Рецензии

Наверное каждый из нас когда — либо задумывался о своих умерших родственниках или друзьях, как им живется в загробном мире? И существует ли жизни после смерти? А если существует, то вдруг с ними можно как-то связаться?

У главного героя — инженера Джона Риверса это получилось. Он стал получать послания своей недавно умершей жены. Однако он слышал не только голоса жены, но и другие, более жуткие, угрожающие. И вот тут-то становилось по-настоящему страшно, потому что фильм частично основан на реальных событиях. Хотя пугалок здесь не очень много, упор в основном делался на эмоциональные переживания героев, а также на сюжет. Плюс ощущение реальности, когда ты чувствуешь все то, через что прошел главный герой. Ведь почти в каждом доме есть радиоприемник, телефон, другая радиоэлектроника, в которой может внезапно прорезаться чужой жуткий голос.

Единственный минус — это размытая концовка. Наверное режиссер не знал, как правильнее закончить фильм и подвести черту. Но напугать фильм все-таки смог. Не до жуткой трясучки, а именно психологически воздействовав на тебя, поселив ощущение страха внутри.

После просмотра я полезла почитать о данном феномене ЭГФ, и знаете, поверила в то, что такое возможно. Но глубже залезать не буду, а именно потому, что боюсь. Лучше не рисковать, даже если доказательств существования потустороннего мира нет.

Так что если вы любите психологические ужасы о потустороннем, делающие отсылку к реальным событиям, этот фильм определенно для вас.

8 из 10

«Прежде чем сунуть в замочную скважину нос — соразмерить их надо». Нейах

Среди тысяч картин о контактах с потусторонним «Белый шум» цеплял внимание показом нового, доселе неизвестного Голливуду способа самого контакта. Шаманы, маги, медиумы, экстрасенсы и прочие ясновидцы набили оскомину. Здесь же в основе идея скорее научно-фантастическая. Электронный голосовой феномен (ЭГФ) — известное предположение, будто на запись приборов могут попадать голоса почивших в мир иной, а в телевизионном белом шуме так вообще реально увидеть лики умерших.

Хотя феномен весьма популярен, является объектом постоянного изучения, то и дело приходят вести о контактёрах с загробным, научного признания он пока не получил, прочно занимая свою нишу рядом с НЛО, вурдалаками и прочей тематикой «Секретных материалов». Вот и архитектор-материалист Джонатан Риверс выглядит как Деми Мур в «Привидении», когда встречает свою Вупи Голдберг, странноватого толстячка Рэймонда Прайса, который утверждает, будто общается с его погибшей женой посредством аудио-видео техники. Однако вчерашний рациональный мир уходит в небытие, когда главному герою в прямом смысле поступает звонок с того света — теперь он сам находит Прайса и убеждается в том, что его рассказы не бредни сумасшедшего. Только вот незадача — через несколько дней последний загадочным образом погибает, но архитектора это уже не останавливает, ибо чудо общения с умершей супругой завлекло так сильно, что он решается продолжить исследования ЭГФ в одиночку.

Несмотря на весь кассовый триумф, который, скорее всего, объясняется как раз интересом к новой теме, что зритель, что тем более западный кинокритик оценили «Белый шум» не высоко. Ни качественная картинка, ни убедительная игра Майкла Китона, ни оригинальная идея и даже более-менее захватывающий сюжет не смогли нивелировать явных сценарных недостатков — как общих, так и детальных логических неувязок, из-за которых фильм целостного впечатления оставить не может. Например, он противоречит одной из главных мыслей, что сам же и пытается донести — об опасности попыток дилетантского заигрывания с непознанными областями. Ведь с первых же кадров понимаешь, что герой скорее жертва — к общению с духами его приводит не отчаяние, не любопытство и не настойчивость Вупи Голдберг, а непосредственное вмешательство сверхъестественного в его жизнь. Иного выбора, кроме как ввязаться в драку, у него просто не остаётся. Идея со звонками кажется явной неудачей, т. к. принижает уникальность контактов именно через белый шум.

