Рецензии

Итак, мне бы очень хотелось отрекомендовать «Пи» Даррена Аронофски всем ценителям тонких киноматерий. Это очень специфический, альтруистический кинодебют необычного режиссёра хороших фильмов.

Макс Коэн, одержимый математикой и передовыми технологиями, пытается описать вселенную языком цифр, формул и законов. Его упорство фанатично и, несомненно, приносит ему максимальное приближение к истине, к коду, заложенному в природу и суть вещей самим Творцом. Вот только доступ к знанию такого порядка сопровождается всё возрастающим, безапелляционным, давящим и грубым интересом как от финансовых воротил, которые как всегда хотят заработать на открытии учёного, так и от ортодоксальных евреев Америки, свято верующих в некое божественное число связующее святой народ с Создателем. Добавьте к этому периодические болезненные психические помешательства, как следствие детской травмы, приведшей к ослеплению.

А теперь положите сверху на мистико-математически-философский сюжет пронизывающую и как всегда точно вторящую настроению повествования музыку гениального композитора Клинта Мэнселля. Уберите из картины все цвета, кроме чёрного и белого, чтоб не отвлекаться на детали. Добавьте точно выверенную смелую операторскую и киномонтажную работу, которые усугубляют депрессивную и прогрессирующую истерию психики Макса. Учтите при всём этом скромный бюджет в 60 тысяч зелёных денег.

В сумме получается киношедевр.

10 из 10

Ребята, прочитав большую часть ваших рецензий, я понял, что почти никто не понял этого фильма. «Это фильм о гении, о человеке противостоящем серому быту других людей, об поиске истины», — какая чушь. Неужели вы думаете, что самый великий, на данный момент, режиссёр будет писать сценарий и ставить фильм об этом? Нет, нет и ещё раз нет.

У кого-то в рецензии я наткнулся: «Фильм многогранен и нельзя сказать о чём собственно он». Совершенно верно, например у меня 3 предположения, что Аронофски хотел показать нам, и все они основаны на самой последней сцене (пожалуй самой гениальной из когда-либо увиденных мной). Ну в конце концов, схожесть первой и последней сцены вас не на что не натолкнуло. В первой он рассуждает сидя на скамейке о своём детстве и ничего не замечает, а в последней он сидит на той же скамейке и смотрит на солнечный свет сквозь ветви деревьев. Чёрт подери, но это просто архиоригинально, а как актёр сыграл это сцену выше всяких похвал. Супер короче, смотрите не пожалейте. Только внимательно, это всё-таки настоящее художественное кино.

10 из 10

Дебютный фильм, очень талантливого режиссёра, снятый на собственные средства.

Сюжет не очень понятен, герой пытается найти число с помощью которого можно чуть ли ни завладеть всем миром. На пути у него то и дело кто то путается, мешая и развивая у парня паранойя. Безумие сменяется прозрением, а затем приходит отчаяние.

Это не лучший независимый фильм, но и не самый худший. Главное интересно смотреть.

8 из 10

Фильм «Пи», работа ныне признанного и весьма креативного режиссера Даррена Аронофски, был снят в 1997 году, еще ДО его более известных картин, таких как «Реквием по мечте» и «Фонтан». Если судить о творчестве режиссера в целом, то стреляет он редко, но метко.

Данная лента снята на весьма скромный бюджет, но это никак не отразилось на качестве конечного продукта.

Еще древние философы говорили о том, что поняв причинно-следственные связи, можно познать сам Мир. Такие гиганты мысли, как Евклид и Аристотель пытались найти объяснение тайнам мира через математику — самую точную науку в мире.

Макс Коэн — молодой гениальный математик. Как и все гении, Макс весьма необычный человек. Вселенная для него — не просто загадка, а огромное уравнение, которому он, не жалея сил, пытается найти решение; зашифрованный код, таящий разгадку ко всей природе мира.

«Первое: математика — язык природы. Второе: все, что нас окружает можно представить и понять с помощью чисел. Третье: Если числа любой системы поставить в график, возникает система. Посему, всюду в природе существуют системы» — непрерывно рассуждает главный герой.

А тут, как в классике, настоящее горе от ума.

Своей гениальностью Макс, как назло, привлекает внимание корыстливых брокеров и религиозных фанатиков, которые, каждый по-своему, заинтересованы в получении секретного кода.

Шон Гуллет в главной роли своего героя сыграл весьма убедительно.

