Рецензии

Очередное творение Квентина Тарантино никого не оставит равнодушным. Его будут много обсуждать, ведь оно затрагивает одну очень щепетильную тему. Фильмы Тарантино всегда полноценны, качественные, выдержаны в определенном стиле, будь то самурайская культура, вторая мировая война, гангстерская жизнь и т. п. Его киноработы атмосферны и неповторимы. Квентин Тарантино легендарный режиссер.

Действия «Джанго Освобожденного» происходят на юге Америки во время существования рабства. Афроамериканцы подвергались жестоким пыткам, унижению, насилию. Свобода казалась им несбыточной мечтой. Они жили в ненависти и страхе. Мне нравится, что Тарантино не боится касаться подобных щекотливых тем, пусть и немного в искаженном виде. Он раскрыл ее в своем стиле и манере. У него, на мой взгляд, это получилось превосходно. Интересный и интригующий сюжет с фирменными Тарантиновскими фишками а-ля море бутафорской крови, эпичные перестрелки, неприятные сцены насилия. Музыка в фильме играет особую роль, точно подобранная, красиво подчеркивающая путь Джанго к свободе и создающая неповторимую атмосферу Дикого Запада. Юмора в фильме предостаточно, он привносит нотки иронии и сарказма во все происходящее.

Кристоф Вальц — его я особенно выделяю в картине. Доктор Шульц на протяжении всего просмотра вызывает только положительные эмоции, ему начинаешь доверять с самого его первого появления на экране. Его манера говорить и двигаться вызывает умиление и восторг. Прекрасная игра.

«Джанго освобожденный» потрясающий фильм Квентина Тарантино, надолго оставляющий после просмотра приятные и веселые впечатления.

Квентин является уникальным режиссером, единственным в своем роде изумительным рассказчиком обо всем. Интереснейшая история, харизматичные и запоминающийся персонажи, прекрасная подача с литрами бутафорской крови, море перестрелок — вот залог отличного кино от Тарантино.

«Джанго освобожденный» — лучшая картина мастера после культового и непревзойденного «Криминального чтива». «Джанго» не хватило совсем чуть — чуть, что бы стать не менее незабываемым, чем криминальный шедевр. Этот фильм будет культовым для нового поколения, так сказать, новая визитная карточка, нового Квентина. Перерождение еще началось с «Бесславных ублюдков», картина, которая наполнена огромным количеством стрельбы, жестокости и с ноткой пафоса, присущей теперь современному Тарантино.

Немного о сюжете картины: Главный герой — Джанго. Он раб. В один прекрасный день, его освобождает охотник за головами Др. Кинг Шульц, также известный по кличке «Дантист». Он предлагает нашему герою работать вместе и получать за это денежное вознаграждение. Но у его помощника своя мотивация по поводу этой работенки… А что дальше? А дальше нужно просто смотреть и наслаждаться. Наслаждаться тем за чем люди ходят в кинотеатры — магией кино. И Тарантино это прекрасно умеет.

Теперь поговорим о прекрасном касте картины (кто бы сомневался, это же Тарантино).

Главную роль исполнил не безызвестный Джейми Фокс. Посмотрев кто пробовался на чернокожего раба с характером, то именно он подходил больше всех. Ну это мое лично субъективное мнение. Лауреат премии Оскар как ни как.

Кристоф Вальц, сыгравший как всегда прекрасно, показал что он может играть не только отрицательных героев. Достаточно сдержанный и убеждающий образ. Лучше просто не найти.

И конечно же наш любимый Лео. Ну дайте Вы уже парню Оскара!) Видно, что проделал очень щепетильную работу над своим образом и сыграл его превосходно.

Отдельно бы хотелось музыки в фильме (Anthony Hamilton & Elayna Boynton — Freedom уже долго стоит на повторе).

Зубодробительный, жестокий, кровавый, нетривиальный фильм от мастера своего дела.

9 из 10

P.S Сэмюэл Л. Джексон. Актер с Большой буквы. Отличная роль, выдающегося человека. Я уверен Тарантино ним гордится.

