Рецензии

Вы можете сколько угодно ругать режиссера фильма Пола Андерсона за занудство, но, на мой взгляд, прогресс очевиден. Продолжительность фильма «Магнолия» снятого им в 2000 году составила 3 часа 9 минут, фильм «Нефть» 2007 года длился уже только 2 часа 38 минут, а предмет сегодняшнего обсуждения «The Master» идет всего лишь каких-то жалких 2 часа 17 минут. Если так пойдет и дальше, то Пол рискует скатиться до формата короткометражек, с которых он и начинал свою карьеру режиссера.

Я не случайно написал название фильма по-английски. Собственно, так поступили и прокатчики, оставив название фактически без перевода, поскольку слово «Master» имеет в английском иное значение нежели в русском. Наиболее близким по смыслу было бы слово «Хозяин» или еще более точно «Учитель». Именно так, кстати, обращаются к Иисусу в Библии: «Master, I will follow thee whithersoever thou goest. — Учитель! я пойду за Тобою, куда бы Ты ни пошел».

Впрочем, Пол Андерсон ни разу не указывает прямо ни на конкретную религию, ни на церковь сайентологии, хотя намеков там предостаточно. Очевидно, что основная идея картины это взаимоотношения человека и Бога. И все персонажи в фильме довольно легко узнаваемы. Фредди Куэлл — это, разумеется, Человек и надо сказать, что в исполнении Хоакина Феникса человек получился существом, мягко говоря, весьма непривлекательным. Но тут уж ничего не поделаешь, человек таков, каков он есть, и Пол Андерсон здесь просто до отвращения правдив. Ланкастер Додд — это, естественно, Господь Бог собственной персоной, а вовсе не Рон Хаббард, на которого, казалось бы, указывают события в фильме. Ну а семья Додда и в первую очередь его жена Пегги — это ни что иное как церковь, требующая от человека беспрекословного подчинения.

Фильм Пола Андерсона — это очередная попытка ответить на извечный вопрос, который человек задает себе вот уже несколько тысячелетий: «Нужен ли мне Бог?» А Бог все это время, вероятно, задает себе встречный вопрос: «Нужен ли Мне человек?» Впрочем, для режиссера ответ на второй вопрос очевиден — Бог в облике Ланкастера Додда не может жить без Фредди. А вот Фредди отнюдь не уверен в том, что ему нужен Хозяин и, вероятно, будет снова и снова возвращаться к Богу и снова уходить от него.

Фредди, если ты найдешь способ жить без Учителя, без любого Учителя, ты уж и нас, пожалуйста, научи. Ведь ты будешь первый такой человек во всем мире. Мастер

В роли Учителя (или, если кому-то угодно, Мастера) выступает дородный харизматичный господин средних лет Ланкастер Додд (Филип Сеймур Хоффман) — создатель сомнительного, основанного на вере культа, пустившего ростки в Америке в начале 1950-х. В роли его Ученика — демобилизованный моряк Фредди Куэлл (Хоакин Феникс), заработавший психическое расстройство после непростого детства, чрезмерного употребления алкоголя и боевых действий в Японии во время Второй Мировой войны. С тех пор как война завершилась победой стран антигитлеровской коалиции, Фредди тщетно пытается найти себя в мирной жизни, работая то в фотоателье, то на капустном поле. Учитель Додд — единственный, кто проявляет сочувствие к заблудшему моряку, а позже принимает его в ряды своей миссии.

Напоминающее дианетику, учение Ланкастера Додда строится на том, что в уме каждого человека сохраняются воспоминания о его прошлых жизнях. Если мысленно вернуться к болезненным моментам из прошлого и пройти через них еще раз, то в настоящем можно снизить влияние имеющегося психосоматического заболевания. Кроме того, глава миссии время от времени пишет книги, которые раскрывают тайну сущего и вообще дают ответы на все вопросы. Несмотря на то, что в науке Додд полный профан, имеющий смутные представления о возрасте Земли. Тем не менее неприкаянному Фредди нужен кто-то вроде Учителя, понимающий и симпатизирующий ему. Но еще больше Учителю нужен такой Ученик, как Фредди — нестабильный, бешеный, неотесанный, вульгарный. Ведущий себя как животное. Излечив его, Додд наконец докажет и себе, и скептически настроенному обществу, что его методика работает, а его намерения серьезны и недостойны осмеяния.

