Рецензии

Так выразился один из начальников ЦРУ об операции Арго, которая заключалась в создании фальшивки для прикрытия секретной операции. Это лучшая из лучших идей. Скажет любой, посмотревший этот фильм. Начнем с того, что Арго вышел как нельзя вовремя. Сегодня тема востока более чем актуальна…

Редкий случай, когда в фильме нравится все. И даже мелкие ляпы прощаются и как-то блекнут перед гением Афлека, который он сумел раскрыть во всей красе. Фильм держит в напряжении и заставляет переживать: ты вжимаешься в кресло, как будто сам летишь на том самолете, ты сопериживаешь каждому, такое ощущение, что фильм был снят в 8D, ты находишься прямо там, ты словно 7-ой дипломат, которому удалось сбежать и которого необходимо вывезти из восставшего Ирана.

Блестящая операторская и режиссерская работа, игра актеров, сценарий — все это сплошные плюсы. Боюсь, даже придраться здесь будет не к чему. Твердая 10-ка!

10 из 10

Я не американец, но арабские страны не люблю всё больше. При этом бывал во многих, но только после просмотра «Арго» понял, что всегда был «на волосок» от… (нервного срыва/расстройства желудка/смерти/убийства и т. д. — подставить любое). Это при том, что я русский, а в большинстве арабских стран отношение к русским уважительно-пренебрежительное. Американских граждан там сразу насилуют туго свёрнутым Кораном. Смотрел и ясно представлял себе «секс» арабской революционной массы с американской журналисткой на площади Тахрир в Каире. Романтика! Арабский менталитет губителен для мозга европейца как зарин. Знаю это не благодаря фильму, но он гипертрофировал и сформулировал.

А фильм прекрасен! Бен молодчина. Казалось бы, ну что такого: вывезти 6 американцев (не шпионов, не диверсантов, не агентов, не убийц). Но не так-то всё и так, а как-то так, что так это сложно, что за 2 часа ни разу не скучно. Класс! В напряжении даже когда, казалось бы, ничего не происходит и интересно даже когда, казалось бы, должно быть скучно.

Актёры работают блестяще. Иранцы убедительны до трясучки. Отличный персонаж продюсер, озвученный официальным российским голосом Аль Пачино, от чего удивительным образом стал похож на Ала манерой игры и ужимками, только постарше. И, конечно, сам Бен и его персонаж великолепны! «Who can buy a government so cheap?Fuckin» A man! CIA man!:)' Не хочется спойлерить(!), но радостно хлопал со всеми, когда самолёт взлетел Хороший фильм. Добротный. Рекомендую. А Бена теперь занёс в свой список действительно хорошо режиссёрствующих актёров, где уже Иствуд, Костнер и Клуни.

Первая картина Бена Аффлека моментально стала моей любимой. Многослойность «Прощай детка, прощай» было невозможно передать словами, огромное количество поворотов сюжета и отменный конец сделали ее восхитительной. Но режиссер не остановился, он выдал еще один жесткий триллер по духу напоминавший «Схватку» после чего Аффлека постоянно сравнивали с Майлом Манном.

Немного времени прошло с момента выхода «Города воров» и на экраны вышел третий полнометражный фильм режиссера, основанный на реальных событиях и повествующий о сложной операции по вызволению из Ирана 6 американских граждан.

Просматривая «Арго» я поражался безумству тех времен. Жители Ирана, совсем не мирной страны, в один прекрасный момент решив, что все американцы шпионы, перестреляли их за решение правительства. Это удивляет хотя бы по той причине, что у них у самих было жестокое правительство, против которого они восстали и жаждали крови, как-будто свержение диктатора уже не победа. И была бы сотня вооруженных до зубов головорезов, да вот нет! Почти вся страна на улицах и жаждет отмщения, за исключением тех, кому все же не чужды сочувствие и благодетель.