Квентин Тарантино — гений современного кинематографа, мастер микширования артхауса и мейнстрима, человек шокирующий общество своими лентами, настроенными против общественных табу. Список можно было бы продолжать, однако я хочу сказать всем этим, что я горячий поклонник творчества этого человека — его фильмы близки мне и находят глубокий отклик в душе, в частности «Убить Билла», кино моего детства. Засмотренная до дыр лента еще в 10-ти летнем возрасте показалась мне чем то необыкновенным. «Бесславные ублюдки» также произвели на меня сильный эффект — очень умная лента, о такой, казалось бы, заезженной теме как фашизм, просто необыкновенно задевает своими четко простроенными диалогами, умопомрачительными композициями из личной коллекции режиссера, и конечно харизматичными персонажами исполненные талантливыми актерами.

«Джанго освобожденный» — это американская версия предыдущего фильма Квентина — во главе всего стоит расизм и борьба против этого. Конечно, все фильмы Тарантино это сказки для взрослых, однако это «нереальность» которая утрирует многие вещи в картинах режиссера и есть кредо Квентина. Также, если говорить о фирменных фишках Тарантино, жестокие сцены придают огромные плюсы к фильму и не смотрятся так уж отвратно, как должны, по сути, смотреться. Эти экшен сцены наоборот, как опоры фильма и усиление эмоциональной привязанности (или отвращения) к тому или иному персонажу. Опять-таки диалоги — как только персонаж Кристофа Вальца открыл рот, в первых пяти минутах фильма, сразу же полились «тарантиновские речи». Я думаю, если бы я не знал об этом фильме ничего, я бы все равно понял что это Тарантино хотя бы из-за диалогов. Каждый персонаж в его фильме живой и интересный, потому что он индивидуален и имеет свой экстраординарный склад ума и неповторимый характер, из-за чего он не смотрится как обычный сухой участник фильма, а наоборот абсолютно непредсказуем и незнаком, прямо как реальные люди.

Сюжет фильма — безупречный. Он полон событиями, интересен своей новизной и тем, что распечатывает табуированные темы, захватывает настолько, что время от времена ты чувствуешь на своей коже мурашки. Это действительно увлекательное путешествие! Целый ураган происшествий — на наших глазах люди из грязи выходят в козырные масти и наоборот, падают, будучи одураченными и/или униженными становясь просто жалкими.

Актерский состав как всегда восхитителен. Лео сыграл на пять с плюсом — видно, что роль была тяжелая в чисто эмоциональном плане, и плюс ко всему для него, так как ролей моральных уродов не было у ДиКаприо. Он проделал большую работу, особенно если учесть, что роль дискомфортна хотя бы потому, что вокруг тебя одни афроамериканцы, а ты как бы расист с большой буквы. Браво!

Очень понравилась Керри Вашингтон, она просто прекрасно воплотилась в роль «немецкой» рабыни. Ей действительно сочувствуешь и веришь на протяжении всего фильма. И еще она очень обаятельна…

Что касается реальных немцев, то Кристоф Вальц в этом фильме стал моим любимым персонажем. По-моему он не очень то и поменялся со времен Ганса Ланды, просто другой век, другая страна, другие цели. Однако от этого никто не пострадал, наоборот все смотрится круто и органично. В любом случае, Кристоф уже во второй раз будет биться за Оскар, и кто знает, может снова победит?

Про Сэмюэля Л. Джексона хотелось бы сказать отдельно. Сперва (так тупо, жесть), я думал, что именно он играет Джанго, думаю, ну ничего себе как помолодел. Как же я расстроился когда узнал что он играет того гнусного старика, прислугу персонажа Лео. Нет, сыграл он безупречно, мне очень понравилось, но он очень постарел и дело тут не в гриме вовсе. Ну да бог с ним, главное чтоб актер был хороший.

А вот что касается самого Джанго, то тут я расстроился. Игра была средненькой, и с такой мощной командой, Джейми смотрелся ущербно на мой взгляд. Более того, он так быстро перешел из роли ягненка во льва, что лично я задавался вопросом, куда смотрел Квентин? Я вообще ему не верил, он получился этаким сереньким персонажем из обыкновенного кино. Быть может режиссер так задумал, а может просто Фокс не вывез роли, а Тарантино лишь оставалось довольствоваться тем, что имел. Можно конечно списать это на сказочность и фирменную неправдоподобность режиссера, но все равно осадок остался…

Говорят, что талантливый человек талантлив во всем, и если применить эту поговорку к фильмам кино гения, то я хочу отметить и еще один его талант — подборка музыки. Такой экономный вариант композиторской части фильма, мало того что выглядит фирменным тарантиновским клеймом, так еще и действительно помогают фильму. Вся музыка очень эмоциональна, интересна, интригующая. Я уже сутки слушаю на повторе саундтрек, и понимаю, что в музыки у Тарантино вкус изысканный.

