Рецензии

Каждый из нас сам решает, как ему относиться как окружающему миру. Можно быть реалистом и воспринимать действительность как она есть, а можно воспринимать мир в более ярких и красочных тонах, как его воспринимал Эдвард Блум, не переставая мечтать и фантазировать, по сути, оставаясь ребенком всю свою жизнь. Конечно, в нашем прагматичном обществе далеко не все понимают таких людей как Эвард, в числе этих людей оказался и его собственный сын. Все детство Билли слушал истории о невероятных приключениях отца, от которых он порядком устал. Как он не пытался выпытать правду о жизни отца, ничего не выходило. Билли это жутко злило, в итоге у них случился конфликт, и они перестали общаться. Лишь спустя годы Билли осознает смысл отцовских историй.

Отличная работа Бётрона, с отличным актерским составом (единственное, что удивляет отсутствие любимца Бертона Джонни Деппа, что собственно никак не сказывается на самом фильме, Макгрегор прекрасно справился с ролью). Кино безусловно заслуживающее внимания. Кино заставляющее задуматься насколько мы стали прагматиками и насколько нас поглотила повседневная суета. Кино показывающее насколько разнообразно можно смотреть на, казалось бы, обыденные вещи и обыденных людей, как легко скрасить эту самую обыденность и сделать себя чуточку счастливее. Кино заставляющее вспомнить, что когда-то мы все были детьми и, что никогда не поздно мечтать и фантазировать.

8 из 10

Присоединяюсь к восторженным откликам о данной картине. Смысла писать и расписывать сюжет не вижу. Это эдакая сказка для взрослых. Есть конечно же моменты, которые не укладываются в голове (например: машина на дереве), но это уже не так важно. Актеры салют! Тим Бертон — одна из лучших работ! У меня есть любимый момент в данной картине — это выступление китайского кукловода и песня сиамских близняшек. Сказочная, великолепная, ни на что не похожая история жизни человека. Но, пусть такие герои и остаются только персонажами, т. к. тяжело все-таки жить с человеком, который говорит вещи в которые не знаешь, то ли верить, то ли нет. Волшебный мир — это прелестно, но только на экране телевизора. Люди так устроены, что думают, что хотят знать только правду.

Во избежание двусмысленности уточняю: в значении «бредовая фантазия». Настолько причем бредовая, что лишь каким-то чудом я не выключил телевизор в первые полчаса, а то и добрых сорок минут фильма. Чертовски «натуральная» (неужели «Челюсти» не смотрели хотя бы?) рыба (равно как и все последующие животные) — в худших традициях «Джуманджи», затем еще более несуразный великан-переросток — ей богу, надо было очень постараться, чтобы хотя бы частично абстрагироваться от всей этой нелепицы и увидеть хоть проблеск мысли за беспросветной стеной гипербол и гротеска.

Не знаю, как это получилось. Само собой, наверное, случайно. Факт остается фактом: неожиданно и на удивление незаметно фильм… захватил. Захотелось во что бы то ни стало… даже не узнать чем всё закончится — тут трудно было ожидать конкретных, а, главное, разумных ответов на самые простые и естественные вопросы — просто услышать и увидеть еще хотя бы несколько увлекательных историй «из жизни» главного героя. И, надо сказать, он не поскупился.

В очередной раз порадовал своей работой С. Бушеми. Вот уж, в самом деле, универсальный актер с неповторимой внешностью и уникальной способностью оживить кадр одним своим присутствием в нем. В каком бы образе не представал он на экране, можно быть уверенным: скучно не будет.

Не так повезло с ролями Д. Де Вито и Х. Бонем Картер. С героиней последней я, признаться, вообще мало, что понял. Учитывая, что позиции супруги главного героя в исполнении Д. Лэнг, были представлены как незыблемые… Наверное, я просто не уловил идеи с пассивной «конкурирующей фирмой».

А вот финал мне понравился. Неоднократно прозвучавшее из уст персонажа А. Финни «Я уйду не так» просто обязывало авторов изыскать в дебрях своей буйной фантазии нечто, достойное того, чтобы увенчать собой весьма содержательную в буквальном смысле слова историю. И у них получилось! Настолько удачно, что даже квёлый Б. Крудап, совершенно незаметный на протяжении всего действа, на прощание умудрился хлопнуть дверью.

