Рецензии

Бесконечность обретает…

… трансцендентность континуума? Даррен Аронофски расследовал это животрепещущее дело. Последовав примеру Кристофера Нолана и Гаса Ван Сента, он дебютировал в большом кино в чёрно-белом одеянии. Неспроста картина «Pi» удостоилась именно такого окраса, контрастно-мрачного, тенистого. Тенденция происходит от принципа подачи, который непосредственно входит в актив аутической фабулы повествования. В компании помощников по сценарию (путь всегда нужно начинать с кем-то) режиссёр написал получерновик, полуисторию о глубоких, мучительных размышлениях касательно архитектуры бытия. Для первого раза это умопомрачительная задача — представить зрителю набросок сюрреалистической концепции Вселенной с дешёвой камерой, горсточкой добровольных актёров и ещё не прославленным композитором Клинтом Менселлом. Однако выполнить значимую миссию парню Даррену удалось. И тут не стыдно применить шаблонные панегирики «мастерски, искусно, гениально». Зато факт остаётся фактом — перед нами образец независимого арт-хауса, и за доказательство легко подобрать приз на фестивале Санденс.

«Pi» — учебник по философии оккультизма на математический мотив. Перелистывая его, отчуждаешься от привычной реальности, слабость которой кроется в её обыденной определённости. В психоделических и крайне искренних мемуарах мозголома Макса Коэна существует своя, чёрно-белая, смуглая, холодная реальность в цифрах, под которыми маскируются символы строения Материи, соотносящиеся с аспектами Каббалы. Мир машин, еды и слов переводится на кодировку объяснимого и недосягаемого, и меж этих двух доктрин повседневной органической суеты зияет непреодолимая эстетическая пропасть, сквозящая в извилинах нашего мышления. Из грязи в князи, из смертного во всезнающего, из пресмыкающегося в твёрдо стоящего — такова стезя учёного, преследующего ответ на бессмертный вопрос, состоящий из тысячи мелких и огульных.

В параноидальной реальности поисков самодельные самолёты бороздят сырые улицы, поезда метро содержат безликих незнакомцев, а раковина в ванной комнате таит мозги, каким-то образом сбежавшие из теснин черепной коробки. В тех порядках, где явное становится ложным, а иррациональное снисходит до элементарного, зритель вместе с героем заблуждаются в пустыне догадок и находят выход в длинный, голодный коридор бесконечности, готовый поглотить. Американский физик Ричард Фейнмен знает, как остановиться. Иначе бы он не выявил среди цифр жестокого числа «пи» спасительные шесть девяток, на которых закругляются научные лекции.

Многочисленные доктрины избивают мироосязательный мозжечок. Чем мы являемся по отношению к космосу и чем является он по отношению к нам? А мы и есть космос, он сгущается внутри нас и переваривает самого себя. Он бурлит в нас, а мы в нём, как яйца в кипящей кастрюле, под скорлупой которых своя кастрюля с яйцами. Пока мы копаемся в теории смысла, нами руководит практика. На смазке выводов типического индивида движется вечное звено всеобъемлющего, непробиваемого, извечного обмана, которым дышит, видит и испражняется каждый организм, каждая клетка организма, каждая составляющая клетки организма, каждая частица составляющей клетки организма.

И всё это система. Она не может быть системой без ещё более широкой системы. Та в свою очередь не может быть собой без ещё большей и так далее. Распознавая «подручную» систему, неизбежно сталкиваешься с новой неизвестностью. Система крошечным пикселем в сетке других систем дополняет комплекс, и в совокупности он даёт новую цельную систему. Тогда где тот предел, который оценивает лимит систематизации Вселенной? Чем является граница территориального круга классов и категорий, на которых застроена структура, спроектированная Большим взрывом? Нет, никто не знает. Вселенная — спираль. Спираль — вопросительный знак. А пока что выбираем…

…точку Фейнмана.

Все кому понравился этот фильм, друзья и подруги, вы хоть интересовались или знаете, что многие математики эзотерикой не занимаются просто из чувства отвращения. Вы вообще знаете чем современные математики занимаются?

