Рецензии

Идут последние дни гражданской войны в США, и президенту Линкольну во что бы то ни стало нужно провести в Конгрессе 13 поправку к Конституции об отмене рабства. Казалось бы победа в войне уже а кармане - сторонники рабства повержены, но все не так просто... Ведь всего-навсего восстановлено единство страны. А президенту придется напрячь все силы, чтобы позор рабства хоть как-то начал смываться...

Парадокс, но, оказывается, война Юга и Севера и поражение первого отнюдь не означало хэппи-энда. Это вам не Россия, где действует принцип 'Горе побежденным'. В Америке правит (вроде бы) закон, так что борьба за 13 поправку, в первую очередь, это борьба за трактовку равенства. Так что экшена здесь ждать неоткуда, да и драма разворачивается в основном вокруг политических решений. Наверное, этим и объясняется не самый высокий балл на киносайтах у этой спилберговской картины. И, честно говоря, несмотря на включение в сюжет жены Линкольна (прекрасная роль Салли Филд), которая мудрости не проявляет ни на йоту (сам Линкольн, скорее, действует вопреки ей) и его сына, который хочет служить, но его на фронте не хотят видеть ни отец, ни мать, семейная линия у Стивена Главного режиссера Голливуда на этот раз почти второстепенна (пусть даже эффектно разрешается сюжет с персонажем Томми Ли Джонса). Как думается, ему важнее было донести мысль, что Линкольн велик не потому, что выиграл войну, а потому, что добился равенства и сделать это было сложнее, чем посылать войска в бой. 'Линкольн' то ли пародирует, то ли искренне верит в силу закона и права, которое скрепляет нацию. А в основе чертова декларация независимости. И большому Эйбу приходится ради интересов нации идти даже наперекор жене.

При этом и режиссеру и, конечно, великому Дэниэлу Дэй Льюису удается проскочить меж нескольких сцилл и харибд: вот-вот явятся южане с предложением капитуляции, радикалы-республиканцы грозят завалить проект, если он не сопровождается уравнением, в том числе и в избирательных, правах (кстати, сам президент был, скорее, расистом, о чем фильм вежливо умалчивает), цейтнот для подкупа демократов, не прошедших в следующий конгресс. Льюис вообще наделяет Большого Эйба хитрой простотой и мудростью (спасибо сценаристам за сочные истории из опыта Линкольна), а Спилберг будто бы и не замечает всей мощи персонажа - он здесь не великий оратор или полководец и уж точно не король. Так что не самые приглядные средства в руках президента придают новых реалистических красок в духе мягкого макиавеллизма - свобода оправдывает и подкуп ряда конгрессменов-демократов, и задержку парламентеров и адвокатские уловки. Только Линкольн все равно великий и никакими разоблачениями здесь даже и не пахнет. Как это Спилбергу удалось (спасибо и Льюису, конечно) - загадка.

Впрочем, без пафоса не обошлось. Но вы попробуйте изложить биографию Петра Первого или Сталина без обличений и ославления, а Спилберг, вроде и не постеснявшись указать на коррупцию и обман, делает главного исторического деятеля США ещё важнее. Точно не каждому это удастся.

Наталкиваясь на данную картину, практически любой обыватель исходя из названия придет к выводу, что пред ним предстала очередная биографическая лента, посвященная, пожалуй, самому любимому президенту американцев - Аврааму Линкольну - человеку, имя которого железобетонно ассоциируется с освобождением афроамериканцев США. Тем не менее, основная часть сюжета посвящена вовсе не биографии первого президента-республиканца, и даже не кульминационной части его биографии. Фильм посвящен сугубо той самой вещи, за которую его так почитают потомки - отмене рабства.

В этом смысле фильм гораздо больше отдает внимания Таддеусу Стивенсу (лидера фракции Радикалов) в исполнении Томми Ли Джонса - персонажа нарочито грубому и формально неприятному (каковым и являлся исторический прототип), но, тем не менее, подкупающий зрителя своим ораторским искусством и совершенно неоспоримыми правильными взглядами. Стивенс здесь - не только блестящая игра актера, но и фигура, которую американский кинематограф изображал исключительно как маразматичного крушителя устоев Юга. В данной картине - перерождение этого образа, затмившее не менее значимых личностей, участвовавших в перерождении США как свободной нации.