Короче говоря, по всему выходит, что «Крупная рыба» — типичный фильм настроения. Создать или изменить он его вряд ли сможет, а вот поддержать и развить (в случае правильного попадания) — наверняка. Цена вопроса? Думаю,

6 из 10

Захотелось пересмотреть что-нибудь приятное и жизненное. Этот фильм оказался как раз тем, что мне было нужно.

Главный герой уже довольно пожилой человек у которого есть любящая жена и взрослый сын, а также много, много воспоминаний и интересных историй о молодости. Сын считает, что все эти истории — это сказки придуманные отцом, но так ли это?

Фильм можно поделить на две части: в одной мы видим главного героя — Эда уже стариком, а в другой он молод и мы видим истории и случаи, которые происходили с ним. С первой минуты кажется, что всё что происходило с Эдом — это какой-то вымысел. Множество разных персонажей, начиная от ведьмы со стеклянным глазом до нескладного великана, создают впечатление настоящей сказки.

В такие моменты человек благоразумный, спрятав гордость в карман, признает, что совершил ужасную ошибку. Но по правде говоря я никогда не был благоразумным человеком.

У Эвана Макгрегора(молодой Эд) есть удивительный талант, этот талант заключается в том, что он может справиться с любой ролью. И здесь Макгрегор как всегда на высоте. Эд позитивный, честный и всецело приятный персонаж, который никогда не сдается и ничего не боится. Но помимо одного Макгрегора в фильме также есть несравненная Хелена Бонем-Картер, которая играет аж двух разных персонажей, а также такие известные лица как Марион Котийяр, Дэни Дэвито, Стив Бушеми и Альберт Финней.

Ну а под руководством самого лучшего кино-сказочника — Тима Бертона, этот не дурной сюжет и эти талантливый актеры, сливаются в один отличный фильм с хорошей музыкой от Дэнни Элфмана и интересной моралью.

Кое-что кажется невероятным, а многого и вовсе не было.

Крупная рыба — это один из тех редких фильмов, к которым так или иначе возвращаешься. Теплый, искренний, жизненный — именно такими словами я обычно описываю этот фильм.

Неважно какими были истории, которые рассказывал Эд: правдивыми или выдуманными, преувеличенными или преуменьшенными, важно то, что эти истории будут жить всегда, потому что даже если человек умрет, истории рассказанные им, всё равно останутся… И их будут рассказывать вновь и вновь и в этих историях будет жить этот человек…

Любителям Тима Бёртона посвящается. Эта сказка длиною в жизнь научит вас верить и рассказывать истории.

Эдвард Блум рассказывает истории своей жизни, а чаще всего — о том, как он поймал самую крупную рыбу в день рождения его сына. Судьба этого человека сложилась удивительнейшим образом, если верить каждой истории. Но они настолько поражают воображение, что можно засомневаться в их подлинности. «Кое-что здесь не очень походит на правду, а многого и вовсе не было» — говорит его врач сыну после смерти отца. Но вера заставит все истории быть правдой. Это главная вещь, которую вынес Эдвард Блум за всю свою длинную и интересную жизнь.

Его приключения начались с момента рождения. Жизнь этого удивительного человека началась с прыжка из чрева матери прямо в дверь операционной, а оттуда — в другой конец коридора. В детстве Эдвард встречается с ведьмой на болоте и видит в ее стеклянном глазу свою смерть. В юности — спасает родной город от великана Карла, питавшегося в основном овцами местных жителей. Отправившись вместе с этим великаном в путешествие, он по дороге попадает в заколдованный город Мираж, где круглый год прохладное лето, а времени нету вовсе, и откуда жители не могут выйти, оставив свою обувь при входе. Дальше кривая судьбы заносит Эдварда в цирк, где он три года работает на коротышку-оборотня Дэнни ДеВито, чтобы узнать имя и адрес девушки, в которую влюблен. Во время Корейской войны он бежит из вражеского тыла на китобойном судне в Россию, потом на барже — на Кубу, а уж оттуда — на грязном каноэ в Майами, причем помогают ему сестры — сиамские близнецы.

Сын Уилл знает многочисленные отцовские байки наизусть, и однажды поругавшись, он много лет не разговаривает с отцом. Это драма о человеческих отношениях, а в частности об отношениях отца и сына. Это рассказ о человеке, которого все считали Личностью с большой буквы. Все, кроме Уилла, который в детстве зачастую оставался без отцовского внимания, в то время как Эдвард гулял с великанами, спасал от злых напастей мирный городок Мираж, в общем, искал свою «крупную рыбу». Но однажды он возвращается в родной дом к умирающему от рака отцу и вдруг — на очередном витке родительского сочинительства — обнаруживает, что эти истории — правда… Ну, хотя бы отчасти.