Беглый отрешенный взгляд, нервозность и резкость движений, ярковыраженная паранойя и абсолютная интровертность. Получился отличный собирательный образ. Плюс дрожащая камера, больше похожая на любительскую (операторская работа на высоте), резкие звуки, загадочная музыка и черно-белая картинка — создают поистине необычную атмосферу сумбура и колоссального напряжения. Контрастный монохром вообще задает определенный тон картине. Уравнения на экране монитора, черные числа на белой бумаге… все одного цвета с окружающим миром. Режиссер дает зрителю полное право сходить с ума вместе с главным героем.

Фильм достаточно неплох, со смыслом и послевкусием, хотя, признаться, очень тяжел на подъем.

Режиссеру, как бы то не было, можно поставить еще один плюсик: фильм не затянут. Вся идея оформилась и раскрылась за менее чем полтора часа. С концовкой Аронофски, благо, тоже не подкачал. В финале все сделано аккуратно и логично расставлено по своим местам. В отличие от «Фонтана», картина лишена излишнего торжественного пафоса и новящевой слезовыжималки.

Что и следовало доказать — Бог — самый великий математик. И с мировым порядком может справиться лишь Он сам. На этом фундаментальном поприще человеку тягаться с Создателем не стоит. К хорошему в любом случае не приведет. А математика, как наука, перед многим тоже оказывается бессильна.

Иррациональная история

Контрастная черно-белая лента нового на 1997 год дарования в сфере кино Даррена Аронофски, относящаяся к разряду «недополупро», не принесшая ему такой известности как «Реквием по мечте», однако гораздо более глубокая и даже порой более угнетающая, получила премию Санденс, как символ независимого духа кино, а также принесла немалый доход режиссеру (не сложно посчитать — около двух с половиной миллионов долларов).

Сразу хочется задаться вопросом — кому понравится этот фильм? Сам я, являясь буквально поклонником математики, с восторгом наблюдал за действием математика Максимилиана Коэна, с легкостью перемножающего и делящего трехзначные числа друг на друга, пытающегося, словно Пифагор, проникнуть в тайну числа пи. Возможно, для кого-то фильм «Пи» покажется слишком тягостным и давящим, совершенно бессмысленным и глупым, но на остальных он произведет неизгладимое впечатление.

Сложно отнести это кино к какому-либо разряду. С одной стороны, фильм «Пи», снятый за копейки и с дешевыми, но действительными приемами, кажется практически любительским настолько, что подобное сто раз сможет снять любой первокурсник ВГИКа. Но с другой точки зрения, сюжет заставляет задуматься и провести параллели с реальностью (и не так давно звучало имя затворника Григория Перельмана, этакого бомжа-ученого тысячелетия). Как и герой настоящий, герой вымышленный достигает того самого пика, когда так просто разочароваться в том, чем ты занимался всю свою жизнь, а именно в языке мира — математике.

Respice post te! Hominem te memento!

«Пи» — совершенно иная картина Аронофски, она не похожа ни на чувственную фантасмагорию «Фонтан», ни на красочную спортивную ленту «Рестлер», ни на лихорадочную драму «Реквием по мечте». Почти документальная, снятая ручной камерой в совершенно неудобных обстоятельствах, арт-хаусная картина «Пи» представляет собой почти обрывочную историю, словно слова, вырванные из какого-нибудь контекста. А вот, из какого контекста уже додумывают зрители. Многие найдут переплетение с «Горе от ума» Грибоедова или с древнегреческой историей об Икаре, мыслящие глубже доберутся до библейских сказаний, но суть как раз в том, что универсальный язык можно перенести на любые страницы под разными переводами. С помощью математики можно объяснить и исторические движения, и колебания листьев на ветру, и прилив Нила, и падение биржевых акций. Потому абсолютно не социабельный математик Макс наотрез отказывается от идеи, что число пи — набор хаотичных цифр, и пытается создать код, шифр, систему, под которую подстраивается весь мир. Что самое странное и шокирующее — человеку, как это представлено зрителю, крайне убогому, это удается. Тут и раскрывается весь смысл фильма — жалкий и несчастный Макс Коэн оказывается не полоумным ученым, а умнейшим на свете человеком, едва ли не Богом. Если поначалу зрителя поражает то, что он отказывается от всякого рода встреч, то теперь это вполне обосновывается. Резко меняется позиция автора и смотрящего, после чего все люди мегаполиса, окружающие беднягу, сами оказываются больными жертвами своих низменных желаний. Макса уже нельзя судить, он становится выше всех остальных, потому что мир цифр оказывается реальным, но радует ли это его?

