Рецензии

По случаю открытия самого высокого в мире 138-этажного небоскреба в Сан-Франциско организован грандиозный банкет для богатых и знаменитых жителей города. В числе гостей и архитектор Стеклянной башни, Даг Робертс, который заодно проверяет готовность здания к эксплуатации. Выясняется, что небоскреб сдают на месяц раньше, чем было запланировано, и безопасность всех коммуникаций толком не проверена. Кроме того, в целях экономии электропровода были заменены на гораздо менее мощные, чем Даг указал в спецификации, и они могут не выдержать нагрузок. Так и случилось, когда во время вечеринки по приказу хозяина Башни в ней одновременно включили освещение на всех этажах. В результате проводка заискрила, и начался пожар. Огонь захватывал все новые этажи, а наверху продолжали веселиться гости, еще не подозревающие, что судьба уготовила им огненную ловушку, из которой далеко не всем суждено выбраться живыми.

Сценарий фильма был написан сразу по двум еще не изданным на момент съемок книгам. Студия Warner Brothers приобрела права на роман «Башня» Ричарда Стерна, а компания 20th Century Fox решила экранизировать будущий бестселлер «Стеклянный ад» Томаса Скортиа и Фрэнка Робинсона с похожим сюжетом. Продюсер Ирвин Аллен предложил обеим студиям сделать совместный проект, так как выпускать в одно время два похожих фильма было невыгодно для проката. Стёрлинг Силлифант на основе двух романов написал сценарий фильма «Вздымающийся ад», который стал первой совместной работой двух знаменитых студий-конкурентов.

Авторы фильма «Вздымающийся ад» посвятили его пожарным всего мира. Тем людям, которые в борьбе с огнем рискуют собой, отдают свои жизни ради спасения других. И эта отчаянная и смертельно опасная борьба показана в нем действительно мастерски, подробно и в самых разных аспектах.

Фильм длится почти три часа, и все это время действие развивается по нарастающей. Опасных ситуаций становится все больше, а драматизм человеческих взаимоотношений и столкновений характеров еще больше обостряет восприятие катастрофы зрителем, максимально стирая границы между ним и происходящим на экране. Режиссер и оператор мастерски выстраивают сцены и кадры так, что трагедия людей в горящем небоскребе оказывается максимально приближенной к зрителю, делая его не только наблюдателем, но – эмоционально – почти участником произошедшей катастрофы. Тем более, что сюжет развивается практически в реальном времени.

В фильме огромное количество опасных, но зрелищных трюков, которые Стив МакКуин, Пол Ньюмен и некоторые другие актеры (а тут собралось много исполнителей мирового уровня) выполняли сами. Но основная нагрузка в опасных сценах легла, конечно, на Стива и Пола. Также стоит отметить, что некоторые сцены нужно было снимать с одного дубля, так как макет здания и декорации сгорали полностью или были разрушены водой, и переснять все еще раз не было возможности.

При создании фильма были использованы самые передовые на тот момент методы съемки и спецэффекты, созданы сложные масштабные декорации залов, коридоров, шахт лифтов, что позволило изобразить пожар в небоскребе максимально реалистично. Съемки велись одновременно с 5-7 камер, и потом при монтаже создавались нужные эффекты и панорамы: например, общий вид огромного пылающего небоскреба и кружащие вокруг него вертолеты, пытающиеся спасти людей. Лучшим подтверждением заслуг создателей картины стали две статуэтки «Оскара», которые лента получила в 1975 году – за лучшую операторскую работу и лучший монтаж. Был и еще один «Оскар» – за лучшую песню к фильму.

Стив МакКуин и Пол Ньюмен договорились сниматься за одинаковый гонорар. При этом МакКуин следил за тем, чтобы количество текста у обоих персонажей тоже было одинаковым. Их герои, по сути своей, антагонисты, хотя весь фильм вместе идут на риск и совершают отчаянные поступки, спасая людей и пытаясь справиться с огнем. И смысл этого противостояния высказал архитектору Дагу персонаж Стива МакКуина, командир подразделения пожарных Майкл О’Халлоран: «Вы же знаете, что у нас нет методик, чтобы тушить пожары выше седьмого этажа, но все равно продолжаете строить дома все выше и выше».

