Рецензии

Впечатления после просмотра ленты остались противоречивыми. Огромный плюс ставлю за драматическую линию. Все переживания главных героев переданы актёрами великолепно, в особенности Кевином Бейконом. Помню его ещё по 'Убийству первой степени'. Крутой актёр! Так же ставлю плюс за довольно динамичный сюжет и стремительной нарастающий саспенс по ходу повествования, что очень хорошо для триллера. Пожалуй, это все плюсы и положим их на одну чашу весов. А на другую положим минусы. Начну, с того, что сразу не понравилось и показалось неправдоподобным: элементы боевика в фильме. Внезапно, главный герой, пусть и одержимый местью из обычного клерка превращается в рэмбо. Стреляющий с меткостью заправского ковбоя, персонаж Кевина Бейкона становится bulletproof. Этот налёт 'супергероизма' смазывает всё впечатление о реалистичности происходящего, перестаёшь верить. Вдобавок к клерку-терминатору на экране будут 'картонные' злодеи и копы. Главный антагонист совсем не раскрыт, их поступки местами откровенно тупые. Копы так же не блещут умом. Вишенка на торте диалог главного героя и отца антагониста. Очень напыщенно-голливудский он вышел, типа разговор двух крутых дядек-моралистов. В общем, подобный сюр, нераскрытые персонажи, копипастовые злодеи - главные минусы фильма.

В итоге, 7 из 10 за Кевина Бейкона и драматическую линию.

Смертельный приговор- боевик про месть. Ну в общем все, больше ничего знать не надо: если фильмы где у героя убили жену(сына/дочь/отца/мать/собаку/сестру/брата(желаемое подчернуть)), а он пошел мстить, и мстя его очень кровава, вам нравятся, то и этот фильм скорее всего понравится.

Это безусловно далеко не лучший представитель такого типа фильмов. Тут нет зрелищного экшена, как в Джоне Уике. Нет накала драмы и силы посыла из Я видел дьявола. Нет неожиданных сюжетных поворотов и необычного сеттинга как в Апгрейде.

Но зато этот фильм совершенно лишен затянутых моментов. Вообще после просмотра возникает парадоксальная ситуация. В фильме не очень много сцен, из 100 минут, что он идет- 10 на финальную перестрелку, 10 на сцену погони бандитов за героем, 10 на осаду дома героя. И в итоге сложно сказать сколько времени заняли все события для героев фильм(мне показалось, что дней 5), но есть чувство, что какие-то сцены были опущены, чтобы фильм смотрелся динамичнее, ведь выглядит так, что у героя похоронили сына, на следующий день он поехал в суд, а уже вечером вышел на тропу мести.

Еще в минусы можно занести то как главный герой из затюканного офисного клерка неожиданно вырос в уверенного в себе стрелка. Опять же, есть чувство, что фильм опустил какую-то сцену, где он проходит какие-то военные сборы (ну хоть что-то, а то чувство, что вот он еле-еле, полуслучайно убивает бандита ножом, а уже спустя пару дней хорошо орудует огнестрельным оружием, ну я бы лучше воспринял даже великое совпадение в стиле Законопослушного гражданина, когда оказалось бы, что тихий и не особо примечательный дядя-главгерой раньше был спецагентом МИ-6 или ЦРУ).

А еще бандиты получились странными. Убивают чтобы убить, но ближе к концу их главарь делает вид, что во всем этом был философский подтекст. Хотя, думаю, в жизни оно так и бывает, а бандиты раздражали и за героя болеть было легко, так что может это даже плюс.

И вот кажется, сюжет мало того, что банальный, так еще и глуповатый, с совершенно клишированным полицейским «Не, мы не знаем что тут происходит, кто мог убить бандита только сегодня выпущенного из суда. Ну точно не отец убитого им парня.» и бандитским «Зачем нам добивать его, если мы попали в него целый один раз и он вроде упал».