Недочеты, возможно, связаны с относительной неопытностью съемочной команды. Для режиссёра Джеффри Сакса это был первый полнометражный фильм. До этого он занимался только сериалами и телепостановками. Две предыдущие работы сценариста Ниала Джонсона малоизвестны и лавров не сыскали. К тому же сценарий постоянно перерабатывался по указаниям продюсера Пола Брукса. Не исключено, что именно его подвело типичное голливудское желание дать шика-блеска, надавить на wow-эффект вторичными приёмами, отчего под конец «Шум» превращается в попсовый паранормальный триллер с привидениями, полтергейстами и прочей нечистью. А ведь следовало, возможно, в лучших традициях Линча, Полански или Уира австралийского периода сделать фильм-тайну, шараду, а на вероятные разгадки лишь намекнуть. Потустороннему лучше оставаться по ту сторону, а не превращаться в олицетворение скупой фантазии компьютерных дизайнеров.

А вот что удалось, так это отобразить состояние персонажа, окунувшегося в сумеречную зону. Второй поворотной точкой сюжета становится момент, когда Риверс понимает, что с помощью белого шума способен предотвращать те или иные бедствия. Его внутренние изменения поразительны, ведь теперь архитектора уже не столько интересует общение с потерянной супругой, сколько эта новая опция, на которую он бросается словно котёнок на валериану. Даже осмысление опасности авантюры не заставляет его отказаться от обозначенных целей. Изменённое сознание героя отражено и в цветовой палитре — идеалистическая семейная сцена в начале выполнена в тёплых пастельных тонах, но чем дальше, тем более видна тенденция к затуханию, а финал так вообще сделан в полумраке. «Белый шум» не получился полноценной притчей, но зато заставляет прочувствовать шаткость состояния человека, столкнувшегося с непостижимым, и к тому же передаёт общую черту в людской природе — «нам более интересно не то, что рассказывают, а то, что скрывают».

7 из 10

Белый шум — акустический шум, спектральные составляющие которого равномерно распределены по всему диапазону слышимых частот. (с)

После потери близкого человека первой приходит тишина. Чутко вслушиваясь в вдруг воцарившееся безмолвие, кажется, что вот-вот прозвучит знакомый голос, но нет… Только часы продолжают равнодушно отсчитывать секунды и от этого почти физически больно. Второй приходит пустота. Она, как чёрная дыра, возникает в сознании и, всё расширяясь, грозит, кажется, разорвать мечущегося от горя человека пополам. Время не лечит. Пустота и тишина останутся, только загнанные под спуд неумолимого течения жизни. Но первые дни, недели и месяцы осознания невозвратимости потери подводят человека к грани, за которой только безумие.

Мир успешного специалиста по сделкам с недвижимостью Джона Риверса рушится в одночасье, когда, в результате трагической и нелепой случайности, погибает его жена. В тщетной попытке избыть горе утраты он готов хвататься за любую соломинку, что связывала бы его с ушедшей женой. Этой пресловутой «соломинкой» становится Рэймонд Прайс, утверждающий, что жена Джона Риверса связывалась с ним с того света, а услышать её он смог в «белом шуме» радиочастот, в котором, согласна теории ФЭГ (Феномен Электрического Голоса) можно услышать голоса умерших людей. Но безутешный муж в своём нежелании отпускать заходит по этой дороге слишком далеко.