Есть еще и третья сторона – заказчики и строители. Их позицию олицетворяет герой Ричарда Чемберлена – Роджерс Симмонс, который в ответ на упреки Дага в том, что он выбрал более дешевое оборудование, провода и облицовку, чем были предусмотрены проектом, отвечает: «Я живу в реальном мире». А в этом реальном мире стремятся строить дешевле, пренебрегая безопасностью людей и даже своей собственной в надежде, что уж с ними-то точно ничего не случится. А потом, когда все же случается и попавшие в беду люди горят среди дешевых, но легко воспламеняющихся материалов, травятся и задыхаются в клубах ядовитого дыма от дешевой пластиковой облицовки, когда не срабатывают пожарная тревога и системы оповещения, когда горящие люди мечутся в поисках выхода и выпрыгивают из окон, пытаясь хоть как-то спастись, – польза от такой экономии уже не кажется столь очевидной, но исправить ошибки уже невозможно. Не зря же говорят, что героизм одних людей обусловлен головотяпством, глупостью, жадностью и даже преступлениями других. И именно эта тема в картине звучит очень пронзительно. Ведь из-за жадности нескольких человек гибнут сотни, а может, и тысячи невинных людей. Но чужой опыт никого не учит, дома все так же горят, а причины чаще всего остаются теми же: стремление сэкономить на материалах и технике безопасности. «Сделайте мне красиво, быстро и дешево!» до сих пор остается самым популярным лозунгом реального мира.

«Вздымающийся ад» был признан критикой одним из самых значительных фильмов-катастроф 70-х годов и по достоинству оценен критиками и зрителями. Кроме вышеназванных трех «Оскаров», картина имеет множество наград разных фестивалей и считается классикой американского кино. В частности, Фред Астер за работу в этом фильме получил «Золотой глобус» и премию BAFTA в номинации «Лучшая мужская роль второго плана». А в Италии в 1975 году картина была награждена премией Давида де Донателло как лучший фильм на иностранном языке. И до сих пор «Вздымающийся ад» считается лучшим фильмом о работе пожарных.

Доброго времени суток, дорогие друзья, а также те люди, которые уже приготовили вилы с факелами из-за цвета данной рецензии. Я рад вам всем. И прежде чем начать обзор давайте взглянем на ситуации объективно: Фильм-катастрофа родом из семидесятых годов прошлого века, а это уже говорит в пользу кинокартины, ведь тогда умели снимать фильмы с душой. Более того, в данной кинокартине приняли участие прекрасные актеры тех лет. Да, здесь и сейчас имена актеров мало что скажут зрителям… *ловко увернулся от пущенного помидора* Оп! Нет, ну сами взгляните на рейтинг оценок и количество проголосовавших, а потом взгляните на… да хоть на тоже «Послезавтра» или «Разлом Сан-Андреаса», существенная разница, не так ли? Вот то-то и оно. На а еще критики были столь щедры, что наградили картину не одним, не двумя, а целыми тремя Оскарами. Стало быть с визуальной стороной картины все в порядке и происходящее будет захватывать умы сердца зрителей как это делали «Приключения Посейдона», что вышли двумя годами ранее. И девять положительных рецензий лишь укрепляют веру в то, что фильм по всем параметрам окажется хорошим и кто знает, может быть он займет почетное место среди любимых фильмов. Именно такие мысли возникли у меня, когда я натолкнулся на этот фильм и что-то мне подсказывает, что и остальные телезрители решили посмотреть кинофильм с теми же мыслями. Ну и как это обычно бывает – ищущий да обрящет. Слишком много положительных черт у фильма, а раз так, то зритель убеждает себя, что фильм хороший. Это как с походом в театр. Билеты куплены и они были далеко недешевые, а раз так, то надо получить удовольствие от просмотра, даже если происходящее клонит в сон. Но действительно ли это так и действительно ли стоит закрывать глаза на те или иные недостатки, лишь потому, что фильму без малого 42 года?

И тут уже идет субъеткивный взгляд. Да-да, многие кто пишут рецензии на постоянной основе для данного сайта пытаются быть максимально объективными, но субъективизм все равно присутствует, как бы мы не пытались от этого абстрагироваться. Так что в этот раз, рецензия будет носить исключительно субъективный характер, так что можете распинать сразу, а можете дочитать обзор до конца, тут уж как вам угодно, дорогие друзья.