«Джанго освобожденный» — один из лучших фильмов, которые я посмотрел за последние лет 5. Умный, захватывающий, красивый, оставляющий просто вулкан эмоций после просмотра. Квентин Тарантино настоящий творец и гений, в руках которого интересная идея превращается в картину-бомбу, заставляющую о себе говорить, трогать людей в самое нутро души, и оставлять внутри глубокий надрез, надрез который будет напоминать о фильме долгие годы…

9 из 10

Квентин Тарантино снимает редко, но метко. Последний его фильм «Бесславные Ублюдки» чего только стоят. И, конечно, все киноманы ждали следующего творения — «Джанго».

Отличный актерский состав, прекрасный трейлер, Тарантино в роли сценариста. Все пророчили шедевр, еще до выхода фильма. И вот его дождались.

Сценарий просто восхитительный, в стиле Тарантино. За диалогами было очень интересно наблюдать, они шедевральны. Прекрасно прописаны персонажи, причем даже второстепенные. Конечно есть штампы вестернов, но без них никуда. Причем они прекрасно обыграны. Юмора в фильме очень много. Есть сцены где зал просто хохотал.

Фильм достаточно умный. В нем затронута больная тема для США и Тарантино прекрасно обыграл ее во всех смыслах.

Актеры просто ошеломительные. Джейми Фокс сыграл блестяще. Какое-то время был утвержден Уилл Смит, но он бы не справился, слишком он голливудский. Кристоф Вальц переиграл всех. Его немецкий акцент восхитителен. Леонардо ДиКаприо отлично отыграл свою партию. Я не смогу больше просто смотреть «Титаник», я все время буду вспоминать его в роли этой сволочи. Керри Вашингтон очень мила и красива, но свое мастерство она не проявила, так как роль не очень большая и немногословная. Сэмюэл Л. Джексон прекрасен, даже за гримом он прекрасен.

Перестрелки выше всяких похвал. Крови очень много и она к месту. Финальную перестрелку уже можно назвать шедевральной. Операторская работа прекрасна.

Музыка достойна отдельного внимания. У Тарантино всегда самая лучшая музыка, но тут он превзошел себя. Я переслушивал и переслушивал. Тут есть и классика, и рэп.

«Джанго Освобожденный»- мне довелось посмотреть данный фильм три раза, и, вообщем, не прочь посмотреть его еще раз. Что подчеркивает, что фильм как минимум достоин внимания. Если следующий фильм Тарантино ждать еще 4 года, то я не выдержу.

9 из 10

Сюжет здесь такой: в самом начале заглавный герой Джанго становится освобожденным, но только отчасти. Добрый Доктор Кинг Шульц в феерическом исполнении Кристофа Вальца покупает Джанго и дарует ему свободу, но не спешит отпускать. Шульц только по трудовой книжке дантист, а на самом деле охотник за головами, которому Джанго нужен, чтобы найти преступных братьев… черт, забыла фамилию. Короче, чтобы найти очередной куш. Джанго соглашается помочь, ибо Доктор и правда добрый, крутой и не одобряет рабство. Выясняется, что у Джанго свои счеты с этими братьями, ведь они истязали его и его жену, которую впоследствии продали в другое поместье. И Джанго не может быть действительно свободным, пока не спасет свою жену.

Этим описание сюжета далеко не исчерпывается. Кажется, что в почти три часа экранного времени Тарантино вложил все, что любит в вестернах, ведь если это его единственный шанс выразить свою любовь к этому жанру, то шанс надо использовать по полной программе. Фильм очень длинный, хотя таковым не кажется, в конце из Тарантинолэнда совершенно не хочется уходить.

… Черт, я даже не знаю, как описывать фильм дальше. Он настолько идеален, каждый кадр прекрасен, каждое слово бесценно, каждый жест экспрессивен, каждый звук пронизывает до костей.