Семья Линкольнов фигурирует лишь как драматический фон к происходящему. Президент вынужден, помимо политической деятельности, бороться с почти сошедшей с ума супругой, более чем достоверно воплощенной Салли Филд, а так же сыном, страдающим от боязни родителей отпустить его на службу. Сюжетная линия семьи смотрится органично, при этом отчетливо понимается причина самого существования данной ветви - без нее лента окончательно потеряла бы связь с заглавным персонажем и превратилась в чисто политический блокбастер.

Фильм критикуется за излишнюю направленность на американскую аудиторию. Чистая правда. Он вряд ли понравится человеку, не понимающего и не интересующегося политическими реалиями тех лет. Для кого обсуждение цветными солдатами 'Геттисбергской речи' в начале фильма кажется пустой болтовней - ловить тут нечего.

В то же время, для знающего и понимающего в американской истории человека фильм представляет собой простую, но весьма привлекательную версию истории разрешения политического конфликта, с ясными положительными героями и их антагонистами, с абсолютно блистательным актерским составом и такими же актерскими работами. Совершенно точно фильм не на широкого зрителя, но для знающих и понимающих людей - на грани шедевра, уж простите за историческую твердолобсть.

10 из 10

Этот фильм нельзя было бы считать биографическим и следовало бы назвать 'XIII поправкой', если бы его не снимал Стивен Спилберг, который точно понимал свою задачу: разбить посмертную маску национального героя, ставшего памятником, который сидит, и явить зрителю живого Авраама Линкольна. Для решения этой задачи он берет всем известный исторический факт покушения на Линкольна в ложе театра Форда и преобразовывает историческое место действия в основной режиссерский прием создания образа. Он помещает своего героя в нарочито театральную среду: театр военных действий, семейная сцена в театральной ложе в унисон оперному действу, политический спектакль в духе гоголевского 'Ревизора' и наконец объевление о ранении президента, произнесенное со сцены театра при закрытом занавесе. Героя окружают гротескные, почти карикатурные, персонажи, которые кричат, машут руками, бегают с высоко поднятыми коленями, заламывают руки, в париках, в невероятно пышных юбках, с веерами, в то время как Линкольн скуп на движения, жесты и даже эмоции, подчеркнуто некостюмирован и невыразителен, отчего видится зрителю таким щемяще искренним, таким открыто беззащитным, что его хочется прикрыть от посторонних глаз. Образ у Спилберга-Дэй-Льюиса получился настолько достоверным, что легко проецируется на все этапы жизни и карьеры шестнадцатого президента Соединненных штатов Америки. Зритель с легкостью может представить себе маленького Авраама с книгой, его в юности, его на инаугурации, его в момент, когда он делал предложение Мэри Голд, и в моменты рождения каждого из его сыновей.

Вот так просто! И так талантливо. Если ты Спилберг.

Это больше, чем биография, больше, чем фильм, это возвращение живого героя народу. И народ аплодирует стоя.

10 из 10

Стивен Спилберг показал себя после Мюнхена (Список Шиндлера не смотрел) не только как мастер фантастических фильмов, но и создателя исторических жанра кино, где особую роль играет детальное освящение исторических событий. Я не думал о том, что Спилберг сможет взяться за столь сложную тематике в антураже Гражданской войны в США. Ведь я люблю фильм и книгу Унесенные Ветром. Для меня фигура Линкольна всегда была неоднозначной. С тех пор, как я стал заниматься историей. Я быстро осознал, что ничего не знаю о США и их истории. Тем не менее, я пошел в кино увидев что режиссер Стивен Спилберг и должен признать фильм запал мне душу. Я читал книги про Линкольна, но не смотрел ни одного фильма. Честно говоря, меня мало интересовала его карьера юриста и вообще молодость вождя.