К настоящему времени жанр психологического триллера оброс невообразимым количеством штампов и обзавёлся армией безликих копий, лишённых оригинала. В этом нескончаемом потоке серых и пустых подделок «Белый шум», скромно притулившийся в стороне, мог пройти мимо меня, как зрителя, незамеченным, если бы не случай. Сам по себе этот фильм не претендует на лавры интеллектуальной научной фантастики: после себя он оставляет больше вопросов, чем ответов. Не претендует он и на лидерство в жанре «экшен»: повествование ведётся размеренно и неторопливо, исключая разве что несколько скомканную концовку. И тем не менее, такой вот неловкий и неказистый на вид, он манит и очаровывает. Манит — своей атмосферностью, ощущением реальности происходящего и единением с героями действия. Очаровывает — идеей, закадровой мыслью, которая продолжает жить после финальных титров уже в зрителе. Это и не удивительно. Вопросы «куда уходят мёртвые?» и «что там, по ту сторону жизни?» волновали людей испокон веков. Другое дело, что ещё никто не возвращался оттуда, чтобы рассказать, что ждёт человека после. А до тех пор людям остаётся только верить. Хотя бы в тот же «Феномен Электрического Голоса».

Если верить общественному мнению, то жанр фильмов ужасов в последние лет десять окончательно умер. Для меня же, он, по сути, никогда и не рождался. Ни считающиеся классикой «Пятница 13» и «Хэллоуин», ни новомодные «Астрал» и «Паранормальное явление» никогда не производили на меня должного впечатления. Напротив, они всегда отталкивали своей предсказуемостью, засилием штампов и ориентацией на безмозглых подростков, желающих просто убить время. Были, конечно, и приятные исключения, вроде «Чужого», «Сияния», или «Полтергейста», однако для меня они являются лишь каплей настоящей крови в бочонке с искусственными внутренностями и кетчупом. Не стал этим исключением и фильм «Белый Шум». Однако причина вовсе не в том, что он так безнадежно плох, нет. Причина в том, что отношение «Белого шума» к жанру ужасов чисто формальное.

Итак, Джона Риверса (Китон) удостаивает визитом сомнительный толстяк (Макнисс), к которому, посредством ФЭГ, якобы обращается недавно погибшая жена Джона. Тот естественно реагирует скептически. Однако после серии назойливых звонков с того света, Джону приходится засунуть свой скепсис куда подальше и так сильно погрузиться в мир призраков, таинственных посланий и ФЭГ, что всплыть на поверхность становится все сложней и сложней. На первый взгляд не слишком притязательно, правда? Но это всего лишь на первый взгляд.

Первое что привлекает в фильме — работа английского сценариста Ниала Джонсона. Не став брать пример с американских коллег, видимо давно переложивших свои обязанности на ламантинов, Ниал отработал зарплату по полной. Сюжет, подобно водителю в пробке, не желая стоять со всеми на месте, сразу выезжает на трамвайные пути. Рискованно, но оправданно. Несмотря на периодические провисания в повествовании, ощущения, что «где-то я это видел» не возникает — уже немаловажный фактор в оценивании кино. Количество штампов и реплик, бесконечно переезжающих из одного фильма в другой, сведено к минимуму, что также не может не радовать. Что касается визуальные эффектов, и здесь все выполнено грамотно — одеяло они на себя не перетягивают, смотрятся приятно и гармонируют с общей мрачной атмосферой картины.

Однако главное достоинство «Белого шума» вовсе не в спецэффектах, или сюжете, хотя и с ними все в порядке. И уж точно не в «пугающих» моментах, на которые, к разочарованию фанатов молодежных страшилок, создатели акцент делать не стали.

Главное достоинство фильма заключается в главном герое, в его судьбе и внутренних переменах. Зрителю наглядно показывают, как личные проблемы превращают человека в одержимого безумца, предпочитающего собственному сыну цепляние за соломинку, а общению с нормальными людьми — мониторы компьютеров (актуально, не правда ли?). И хотя Джон Риверс не смог справиться с потерей жены, он вполне заслуживает сопереживания. Ведь подобная трагедия может случиться с каждым, и попытка связаться с духом покойного далеко не все, на что способен пойти человек в такой ситуации.