Фредди становится для Учителя одновременно подопытным кроликом и сторожевым псом, который готов избить любого противника учения. «Мастер» Пола Томаса Андерсона уверенно продолжает его же цикл фильмов, посвященный зарождению между персонажами связи «отец-сын», чьи образы воплощали на экране Филип Бейкер Холл и Джон Си Райли в «Роковой восьмерке», Берт Рейнольдс и Марк Уолберг в «Ночах в стиле буги», Джейсон Робардс и Том Круз в «Магнолии», Дэниел Дэй-Льюис и Пол Дано в «Нефти». Встреча героев «Мастера» так же неслучайна, а связывающие их узы так же сильны. Весь фильм Учитель Додд пытается вспомнить, где же он видел Фредди раньше — скорее всего, в прошлой жизни, предполагает он. Обратите, однако, внимание на сцену в фотоателье, в которой главный герой, взбешенный холеным благополучием, учиняет драку с клиентом, подозрительно похожим, если присмотреться, на Ланкастера Додда. Хотя Фредди с ним пока не встречался.

Еще одним связующим звеном между героями являются проблемные отношения с противоположным полом. Как и любой недавно демобилизованный военный, Фредди одержим сексом: он занимается любовью с песочной бабой, видит женские гениталии в показываемых ему пятнах Роршаха, а на вечеринке представляет подвыпившего Учителя, поющего и танцующего, в окружении абсолютно голых девиц (мужчины в этой сцене, что характерно, одеты). Чего он не может выдержать, так это длительных любовных отношений с женщиной. В свою очередь Учитель Додд, несмотря на присущую ему властность, находится в зависимости от жены Пегги (Эми Адамс), которая доминирует над ним как в сексуальной, так и в профессиональной жизни. Двое сильных, но в чем-то неполноценных мужчины идеально дополняют друг друга, являясь, по сути, половинками единого целого. Некоторые даже усматривают в их мужском союзе эротический подтекст.

Бытует мнение, что «Мастер» — это выпад Андерсона в адрес саентологов, а прообразом Учителя стал основатель саентологии Лафайет Рональд Хаббард. В самом деле, определенные параллели есть. К примеру, в США саентология возникла в 1954 году — как раз в тот период, когда происходит действие фильма. Сын Учителя Вэл Додд (Джесси Племонс) подвергает критике учение отца. Настоящий сын Хаббарда аналогично поступил в интервью, данном в 1983 году журналу «Пентхаус». Методика Ланкастера Додда — Первичная Обработка — удивительным образом напоминает схожую процедуру в саентологии (одитинг), когда Ученик, оставшись один на один с Учителем, отвечает на заданные в строгом порядке вопросы. По словам Андерсона, для написания сценария также были использованы наброски «Нефти», истории актера Джейсона Робардса о том, как много он пил в дни войны, и биография Джона Стейнбека.

О высоком уровне актерской игры в «Мастере» можно догадаться, учитывая тот факт, что исполнители ключевых ролей все как один были номинированы на «Оскар». Заслуга Эми Адамс, по-видимому, состоит в том, что она сумела не потеряться на фоне двух эффектнейших актеров. Внимание, однако, приковывают к себе именно они — Филип Сеймур Хоффман и Хоакин Феникс. Оба играют трагические образы. Первый убедил себя (не без помощи членов семьи), что его сомнительное учение действительно может помочь психически травмированным людям. Он превратился в сладкоречивого оратора, человека-актера, который запутался сам и запутывает других. Второй, не найдя успокоения в традиционной психиатрии, стал искать неизведанные пути примирения с миром. В процессе просмотра фильма не единожды можно заметить, как сутуловатый персонаж Феникса держит руки на бедрах. Возможно, что-то случилось. Возможно, это просто удобно. А может быть, его гусиная поза является расширением того, что происходит с ним внутри.