Итак, здесь и сейчас фильмы-катастрофы снимаются по одному потерну. На главные роли приглашаются хорошие драматические актеры, ну или бывшие рестлеры, чьи лица успели примелькаться почтенной публике и в ком зритель уверен. За сценарий, как правило, отвечает не особо талантливый и недостаточно креативный человек, а то и вовсе за пишущую машинку сажают шимпанзе и говорят – ну давай, напиши что-нибудь и получишь горсть бананов. Ну а чтобы зритель не обратил внимание на хромой, кривой и контуженый сценарий, в картине будет множество спецэффектов. Постоянно что-то будет рушится, людишки будут умирать десятками, а то и сотнями и на заднем фоне будет играть пафосная или драматическая музыка, по ситуации. В общем все сводится к тому, что главным героем в подобного рода фильмах является не человек, а стихия. И подобная мода пошла аккурат с «Вздымающегося ада».

Дело в том, что в данном фильме история не акцентируется на трагедии людей. Она не показывает то, что в экстремальной ситуации храбрец оказывается трусом, а неудачник всех спасает. Люди, оказавшиеся пленниками небоскреба не так важны и о них было сказано хорошо если пара слов. Да, фильм был посвящен пожарникам, которые жертвуя своими жизнями спасали мирных граждан, но при этом на самих пожарниках история также не акцентируется. Безусловно, у нас есть командир пожарной бригады в исполнение Стива МакКуина, который постоянно мелькает на экране и что-то да делает. Это хорошо. Нет, правда, хорошо – но он практически не с кем не взаимодействует. Просто перед нами парень, который должен всех спасти. Ну а как же иначе то? Ну а еще, среди гражданских, имеется герой Пола Ньюмана, который и спроектировал это здание и который также что-то да делает, но опять же особого взаимодействия между персонажами замечено не было. Таким образом два очень сильных актера занимаются тем, что на протяжение фильма пытаются переиграть друг друга напрочь забывая, что фильм то – не их личный сольник, это фильм-катастрофа, где взаимодействие между людьми играет немаловажную роль.

Из-за этого страдает общая атмосфера картины. Вроде бы все горит, все полыхает, а вот только массовка ведет себя слишком флегматично. Да, понятное дело, большинство людей запертых в здании – влиятельные чиновники и их жены, но как показывает практика – бизнесмены в такой ситуации чаще всего и теряют голову. А тут нет. Тут люди ведут себя как будто и не пылает все под ними. Это разрушает иллюзию реальности и не получается ощутить себя на месте героев картины.

Теперь взглянет на хронометраж. Почти три часа. За три часа, внутренний мир героев толком раскрыт не будет. Второстепенные персонажи успешно изображают мебель, а массовка играет слабо. Конечно же, в здание постоянно что-то рушится и взрывается. Это поставлено хорошо, кроме шуток, хорошо и Оскары заслужены. Но проблема в том, что не за кого переживать. Главные герои на то и главные герои, чтобы быть светочем во тьме, а второстепенные персонажи не особо то и реагируют на кошмар творящийся в небоскребе, ну или друг на друга. Потому фильм выглядит красивым, но при этом пустым зрелищем. Здесь есть всё, но в тоже самое время ничего нет. Смотреть фильм можно, благо посмотреть есть на что, но в тоже самое время в данной кинокартине нет ничего такого, благодаря чему можно сказать – фильм шедевр, смотрите обязательно. Да, он умудрился предвосхитить свое время. Да, в нем звучат правильные слова. Но в целом - достаточно банально. Увы и ах.

5 из 10

'Ад в поднебесье' (или 'Поднебесный ад' - именно так переводится название этой картины в книге 1985 года 'Буржуазная массовая культура') - эпичный фильм-катастрофа, в котором точно схвачен кризис Америки 70-х, когда новейшие достижения технического прогресса достигли сложности, уже несовместимой с разъеденной коррупцией политической системой. Огонь пожара, охватившего огромный уродливый небоскрёб, беспощадно высвечивает те системные и человеческие пороки, которые скрывал за собой роскошный золочёный фасад. И не исключено, что этот фильм стал одни из многочисленных сигналов обратной связи, благодаря которым этот кризис не стал для системы смертельным.