Но удивительным образом, фильм, именно за счет динамики хватает тебя и проносит по сюжету почти не останавливаясь все 100 минут. Причем успевая 3 поменять диспозицию противостоящих сил, весьма преобразить главного героя и даже вызывая какие-то эмоции в финале. И благодарить за это, кроме режиссера, стоит Кевина Бейкона, который очень хорош, он отлично отыгрывает драму, испуг, удивление, но не теряется и в моменте где он уже стал крутым.

Поэтому Бейкону 9, но фильму за далеко не идеальный сценарий

7 из 10

Наверное если посмотреть на имя режиссера данного фильма, можно слегка удивиться. Как-то не соотносится Джеймс Ван и криминальный триллер. И уж тем более «Смертный приговор» смотрится как-то неестественно в компании и между различными частями «Пилы», «Заклятий» и «Проклятий». Но факт остается фактом — это фильм Вана.

Когда подающего большие надежды в спорте Брэндона убивают на автозаправке, его отец Ник (Кевин Бэйкон), решает взять правосудие в свои руки, понимая, что суд будет излишне благосклонен к убий цам. Ник объявляет охоту на мерзавцев, в то время как сами бандиты начинают охоту на главного героя, которому со времени становится нечего терять.

Тема самосуда или линчевания в большом кино далеко не новая и такие фильмы выходят с завидным постоянством. Один из таких — «Время убивать» Джоэла Шумахера (хотя он достаточно старенький — 1996 года). «Смертный приговор» отличается своей ультимативной формой — он мог бы стать своеобразным продолжением еще одной мстительной киноленты — «Каратель». Кстати и герой Бэйкона похож на марвеловского персонажа тем, что он, движимый жаждой мести идет вперед к главной цели несмотря на количество и тяжесть полученных ранений.

Люди, писавшие сценарий к картине не особо церемонились в плане достоверности, из-за чего некоторые моменты могут показать вовсе не такими, какими бы они были, если бы события разворачивались в реальной жизни. Безучастность полиции, понимающей что к чему, но не предпринимающей ровным счетом ничего, да и к тому же отказывающейся «служить и защищать», когда речь встает о попытках самосуда. Плюс поведение преступников, не решающих убить наверняка и ограничивающихся лишь одним выстрелом и тем самым давая повод продолжать мстить.

Если смотреть «Смертный приговор» без таких вот придирок, то все вроде гладко. Вдаваться в подробности наверное не стоит, равно как не стоит и пытаться понять почему одни герои ведут себя так, а другие по-другому. Это фильм о мести. В нем нет объективного взгляда на ситуацию, а лишь альтернативный вариант развития событий в обход судебному процессу. Хорошо это или нет — решать в любом случае зрителю. Можно лишь сказать, что фильм смотрится на одном дыхании и вызывает интерес.

Внимательный зритель обнаружит в фильме парочку «пасхалок». Так, в одной из сцен ближе к концу, на стене заброшенного здания можно увидеть физиономию куклы из «Пилы», режиссером которой также является Джеймс Ван. Плюс ко всему судья, ведущая дело об убийстве Брендона, носит фамилию Шоу, как и главная злодейка в фильме «Мертвая тишина» (режиссер тот же — Джеймс Ван). Там владелицу кукол-марионеток звали Мэри Шоу. И играет ее та же актриса, что и судью в «Смертном приговоре» — Джудит Анна Робертс. Ну и третья (не знаю, можно ли ее назвать пасхалкой) — это участие Ли Уоннелла в фильме (а он имеет прямое отношение к созданию франшизы «Пила»).

«Смертный приговор» отличается своей жестокостью и большим количеством пролитой крови, поэтому смотреть данный фильм детям не рекомендуется. Плюс в нем достаточно много бранных выражений, что может не понравиться весьма восприимчивым особам. Но в целом — фильм классный. Жуткий по части того, что человеческая жестокость не знает границ, но все же классный.

Да и Бейкон отыгрывает здесь весьма здорово. Актер уже давно дал понять, что он разноплановый и умеет играть и отъявленных мерзавцев (как в «Невидимке» или «24 часах»), и честных копов («Таинственная река»), и уж тем более просто хороших парней («Дрожь земли»).