Помимо прочего, поражает то, с какой аккуратностью выстроен каждый кадр — нередко сообщающий нечто большее, нежели можно увидеть поначалу. Символической сценой «Мастера» стал вид бескрайнего океана, открывающийся с задней палубы корабля. Огромный и непостижимый океан прошлого, в котором покоится все человеческое существование. Покачиваясь на волнах, мы плывем по нему вперед и оставляем за собой только рябь, которая тут же растворяется в общем потоке. Здесь нет заранее протоптанных маршрутов, но есть бесконечное количество путей. И каждый из нас выбирает свой. Также примечательна сцена, в которой главный герой бежит по обработанному полю, спасаясь от разъяренных фермеров. В какой-то момент из кадра пропадают преследователи и остается лишь бегущий Фредди. Опять же, если присмотреться, можно увидеть, что герой похож на белку в колесе — он бежит не от кого-то, а от себя, преследуемый невидимыми, но терзающими его духами.

Запоминающуюся музыку к фильму написал участник группы Radiohead Джонни Гринвуд, уже работавший с Андерсоном на съемочной площадке «Нефти». Однако если в предыдущей работе режиссера музыка резко диссонировала с видеорядом, то в «Мастере» саундтрек соответствует той диковинной истории, которая разворачивается на экране. Данный фильм еще раз напомнил о том, что Пол Томас Андерсон неслучайно является одним из самых одаренных режиссеров поколения, чьи авторские ленты открываются не всем и не сразу, однако если подобрать к ним ключик, то от происходящего уже не оторваться.

Вчера был день рождения у одного из моих любимых актеров — Хоакина Феникса, и по такому случаю я решила посмотреть очередной фильм с его участием. Выбор пал на нашумевшую картину П. Т. Андерсона «Мастер», которую я давно хотела посмотреть, а тут как раз представился такой замечательный повод. В последнее время я плотно «подсела» на фильмы с Фениксом в главных ролях, и с каждой его работой все больше убеждаюсь, насколько он красивый, талантливый, искренний и небанальный актер. И хотя в «Мастере» Феникса было не узнать — актер отощал, постарел и, вообще, его персонаж не самая приятная личность, с трагической судьбой и полным набором внешних и внутренних комплексов — его игра, как и всего актерского состава, пожалуй, основное достоинство этого фильма.

Впечатления от картины однозначно противоречивые. С одной стороны, этот фильм отличная пища для размышлений. Я люблю такие, не многомиллионные блокбастеры, в которых персонажи и сюжет плоские и прозрачные, как лист рисовой бумаги, а глубокое, жизненно-эмоциональное кино, которое оставляет после себя послевкусие (хотя и не всегда приятное) и подкидывает пару интересных мыслей, над которыми стоит подумать. С другой стороны, после просмотра осталось ощущение какой-то недосказанности, кажется, что за два с половиной часа (2,15, если быть точной) режиссер так и не успел рассказать всей истории и донести идею, которую он хотел донести до зрителя. Происходящее в фильме, как будто вырвано из контекста, словно у фильма еще есть начало и конец, а нам показали лишь середину. Учитывая, какой объем отснятого материала не попадает в конечный вариант фильма, возможно здесь это и создало такой эффект.

Самое обидное для меня, что персонаж Хоакина Феникса, который играет так великолепно, что моментами появляются слезы на глазах, не раскрыт до конца. Его герой — военный моряк, вернувшийся с флота после окончания Второй мировой войны. Человек он неприятный и создает отталкивающее впечатление как внешне, так и своим поведением. Он то ли был контужен на войне, то ли по жизни инвалид, и учитывая количество этанола и растворителя, которое он потребляет по ходу фильма — второй вариант куда вероятнее. После войны он никак не может вернуться к обычной жизни. У него нет своего места в мире, он бежит от прошлого, меняет одну работу за другой, пока однажды не попадает в секту, возглавляемую тем самым мастером, который способен дать ему цель в жизни. Как потом убедится бывший моряк, всё учение мастера — одна сплошная ложь, которая не поможет ему найти себя и разобраться со своими проблемами.