Хочу сказать, что фильм получился действительно очень качественным и интересным. Да, и тема выбраны правильная, особенно страницы истории США, когда речь шла о существовании этого государства. История этого фильма уникальна тем, что нам показывают взрослого Линкольна, как сформировавшуюся личность и политика. Это мне нравилось больше, чем те американские фильмы. Где рассказывалось о его тяжелом детстве, отрочестве и юности. В фильме поднят именно то вопрос, который цеплял всех в романе Унесенные ветром — права чернокожих в США, и вопрос ликвидации рабства. Нам показали Линкольна очень человечным персонажем и эмоциональным. Он изображен как харизматичный человек (типа Сталина и Петра I), последних я очень уважаю. Он показан неплохим семьянином и человеком с чувством юмора за которым шла нация. Линкольн все-таки объединил американцев, но не путем подкупа конкурентов и партийных тяжб, а путем серьезного выкорчевывания кадров. И негров он не собирался освобождать в начале. «Линкольн, даже в своих речах говорил я бы этого не сделал, если бы этого не требовало время». Интересы партии его мало интересовали. Он хотел сохранить единое государство. Да и бедный Север не мог существовать без Юга. Не верите мне, так посмотрите в источниках там все описано. Что насчет семьи, его жена страдала от шизофрении уже давно, а смерть двух ее сыновей, затем убийство мужа подкосило ее окончательно. Линкольн не мог запереть ее в дурдоме, поскольку понимал, что это сильно отразится на его карьере. С сыновьями он был тоже не особо милостив. Теда как очень нестабильного психически ребенка, он отправил в психдом. Поскольку он мешал и отцу и другим сотрудникам работать. Роберт Линкольн действительно хотел пойти в армию, но родители до конца войны его не пускали. Скорее из Желания спасти чадо от разрушительной войны. Кстати, отношения, которые были между родственниками, тоже были не однозначными. Линкольн уже мало уделял внимание жене к концу жизни. С матерью поддерживали отношения дети. Хотя они всегда уходили из комнаты, когда у миссис Линкольн начинались припадки бешенства. Тед и Роберт Линкольны, виделись очень мало и старший брат младшего особо не любил. Короче, фильм идеализирует обстановка того мира. Фильм же представляет собой нам историю не сколько борьбы за права черных и попытках обычного человека достичь справедливости, сколько сагу о политической воле, войне и ненужных дебатах в правительстве. Нам показывают, ту Кучу людей, которые решали судьбу миллионов американцев. Однако, на деле все было немного иначе.

Еще в 1862 году Линкольн говорил: Моей высшей целью в этой борьбе является сохранение союза, не сохранение или уничтожение рабства. Если бы я смог спасти союз, не освободив ни одного единственного раба, я бы сделал это, и если бы я мог спасти его, освободив всех рабов, я бы сделал это, и если бы мог спасти его, освободив одних рабов, а других не освободив, я бы сделал это. Что я предпринимаю в вопросе рабства и для цветной расы, я делаю потому, что верю, это поможет сохранить союз. Этим я объяснил здесь моё намерение, которое рассматриваю как официальный долг. И не намерен изменять моё часто высказываемое личное желание, что все люди везде должны быть свободны.

Неудачи в войне и её затягивание постепенно меняли отношение Линкольна к вопросу о рабовладении. Он приходил к мысли, что Соединённые Штаты либо станут полностью свободными, либо полностью рабовладельческими. Становилось ясно, что главная цель войны — восстановление Союза, становилась недостижимой без отмены рабства. Линкольн, всегда выступавший за постепенное освобождение негров на компенсационной основе, теперь считал, что рабство необходимо отменить. Подготовка к упразднению института осуществлялась в течение всего 1862 года. 30 декабря 1862 года президент подписал «Прокламацию об освобождении рабов», объявившую негров, проживающих на территориях, находящихся в состоянии мятежа против США, «отныне и навечно» свободными. Документ дал толчок принятию XIII поправки (1865) к американской конституции, которая полностью отменила рабство в Соединённых Штатах. Прокламация подверглась справедливой критике со стороны радикальных республиканцев, поскольку освобождение рабов было осуществлено там, где не распространялась власть федерального правительства, однако она изменила характер Гражданской войны, превратив её в войну за уничтожение рабства. Кроме того, она вынудила иностранные государства, в том числе и Великобританию, не поддерживать Конфедерацию. Британский премьер-министр Пальмерстон не смог организовать интервенции из-за сопротивления общественности. Освобождение рабов позволило осуществлять набор чернокожих американцев в армию. К концу войны в федеральных войсках числилось 180 тысяч афроамериканцев.

