Рецензии

Перед написанием хочу сказать, что фильм снят по мотивам пьесы; и буквально недавно она ставилась в театре в Москве, и выглядела эта постановка не менее хорошо, чем снят сам фильм.

В этом кино живые персонажи, и они сразу же притягивают взгляд, несмотря на то, что их актёры не так известны как Макконахи.

Сын-делец, отец-грубиян, милфа, которая общается с каждым членом семьи по-разному, харизматичный детектив, по совместительству киллер, и наконец невероятно милая девочка, у которой так много странностей, делающих её ещё привлекательней.

Как вам её первая взаимная любовь? С толстяком, с которым они виделись лишь на уроках, а лично они не встречались, чтобы не нарушить тайну.

А как вам её реакция на разговор об убийстве матери? А рассказ о том, что последняя пыталась сделать то же самое в детстве?

И как интересно, что наёмный убийца, отказываясь от задания из-за неимения средств у заказчиков, соглашается на него, влюбившись в девушку. Холодный и принципиальный, каким он был 5 минут назад, предстаёт перед нами сейчас романтиком, пытающемся вспомнить анекдоты, рассказывая о детстве и радуясь домашней еде. Хотя нет, он жесток, он заставляет её переодеться прямо на его глазах. Хотя нет, он всё-таки отворачивается. Хотя нет, он делает, зачем пришёл. Но она ведь не против. Так плохой ли он?

Так или иначе, он свою часть сделки выполняет. Чего не скажешь про вторую сторону, ведь открываются факты, о которых никто не знал ранее. Но вместо того, чтобы развернуться или разозлиться, 'детектив' берётся за это 'расследование'.

'Если ты меня ещё раз оскорбишь, Я отрежу твоё лицо и надену на своё.' - Отсылка на 'техасскую резню', в которой он снимался.

И в конце фильма эта семейка действительно начинает напоминать чокнутую семейку из 'техасской резни', потому что каждый её член в край обезумивает.

7 из 10

Чёрная комедия - жанр для подготовленного зрителя. Для большинства людей существуют всевозможные табу, и 'Киллер Джо' не придётся им по вкусу. Фильм даёт это понять с первой же сцены. Кроме того, стоит учесть, что в этом произведении не так много комедии, но зато 'чернухи' хватает с лихвой.

Сын нанимает киллера для родной матери, чтобы получить страховку за её смерть - довольно интригующий логлайн. Последующий сюжет медленно набирает обороты, но так и задумано - всё это подготовка для последних 25 минут концентрированной трагикомедии. Это не значит, что первые три четверти плохи: просто они меркнут на фоне финальной. Фильм отлично скрасит вечер привыкшего к аморальному юмору зрителя. Открытая концовка также может заставить порассуждать о дальнейшей судьбе героев.

Отдельно стоит отметить еще не прославленного 'Настоящим детективом' Мэттью МакКонахи, играющего вышеупомянутого наёмного убийцу. Его игра значительно выделяется на фоне коллег по цеху (одна сцена с курицей чего стоит!) и вызывает недоумение факт, что в начале 2010-ых актёр считался посредственным.

В итоге имеем неплохую историю на один раз, не без провисающих моментов, но однозначно способную развлечь.

P.S. Придётся отказаться от фастфуд-курицы на ближайшее время

7 из 10

Неудачливый наркоторговец (что само по себе уже является взаимоисключающим параграфом) Крис Смит по своей удалой молодости и еще более (т)резвой глупости вляпался по самые помидоры, задолжав приличную сумму вечнозеленых местному бигбоссу, честно его предупредившего о грядущих болезненных последствиях. В пору полного отчаяния Крис придумывает, как ему кажется, идеальный план добычи заветного бабла: всего-то надо отправить по ту сторону горизонта мать его, которую трезвой видел весь Техас разве что во младенческой люльке, однако бездарная жизнь которой имеет весьма приличную страховую ценность. Спешно устроив сговор с папашей, награжденным лишь парой извилин, мачехой-сиськотрясучкой и по совместительству большим специалистом по локальной фаллометрии, и лунатичной нимфетаминовой сестренкой, Крис выписывает из большого города патентованного йухмудоха, мастера скоротечного выпила и просто закоронелого анониста Джо Купера, легенды о котором ходят из уст в уста, в зубах не застревая.