Конечно, «Белый Шум», далеко не идеален. Концовка фильма наводит на мысли о том, что у сценариста либо закончился источник вдохновения, либо его дедлайн был неожиданно сокращен вдвое. Что касается актерской игры — уместно будет сказать, что исполнителей главных ролей с успехом могли заменить марионетки на ниточках, или актеры театра для слепых — настолько беспомощно выглядят их потуги изобразить хоть какие-то эмоции. Однако, при всем при этом, «Белый Шум» никак нельзя причислять к десяткам других бездарных картин, снятых в том числе и на мистические темы. Почему? Просто потому что, после его просмотра остается ясное впечатление, что люди, снимавшие фильм, делали это с искренним старанием — и вышло у них очень даже неплохо.

«Никто не знает, уходят ли наши души в иную реальность или иные сферы, но если мы сумеем создать прибор настолько тонкий, что душа сможет им управлять в своей жизни, то такой прибор должен что-то записывать…» (с) Томас Эдисон 1929 год.

Вариаций на тему общения людей с потусторонним миром снято уже немало. Призраки умерших появлялись самыми различными способами, и мотивы их визитов также были различны — начиная от банального «извини меня за все» и заканчивая кровавой местью. «Белый шум» вобрал в себя, что называется, самое «лучшее». Автор сценария Нил Джонсон не стал искать трудных путей — он взял за основу теорию, выдвинутую Эдисоном, и до отказа напичкал ее мистическими примочками, позаимствованными преимущественно у нашумевших ранее «Привидения» и «Звонка».

Завязка фильма представляет собой драму в чистом виде. Известный агент по сделкам с недвижимостью Джонатан Риверс неожиданно теряет свою любимую жену, которая погибла при весьма туманных обстоятельствах. Долгое время он грустит и оплакивает свою потерю, пока вдруг не слышит ее тихий голос, пробивающийся сквозь помехи радиоприемника…

С этого момента драма уходит на второй план, уступая место полноценному триллеру. Мысль знаменитого ученого чуть-чуть упростили: приборами для установления контакта с мертвыми здесь служат обычные телевизоры, магнитофоны и мобильные телефоны. Однако стоит отметить, что и в этом плане «Белый шум» не является первооткрывателем, ибо вышедшая пятью годами ранее «Радиоволна» частично перенесла на экран теорию Эдисона.

Так вот, с помощью специалиста-любителя по ФЭГ (феномен электронного голоса) Рэймонда Прайса, Джонатан пытается связаться со своей супругой, попутно сталкиваясь с множеством необъяснимых событий. Казалось бы, вот она долгожданная интрига и острые ощущения, но нет. Развить идею и довести ее до кульминационного момента авторам не удалось. Повествование течет в вялом, неспешном темпе, а про эффект неожиданности можно забыть вовсе. Большую часть времени герои фильма просиживают возле мониторов, старательно изучая и записывая все, что им удается услышать или увидеть. Смотреть на это особого удовольствия не доставляет. К тому же загадки и головоломки поданы пресно и безвкусно, а потому не возникает особого желания их распутывать.

Видно создатели фильма сами прекрасно это понимали и поэтому в конце решили сделать резкий уклон в сторону мистики, не подозревая, что так они окончательно «добивают» фильм, превращая его в обычную среднестатистическую страшилку. Да, зритель в большинстве случаев с удовольствием смотрит мистические ужасы, вроде «Полтергейста» или «Звонка», а потому кассовый успех фильма вполне оправдан. Но обидно то, что из фильма вполне могло получиться нечто большее. Предпосылки для этого были.

Тем не менее, изюминка в фильме все же есть — скрытый смысл, завуалированный настолько глубоко, что при первом просмотре понять его сложно. Поначалу кажется, что фильм является простым предостережением о том, чтобы люди не лезли в мир неизведанного, но при детальном изучении открывается совершенно другая картина: связь с потусторонним миром отделяет нас от мира реального. Действительно, Рэймонд Прайс стал просто одержимым, после того как услышал весточку сына с того Света, ровно как и Сара Тейт, после голоса жениха не мыслит свое существование без ФЭГ. Эта же «зараза» подчинила себе и Риверса. Он перестал замечать всех и вся, даже своего собственного сына. За такую аксиому режиссеру можно поставить большой жирный плюс. Жизнь продолжается, и, возможно, человека нужно просто отпустить…

5 из 10

Должен сказать, кинокартина «Белый шум» оставила глубокий след в моей душе и плотно заняла там нишу. Я не забуду этот фильм. К тому же, имеет смысл иногда его пересматривать (ну, хотя бы раз в 3 года).