Именно по настоянию Линкольна конгресс 31 января 1865 года принял XIII поправку к Конституции США, запрещавшую рабство на территории страны. В начале 1865 года победа северян уже была предрешена. В своей второй инаугурационной речи Линкольн призывал отказаться от мщения, поставил задачиреконструкции Юга, построения гармоничного Союза.

Это все свидетельства историков и очевидцев того времени.

Теперь о фильме, за что хочется поблагодарить режиссера и актеров, так это за игру, хорошие костюмы и герои все на высшем уровне. Спилберг смог охватить большое количество людей, как героев, так и обычных граждан. Одновременно можно увидеть несколько сотен людей, над образом которых пришлось потрудиться в личном порядке. Так же грим помог приблизить внешний вид актеров к реально существующим историческим прототипам. Сам Линкольн в исполнении Дэниела Дэй-Льюиса и его жена просто чудесны. Создалось впечатление, что я перенесся в другую эпоху.

Хотя история была изменена. Это фильм о жизни, как и Унесенные Ветром герои идут к своей цели. Здесь, как и в УВ тоже есть кровавые сражения и сцены смерти времен Гражданской войны. Сам конфликт выступает здесь в роли скорее социально-религиозного аспекта. Тем не менее, я готов сравнить его с Унесенными Ветром. Поскольку, другие фильмы про Линкольна и Гражданскую войну в США не вызывали у меня столь сильных эмоций.

Несомненно, режиссер Стивен Спилберг больше всего любим своими семейными картинами, приключения, фэнтези, фантастикой такими как «Парк Юрского Периода»,«Искусственный Интеллект»,«Индиана Джонс» и. т. д. Из недавних это приключенческий фентези боевик «Приключение Тинтина»,и выходящий вскоре в прокат фентези-сказка «BFG».

При упоминание этого режиссера, ты сразу вспоминаешь «Индиану Джонса»,«Парк Юрского Периода»,«Инопланетянин»,и другие семейными картины, что застряли глубоко в детстве.

Но также маэстро Стивен Спилберг известен своими военными драмами, биографическими, и историческими лентами. «Спасти Рядового Райана», великолепный «Список Шиндлера»,«Империя Солнца»,«Мюнхен»,«Амистад» и. т. д.

А из новейших это байопики «Шпионский Мост» и «Боевой Конь».

И речь пойдет как раз таки об одной из исторических лент в огромной фильмографии этого режиссера.

А именно об одноименной биографической ленте, о 16 президенте США Аврааме Линкольне-«Линкольн».

Фильм охватывает тот самый период борьбы Линкольна за свободу цветного населения, и принятие поправки в конституцию США, то есть период Гражданской Войны между севером и югом.

Стивен Спилберг — огромный патриот своей страны, и он сделал все, да бы достойно рассказать историю об одном из самых уважаемых президентов истории Америки, чьими идеалами свободы, и равенство, до сих пор восхищаются американские политики, и не прочь в лишний раз процитировать господина Линкольна, в выгодной для них ситуации…

Спилберг справился со своей задачей, он достойно, и самое главное достоверно рассказал путь Авраама Линкольна. Перед съемками, создатели фильма прочитали тонны исторического материала, да бы передать всю достоверность, и у них это вышло. Естественно, это не документальный фильм, а художественная биографическая картина, и исторические неточности художественные вольности можно найти (если вы конечно дотошный зритель, любящий каждую деталь проверять через Википедию (несмотря на то, что Википедия является свободной библиотекой, а не достоверным источником). Но в фильме, все эти художественные вольности сведены к минимуму, в остальном же это ровный и строгий фильм, с равномерным повествованием, и самое главное интересный познавательный для зрителя.

Картины выполняет главную задачу, она заставляет зрителя заинтересоваться периодом гражданской войны и Авраамом Линкольном, как исторической личностью.