Обладая бодрящим зарядом бескомпромиссного цинизма, приправленного по хардкору черным юмором и годным ультранасилием, фильм 'Киллер Джо' Уильяма Фридкина, за сценарную основу которого взята одноименная пьеса Трейси Леттса, погружает зрителя с первых кадров дождливой южной ночи, которая по умолчанию предвещает грядущий эшафот и ничего менее благоприятного и более благопристойного, в хтоническую атмосферу самых что ни на есть зачуханных очкур депрессивной среднетехасщины и её малосимпатичных обитателей, чье существование с очевидной лёгкостью делится на ноль и укладывается во фразу 'life stinks, life sucks, life fucks', и, мэйби бэйби, для кого-то и такая специфическая жизнь выглядит благополучно, но только не для Фридкина, за пару минут экспозиции обрисовавшего весь здешний камерный (рас)путанский цирк с мохнатой багиней и несозревшей йогиней, клоуны в виде отца и сына, а также смрадного потного алкогольного Духа прилагаются. Драматургические штрихи здесь предельно резки, а наиболее приемлемый язык авторской коммуникации сводится к набору смачных плевков, матерной ругани и прочим прелестям заскорузлой житухи тех, кому на роду и так написано не рождаться вовсе. При этом в своей жанровой принадлежности 'Киллер Джо' относим разве что со всей стопроцентной точностью к так называемому hixploitation, эксплуатирующем по-черному все существующие стереотипы американского Юга и его реднековского народонаселения, практикующего каннибализм, инцест и педофилию, а также по мелочи - бандитизм и пьянки с перманентным выгулом собственной похоти, всякий же сатирический подтекст в фильме сведен к минимуму, ибо в общем-то по Фридкину все одинаково хороши, и якобы открытый финал всего лишь доводит до абсурда возведенный конструкт всеобщей мизантропии в миазмах орального пищебродства и полного морального уродства. Если же отбросить сугубо американский дискурс скособоченной 'южной готики', то 'Киллер Джо' со своим броским чернушным сюжетом без особых осложнений впишется в раздраенную реальность современного быдла обыкновенного, населяющего что пресловутый Техас, что подпяточную область Подмосковья и не только, основной вопрос занимательного бытия которого сводится к тому же к столь простому и удручающему умозаключению: 'Быт или не быт?', иные формы социальной рефлексии не предполагаются. И понятно, что даже этот несложный вопрос кажется риторическим на фоне ригористичной истерики персонажей, загнанных в тупик и там анально оккупированных центральным антагонистом, пришедшим забрать своё, причем в своем праве на расплату Киллер Джо имеет куда как больше весомых оснований, нежели Смиты, узурпировавшие право на полный деконструкт собственной же омерзительной семейственности, где вместо любви - наивные потуги на инцест и групповые потрахушки со всем мужским населением города с фотоальбомом евонных памятных эмиссионеров в самых выигрышных ракурсах - андрологам на загляденье.

Дотошно следующий за буквой пьесы, фильм Фридкина тем не менее отличается небольшой сменой авторской акцентации: Леттс всё-таки позволял проникнуться некоторой эмпатией, трансформирующейся порой и в откровенную симпатию к безнадежно аморальным Смитам, наказываемым преимущественно собственной тупостью, тогда как Фридкин с гораздо большей увлеченностью фокусируется на загадочном киллере Джо Купере, о котором известно чуть больше чем ничего, и эта его подспудная личностная неразьясненность вытесняет из фильма изобилующую кровью и парафилиями бездонную реальность, в то время как за отчетливой условностью героя видится и безусловная власть автора, разрушающего насквозь прогнивший и прогорклый ублюдочный мир социальных низов, занятый лишь умещвлением самое себя, и нисколько не раскаиваясь за собственную неосознаваемую ничтожность. Понять истинную сущность киллера довольно проблематично: Дьявол ли, агент ZOG, просто маньяк, педофил и душка, или просто немногословный чистильщик, Джо Купер невольно ли(!?) воспринимается самым вменяемым и здравомыслящим персонажем из всех, населяющих этот нарочито шизофренический микромир ленты, и если внутренняя логика Смитов довольно быстро совершает кувырок обратно в околоплодные воды, и градус неадекватности возрастает сообразно началу их понимания, что игры киллера им явно не по зубам, то сам Киллер Джо постоянен в своем требовании платы, и если изначально плата эта носит сугубо денежный характер, то далее цена работы Киллера Джо оказывается неприподьемной: плата страхом, душой и - по дефолту - юной натурой неудачно и не до конца придушенной лоли Дотти, застрявшей в плену иллюзий собственного постпубертата, вместо принца на чем-то белом получившей сухощавого социопата во всем чёрном. На фоне придурочных психопатов, нердов и дам слишком легкого поведения (их две, но лучше б не было вовсе), Джо Купер кажется если не рачителем какого бы то ни было баланса, нормы, о которой здесь не слышали и не знают, то по крайней мере героем из иного мира, имеющем пускай и извращенный, но кодекс морали, которую герой пушки и окорочка Джо Купер предпочтет вбить в голову Смитов молотом и мачете. Впрочем, не поздновато ли?!

