей объективности. 81% положительных отзывов при рейтинге чуть больше 7, ребята, не надо обманывать самих себя, фильм-то получился очень слабеньким и не проработанным до конца.

Начало фильм невероятно затянуто, за первые пол часа я заснула три раза, но из-за любопытства решила досмотреть до конца. В каких-то моментах сюжет просто обрывался, в других скакал с места на место, а концовка была вообще высосана из пальца. До сих пор не пойму в чём вся мораль фильма, кто злодей и кто хороший «всё смешалось в Датском королевстве».

А создатели картины — просто гадкие мерзавцы, решившие заработать деньги на трагедии актёра, вместо того, чтобы заморозить проект, а не превращать его в откровенный фарс с привлечением известных актёров. Моё личное мнение, вместо бравой тройки голливудских звёзд пригласили бы Джозефа Гордона-Левитта, он хотя бы внешне похож на Леджера, просто как братья родные. Тогда бы и изменение после перемещения через зеркало не так бросалось в глаза.

Что касается графики, спецэффектов в фильме, всё как во второсортном фэнтези 90-х годов, бюджет говорит сам за себя,

Единственным приятным моментом в фильме была актриса, игравшая роль Валентины, просто на неё было приятно посмотреть, но только полюбоваться, так как сочувствия девушка, не выпускающая сигарету из рук вызывать просто не может. Авторы картины, на это же смотрят дети, имейте совесть!

Не стоит воспринимать это кино, как сверхглубокое и гениальное, несущее в себе всечеловеческие моральные ценности, это чистой воды бизнес, при чем грязный, лживый, бесчеловечный. Большую долю в сборы картины внесли поклонники Хит Леджера, на что и рассчитывали продюсеры картины.

Если вы любите скоротать вечерок за просмотром плаксивой мелодрамы, если с настойчивостью фанатика ждете выхода очередной серии Человека-паука, если любите посмеяться над пошленькой комедией или раз за разом пересматриваете сериал Бригада, то лучше вам этот фильм не смотреть. Не подумайте, я не пытаюсь повесить ярлыки, но если и есть на свете кино не для всех, то перед нами именно оно.

Всегда не понимал людей, тратящих драгоценные два с половиной часа своей собственной бесценной жизни на просмотр фильма, который им априори не доставит положительных эмоций. Зачем смотреть фильм, который вам обязательно не понравиться? И я никогда не поверю в фразу: «Думал будет классный фильм, а оказалась несусветная чушь…» Бросьте, неужели не ясно, на какой именно фильм вы идете? Неужели вы не смотрели трейлер? Неужели не читали отзывы? Тэрри Гиллиам давно уже покинул тот нежный возраст, в котором снимал эпопею Монти Пайтона. Это было ясно уже после Бразилии. Но нет же, люди по прежнему идут в кино, и плюются после сеанса, наивно разводя руками со словами: «Где же тот старый добрый Гиллиам… что с ним стало..?» Режиссер эволюционирует. Гиллиам же эволюционировал на столько, что вышел за четко очерченные рамки общественного интереса. Это удел избранных, хоть он и непонятен подавляющему большинству. В том же направлении движется и Аронофски, творчество которого в скором будущем так же будет вызывать недоумение зрителя. Это естественный процесс и если творец на протяжении долгого времени делает только всем понятные и приятные вещи, то он сам себя обесценивает этим, превращаясь в ширпотреб.

Может ли понравиться Воображариум простому зрителю? Если считать простым того зрителя, который просто идет скоротать время, то ответ определенно «Нет». Он может понравиться поклоннику таланта отличных актеров, задействованных в картине. Может понравиться любителям всего нестандартного. Может понравиться просто несогласным со всеми устоями и канонами людям. Но факт остается фактом — это кино не для всех, у которого никогда не будет высоких оценок и лестных отзывов.

В картине собран потрясающий актерский состав во главе с великолепным Хитом Леджером. Кроме как «великолепный» назвать его никак не могу, потому что игра его настолько вдохновенна и правдива, что хочется снять перед ним шляпу. Очень жаль, что этот человек больше не порадует наз своими новыми ролями. Искренне верю, что до конца он свой талант так и не раскрыл.

Но роль Леджера не главная в этом фильме. Впереди всех стоит бессмертный старик Парнасс в исполнении Кристофера Пламмера. Надо сказать, что он справился со своей ролью на все сто процентов, вызывая на протяжении всего фильма то уважение, то жалость, то отвращение. Это и есть признак удачной игры.