Впрочем, смотреть Вам. Свое мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

7 из 10

Питая неимоверную страсть к режиссуре и крепким, напряженным историям, способным поддерживать зрительский интерес от первой до последней минуты, австралийский кудесник Джеймс Ван еще во времена обучения в кинематографической школе доказал, что он не собирается стать одним выпускником из многих. Ему необходима возможность доносить свои мысли и стиль до как можно более широкого круга зрителей, после чего заиметь настоящее признание и тем самым открыть для себя еще большие перспективы. На пару с сокурсником Ли Уоннелом сняв в студенческие годы короткометражный фильм «Пила», Ван тем самым максимально приблизился к свершению всех своих чаяний, ведь его работу по-достоинству оценили не только преподаватели, отправившие бесценную запись влиятельным продюсерам, но и голливудские боссы, рассмотревшие в скромном триллере просто огромные перспективы. И когда Вану поступило предложение переехать в Америку и поставить полнометражную версию «Пилы», то он просто не мог отказаться от столь перспективной возможности, так как она обещала обернуться для него истинным восхождением к Олимпу. Когда же история Конструктора наконец-то попала в широкий прокат и буквально в первый же уик-энд покорила его на множестве территорий, сам Ван ощутил в себе небывалый прилив сил и возможность двигаться далее. Безусловно, продюсеры вовсе не хотели оставлять «Пилу» в одиночестве, сразу же начав разработку сиквела и дальнейшего расширения так называемой Вселенной, однако ее режиссер решил остаться в проекте на позициях исполнительного продюсера и творческого консультанта, попутно обратив внимание на роман Брайана Гарфилда «Смертельный приговор», чья экранизация уже давно назревала. Творчество именитого писателя уже давно стала классикой криминальной литературы, а потому Ван не имел ничего против того, чтобы соприкоснуться с ней на съемочной площадке, выдав один из самых необычайных фильмов в своей карьере, достойный особого внимания.

Итак, сюжет фильма знакомит нас с менеджером крупной компании Ником Хьюмом (Кевин Бэйкон), который живет в счастливом браке с супругой Хелен (Келли Престон), а также двойкой сыновей в лице Брендана (Стюарт Лэфферти) и Лукаса (Джордан Гаррет). Будучи занятым человеком, Ник тем не менее старается посвящать своей семье все имеющееся в его распоряжении свободное время, не забывая при этом ходить вместе с Брэнданом на хоккейные матчи, к которым у парней лежит душа. И в этот раз также ничто не предвещало беды, однако заехав после матча на заправку, Ник и Брендан становятся невольными свидетелями ограбления, которое проводила банда Джо Дарли (Мэтью О`Лири). В случившейся потасовке происходит неизбежное, и Брэндан становится жертвой преступника, который не оставил мальчику ни единого шанса. И это становится началом длительной, кошмарной агонии, заставляющей Ника выбрать собственный путь и начать мстить так, как он сам того от себя не ожидал. Не имея веры в правосудие, которое вовсе не обещало вынести убийце достойный приговор, Ник берет ситуацию в свои руки и начинает выслеживать членов банды с целью расправиться с ними по своим законам. Однако слава об одиноком мстителе моментально доходит до людей, стоящих за Джо, и они совсем не собираются мириться с тем, что творит Ник. И ввиду того, что у взявшего в руки оружие менеджера еще есть близкие люди, за которых ему стоит переживать, ситуация накаляется до предела. Так что Нику придется хорошо обдумать каждое свое действие, чтобы не допустить критическую ошибку, которою он сам себе никогда не простить. Но когда выбрал путь жестокой мести, то необходимо понимать, что вернуться назад уже будет невозможно, и тогда уже стоит дойти до самого конца, не оставляя по себе незакрытых хвостов.