Неудачливый наркоторговец (что само по себе уже является взаимоисключающим параграфом) Крис Смит по своей удалой молодости и еще более (т)резвой глупости вляпался по самые помидоры, задолжав приличную сумму вечнозеленых местному бигбоссу, честно его предупредившего о грядущих болезненных последствиях. В пору полного отчаяния Крис придумывает, как ему кажется, идеальный план добычи заветного бабла: всего-то надо отправить по ту сторону горизонта мать его, которую трезвой видел весь Техас разве что во младенческой люльке, однако бездарная жизнь которой имеет весьма приличную страховую ценность. Спешно устроив сговор с папашей, награжденным лишь парой извилин, мачехой-сиськотрясучкой и по совместительству большим специалистом по локальной фаллометрии, и лунатичной нимфетаминовой сестренкой, Крис выписывает из большого города патентованного йухмудоха, мастера скоротечного выпила и просто закоронелого анониста Джо Купера, легенды о котором ходят из уст в уста, в зубах не застревая.

Обладая бодрящим зарядом бескомпромиссного цинизма, приправленного по хардкору черным юмором и годным ультранасилием, фильм 'Киллер Джо' Уильяма Фридкина, за сценарную основу которого взята одноименная пьеса Трейси Леттса, погружает зрителя с первых кадров дождливой южной ночи, которая по умолчанию предвещает грядущий эшафот и ничего менее благоприятного и более благопристойного, в хтоническую атмосферу самых что ни на есть зачуханных очкур депрессивной среднетехасщины и её малосимпатичных обитателей, чье существование с очевидной лёгкостью делится на ноль и укладывается во фразу 'life stinks, life sucks, life fucks', и, мэйби бэйби, для кого-то и такая специфическая жизнь выглядит благополучно, но только не для Фридкина, за пару минут экспозиции обрисовавшего весь здешний камерный (рас)путанский цирк с мохнатой багиней и несозревшей йогиней, клоуны в виде отца и сына, а также смрадного потного алкогольного Духа прилагаются.

Драматургические штрихи здесь предельно резки, а наиболее приемлемый язык авторской коммуникации сводится к набору смачных плевков, матерной ругани и прочим прелестям заскорузлой житухи тех, кому на роду и так написано не рождаться вовсе. При этом в своей жанровой принадлежности 'Киллер Джо' относим разве что со всей стопроцентной точностью к так называемому hixploitation, эксплуатирующем по-черному все существующие стереотипы американского Юга и его реднековского народонаселения, практикующего каннибализм, инцест и педофилию, а также по мелочи - бандитизм и пьянки с перманентным выгулом собственной похоти, всякий же сатирический подтекст в фильме сведен к минимуму, ибо в общем-то по Фридкину все одинаково хороши, и якобы открытый финал всего лишь доводит до абсурда возведенный конструкт всеобщей мизантропии в миазмах орального пищебродства и полного морального уродства. Если же отбросить сугубо американский дискурс скособоченной 'южной готики', то 'Киллер Джо' со своим броским чернушным сюжетом без особых осложнений впишется в раздраенную реальность современного быдла обыкновенного, населяющего что пресловутый Техас, что подпяточную область Подмосковья и не только, основной вопрос занимательного бытия которого сводится к тому же к столь простому и удручающему умозаключению: 'Быт или не быт?', иные формы социальной рефлексии не предполагаются. И понятно, что даже этот несложный вопрос кажется риторическим на фоне ригористичной истерики персонажей, загнанных в тупик и там анально оккупированных центральным антагонистом, пришедшим забрать своё, причем в своем праве на расплату Киллер Джо имеет куда как больше весомых оснований, нежели Смиты, узурпировавшие право на полный деконструкт собственной же омерзительной семейственности, где вместо любви - наивные потуги на инцест и групповые потрахушки со всем мужским населением города с фотоальбомом евонных памятных эмиссионеров в самых выигрышных ракурсах - андрологам на загляденье.