Тарантино мастер, равных которому нет. Он находится в другом измерении кино, его невозможно ни с кем сравнить. Стиль Тарантино невозможно скопировать и невозможно не узнать. Только ему удается заимствовать персонажей, сцены, музыку из чужих фильмов и смешивать их так, что ничего не кажется подделкой или копией. Он как бы берет и улучшает уже созданное кинематографом, добавляет свое неповторимое волшебство и превращает фильм в шедевр.

И что меня больше всего поражает — все это волшебство Тарантино создает сам. Почему его сценарии настолько прекрасны, что даже высокомерная Академия не может обойти их вниманием? Потому что в них прописано все: раскадровка, музыка, декорации, голоса, актеры — все, все, все. Никаких импровизаций, никаких авось — весь фильм создается в голове Тарантино, в его необъятной, гениальной голове, и потом передается на экран. И уже в этом ему помогает великолепная съемочная группа и актеры, которые заслуживают высочайшей похвалы.

Джейми Фокса, признаюсь честно, никогда не любила. Бывает у меня такое, что какой бы там ни был мастер, меня все равно от него воротит. И здесь я была настроена на эпик-фейл, но нет! Фокс вошел в образ и предстал совсем другим человеком. Его Джанго настолько крут, что даже синяя ливрея его не потрит. Такой Джанго действительно может разгромить не одну белую плантацию во имя освобождения своих черных братьев.

Вальц… Ну что тут можно сказать? Не думаю, что кто-то сомневался в том, что он будет фееричен и прекрасен. И он действительно был фееричен и прекрасен. При том, что у него остался тот самый panache из Ублюдков, при том, что тут остался его немецкий акцент и безупречный французский, как в Ублюдках, при том, что персонаж здесь тоже обаятельный мерзавец; Вальц в Ублюдках и Вальц в Джанго — это два разных человека. Доктор Кинг получился настолько многогранным, что его надо изучать еще несколько просмотров, чтобы уловить все стороны личности. Да, это именно личность, а не просто персонаж.

Вообще, пересматривать Джанго надо много-много раз, потому что в некоторых сценах я вообще не знала, на кого смотреть — все были настолько неподражаемы.

Что приводит меня к Лео и Сэму Джексону.

Нижайший поклон Тарантино за то, что показал нам такого Лео! Как же хорошо, что он уже не мальчик и даже не молодой человек. С возрастом Лео становится настолько лучше, что дальше он просто уйдет в стратосферу. И я не только об актерской игре сейчас говорю. Какой он красивый в этом фильме! Да, я знаю, что у него там страшные зубы, но зато какие глаза! В сцене, где он испытывает Джанго на прочность, смотрит на него не моргая, и на большом экране только лазурные глаза Лео — это нирвана!

Помимо этого есть и нирвана актерская. Если собрать все награды, которые Лео за эти годы не выдали, их получится больше, чем наград, которые выдали, например, Дэй Льюису. Ну и ладно, пусть всякие академики подавятся своими наградами, они не нужны для демонстрации выдающегося таланта Ди Каприо. В «Джанго» он играет не совсем уж прям злодея, как было заявлено во многих рецензиях. У Тарантино по определению не может быть абсолютного злодея или абсолютного святоши. Персонаж Лео очень интересный: он и стильный, и смешной; и культурный, и необразованный; и участливый, и безжалостный; и умный, и ведомый более сильным разумом. Игра такая же, как у Вальца — столько нюансов в одном движении бровью, в одном взгляде, в одной улыбке, что понять и осознать все с первого просмотра решительно невозможно.

Завершает Триумвират Гениальной Актерской Игры бессменный соратник Тарантино, Сэмьюэл Л. Джексон. Что он вытворяет в этом фильме, объяснению вообще не поддается. Его герой не иначе как страдает раздвоением, а точнее размножением личности. Он и дряхлый сварливый старик, которого держат в дворецких за выслугу лет; он и строгий, грозный командир прочих рабов на плантации; он и заботливый опекун своего белого господина; он и Черный Кардинал, настоящий мегамозг, к которому прислушивается владелец поместья; наконец, он крутой black mofo, который не дрогнет ни перед кем и даже в предсмертной агонии будет проклинать всех на свете и обещать вернуться с того света и надрать всем задницу — и мы будет ему верить и бояться!