Творчество Брайана Гарфилда было неоднократно экранизировано голливудской студийной машиной и многие фильмы, поставленные по мотивам его романов, стали настоящей жанровой классикой. А это говорит о том, что перед Джеймсом Ваном встала довольно непростая задача, ведь ему было необходимо предельно аккуратно отнестись к первоисточнику и вместе с тем удивить требовательную аудиторию, пересмотревшую на своем веку практически все, что только возможно. Определенный скепсис относительно фигуры Вана выражался также и в том, что несмотря на блестяще проделанную работу с «Пилой», он все равно оставался далеко не самым опытным постановщиком и были риски того, что в отличии от садисткой феерии Конструктора с жестким криминальным триллером он может справиться не до конца. Однако как только фильм вышел на экраны, все тревоги исчезли сами собой, словно не бывало. Ван лихо жонглирует повествованием, не идет ни на какие компромиссы и гнет линию Ника Хьюма таким образом, что в ней ничто не хочется менять. Возможность поработать над полнометражной «Пилой» закалила стиль режиссера, сделав его уверенным и прекрасно понимающим то, что он хочет показать. Так что в фильме будут убийства, месть и напряжение, эффект от которых просто невозможно умалить. Иной опытный, маститый режиссер не сможет снять столь крепкое жанровое зрелище, как это получилось Джеймсу Вану, для которого «Смертный приговор» стал всего-навсего третьей режиссерской работой, если брать в расчет гениальную, но почему-то совсем тихо прошедшую в прокате «Мертвую тишину», не возымевшую на продюсеров особенного влияния.

Предельно хорошо справился со своей работой и Кевин Бэйкон, сыгравший заглавную роль одинокого мстителя, решившего отказаться от веры в правосудия в угоду собственным мотивам действий. Бэйкон относится к тому типу актеров, которые способны выстроить весь триллер вокруг собственной персоны и зрителю будет предельно сложно оторваться от него во время просмотра. К счастью, в «Смертном приговоре» также оказались крепкий сюжет и отменная режиссура, однако Бэйкон все равно блистает и выглядит до предела органично. До поры, до времени его герой и сам толком не понимал, что он делает и какими последствиями это может обернуться для него самого и его семьи, однако жажда мести порой затмевает нам глаза, и мы сами толком не понимаем, что делаем и к чему стремимся. Безусловно, Ник Хьюм сполна осознает все свои ошибки, но он не вправе остановиться, так как в его ситуации даже пара часов промедления может обернуться смертельным приговором. Конечно, сей герой, как и вся история в целом, носит черты предсказуемого, классического криминального триллера, но то, как она снята и какие неожиданности преподносит, необходимо видеть, ведь Джеймс Ван неспроста брался за данную историю.

В итоге хочу сказать, что «Смертельный приговор» стал одним из самых неожиданных фильмов в карьере Джеймса Вана, взявшегося за заправский криминальный триллер, который разительно отличается от всего того, что он снимал как до него, так и после. Но несмотря на то, что выбранный жанр был для режиссера творческим вызовом, он с ним справился и проделал достойную работу.

8 из 10

Сейчас, спустя столько лет, кажется, что после «Пила: Игра на выживание» жаркий Джеймс Ван скрупулезно решал вопрос о том, в каком жанре ему удастся лучше вот реализовать себя. Так как первый серьезный в карьере проект о Конструкторе представлял собой удачный сплав триллера и хоррора, он мог бы вырабатывать собственный стиль в одном из двух направлений. Либо продолжать в том же духе. И всё-таки с промежутком в год он снял совершенно 2 разных фильма с одной и той же командой.

Раз на странице фильма «Смертный приговор», то попробуем изложить впечатления об этом драматическом триллере. Пусть тема довольно избитая, причём снятая по мотивам там романа аж 1975 года, Джеймс Ван без лишних нововведений брутально показал бессмертную историю о мести, что горячей, что холодной. Всё просто, как дважды два — пять. Один отнимает смысл жизни у второго, он отвечает первому, за первого решает постоять старший, тот второй просто так не отойдет и вступит в схватку.