Дотошно следующий за буквой пьесы, фильм Фридкина тем не менее отличается небольшой сменой авторской акцентации: Леттс всё-таки позволял проникнуться некоторой эмпатией, трансформирующейся порой и в откровенную симпатию к безнадежно аморальным Смитам, наказываемым преимущественно собственной тупостью, тогда как Фридкин с гораздо большей увлеченностью фокусируется на загадочном киллере Джо Купере, о котором известно чуть больше чем ничего, и эта его подспудная личностная неразьясненность вытесняет из фильма изобилующую кровью и парафилиями бездонную реальность, в то время как за отчетливой условностью героя видится и безусловная власть автора, разрушающего насквозь прогнивший и прогорклый ублюдочный мир социальных низов, занятый лишь умещвлением самое себя, и нисколько не раскаиваясь за собственную неосознаваемую ничтожность. Понять истинную сущность киллера довольно проблематично: Дьявол ли, агент ZOG, просто маньяк, педофил и душка, или просто немногословный чистильщик, Джо Купер невольно ли(!?) воспринимается самым вменяемым и здравомыслящим персонажем из всех, населяющих этот нарочито шизофренический микромир ленты, и если внутренняя логика Смитов довольно быстро совершает кувырок обратно в околоплодные воды, и градус неадекватности возрастает сообразно началу их понимания, что игры киллера им явно не по зубам, то сам Киллер Джо постоянен в своем требовании платы, и если изначально плата эта носит сугубо денежный характер, то далее цена работы Киллера Джо оказывается неприподьемной: плата страхом, душой и - по дефолту - юной натурой неудачно и не до конца придушенной лоли Дотти, застрявшей в плену иллюзий собственного постпубертата, вместо принца на чем-то белом получившей сухощавого социопата во всем чёрном. На фоне придурочных психопатов, нердов и дам слишком легкого поведения (их две, но лучше б не было вовсе), Джо Купер кажется если не рачителем какого бы то ни было баланса, нормы, о которой здесь не слышали и не знают, то по крайней мере героем из иного мира, имеющем пускай и извращенный, но кодекс морали, которую герой пушки и окорочка Джо Купер предпочтет вбить в голову Смитов молотом и мачете. Впрочем, не поздновато ли?!

Умопомрачительная трагикомедия о глупости и беспринципности представителей отбросов общества, а также об одном киллере-садисте, который крайне не любит обман.

Престарелый господин Фридкин очень живо, с юношеским задором и какой-то энергичной кровожадностью экранизировал одноименную пьесу Трейси Леттса. Весьма атмосферная картинка, очень яркие персонажи и довольно простой, но довольно увлекательный сюжет, с первой сцены и до последней не даст зрителю заскучать.

В центре сюжета глупые люди, лишенные всяких жизненных и благ и не имеющие даже намека на мораль. Они не бедные бедняки, они те, кто заслужил свое положение. Каждый из представителей семейства Смит порочен настолько, что это даже слегка ужасает и не вызывает ничего кроме отвращения. Исключением является лишь крошка Дотти (Джуно Темпл) — девочка не от мира сего, до неприличия прямолинейная, но очень чистая. Чего стоит только ее изречения о чистой любви толстяка. Надо отметить, что персонаж создан был потрясающий. Джуно, молодая, но очень перспективная актриса, вновь оправдала ожидания. Мэттью МакКонахи в роли Джо Купера к 2011 году как актер драматического жанра уже активно «шел в гору», и, эта роль, приходящаяся на период «нового крутого МакКонахи», того, чью блистательную игру мы никогда не забудем в «Далласском клубе покупателей», удалась ему как нельзя лучше. Тут он тоже до одури брутален, тоже патриот Юга, тоже в ковбойской шляпе и темных очках. Тройку понравившихся наиболее всего персонажей в этой ленте замыкает красавица Джина Гершон, на же Шарла — мать незадачливого семейства. Джина настолько органично смотрится в кадре, что порой возникает ощущение, что роль эта была именно под нее и написана. Остальные Смиты: Энсел (Томас Хейден Чёрч) и Крис (Эмиль Хирш) тоже весьма на уровне, как персонажи, так и игра актеров, но сюжетная линия не подразумевает их сногсшибательной яркости. Примечательно, что лица последнего ключевого персонажа сюжета — хитрого Рекса, который и провернул эту аферу, мы так и не видим. Лишь затылок, и шикарное авто у парковки мотеля.