Как говорится, между коллекционером и владельцем коллекции безграничная разница. Между человеком, стремящимся к цели, и человеком, достигшим её, громадная бездна. Между «Максом слепым» и «Максом прозревшим» непреодолимая пропасть. Вот почему, все, что остается сделать по-прежнему несчастному ученому — это освободить свой разум от непосильного груза, от своего креста (вновь, как не странно, всплывает Библия).

И в финале мы видим совершенно иного Макса, уже не умеющего так лихо перемножать великие формулы, но искренне радующегося этому, потому что он уже не думает, а чувствует, как и советовал его учитель.

Фильм «Пи» — картина с глубокой моралью, история о человеке, бегущему по велению внутреннего голоса к золотой двери, за которой находится пропасть, история о строителе Вавилонской башни, затем разрушившем её, так как он не принимал себя как посланника новой мессианской эры. Возможно, великому математику, страдающему дикими приступами мигрени, следовало только принять ванну, как это и сделал Архимед? Или все-таки поднести дрель к голове? Извечный вопрос.

Честно говоря, при виде начальных титров я с удовольствием вдавился в спинку кресла, ожидая что меня сейчас атакует эффект 25го кадра. Может что-то такое и было, только после пресловутых начальных титров ощущение меня это и не собиралось покидать…

Главный герой фильма Макс — гений, и как это нередко бывает, изгой общества. Он живёт в своём мире, по своим правилам, особняком в которых стоит математика. Макс искренне верит что всё, абсолютно всё происходящее в нашем мире, вокруг нас — можно объяснить с помощью чисел и систем. Каждую из вещей он объясняет закономерностью, в этом он и видит смысл своей жизни — разгадать всю эту систему, и чем больше он погружается в нее, чем ближе он к истине, тем больше всё выходит из под контроля, тем сильнее он уходит из мира реального…

«Когда я был маленький, мать учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки это сделал. Сначала свет был невыносимым, но я смотрел, заставляя себя не моргать. Тогда его яркость стала уменьшаться, мои зрачки стали как кончик иглы, и мне все стало видно… Доктора не знали, исцелятся ли когда-нибудь мои глаза…С тех пор у меня начала болеть голова…»

Кроме неординарных математических способностей, лучи света наградили нашего героя постоянными головными болями, мигренями, галлюцинациями, болезнью Паркинсона… От всего этого он начинает понемногу сходить с ума… к счастью, помогают таблетки, но ненадолго… «Мир цифр и комбинаций» не хочет надолго отпускать Макса в реальный мир…

На протяжении первой половины фильма не отпускают хоть и малозначительные, но довольно любопытные детали и вопросы — Что за странный еврей в баре пытается влиться в доверие Максу? На какой путь хочет направить нашего героя его учитель? И наконец, что же скрывается за таинственной кнопкой «return», которую Макс не решается нажать? Все это будоражит мой мозг по мере просмотра…

Но, если оставить сюжет в покое, и оставить все самые вкусные «плюшки» не смотревшему фильм зрителю первое, что ввело меня в приятный ступор — атмосфера.

Она неподражаема! Все эти крупные планы дверных замков, замочных скважин и вида из «дверного глазка» по настоящему пугают и заставляют почувствовать себя в роли «больного гения», и это не говоря уже в так полюбившемся мне приеме съемки «прилипания камеры при ходьбе с одного ракурса».

Всё это вкупе с довольно жутковатой музыкой и сильным затемнением пространств и лиц героев дают более чем уверенность того, что фильм на равных повоюет с такими гигантами психологических триллеров с неповторимой атмосферой, как «Таксист» Скорсезе или «Заводной Апельсин» Кубрика, а в чем-то даже и превзойдёт их…

Великолепно, это действительно Шедевр! Шедевр с большой буквы! Давно меня уже фильмы так в ступор не вводили! Браво Арановски и Ко!

Всем любителям нестандартного кино посвящается…

10 из 10

Когда я начал смотреть этот фильм, меня захлестнула волна «теории чисел» и числа ПИ. Как известно, каждый отснятый фильм является вымыслом, содержащим щепотку реальности. В этом фильме реальность окружает со всех сторон, так и хочется погрузиться в мир чисел и войти в ряды тех, кто тщетно пытается просчитать число знаков после запятой могущественного 3.14…! Возможно, там, среди тех миллиардов знаков и кроется численная модель Вселенной… Тот факт, что здесь нельзя привести чётких ответов — правда это или вымысел, так же не позволяет говорить о том, что фильм «Пи» — абсурдная теория математики.