Собственно, вида на этот 'красавец', который нам показывают в начале ленты, уже достаточно для того, чтобы понять, что в его строительстве замешан кто-то нечистый на руку (вспомним не состоявшийся, к счастью, проект строительства 'Гигантской кукурузины' в Санкт-Петербурге). Позже по сюжету, когда нас познакомят с директором строительной фирмы Дунканом и его зятем, электриком Роджером, выяснится, что так оно и есть - первый в стремлении возвести здание повыше экономил на всём, что есть, в результате чего субподрядчику Роджеру приходилось ставить проводку, не рассчитанную на такие нагрузки (со ссылкой на СНИПы, написанные, естественно, до возведения зданий такой высоты). Аналогично и остальные субподрядчики - следы экономии дадут знать о себе во всей красе после пожара (отмечу только особо сочную деталь - аварийную дверь, наглухо залитую цементом из перевернутой тачки).

Ссылаться в таком деле на строительный кодекс - последнее дело!

Авторы, дав зрителю краткую вводную, быстро переходят к основному сюжету. На протяжении более двух с половиной часов героям придётся бороться с последствиями коррупции и разгильдяйства в бесчисленных помещениях уходящего в поднебесье 135-этажного гиганта, при этом нашим глазам предстанут как чудеса героизма, так и вся чернота человеческой души. В фильме фигурируют три основных любовных линии: архитектора Дага и его жены Сьюзен, электрика Роджера и его жены Пэтти (дочери Дункана), а также мошенника Харли Клэйборна и его потенциальной жертвы миссис Мюллер. И вопреки голливудским традициям, в финале фильма останется лишь одна пара, в которой ни один не погиб на пожаре.

Но я не смогу. Я упаду! - Тогда ты пойдешь первым, чтобы, когда падать, не зацепить остальных.

Фильм, на мой взгляд, вообще представляет собой достаточно жёсткое зрелище, в ряде мест довольно сильно бьющее по нервам (особенно там, где по нынешним голливудским 'стандартам' не ожидаешь ничего ужасного). Особенно меня потрясла сцена с попыткой одной семейной пары, запертой в номере огнём, выбраться из пламени - этот эпизод врезается в память намертво! Отмечу и сцену со спасением по перилам взорванной лестницы с жуткими кадрами развороченной лестничной шахты.

Истинным героям - Дагу и начальнику пожарной команды О'Халлорану, самоотверженно рискующими жизнями ради спасения людей, в фильме противопоставлен картинный, просто эталонный мерзавец Роджер, который словно специально изображён чёрной краской погуще. Начиная с середины фильма, я специально следил, не промелькнёт ли в нём хоть что-то человеческое, но бесполезно. Причём его тесть Дункан при этом мерзавцем не является, и по ходу фильма мы видим, как он постепенно меняется в лучшую сторону.

Архитектор Даг, которого играет Пол Ньюман, напомнил мне другого мужественного профессионала из фильма 'Аэропорт-70' - главного механика авиакомпании Патрони в исполнении Джорджа Кеннеди. На таких людей всегда можно положиться, они никогда не подведут, всегда придут на помощь, и именно благодаря им США носит название 'Страна профессионалов'. Производственные драмы и фильмы-катастрофы и 60-70-х - звёздный час этих немногословных мужиков, которые как-то незаметно ушли с экранов, уступив место героям в лице военных, полицейских и супергероев.

Кстати, 'Ад в поднебесье' - ещё именно что ярко выраженный 'мужской' фильм, в котором женщины в лучшем случае достойно ведут себя на пожаре, не пропуская мимо ушей призывы 'вы панике не поддавайтесь, организованно спасайтесь' и ожидая крепкого мужского плеча, в худшем случае - истошно вопят, нагнетая тем самым атмосферу. В этом плане олицетворением всего фильма (и всех подобных фильмов) для меня стал кадр, где пожарный отважно стоит в проёме лифта, прикрывая собой десять испуганно сжавшихся на полу за его спиной девушек и женщин.

Говоря о фильме, нельзя не сравнить его с вышедшей на 9 лет позже нашей лентой 'Тревожное воскресенье'. В целом сюжет довольно схож - пожар на крупном техногенном объекте; люди, запертые в его чреве; ликвидация пожара с применением огромного количества воды/пены; три любовных линии; наконец, мелкие детали вроде дыма, просачивающегося под дверь. Однако, во-первых, по сравнению с эпическим размахом 'Ада в поднебесье' наша лента выглядит довольно камерной постановкой - при том, что действие 'Ада' почти целиком происходит внутри небоскрёба, а в 'Тревожном воскресенье' событиям внутри лайнера отведено лишь около половины фильма. Во-вторых, в нашей ленте, при не меньшем количестве героизма, гораздо тоньше прописаны характеры главных действующих лиц и нет стопроцентных героев и злодеев. В-третьих, к финалу 'Воскресенья' из главных действующих лиц все остаются в живых. В-четвёртых, советскому композитору удалось создать намного более запоминающуюся музыку. В пятых, 'Ад в поднебесье' во второй части слегка подзатянут, советский же фильм не даёт зрителю расслабиться ни на секунду. В целом, делая скидку на ограниченные возможности советских постановщиков в плане спецэффектов, я бы смело поставил эти две картины рядом.