Персонаж Авраама Линкольна исполнил великий актер своего времени, настоящий мастодонт кинематографа Дэниэл Дэй Люис. Многие знают его как «Мясника» из «Банды Нью Йорка» Мартина Скорзесе. Также он снялся в десятках отличных картин. Мне лично нравится он в «Последний из Могикан»

Является единственным актером в мире, удостоенным трижды подряд премии «Оскар»(третий Оскар именно за роль Линкольна).

Считается одних из величайших актеров в истории кинематографа. (ДиКаприо? Не смешите…). Стоит ли говорить о нем, когда титулы все говорят сами за себя?! Всем советую ознакомиться с фильмографией этого величайшего (и самое главное ныне живого) актера в истории кинематографа.

Сказать, что он справился с ролью Авраама Линкольна, значит не сказать ничего…

Мало того что сам Дэниэл Льюс похож внешне на Линкольна, так и сыграл достойно. Я бы назвал это лучшим воплощением Авраама Линкольна на экранах.

Дэниэл Люис, как настоящий профессионал подошел к роли основательно, при съемках фильма, актер стал ярым фанатом своего персонажа Авраама Линкольна, он научился расписываться как 16 президент, и разговаривал вне съемок на языке того времени(полностью выработав американский акцент). Это того стоила, персонаж в исполнении Дэниэля Люиса шикарен, в него веришь и сопереживаешь. Достойны образ Авраама Линкольна на экранах.

Также хотелось отметить Салли Филд в исполнение Мерри Тодд. Получился очень сильный персонаж схожий с оригиналом. Во время съемок, Филд тоже пошла на уловки ради того чтобы вжиться в роли, а именно писала Люис на языке 19 века письма, от лица Мери Тодд. Я думаю, это того стоило, её персонаж получился сильным и правдоподобным.

Хорошо сыграл Томи Ли Джонс, играет важнейшую роль в повествовании.

Картина вышла достойной пересказом истории Линкольна на кино-экранах.

Это отличный фильм, от великого режиссера, с великим актером, про великую личность!

7 из 10

Упоение демократической идеологией и мелькание патриотизма, здесь уместная и неотъемлемая часть, нежели пропагандистский инструмент. Как же иначе должен выглядеть фильм о великом американском президенте?

Стивен Спилберг, конечно, идеализирует образ Авраама Линкольна, изображая его человеком в высшей степени мудрым, чуть ли не беспорочным, который искренне печётся о судьбе своего народа. Придавая ему такое величие, которое способно «разорвать кадр» (по меткому выражению Марины Латышевой из «РБК daily»). В какой-то момент проникаешься сожалением, что такие самоотверженные правители, как герой данной ленты, появляются в истории столь редко. И вот рисуя такой идеальный образ, Стивен словно бьёт себя руками в грудь, недоуменно крича: «И в этого человека стреляли со словами „тиран“!?». Что ж, крик услышан.

Дэниэл Дэй-Льюис вдыхает жизнь в этот образ, берёт свою третью золотую статуэтку и окончательно утверждает себя в статусе великого актёра. То мастерство, какое, демонстрирует Дэй-Льюис — это игра иного уровня. Здесь не нужно играть чрезмерно эмоционально, не нужно брызгать слюной и кривляться, изображая человека на грани психического срыва, потому что Линкольн был не таким, этот иной уровень заключается в другом: буквально оживить историческую личность, и не просто, а убедительно. Что удаётся Дэниэлу. Он реконструирует повадки, манеры своего героя, а где в соответствующих сценах всё же следует проявить эмоциональность, актёр не переигрывает, по-прежнему остаётся убедительным, сохраняет своенравие своего персонажа. Просуммировав это, образ Линкольна в данной картине, благодаря игре Дэниэла Дэй-Льюиса, можно назвать настоящим, пожалуй, это самое подходящее слово.