Как я уже сказала, актерская игра здесь на высоте. Это восхитительно, когда есть обычная история, придуманная и написанная автором, но которая оживает только благодаря прекрасным одаренным актерам. В данном случае, недостатки картины в постановке, но никак не в исполнении. Остались нераскрытыми многие вопросы: зачем секта столько времени уделяла бывшему военному, по сути — нищему, если взять с него нечего? Может хотели, чтобы он работал на них и продвигал учение в массы, а может мастер правда привязался к нему — это остается загадкой и отдается на откуп зрителя, приглашая его поучаствовать в фильме, самому додумав историю.

В картине есть несколько интересных мыслей, которые я вынесла для себя. Во-первых, это то, что любой деятельностью заправляет человек не на троне, а за ним. А во-вторых, попасть в секту может только человек, которому есть, что терять. Наш герой не имел ничего, и это зло не могло к нему приблизиться, он был с ними по собственному желанию и по собственному желанию их и покинул.

Я не считаю фильм «Мастер» выдающимся или особо удачным. Он тяжелый для просмотра, но глубокий и заставляющий задуматься о мире вокруг, о собственной жизни. По-моему, такие фильмы называются произведением искусства.

Что касается оценки: актерская игра, особенно Хоакина Феникса, ради которого я и посмотрела этот фильм — 10, а сам фильм — 6. Учитывая, что оценка все-таки ставится за фильм, то…

6 из 10

Фредди Куэлл — настоящее животное. Сын психопатки и алкоголика, он живёт по принципу «Хорошо быть кисою, хорошо собакою…», не сдерживает своих безыскусных желаний и удовлетворяет их немедленно по возникновении, наиболее быстрым и доступным способом.

Флотская дисциплина, помноженная на военное время, более-менее держит его в рамках, но демобилизация выявляет его полную непригодность к жизни и общению в человеческом обществе. Возможно, попади он в руки хорошему психологу, из него можно было бы сделать нормального человека, но он попадает к Ланкастеру Додду, Мастеру, предводителю эзотерической секты «Миссия».

Мастеру нужны два типа людей: богатые простаки, из которых можно тянуть деньги, и бедные простаки, из которых можно вербовать преданных последователей, от числа и силы преданности которых напрямую зависит успех у богатых простаков.

Незаслуженно обойдённый на Оскаровской церемонии «Мастер» представляет собой тонкую и превосходно сыгранную игру двух характеров, внутри каждого из которых — пустота, и каждый стремится заполнить её за счёт другого.

Главные герои фильма нуждаются друг в друге, но говорят на совершенно разных языках. Мастер манипулирует своим учеником, но тот не поддаётся воздействию, потому что в его мозгу просто не установлены те кнопки, на которые пытается нажимать манипулятор. Фредди, в свою очередь, предан своему хозяину на животном уровне, он готов убить за него. Ни слова не понимая из учения Мастера, Фредди воспринимает Ланкастера Додда как младший член стаи — вожака, он готов сотни раз подвергаться любым экспериментам и вести себя так, как ждёт от него хозяин, лишь бы быть поближе к нему.

Фильм хорош именно своим психологизмом, в нём задача раскрытия характеров возведена в абсолют, поскольку само действие выглядит как набор плохо связанных между собой сцен. Смысл им придаёт только то, с какой стороны они проливают свет на личности двух главных героев. И в этом плане он превосходен. При этом управляющая идея фильма считывается только в конце, в нескольких точных кадрах, которые устанавливают на места последние кусочки мозаики, и оставляют зрителя наедине со его мыслями. Если они есть, конечно.

8 из 10

Прочитав много вышестоящий рецензий, я поняла, что в принципе все основное уже сказано. Да, фильм явно неординарный, иногда кажущийся затянутым, иногда вульгарным и вычурным. Я весь фильм ждала чего-то такого же неординарного и в сюжетной линии, но увы..

Смело можно было бы ставить 5—6 баллов, если бы не одно но..Хоакин Феникс!

То, что он сделал с собой ради этого образа, это просто что-то невообразимое. Тощий, сгорбленный, с вялой и нервной походкой моряк, жаждущий ни то глубоких духовных истин, ни то просто хорошего секса. Эти глаза… я не знаю, кто мог бы играть лучше!В каждом фильме с ним всегда чувствовалась внутренняя сила, но здесь она бросилась контрастом на фоне немощного тела и общего положения в социуме. Ему сопереживаешь и осуждаешь, он противен и в то же время влюбляешься в него все больше и больше. Этот актер достоит «Оскара» и за другие свои роли, но если не получит за эту, то окажется действительно прав, считая все эти награды и церемонии мишурой!