Неизвестная мне Лили Коул смотрелась очень гармонично и уж по крайней мере не затерялась в компании потрясающих актеров, окружавших ее на площадке. Как, впрочем, и Эндрю Гарфилд в роли Антона.

Депп, Лоу и Фарелл сыграли мало, так что оценить их игру очень трудно. Что касается Джонни Деппа, то он и тут в свои пять с небольшим минут умудрился притащить Джека Воробья с его недоуменными глазами. Джуд Лоу из них троих понравился больше всего, хотя этого актера никогда особо выдающимся не считал. Тут же он играл не Тони, а самого Хита Леджера, стараясь передать его мимику и жестикуляцию. Надо сказать, что получилось здорово, я ему поверил. Ну и Колину Фареллу досталась, пожалуй, самая трудная роль, роль истинного Тони, который срывает маску в собственном воображариуме. Эмоции это вызвало исключительно отрицательные, как, видимо, и было задумано. Стоит сказать, что со своей задачей Фарелл справился отлично.

Да, после просмотра остается неприятное послевкусие. Да, концовка неоднозначна. Да, Гиллиам выстроил сюжетную линию таким образом, что Тони Леджера и Тони Фарелла — по сути два разных персонажа. И да, вопрос о том, раскаялся ли Тони на самом деле, стараясь стать пятой душой, или же до самого конца преследовал свои корыстные цели так и не раскрыт. Вот за это и стоит посмотреть этот фильм, за то, что он оставляет после себя осадок, который еще долго будет таять в вашем подсознании.

10 из 10

Просто потому что нельзя поставить больше.

Определенно стоит взглянуть. Хотя бы только потому, что где Вы еще увидите Тома Уэйтса выскакивающего из головы русской женщины — великана с криком: «Я хочу в Чикаго!».

Такие фильмы как Воображариум создают впечатление, что на съемочную площадку пустили людей с бешеным воображением и не выпускали, пока они что-нибудь не снимут. Это кино — шутка. Но шутка хорошо продуманная, ироничная и, несомненно, впечатляющая. Хотя наверно это определение подходит для большинства работ Гиллиама.

Фантазийная феерия, укутанная в форму сказки — притчи. Доктор Парнас, передвижной аттракцион позволяющий проникнуть в мир своих фантазий, Дьявол, его чертовские сделки, а так же довольно приличное количество спецэффектов — все это красиво насилует глаза полтора часа. Гиллиам в очередной раз навоображариум качественное кино с философским подтекстом.

Особый шарм добавляет полуимпровизационная игра актеров. А тут их как на модной вечеринке. Джуд Лоу с бешеным загаром, Колин Фаррелл с выражением лица «ээ… что тут происходит?», Джонни Дэпп с сильным бертановским душком, и конечно Хит Леджер.. Удовольствие смотреть, как у одного героя меняется одно голливудское лицо на другое.

Картина без особых трудностей впишется в фильмографию Гиллиама. Но самой сильной ее конечно не назовешь. Если очень хочется, можно забраковать фильм за банальность сюжета, не раскрытые образы, вязкое, затянутое начало и. т. д. особо смелые, скажут даже, что с такой идеей лучше бы справился тот же Бертон… Но это же Гиллиам, он снял «Бразилию» и «Страну приливов» и заработал право на что то попроще.

Хотя при желании из «Воображариума» можно вытянуть целую философскую школу, растащить на цитаты и ссылаться в горячих спорах.

Фильм глубок и хорош ровно на столько, насколько этого захочет зритель. Точно можно сказать только одно, Гиллиам очередной раз доказал, что вырос на сказках Братьев Гримм и ЛСД.

7 из 10

Пасмурный Лондон. Мостовая, вымощенная серым кирпичом. Биг Бен, возвышающийся над ветхими строениями. И странный караван, который умещается в громоздкую, сужающуюся к верху телегу, запряженную лошадьми. По оформлению она сильно напоминает бродячий цирк начала XX века. А за углом уже россыпь ночных клубов, где пьяницы-дебоширы тискают своих подруг. Циркачи останавливаются рядом с заведением, чтобы дать представление и продать душу одного из пьянчуг дьяволу.