Фильм меня заинтересовал с первых минут. В миг мне показалось, что да, я хочу проникнуть в мысли главного героя, расшифровать Вселенский код с целью узнать, что же там за ним. Но одна лишь фраза главного героя в середине фильма:«Мне не нужны ВАШИ деньги, и я не собираюсь связываться с Вами мелкими материалистами…» меня сбила с толку, и я понял, что мне предписано жить так, как жил до этого фильма, интересоваться математикой, количеством знаков после запятой числа ПИ, заниматься своим делом, но я не тот, кто должен разгадывать загадки мира сего. Видимо я стал последователем одной из мыслей главного героя Макса Коэна, когда он ощутил на себе чудовищную силу свалившихся в его разум знаний, сводивших его с ума и выделяющих среди толпы. Один шаг и… всё конец… И ты больше не можешь умножать трёхзначные числа в уме за считанные секунды и прогнозировать рост или же спад цен на акции… Возвращение в окружающий мир, в мир чисел…

Фильм шикарный и выполнен в форм-факторе психологического триллера. Волей-неволей ощущаешь себя где-то рядом с главным героем, заставляешь себя вспоминать длину окружности, числа Фибоначи, строение кремния, осознавать работу процессора, но в миг понимать, что эти все знания вкупе представляют «понятную» картину мира и сумасшедшие виды вокруг себя и в своей голове. Такое чувство, что всё сумасшествие происходит с тобой, со зрителем… Фильм заставляет «взлететь на небеса» и «спуститься на землю» с мыслью того, что ты не был рождён «Евклидом» или «Пифагором».

10 из 10

Психологический фильм, который не напрягает и не веселит бесконечной пошлостью, затмившей наш Мир…

Как правило такие фильмы классифицируются критиками и зрителями, как артхаусные. А следовательно, экспериментальные и непонятные. И даже Сергей Кудрявцев, чью рецензию из его книги рецензий цитирует этот сайт, в недоумении, как и почему это фильм собрал в прокате в пятьдесят раз больше, чем на него было потрачено.

«А ларчик просто открывался». Драматургия.

Драматургия — это то, что заставляет зрителя смотреть фильм любого жанра. И слава Богу, это хорошо известно Аронофски.

В фильме есть и интрига, и развитие сюжета, и прогрессия усложнения, и неожиданный поворот и совсем уж неожиданный, даже парадоксальный финал. В общем, на лицо все признаки хорошего сценария.

Но поскольку Аронофски не только режиссер картины, но и соавтор сценария, а речь идет о внутреннем мире математика, даже, скорее, о внутреннем мире его мозга, вот и получился артхаус. Точнее, замечательный, но авторский фильм.

10 из 10

Честно говоря, «Пи» я решил посмотреть лишь после того, как увидел вторую работу режиссера Даррена Аронофски — «Реквием по мечте». В отличие от Реквиема по мечте, фильм получился более запутанным и неровным. Режиссер снял картину на черно-белой пленке, но, несмотря на это фильм получился достаточно живым и ярким, и при просмотре уже через минуту забываешь о монохромности картинки. Пи, как и остальные фильмы Аронофски, достаточно короткий (всего около полутора часов), но от этого он только выигрывает — никаких затянутых сцен, все достаточно динамично и смотрится на одном дыхании (вспомнить даже «Зеленую милю» Фрэнка Дарабонта, фильм кажется затянутым). Еще один плюс — это композитор Клинт Мэнселл. Музыка достаточно хороша, нагнетает настроение и помогает ближе принять происходящее на экране. Кстати Клинт Мэнселл играл роль фотографа… Актерская игра на высоком уровне. Думаю, мало кто знает исполнителя главной роли и от этого получается еще один плюс — нет знакомых, давно надоевших, одинаковых лиц, фильм выглядит новее, оригинальнее.

О сюжете говорить не буду, всё достаточно интересно в меру (даже немного больше) запутанно а главное динамично. Фильм смотрится на одном дыхании.

В итоге можно сказать, что фильм получился вполне оригинальным, стильным, свежим, с хорошей актерской игрой, достаточно сильными диалогами, приличным музыкальным сопровождением и весьма неровным сюжетом (о многом приходится догадываться самому), на что вполне можно закрыть глаза, если учесть, что это первая картина Аронофски. Фильм получился «не для всех», возможно многим он не понравится, многие его не поймут, но найдутся и те, кто его оценит.

9 из 10

Быть может с помощью чисел мы познаем свою сущность…



Знаком был раннее с талантливым режиссёром Дарреном Аронофски по таким картинам как «Реквием по мечте», «Фонтан», «Рестлер» и буквально недавно познакомился с его дебютной работой. Знакомство оказалось жутко интересным, сюжет настолько восхитил меня, что пришлось пересмотреть некоторые свои ценности. Буквально и десяти минут достаточно для того, что бы мир вокруг вас изменился, стал вдруг черно-белым и правили им не люди, а числа. Кудесник Аронофски задал высокую планку на старте своей карьеры и помнится мне, ниже её не опускался. Возвышенное творчество этого режиссера даёт огромную пищу для размышления и на всегда оставляет след в памяти.