Столько же знает и Даррен Аронофски. В его понимании математик, это человек, который занимается не пойми чем в не пойми каких условиях. Гениальность математика не в том, что он сложные уравнения щелкает на раз, а в том что он показывает иллюзионистский трюк с быстрым умножением многозначных чисел. Кстати, Максимилиан Коэн только умножает, а не делит, видимо, деление в критерий гениального математика не входит. Являясь ученым экстра-класса, он почему-то не публикует своих работ. В конце концов у каждой теории должны быть критики. Следовательно наш герой критики боится и потому продолжает свои беспредметные изыскания.

'Пи' имеет с математикой столько же общего сколько и с физикой или химией. Или медициной. Или юриспруденцией. Чем занята современная математика узнать не сложно. Речь же не идет о том, чтобы понять изучаемые вопросы, а просто хотя бы по темам пройтись. Ничего общего с тем мракобесным безобразием, которое твориться в фильме 'Пи'. И как полагается на эту разувесистую псевдоматематику ведутся все кому не лень. Но вот уверен, что математиков, которые усердно работают, нет среди поклонников этого фильма.

Даже если отбросить все эти околоматематически измышления, то фильм не несет в себе даже интеллектуальной нагрузки. Речь весь фильм идет о каком-то уникальном числе. О его практическом применении и слова не говорится. Неужели смешивании имени бога с биржевыми торгами это и есть сокрытый божественный смысл? Почему с этим числом не берется более масштабное применение? Космос никто не отменял. Но все равно какая практика из этого числа? Как это поможет в построении ракет? Как это отразиться на картографии, например?

Большинству людей и неизвестно, что ученых-универсалистов давно уже нет, объема знаний, которые сейчас существуют привело к тому, что во многих областях требуются специалисты очень узкого направления. Слишком много разделов у наук, чтобы это можно было осилить в одной жизни. Это и есть глубокое копание. Эзотерики тут нет и быть не может в принципе.

Максимилиан Коэн это обыкновенный злобный социопат. Его называют гениальным математиком, называет его таким другой гениальный математик, тоже почему-то занимавшийся поиском числа пи. Мы не видим как оба математиков обсуждали действительно какие-то проблемы, а только какие-то глупые слова из серии:

- Я уже через это проходил!
- Но оно есть!
- Всегда мы так думаем, ты молод!

Хотя бы одно, хотя бы минимальное упоминание настоящей математики. Нет, его здесь нет. Как нет ни одного глубокого внедрения в тематику, которую избирает Даррен Аронофски.

Его всегда хвалят, не было случая, чтобы не хвалили, но никто в упор не хочет замечать что он всегда гуляет вокруг да около, создавая тщательно проработанную иллюзию, того что он и зрителя еще окунает в бездну субъекта своего исследования.

'Пи' раздражает. Раздражает тем как он снят, раздражает бесмыссленная игра актера, играющего нашего математика, раздражает эта кучка бессмысленных раввинов с уголовными замашками, раздражает что такое геометричное число пи используется только для построения спирали по пропорциям 'золотого сечения'. Раздражает откровенная тупость.

'Пи' это алхимия от математики сегодняшних дней. По сути это бредовые средневековые измышления человека, услышавшего где-то о том, что весь окружающий мир можно описать числами, но не знающего как это вообще кухня работает.

Для многих не секрет, что если хочешь общаться с Богом, то тебе не нужны посредники вроде Церкви. Хотите математики? Так изучайте ее, литературы в свободном доступе полно. 'Пи' это гнусный и вводящий в заблуждение посредник.

Не ведитесь на псевдовсё в этом фильме. Тут фальшива тема, фальшива съемка и фальшива игра.

4 из 10

На сколько трудно быть гением? Макс — математик еврейского происхождения, жизнь которого ежедневно связана с числами. Основная теория Макса:

«Математика — язык природы. Всё, что нас окружает, можно понять и представить в виде чисел. Если числа любой системы поставить в график — возникает система. Поэтому всюду в природе существуют системы.. В рынке акций тоже есть системы.». Это его одержимость, наркотик, который медленно губит.

Числа. Они не дают покоя. Когда кажется, что ты у порога открытия, числа дают понять, что это не так. А вдруг это обман, и системный сбой — ключ к разгадке?

Где грань между потерявшим рассудок и гением? Мигрень. Галлюцинации. Всё это ежедневно мучает Макса. Сон и реальность сложно различить между собой. Постоянные головные боли. Таблетки. Без таблеток не прожить до следующего дня.