9 из 10

за веру и минус один за то, что я не любитель фэнтези.

«Дон-Кихот может показаться… совершенным безумцем, потому что самая несомненная вещественность исчезает перед его глазами, тает как воск от огня его энтузиазма (он действительно видит живых мавров в деревянных куклах, рыцарей в баранах)… но он, как долговечное дерево, пустил глубоко корни в почву и не в состоянии ни изменить своему убеждению, ни переноситься от одного предмета к другому; крепость его нравственного состава (заметьте, что этот сумасшедший, странствующий рыцарь — самое нравственное существо в мире) придает особенную силу и величавость всем его суждениям и речам, всей его фигуре, несмотря на комические положения, в которые он беспрестанно впадает… Дон-Кихот энтузиаст, служитель идеи и потому обвеян ее сияньем»

Иван Тургенев

Воистину. Как герои Бёртона — сиянием мечты. Возможно, идеологи для них слишком выспреннее слово. А вот мечтатели (прекрасные чудаки) вполне подходящее.

Эдвард Блум, наверное, самый светлый из них. Безумец? Да. Поправший вещественность материального, доказуемого и фактического? Несомненно. Энтузиаст? Безмерный. Странник? Еще бы! Верный мечте? Естественно. И до конца. В этом его нравственность. Он прожил жизнь, меняя ее ежесекундно (и свою, и окружающих), но себе не изменил ни разу. Вот вам и «крепость нравственного состава». Ну а про комическое в смешении с величавым и говорить не стоит. У Бёртона даже чудовищно неадекватный Эд Вуд таков, что уж говорить об Эдварде?

Есть те, которым целого мира мало, есть те, кому мало только одного.

Бёртон любит изображать двоемирцев. Чья творческая (или волшебная) ложь преображает реальность настолько, что та начинает двоиться и выходить из-под контроля тех, кто присутствует не только в вымысле, но и в жизни такого чудака.

Если любишь, можно нырнуть вслед, как Санчо Панса за Дон Кихотом, как жена Эдварда Блума за ним — и в ванну, и в море цветов, и в реку…

…Знаете, почему рыба? Большая часть территории этой планеты — вода. Романтикам, фантазерам, мечтателям принадлежит гораздо больше пространства и времени (не говоря уж о вечности-бесконечности), потому более подходящего уподобления не сыскать. Лучше может быть только птица. Хотя почему?

Жизнь — плавание. И просторы его мы выбираем сами. Для кого-то это комфортабельный бассейн, для кого-то лужа, для кого-то болотце (теплое, уютное, обволакивающее и всегда дающее подышать немного, чтоб сохранить иллюзию, что жив), для кого-то колодец — вечное погружение, а для кого-то и ширь, и глубины, и полный географический космос — безмерность океана.

В маленьком пространстве ты до конца не вырастешь (как рыбке в аквариуме — не позволят размеры). В большом, где нет никаких ограничителей, станешь большим-большим. Настолько, что потом светло-мрачный сказочник Бёртон сделает твоими двойниками великана и крупную рыбу…

Можно ли найти себя (других, смысл, любовь) в том, что не существует и не соразмерно, не подконтрольно логике и рассудку?

Может и нельзя. Но Бёртон и его герои с совершенством постоянства ищут и находят только там.

Говорят, люди, осознавая, что скоро умрут, не врут.

Сын Блума отчаянно не может понять, почему у грани отец так жаден на правду. Почему не признается, в чем привирал, а в чем был правдив.

И он ищет его правду сам. И отыскивает. И понимает, что лжи не было, было творчество. И что упорство отца — не очередная игра, а желание отстоять свой мир, который был им не только выдуман, но создан, воплощен, прожит, честно и почти без изъяна (без страха и упрека точно).

Сын, эгоистично обижаясь, не желал понять то, что прекраснее и правдивее любой правды, — мечты отца, его жажду все время плыть и расти, его веру в чудесное. Он считал его сказки очаровательным обманом, сродни Санта Клаусу или пасхальным колокольчикам… Укрытием, футлярчиком лжи, для того, кто никогда не мог и не хотел всецело принадлежать кому-то или чему-то (кроме себя и своих фантазий) и променял семью (в частности близость с ним) на журавля, т. е. большую рыбу, которую, как известно, не поймаешь никогда (помните предсказание ведьмы: самая большая рыба в реке никогда не даст себя поймать).