Как-бы то не было Аффлек снял еще один крепкий фильм, к которому невозможно придраться, последние двадцать минут, которого вызывают во мне неподдельный страх за героев. Заложники Ирана по сути своей обыкновенные люди, не посвященные в секреты своей страны, их можно легко заменить иным винтиком государственной системы. С самого начала я понял, что кино будет динамичным, но не ожидал каким именно. Всего один человек с тонким расчетом, со знанием пошел против целой страны. Вроде здесь нужна как минимум пара тяжеловесных бойцов, которые раскидают бородатых иранских вояк. Но нет! Только один человек с хромым планом о несуществующем научно-фантастическом фильме «Арго». Если бы в начале картины не всплыла надпись о реальных событиях… наверняка я не поверил бы в это. Слишком много случайных совпадений, слишком много везения, слишком часто фортуна улыбалась героям фильма. Однако «Арго» заставляет верить в хорошее, в то, что из ада можно вырваться, а ведь иначе Иран тех лет назвать было нельзя. Чуть светлее кожа, чуть страннее имя и ты шпион.

Аффлек, снявший лет пять назад восхитительный и на самом деле потрясающий фильм «Прощай детка, прощая» снова заставил мое сердце выпрыгивать из груди. Он снимает очень реалистично. Что «Город воров», что «Операция», все картины выполнены настолько чисто, насколько это возможно и по окончанию просмотра нельзя ни убавить, ни прибавить. Конечно в данной картине не хватает перестрелок и неожиданных развязок со снятием масок а-ля «Миссия невыполнима», но основано на реальных событиях и вопреки моему мнению, такие картины не всегда выходят скучными и нудными. Бен снял очень хороший фильм, который вызывает интерес всех возрастов и во время просмотра он почти убедил меня в том, что он не из Голливуда.

Вся страна смотрит на тебя, только ты не знаешь об этом (с)

Человеческая жизнь — хрупкая материя и ее очень легко оборвать. Каждый с момента рождения старается всеми доступными способами увеличить срок своей жизни, но некоторые, самые отчаянные, ищут все самое экстремальное, чтобы не стыдно было и умирать. Есть и третья группа людей — те, кто отдает свои жизни государству. Их посылают в различные страны для переговоров и налаживания отношений, и то, что может там с ними произойти неизвестно никому.

В Иране захвачено американское посольство. Группе «счастливчиков» удается сбежать, и они скрываются в канадском посольстве. Но их «часы» тикают, т. к. иранцы уже восстанавливают уничтоженные документы и скоро поймут, что людей в посольстве не хватает. Американские спецслужбы выдумывают различные сценарии их спасения и останавливаются на самом абсурдном — «Операции Арго». Для того чтобы спасти людей агент разведки приедет снимать в Иран фильм, и под видом своей группы должен вывести выживших людей из страны.

Бен Аффлек — человек, который сам себя вернул в ряд уважаемых и успешных голливудских работников. «Арго» ясно дает понять, что создатель «Города воров» пришел надолго и ему есть, что сказать «заевшейся» публике. Его работа все так же очень крепкий проект, но не прыгающий выше головы. В данном случае ему удалось выпустить картину, которая сделана от начала и до конца, а не брошена ближе к финалу.

Несмотря на то, что сценарий основан на реальных событиях, создателям удалось так расставить приоритеты, что накал страстей достигает таких высот, что зрители переживают за персонажей так, будто не знают, чем все должно закончиться. Но сочетание нескольких жанров в картине, — это всегда вызов его авторам. Понятно, что проще всего серьезное кино разбавить абсурдом, но здесь его именно столько, чтобы поверить в него и принять как данность. Персонажи, правда, получились несколько скомканными, по-видимому, из-за их количества.

Прекрасные отсылки к фильмам раннего Голливуда выдают в создателях настоящих ценителей, которым было приятно вспомнить самые любимые и запоминающиеся картины своего детства. Переплетения фантастики и суровой реальности смотрятся не ново, но очень кстати.

Бен Аффлек — режиссер отлично стал понимать, что от него требуется как от актера и в отличие от «Города воров» сыграл своего персонажа иначе, и в фильме все сложилось. Несмотря на то, что не всегда вериться в его переживания и действия.

Остальные актеры отметились отличными, но короткими, хотя и важными для сюжета ролями.

Основные претензии к фильму такие: сверхамериканизированность истории и четкой позиции авторов. Первое присуще большинству фильмов этой страны, но патриотизмом здесь веет даже больше чем в «Перл Харборе», а второе для самой картины конечно неплохо, но все опять же забывают, что если бы Америка сама не влезла бы в политику Ирана, то всего этого можно было бы избежать. Публике навязывают нелюбовь к одним и приемлемое отношение к другой стороне.