По накалу страстей и феерическим актерским работам Джанго, пожалуй, лучший фильм Тарантино. Хотя сказав это, я оскорбляю все остальные фильмы Тарантино… В любом случае, накал страстей в Джанго не равен даже мощным взрывам, которые периодически раздаются на экране.

Этот фильм надо смотреть, пересматривать, с него надо учиться играть, писать, снимать кино, и просто приходить в дикий восторг от такого кинематографического праздника!

Начнем с того, что я крайне удивлен этим фильмом. Такое ощущение, что Квентин собирался для того, чтобы сделать комбо-удар в киноиндустрии. Таких фильмов, на самом деле, не очень много в истории синематики. И я уверен, что фильм соберет неплохой «урожай» дядюшек «Оскаров». Хотя 5 номинации для такого произведения маловато. Начнем по порядку…

Больше всего поразила игра актеров. Она великолепна! Джейми Фокс просто создан для этого фильма. Суровый «черный» парень отстреливает «белых» — афроамериканцы в гетто одобряют! Шучу-шуткую, но Фокс великолепно справился с поставленной задачей, целью которого было сыграть «лучшего стрелка Юга», как выразился один из героев фильма.

Если бы давали «Оскар» за самую милую и добродушную улыбку, то награда автоматически перешла бы Кристофу Вальцу! «Оскароносец» Тарантино сыграл некоего «убийцу с лицом младенца». Сам герой вызывает симпатию, несмотря на то, что он очищает Землю от плохих людей. Се Ля Ви. Но факт остается фактом: Вальц не ударил в грязь лицом. Его смело можно называть одним из мэтров актерского искусства.

Ах, Лео-Лео… Беда не в том, что он сыграл плохо — он сыграл просто изумительно. Беда в том, что у парня еще нет дядюшки «Оскара». Это удручает, несмотря на то, что ДиКаприо снова вжился в образ (о чем говорит его порезанная рука).

А вот тандем Тарантино-Джексон мы видели очень давно, но мы помним, как все завершилось! Роль старого прохвоста и остряка у Сэмуэля вышла на славу. После такого фильма можно уверенного уходить на пенсию, чего, собственно, не должно произойти.

Сюжет: не сказать, что сюжет хитро сплетен, но все компенсируется диалогами, игрой Актеров (с большой буквы, т. к была бы моя воля, раздал бы 4 «Оскара» каждому из вышеперечисленных актеров), режиссурой Тарантино, забавным сценарием, саундтреками. Да-да, именно саундтреками. Один трек Рик Росса — соловья — разбойника американского хип-хопа чего стоит!

Фильм изумителен, несмотря на некоторою «поднаготную» сего фильма. Уж без этого Тарантино никак не мог! Скажем ему спасибо за отличный экшн-спагетти-вестерн!

- Грязный Нигер! (с)

10 из 10

Квентин Тарантино неоднократно признавался в своей любви к кинематографу, которая буквально пронизывает каждый кадр любого его фильма. «Джанго освобожденный» не стал исключением. Сохранив свой фирменный стиль, режиссер делает кивок в сторону классических вестернов, начиная от заставки Columbia Pictures семидесятых годов, и заканчивая песнями и аранжировками, характерными для вестернов с Клинтом Иствудом. На протяжении всей своей карьеры, Тарантино любил экспериментировать с жанрами, но его работы никогда не выглядели прямолинейно. Эта картина про месть и в то же время, содержащая много оригинальных шуток, достаточных, чтобы сделать этот вестерн комедийным. Никто лучше Тарантино не снимает сцены крови, хаоса и насилия, оборачивая их в остроумный фарс. Такая тенденция началась еще с «Криминального чтива» и режиссер оттачивает ее до сих пор.

Те, кто хорошо знаком с творчеством Тарантино, будет ожидать его фирменных «фишек» от этой картины и не будут разочарованы. Сцены насилия короткие и жестокие. Кровь брызжет во все стороны при попадании пули в тело. Сильные намеки на политкорректность и босые женские ноги. Появление самого Тарантино, которое чуть больше чем камео, но меньше чем полноценная роль. Единственное, что немного отходит на второй план — наличие сильных диалогов между героями фильма. Их здесь мало, в отличие от его предыдущих картин, но это не мешает «Джанго освобожденному» оставаться «фильмом Квентина Тарантино» в самом лучшем его значении.