Здесь всплывает и другое достоинство кинокартины: при всём вышеперечисленном фильм не скатывается в сольный бенефис исполнителя главной роли. Персонажи второго и даже третьего плана очень хорошо продуманны, их характеры прописаны и чётко изображены. Характеры эти, кстати говоря, сойдут за нарицательные и могут выглядеть как карикатуры на многих политических деятелей, да и не только политических. Здесь есть тот тип людей, которые не могут высказать своего мнения, потому что боятся, испытывают давление окружения; есть те, кому удаётся сломить этот барьер и вовсю глотку прокричать о своей позиции; и есть упрямые тупицы, которые классически не дают прогрессивным парням/мужикам, сделать мир лучше. Здесь снова можно проникнуться сожалением о тех временах, когда люди, даже наиболее неприятные из них, боролись в политике ради своих взглядов на мир, а не за свою финансовую выгоду. Такие кинокартины также служат напоминанием о том, какими предрассудками было обременено общество, некоторые из них сейчас могут показаться даже смешными, и данный фильм наводит на мысли о длинном, тернистом пути, который преодолел человеческий интеллект, для преодоление хотя бы некоторых из них. «А что потом, дадите право голоса женщинам!?»

Нельзя не отметить и работу над антуражем, созданием атмосферы. Не даром из двух премий «Оскар» одна из них отошла художнику-постановщику. Но особенный эффект всему придаёт съёмка в приглушённой гамме Януша Камински — превосходного оператора и постоянного компаньона Стивена. Окончательную гармоничность технической стороне фильма придаёт монтаж и саундтрек Джона Уильямса.

«Линкольн» начинается с короткой сцены одной из битв Гражданской войны, единственной во всём фильме, которая совсем выпадает из общей картины. Эта сцена ни несёт никакой ценности для сюжета, но отгадайте: зачем Стивен её включил? При помощи этой короткой сцены режиссёр ловко наводит на мысли о бессмысленной и беспощадной природе войны, об её тупой разрушительной силе — это как раз то, что гуманист Спилберг наиболее старательно пытается донести до человечества через своё творчество. Навести на серьёзные размышления при помощи небольшой детали — может в этом и заключается гениальность постановщика?

9 из 10

Стивен Спилберг неожиданно для меня из режиссера, специализирующегося на семейных фильмах, стал автором хороших исторических кинолент. «Мюнхен», «Боевой Конь», недавний «Шпионский Мост» и, собственно, «Линкольн» — это качественные картины, основанные на реальных исторических фактах с легкой примесью авторского видения тех событий. Так, «Линкольн» повествует не про всю жизнь 16-го президента США, а про самое важное решение в его жизни — прокламацию об отмене рабства. Сегодня многим кажется, что победа Севера и освобождение рабов — два взаимосвязанных события и одно невозможно без другого. Однако, на самом деле это не так — даже когда победа Севера была очевидна, для Линкольна стоило больших трудов убедить Сенат в необходимости отмены рабства. Это достижение лично я считаю самым важным в президентстве Линкольна и именно ему и посвящен данный фильм.

Спилберг смог превратить данное историческое событие в интересную драму, оторваться от которой просто невозможно, даже если из уроков истории знаешь, чем все закончится. Такие «разговорные» киноленты нечасто бывают очень интересными, и «Линкольн» — одна из них.

Актерская игра ключевых героев также выше всяких похвал. Особенно удался сам президент, сыгранный Дэниелом Дэй-Льюиссом — он мало того, что прекрасно играет, так еще и похож на Авраама Линкольна просто один в один.

И, конечно, как всегда у Спилберга, здесь прекрасно воссоздан дух времени. Атмосфера XIX века прямо погружает зрителя в происходящее на экране, что лишь усиливает наше сопереживание этим персонажам.

На мой взгляд, «Линкольн» — одна из лучших работ Стивена Спилберга и просто отличное историческое кино.

9 из 10

Прежде всего необходимо отметить уровень уважения к истории и к персонажам, которым наполнена данная кинолента. Здесь нет лишних героев, которые введены лишь для заполнения экранного времени, здесь нет лишних слов, которые никак не влияют на развитие действия. Здесь есть только история о том, как одно событие может изменить ход истории. Нельзя назвать фильм «Линкольн» биографией в той мере, в которой мы привыкли видеть киноленты данного жанра. Это не биография человека, это скорее описание политической и человеческой борьбы, рассказ о невероятном влиянии одного человека на умы своих современников, описание тех событий, которые сделали Линкольна символом — запрет рабства и внезапная смерть. Если смотреть на фильм с данной точки зрения, то фильм поражает своей фундаментальной проработкой персонажей и поразительной игрой актёров.