Фильм «Арго» — отменно продуманный продукт, который великолепно подойдет для любых наград. Он понравится зрителям и достоин внимания прессы и критиков. Но в этом году будут и другие претенденты, которые, я надеюсь, заберут большинство наград. А Аффлек проработает оставшиеся ошибки и покажет миру то, на что он действительно способен.

Основанный на реальных событиях 32-х летней давности, новый фильм Бена Аффлека, «Арго», в котором он выступил и продюсером, и режиссёром, и сыграл главную роль, на мой взгляд, превосходное кино, великолепнейший триллер, во время которого действительно сидишь вжавшись в кресло и сжимаешь кулаки так, что ногти впиваются в ладони. Фильм посвящён событиям, связанным со спасением шестерых дипломатов, сумевших бежать из посольства США в Тегеранe во время штурма и захвата посольства иранскими студентами 4 ноября 1979 года и нашедших временное убежище в резиденции Канадского посла Тэйлора. ЦРУ совместно с Канадскими секретными службами разработало остроумнейшую и рискованную операцию по спасению и вывоза шестёрки из Тегерана, из которого, казалось бы и муха вылететь не смогла незамеченной. Фильм посвящён этой операции, долгое время остававшейся засекреченной. Я уверена, что к «Арго» можно предъявить претензии с точки зрения фактической и исторической достоверности, но я не хочу и не буду этого делать. Фильм — захватывающий и очень своевременный, несмотря на то, что события в нём разворачиваются более 30 лет назад.

Многие годы Бен Аффлек был для меня как бы меньшей составляющей творческого и дружеского союза с Мэттом Деймоном. Мэтт был «Умницей Мэттом Дэмоном», а Бен — так, красавчик Джильи, и ещё первый слог в словосочетании Беннифер. Я рада признать свою ошибку в отношении Аффлека. Он по-прежнему первый слог в словосочетании Беннифер, правда с другой Дженнифер, и у него — настоящий талант режиссёра с прекрасным видением, уверенной манерой и своим стилем в режиссуре. Бен Аффлек — становится одним из моих любимых американских режиссёров: «Gone Baby Gone», «The Town», а теперь — «Аrgо». Я очень рекомендую этот фильм и не удивлюсь, если в сезон наград «Арго» и Аффлек будут многократно упомянуты. В фильме много абсолютно первоклассных и незабываемых сцен. В первых же кадрах «Арго» режиссёр создаёт невыносимое напряжение и эффект присутствия и удерживает их до самого конца. Обратите внимание на поездку героя Аффлека на такси по Тегерану, то, что он видит и КАК это скомпоновано. За одну эту сцену, Аффлек заслуживает режиссёрской номинации. А с каким профессиональным знанием изнанки кино-производства, сделаны Голливудские сцены фильма с двумя прекрасными актёрами Джоном Гудманом и Аланом Аркиным в ролях двух известных деятелей кино, принявших участие в операции по вызволению заложников, находясь в Голливуде. Эти сцены приносят настоящий юмор в драматическую и даже трагическую историю. Финальная часть фильма — чистый Голливуд лучших времён по нагнетанию становящегося немыслимым напряжения, и я говорю это с восхищением, потому что эти сцены зависят не от головокружительных специальных эффектов, но от пульсирующего темпа, психологии персонажей и их взаимодействия, и от прекрасного использования монтажа нескольких сцен, происходящих одновременно в разных, удалённых одна от другой, точках земного шара. Всё. Больше ничего не скажу. В рецензии на этот фильм, чем меньше зритель знает о сюжете, тем лучше. Добавлю, что сам Бен с удлинёнными волосами и бородой — очень хорош в фильме и по ту, и по эту сторону камеры. Браво, Бен!

Я советую обратить внимание на пролог фильма до начала титров. Аффлек зaмечательно «оживляет» иллюстрации к историческим событиям, приведшим к «Кризису с американскими заложниками в Иране 1979—1981 гг.», кратким рассказом о которых он начинает фильм. Не покидайте зал или не выключайте фильм после слова Конец. «Арго» не заканчивается, а ещё несколько минут посвящает эпилогу, сравнивая портреты актёров и их реальных прототипов, и приводит краткое опиcание их дальнейшей судьбы.