Наверное, всем уже известно, что интереснее остальных с «мстительными» сюжетами пламенно справляются азиаты всех мастей. Возможно, то, что Джеймс Ван малайзиец по происхождению, тоже сыграло свою роль при создании фильма. Вроде как он постарался придать стиль мужской крутости, только с американскими актёрами. Эти Кевин Бейкон и Гаррет Хедлунд вполне недурно справились со своими ролями. Не представляющий опасности никому славный семьянин против обезбашенного отморозка в тату.

Пресловутый крутой стиль достигается в том числе благодаря оператору Джону Р. Леонетти, который следовал за Джеймсом Ваном без вопросов все эти годы. Сцена в милом паркинге с филигранным движением камеры по ярусам без монтажных склеек запросто бьет наповал без шансов очухаться моментально. Да и сцены с перестрелками поставлены бодро, порой ловили себя на мысли, да как экшн в этом фильме снял бы Гарет Эванс. Даже неидеальная стрижка главгероя о многом говорит.

Обратили внимание на остатки волос на затылке, да? К концу просто понимаешь, что дальше уже некуда: либо мужики поубивают друг друга, либо им нужно раскурить трубку мира для пущего абсурда. В принципе, Джеймс Ван сдюжил и снял классный триллер. И всё же радостно, что он выбрал путь хоррора. Спустя 3 года после «Смертный приговор» оный мир содрогнется от «Астрал», а затем и от «Заклятие». Режиссер хорошенько подготовился к покорению любителей ужасов.

Короче, после коммерческого успеха Пилы, студийные боссы принялись нарочито и вежливо тянуть к Джеймсу Вану свои сальные ручонки. Джеймс был, вообще то, и не против такого расклада, ибо деньги не пахнут, а в сложившейся перспективе финансирования можно творить, что душа пожелает. А много ли надо убежденному мастеру своего дела? Немеряно бабок, и еще столько же вдобавок, Вана-то, в первую очередь выделю за совершенно искренний и самоотверженный подход. Алсо этот парень, ну уже мужчина, на тот момент еще паренек, завсегда трудится на результат. Видимо это генетика постаралась, не иначе. Значится, подоспела адаптация криминального романа с поправкой на реалии золотого века нулевых, моих любимых. И снял Джеймс криминальный триллер о мести и вопросах решения конфликта путем хладнокровного насилия. А началось все с того, что один уже не молодой отец, по старой доброй американской традиции возвращаясь поздно вечером домой решил свернуть, абы проехать коротким путем, за что и поплатился жизнью одного из своих сыновей. Годы идут, а жизнь ничему не учит.