Самое главное здесь то, что началось всё обыкновенными буднями американской семьи. Но дальше пошло не так как мы привыкли это видеть! (Кстати, я сказал «американской», однако фильм у нас совместного производства Америки, Канады и Британии. так что «американской» или нет, это ещё, как говориться, два раза посмотреть).

И показывают нам отчаявшихся мужчин, пытающихся наладить контакт с перешедшими в иной мир душами. У одного из них — целая оборудованная студия, где он проводит свои эксперименты. Главный герой хватается за эту идею как за соломинку. Вместе они ведут свои опыты, заигрывая со Смертью и не замечая, что сами уже подставили свои спины для удара…

Вот тут-то и начинается самое интересное. Кстати говоря, фильм лёгок на просмотр, хоть и имеет, казалось, бы гнетущую атмосферу. О! Атмосфера!.. Она здесь, между прочим, настолько незаметно поглощает в самую себя, что — глядь! — а тебе уже по-настоящему страшно. Плюс ещё, добавляются эффекты, действующие на испуг!

Всё хорошо в этом фильме. Всё, кроме развязки. Придумали каких-то нелепых разрушителей. И они чуть было не разрушили сам фильм. И кому такое в голову взбрело?

И, как бы то ни было, «Белый шум» — это отличный фильм! И очень качественные ужасы, коих сейчас поди поищи ещё…

9 из 10

Честно говоря, не знал, что существует аппарат для связи с мёртвыми, но авторы «Белого шума» ясно утверждают, чуть ли не с «википедическим» уклоном, что он есть.

Герой фильма волей случая (как казалось поначалу) теряет жену-писательницу. Переживая горе, наш скептик встречается с человеком, преследующим его, чтобы помочь найти связь с женой. Тут-то всё и начинается…

Странно, но напряжение в ленте, чувствовавшееся каждую минуту и призванное, как правило, напугать, впечатлило своей грустью и безысходностью. Иногда хотелось и всплакнуть, но я человек не сентиментальный, поэтому душевных ощущений неожиданной тоски мне хватило. Потеря супруги, гибель матери спасённого ребёнка, финальные сцены — вобщем, то ли музыка подобрана идеально, то ли всё остальное, то ли вообще всё, вместе взятое. Не знаю, какие могут быть претензии к такой хорошей картине…

Разве что конец показался довольно быстрым, отчасти скомканным и слегка наигранным. Но это несущественная деталь — всё логически прекрасно построено с точки зрения уставания зрителя на протяжении сеанса. Проще говоря, как раз пора было заканчивать.

Главный герой иногда вёл себя как тормоз. Когда тебя предупреждают, что нельзя лезть не в свою тарелку и лучше будет остановиться, — а это известный штамп в остросюжетном кино, — слушайся. Но ГГ было мало того, что связь с потусторонним миром и возлюбленной состоялась. К чему это привело — смотрите сами.

Заворожило. Спасибо…

8 из 10

Если у вас нет радиоприёмника, а телевизор вы включаете раз в год в новогоднюю ночь, то вы либо счастливый человек, ибо вам некогда тратить время на зомбиящик либо от кого-то прячетесь… Например от того, кто преследовал радио-телелюбителя из одноимённого фильма.

Так, что же это такое белый шум? Такая фундаментальная книга как словарь гласит- шум, в котором звуковые колебания разной частоты представлены в равной степени, т. е. в среднем интенсивности звуковых волн разных частот примерно одинаковы, например шум водопада…

Совершенно другой версии придерживаются радио-теле любители озабоченные вопросами разного рода контактов. Они на перегонки с уфологами (да-да те тоже не дремлют и упорно считают что запеленговали внеземной разум) изучают всё то, что шипит (судя по всему скоро и всю бытовую технику) разом.