«12:50. Нажать return.»

О числах ли фильм? Все те, кто считает, что фильм о каких-то там числах — вы глубоко заблуждаетесь. Фильм об одержимости. О человеке, который, подобравшись к открытию, стал одержимым числами, которые в состояние погубить не только компьютер, но и человеческий мозг. Слишком долго смотря на солнце, можно ослепнуть.

Ты никому не нужен, нужно то, что у тебя в голове. К концу фильма Макс осознает, что его знания не просто губят его изнутри, но так же могут способствовать физической расправой извне. Приходится одновременно не зайти слишком далеко, сохранив рассудок, при этом постоянно держать числа в голове, иначе в голове может оказаться несколько грамм свинца.

«Когда я был маленький, мать учила меня никогда не смотреть на Солнце, но в 6 лет я все-таки это сделал. Сначала свет был невыносимым, но я смотрел, заставляя себя не моргать. Тогда его яркость стала уменьшаться, мои зрачки стали как кончик иглы, и мне все стало видно…»

Говоря о технической стороне фильма, можно лишь подчеркнуть, что всё выполнено настолько изящно и под стать атмосфере, совершенно забываешь о смехотворном бюджете. Именно черно-белая плёнка, психоделический саундтрек и превосходная операторская работа, стиль которой затем перекочевал в «Реквием…», являются неотъемлемой частью этой, порой депрессивной, атмосферы.

10 из 10

«Пи» является интригующим и гипнотическим фильмом о навязчивой маниакально-параноидальной идее математического гения ведущего затворнический образ жизни, находящегося на грани полного безумия и испытывающего ненасытную жажду знаний. Но вопрос фильма заключается в том, путь ли это к безумию, или всё же это безумный путь к истине?

«Пи» — это фильм не только для тех кто любит математику, но и для людей, которые считают что всё в мире взаимосвязано.

Часто повторяющаяся фраза: «Мама говорила мне не смотреть на солнце», возможно, является метафорой его центральной темы, стремление к абсолютной истине может быть настолько ярко, что доказательство её будет ослепительным.

«Пи» — это комплекс изгибов и поворотов, хаоса и порядка, создающих парадокс, заключающийся в том, что можно ли его рассматривать как простой намёк, либо стоит на него смотреть как на всеобъемлющую идею.

Формула фильма проста: идея фикс + борьба интеллекта с самим собой (как у Ницше) = саморазрушение. Формула, которую (как единственно-смешную историю постоянно рассказывают пенсионеры) из фильма в фильм переносит Даррен Аронофски. Так же он впрягает в свою телегу, с квадратными колёсами, старую как мир (как и споры о том «В чём смысл жизни» и «Стоит ли идти в армию») идею борьбы религии и науки, конечно, она не очень ярко появляется, но дикие вдавленные следы на песке всё же остаются: перебейте друг друга в интеллектуальном поединке; проковыряйте атеистам стигматы, с помощью острого карандаша — верующим же откройте глаза, с помощью наколенной до красна бритвы. Казалось бы — как может не столь сложный фильм, хотя впечатление создаётся совершенно иное, показаться чуть ли не шедевром? Честно признаюсь — понятия не имею. Видимо это мастерство режиссёра, не показав ни чего особенного заставить зрителя мысленно аплодировать после появления финальных титров. Сложное переплетение простых деталей, в сумме дающих число Пи.

Вообще фильм отлично проработан, хорошо вписались актёры, но вот лицо Макса мне, почему-то, всё время напоминало физиономию Эдварда Нортона. Хотелось бы его увидеть в этой роли. Звуки, которые преследовали Макса во время мигрени так и выворачивали содержимое желудка наружу (в фильме «127 часов» эта фишка так же была использована, но уже не актуально…). Браво, Аронофски!

Начиная писать рецензию, я не знала, какую оценку поставлю фильму. Настолько он неординарен, глубок и чуток непонятен. Но мне очень понравилась мысль замечательного киноведа Кудрявцева о том, что рецензию человек пишет в первую очередь для себя, дабы понять собственное мнение о фильме.