Последняя цитата из фильма:

Когда-нибудь в такой же ловушке сгорит заживо десять тысяч, и вы, архитекторы, снова будете спрашивать нас, пожарных, как нам строить...

Больше 40 лет этому фильму, но слова эти - как будто вчера сказаны.

8 из 10

Вот что можно сказать о грандиозном фильме-катастрофе «Ад в поднебесье», снятом почти 40 лет назад, но уделывающем большинство куда менее старых фильмов — что подтверждает хотя бы тот факт, что в одном американском прокате эта лента собрала чуть меньше, чем «Башни-близнецы» Оливера Стоуна собрали в прокате мировом, и это учитывая стоимость тогдашнего доллара и доллара сегодняшнего. А секрет прост — надо было не просто загнать толпу в гигантскую стеклянную клетку, охваченную пожаром, но и придать этим людям характеры, чувства. Трюк, проведённый Ирвином Алленом двумя годами ранее в «Приключениях Посейдона», сработал и здесь.

Актёрский состав — это что-то. Перечислять всех — дело долгое, абсолютно все показали себя в лучшем свете, упомяну лишь самых-самых — это, разумеется, дуэт МакКуин-Ньюмэн (причём перый мне понравился чуть больше второго) а также трогательный Фред Астер. Но вообще, мутное это дело, кого-то выделять — каждый раскрыл своего персонажа по-своему. Один лишь пожарный, висящий здесь на краю прицепленного к вертолёту лифта, вызывает больше эмоций и переживаний, чем сотня персонажей из малоудачных подражаний.

Спецэффекты, как может показаться, представлены лишь огнём да взрывами, но на деле нужно упомянуть и совершенно потрясающий макет 138-этажного здания, и открывающийся из окон небоскрёба вид на город, который на самом деле — не что иное, как исскуснейше созданная декорация. Работа художников-декораторов совершенно справедливо получила номинацию на «Оскара».

Масштабному фильму — масштабный саундтрек, и он тут есть. Джон Уильямс в те времена ещё не познал полноченного вкуса славы, но рука мастера чувствуется уже в открывающей музыкальной теме, а ещё тут есть красивая песня «We may never love like this again», которая свою статуэтку как раз-таки получила.

По мотивам двух разных книг два крупных гиганта-кинопроизводителя, по идее соперничающие друг с другом, снимают фильм, в котором главные роли играют соперничающие же друг с другом актёры (хотя, в жизни МакКуин и Ньюмэн были большими приятелями и соперничали скорее в шутку). Казалось бы, должна была случиться катастрофа… Но вышел ФИЛЬМ-катастрофа. В хорошем, привычном понимании. Захватывающий, пугающий и дико интересный фильм о печальных последствиях разгильдяйства, скупости и банальной халатности.

10 из 10

Прекрасный фильм-катастрофа. Сначала меня насторожил хронометраж почти в три часа — уж очень много для фильма такого жанра, однако фильм сомотрится легко и интерес к событиям не угасает.

Красиво сделанные пожары, отличные спец. эффекты. Всякие приятные мелочи — одна сцена перелезания по перилам чего стоит…

Ну и за счет хронометража хватило времени представить всех участников событий, а то нередко смотреть фильмы данного жанра скучно, потому что погибают на экране не представленные тебе персонажи, а какие-то непонятные люди, судьба которых не успела заинтересовать.

7 из 10

Уж сколько раз твердили миру... А люди все стремятся и стремятся на вершину, к облакам, будто в желании попасть в рай…раньше времени. Всё им кажется, что поднявшись на 20, 50, 100 этаж они возвысятся, отринут с ног прах этого никчемного мира, всё у них наладится и будет великолепно. Опять же самолюбие потешить – я на вершине мира. К чему этот мой гневный монолог, а всё просто и тривиально. Пожарная безопасность. Если загорится дом, откуда лучше прыгать с первого или с 100 этажа – ответ очевиден.