Но она все же была поймана в фильме. И не раз:

Эдвард Блум поймал свою любовь, превратив ее вымыслом в правду.

Сын своей мечтой, а не только понятой и принятой фантазией отца, обратил его в рыбу (судьба самых стойких мечтателей — перевоплощение в свою мечту).

Внук впитал в себя фантазии деда, он мал, но сочиняет историю про свою крупную-крупную рыбу.

А вообще… Жажда вечного чудака и немного волшебника утолена и неутолима. Крупная рыба поймана и не поймана. И в таком финале больше надежды, чем в любом окончательном ответе, даже самом счастливом.

Когда твой вымысел не блестки, не пустые байки или фокусы, когда он растет из сердца, когда пропитывает твою личность целиком, как вода, и ты дышишь им и даешь дышать другим, ты бессмертен. Ты творец. И твоя сказка будет длиться, расти вглубь и вовне. Одержимо. Честно. Свободно. Отзывчиво. Сердечно. Из тебя самого. Для всех. Особенно для тех, кому не слишком жарко, не слишком холодно, не слишком тяжело, не слишком тесно, не слишком просторно… Не слишком сказочно.

Сюжет: Эдвард Блум всю жизнь рассказывал необыкновенные истории о своей жизни. Многие казались уж слишком большим вымыслом и вот, когда Эдвард начинает умирать, его сын решает узнать у отца, что было правдой, а что вымыслом.

Сказки Тима Бертона всегда действовали на меня так, что мне хотелось их пересматривать и жить в них. Эта сказка является рассказом жизни. Эдвард Блум — это образ хорошего и благородного парня, который в детстве узнал от одной ведьмы, как он умрет и поэтому никогда ничего не боялся и добивался любой цели. Юэн МакГрегор очень хорошо воплотил этот образ и его игре хочется аплодировать. Также я бы хотел отметить Хелен Бонем Картер, которая воплотила сразу два образа, каждый из которых оставляет отпечаток на герое. Сюжет фильма рассказывается в интересной манере, и мы видим то части из детства героя, то из конца. В определенные моменты, я начал верить в то, что рассказывал Эдвард. В конце авторы показывают правду сказок и эта правда лично меня удовлетворила и не оставила чувства недосказанности. В его рассказах встретятся оборотни, великаны, город без обуви и прекрасная любовь. Часть мелодрамы в фильме маленькая, но она настолько романтична, что запоминается. Особенно благодаря фразе: «У нас есть целая жизнь, чтобы узнать друг друга». Фильм учит тому, что нужно уметь жить и стараться делать все для достижения своей цели.

Вердикт: прекрасный сказочный фильм и один из лучших фильмов Бертона.

9 из 10

Во все времена умение рассказывать истории ценилось, как величайший дар. Странствующие сказители ценились на вес золота и почитались знатоками великой тайны, избранными — почти волшебниками. Благодаря им дошли до нас мифы, предания, былины, эпосы, сказки, благодаря им у нас есть литературные сокровища и неисчерпаемый источник вдохновения. Это я, собственно, к чему? А к тому, что, живи Тим Бёртон в те дремучие времена, о нем бы сейчас наверное, вспоминали как о Гомере, хотя, подсказывает мне чутье — скорее как о бароне Мюнхгаузене или Ходже Насреддине, ибо большего фантазера, выдумщика и мистификатора трудно отыскать. По крайней мере, в современном кино.

Последний на данный момент безусловный шедевр Бёртона оказался событием, неожиданным во многих отношениях. Во-первых, Бёртон не так уж часто обращается к литературному материалу — по его же словам, ему в детстве чтение заменяли классические ужастики и комиксы, которые и сформировали потрясающий стиль его будущих работ. Формально — это всего 5-й его фильм, имеющий в основе литературное произведение (после «Битлджюса», «Эд Вуда», «Сонной лощины» и «Планеты обезьян»), но фактически — первый, поставленный достаточно близко к оригиналу. Во-вторых, в этом фильме не оказалось Джонни Деппа, хотя странноватый главный герой прям таки просился быть исполненным этим эксцентричным актером, так хорошо понимающим бёртоновский киноязык и идеально себя чувствующим в его ирреальных мирах. Почему-то на его месте оказался куда менее харизматичный, хотя и бесспорно талантливый Макгрегор, исполнивший роль идущего за чудом Иванушки-дурачка. В-третьих, впервые фильм Бёртона оказался довольно хаотично подобранным сборником разных сказочных миниатюр и их визуальными воплощениями, чего обычно режиссер в своих творениях не допускал. В-четвертых, именно в этом фильме всегда отрешенные от мира его герои наконец обретают свое место в жизни и побеждают одиночество. Кажется, это первый взрослый фильм мастера.