Хотя в фильма гордое звание «мастера» принадлежит герою Ланкастеру, я смело бы отдала его именно Хоакину.

Гений с большой буквой. Часть первая.

Этот фильм я ждал больше всего в 2012 году. Как же мне повезло увидеть его на пол года раньше чем он вышел в России. Этот фильм для меня стал настоящим откровением и, по моему скромному мнению, именно он должен был стать тем самым «Лучший фильм года», а великий Пол Томас Андерсон,человек, которого всего за 6 фильмов уже считаю режиссёра уровня Кубрика, Скорсезе и тд., должны были по праву назвать «Лучший режиссёр»». Триумф в Венеции в очередной раз показал то, что Андерсон умеет снимать настоящее кино, увы, которое сейчас снимают крайне редко.

Ах ты грязное животное !

Довольно сложно рассказывать что-либо о сюжете, потому что он не обычен.

Действие начинается с того, что отставной моряк Фрэдди знакомиться с основателем сайентологической секты Ланкастером Ддодом. И это встреча является важным этапом в жизни Фрэдди, так как за это время он осознает многое…

Но вообще весь сюжет построен на диалогах и именно в них таиться та самая суть, которая заключена в фильма. Но Андерсон оказался очень хитрым и оставил многие вопросы нам, дабы мы смогли бы поразмышлять.

Так о чём же всё таки фильм ? Однозначно сказать об этом нельзя. Тут затрагивается довольно огромное количество тем. Но основные темы это поиск самого себя и звериная натура человека.

В нашем главном герое все эти проблемы гармонично сочетаются. Уже после первой сцены на пляже можно с уверенностью сказать что у него не совсем всё в порядке с головой. Но так ли это ? А может он слишком долго служил в морских войсках, а ведь многие знают что там очень тяжко. Вот он и «изголодался» по женщине. А может это его звериная сущность даёт о себе знать ? Скорее всего и то и то, ведь до встречи с Ланкастером Фредди был потерянным зверьком в этом сложном и жестоком мире.

Отслужив, он пытается вернуться в общество простых людей, но в силу своего характера он не может этого сделать. Сначала у него возникает конфликт на почве его же пристрастия к алкоголю и он намеренно затевает драгу, в следующей сцене по его вине травиться фермер, который попробовал его коктейль. Ну а в следующей сцене, будто судьба велела, он в пьяном виде попадает на корабль, где уже и встречает Ланкастера. По ходу всего сюжета звериная сторона Фредди будет постоянно показывать себя.

Но тут возникает вопрос: а почему он стал таким ? Одной из важных сцен в фильме я считаю тот самый психологический тест. Он многое объясняет в этом фильме.

В фильме много различных тем, проблем, которых хочется раскрыть и понять. Всё приведённое выше это не спойлер, это просто мои догадки, мои мысли. У каждого при просмотре может появиться своё мнение насчёт всего этого, и это важный плюс этого фильма.

Худ. оформление просто шикарно, особенно для арт-хауса. Андерсон добился невероятной красоты, хотя снимал на 70 мм. камеру. Это… это что-то за гранью реальности.

Операторская работа выше всякой похвалы. Давно так не любовался.

Но самая сильная сторона фильма — актёрская игра. Мои любимчики Филип Сеймур Хофман и Эми Адамс справились потрясающе. Надо отдать Андерсону должное: с какими бы актёрами он не работал, будь то это Дэниел Дей Льюис или же Адам Сэндлер, везде у него получается добиться того самого нужного. И здесь он добился нужного:его персонажи получились яркими, колоритными и незабываемыми, но самое главное — проработанными, без всякого фальша. А такое, знаете, встречается крайне редко.