События начинают развиваться в 1858 году с момента, когда бывший дантист, а ныне охотник за головами, мистер Шульц освобождает раба по имени Джанго и берет его в помощники. После нескольких месяцев прибыльного сотрудничества, они отправляются в Миссисипи, чтобы найти жену Джанго — Брумхильду, которая работает рабыней на плантации Келвина Кэнди…

За Джоном Траволтой, Умой Турман и Кристофом Вальцем, который был просто шикарен в «Бесславных ублюдках», и который и здесь играет роль, Тарантино выводит на экраны слегка подзабытого Джейми Фокса. Этот чернокожий актер после автобиографической ленты «Рэй» доказал Голливуду, что у него неплохой драматический потенциал. Джанго в его исполнении — персонаж трагический, попавший рабство, лишившийся свободы, жены, но не надежды. Любой другой человек сломался бы, но только не Джанго. Месть становится смыслом его жизни, но не делает безрассудным.

Кристоф Вальц продолжает удивлять зрителя своими немного эксцентричными героями, которому Тарантино и здесь дал шанс вдоволь поговорить на своем родном немецком языке. У Леонардо Ди Каприо роль второго плана — богатого плантатора Кэнди, но обладая по-настоящему актерским талантом, он заставляет позабыть о своем имидже сердцееда, доказывая что ему по плечу роли и по-настоящему отвратительных злодеев. Сэмюэля Л. Джексона даже можно с первого раза и не узнать — настолько сильно он перевоплотился в мерзкого и гнусного старика. Имеется также в наличии и Джон Джонсон в небольшой роли «Большого Папы» и несколько других более-менее примелькавшихся в Америке актеров.

Одна из лучших вещей в фильмах Тарантино — это та, где он дает зрителю неожиданные повороты сюжета, которые, правда, по большей степени связаны с насилием. Достаточно вспомнить, как в середине «Криминального чтива» откинулся Джон Траволта, расстрелянный в упор и этого уж точно никто не мог предугадать. «Джанго освобожденный» имеет свои секреты и козыри, которые он выкидывает в нужное время в нужном месте. За три часа экранного времени, кажется, что повествование идет неспешно, но даже мысли не промелькнет о том, что стало скучно. Животрепещущая тема о рабстве в девятнадцатом веке дает свои плоды и заставляет зрителя с головой уйти в события на большом экране, сопереживая главному герою и желая вместе с ним добиться справедливости.

Итог. Достойный спагетти-вестерн от Тарантино с оттенками красного и запахом пороха. Планка, установленная «Бешеными псами» и «Криминальным чтивом» не преодолена, но картина более оптимистичная и менее жестокая в отличие от своих предшественников.

«Господа, поначалу мне было любопытно. А теперь вы стали центром моего внимания».

Поход на новое творения Квентина Тарантино у меня получился спонтанным, то есть я заранее упоминаю о том, что фильм я смотрел без предвзятого мнения, без знания даже завязки сюжета фильма и не читая рецензии, наполненные многочисленными спойлерами. Смотрел так, как все было.

В первую очередь, сюжет очень и очень неплох. По счастливой случайности, главного героя Джанго, чернокожего раба, который, подгоняемый работорговцами, направлялся на очередное рабское поприще, спасает некий Доктор Шульц, который забирает Джанго с собой. Героям придется проделать долгий путь и совершить многое, что именно — смотрите на экранах кинотеатров.

Во-вторых, саундтрек имеет место быть там, где он нужен, и он тоже очень даже недурен.

В фильме очень легко угадывается стиль Тарантино: «Добавить вот здесь побольше крови и разлетающегося в разные стороны мяса, взрывов, ну и конечно же, брутального саундтрека». Все это в целом с одной стороны смотрится эффектно, хотя и иногда неестественно отлетающие от выстрелов трупы смешили зрителей. Но это и не плохо, ведь фильм не настраивает на постоянную серьезность, здесь есть масса комичных моментов, за которые дать нужно как минимум 5 баллов.