Не могу не добавить несколько слов о персонаже Джона Гудмана. Джон Чемберс в действительности был знаменитым Голливудским мастером грима, наиболее известной работой которого являются многочилсенные люди-обезьяны из первого классического фильма с Чарльзом Хестоном а также герои сериала «Звездный путь»/ (Star Trek). Чемберс был удостоин Оскара за работу над «Планетой Обезьян». Это был первый Оскар в категории за выдающуюся работу гримёров. Удивительный, редкий, как я сегодня узнала, был человек, посвятивший свой талант не только созданию масок для кино, но и сумевший помочь с восстановлением лица многим изувеченным во время войны воинам, а также больным раком.

9 из 10

Пожалуй, наилучшая на сегодняшний день режиссерская работа Бена Аффлека. В первую очередь, мне она показалась более серьезной чем «Город воров» и «Прощай детка, прощай», и думаю уже сейчас, можно точно развеять клеймо относительно данной персоны как о «бывшем Джей Ло» или звезде «Армагедона». Наступил тот момент, когда Бена Аффлека можно воспринимать исключительно серьезно.

Относительно самой картины, сомневаюсь, что у режиссера есть какая-то принципиальная политическая позиция в жизни, во всяком случае, в его высказываниях и интервью я никогда подобного не встречал, зато он третий раз показал, как умеет снимать качественные и интересные триллеры. На этот раз, фильм рассказывает о проведение ЦРУ тайной операции под названием «Арго», описывать сюжет не имеет смысла, для потенциального зрителя будет достаточно трейлера и описания к картине.

Я бы назвал картину «Арго» не совсем типичным политическим триллером, так как обычно этот жанр обращает внимание на какие-то реально произошедшие события, что вынуждает воспринимать себя исключительно серьезно. Но здесь же, Бену Аффлеку удается не только идеально подобрать декорации, локации для событий, костюмы, дабы быть более достоверным в исторических моментах, он еще и умудряется развеселить зрителя парочкой веселых шуток и двумя чудаковатыми персонажами, коих играют Джон Гудмен и Алан Аркин.

Вот, и, получается, сидишь и не отрываешь взгляд от режиссерской иллюстрации реальных событий произошедших в Иране в 1979 году, а в тот же момент, наслаждаешься качественным триллером для общей массы зрителя. Как так получилось у Бена Аффлека — вопрос к нему, но когда смотришь подобные картины, задаваться подобным вопросом хочешь меньше всего, а режиссеру хочется лишь пожелать продолжать расти в новом амплуа и подарить зрителю еще не один подобного качества фильм.

9 из 10

Где-то на середине просмотра я поймал себя на мысли, что готов выйти из зала, потому что больше не могу терпеть это жуткое напряжение. Фильм схватывает с самого начала и с непоколебимостью головореза сжимает сердце холодными тисками. Герои фильма попадают в центр самой свирепой стихии. И имя ей — Человек. Аффлек выливает на зрителя весь гнев безумной толпы. Вот он, истинный ужас, истинный зверь, который не остановится не перед чем.

Костюмы, массовка, пленка, операторская работа — этот коктейль обладает невероятным вкусом, наполняет кровь ужасом, а разум — осознанием беспомощности человека перед неистовством толпы. Удивительно, но при всем при этом в фильме еще есть удачные шутки.

После убийства американского посла в Ливии, после печальной арабской весны фильм получает свою главную фишку — актуальность. Аффлек поднимает вопросы ответственности, морали и политического единства. Последнее, в свою очередь, и делает его актуальным. И если Аффлеку дадут Оскар, то этот Оскар будет дан именно за это.

Единственным минусом, на мой взгляд, является порою ужасная игра самих заложников. Напыщенные и переигранные дискуссии порой вырывали из той реальности, в которую я погрузился. Они играли хорошо только тогда, когда молчали.

Итог: Я советую посмотреть этот фильм каждому, кто хочет увидеть редкое голливудское произведение искусства, максимально объективное и невероятно насыщенное — смотрите, мы видим новую звезду в плеяде гениальных режиссеров.

«10 лет назад Бен Аффлек был просто глянцевым лицом. 5 лет назад — начинающим режиссером. Сегодня он создатель одного из лучших фильмов года.»