Дэниел Дэй-Льюис не играет роль Линкольна, он проживает жизнь этого персонажа. Невероятное попадание в образ, в характер. Харизма и обаяние, которые вдохнул актёр в своего персонажа, заставляют поверить в то, что за этим человеком шли в бой, что с этим человеком боролись, что именно этот человек имел способности повлиять на историю своей страны.

Не меньше, в может даже и больше меня поразил своей игрой Томми Ли Джонс, пламенная речь его персонажа заставила поверить, что я сама являюсь свидетелем исторического события.

И так до бесконечности можно говорить абсолютно обо всём актёрском составе данной киноленты.

Вообще уважение и внимание к тому, что говорят персонажи является отличительной чертой данного фильма. За дебатами и постоянными словесными перепалками наблюдаешь с застывшим дыханием. Восхитительная работа всего состава, трудившегося над созданием фильма оставляет неизгладимое впечатление и веру в то, что хорошее кино с яркими персонажами и продуманными диалогами ещё долго будет радовать современного зрителя.

Честно говоря, очень долго откладывала этот фильм. И даже очередной Оскар-марафон откладывала, ибо этот фильм стоял первым в списке, а я всё смотрю по списку.

Не люблю фильмы о политиках. Но вот, наконец, решилась. Это один из любимых президентов папы, известный борец за свободу и демократию. Я тоже его очень уважаю и всё такое. Но блин, сколько можно снимать про права чёрных. Я уже устала. Такое ощущение, что все сценаристы и режиссёры пытаются выслужиться перед Обамой, сняв как можно больше фильмов на эту тему. Я заметила, что в последние годы просто бум на такие фильмы. И если раньше я смотрела их с большим энтузиазмом, ибо демократ в душе, то теперь они вызывают только отторжение. Этот фильм — не исключение.

Конечно, ничего не могу сказать — игра, костюмы замечательные. Атмосфера — то, что надо. Художнику-постановщику заслуженно Оскар дали. Но непреодолимо скучно. Мне, правда, в последнее время на многих фильмах скучно, но здесь было ещё скучнее. 2,20 тягомотины не каждый выдержит, это точно.

Рада была повидать любимую 68-летнюю красавицу Сару Филд! Её номинацию считаю заслуженной, а вот Оскар Дэй-Льюиса, сыгравшего самого Линкольна, считаю сомнительным. Он был хорош, не спорю, но не прям АХ. Были номинанты лучше, на мой взгляд.

В общем, я вообще не впечатлена, но для общего образования посмотреть было полезно.

2 из 10

Авраам Линкольн, Томас Джефферсон и Джордж Вашингтон — это те три незыблемых, воистину сакральных столпа и человеческих колосса, на которых стоит непоколебимо вот уже около 200 лет не только американское общество в его нынешнем виде, но и Америка как таковая в целом. Их вклад в американскую систему политики, экономики и социальных отношений как на внешнем, так и на внутреннем уровнях управления огромен, и вся троица деятелей издавна почитаема, ведь без них не было бы американской демократии вообще, а пучина Гражданской Войны поглотила бы тогда еще несформировавшееся общество, тяготимое социальным расслоением и сегрегацией, рабством, превращенным в этакую высокомерную религию, и консерватизмом, граничащим с откровенным слепым ханжеством и нелицеприятной глупостью. «Честный Эйб», к примеру, поспособствовал завершению братоубийственной войны на территории Штатов, сшил страну, напоминающую лоскутное одеяло, в единое неделимое целое, и перед самой своей кончиной в 1865 году принял так называемую Тринадцатую поправку, отменяющую рабство. Но во имя этого ему пришлось повоевать. И не на окрапленных кровью полях сражений, а в уютных кабинетах и залах правительства, но кто сказал, что свобода завоевывается только лишь одной кровью? Без бюрократии не выходит ничего. И никогда.