Немного о сюжете. Глупая интрига глупых людей, которые явно связались не с тем парнем. Наркоторговец сынок наивно клюет на удочку любовника своей мамаши и решает убить собственную родительницу, строя заговор с остальными членами семейства, в результате которого они нанимают для этого копа/киллера — таинственного Джо. Череда весьма комичных ошибок приводят к тому, что каждый из Смитов получает то, чего заслужил. Отличные поворотные сцены, как например секс Джо и Дотти, когда Джо получает свой «задаток» в виде самого чистого что есть в этой семье, распаковывая его как рождественский подарок, растягивая момент и предвкушая. Сцена развязки и вовсе потрясла до глубин сознания! Сумасшедшее действо в виде кровавого мессива на фоне распутанной интриги и атмосферы опасности. В какой-то момент по-настоящему начинаешь бояться этого жуткого парня! И, конечно же, развязка! Не секрет, что отличная развязка делает половину впечатления. Тут же развязка не то что отличная, она без преувеличения идеальная! А титры с не менее идеальным саундтреком были пущены в самый подходящий момент. Не секундой позже, не секундой раньше. Совершенно.

10 из 10 баллов этой чернухе, как минимум за самый лучший семейный ужин за всю историю кинематографа и нестандартное применение куска жаренной курицы из фаст-фуда.

В список наилюбимейших фильмов.

P.S. Людям болезненно переносящим секс и разбивание голов при помощи консервной банки на экране смотреть настоятельно не рекомендую, как и любым ревностным поборникам морали.

Это странный фильм, крайне необычный, местами безумный, наполненный немыслимым угаром с очень неожиданными развилками сюжета и резкими поворотами, которые зритель мог не ожидать, потому большую часть просмотра сидела с абсолютно круглыми глазами, находясь в каком-то странном ужасе, ловя себя на мысли «а здесь совсем нет глянца», абсолютное отсутствие голивудщины типичной невероятно порадовало, показана на экране совершенно обычная жизнь людей, которые катятся по наклонной, где очень смешанные чувства у брата к сестре, отец тюфяк, женщины или блудницы, или абсолютные пустышки, при том во всем столько пошлости и грязи, что похоже на какой-то трэш, тем не менее, продолжаешь верить.

В основе оказывается семья, причем сложно называть ее неблагополучной до степени ужасов и полного неуважения, да, пусть довольно сложно все, пусть ссоры, непонимание, но все не настолько плохо, чтобы приобретать масштабы трагедии, да и труда найти куда менее радужные семейства среди людей не очень состоятельных материально не составит вовсе. В итоге получаем мы героев вполне типичных, нет, не картонных, но понятных зрителям, близких простым смотрящим данный продукт киноиндустрии.

Никакой цензуры в фильме нет в принципе, если драка — в кровь, если обнажение — полностью, если эротические сцены — предельно интимные, подобное отталкивало, но и притягивало, побуждая смотреть дальше вопреки бьющейся в висках мысли «какой же бред», но чем ближе к кульминации, тем очевиднее становилось сходство происходящего на экране с некрологами о нелепых происшествиях.

Джуно Темпл открылась для меня как способная, талантливая и подающая надежды актриса, до «Киллер Джо» такого потенциала в ней не видела, МакКонахи очень удачно не переигрывал, таким образом, на фоне экранного Чёрча смотрелся уравновешенным и стабильным, что сразу могло говорить о противостоянии типажей данных личностей, Джина Гершон — прекрасное украшение данного фильма, невероятно красивая женщина, даже если учитывать ее возраст, воистину, как хорошее вино.