Джоел Стейн «Таймс»

Успех режиссёрского дебюта Бена Аффлека многие были склонны считать случаем единичным, намекая на то, что начинающему постановщику просто «повезло», и вряд ли он в последующих работах достигнет заданной планки. Но Аффлек, с присущими ему спокойствием и целеустремлённостью выпустил вторую картину, ничуть не менее успешную, дав чёткую предпосылку к тому, что мы, возможно, являемся свидетелями становления одного из самых уважаемых режиссёров недалёкого будущего. И вот настало время третьей работы, которая явилась для кинематографиста своеобразным «экзаменом»; потому как здесь он меняет намеченный ранее курс, и отходит от криминального мира Бостона, столь удачного воссозданного в первых двух фильмах, и представляет высокоточный напряжённый политический триллер, являющейся реконструкцией реальных исторических событий.

Детали тайной операции, о которой рассказывает картина, были рассекречены лишь в 1997 году. Сами же события происходили в период 1979 — 1981, когда американское посольство в Иране подверглось нападению разъярённых граждан, и его сотрудники оказались в заложниках. Однако, перед тем, как посольство было захвачено, шестерым его сотрудникам удалось покинуть здание. И в этом главная проблема — они вынуждены скрываться; если их обнаружат — шансов выжить у них нет, но при этом их обнаружение также может стоить жизням заложникам в посольстве, не говоря уже о канадцах, взявших на себя риск помочь беглецам. Сцена захвата посольства потрясает — без какого-либо перебора в плане визуального насилия в кадре она пропитана невероятным психологическим напряжением, потому как всё происходящее выглядит поразительно реальным и по-настоящему пугающим. Это тот старт, который берёт Аффлек в намерении погрузить зрителя в атмосферу паники и волнения, пронизывающие фильм до последних минут. При этом политическая подноготная здесь не является главным элементом — история интересна прежде всего именно своей эмоциональной составляющей; в первую очередь важен тот факт, что жизни обычных людей находятся в опасности, и сценарий уверенно рисует картину таким образом, чтобы зритель почувствовал, что герои ему не безразличны. Это просто люди, которые, выполняя свою работу, оказались в неудачное время в неудачном месте — от подобного никто не застрахован, независимо от национальной принадлежности и политических взглядов. И тот ужас, который вселяет разъярённая толпа показан в фильме очень чётко; например, есть сцена, когда фургон, в котором находятся беглецы под прикрытием должен аккуратно проехать сквозь плотную демонстрацию митингующих, с фанатичной злобой и недовольством выкрикивающих свои лозунги. Концентрация напряжения в этот момент зашкаливает — кажется, как будто сам находишься в этом автомобиле, и пытаешься отвлечься от мыслей о страхе расправы. Удивительно, потому как из подобного, не такого уж сложного и увлекательного на первый взгляд сюжета, могла бы получится картина сухая и мало-эмоциональная — но Аффлек как-то ненавязчиво находит нужные струны в душе у зрителя, и без излишних технических ухищрений добивается нагнетания колоссального саспенса. В этом плане фильм поставлен настолько мастерски, что, даже зная наперёд развязку истории, всё равно не можешь избавится от ощущения, что произойти может всё что угодно; и создатели всерьёз заставляют поверить в то, что при одном неверном шаге хрупкое равновесие ситуации может мгновенно разрушиться в любой момент.

Картина увлекает с первых минут, но, бесспорно, на руку этому играет ещё и то, что помимо реалистичности и леденящего кровь напряжения здесь неожиданно много юмора. Причём он как раз там, где и должен быть, то есть искать много иронии в сценах в Тегеране смысла не имеет; фильм ни на секунду не теряет сцепления с реальностью и не отходит от своего главного направления. Но действие у нас разворачивается параллельно ещё и в Голливуде, и где, как не там можно вдоволь по иронизировать над причудами киноиндустрии. Тоже касается и бюрократии в коридорах ЦРУ. Здесь ещё добавляет пикантности факт наличия многих звёзд Голливуда в небольших или вовсе эпизодических ролях. Также нельзя не отметить общий стиль, призванный в полной мере передать атмосферу времени, который не ограничивается лишь костюмами, причёсками и декорациями. С самого начала картина показывает стилизацию под конец семидесятых, что выражается в характерной цветовой гамме с лёгким замутнением изображения, шрифте во вступительных титрах, ну и элегантно добавленными «царапинами» на плёнке. В последствии, картинка придёт в норму, но такое элегантное начало грамотно задаёт тон необходимой исторической атмосфере.