Но отдельные строки я хочу посвятить Хоакину Фениксу. Я не особо интересовался этим актёром. Я видел его хорошую роль в «Гладиаторе» и его прекрасную роль в «Переступить черту»,но именно это его возвращение перевернуло в нём многое. Его Фрэдди — это что-то. Хоакин идеально вжился в роль: вы только посмотрите на его походку, на то как он постоянно держит руки на спине, на его сгорбленность, на его пустой взгляд, на его ехидный звериный взгляд, на его смех и что самое важное — его голос. Если вы хотите проникнуться всем этим, посмотрите фильм в оригинале. Это что-то несравнимое.

Этот фильм невольно хочется сравнить с «Зеркалом`Тарковского. Он, как и фильм Андрея Арсеньевича, многогранен. В нём много всяких идей, в нём много смысла, в нём много затронутых вопросов, много затронутых проблем и много затронутых тем. Как и «Зеркало»,каждый в этом фильме увидит что-то своё,что-то особенное, что-то личное. Что-то, что нельзя описать словами. Это что-то надо понять, это что-то надо осмыслить.

Низкий поклон Полу Томасу Андерсону

10 из 10

PS:

Как я уже писал в самом начале, это фильм я посмотрел ещё за ~ пол года раньше российского проката. Мне и моему брату(он журналист) удалось побывать на предпоказе. Там было много журналистов. И после окончание фильма эти журналисты встали и начали хлопать! Это же не какой-то там кино-фестиваль, это просто предпоказ. Люди, которые по идеи должны разбираться в кино, встали и начали хлопать. Я видел как хлопают зрители, но чтобы журналисты!Это удивительно на самом деле

«Жизнь — это неутомимая жажда насыщения, а мир — арена, где сталкиваются все те, кто, стремясь к насыщению, преследует друг друга, охотится друг за другом, поедает друг друга; арена, где льется кровь, где царит жестокость, слепая случайность и хаос без начала и конца.» Белый клык, Джек Лондон

Пол Томас Андерсон никогда не снимал массового кино, для широкого зрителя. Но при этом большинству зрителей его картины все равно нравились, да и кинокритики не обходили их стороной. «Магнолия» удостоилась золотого льва, а «Нефть» 8-ми номинаций на «Оскар», включая номинацию на фильм ода, и двух серебряных медведей. Его последний на данный момент фильм, «Мастер», так же не остался без наград, получил серебряного льва, 3 номинации на «Оскар» и премию за лучшие мужские роли. Но из всех его работ это определенно одна из самых спорных.

В первую очередь «Мастера» стоит смотреть из-за актерской игры. Хоакин Феникс, который мне до этого как актер особо не нравился, тут смог меня удивить, да ещё как! Сыграть настолько убедительно настолько сложную, на мой взгляд, роль, не каждый смог бы. Награду в Венеции ему дали явно не за красивые глаза. Также и Филип Сеймур Хоффман заслуженно получил свою награду, хотя в том, что он умеет играть, я никогда не сомневался, и здесь он в очередной раз доказывает свой талант. Что до Эми Адамс, то о ней я до этого фильма не слышал вообще и для меня она стала новым лицом. И сыграла она достойно и убедительно, хоть и роль у неё не слишком большая и больших телодвижений для нее не требуется.

Вторая причина, по которой «Мастера» стоит увидеть, это то, как он снят. А снят он великолепно. Оператор, до этого хоть и не особо где отличился, но в данном случае сработал отлично, сделав фильм действительно красивым и атмосферным. Саундтрек, по моему мнению, получился очень хорош и это не удивительно — Джонни Гринвуд ещё в 2008 году получил золотого медведя за выдающийся художественный вклад в развитие кино, при работе над «Нефтью».

Ну и третья причина для просмотра — это сюжет, который и вызвал больше всего споров. Кто-то говорит, что данный фильм попросту пуст и ничего в нем нет. Но по моему с сюжетом здесь все хорошо, хоть и неидеально. Да, течет он медленно и сам чуть расплывчат, но при этом он неглуп и не банален. По крайней мере называть фильм пустышкой я точно не стал бы. У нас тут показывается борьба двух абсолютно разных людей: борьба рационализма, логики и осмысленности с дикостью, безумием и хаосом.

Мне лично «Мастер» приглянулся, хоть и на шедевр он не тянет. Всем поклонникам Андерсона к просмотру обязателен, но что до других зрителей, то я даже не знаю — сами решайте. Может вам он понравится, может вообще станет любимым, а может быть вы уже на половине решите посмотреть что нибудь поинтереснее, на ваш взгляд.