Однако, если бы все архитекторы мира вдруг стали строить дома протяженностью в километр и высотой в один этаж, это были бы не дома, а железнодорожные составы и мир бы не увидел мощный фильм-катастрофу «Вздымающийся ад»…хотя сняли бы тогда ползущий, бегущий или стеляющийся. Тут, как говорится, придумали бы. Что же касаемо данной картины, то пожалуй это одна из самых зрелищных и захватывающих лент до компьютерной эры кинематографа.

Завязка проста и банальна: один талантливый архитектор придумал чудо-дом под 140 этажей, самое высокое здание в мире. Другой - строитель, глава компании построил его, а его зятек - жуликоватый прохвост решил сэкономить вместе с тестюшкой и поставил везде проводку согласно нормативам, но для обычных высоток, а не для такой махины. Как результат: в вечер торжественного открытия, когда все сливки общества собрались гульнуть на 135 этаже этой чудо-башни, и по этому поводу в доме было врублено всё электричество – естественно проводка не выдержала, и началось «светопреставление» со всеми вытекающими отсюда последствиями. Взрывы на разных этажах, горение, кучи пожарных, вой сирен, рев вертолетов, спасения людей и к сожалению, неминуемая гибель последних. Да, ещё забыла помянуть одну деталь – чудо-дом был построен в славном городе Сан-Франциско, с его частыми землетрясениями – самое подходящее место для него. Ну это так – наблюдение со стороны, слава богу в этом фильм землетрясение не участвует.

Конечно, с современной точки зрения, когда мир захватила компьютерная графика и спецэффекты фильм во многих моментах смотрится не так впечатляюще и немного наивно. Однако для 74 года это было событие кинематографа, а те комбинированные съемки и работа каскадеров вызывают даже сейчас уважение и восхищение. Но дело даже не в этом, дело в актерском составе и игре этих самых актеров. Здесь просто россыпь имен – сокровищ мирового кино: Стив МакКуин, Пол Ньюман, Уильям Холден, Фэй Данауэй, знаменитейший Фред Астер (получивший Золотой Глобус и премию Британской академии за роль в этом фильме) Сьюзэн Блэйкли, Ричард Чемберлен, Дженнифер Джонс, О. Джей Симпсон, Роберт Во…

Актеры играли великолепно, чему поспособствовал и интересный, захватывающий сценарий (хотя и здесь конечно можно найти нелепости, ну это же все-таки кино), превративший обычный, пусть даже высшей сложности пожар, в испытание для людских душ, раскрытие их пороков и лакмусовую бумажку для характеров героев. Тут сразу становится видно, кто есть кто, и если в человеке есть хоть крупица хорошего, она все-равно даст о себе знать. А если человек подл, то никакое стремление ввысь, во всех смыслах, не спасет его в решающий миг.Так что фильм-катастрофа, как всегда занялся и моральной стороной человека.

Ну и главное - финальные слова Стивена МакКуина, сыгравшего начальника пожарной службы, оказались пророческими «Зачем вы строите такие высокие дома, наступит день, когда в таких огненных ловушках погибнут тысячи!». Тяжкие слова, но фильм всё же дает надежду, на то, что есть люди, которые не жалея себя приходят на помощь рискуя своими жизнями. Замечательное кино! Почти три часа пролетают незаметно!

Сан-Франциско в ожидании грандиозного открытия самого высокого здания - Стеклянной башни, нового чуда архитектуры. В честь открытия в здании пройдет великолепный банкет, где будут присутствовать все знатные лица: мэр, чиновник из сената по вопросам архитектуры и прочие шишки.

Как раз к открытию, из длительной поездки приезжает главный архитектор здания - Даг Робертс. Но что-то подсказывает ему, что здание не готово к открытию, несмотря на все убеждения Джима Данкана - главного строителя. И на самом деле, начинаются мелкие поломки в проводке. Даг пытается выяснить, в чем дело, и оказывается, что зять Данкана - Роджер Симонс, также принимавший участие в строительстве, сэкономил на изоляции. Роджер же заявляет, что все выполнено по нормативам и причин для беспокойства нет. Праздник начинается, все гости в здании. И тут маленький пожар начавшийся в щитовой, приобретает катастрофическую силу.