Сколько разя этот фильм, не пересматривал всегда, впечатления делились прямо пропорционально на два столбика. Первый был положительным, а второй, сугубо, ну не то чтобы отрицательным, просто во втором гнездились вопросы, относительно логики сюжета картины. А логика в смертном приговоре немного провисает, и провисает это слабо сказано. Но к косякам вернемся немногим позже, все похвалы идут в первую очередь, не так ли? Что доставило. Пафос, килотонны пафоса выливаются на зрителя, ибо мир ситуации Джеймс Ван собрал очень визуально притягательный и одновременно красивый, вычурный. Даже облик главных негодяев навивает мысли о графических новеллах в духе горда грехов, или бульварных комиксов с алыми брызгами крови. Гаррет Хэдлунд, он душка, и банда отморозков ему под стать, стильные злодеи, из урбанистической Америки. Брутален насколько это возможно для микро-вселенной Джейса Вана. Они вроде то самое зло, что обитает рядом с фешенебельными пригородами где по утрам не закрывают двери а отцы посиживая на веранде сопровождают деток в первую поездку в колледж. А на пути к счастью детишек встретит стильное зло, отморозки, чью богатую историю можно прочесть по нательной живописи. И вот тут настал час первого, на мой взгляд, как человека шарящего в тату-культуре, косяка. Мистер Ван разрабатывая концепт внешнего облика антагонистов уж очень сильно сосредоточил творческие излияния на покрытии их тел стилем «трайбл», ну вот серьезно. Трайбла у главных гадов буквально везде, что на лице, что на груди, идеально наколота один в один и у подружки одного из гадов. Господи да даже на куртке-косухе, она отлично просматривается. И тут нельзя обвинить маэстро в дефиците фантазии, скорее всего, начало творческого пути, быстрый старт успешности вскружил голову, да и… вы пробовали тянуть на своих плечах отельный фильм, не совсем в жанре сплошного хоррора? Но это и не совсем минус, читая комиксы, я в первую очередь наслаждаюсь внешней красотой, а не логикой. А с внешнего фактора злобные, уличные gang-members сделаны безупречно. И в принципе психология их поведения понятна: Работать нормально пацанам очень не хочется, есть прибыльное дело вроде сбыта веществ на улицах и есть теневая рука, что всегда подмажет и если что прикроет. Барабанная дробь, украшение фильма и вишенка на торте- Джон Гудман. Глядя на его персонаж, тупо растягиваешься в улыбке, умудренный жизнью «барыга», осевший в пригороде, и мучающийся от занос в пятой точке, что регулярно засаживает ему отпрыск. А еще он кладезь пафосных жизненных цитат. И самое важное, есть беспрекословный лидер, с крайне отмороженными взглядами на человеческую жизнь. И ее ценность. Однако банде, и ее лидеру невдомек, что страшен и опасен, человек, у которого забрали то, что он любил больше всего на свете. Психология Николаса Хьюма такова, что он от мозга костей, деловой человек, и как ни крути, чудовищный стресс, может напрочь извратить интеллигентного семьянина превратив того в ходячего жнеца-мести. И вот тут то, главный злодей и допустил промашку ибо, простым на свой взгляд актом инициации младшего брата, он запускает механизм трансформации Ника Хьюма, в зверя защищающего собственные кровные инвестиции — свою семью. Кевин Бэйкон играет очень гармонично, особенно на кадрах семейной хроники, надо сказать, у него и положительные персонажи получаются годными Месть, надо сказать, будет пошаговой, колоритной и сочной на цитаты. Смотря, в каком переводе лицезреть.

А вот по поводу минусов, все просто логика сильно повредила ногу и хромает, но на фильм это не особо влияет. Мне вот совершенно непонятен факт, что Ник Хьюм будучи очень зажиточным человеком не смог нанять нормальную охрану, скажем подрядить таких же отморозков на защиту своего дома, ведь США это нормальная практика. И еще забавным выглядит факт, что полиции известные имена, клички и явки участников, и главаря банды, но для поисков его они не делают ровным счетом ничего. Иными словами, на престижном районе обосновался злодей, всем известно его имя, его подельники, но никто не желает с ним ничего делать. Особенно забавно этот факт начинает выглядеть после того, как оказывается, что Билли всего-то распространяет, между делом, опиумные наркотики, на просторах бывшего СНГ таких Дарли в каждом дворе прости господи. Но повторюсь, на сюжет не влияет, если эту самую логику отбросить, и смотреть крайне доставляет, кино — комикс как-никак. Большой аттракцион, при всей его, как-бы серьезности, очень наивный, и даже где-то фантастический. Сказка о мести, я бы так это назвал, но с визуальной стороны выполнено безупречно, и оттого я лично в восторге.

Думаю, очень многие любят фильмы, где во главу угла поставлена месть. Её жажда двигает сюжет, даёт мощную мотивацию персонажам. А сколько разнообразных фильмов снято на эту тему, не сосчитать, не пересмотреть. Идея популярна, что раньше, что сейчас и останется таковой в будущем. Думаю, об этом снимут ещё не одно кино. Я тоже люблю такие картины и притом, могут нравится самые разные.