Бытие.

Веря в свободу мысли и слова, а также в безграничные возможности человеческого мозга, Аронофски даёт то, чего так не хватает в обыденности, он даёт человеку, зрителю «крылья», а потом сам решай что с ними делать… Балансируя на грани фантастики и откровенного сумасшествия, творческая мысль автор завела зрителя в потаённые уголки гениального молодого ума, жаждущего правды от всего сущного. В подтверждение великолепия картины, скажу один немаловажный факт — бюджет фильма составляет всего навсего 60 000 долларов и он был дебютным в творчестве Аронофски, но это у же легенда!

Речь в кинокартине идёт о числах, о математике и всех сопряжённых науках. Просыпайтесь дремлющие умы, пришло время не просто смотреть, но и думать при этом. А думать по ходу сюжета придётся не один десяток раз, так что садитесь поудобнее и приготовьтесь погрузиться в недра творческой мысли.

Математика — язык природы.

Сюжет повествует нам о молодом учёном, который за свою недолгую жизнь уже успел получить докторскую степень и написать пару научных работ, но он не видит это главной целью, мечтой, к которой следует стремиться — его страсть числа, и он пытается разгадать систему числа ПИ.

По его мнению, в любой сущности, в сущности всей вселенной существует система, стоит только вообразить и вуа-ля… Главный герой (Макс) ищет разгадку в числе 3,14, он полагает что именно это число и является ключом к разгадке всех тайн.

На грани сумасшествия.

Цепляясь за каждую возможность, пытаясь найти «что то» общее между «чем то» довольно не простая задача. Но судьба предоставляет такой шанс единожды, и было бы глупо его упускать. Имея за спиной гениальный ум, учителя, который может помочь в тупиковых ситуациях можно свернуть горы, что и пытается сделать Макс. Им движет истина…

Личная жизнь главного героя это «пустая строка». Всего себя без остатка он отдаёт лишь науке.

Сильные головные боли, психическое перенапряжение, как следствие бесконечная депрессия, безвыходность положения и усиливающаяся паранойя.

Вселенная чисел.

Мир холоден и чёток, он прекрасно упорядочен, в нём нет места случайностям, весь мир это система. Система, которую стоит только привести в единую в порядок и тогда всё встанет на свои места. Тайны природы, которые человечество не может разгадать на протяжении тысячелетий, может решиться в любую минуту, всё может стать понятным и доступным. Это и движет Максом, желание познать, желание видеть что в мире что то большее, то что скрыто.

Наука и Религия

То что может принять наука, никаким образом не сможет объяснить религия или наоборот. Но именно в религии Макс находит то недостающее звено, без которого не складывалась упорядоченная система, именно окунувшись в религию он понимает как глубоко он зашёл и что пути обратно уже не будет.

Многое в сознании смешивается, переходит из одного состояние в другое, числа для зрителя на глазах становятся чем то осязаемым, материальным. Мир кажущийся ранее холодным и бездушным, вдруг перевоплощается в живое существо.

«Горе от ума»

Переосмыслив фильм несколько раз пришёл к изначальному выводу — он гениален. Он чист и возвышен, он правдив и фантастичен.

Словно лезвием по живому…

Картина врезается в память, и думаю у каждого из вас она останется там на долго. Фильм не заканчивается, он продолжается даже тогда, когда на экране исчезнут титры. Оставляя за собой вереницу неотвеченых или недопонятых мыслей, фраз, чувств, запахов, реплик, сцен… Но всё укладывается в понимание диалога режиссёра со зрителем и зрителя с режиссёром. Думаю каждый из нас найдёт общий язык.

Выводы.

Прекрасная игра актёра главного героя, прекрасная режиссёрская работа, гениальный сюжет. Оригинальность чувств, мыслей ценностей. Оказывается любая вещь имеет обратную сторону, всё материальное просто… Казалось в этом фильме соединены образы науки и религии, и они живут в картине вместе, они зависят друг от друга. Вы можете себе представить, в далёкие времена средневековья, человека сказавшего, что земля круглая, сожгли бы на костре. А сейчас мы говорим о изначальном, откуда мы можем познать свою сущность?

Если мы не можем найти ответа в исторических фактах (так как их не существует по сути), почему бы не попробовать поискать тайну в числах?..