И тут за дело берется самый главный пожарник - Майкл О`Халлоран, со своими отрядами пожарных. Все силы брошены на спасение людей, застрявших в стеклянной ловушке на огромной высоте.

В свое время фильм стал прорывом в жанре 'фильмов-катастроф'. В то время приемы, использованные в фильме, еще не набили оскомину, а великолепный звездный состав обеспечивал драматическую основу и подогревал интерес зрителей, кто же из звезд 'выживет', а кто 'умрет'.

Но главной звездой в фильме все же стали спецэффекты. Конечно, сейчас в век компьютерных технологий, некоторые использованные эффекты кажутся 'картонными'. Но все равно стоит отметить большую реалистичность эффектов, при этом эффекты как раз визуальные и инженерные, а не нарисованные на компьютере мегапиксели огня.

Ну и конечно в фильме-катастрофе показан титанический труд пожарных и других спасательных служб. Это чуть ли не рекламный ролик пожарной службы, слоган которой - 'Єти парни не пожалеют жизни, ради спасения Вашей жизни'. После таких фильмов по-настоящему начинаешь ценить труд людей, которые ежедневно рискуют своей жизнью.

К минусам фильма я бы отнес его чрезмерный хронометраж, все же почти 3 часа для фильма-катастрофы - чересчур. И большое количество персонажей тоже не идет на пользу фильму. Прорисовка характеров идет только у основных персонажей, которые ведут негласную борьбу за зрительские сердца, и как 'закон подлости', ты уже сочувствуешь герою, а он либо сгорает, либо падает с высоты. Конечно, бравые спасатели спасают больше половины 'погорельцев', но к концу фильма ряды главных действующих лиц заметно поредеют. Кто именно 'выйдет из игры', узнаете, посмотрев фильм.

В 1975 году фильм выиграл 3 премии Оскар за работу оператора; монтаж и песню, а так же претендовал на статуэтки в 5 категориях: фильм; мужская роль второго плана (Фред Астер); декорации; звук и музыка к драматическому фильму.

8 из 10

В кинематографе существует большое количество фильмов, где главной темой выступает какая-либо катастрофа или стихийное бедствие. Можно вспомнить много фильмов по этой тематике: одни из них низкой категории и абсолютно не передают зрителям те самые ощущения беды. Другие же, вполне пригодны для одноразового просмотра, полностью не раскрывающие данную тему, ну а третьей категории, принадлежат такие фильмы, в которых зритель сам невольно становится участником или же стоящим рядом наблюдателем, и видящим вживую весь происходящий рядом ужас и кошмар.

Могу с уверенностью сказать, что шокирующая картина «Вздымающийся ад» относится именно к третьей категории фильмов про катастрофы. Здесь же почти неважен сценарий, как и у большинства подобных фильмов, он не сильно выделяется среди других сценариев. Но главное же – это как можно правдоподобнее показать те страшные события, уносящие жизни простых людей.

Картина рассказывает о пожаре, разыгравшимся в одном из небоскрёбов по вине экономии средств на электрооборудовании, приборах и средств пожарной сигнализации. Маленькое воспаление в электрической проводке приводит к серьёзным бедствиям – огонь начинает перебираться с этажа на этаж и уже пожарные не в силах остановить огонь, поглощающий всё на своём пути. На фоне этого бедствия не выдвинут один герой-одиночка, здесь же героями и спасителями являются пожарные и небольшая горстка смельчаков, которая всеми силами, каждый по-своему, пытается просто спасти как можно больше мирных и не в чём не виноватых людей.

Всё же, на главном фоне этих бедствий, выделяется архитектор небоскрёба Робертс, который чувствует свою вину за случившееся, и всеми силами пытается помочь справиться с пожаром начальнику пожарной службы. Здесь нет героев и нет одиночек, каждый при таком событии должен всклочиться в одну команду и всеми силами должен помочь унять не на шутку разыгравшийся огонь, и спасти как можно больше человеческих жизней.