Что это за фильм? Конечно, как всегда изумительная бёртоновская смесь фольклора с реальностью, изящная и озорная фантасмагория, впитавшая в себя фантастические красоты придуманного мира, тонкий юмор, киноманские отсылки, задушевную музыку, героев, немножко «не от мира сего», философские размышления, надгробную эпитафию, детскую непосредственность и наивность, теплоту, искренность, любовь, атмосферу несерьезной — и все-таки чуть-чуть серьезной и даже грустной, хотя и добродушной небывальщины.

Бёртон решил совершить прогулку по сюжетам и стилям разных сказок и других литературных жанров. Фактически рассказ о крупной рыбе — слегка видоизмененная сказка о животных, где человеку отведено равноправное с животными место, и в тоже время — некий парафраз буддийского учения о реинкарнации. Сама история подается так, как в волшебных сказках, в которых с помощью чуда герой проходит обряд инициации и находит искомое счастье. Но в тоже время это и современно-бытовая сказка, постоянно заставляющая нас проводить параллели с современным миром и неотъемлемая от него. Сюда же примешиваются и авторские мифы более позднего периода — об оборотнях, великанах, потерянных городах, вроде «Неверландии», сказки-страшилки про ведьм. Построение же любовной истории так и вовсе напоминает сюжет завоевания прекрасной дамы из рыцарских романов, а бытовая часть отнесена к проблеме «отцов и детей».

Конечно, у всего этого великолепия была литературная основа в виде романа Уоллеса, но не думаю, что Бёртон не оставил себе места для импровизации. То, как он прочел эту книгу, как увидел ее и преподнес зрителю, вызывает восхищение. Причем, несмотря на кажущийся разброс и несовместимость многочисленных сюжетов — ощущения натянутости, искусственной собранности не возникает. Наоборот, такое скачкообразное представление, поданное как рассказы пожилого джентльмена, выглядит оправданным и очень органичным.

Визуальные роскошества, которыми пользуется Бёртон, отсылают нас ко всем его предыдущим фильмам сразу — и к готике «Сонной лощины», и к «утопическому кукольному городу» «Эдварда-рукиножницы», и к жесткой комикс-стилистике «Бэтмана», и к балаганному юмору «Битлджюса». И вообще мне показалось, что шествие по американскому фольклору Бёртон закончил где-то рядом с «Маленьким принцем» Сент-Экзюпери. По крайней мере, мысли фильма и этой книги часто пересекаются, а многие откровения «Крупной рыбы» вполне можно произносить словами «Маленького принца». Да, в сущности они об одном и том же.

«Тайное знание», по-отечески доносимое Бёртоном — не так уж таинственно. Попробуйте сохранить в себе ребенка как можно дольше. Опасайтесь превратиться в скучных занудливых взрослых, которых так чурался «маленький принц» — не умеющих видеть ничего, кроме шляп и цифр, стройте вокруг себя собственную сказку, не меняйтесь в угоду миру, а меняйте мир под себя, старайтесь запомниться добрыми делами, будьте счастливы, всегда будьте в ладу прежде всего с самим собой, будьте в ответе за тех, кого приручили и никогда не забывайте, что у всех нас есть все данные для того, чтоб стать крупной рыбой — пусть и в отдельно взятом озерке.

Не так уж хитрО, правда? Но разве хитры и завуалированы все самые душевные книги, идущие с нами рука об руку с самого детства? Разве многомудры истины, которые мы из них черпаем? Разве так уж много нужно знать для настоящего счастья? «Я знаю нескольких счастливых дервишей и ни одного счастливого философа!» — сказал кто-то из великих и был прав. Разве самые лучшие фильмы не просты? «Крупная рыба» иносказательна, мудра, метафорична — да. Но она проста и выстроена как заманчивая и трогательная волшебная сказка, в которой, как в зеркале отражается биография практически любого человека. Все мы уходим когда-то из отчего дома, в котором мы были героями, побеждаем свои страхи, дружимся с великанами этого мира, ищем любовь, счастье, идеальное место для жизни, ошибаемся, оступаемся, возвращаемся, добиваемся понимания, придумываем себе комфортный мир, а потом уходим с надеждой, что после нас осталось не только табличка на кладбище. Ведь человек не может просто взять и исчезнуть — он жив, пока жива память о нем. Кажется очень трогательным, что такой простой, в сущности, фильм, произвел такой фурор.