Итак, если послушать их, то белый шум, есть ни что иное как — голоса мертвых. Общение с иным потусторонним миром. Физических доказательств о том, что это голоса мертвых пока нет, но обратных доказательств тоже не найдено. Да и уфологи не дремлют. Более того, сейчас легко расскажут как приобщиться к данному занятию — возьмите чистую (пустую) аудио кассету, настройте перед этим радио на среднюю или длинную волну и нажмите кнопку записи. Это может не выйти с первого раза, но многие энтузиасты всего мира утверждают в один голос что, чем больше, раз ты пытаешься это делать, тем чаще ты улавливаешь голоса. Большее количество голосов белого шума в мире были записаны недалеко от кладбищ, а так же на территории Англии у руин замков. Замки они такие то резня, то осада, то постройки, то чума…

Честно говоря у меня уже сто лет нет в доме ни одной кассеты, а пытливый женский ум внемлет идее… Эх жаль ни одного приличного замка нет по близости!

Если говорить честно, то я не люблю когда всё смешивают в одном «ужасы-фантастика-драма-детектив» получается хуже чем прийти в» Макдональдс» под закрытие. На деле получилось:

Ужасы: Два-три момента, которые если и пугают то от того что ты уже полчаса смотришь через свой экран на экран архитектора который рябит. Конечно любая неожиданность в действии может спровоцировать подобную реакцию. Но в данном случае за данную категорию отвечали продемонстрированные в трейлере субъекты потустороннего мира.

Фантастика: Фантастику дали в нагрузку к заявленному научному обоснованию. Потому как несмотря на активное изучение данного феномена все радиолюбители живы и активны. Хотя и утверждают что получали те самые угрозы. Кстати они (их публикации) немного прояснили для меня ряд моментов данного фильма. Так, как к его концу я так и не смогла понять кто, кому и за что угрожал. Так вот радиолюбители утверждают, что угрозы белого шума посчастливилось записать только тем, кто достаточно долго занимался этим делом. На этой почве они сделали вывод о том, что есть такие стражи, которые смотрят за соблюдением паритета между мирами. Не дают совать и высовывать нос. Хотя… есть еще конкретные адресные угрозы. После таких угроз адресат обычно погибает. В среде радиолюбителей сыскалось два случая самоубийства-которые упорно выдают за энергетическую активность всё тех же стражей. В общем сложно у них там всё.

Драма: оказалась сведена к киноштампу «счастливая семья» — «банальная авария» -' жуткая депрессия». Главный герой слишком зажат (несмотря на то, Майка Китона я считаю прекрасным актёром), его драма прошла мимо зрителя и по — моему мимо самого героя. Попытка навязать «драматичность» моменту — «Слёзы в спальне. Ракурс спина» провалилась.

Детектив: за него отвечали детектив(весма печальной наружности), исчезновение главной героини и собственно развязка… Не буду комментировать подробнее, да бы будующие зрители и потенциальные радиолюбители всё таки посмотрели данный фильм.

В целом за титры я вынесла 5 причин расшатавших с первого взгляда крепкий сюжет.

1- Слишком много сюжетных линий, подсказок, намёков. Не удалось сохранить цельность идеи фильма. Она «расплылась» в попытке соединить заявленные жанры.

2-Попытка совместить не совместимое и как следствие ущербность главных героев как активных действущих лиц. У зрителя нет возможности ни обдумать детективную линию, не посочувствовать главному герою, ни как следует испугаться.

3-Слишком много вопросов на которые стоило ответить, что бы сохранить цельность сюжета. Кто смотрел поёмёт о чём речь (о живых предупреждениях, целях и намерениях). Остаётся ощущение, что какую-то часть ты пропустил и теперь пытаешься разобраться.