Данный фильм является очередной вариацией, эксплуатирующей эту тему. И мне он тоже понравился. В отличии от большинства подобных лент, главный герой, роль которого великолепно исполнил К. Бейкон, это обычный офисный работник, менеджер в фирме. Он не бывший солдат, спортсмен, морпех, спецназовец, полицейский или какой-то спецагент, он не имеет богатого военного прошлого, опыта, навыков, специальных умений. Нет никаких связей, нет огнестрельного оружия. Противостоя бандитам, у него нет никакого преимущества перед ними, у него даже нет плана. Он испытывает сильный страх,(спасибо актёрской игре Бэйкона) совершая противозаконные действия. Очень понравилась сцена на парковке, где главный герой пытается скрыться от преследования банды.

В середине фильма, происходит событие, которое порвало все шаблоны в моей голове. И вот это событие, как бы делит ленту на две части. Выражается это в кардинальном изменении характера главного героя. В первой половине он обычный человек, со своими страхами, неуверенностью, чувствами, слабостями, инстинктами. Во второй половине он предстал перед зрителем хладнокровной машиной мщения, лишенной человеческих чувств, которой абсолютно нечего терять. Ни тени страха и сомнений, спокойствие и решительность пришли им на смену. Надо ли говорить, что он достигает своей цели. А полиция занимается непонятно чем, но только не ловлей участников банды.

Еще стоит выделить персонажа Д. Гудмана. Противоречивым вышел его герой и, благодаря мощной харизме и игре актёра, запоминающимся. Хотя я так и не понял до конца этого персонажа. Т. е. любит он всё-таки своего сына или нет. В сценах с его участием есть аргументы в пользу того и другого.

А вот концовочку я бы изменил, как по мне, она полутрешовая вышла. Перестрелка с, как говорится, открытым забралом, безо всякого прикрытия, с близкого расстояния, стоя на одном месте, нанося друг другу раны, но при этом ни одной смертельной. Вы вообще там стрелять учились? Впрочем, с меткостью, в фильме проблемы есть не только в конце, и в основном, конечно, у бандитов. Ну и мелкие сценарные огрехи тоже присутствуют, но почти не портят общего впечатления, да и цепляться к ним не очень хочется, если заранее не иметь такого настроя.

Фильму ставлю зачёт. А Дж. Ван, оказывается, не только ужасы годные может снимать.

7 из 10

Ник, менеджер крупной компании. Он преуспевающий, вежливый человек, у него прекрасная семья. Но все меняется после того как уличная банда убивает его сына. Ник решает самостоятельно отомстить за него, что приводит к роковым последствиям.

Сценарно этот фильм типичное кино о мести, где герой обычный обыватель пытается отомстить бандитам за убийство сына. Понятно, что ни к чему хорошему это не приведет. Кино выглядит скучноватым во время бытовых сцен, с порой откровенной манипуляцией со зрителем. Но, к счастью, в сценах действия вспоминаешь, что фильм снял режиссер «Пилы» Джеймс Ван. Включается старое доброе ультранасилие, много трупов и крови.

Актерски во многом картину тянет Кевин Бейкон, сумевший неплохо показать трансформацию своего героя. Правда, его персонаж уж чересчур резко крутеет в конце фильма, в одиночку успешно сражаясь с целой бандой. Из прочих персонажей выделяется разве что толстяк Джон Гудман. Его матерящийся продавец оружия довольно сильно выделяется на фоне прочих, достаточно клишированных, персонажей.

Кевин Бейкон жестоко мстит за семью, операторская работа усиливает мрачность картинкой холодных цветов, экшен брутальный и кровавый. Фильм производит определенное впечатление, но, пожалуй, это все же крепкое кино в рамках жанра, не более того.

7 из 10

Что произойдёт, если ночью в зимнем лесу случайно пересечь дорогу стае волков? Скорее всего ничего хорошего. Есть все шансы не дожить до рассвета.

Вот нечто подобное и произошло с главным героем фильма «Смертный приговор». Волки, правда, попались двуногие, в наколках и живущие «по понятиям». Да и встреча произошла не в лесу, а на бензозаправке в задрипанном гетто.

Тривиальный, казалось бы, сюжет о мщении случайного героя банде подонков в итоге не скатывается в набор банальностей. Всё вроде просто и незатейливо, но при желании можно усмотреть суровую социальную проблематику. В конце-концов даже у отмороженных гопников в этом фильме своя мотивация. Сопереживать ей, конечно, не хочется, но понимаешь их прекрасно.