Если сравнить фильм с недавно вышедшим «Хоббитом» (ибо продолжительность обоих фильмов почти одинаковая), то здесь сюжет не кажется затянутым и не заставляет хотя бы изредка смотреть на часы. Картина захватывает, а сюжет разворачивается неожиданно.

Мой вердикт: «Джанго» — это фильм, на который я удачно сходил и не пожалел ни потраченных денег на вечерний сеанс, ни затраченного на просмотр времени. Картина оставляет лишь положительные впечатления.

Как человек, который писал рецензию в ворде и после огромного количества исправлений все-таки оставил хоть какой-то результат, могу сказать следующее. Как бы это странно не звучало, но «Джанго освобожденный» стал моим первым знакомством с кинодеятельностью Квентина Тарантино.

Отлично понимаю сейчас заядлого кинолюбителя, который разочаровано это дочитал и прикрыл глаза рукой, от стыда подальше. Но в оправдание могу сказать, что раньше меня как-то не особо интересовало такое кино, даже при всей наслышанности о культовости «Криминального чтива».

Так как нужно было с чего-то начинать, то момент был выбран, как нельзя, удачно.

И в результате, по сути, по факту и по делу, Джанго для меня:

- три часа, без поглядываний на часы и без мысли «когда это уже закончится»;

- атмосфера, просто полностью захватывающая внимание без провалов/пробелов/скучностей;

- про актеров думаю и не стоит говорить, это то «само собой разумеется», которое уже и без меня заметили при номинировании на самые престижные премии (мое личное скромное мнение выделило Кристофа Вальца, Леонардо ДиКаприо и Сэмюэла Л. Джексона, некоторые эпизоды были особенно шикарны!);

- никто не сомневался, что и музыка здесь просто отлична (Anthony Hamilton & Elayna Boynton — Freedom до сих пор играет у меня в голове);

- также, что доставило, так это перестрелки (не, ну шикарно ведь!), особенно понравилось, когда Джанго подорвал героя, которого и сыграл сам Тарантино;

Сочно, ярко, быстро, увлекающе, насыщенно, с отличным юмором. Да что может быть лучше!

Думаю, что сюжет описывать не стоит. Это нужно видеть самому.

9 из 10

Ожидания оправданы, зрители в восторге, Джанго освобожден, Брунгильда спасена.

Браво, маэстро!

Да! Долгие годы первый в Голливуде поклонник вестерна лишь ограничивался отсылками и аллюзиями к лучшим представителям этого жанра, иногда заимствуя из них отдельные приемы и композиции, словно взрыхляя и засевая почву. В каждом его фильме наметанный и знающий глаз обнаруживал десятки пасхалок и оммажей, способных с полоборота привести в неистовый восторг не одну категорию фанатов. Но только теперь руки этого даровитого режиссера наконец-то дошли до постановки полнометражного фильма на излюбленную для него тему стрелков Дикого Запада. И неважно, что действие происходит на Юге, а стрелок — «ниггер на кляче». Когда талант занимается любимым делом в любимой сфере — все бессильно, и ничто больше не имеет значения, кроме результата, который оправдывают все средства.

«Джанго» не шокирует, не сражает на повал или выворачивает мозг — он просто делает массаж извилин, где-то грубый, где-то мягкий, но одинаково приятный и полезный. И противоречивый — хронометраж под три часа пролетает за три с половиной придыхания, не оставляя выбора, кроме как на выходе свернуть к кассам и купить еще билет, и еще, и еще парочку — почему бы и нет? Неровное повествование, по всем законам логики и, наверное, нейрофизиологии, должно раздражать, либо утомлять — ничего подобного не происходит. Темп падает и нарастает вне всякой закономерности, диалоги, безделье и перестрелки чередуются в совершенно неведомом порядке и пропорциях — но что переиначивание германского эпоса в посиделках у костра, что ночной налет ку-клукс-клановцев воспринимаются одинаково захватывающе.

Наконец целая плеяда мощных актеров, которые под началом такого постановщика умудряются не оттенять и переигрывать друг друга, а создавать в каждой сцене слаженный механизм, работающий как швейцарские часы. Фокс перевоплощается из раба во «Фримена» на фоне хитроумного Вальца, Вальц заговаривает зубы на фоне злобного ДиКаприо, ДиКаприо взаправду режет руку о стекло на фоне коллаборациониста Джексона, пока, наконец, Джексон не орет благим матом на свободного Фокса — вся эта цепочка, замыкающаяся в круг, кажется, отполирована до блеска и светлого сияния в ночи. И звенья ее строго подогнаны друг к другу, так что получается своеобразная эстафета — кто сейчас в центре внимания.