8 из 10

Война закончилась и закоренелый моряк по имени Фредди, возвращается домой, где его никто не жаждет увидеть. Ветеран никому не нужен и из-за этого его психические расстройства становятся еще сильнее. Работая семейным фотографом, невменяемый экс-вояка чуть было не убил одного из своих клиентов. Этот самый буйный характер и несдержанность заставляют Фредди часто менять не только работу, но и место жительства. Все меняется с момента знакомства с известным философом Ланкастером Доддом, строящим на своих убеждениях нечто похожее на новую религию. Прислушиваясь к его красноречивым суждениям, герой постепенно начинает находить себя и с помощью нового друга обретает еще и подобие семьи. Общее положение вещей начинает становится более-менее естественным, правда до тех пор, пока на культ Ланкастера не выливается обильная критика. Слишком щепетильных и чересчур активных критиканов, Фредди пытается проучить старым добрым способом и становится для своего покровителя личным «бешеным псом». Это окончательно запутывает спивающегося ветерана войны и еще больше усиливает смятение в его внутреннем мире.

Пол Томас Андерсон уже давно зарекомендовал себя, как создатель весьма нетипичных, психологически тонких и технически выверенных фильмов, наблюдать за развитием которых иной раз интереснее, чем за лихо закрученными детективами. «Мастер» исключением из этого правила не стал. Из этой ленты получилось нечто очень личное, глубокое и многогранное, ибо каждый зритель выделит лично для себя абсолютно разную главную идею. Понять фильм после первого просмотра очень сложно, но в этих завуалированных психологических уровнях и заключается главная прелесть сего творения. Неподготовленному зрителю, ожидающему увидеть нечто прямолинейное и простое, «Мастер» вряд ли придется по душе и скорее всего, покажется нечто средним между бредом вечно пьяного Фредди и высокомерными заявлениями Ланкастера. Кстати, раскрытию их образов уделено основное количество экранного времени, за которое можно спокойно составить лично мнение об обоих личностях, слегка странноватых, но безумно харизматичных.

Несмотря на свою необычность и сложность, эта картина произвела на меня сильное впечатление и оставила в некотором приятном недоумении от увиденного. Помимо потрясающих диалогов, моментально захватывающих зрительское внимание и от которых различного рода энергетика бьет ключом, здесь присутствует стильная и яркая картинка, описывающая послевоенную Америку как одно из самых жизнерадостных и счастливых мест на планете. Воссоздавая ретро-атмосферу того времени, Андерсон постарался на славу и его светлая Америка очень сильно контрастировала с запутавшимся главным героем. Что касается персонажей, то самой запоминающейся, лично для меня, является сцена «игры в правду», когда Фредди должен был не моргая говорить только правду, отвечая на самые откровенные вопросы своего нового наставника. При упоминании об этой мощнейшей сцены, у меня по спине пробегают мурашки и сразу же в памяти всплывает заплаканный взгляд главного героя, из которого буквально вытягивают искренние признания на не самые приятные темы.

За действиями побитого судьбой Фредди, наблюдать крайне увлекательно, ведь не знаешь что он выкинет в тот или иной момент. Забытый жизнью человек может проявить как необоснованную агрессию, так и смиренно послушаться совета находящихся рядом людей. На фоне столь смятенного человека, еще более уверенным в себе и в своих словах кажется неприступный «учитель», который готов отстаивать свои позиции до самого конца. Его речь действительно внушает уверенность и ему попросту начинаешь верить. Так что, разговорные сцены между этими столь разными персонажами стали одним из главных украшений всего фильма. Нашлось здесь место и провокационным эпизодам, к которым можно смело относить секс с песочной девушкой и момент с представлением всех приверженцев новой религии абсолютно голыми. Если это является не провокацией, то вызовом к чему-то подобному уж точно. Вот кто поразил больше всего, так это актеры, с головой ушедшие в работу.