На этот раз уважаемый кинокритиками, но недооцененный широкой публикой Терри Гиллиам решил начать с Блоковского «Ночь. Улица. Фонарь. Аптека», а дальше как всегда углубился в свой собственный «воображариум». Как и следовало ожидать, его новая картина «Воображариум Доктора Парнаса», которая недавно прошла по кинотеатрам России, не наделала много шума. Воротилы кинопроизводства уже давно крестятся и суеверно плюют через плечо, едва услышав про новый шедевр Гиллиама, а продюсирование таких работ для них вообще недопустимо. Такое дело заведомо провальное. Именно поэтому, Гиллиаму не раз приходилось оббивать пороги продюсерских центров и стучать в закрытые двери. Каждый раз для того, чтобы снять новый фильм, ему приходилось собирать необходимые суммы буквально по крупицам.

Но откуда такой страх среди продюсеров? Ведь в картине принимает участие целое созвездие Голливуда. В этот коктейль попали Джонни Депп, Колин Фаррел, Джуд Лоу и покойный Хит Леджер. Мужчин в рассвете сил дополняют пожилой Кристофер Пламмер, который ранее снимался у Гиллиама в «12 обезьянах», и харизматичный певец Том Уэйтс. Но актерский состав киностудии не беспокоит, ведь Гиллиам к себе всегда приглашал артистов «высшей пробы». Смущает другое: практически все картины именитого режиссера провалилась в прокате. С тех пор Гиллиама называют «неудачником».

Многие кинокритики говорят, что глубинную философию Терри нужно уметь понимать, а на это способен не каждый. Подобными навыками, по их мнению, обладают лишь истинные ценители искусства. Кроме того, массовый продукт намного проще грызть, чем «гиллиамовский орех». Проблема Терри заключается в том, что он, по сути дела, элитарный режиссер, но работает всегда на массу, которая его же гонит со сцены, забрасывая на каждой премьере тухлыми помидорами.

«Воображариум доктора Парнаса» по словам самого режиссера «это все то, что я умею». И внимательный зритель найдет подтверждение этих слов во время просмотра. Масштабные ракурсы огромного буддистского храма невольно заставляют вспомнить «Бразилию»; сцены ходьбы на сломанной лестнице, «детский» воображариум и пляски бобби — прямой отсыл к «Монти Пайтон»; соединение нескольких эпох и размытость временных рамок прямое указание на «Короля-рыбака». Можно долго искать подобные связи и открывать для себя всё новые переплетения, но одно, несомненно, объединит все творчество Гиллиама и наиболее резко отразится в «Воображариуме» — отсутствие гуманизма. Но не торопитесь пугаться! Страшного в этом ничего нет! Просто одни лечат пороки людей пряником, другие же, как Гиллиам, — кнутом.

Этот режиссер, а к слову сказать, и сценарист может без колебаний лишить жизни любого своего героя или бросить его в лапы к дьяволу, заставить страдать посреди пустыни. Он знает множество способов облечения. Именно поэтому таинственный Тони при каждом посещении воображариума меняет свое лицо. Все очень просто — у него их множество. Смерть Хита Леджера во время съемочного процесса, как это ни печально, укрепила идейное своеобразие фильма, вынудив героя менять облик. Притворяясь добропорядочным меценатом, Тони безжалостно измывается над ребенком в воображариуме или, дабы спастись от повешения, хочет обмануть доктора Парнаса, но оказывается затянутым в «галстук». В фильме нет четкого разделения людей на «хороших» и «плохих», как нет этого и в повседневной жизни. Все персонажи с червоточинкой, со своим грехом. Иногда Гиллиам выражает откровенное отвращения к неплохим, как может показаться зрителю, персонажам.

Абсурдистские мотивы в «Воображариуме», как это было и в «Стране приливов», определили художественное своеобразие ленты. Богатый опыт в этой области Терри приобрел еще работая аниматором в британской комик-группе «Монти Пайтон» (в переводе с англ.- Питон Монти), название которой само по себе звучит крайне абсурдно. Тогда его фантазерство не ограничивали, но в кинематографе настойчиво посоветовали умерить аппетиты. В «Воображариуме» абсурд повсюду: начиная с нарисованной головы Пламмера с вываленным языком и в каске бобби и заканчивая глупыми действиями и диалогами.

Довольно необычной оказалась роль Джонни Деппа, который сыграл одно из отражений Тони. Актер появился всего на несколько минут, чтобы удивиться собственной внешности, станцевать танго с пожилой сластолюбивой дамой и затем уговорить её отправиться прямиком к сатане.