И Тима Бёртона тоже когда-нибудь проводят в последний путь герои его шедевров — одинокий Эдвард Рукиножницы, киноман Эд Вуд, бесстрашный Бэтман, демнический Суинни-Тод, проказливый Билджюс, да и сказочник Эдвард Блум, в котором так много от самого Бёртона — даже у смертного одра он не перестанет быть вечным сочинителем восхитительных историй! И очень хочется, чтоб каждого из нас провожали в последний путь не только родственники и скорбящие друзья, но и шлейф добрых дел, добрых искренних слов, что-то созданное не на один день, что-то, что останется людям. Тим Бёртон не умрет еще долго после смерти — в этом можно не сомневаться. В водоеме мирового кино он вырос в поистине одну из самых крупных и мудрых рыб.

10 из 10

Очередная сказка? Или может не сказка это вовсе?

Каждый видит свою реальность по-своему. Кто-то, посмотрев на ночное небо, увидит просто небо. А кто-то увидит бездонный необъятный мир звезд и луны. Один живет во вселенной рутины и суеты, другой же находит в каждом моменте волшебство, а в каждом новом дне очередное приключение.

А разве это плохо — существовать в своей вселенной? Разве это не правильно — мечтать и жить с чудесами бок о бок? Пусть они в некоторых случаях и не до конца реальны, но меняет ли это сути. Лучше жить в мире с ведьмами и великанами, чем тусклыми днями тухнуть от застоя в скучной и однообразной жизни. Лучше просыпаться с чувством предверия новых открытий, чем ненавидеть утро за то, что оно всего лишь начало очередного осточертелого дня.

Те, кто счастливы посредствам разукрашиванием окружающей среды, не всегда поняты остальной серой массой. Им кажется, что нельзя так жить. Нужно жить по шаблону, как живут все. Иначе ты будешь для них белой вороной. А люди отличные от всех всегда гениальны. Главное иметь мужество сохранять свою индивидуальность, свое исключительное мировоззрение. Очень важно иметь силы выстоять и не сломаться под грузом стереотипов.

А также кино еще придает моральных сил на покорения вершин судьбы. Оно показывает, как интересна и разнообразна жизнь. Фильм переполняет энергия, она просто выплескивается из экрана и наполняет зрителя. Оно воодушевляет чудесным волшебством. Ведь жить так интересно, правда мы иногда забываем об этом, и «Крупная рыба» нам напоминает, что в каждом дне может быть миллион всяких интересностей.

Для меня из картин, созданных талантливым режиссером Тимом Бертоном, центровое место принадлежит именно «Крупной рыбе». Оно самое волшебное. Эта самая шедевриальная сказка, созданная Бертоном. Фильм так же отличается от других работ еще и светом и обилием ярких тонов, что не совсем характерно Бертону.

Безупречная, вдохновляющая работа мастера.

10 из 10

Быть может, я вырос из таких сказок, а, может, и не дорос, но кажется почему-то мне, что фэнтезийная составляющая этому фильму не нужна; она не выстраивает и не обрамляет сюжет, а только отвлекает от него. Путешествие это начинается как сказка с ведьмой и пустым домом в духе типичных страшилок режиссера Тима Бертона, а продолжается пересыпанной пестрыми фантастическими прибаутками историей американского успеха (напоминая мне этим в чем-то «Форреста Гампа»).

Но картина-то вовсе не об этом! Лучшая часть фильма — это его последние полчаса; это трогающий до слез герой Альберта Финни, и встреча сына с героями его небылиц в реальном, невыдуманном мире, и та самая главная — и последняя — история о крупной рыбе. «Крупная рыба» говорит о том, почему люди выдумывают, сочиняют, почему они приукрашивают реальность. Хотя если утверждать в лоб: да они просто-напросто стремятся к вечной жизни, то со стороны это будет казаться какой-то пропагандой эгоизма. Но для того ли Блум-старший рассказывал сыну сказку про старую ведьму и таинственный Мираж, откуда еле унес ноги? И для того ли сын в финале сам сочинил новую историю? Истории — они только тогда не заканчиваются, пока они нужны не только самому рассказчику, но и тем, к кому они обращены. И это, пожалуй, в «Крупной рыбе» самое главное.

8 из 10