Огонь пробирается с этажа на этаж, попавшие в ловушку люди не могут выбраться на улицу, едкий дым впитывается в лёгкие, крики женщин и плачь детей начинает сводить с ума, и слёзы наворачиваются на глазах от боли и обиды за ошибку, совершённую самим человеком. Стоит только надеяться и верить, верить в себя и в своих близких…

Несмотря на то, что фильм вышел довольно давно, он не то, что превосходит нынешние, современные фильмы-катастрофы, а выпрыгивает далеко вперёд их, так как воссозданную атмосферу паники, ужаса и боли можно найти далеко не в каждом подобном фильме. Не надо никакой компьютерной графики, чтобы реалистично показать то, что может случиться из-за наплевательского отношения человека к своим обязанностям. Но всё же глубина раскрытия данного события в фильме выглядит очень правдоподобно, вживую, и уже можно не заметить, как зритель сам переносится в раскрываемые события и невольно становится наблюдателем этой страшной катастрофы.

Масштабность съёмки выходит за пределы того, что можно представить в данной картине. Виды сверху горящего небоскрёба, едкого дыма пробирающегося из комнаты в комнату, огня, пожирающего всё на своём пути, разрушающихся на глазах декораций и пылающего интерьера – всё это нисколько не оставляет сомнений в глобальности и серьёзности проекта. Окружающий ужас пожара передан зрителю так реалистично, что невольно начинаешь верить и понимать то событие, которое может случиться везде и в любую минуту, что опасность всегда рядом и нужно быть бдительным и осторожным.

Стоит отметить широкий актёрский состав фильма в лицах таких знаменитых актёров как Уильям Холден, Фэй Данауэй, Фред Астер, Ричард Чемберлен и многих других второплановиков, которые отлично вписались в свои роли и сильно помогли для создания более реалистичной обстановки. Ну а на первый план здесь выходит неподражаемый Пол Ньюман в роли архитектора и Стив МакКуин в роли начальника пожарной службы. Эти два персонажа – отличный пример для подражания каждому человеку, ведь храбрости и стойкости им не занимать, и нужно таких людей высоко ценить и восхищаться ими.

Не стоит забывать своих героев и фильм нам об этом говорит, что есть люди, которых мы, может, даже и не замечаем, но которые готовы отдать за нас свои жизни. Эта картина является данью всем тем, кто спасает нас от опасного огня и тем, кто отдал за это свои жизни.

Вечная память…

Недаром всем с детства говорили, что с огнём играть не нужно. Фильм «Вздымающийся ад» не, сколько о людях, играющих с огнём, сколько о людях, с которыми огонь играет. Огонь (пожар) – главное действующее лицо в этом фильме, персонаж, вокруг которого поставлено всё кино. Правда, тот самый пожар вызван вовсе не игрой с огнём, а простой экономией средств. Экономией на оборудовании и противопожарных приборах.

Это кино не о том, как один крутой парень спасает массу людей, наоборот, в этом фильме представлены пожарные, каждый их которых внёс свой вклад в спасение людей. Конечно, Ньюман и МакКуин выводятся на первый план, они играют настоящих героев, но, тем не менее, без их персонажей кино было бы очень скучным. Таковы законы жанра. Ньюман отлично исполнил роль архитектора, который с лёгкостью взял часть вины на себя, а затем сыграл героя, спасающего женщину и двоих маленьких детей. МакКуин тоже не плох – отличный пожарный до мозга костей. Как ни странно, но в этом фильме они смотрятся на равных.

Есть, конечно, свои недочёты и промахи у фильма. Например, с персонажами (взять хотя бы мэра, который под самый конец фильма начинает геройствовать, а не мирно стоять в сторонке в окружении охраны), но, тем не менее, фильм весьма и весьма не плох. Почти никаких спецэффектов, пара-тройка героев, неплохой сюжет, в котором персонажей бывает, действительно, жаль, и, самое главное, здесь почти нет хэппи-энда, люди погибли, а от огня спаслись не все. На мой взгляд, правдоподобно, особенно, сцены с пожаром сделаны просто мастерски.

«Пройдёт пару лет, и я буду вытаскивать не живых людей, а 10.000 трупов из таких небоскрёбов, как этот» (с). Хорошо сказал (с), намёк на 11 сентября?

Неплохо, для своего времени…

Фильм «Вздымающийся ад» в русском прокате «Ад в поднебесье» действительно лучший фильм в своем жанре. И абсолютно согласна с предыдущей оценкой не только из-за потрясающей игры актеров, отлично продуманного сюжета, и великолепных спецэффектов, но потому что это воистину фильм предупреждение, чего стоят слова героя Маккуина в финале, о том что придет день и в одном из таких пылающих капканов погибнут несколько тысяч человек. Этот день настал все из нас помнят 11 сентября 2001 года.