Портрет «Пи»: несчастный человек, не просто математик, гений, буквально запиханный своим даром и некоторой одержимостью в черно-белые рамки окружающего мира. Взгляните: в фильме нет ничего, что могло бы иметь яркий цвет (ну, разве что вывески на высотках) — белая бумага, черный карандаш, черно-белая комната, набор белых цифр на черном экране «Евклида». Аронофски создает особый мир путем цвета и звука. Звук в фильме исключительный. Не музыка, а набор звуков, передающих всё: от дикой скрипящей (а по-другому и не назвать) боли, наваждений главного героя до давящей тишины. Мы-то, может, и слышим звук, но понимаем, что Макс не слышит: для него все — кромешная тишина, олицетворяющая одиночество.

Весь фильм пропитан лирикой. Нам не показывают ничего кроме жизни Макса. Без каких либо флешбеков, которые имели бы место в фильме другого режиссера: история Максимилиана рассказана одним предложением: «Когда я был маленьким, мама говорила мне не смотреть на солнце, но когда мне исполнилось 6 лет, я это сделал»; история Робисона — из первых уст, без всяких вклеек и монтажной вычурности. Все просто не до безобразия, но до самого что ни на есть минимализма в его высшем проявлении. И это берет за душу. Раскрывает всего Аронофски.

Нас ничему не учат весь фильм. Не показывают веселый бред, чем в последнее время занимается артхаус. Не заставляют рвать волосы на голове и решать непостижимые уму задачи. Если не начинать просмотр фильма с планировки вышеперечисленных пунктов, фильм Вам однозначно понравится.

Я не знала, что поставить фильму в начале рецензии. Зато сейчас твердо знаю, что оценка эта всегда будет меняться. Наверное, это учесть многих шедевральных фильмов. Пока же я поставлю

9 из 10

Впервые посмотрел этот фильм больше года назад. Тогда он показался мне скучноватым, но сильно въелся в память и оставил в целом приятное впечатление (хотя досмотрел с большим трудом). Сейчас же начитавшись умных отзывов на этот замечательный фильм, решил его пересмотреть. В итоге остался очень доволен, так как понравилось намного больше ожидаемого.

В первую очередь о режиссере. Им является небезызвестный Даррен Аронофски, чье творчество мне очень симпатизирует. Удивляет то, что это его полнометражный дебют (до этого он снял несколько короткометражек) снятый всего лишь за $60 000! И это никак не отнимает его художественных достоинств. Режиссура очень крепкая, удалось создать неповторимую атмосферу и полностью вовлечь в нее зрителя (до сих пор нахожусь под впечатлением). Фильм вышел как минимум очень стильный и по-своему красивый, во многом благодаря удивительной работе оператора Мэттью Либатика (слышал что в некоторых сценах камера каким то образом прикреплялась к самому актеру). И как всегда порадовал саундтрек от Клинта Мэнселла (он еще и появился в небольшом эпизоде). К тому же порадовали актерские работы, главным образом отлично сыграл Шон Гуллет, даже немного обидно что он не получил должной известности и признания. Так что начинающим режиссерам стоит посмотреть хотя бы в пример того, как можно снять отличное кино за минимум средств.

Но наибольший интерес представляет именно сценарий. Ритм повествования весьма медлительный, но главное к нему привыкнуть и ни в коем случае не отвлекаться от просмотра (это и было моей главной ошибкой при первом просмотре). Сам сюжет довольно интересный, не сказать что уникальный, но и оригинальности хватает. Но самое интересное заключается в смысловой части. Фильм совсем не про математику, как может показаться на первый взгляд, а совсем про другое. Тут можно углядеть и религиозные мотивы (во многом сама история отдаленно напоминает библейский Новый Завет) и историю о борьбе материального мира с внутренним. Но, по сути, перед нами философская антиутопия о невозможности (и бессмысленности) полностью познать суть мироздания, как главный герой в детстве пытался долго смотреть на солнце, так и в более зрелом возрасте найти алгоритм которому подчиняется все сущее, усилия оказались тщетными и принесли ему только несчастья. Так что лучше оставаться непосвященным, чем сходить с ума от понимания всего сущего.

Вывод: отличный пример того, как за минимум средств и режиссерского опыта можно снять невероятно умный и стильный фильм, в итоге ставший культовым. Смотреть обязательно!