В целом для тех, кто «поймал волну» фильм может показаться интересным. Я осталась «не в теме»…

4 из 10

…или «Телевизор — это зло»

В сущности, фильм мне понравился. Но есть несколько моментов, которые испортили общее впечатление и понизили мою оценку. Прежде всего, хотелось бы отметить, что идея ленты показалась мне оригинальной и весьма интересной.

Итак, речь идет об успешном архитекторе — Джонатане, и о его жене, которую он очень любит. Его жена — Анна — загадочным образом пропадает, позже ее находят мертвой. А еще позже к Джонатану приходит человек, который утверждает, что может общаться с умершими, в том числе и с погибшей Анной. Джонатан, разумеется, не верит, но затем убеждается, что незадачливый парень прав.

Архитектор сам погружается в странный и пугающий мир призраков, общаясь с ними через магнитофоны и телевизоры. И все бы ничего — Джонатан старательно ищет свою погибшую любовь, да только слышит он совсем других людей — тех, кому еще можно помочь, и его жена, все-таки пришедшая к нему, только и делает, что повторяет: «Иди, иди, скорее!».

Картина, по-моему, интересна именно идеей. Ничего шокирующего здесь нет, и жанр мог бы быть определен, как «мистический триллер». То есть, конечно, ужасы присутствуют, но не в той интерпретации, к которой мы привыкли. Что касается действий, то они покажутся довольно занятными тем, кто предпочитает размеренность и спокойствие, а не нервотрепку и лихорадочное откусывание ногтей. Не скажу, что я любитель первого, но и не явный поклонник второго. А потому, фильм произвел на меня хоть и хорошее впечатление, но, однако, не вызвал восторгов из-за слишком заметного оттенка равнодушия. Временами, конечно, было весьма неплохо (например, случай с тремя странными призраками, появляющихся за спинами героев или случайный голос на пленке), но в большинстве своем нас ждут только теории и рассуждения, расследование главного героя и смерти людей вокруг него.

Отдельно хочу сказать о концовке, которой обязана моя оценка. Отнюдь, это не положительный отзыв. Больше всего прочего ввели в ступор действия покойной жены Джонатана. Направляя своего супруга на спасение похищенной женщины, Анна едва ли не в истерике кричала ему с экрана телевизора: «Иди, Джон, иди, скорее!». Джонатан послушался и нашел таки жертву, но тут вдруг Анна снова является ему, и в такой же истерике кричит обратное: «О нет, Джон, уходи! Уходи, скорее!». Эту логику, в итоге выполнившую определенную роль во всей истории, я так и не поняла. За это — большой минус.

Вердикт: «Белый шум», по моему мнению, фильм о том, что бывает, когда человек, не смотря на предупреждения, вторгается в мир мертвых. Не следует так серьезно относиться к этому и важно научиться отпускать близких. Пожалуй, заставила задуматься только фраза в конце:

«По крайней мере, хотя бы одна запись из двенадцати показывает «плохих» призраков».

Они рядом. Всегда.

6 из 10

Финал подвел сюжет.

Фильм неплох, но мне всё-таки не понравился. Видимо я не фанатка фильмов ужасов, где все пугающие моменты делаются методом неожиданного появления каких-либо существ и громких звуков. Не отрицаю я и того, что фильм в какой-то мере является оригинальным, не похожим на другие. Идея правда хорошая, но вот удалось ли воплотить эту идею режиссёру… Это сложный вопрос.

Начало мне понравилось — женщина пропадает при загадочных обстоятельствах, которая плюс ко всему ещё и ждёт ребёнка. Её любящий жених весь в трауре. Всё это очень хорошо со стороны сюжета. Дальше же начинается какая-то путаница, которая продолжается до самого конца. Конец мне не понравился больше всего. Осталось за кадром много недосказанности, что ли.

Хорошо, что на этом фильм не закончился. Есть ещё и вторая часть, которая не совсем относится к первой, но тем не менее она есть. Посмотрите лучше её, мне она понравилась намного больше и сюжетом, и актёрским составом, и постановкой. Этому же фильму я ставлю оценку:

7 из 10