Просто удивительно, фантастически и необычайно здорово сыграл Хоакин Феникс, феерично вернувшись после скандального заявления об уходе из кинематографа ради музыки. Он настолько глубоко погрузился в свой образ, что его скрюченный моряк с явными психическими проблемами, магическим образом позволяет на несколько часов забыть о том, что это на самом деле несуществующий человек. Грандиозный перфоменс Хоакина, однозначно заслужившего за свои фундаментальные старания большего, нежели простую номинацию на «Оскар». Не менее великолепен был Филип Сеймур Хоффман, идеально вписавшийся в столь трудную роль непоколебимого в своих взглядах философа, готового на все ради проповедования своих идей другим людям. Вместе, эти два прекрасных актера создали один из лучших экранных дуэтов прошлого года и показали настоящий мастер-класс, наблюдая за которым захватывает дух. Очень хорошо отыграла Эми Адамс, здесь представшая непривычно серьезной и сложной натурой. Ее героиня немного меркла на фоне столь монументальных работ Феникса и Хоффмана, но несмотря на это, игра Адамс оставила только сугубо положительные впечатления, как впрочем, и сам фильм.

В итоге, столь необычное и глубокое кино является одним из самых заметных проектов прошлого года. В «Мастере» присутствует не только сильная и глубокая история, но еще и качественная режиссура, красивая картинка и потрясающие актерские работы. Уже только ради последнего пункта, эта лента достойна зрительского внимания. От меня, эта многоуровневая притча получает максимальный балл, ибо подобные проекты создаются крайне редко.

10 из 10

Я решила посмотреть этот фильм для того, чтобы узнать, что же такое Рон Хаббард и ему подобные. Никаких откровений здесь к сожалению не наблюдалось. Мастер пытающийся чему-то научить людей и выдумывающий проповеди на ходу и потерявшийся бывший моряк. И это все, никаких дополнительных смыслов. Пол Андерсон пытается снимать авторское кино, которое должно заставлять о чем-то задумываться, но на мой взгляд у него это не получается. Этот фильм такой же неудачный как «Нефть». Все размыто и абсолютно не цепляет. Потеря двух часов жизни на просмотр этого фильма.

2 из 10

В 2011 году Дэвид Кроненберг снял эстетсткий и претенциозный «Опасный метод», который на деле оказался «большим пшиком», малосодержательным и скучным наброском из жизни великих людей в сфере психологии.

В 2012 году за подобную задачу взялся Пол Томас Андресон. Только вместо того, чтобы рассказывать про конфликт Фрейда и Юнга, он подготовил собственный вымышленный сценарий, который конечно же был вдохновлен личностью Рона Хаббарда.

Разумеется фильм обещал быть интересным. Однако на деле оказалось все гораздо проще. Я не увидел какого-то остросоциального сценария или динамичной стильной режиссуры. Обычный байопик о переплетении судеб нескольких главных героев, плавно развивающийся и акцентирующий внимание на нескольких ключевых эпизодах.

Основным преимуществом картины являются актерские работы. Хоакин Феникс исполняет главную роль. На мой взгляд, ничего особенного он не сделал — номинация на Оскар кажется совсем незаслуженной. Другое дело, что Феникс повзрослел. Он стал зрелым и умным, интеллектуальным актером. Это чувствуется и его участие усиливает картину.

Понравилась мне и Эми Адамс. У нее была небольшая роль, но актриса показала что обладает прекрасным актерским потенциалом. Уверен, дополнительно ей помог и такой мастер работы с актерами, как Пол Томас Андресон.

Но все висты должны перейти конечно же к Филиппу Сеймуру Хоффману. Артист просто великолепно сыграл собирательный образ лидера секты. Смотря эту картину я увидел настоящего гуру актерского мастерства. Актера техничного и уверенного в своих силах. Надеюсь, что Хоффман продолжит в том же духе.

На сегодняшний день его потенциал существенно превышает уровень многих звезд (например, Кевина Спейси и Дастина Хоффмана). Так что, его роль вполне заслуживает номинации на лучшую второстепенную роль года (а может и приза).

В итоге: к сожалению Пол Томас Андерсон не удивил. Возможно он отдавал приоритет стильности над интересностью, но картине не хватает динамики.

Да и ключевые эпизоды можно было бы посерьезнее проработать.

5 из 10