«Argo» переносит события на экран как можно более достоверно (лишь только ближе к финалу создатели не удержались от соблазна несколько «приукрасить» действие для большего драматизма), но при этом в полной мере заботится о том, чтобы история не выглядела сухой, а смотрелась с интересом и держала в напряжении. Всё это дополняется чётким выверенным стилем, невероятно уверенной режиссурой и органичными актёрскими работами. При этом, что характерно — фильм не пытается облегчить себе задачу, сознательно «давя на жалость», также как и не прибегает к эксплуатации привычных жанровых клише. Как результат — небанальный, невероятно напряжённый и увлекательный триллер, который смотрится на одном дыхании.

9 из 10

Бен нашел свою стихию. После фильма «Арго» можно без каких-либо колебаний сказать, что Аффлек больше не является одним из подающих надежды молодых режиссеров – он уже полностью состоявшийся художник, настоящий творец. Безукоризненно выстроенный политический триллер подтверждает тот факт, что Бен Аффлек является неистовой силой позади объектива, а его третья режиссерская работа по праву считается одним из главных претендентов на получение заветной золотой статуэтки.

Перед выходом «Арго» некоторые скептически настроенные зрители утверждали, что фильм снят для «промывки мозгов» и с целью показать иранцев дикими, опасными для общества людьми. Это вовсе не так. Бен готовился к экранизации книги Тони Мендеса (агент ЦРУ, которого в фильме играет сам режиссер) не только с технической точки зрения. Как оказалось, история Ближнего Востока была специализацией Аффлека, когда тот еще учился в колледже. С того момента Бен исколесил почти все страны Западной Азии и Северной Африки, пообщался с множеством людей, изучил тонну книг, проводил все свое время с Тони Мендесом, произвел собственные расследования относительно некоторых заложников. Хотел слетать в Иран, но в посольстве его отговорили от этой идеи, поэтому роль Тегерана в киноленте «сыграл» Стамбул. Таким образом, Бен старался как можно сильнее деполитизировать это кино и показать исключительно свою точку зрения на произошедшие события.

По моему мнению, у Бена очень правильный подход в работе с актерами. На съемках он создает такую атмосферу, о которой мечтал сам, когда играл: т.е. дает каждому возможность экспериментировать, чтобы актер мог попробовать всё, что хочет, чтобы открылся поток бессознательного. Собственно, по этой причине в своих фильмах Аффлек выглядит гораздо увереннее и качественнее, как актер, т. к сам решает, что переснять. Но стоит отметить, что все лавры у Бена украли Джон Гудмэн и Алан Аркин. Их перформансы в виде циничной парочки мастодонтов кинобизнеса остры, уместны и настолько повышают градус, что в момент их появления на экране сложно сдержаться от смеха.

Не знаю каким образом, но Бену также очень удачно удалось наладить контакт с внушительной группой массовки в Стамбуле, которой предстояло воплотить беснующуюся толпу возле американского посольства. Эта 10-минутная сцена открывает фильм и так вовлекает в происходящее своей невероятно мощной энергетикой, подкрепленной потрясающе реалистичным звуком, что эффект присутствия не покидал меня до конца сеанса. В этом плане любовь режиссера к съемкам на пленку сыграла ему на руку и придала нужного антуража. Но как бы я не нахваливал работу Аффлека с актерами, единственным минусом «Арго», хоть и небольшим, является та самая шестерка американских дипломатов, из-за которой и начался весь сыр-бор. Эти актеры в некоторых сценах выглядели слегка аморфными и какими-то безучастными. Явно не хватало крупных планов с их живыми эмоциями, страхом перед смертью. Благо ближе к концу они оживились, появилось больше личных моментов и тут же гораздо интереснее стало за ними наблюдать.

При всем при этом, «Арго» делает наиболее совершенным то, что работа Бена, как художника, является проявлением целостного, уникального видения и сопровождается мастерским контролем над всеми элементами производства. Большое удовольствие доставляет продуманная работа над видеорядом. Все склейки идеально стыкуются, плавно переходя от кадра к кадру. Тут вам и аналитический монтаж, и монтаж по мысли, всё, что душе угодно. Неописуемая красота. Это еще более впечатляет, если учесть, что данный проект был первой картиной Аффлека, снимавшейся за пределами его родного Бостона. Если он продолжит развиваться в качестве режиссера в таком же быстром темпе, то очень скоро вступит в ряды гигантов отрасли, следуя по стопам других актеров, которые стали великими режиссерами.