Тут и про взаимоотношения отцов с детьми, тут и про столкновение двух Америк. Одна живёт размеренной благополучной жизнью типичного «мидл класса», другая — волчья, обитает в гаражах и под мостами, а ночами выходит поохотиться на человеческую дичь. У неё свои правила, повадки, свои обряды. Но лучше бы благополучной Америке никак не пересекаться с «волчьей». Ради своей же безопасности.

Не случайно съемки на натуре так контрастируют. Вот чистая улица даунтауна и главный герой в костюме с галстуком. А в следующем кадре он уже спасается от разъяренных отморозков в каких-то загаженных переулках, которые буквально в двух шагах от опрятных офисов. Каменные джунгли, как они есть. Сцена «загона добычи» на парковке, снятая одним длинным планом, — отдельная эстетическая радость. По напряжению будет даже покруче, чем финал из «Пути Карлито».

Быть убийцей или быть жертвой — весь выбор простого человека, который столкнулся с беспределом. Ещё вчера он, как и всякий, верил в некие жизненные правила. Но, как оказалось, в столкновении с миром хищников они мало работают. Ну, можно ещё уповать на правосудие, но оно наглядно показало, на чём хотело вертеть таких простых людей и их представление о справедливости.

Кевин Бейкон, пожалуй, главная находка этого фильма. В образе его героя, разумеется, можно найти много схожего с другими персонажами — будь то «Макс Пейн», «Таксист» Мартина Скорсезе. Авторы в общем и не стесняются проводить параллели с персонажем де Ниро, когда в финале бреют своего персонажа налысо и выпускают против бандитов. Но тем не менее отыгрывает свою роль «травоядного», которое вышло на охоту, Бейкон безупречно.

Экшн-сцены могут выглядеть слегка натянутыми, однако же, и они очень хорошо работают на атмосферу. В конце-концов Джеймсу Вану удалось показать простое, но очень брутальное и одновременно эстетичное кино.

Джеймс Ван — один из наиболее востребованных режиссеров современности, специализирующийся в основном на хоррорах («Пила», «Мертвая тишина», «Астрал», «Заклятие»), решил попробовать себя в жанре криминального боевика, и, надо сказать, это получилось у него довольно не плохо.

Как можно заметить по краткому описанию к фильму, сюжет абсолютно не нов, тема мести изъезжена вдоль и поперек, но пару козырей (в плане поворотов сюжета) в рукавах у сценаристов все же имеется.

Одно из самых главных достоинств этого фильма — это великолепная операторская работа Джона Р. Леонетти, с которым Джеймс Ван уже работал при создании замечательной «Мертвой тишины» и еще не раз работал после. Прекрасные ракурсы и перемещения камеры. Особенно это видно в эпизоде на многоэтажной автомобильной парковке, где камера буквально парила в воздухе, перемещаясь с этажа на этаж. Оторваться от экрана было не возможно.

Из актеров выделяются Кевин Бейкон, практически идеально сыгравший главу семейства, любящего отца и мужа, который сделает все ради своей семьи, и Гаррет Хедлунд, создавший яркий и харизматичный образ безжалостного и жестокого уголовника — главаря банды. Остальные сыграли на среднем уровне и теряются за столь мощным дуэтом.

Еще один плюс данной кинокартины — музыкальное сопровождение. Это и специально написанная для фильма отличная музыка от бессменного композитора Вана — Чарли Клаузера, и прекрасно подобранные лицензированные треки.

Из минусов: повторение избитой истории, небольшие провисания в начале и середине фильма, а также нелогичность поступков некоторых персонажей.

Смертный приговор — ни в коем случае не оригинальный, но очень качественно поставленный с технической точки зрения, напряженный, атмосферный и в меру кровавый криминальный боевик — триллер с элементами драмы, великолепной актерской игрой Кевина Бейкона и добротным саундтреком.

7,5 из 10