Такого зритель не ожидал. А где же Джек Воробей? Где баталии и перестрелки? Пламенный поцелуй с красавицей? Вместо этого старуха в мехах и отель «Случайный контакт», куда приводят героев мелодии «Танго между лилий».

Хитрый Гиллиам, являясь давним другом Деппа, подчеркнул, что Джонни настолько талантлив, что может сыграть любую роль, которую ему только предложат, а заодно и посмеялся над «прилипшим» к нему образом мачо.

Возможно, Терри Гиллиам и слывет «неудачником», но гением его уже провозгласили. Не гоняясь за наживой, он признал главенство мысли. Не страшась осуждений со стороны общества и голливудской своры, 70-летний кинорежиссер и по сей день продолжает заниматься любимым делом.

Первоначально, прочитав синопсис, я почему-то решила, что «Воображариум…» будет ничем иным, как приключенческим фэнтези с налетом мистики. И уж точно я не могла представить, что в картине будет таиться хоть какой-то намек на философию. Ан нет!!

В фильме все очень символично. Кто-то карабкается вверх по громадной лестнице, цепляясь когтями и зубами за последнюю надежду, а кто-то, как обычно, в пивнушку…

Воображариум для каждого свой. Точнее его суть. Выбор делает сам человек. И не важно, в какое время, и в каком месте дает представление старик Парнас со своей труппой. Пороки и Дьявол одни и те же. Вне времени.

«Воображариум доктора Парнаса» — это лакомый кусочек, который понравится 97% зрительской аудитории. В нем есть все: для киноманов-интеллектуалов — идея; для девушек — как на подбор, Леджер, Фаррел, Лоу, Депп; для тех, кто любит фильмы Тима Бертона — визуальная сторона и завораживающая Лили Коул.

Безусловно, есть отсылки к тому же Бертону и его «Чарли…», а также нолановскому «Престиж», но, несмотря на легкое ощущение дежавю, фильм оригинален по своей структуре, фабуле. Ирония, тонко переплетающаяся с философией, градация образов Тони, наишикарнейший, на мой взгляд, финал — все это ярое доказательство того, что «Воображариум доктора Парнаса» невозможно проигнорировать. Да и не за чем!!

8 из 10

Трудно писать осмысленную рецензию на фильм, на съёмках которого умер один из замечательных актеров моего поколения. Сразу рецензия делается однобокой и плохой, восхваляющей только этого актёра. Как мне ни больно, но я расскажу вам именно о фильме.

Перед нами лента знаменитого режиссёра Терри Гиллиама, создателя прекрасных лент, таких как «Братья Гримм» и др. В своей карьере этот режиссёр уже зарекомендовал себя как человек, который снимает очень хорошие фильмы со сложным сюжетом, великолепной картинкой и просто фантасмагорическими мирами.

Сам фильм выглядит очень интересно. Приличный сюжет, который прекрасно завязан и выведен под конец на чистейшую иронию. Прекрасные приёмы, с помощью которых мы можем рассмотреть несколько сторон одного человека. Зритель словно смотрит сквозь призму на мир (этой призмой послужило зеркало). Замечательный бродячий «Воображариум» просто великолепен, и ты начинаешь понимать и проникаться жизнью бродячих бедных актёров.

Конечно же доктор Парнас, которого безупречно сыграл Кристофер Пламмер, и дьявол Том Уэйтс просто шедевральны. Уэйтс смог создать такого двухстороннего дьявола, который, с одной стороны, как бы и должен творить зло, но вот с другой стороны, под конец фильма ты понимаешь, что именно он и остаётся на стороне Парнаса, который оказывается простым трусом.

Нельзя не сказать про персонаж Хита Леджера — Тони, человека с несколькими лицами, которые нам так наглядно показывает Терри Гиллиам, он пропускает Лэджеровского Тони через зеркало и тот меняет своё лицо. Конечно очень жалко, что такого актёра больше нет, но его актёрская одарённость от бога дала ему шанс полностью раскрыть Тони за очень короткое время и уйти в мир иной. Прекрасные актёры доиграли эту роль за него. Каждый получался лучше предыдущего, и чем больше Тони заходил в зеркало, тем больше он терял себя.

Итог. Лучший фильм Терри Гиллиама, последний фильм Хита Леджера. Этот фильм стоит того, чтобы его посмотрели и поняли.

10 из 10

P.S. Вечная память Хиту Леджеру. Его герои навсегда останутся и будут жить в наших сердцах, как и сам Хит. Пусть земля ему будет пухом…