Оценка:

10 из 10

Но, когда мне исполнилось 6, я это сделал…

На свете слишком мало режиссеров, которые могут совершенно передать ощущения и настроение создаваемого мира. Они идеально воплощают желаемое, у них всегда получаются отменные картины, даже если кино они создавали почти из ничего. Даррен Аронофски безусловно прекрасный режиссер, он снял «Пи», потратив на создание практически ноль. Бюджет картины мизерный. Гениальность этого режиссера не знает границ. Порой его картины жестоки и стремятся разрушить психику зрителя, иногда его кино заставляет пройти зрителя все этапы перерождения главного героя, но при всем этом, он создает сентиментальную мелодраму, смешивая ее с философией и добавляя удовлетворение с привкусом трагедии — «Фонтан». Последний его дар миру — «Черный Лебедь» может быть одно из самых лучших психологических триллеров за всю историю… Однако, когда я пытался найти конкурента этой картине сразу всплыли два названия «Остров Проклятых» и «Пи». Последний еще один проект Даррена, причем первый, при чем на мой взгляд это самый мощный дебют в истории кино.

1. Математика — язык природы.

Есть два критерия оценки: то, как режиссер передает внешние показатели и внутренние — психические, главным является второе, а первое я не всегда учитываю, так как не всегда на стоящий фильм уделяют нужное кол-во бюджета. В случае «Пи» деньги не имеют никакого значения. Данный триллер возможно самое лучшее исследование психики одного человека, показанное на основе его мании — чисел. Макс Коэн — выдающийся математик, пытающийся раскрыть основу мироздания, так как он уверен, что все на свете подчинено определенной комбинации — всюду в природе существует система. Его жизненный путь был труден, всю жизнь он страдает заболеваниями, плохо переносит окружающую среду. Макс умник по природе слишком замкнут в себе, с детства никого не подпускал в свой мир, выбрал математику, как символ жизни, проносит учение через годы, хочет доказать себе и толь себе, что его жизненный путь — основа мироздания. Макс социопат. Каждый человек, по настоящему влюбленный в свое дело пытается дойти в нем до самой сути, всецело его раскрыть и сделав это, понять, что именно его работа в состоянии объяснить и раскрыть все тайны и вопросы.

2. Все, что нас окружает, можно представить и понять с помощью чисел

«Пи» Аронофски — это во-первых самокопание, и уже во-вторых кинокартина, поскольку данное кино во всех отношениях совершенно, при минимуме оно достигает максимума и достигает благодаря абсолютно точной, выверенной системе. Эту картину можно разложить на две части: в первой идет поиск, а во второй — в общем-то и все действие. Какой сюжет у этого фильма — человек ищет число — основу мироздания, поиски заводят его внутрь себя и его психика одновременно помогает ему и останавливает на пути к познанию.

3. Если любые числа поставить в график — возникает система

Главный герой олицетворяет собою отрицание и ненависть, негативные эмоции, которые не может выразить существо, поскольку его истинное я слишком скрытно и стеснено болезнью, каждодневными приступами. Поиск загадки для него лишь шанс отойти от мира еще дальше, стать недостижимым, окончательно доказать самому себе свою индивидуальность. Возможность найти число в большинстве своем только оправдание отделенности от внешнего мира, ведь человек должен мотивировать психическую неполноценность, чтобы не признавать ее. Найдя число, необходимо будет вести бесконечные расчеты и вкладывать все окружающее, все происходящее в рамки данного числа, чтобы точно знать о непогрешимости самого себя и в конце концов это просто замкнутый круг.

… По сему: всюду в природе есть системы

Музыкальная составляющая данного фильма, полностью соответствует визуальной картинке. Потрясающий композитор Клинт Мэнселл, создал неплохой саундтрэк «2-pi-r», запоминающийся и жесткий, однако проигрывающий другим его работам, к примеру тому же римэйку и «Рэквиема по мечте» и восхитительным композициям «Фонтана». «Пи» можно сравнить с «Головой-ластик» Линча, также возможно сравнение с «Черным Лебедем», однако как кинокартина «Пи» возможно слабее, но как исследование, поиск несказанно идеально. Это кино трудно смотрится, описание, олицетворяемое словом поиск себя не оправдывает, поскольку поиска здесь нет, почти никакого движения нет, в этом фильме есть человек и кроме него нет ничего. Появляются и другие лица, однако они всего лишь доказательство отделенности главного героя от окружающего мира. Полное неудовлетворение самим собой, хоть и отказ от соединения с обществом, вливания в него. Даже деньги для Макса ничто, в его галактике есть только он и математика. Ему этого достаточно, ведь он общается с великими умами. И чисел… ведь их много.