Стивен Спилберг — режиссер, вовсе не требующий никакого представления — снискал не только славу выдающегося умельца творить мифы на основах привычных тем, создавая высокобюджетные гиньоли в стиле магического реализма и реалистической фантастики с привкусом беззаботного эскапизма, но и мастера, как никто ему подобный лавирующем между архетипами коммерческого кино и громадьем кинематографа авторского, сочетая в себе крепкого рассказчика и великолепного полистилиста, не боящегося экспериментировать и достигающего в этих экспериментах недосягаемых для очень многих высот. Спилберг по сути своей взрастил блокбастеры как таковые в их современном виде, отвлекаясь на важные для него и становящиеся обобщающими истории людей, вступивших в конфликты с историей, бросивших ей вызов или самим ставшие таковой, ее неотъемлемой частью. И «Шугарлендский экспресс», и «Цветы лиловые полей», и «Список Шиндлера», и «Амистад», и «Мюнхен» — это картины одного порядка в творчестве Спилберга, и в 2012 году к ним прибавился еще один — «Линкольн», посвященный наиболее важным деталям биографии самого знаменитого из самых знаменитых американских Отцов Нации.

Ставший одним из безусловных фаворитов Оскара, «Линкольн» является достаточно лапидарной по содержанию и монументальной по историческому размаху личности центрального героя картиной Спилберга, которая тем не менее на фоне вышеперечисленных его историко-биографических фильмов смотрится не как рывок вверх, к еще большей совершенности и высокоуровневости, на позицию безусловных классиков американского кино, а как этакий чрезмерно политкорректный, выхолощенный и нарочито подогнанный под стандарты американской Киноакадемии фильм, ориентированный исключительно на американскую публику, и то токмо ради потакания ура-патриотическим слепым чувствам. Рассказывая о делах давно минувших дней, моментами кажется, что «Линкольн» искусно в своей эпичности подыгрывает нынешней системе американского политикума, твердя с навязчивой пророческой интонацией одно — рабство в своей природе ужасно, а его отмена стала величайшим достижением 16 американского президента(хоть это отнюдь не так, но главный акцент в картине сделан именно на этом), ибо сам процесс принятия 13-й поправки в картине показан столь досконально, что видится иногда определенная зацикленность на всем достопочтенном законодательном собрании.

Картина лишена напрочь сюжетного динамизма, политические баталии и вовсе затмили баталии военные, как и культ личности, столь превосходно воспетый Спилбергом, ибо Авраам Линкольн показан в ленте как персона без страха и упрека, чуть ли не святым, по сути создавшем все американское таким, каким оно есть и сейчас. Фильм не кажется по-настоящему открытым и честным со зрителями, превращаясь в стильный, но пустой звук; бессодержательные пафосные реляции, заученные со школьной скамьи истины, которые по логике картины не требуют никакой полемики или даже сомнений, ибо, упаси Бог, плевать на святое. Откровенную пропагандистскую и поверхностную манипуляцию и не более того.

Фильм одномерен и манипулятивен по отношению ко всем зрителям, даже американским, ибо предлагает лишь одну точку зрения на историческую персону Линкольна, губительную из-за своего глубинного воинствующего и слепого ура-патриотизма, в угоду которому была принесена художественность ленты как таковая, ибо нет в картине альтернативного незамутненного взгляда, нет по сути ничего такого, что бы делало фильм произведением искусства, а не подобострастным очерком о жизни одного замечательного человека, строителя демократии, который ведь тоже грешил, как и все, но в картине о грехах святого скромно молчат. В своей картине Спилберг пошел по самому простому пути — снять лишенный изысков байопик, в котором реальная биография как таковая превращена в намеренно спекулятивно-пропагандистский миф, в который зритель должен поверить просто постфактум, забыв на целых два с половиной часа, что политика это штука сложная и грязная и нельзя оставаться чистым, девственно чистым, постоянно на всем протяжении своей жизни бултыхаясь в этом болоте. Даже «Амистад» был более искренен и правдив, чем «Линкольн», возведший до состояния академического абсурдизма персону 16 американского правителя не меньше, чем трэш-хоррор про Линкольна-Блэйда в вариации Сета Грэма Смита. И тут уж никакая превосходная актерская игра и сочный визуал не могут компенсировать художественной беспомощности этого проекта, сотканного из декларативных истин с явным привкусом политической пропаганды бессмертного дядюшки Сэма, занявшего свое законное место в хижине двоюродного дяди Тома.