Как обычно, с юмором у Тарантино тоже все в порядке — прежде всего с черным. Когда пьяная меткость обходится товарищам простреленными коленями и спинами — нечего лежать посреди поля боя. Или когда невозмутимый доктор Кинг Шульц, дантист, ведет деловые переговоры и с придавленным лошадью перегонщиком, или с оравой разъяренных горожан. Персонажи и массовка зачастую мрут с фантазией и весело, про комментарии, которыми все это сопровождается и говорить излишне — это ж Тарантино! И сколь нелицеприятно это выглядит на бумаге, столь же уморительно это смотрится на экране. А добивают впечатление такие трогательные мелочи, как зуб на крыше повозки доктора — на фоне всеобщих пострелушек выглядит убийственно нелепо. Кстати, раз уж речь зашла об этом дурацком зубе — Тарантино, наверное, первый в кино человек, который всерьез задумался над дефектами нарядов доблестных членов Ку-Клукс-Клана. Как эти вещи между собою связаны, лучше смотрите сами.

Снова об актерах: при всем уважении к Кристофу Вальцу — элегантному чертяге, самому оригинальному охотнику за головами за последние лет пятьдесят — почему именно он, а не ДиКаприо, получил глобус и был номинировать на Оскар за лучшую роль второго плана — загадка. Зато теперь с 99-процентной уверенностью можно говорить, что у киноакадемии явно какие-то счеты с этим актером, иначе до такой степени открытое и почти что наглое игнорирование никак не объяснить.

А Сэмюэл Л. Джексон просто бьет в цель — такой-то мерзкий старикан! Перебравшийся в стан врага, черный рабовладелец — хуже не бывает — судя по нескольким фразам еще и закулисный правитель Кэндилэнда (классное название для рабовладельческого поместья, не находите?). Дотошный и проницательный, в то, что этот же человек совсем недавно играл Мэйса Винду или Ника Фьюри, поверить решительно невозможно — разные, чтоб их, люди! Особенно если учесть его здешнюю роскошную шевелюру, манеру говорить и телодвижения — еще один прекрасный претендент был бы на Оскара. Что до Джейми Фокса, то основная его заслуга в том, что он смог полностью и правдоподобно показать эволюцию своего героя из забитого раба в лучшего стрелка, очевидно, на всем Юге. Пройдя через страдания и лишения, различные тягости и трудности, проделав гигантскую работу над самим собой — не столько в физическом плане, сколько ментально. По сути он здесь — отражение мысли, которую для себя будто бы неожиданно приобрел фильм Тарантино. Грубо перефразируя Булгакова, «рабство не в кандалах, а в головах» — так что Джанго пришлось весь фильм по капле выдавливать из себя раба под аккомпанемент проникновенного и едкого монолога ДиКаприо о причинах рабства. Хотя, конечно, странно, что подобный монолог пропустили в широкий прокат в США — какой-нибудь Спайк Ли или Джесси Джексон от него запросто могут инфаркт ненароком схватить.

Да! Надо признать, Тарантино надоели полумеры, так что он просто взял, и оседлал не только своего любимого коня, но и во-он того мерина, к которому давно уже приглядываля. Привычные резкие проезды камеры вглубь, акцентирование внимания на мелочах здесь наложены на такие вещи, как стрелок-ниггер, в ярости кладущий с десяток-другой белых. Да еще и сам принял во всем этом участие — не мог не принять, пусть роль та и предназначалась Гордону-Левитту как Джоне Хиллу достался ку-клукс-клановец — в своем сногсшибательном камео он мог бы запросто посоревноваться со Стэном Ли. Единственное, в чем можно упрекнуть «Джанго», так это в том, что вестерн в нем Тарантино сделал сугубо на свой лад — нечто среднее между пародией, традиционным авторским подходом и постмодернизмом, которое, до кучи, еще и вопрошает: с какой стороны у вас «три ямочки на черепе»? Только пулемета и не хватает.