Будь в фильме лоск, то смотрелся бы как неудачная черная комедия, но благодаря отсутствию приторности и реалистичности в целом воспринимается иначе, как ни странно, но данный проект заставил задуматься о жизни меня саму, о моей лжи кому-то, о возможных последствиях.. Данное кино побуждает мыслить, а лучше фильма дающего толчок к переосмыслению сложно найти кино, быть может, я настолько странная, но посмотрев «Киллер Джо» Вы сами вряд ли забудете о его существовании, подобные работы режиссеров обычно остаются особняком на фоне прочих.

Сюжет довольно примитивный — острая нехватка материальных благ, а вот происходящее в рамках данной идеи поражает и буквально снежным комом обрастает ужасными последствиями, а под конец зрителя ожидает вполне логичная развязка, пусть даже резкая, неожиданно выстрелившая.

8 из 10

Какая замечательная картина! Уильям Фридкин подарил мне большую радость своим фильмом и хочу, пусть и заочно, поблагодарить его за это.

Лента рассказывает о любопытном семействе из Техаса. Отбросив основную посылку — желание сына убить свою мамашу, чтобы получить деньги по страховке, скажу, что их любопытство заключается в необычной моральной составляющей. Правда, что говорить, подобное может увидеть любой, кто увлечется программой Андрея Малахова «Пусть говорят». Это туда стекаются оригиналы из глубинки, с экзотическими, часто какими-то инопланетными взглядами на человеческие отношения. Здесь можно желать сыну смерти и держать его за ноги, когда его будут бить; можно отдать дочь-девственницу в залог, поскольку с деньжатами сейчас туговато и т д. и т. п.

Отбросив морализаторство (которое здесь объяснимо, но неуместно), скажем, что режиссер «Убийцы Джо» представил нам чудесные человеческие типажи, самым интересным из которых, безусловно, является сам Джо, великолепно сыгранный неподражаемым Мэттью Макконахи. Этот жесткий, жестокий, опасный человек вызывает симпатию своей странной честностью. Брутальность персонажа соседствует (возможно, с напускной), но очень любопытной для женской половины населения нежностью (вспомним волнующее «первое свидание» с Дотти). Он умен, имеет своеобразный кодекс чести, разбирается в человеческой психологии. Одним словом, и сам герой, и актер его исполнивший вызывают искренний интерес и восхищение.

Очень любопытным персонажем является и «залог» — Дотти (Джуно Темпл), инфантильная девушка, по-детски (а, может, и не совсем здорово) влюбившаяся в своего «первого мужчину». Безусловно, она бы стала ему великолепной восторженной женой, которой он будет с удовольствием изменять с женщинами плана Шарлы (Джина Гершон), но всегда возвращаться к своей недалекой, до старости остающейся невинной, женушке, баюкающей их младенцев.

Муженек Шарлы Ансел (Томас Хейден Черч) — типичный недалекий работяга, «стреляющей» у своей жены на пиво. Он будет сомневаться в неверности своей супруги даже тогда, когда увидит ее, прижавшуюся в очередному самцу. Сколько их таких — сидящих у телека, толстеющих, туго соображающих трудяг, озабоченных только разве что тем, есть ли в холодильнике горилка?

Ну, и сам «возмутитель спокойствия», 22-летний сынок Крис (Эмиль Хирш), не обладающий ни волей, ни характером, ни сообразительностью и мечтающий только о том, чтобы побыстрее и полегче срубить бабла.

За полтора часа простора фильма перед нами развернулась, если подумать, вполне реальная история жизни людей из глубинки, где понятие мораль и сострадание имеют совсем другой смысл, чем тот, которым там гордятся жители крупных мегаполисов.

Кстати, обратили внимание, что Джо все время выключает в трейлере телевизор? Режиссер продумал даже этот момент: в неблагополучных, бедных семействах почему-то все время фоном работает телевизор. Почему? Загадка… В общем, этот узнаваемый штрих очень порадовал, сделав повествование еще более реалистичным.

10 из 10

Мелкий наркоторговец и раздолбай Крис (Хирш) задолжал денег своему наркохозяину. Чтобы выпутаться из ситуации, Крис решает убить свою мать, застраховавшую свою жизнь на кругленькую сумму, которая по слухам после её смерти достанется младшей сестре Криса — Дотти (Темпл). Вместе со своим отцом Анселом (Чёрч) и его новой женой Шарлой (Гершон) Крис нанимает киллера по имени Джо (МакКонахи), который в качестве аванса за убийство требует кое-чего от юной Дотти.