Отличительной особенностью «Арго» является то, что фильм не прибегает к дешевым трюкам и стандартным клише, присущим шпионским триллерам. Здесь нет никаких перестрелок, драк и красочных взрывов. Все волнительные ожидания возникают из последствий того, что может произойти. Присутствует вездесущее чувство саспенса, которое заставляет сердце биться все чаще и чаще. Аффлек по-гроссмейстерски разряжает накаленную обстановку порциями юмора, резко перемещая нас в Голливуд или в штаб-квартиру ЦРУ, где Гудмэн, Аркин и Крэнстон снимают напряжение остроумной сатирой, но что особенно ценно, мы никогда не забываем о чем идет речь – о жизни шести человек.

Безусловно, еще рано советовать Бену расчищать полочку с наградами, чтобы вместить туда свой второй Оскар, но его новый фильм это событие в мире кино, которое ни в коем случае нельзя пропускать.

P.S. Обязательно останьтесь после титров, чтобы оценить какая кропотливая работа была проделана локейшн менеджерами, кастинг директором и художниками по костюмам.

В революционном Иране военные захватывают посольство США и берут всех находившихся там в заложники. Шестерым удается скрыться, и агент ЦРУ Тони Мендес (Бен Аффлек) возглавляет операцию по их вывозу из Ирана. Не найдя лучших способов, как представить дипломатов съемочной группой голливудского фильма, Мендес отправляется в Лос-Анджелес запускать в производство научно-фантастический блокбастер в экзотических декорация Ирана.

Основанный на реальных событиях и вследствие этого лишенный неожиданных сюжетных поворотов, фильм Бена Аффлека работает совсем не на поле истории о шести спасенных дипломатов как таковой, а на том, что её окружало и сопровождало. Кому пришло в голову сделать их съемочной группой? Как они на это согласились? Фарс, сопровождавший госдеп на заседании о решении проблемы сотрудников посольства, был лишь началом череды сюрреалистических зарисовок из жизни агента ЦРУ. На этом фоне сцены в Лос-Анджелесе — это скорее упражнение блестящих режиссерских способностей Аффлека. Демонстрируя свои навыки с полуслова переходить из одного жанра в другой, он упражняется, предоставляя зрителям самим решать, какой фильм они смотрят. Говорят, что масштаб режиссера определяет не его первый, но второй фильм. Для Аффлека это уже третий опыт выступления в роли режиссера и второй фильм, в котором он снимает себя сам. Интересно попытаться найти ответ на вопрос, стал ли он профессиональным нанятым режиссером или сформировался, как автор.

Экзистенциальная тема абсурда и серьезности, находящая свое отраже-ние во фразе «начиналось как трагедия, закончилось как фарс, или наоборот», цитируемой одним из героев, как нельзя лучше накладывается на безупречный сценарий. Умело концентрируя фарс и рассредоточивая драму, Аффлек комбинирует их таким образом, что самые серьезные вещи оказываются абсурдными, и в этом случае предоставляется возможность трактовать фильм не как протест против «шпионства» вообще, а как оборотную сторону всей романтики шпионства, фильмов про Бонда и хай-тек. Шпион не как супермен, а как клоун, играющий спектакль не за аплодисменты, а из-за людей в клетках на сцене. На Аффлека уже давно не было так приятно смотреть — отрастив бороду и длинные волосы, он как бы ещё раз намекает, что выиграть в безнадежной схватке можно, только играя сумасшедшего. Нельзя упрекнуть его в том, что он слишком традиционно заканчивает свой фильм. В некоторых сценах Аффлеку не хватало средств выразительности, в некоторых ему мешал их переизбыток, но чего у актера и, по совместительству, режиссера не отнимешь — так это чувства меры. Город Воров позволял усомниться в способности Аффлека дистанцироваться от истории и не скатываться в пафос, и Арго в конце концов тоже к этому приходит, но по-другому. Его концовка — как бы вынужденная, она совершается потому, что так случилось, и от режиссера не слишком зависела. Весь остальной фильм, который смотрится на одном дыхании, тихонько намекает: «я могу большее». Что ж, нам остается только надеяться.

8 из 10