3.141592653589793…

Если Даррен Аронофски снял такое кино и вправду всего лишь за 60 000 долларов, то ему при жизни можно поставить памятник или занести в Книгу Рекордов Гинесса. Интересно, что бы получилось на ту же сумму у Джеймса Кэмерона?

Ну да ладно, абстрагируемся от суммы бюджета, и попробуем независимо проанализировать, что же в итоге получилось.

Бесспорно, «Пи» — один из самых необычных и оригинальных фильмов своего времени, а возможно и в истории вообще. Если вы и воспринимаете термин «артхаус», то это он в чистом виде. «Обычно в таких фильмах кинематографисты осуществляют поиск новых форм художественной выразительности и расширение языка кино», — гласит выдержка из определения артхауса и вот как раз новых или в любом случае нетривиальных художественных решений в «Пи» навалом.

Для «Пи» характерна нестандартная операторская работа, монтаж, свет, цвет, сюжет, сценарий, атмосфера — все то, что способно выделить одну работу среди прочих. Весомая часть черно-белого фильма снята на две камеры: одна показывает события от лица главного героя, другая как бы следует за ним все время по пятам. «Эффект присутствия» от этого потрясающий — всю ленту словно либо ассоциируешь себя с главным героем, либо находишься прямо рядом с ним. Интересен монотонный, но нарастающий звук в острые моменты, мерцающий свет, необычные образы, которыми наполнена лента и т. д.. Те же галлюцинации, например, или пустое белое пространство, в котором несколько раз оказывается персонаж Шона Гуллета.

Ну и, конечно, о главном герое и сюжете в целом. В общем-то, фильм эгоцентричен. Абсолютно все его сцены зациклены на описании жизни талантливого математика Макса Коэна, стремящегося найти или построить через число «Пи» универсальную математическую модель, позволяющую объяснить устройство мира и использовать её в своих целях. Другое дело, и это, на мой взгляд, минус, учитывая название картины, что связь с самим числом «Пи» уже где-то в середине фильма почти полностью теряется, чему есть несколько причин. Во-первых, также примерно в начале картины Коэн выдвигает еще одну, в философском понимании в общем-то отнюдь не новую, появившуюся еще более чем 2,5 тысячи лет назад пифагорейскую идею о том, что весь мир можно представить себе в виде совокупности чисел. Далее уже говорится о спиральной теории построения Вселенной, что, в свою очередь, изучал в той же Древней Греции еще Архимед. Другое дело, что наш герой все-таки не философ, а, прежде всего, математик, и он пытается не только выдвинуть теорию, но и доказать ее математическими инструментами.

Вообще, детальная наука в кино — вещь довольно рискованная. С одной стороны, стремясь показать реальные сложные формулы, чертежи и т. д. очень легко перешагнуть грань занудства, с другой, что чаще и происходит, просто понаписав и показав какие-то непонятные мудреные формулы, ты рискуешь показать в научном плане такую чушь, над которой будут смеяться разбирающиеся в деле ученые. Вот и «Пи» пытается нам на двух пальцах объяснить на деле трехэтажную математику. И на деле же в самом фильме некоторые писанины и выводы нашего математика — не что иное как ерунда, не соответствующая научной действительности. С другой стороны, интересно, что к развиваемой Коэном теории, авторами фильма прилагаются сразу две потенциальные возможности практического применения. «Для физиков и для лириков», или в нашем случае для экономики и религии. В первом случае подразумевается, что модель Коэна поможет предугадывать курсы биржевых акций (что в итоге и в некоторой степени подтверждается на деле), во втором — то, что найденный им 216-значный код может быть по верованиям евреев-каббалистов зашифрованным «истинным именем Бога», знание которого поспособствует наступлению новой эры. Ведь по предлагаемому каббалистом методу изучения Торы, священной для них книги, каждой букве там соответствует определенное число.

К слову, после в «Пи» и вправду была найдена куча ляпов с точки зрения и математики, и каббалы, и экономики и много чего еще.