Мне не очень понравилась эта картина, которая является экранизацией старенькой пьесы американского драматурга Трэйси Леттса. Как и в случае с фильмом «Август», который также был поставлен по его спектаклю, картина «Киллер Джо» вышла слишком уж по-театральному наигранной. Здесь всего слишком. Чрезвыйчайно гиперболизированные персонажи, которые зачем-то пытаются выглядеть «живыми», перебор с «чернухой», живущий отдельной жизнью от диалогов сюжет. Несмотря на короткий хронометраж, досматривать было тяжело — многое что не нравилось, многое что резало глаз. Причём не сомневаюсь в том, что на сцене все эти вещи были бы вполне аутентичны.

Есть, однако, у картины и один весьма существенный плюс — хорошая игра абсолютно каждого из задействованных в постановке актёров. Томас Хейден Чёрч, обладая столь мощным телом и фактурной челюстью, убедительно изобразил тюфяка и рохлю, Джина Гершон справилась с образом разнузданной и недалёкой хабалки, Джуно Темпл весьма колоритно показала «чертей в омуте», а Хирш, как всегда, хорошо справился с образом раздолбая. Ну и, конечно, МакКонахи, который, в чём уже давно никто не сомневается, в 2010 году продал душу дьяволу — он был великолепно омерзителен.

Одним словом, странное кино, которое сохранило свою театральную атмосферу и стилистику, но не смогло получить из этого дивиденды. Но ради актёров фильм даже можно посмотреть, если не имеете ничего против хорошей доли чернухи.

6 из 10

Самый диковинный штат с самым необычным и странным населением США — это, безусловно, Техас. Регион моря возможностей, но при этом огромного количества неудачников. Такое ощущение, что все неудачники и ненормальные люди страны стекаются на эти обширные южные просторы, чтобы найти себя хотя там. Если все совсем плохо, люди бегут в Мексику.

«Киллер Джо» — это история нескольких вроде бы разных, но одинаково безнадежных людей, объединенных одной сюжетной линией и темой заказного убийства. Все главные персонажи картины принимают участие в грязном дельце, и чистым не остался никто.

Двуличные герои, беспробудная бедность, отсутствие перспектив на лучшее будущее. Вот все что есть в истории, экранизированной Уильямом Фридкином. Так что забудьте романтические россказни о развеселых фермах, позитивных ковбоях и американской мечте. Если американская мечта рождается в Нью-Йорке, то дохнет определенно в Техасе. Здесь за долг в 1000$ готовы убить и закопать, здесь жена предает мужа, сын хочет убить мать, а коп — наемный убийца. Параллельная вселенная скажете вы? Реальность — даст ответ «Киллер Джо». Темная сторона великолепной Америки, куда все стремятся поехать жить. Тогда как местные порой мечтают оттуда убраться подальше, даже в Мексику.

8 из 10

Он мерзок, жесток, отвратителен. Как и все действующие лица этой картины. Начиная от персонажа Эмиля Хирша, и заканчивая героем Мэтью Макконахи — вы не увидите в творении Фридкина ни одного положительного персонажа. Все они пропитаны ненавистью друг к другу, готовы в любой момент перегрызть глотку даже, казалось бы, самому близкому человеку, и совершенно не стыдятся открыто признаваться в этом.

78 — ми летний режиссер преступил ту тонкую грань, за которую многие его коллеги боятся зайти. Он показал реальный мир, без какой либо романтики, где жестокость порой заставляет человека идти на самые зверские поступки, где предательство — норма, где богатство, которое достигается путём полного морального падения — цель жизни. И показал он всё это на примере обычной, на первый взгляд, семьи, таким образом, добившись эффекта всепоглощающего зрителя ужаса — «неужели такое возможно?», «Неужели можно пасть так низко?» — Да.

Благодаря ленте Уильяма можно увидеть, к чему приводят плохие отношения в семье, необдуманные поступки, сделанные на «горячую голову», и отсутствие понимания всех норм морали. И именно поэтому, «Киллера Джо» должен увидеть каждый, дабы предотвратить похожее развитие событий.

8 из 10