Однако, на мой взгляд, фильм, прежде всего, не о научной или даже философской, мировоззренческой идее. Фильм, прежде всего, о человеке. По сути, нам в течение всей ленты раскрывают персонаж одержимого своей научной работой ученого-отшельника, эдакого Перельмана, если хотите, который находит общий язык и темы лишь со своим наставником. Его жизнь полна проблем и борьбы с ними. Это и болезнь, преследующие головные боли, галлюцинации, дрожащие руки. Это и те силы (биржевики и каббалисты), что заинтересовались его разработками. В начале и те и другие пытаются внедриться в доверие к Коэну, не переставая за ним следить, но когда это не помогает, переходят на физическое воздействие. Эдакий классический пример, как одиноко и опасно бывает быть гением. С другой стороны — лишь полное посвящение себя какой-то проблеме, отсутствие отвлекающих факторов иногда может давать результат. Математик ругает своего наставника за то, что тот был близок к разгадке «Пи», но не сделал последнего шага, то ли потеряв к теме интерес, то ли просто побоявшись. Ученик оказывается более упорным и разгадывает код, но и он, приоткрыв завесу тайны, практически никак ею не пользуется, а наоборот добровольно травмирует свою голову и лишается математических способностей, что, безусловно, разочаровывает.

Да, нам показывали, что код — это еще не все, и в вопросе религии дело не в самом коде, а в синтаксисе, в смысле, скрытом между строк, а в вопросе биржи в том, что код не способен полностью предугадать события на ней в виду человеческого фактора. Но, тем не менее, нельзя избавиться от разочарования из-за того, что авторы картины так никак и не показали применение кода на практике, масштабности открытия, хотя почти весь фильм нас вроде как к нему и вели и о нем говорили. Вот и получилось, что история претендовала на то, чтоб быть историей про большого человека, а вышло про маленького.

Итог. Очень оригинальная как в идейном, так и в техническом плане картина. Однако, и в техническом плане присутствует ряд пусть и малозначимых ляпов, а в идейном она так и не взяла ту планку, которая сама для себя поставила, оставив многие вопросы без ответа. По сути «Пи» — это психологическая драма, в которой нам предлагают конкретного не самого симпатичного героя в конкретных локальных обстоятельствах. И почти никакой тебе масштабности. В общем, четверка по пятибалльной и + полбалла за оригинальность съёмки и сюжета.

8,5 из 10

«Пи» — картина Даррена Аронофски 1998 года. Этот фильм, по сути, первый полнометражный проект режиссёра. Лента получила ряд наград и произвела фурор, превзойдя свой бюджет (60000 $) в 50 с лишним раз.

В фильме идет речь о гениальном математике, который был одержим одной идеей. Он хотел найти систему на рынке биржевых акций. Но в этом заинтересован не только Макс (так звали того математика), но и аналитики с Уолт-стрит. Он сталкивается 216-значным числом, которое является объектом поисков религиозных фанатиков. Мало того, что Макс почти все время работает, его одолевают головные боли, паранойя и разные галлюцинации.

Кроме того главный герой встречается со своим профессором, который когда-то тоже пытался разгадать загадку цифр. Макс и Сол спорят о том — существует ли код вообще. В конце концов, Макс находит то, что искал. Но решает, что не должен раскрывать цифры.

Фильм сделан в черно-белом стиле, картинка в большинстве случаев очень мрачная. Кроме того во время приступов Макса звучит специфическая музыка, он то и дело убивает муравьев вообще ведет себя странно. В картине очень много жутких сцен с человеческим мозгом. Лента несколько раз как бы начинается заново, Макс повторяет одно и то же. В общем, фильм психоделика чистой воды.

«Пи» вынес мне мозг. Картина очень затянутая, можно сказать скучная. Сначала никаких действий не происходит, вообще ничего не понятно. Потом вроде бы сюжет начинает проясняться, но припадки Макса не поддаются никакой логике, выбивают из колеи. Смотреть фильм людям с неустойчивой психикой не рекомендуется.

Шон Гуллет отлично справился с ролью математика-психопата. Я не представляю в этой роли кого-то еще.

В общем, фильм на любителя. Мне показалось, что ильм слишком жуткий, не понятный, хотя и оригинальный. Перед просмотром советую запастись терпением и выключить здравый смысл. Лично я пересматривать этот фильм точно не буду.

7 из 10